汉江怪物

这部电影主要讲述了在汉江大堤上出现了到处吃人的怪物，整个城市陷入了一片恐慌。

江斗的上初中的女儿朴贤瑞被怪物绑架，一家人向警方和医院求助，却被当成精神病患者。

从此，江斗与家人一起为救回贤瑞与怪物展开了殊死搏斗。

个人觉得江斗一家真的很可怜，江斗有一点傻乎乎，但是他很爱自己的女儿，女儿被抓走，一家人都竭尽权力去找寻，去解救，最后父亲也被怪物杀死。

可是没人有相信他们，贤瑞还活着，相反，所有人都觉得他们一家染上了病毒，用尽办法将他们进行隔离。

最后看到江斗把女儿从怪物嘴里拉出来，女儿已经断了气，心里的感受真的很复杂，莫名特别难受，为这一家人感到惋惜。

如果，警察和医生愿意相信他们，并向他们伸出援手，不要这么无知和冷血，那么结局一定会有所不同，所以，人性才是最可怕的怪物。

我的朋友展昭和ROMY力荐韩国电影《怪物》。

他们说，《怪物》颠覆了好莱坞式的惊悚片、灾难片模式，堪称商业和艺术结合的典范。

网上对于《怪物》也是好评如潮。

据说，《怪物》传达了这样的人生态度：面对我们身处的这个“怪物”一样的世界，最好的生存方式就是过好你自己的生活，对号称能够提供“各种解决方案”的整个世界则保持冷漠。

还有就是，奉俊昊的上一部作品《杀人回忆》至今仍然令我印象深刻。

看完那部电影的深夜，我跟我的老婆就到底谁是“杀人犯”这个问题纠缠了长达数小时之久，我觉得自己通过长期的观影经验积累起来的对于故事情节发展的预期，几乎被奉俊昊彻底破坏了。

冲着这三点，实在没有理由不看一下《怪物》。

从《怪物》的前二十分钟来看，也就是一部典型的好莱坞式商业大片：环境污染导致汉河出现了“怪物”，然后“怪物”出现、伤人。

应该说，在这二十分钟里，奉俊昊所表现出来的叙述故事的技巧，乃至剪辑、配乐、特效等等方面，完全纯熟，节奏老练，效果震憾。

但如果仅仅如此的话，《怪物》也并不值得一说，因为好莱坞已经有太多的电影珠玉在前。

诡异之处在于，在一堆死人、一片哭声这样的悲剧式开头之后，奉俊昊居然不动声色的开始了冷冷的幽默，一会儿讥刺当局的官僚作风，一会儿反思现代都市的人情冷漠，甚至还捎带上了对于大学生就业现象的旁敲侧击，什么都只说一点点，什么都不点破，什么叫做“艺高人胆大”啊。

ROMY对电影里在一堆人为一堆死人哭得死去活来时居然还会有警察跳进来说“XXX车牌的车是谁的？

赶紧开走”这样的细节处理津津乐道。

她说得没错，我也被奉俊昊的胆量打败了。

我们的“大师级”导演们，但凡能有一、二分如此本领，也不至于落得口水一片。

还有还有，《怪物》的另一个“非典型”之处在于，居然用“弱者”来完成了最终的拯救，不是国家，也不是社会。

奉俊昊说了，他就是想让我们看到，“谁可以救她？

是军队？

警察？

官员？

还是舆论？

都不是，是几个白痴一样的人。

谁能保护弱者呢？

不是社会，不是国家，不是那些有势力和能力的人，而是弱者自己。

这个世界比怪物还要可怕，所以人才为孤独而悲伤。

”他说他想问的其实是，我们，可曾真的得到过，国家和社会的帮助？！

我们得到过吗？

对于置身于自然性、必然性和规律性的命定之中的孤独的我们来说，接近幸福和快乐的道路，永远伴随着哭泣、愤怒、悲哀和诅咒。

而国家和社会，或者宗教和信仰，无非就是用一种“少数服从多数”的法制、理念，或者形而上学的普遍性、必然性，来哄骗我们，来掩盖我们常常感到的恐惧和紧张，乃至痛苦和怀疑。

有多少人，在现实面前碰得头破血流之后，在恐怖中就会突然发现，原来所有美好的承诺都是假的！

看评论大部分人给高分的原因是隐喻和讽刺。

这确实是一部电影的加分项，但只是锦上添花。

一部电影最基本的东西都做不好，很多地方缺乏基本逻辑，连地基都没打好，就因为讽刺了政府而得了高分？

还是觉得别人不懂里面的隐喻我知道所以我打了高分，你打低分就是没看懂，以此来彰显自己那可怜的优越感？

另外还有人为怪兽的死感到伤心？

感觉怪兽不是有意的？

搞笑呢圣母婊？

开头被怪兽撞死的人里有你爸妈我希望你能坚持你的观点。

很多年前的一个夜晚，首尔龙山美军基地的停尸房里被废弃的甲醛注入了我所生存的这条汉江。

那夜的汉江变的异常浑浊，并散发着恶臭。

此后的几年时间里，我的身体突然成倍的增长，而且逐步演化成了一只既不像鱼又不像龙的庞然大物。

我还发现，在我的同类里只有我一个人变成了这个模样，饥饿和孤独好象与生俱来。

在我还很小的时候，曾被两名垂钓的男子捕获，可我敏捷地成功逃脱并且叼走了其中一名男子的酒杯。

我游向漆黑的水底，我不明白为什么那个男子会对这个被称为女儿的人送给他的酒杯这样紧张。

有时候我会把身体倒挂在桥底，看汉江两岸这座美丽的城市。

可是不知道为什么每当大雨滂沱，天昏地暗的时候，总会有穿着光鲜的人们带着失意的表情从桥上跳进江中。

他们好象永远也填不饱我的胃。

于是，我在悄悄计划一次盛大的饕餮。

那是一个风和日丽的早晨。

江岸上的男女老幼一片祥和的景象。

他们都不知道有一场灾难即将到来。

我从江底跃上岸边，第一个发现我的人的表情傻的可笑，他落荒而逃的时候一定以为自己是在做梦。

我在岸上横行肆虐，只要是被我践踏过的地方都血流成河。

惊魂未定的人们被我咀嚼下咽，最后我还掳走了那个冲我反抗的男人的女儿。

我把一些含在口中的人类存放进下水道，也许我也有了一点人类的文明，这样贮存粮食的方法让我有时间安心睡觉。

我痛恨朴姜杜一家人更甚于那些封锁汉江和执行公务的政府人员。

政府官员们不过是一群道貌岸然的废物，在我出现后的每个日子里制造的每一件事情都愚蠢得可笑。

倒是朴姜杜一家人的不依不挠是我最大的威胁。

在这个亡命家族里除了看上去懒散又无赖的朴姜杜，还有年迈却弥健的老头，总是慢人一拍的射箭国手南珠，脾气和我一样暴躁的失业青年南一。

他们竭尽全力地追杀我的下落，寻找那个被我作为储备粮食的小女孩。

可在这个过程里，除了我，他们还受到了无数外界的阻挠。

他们狼狈的样子又一次让我觉得可笑。

在那群愚蠢的人类自己人打自己人的时候，我依旧偶尔出来猎食，偶尔呼呼大睡。

只是我没有想到人的生命力可以这样顽强，团结的力量可以超越一切的阻碍。

那天的汉江也如当年一样浑浊，岸上人潮涌动，浓烟弥漫。

我爆发了所有的力量企图吞灭这群反抗的人类，可是最后，我还是败了，在那个燃烧罐焚烧我的身体的时候，我再一次看见人类的眼泪，这眼泪和当年跳入江中自尽的人落的眼泪一点也不一样。

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没有想象的好，但是值得上四颗星。

怪物特效没有真实到让你以为这不是特效，但还不错，看起来成本不菲。

杜比音效，对得起观众票钱。

用了The Orphanage的CGI特效，《后天》的特效也有部分CGI。

总的来说类型很杂的片子。

骗眼泪的和搞笑的戏码总是穿在一起。

感情戏用力过多（尿点还是不少），但绝不是表面上那样一家子口齿不清不知何处申冤、敢死队一样去救孩子的故事。

导演的吐槽有时尖利得很。

裴斗娜真好看。

－片头的实验室，拍得好像停尸间：Young Korean Doctor: But, you know, this is not just any toxic chemicals -US Doctor in Morgue: The Han River is very broad, Mr. Kim. Let's try to be broad-minded about this. Anyway, that's an order. So, start pouring.洋博士一顿没由头的恶批加上不负责任的命令。

韩国博士纵然表示了反对也还是不得不唯唯诺诺。

－有个衣着光鲜的男人要跳江。

第一个发现怪物的人。

赶来劝他的两个人都看不到那个怪物。

跳江的尹先生：You are dimwits, right to the end. I'll see you in hell.－怪物出水。

一屋子小孩子和怪物一起被关在车厢里，只有两个人去开门：别人都觉得他脑子不好的Gang-du和美国军官。

美国军官被韩国女友拉着不放。

－政府的态度：从黄衣人第一次出现在生还者大厅，到家属在医院里的待遇，要不是设施比较好我会以为在朝鲜。

Park一家求政府追踪小女孩的电话，官方只说不是给anybody都能做的。

她在deceased list上，别想了。

军方在河边发现Park家踪迹时候说，发现人了，one deceased, one caught. 黄衣人都是美国派过来的（CDC，－ －）。

美国军官死了，死因居然要美国政府批准韩国官方才能公布，这里的嘲讽虽然一句带过但是满明显啊。

结尾那边怪物出现江边，不管在场有没有抗议群众就直接喷毒气。

抗议的人后来吐出来黑色液体。

小儿子被家人奚落，无业大学生。

小儿子抱怨说我把青春献给这个国家的民主化，现在政府连个工作都不能给我。

两秒内想出回形针短路掉整层楼，啤酒瓶做土炸弹像个专家，应该还挺高智商的愤青。

老爸的回应比较酸苦：政府都说了这样，我们能怎样。

没受过高等教育的老一辈人逆来顺受的态度。

父亲由于枪里面没有子弹死在怪物爪子里，也意味着什么。

掩瞒真相的方法就是把知道真相的Gang-du关起来，治傻了。

那段的确是又像飞越疯人院又像发条橙。

至少人家的人民还有江边抗议的自由和意识。

－整个故事根据维基从美国人把福尔马林丢入汉江到黄衣人原型Agent Orange都是来自2000年的事情。

　　PS：这篇影评2011年3月14日就发上了豆瓣，一直相安无事。

直到2012年11月12日，有人来豆邮，说自己是一所大学的电影教师，班上有个学生写的影评80%都是抄袭我这篇，但学生否认，所以他来信问我是否是原创，我告诉他这是我的原创。

5小时候，我收到了豆瓣的系统邮件，说这篇已经被删除，不给任何理由。

　　这件事让我觉得十分奇妙。

　　更奇妙的是：　　被删第二天，我收到了系统邮件：“你的豆瓣账号 http://www.douban.com/people/daisychen1942/ 在2011-3-14日对电影 http://movie.douban.com/subject/1763134/ 发布的影评，由于系统出现暂时性问题，造成了误删除，稍后我们会对该内容做恢复，很抱歉给你造成不便。

如果你在使用豆瓣时有任何问题可以参考帮助中心 http://www.douban.com/help/ ，或者通过邮箱 [email protected] 联系我们。

　　感谢你对豆瓣的支持和关注。

”　　那个，豆娘啊，你这个误删除，那篇文章恢复是恢复了，下面的评论全没了··········===================我是正文的分割线====================怎么把正腐这个大怪物撂倒 (2011-03-14 13:53)　　这哪里是怪物片，这是红果果的政治隐喻片。

小民一家苦苦抵抗的，其实是同样吃掉你的血肉，吐掉你的骨头，且没有屁眼的正腐。

　　蝾螈状的触手系怪物走的是可怕路线，同样身为怪物的正腐却走的是滑稽路线，片中有无数信手拈来的挖苦，虽是小细节，却十分自然：韩国人对着代表更强大政府的美国人唯唯诺诺，说着蹩脚的英语；一家人对着女孩的遗像嚎啕大哭，记者却只忙着拍照，这时有管理员跑来怒斥一位女士乱停车，叫她快开走；宣布封锁令的黄衣正腐职员还没说话就摔了一跤，最后连电视台都调不来；一大通折腾后到了医院，居然医生护士们都不穿防护服乱跑；要进入隔离区，一本正经地索贿的工作人员，却先无比正义地训斥你；叔叔去找胖子帮忙，羡慕地问胖子薪水有没有7百万韩元，胖子黯然地说：有是有，信用卡的欠账也有7百万了····胖子出卖叔叔拿了钱，第一件事是问警察：这得交多少税呀？

警察居然在这种情况下详细地回答他收税规则······体制的集权昏聩，商业化社会的无孔不入，在这些小笑料里，慢慢又合理地渗入了片子的基调：就是在这一片光怪陆离下，才理所当然地产生了那个吞噬一切的怪物。

　　对正腐的控诉还包括一些不那么滑稽的信息，典型的就是因为参加学运而一直处于失业状态，郁郁不得志的叔叔。

在车上看通缉新闻，连全家人里看起来最废柴的爸爸都有一张正规照片和职业介绍（虽然姑姑说：完全就是地铁站拍的大头贴····），叔叔却一句介绍都没有。

这算不算韩国式的敏感词事件？

什么时候本邦也能在电影里挖苦下20多年前的某事件捏？

　　关于片子的背景和结构什么的豆瓣上已经说的很多了，再赘述下去也没有意思。

值得一说的是，片子的最后，一家人合力撂倒了这个怪物，怎么撂倒的呢？

过分解读下，这个精心设计的过程里传达了导演的政治理念：　　1靠老年人肯定不行。

片中老年人的代表爷爷，在子女抱怨正腐时，麻木地说：政府怎么说，我们就怎么相信，还能怎么样。

这是连怀疑之心都被磨平了的人群，在事关生死时，虽然爆发了令人炫目的勇气，却第一个被灭掉；　　2只靠革命先行者肯定不行。

叔叔就是先行者的代表，他的任务是点燃火种，但这未必就能一定成功，最后一个燃烧瓶意外却又不意外丢失手，叔叔丢掉的其实是他的年华；　　3但火种永远不灭，这时需要姑姑这样更年轻的人，克服犹豫和迟疑，把火种传递下去，才能击中怪物，　　4给怪物最沉痛最致命的一击的是爸爸代表的全体小民，平时像蚂蚁一样生活的他们，扔掉往日的昏昏沉沉，勇敢坚定地用钢管顶着怪物，即使背后是深渊，即使手被顶残，仍然一步不退地坚持到底，这一步最重要的就是不依不饶，坚持到底。

　　5至此革命结束了吗？

算是，但“从来没有人在战争中真正得胜”，牺牲总是出乎意外。

女孩最后还是死了，不过还有更年幼的男孩代替女孩活了下来，他是延续的花朵，生生不息。

　　6当然了，整个过程中，最重要的是爱，勇气和希望。

（忘掉日漫里老土的说教吧）。

　　麻木，嗜睡，糊涂，失业，酗酒，拖拖拉拉，互相挖苦，这家人看上去好像没治了，但是他们心中始终点燃着爱，勇气和希望，所以才能放手一搏，自救且拯救世界。

他们才是这个世界的光和盐。

看看片子的最后，世界的光和盐是怎么对待那些庙堂之高的空话的：用屁股对着他们的脸，用脚趾头关上了呱噪的电视机。

怪物片最有名的就是《金刚（Kingkong)》了。

《金刚》的流行有其时代背景，它诞生在大萧条末期，世界处于第二次世界大战来临的前夕，庞大的金刚隐隐成为大萧条和战争的化身，。

《怪物》也不单纯是个惊悚片，看完后觉得它的寓言意义比《金刚》更加明显。

现在的韩国虽然经济发展势头良好，但是上个世纪90年代亚洲金融危机时所受的重创刚过去不久，危机的阴霾仍在整个国家上空飘荡；政治上，北朝鲜的核问题又成为悬在朝鲜半岛头上的达摩克利斯之剑，整个环境其实颇似《金刚》出现的时候。

电影中的那个怪物似乎也和金刚一样，是经济大萧条和未来可能会发生的战争的化身。

当怪物出现的时候，人群慌乱，而政府也手足失措，看似采取很多措施，但几乎都没什么用。

政府在主人公的女儿被怪物抓走后，不但不提供帮助，反倒通缉主人公一家。

这似乎就是反映了韩国民众对当前韩国政府的看法，政府看似忙来忙去，其实非常无能，不但无能，反倒给人民设置重重障碍。

在片中，怪物因美国人向汉江倾倒化学用品而出现，这表达了一些韩国人对美国的看法。

90年代的经济危机除了亚洲自身的经济问题外，和美国所罗斯这样的国际金融炒家也是分不开的。

当影片中美国人命令韩国助手把化学品倒入汉江时，韩国助手虽然提出这样不好，但还是懦弱的照办了。

这隐喻着韩国政府和美国之间的关系，尽管美国的一些指令对韩国不好，但韩国政府只是懦弱的全盘接受。

主人公被动了脑部手术后，挟持人质冲出来，发现外面的美国人在悠闲的烧烤，这也是一个针对美国人的隐喻。

在影片中为了救人和怪物英勇搏斗，乃至最后献出生命的美军士兵，则点出了韩国人对美国很复杂的情感。

美国虽然做了很多让韩国人不满的事，但是也给过韩国宝贵的帮助。

影片中，老爷子找人帮忙从医院跑出来，结果被人要了一大笔钱；主人公的弟弟找朋友帮忙，结果被朋友出卖去拿赏金，这都昭示了当前金钱至上的社会风气。

主人公的弟弟则是对韩国80年代大学生的隐喻，他们当初为争取民主，做出很多贡献，但在竞争激烈的现代社会却迟迟找不到工作。

当他弟弟在最后的关键时刻，向怪物扔汽油弹却扔到自己身后，这些都指出这一代人眼高手低，实际能力缺乏的特点。

片子最后也充满了隐喻，主人公的女儿最后还是死了，但是她保护的小男孩活了下来，这谕示着虽然危机造成的结果惨痛，但将来还是有希望的。

消灭怪物的时候，韩国政府无力完成，只好又向美国求救。

韩国的很多学生起来示威抗议，但是等到怪物来时这些学生一哄而散，暗喻着年轻学生的无用。

最后美国的先进技术虽然让怪物暂时晕厥，但也没能消灭怪物，最后还是靠主人公兄妹和一个乞丐朋友一起合力消灭。

这暗喻着韩国人自己遇到的危机，靠着外人是不能解决的，靠韩国政府也是不行的，而是要韩国人民一起动起手来克服。

新闻媒体在片中出现两次，一次是在怪物袭击中身亡的人员追悼会上，新闻媒体狂拍遗属痛苦的表情。

影片的最后，怪物风波过去了，电视新闻里正播着关于怪物的新闻，主人公用脚将电视关闭。

这都谕示着对当前媒体的不满与不屑。

片子的最后，主人公身边放着一把枪， 表示怪物还会再来。

感觉这个惊悚片如果严密推理的话漏洞很多，但是和韩国当前的形势结合起来就成了绝妙的现代寓言。

强烈推荐。

摘 要：《汉江怪物》是一部由奉俊昊导演、宋康昊主演的韩国怪物题材电影，2006年上映。

影片聚焦于生态环境问题，通过讲述汉江怪物对人类造成威胁的故事，侧面体现出人类破坏自然生态的后果之严重，深刻反映了现代社会中人类与自然的矛盾关系。

关 键 词：《汉江怪物》；自然生态；反噬《汉江怪物》融合了恐怖、惊悚与家庭情感等风格元素，影片讲述了一只因化学污染而诞生的未知怪物在首尔汉江边突然出现，攻击河边的市民，造成了巨大恐慌。

在这起事件中，单亲父亲朴希斗的女儿也被怪物带走，这迫使他和他的家庭成员展开了一场营救。

电影中不仅有紧张刺激的动作场景，也有对家庭成员间紧密关系的温馨描绘。

此外，影片通过怪物元素探讨了环境污染、社会不公和政府应对危机无能的社会问题。

《汉江怪物》以其独特的故事情节、角色鲜明的人物形象以及深刻的主题意义，在全球范围内获得了广泛的关注和好评，成为韩国电影在国际上的代表作之一。

一、怪物形象的象征在影片中，导演奉俊昊以首尔的汉江为背景，描绘了一个因人类无知造成的生态悲剧。

影片中的怪物不仅是故事的冲突焦点，也是对当前生态问题的一种深刻隐喻，反映了生态主义的核心关注点。

通过对怪物形象的分析，观众理解电影对生态破坏后果的批评和警示则会更清晰一点【1】。

首先汉江怪物的形象起源于电影开篇的一幕：美军基地中的科学家命令手下倾倒大量有毒化学物质进入汉江。

这一行为在生态主义的视角下，象征着工业社会对自然环境的掠夺和破坏。

怪物的诞生，是自然界对人类过度开发和污染的一种反击和惩罚。

这只怪物，难以归类于现有的生物分类，是人类违背自然规律行为的具体体现，它的出现挑战了人们对原本正常生态秩序的认知。

怪物的攻击性和侵略性行为，可以被象征性理解为自然界在长期遭受破坏后的一种自我保护机制。

在生态系统中，每一个物种都有其存在的价值和作用，但汉江怪物却因人类活动而被迫承担破坏者的角色，这进一步揭露了人类活动对生态平衡所造成的扭曲和伤害。

影片中汉江怪物的恐怖行径不仅是对汉江自然生态的破坏，也是对首尔市民的生命安全的直接威胁。

这一层面体现的是生态环境破坏后的“反噬效应”，即自然环境一旦失衡，终将对人类社会产生严重的后果。

汉江怪物作为一个悲剧性的角色，也反映了生态主义的一项重要观点：人类与自然是命运共同体，任何对自然界的伤害最终都会反过来影响人类自身。

在影片的高潮部分，怪物对市民的攻击和对人类居住区的入侵，无疑是对人类过度自信和自我中心主义的一次警醒。

电影通过这种极端的情境设置，强调了环境保护的紧迫性，同时也呼吁观众反思人类的生活方式和社会发展模式，也算是给破环自然生态的人类一个警示，不得不说，韩国电影的现实主义总是如此有深度。

二、社会及政府的措施批判怪物威胁到人们的生命安全之后，影片通过展现政府在危机面前的无能和疏离，揭露了当局在环境保护方面的不足。

在电影中，怪物的出现和攻击事件引起了巨大恐慌，政府的反应却是混乱和无效的。

影片中政府官员更多的是忙于掩盖问题、维稳，而非积极寻求解决办法。

政府部门之间缺乏有效沟通，甚至在面对公众时散布错误信息，这不仅没有缓解公众的恐慌，反而加剧了危机。

电影通过夸张的叙事手法，对政府官僚主义和推卸责任的态度进行了讽刺。

通过政府的形象，影片传达了一个信息：在环境保护领域，需要决策透明和积极参与，以便更有效地应对危机。

影片中同样对公众的环境认知和反应提出了批判。

当怪物首次出现并造成伤害时，大部分市民表现出惊慌失措，这反映出普通人对突发环境问题的无知和无力感。

社会大众对于环境问题的认知往往是被动的，对于如何保护环境、如何预防环境危机缺乏基本的知识和意识。

电影中的这一现象提示我们，公众的环境教育和意识提升是迫切需要的。

只有当每一个人都意识到环境保护的重要性，并将其融入到日常行为中，我们才能更好地应对环境挑战，减少类似的悲剧发生。

同时，文化习俗对个人和社会的环保态度有着深远的影响。

影片中，怪物的形象与韩国传统神话中的生物相呼应，反映了人与自然的传统关系。

然而，随着工业化和现代化的进程，这种和谐共处的关系被逐渐瓦解，人类对自然的尊重和敬畏逐渐被开发和利用所取代。

影片中的人物角色和互动，展现了人类面对自然灾害时的团结和坚韧，这种集体主义的文化价值观在危机中成为一种力量。

这提示我们，文化习俗和价值观可以成为推动环境保护的积极力量，但这需要我们重新审视和调整传统观念，以适应当下生态环境保护的需求。

影片不仅是一部充满紧张和恐惧的电影，更是一次对社会、文化背景下环境议题的深刻批判。

电影中表现的政府应对危机的不力，公众对环境问题认知的缺失，以及文化习俗对环境保护态度的影响，都提醒我们必须采取更加积极和有效的措施来保护我们的环境。

韩国电影总能够以最犀利的视角讲述最具代入感的故事，只有当政府、公众和文化共同努力，我们才能避免未来更多的“汉江怪物”诞生，保护我们共同的地球家园。

影片的强现实性和强批判性成为韩国电影的一大优点，值得我们学习。

三、视听语言分析影片通过跳跃式叙述和多角度的视点切换来逐步铺展故事【2】，电影开篇即是用医学废物的错误处理作为导火线，快速引出环境问题和怪物的诞生，利用非线性叙事，通过对过去事件的频繁回溯与当前情节的交叉，构建出了一种紧迫感，使得观众在情绪上与电影中的角色产生共鸣，从而加深了对环境污染后果严重性的认识。

影片在声画关系方面处理得极其生动，具有很强代入感，尤其在怪物首次出现的场景中表现得淋漓尽致。

声音和画面的紧密结合，为观众提供了一种直观的恐惧体验。

比如怪物在河边暴起时，尖锐的尖叫声与混乱逃窜的人群画面形成对比，营造出一种混沌和不可控的氛围。

此外，片中多次利用反差强烈的声画关系，如宁静的汉江背景音乐与怪物带来的破坏景象形成鲜明对比，强化了怪物的突兀和不和谐，从而突显这种生态危机与生命威胁。

影片的音乐情绪与视觉叙事相互配合，强化了电影的紧张气氛以及对家庭情感的渲染。

在电影的关键情节中，音乐的节奏和强度随着画面的变化而变化，调动观众的情绪，使得观众更容易沉浸在故事中。

动人的配乐也在某种程度上缓解了怪物带来的恐怖感，更多地表现了人物间的情感纽带和对家园的坚守，这种情感的力量是对抗危机与环境破坏的重要主题之一。

影片的摄影手法同样值得注意。

摄影师通过采用长镜头捕捉怪物的动作，给观众带来了现场感和紧迫感，而快速的剪辑则加快了故事节奏，使得观众的紧张感和不安感随之升级。

在某些静态的场景中，长镜头的使用则让观众有时间去体会人物的情感变化和内心的挣扎。

此外，通过光与暗、色彩的对比处理，电影呈现了一个既真实又充满象征意义的世界，进一步突出了环境问题的重要性。

影片通过其独特的视听语言，成功地将一个关于家庭、社会和生态环境的复杂故事呈现给了观众。

叙事结构的不规则性、声画关系的深层次结合、音乐的情感调动、摄影和剪辑的巧妙运用，共同塑造了一个让人沉思的电影世界【3】。

这部电影不仅以其艺术手法取得了成功，更以其对环境问题的深刻反思，呼唤观众对这一全球性问题给予更多的关注和行动。

四、媒体与舆论的批判媒体传播也是故事发展的重要力量之一。

当怪物从汉江出现开始，影片便描绘了新闻媒体如何迅速响应，报道事件的过程。

媒体在这里被呈现为信息传播的主要渠道，其迅速、广泛的信息覆盖能力，在影片中被清晰地描绘出来。

然而，这种再现并非全然积极。

影片通过对新闻报道的再现，揭示了现代媒体在生态危机中可能扮演的角色，并对媒体未经审慎地传播信息的做法提出了批判。

影片对媒体的批判体现在对其报道实践的揭露上。

比如在处理怪物事件的报道中，媒体更多地强调了恐慌与戏剧性，而忽略了事件背后更深层的环境问题。

媒体在敏感时刻的轻率行为，如过度夸大和误导信息，放大了公众的恐慌情绪，也影响了政府对事件的回应策略。

影片通过这种描述，指出了媒体在现代社会中可能产生的负面效应，尤其是在处理公共危机时。

此外，影片中媒体的角色也体现在对政府官方话语的盲目跟随上。

媒体未能发挥其应有的监督与质疑作用，反而成为了政府误导公众的工具。

这种批判反映了导演对媒体在现代公共话语中所扮演角色的担忧。

从影片中可以看出，舆论发酵也是影响人们观念和行为的重要原因。

片中展示了政府和媒体如何通过舆论的传播来影响人们对于环境和怪物事件的看法。

影片中政府试图淡化环境问题的严重性，而媒体则在没有充分证据的情况下传播恐慌，这两者都是通过舆论的形式实现的。

导演通过这种描绘，提出了对于舆论现象在生态问题中的影响力和责任。

舆论和媒体具有塑造公众意识、导向社会行为的功能，而在生态问题方面，一个正确的评价尤为重要，因为它与环境的可持续性和未来的生态安全密切相关。

影片呼吁观众认识到每个人在生态保护中的作用，并且警示媒体和政府在社会舆论传播中的责任。

总之，影片在吸引观众观影兴趣的同时，也承载着深刻的社会意义和文化批判，值得我们在观赏时进行深思。

五、结语总而言之，影片突显了人类对自然的不负责任行为如何反噬自身，促使观众反思人类与自然的关系，以及我们对环境的影响。

它揭示了在面对环境危机时，个人、社会和政府必须采取何种措施来预防和响应，既抨击了不负责任的措施和言论，其深刻的寓意和广泛的国际影响力也为世上所有人类做了一个很深刻的警示作用，并呼吁人们提高环保意识。

影片中的怪物也象征性地表达了人类活动对生态系统的影响，这种象征可以转化为对世人的教育，提高人们对生态问题的认识。

作为一部韩国电影，《汉江怪物》成功地以引人深思的主题深入人心，巧妙地将虚构的故事情节和真实的社会现实相结合，勇于为自然生态的反噬效应而批判政府和人类的错误行径，为世界电影史添了精彩的一笔。

注释：［1］朱捷飞.《外国电影中的“怪兽”形象研究》．2016(08)． ［2］毛晨悦.《底层视角下<汉江怪物>的叙事意向分析》.2020.10.15［3］房伟.《“汉江怪物”——“超炫”的韩国惊悚影像艺术》.2007.12.23

《汉江怪物》依旧是非常残酷直戳现实的韩国电影。

大二集中一段时间看韩国电影后，因为太绝望了，至今都有ptsd，对韩国电影感到后怕，每次都是鼓足勇气点开。

几年过去了，至今都还记得《老男孩》中的男主自己割舌头画面以及《圣殇》中男主把自己挂在卡车后面的变态自杀方式，血迹循着卡车滑过了整座城市的街道，视觉冲击太强了。

一、色调技术很棒。

奉俊昊把商业和艺术结合的很好。

影片一开始是冷色调，在开始讲述阿斗一家人的故事时，色调明朗，阳光明媚，在女孩怪物被抓后，影片的基调一转，变成了冷色调，直到最后结局，阿斗和男孩在屋里吃饭，明亮的色调又回来了。

开始｜冷色调

展开｜暖色调，曾经虽然穷但是幸福的一家人

进行中｜冷色调，女孩被抓走后，家人设法营救

最后｜暖色调，重回生活二、内在逻辑在这种商业片的逻辑里，本来以为会是英雄打赢怪物救回女儿，皆大欢喜的结局。

但看的途中，被丑恶的军队形象，麻木的警察和医生，还有邪恶阴险的美国爹们一次次地提醒，这是韩国电影啊，韩国电影，哪怕是商业怪物片，也不忘讽刺政府的无能和官僚。

汉江怪物究竟是什么呢？

它的诞生来自于有毒化学药剂倒入的汉江产生的变异物种。

这种变异的怪物，是出自于两个人之手，韩国实验员亲手倒进下水道，这个指令，则来自于他的美国长官。

汉江那么大，没事的。

虽然有质疑，但是韩国实验员还是遵命了。

由上至下，美韩携手，创造出了这个怪物。

而怪物影射的是美国殖民下的韩国畸形社会。

联想到前段时间驻韩美军大闹釜山事件，十四年过去了，一切如旧吧。

这个畸形社会，最先吞噬的就是那些底层的小人物。

他们都被刻画的可爱、鲜活，各有个性。

主角一家人，他们以为女孩死了，无比悲痛，在得知女孩还活着的时候，先是向警察求救，最后想办法从隔离医院逃跑，用自己的力量去救女孩。

然而无奈地是，在救援途中，爷爷死了，爸爸被抓。

只剩下叔叔和姑姑躲着追捕。

无助地留在下水道的女孩遇见了同样幸存于怪物口中男孩，流浪兄弟中的弟弟。

她有了一个小依靠，不再是那么孤独地等待。

令我有点感动的是，底层的人们，他们也都不是坐以待毙的，虽然绝望，但是还是有着强大的求生欲。

女孩很勇敢，也很机智，一直想办法出去。

爸爸最后绝望地挟持医生，然后跑出。

在女孩马上就要跑出的时候，她小男孩被怪物吞入口中。

爸爸终于来了，终于从怪物口中救出了女儿，刚死的女儿。

极尽讽刺。

这种绝望，比女儿一开始就被怪物吃了，还要令人无法接受吧。

有了希望，然后破灭。

最后，在学生们集会抗议的江边，政府不顾学生安危，投放化学试剂，怪物出现，被困住。

主角一家为女孩复仇，合力杀死怪物。

热血十足。

愤怒得以喧嚣，女孩虽然死了，好在男孩幸存。

主角收养男孩，失去一个孩子又得到一个孩子，心灵得到一点补偿。

结尾，冬天的雪，江边，主角望着江，好像江里有什么，他好像又看到了汉江怪物。

结尾的江边｜个人认为这里是神来之笔怪物重现。

其实怪物从来没有死去。

它一直都在，和这个畸形的社会一起。

它会吞噬最底层的人，因为他们无法发声，他们是失语的，没有人听他们的话。

他们永远是社会动荡，经济崩溃，意外降临时的最早的牺牲者。

但他们又需要怪物。

因为他们也不愿意一直被压迫，总有需要反抗的一天。

他们需要怪物的时候，怪物会出现，让他们发现，让他们杀死。

统治阶层们创造出怪物，让底层人们宣泄，因为如果没有这个替罪者，大家的矛头就会直指上方。

好了。

怪物消灭了，你们满意了吧。

贱民们，重回你们的生活吧。

好好做好自己的事。

一家人在吃面｜幻想中的女孩是啊，他们其实只是想好好生活而已。

他们以为自己改变了，他们反抗，他们用暴力，杀死怪物。

然而什么都没有改变，除了死去的人，再也活不过来了。

《怪物》理应是怪物片，但他不是，尽管那头长着蝗虫口器，多重鱼鳍，蝾螈身材的怪物动作矫健如体操运动员。

《怪物》看上去很好莱坞，但他不是，尽管老爷爷临死前的那一挥手神似《指环王I》里的行将赴死的甘道夫。

《怪物》就是《怪物》，独一无二，空前绝后。

《怪物》的英文名是host，宿主的意思。

怪物寄居于水渠之中，取食于汉江之畔，可这都不是怪物诞生，成长，乃至横行的宿主。

什么才是真正的宿主？

影片开头就交待的清楚，寄人篱下的韩国政府。

忘了提示了，这个电影的导演是奉俊昊，好吧，你猜对了，这又是一部包裹着商业片外衣的反政府电影。

奉俊昊历来偏爱荒诞和黑色幽默，从《绑架门口狗》开始便是如此。

当然，说一个笑话要人听懂，诉说者和听众必须有个共同认知基础。

所以，越主流越耳熟能详的东西越容易造成共鸣。

如同黄色笑话是打开大学男生心扉的一把钥匙，抨击政治，反思历史，表现荒诞时代下的荒诞故事便成为了奉俊昊手里的王牌。

这套牌他一直打得很好，《杀人回忆》拿下当年票房第一和青龙奖诸多大奖。

为啥奉俊昊要这么迫不及待的调侃政府，还捎带着把美帝国主义一起钉上耻辱柱？

年初的抗议新配额制度的“死守运动”可能是最直接的原因。

06年2月，迫于美国贸易压力，韩国政府计划从2006年7月1日起实行新的国产影片配额，即韩国电影院每年必须播放国产影片的天数将从146天减少到73天。

此举引发大规模影人抗议，参加游行示威的包括宋江昊，张东健，薛景求，李俊基，崔岷植，导演林权泽等一大批明星。

嘎纳影帝崔岷植甚至退还政府颁给他的勋章，称“这种践踏自己国家文化主权的政府所颁发的奖状没有任何意义和价值”。

但是，抗议几乎没有成效，新配额比率仍于7月开始执行。

在这种背景下解读《怪物》中无能软弱的政府和阴险狡诈的美国佬是不是更有意味？

瞧瞧男配角朴海日的那句经典台词：我为这个国家献出了青春，到最后连个饭碗都保不住。

里面不仅仅包含着对80年代韩国学运的同情，对韩国政府的不满，更重要的是，这也是电影人自己由衷的感慨。

孤立无援的一家人没有先进武器，就靠着莫洛托夫燃烧瓶，铁杆和不可撼动的亲情，去抗衡这头暗示文化扩张，蚕食韩国血肉的怪物，来夺回属于他们的孩子，也就是希望和未来。

幸运的是，尽管代价不菲，希望终于留在了潘多拉的盒底。

现实也是如此，韩国影人没有“死守”住银幕配额，但却靠着自身的努力赢得了更多的观众。

06年韩国电影总票房冠军两度被刷新，先是跨年放映的《王的男人》以1200万观众人次超过了《太极旗飘扬》，年末的《怪物》又刷新了的记录，达到1300万人次。

06年韩国本土电影票房占总票房六成，是继1999《生死谍变》大胜《泰坦尼克》以来最大的胜利。

可是，胜利之后呢？

宋江昊用脚趾头关掉了充满意识形态谎言的电视机，却察觉了小卖部外的异常。

他端起枪，拉开窗，透过狭小的缝隙窥视着屋外无尽的黑暗。

不幸的是，那黑暗也在窥视着他……