小门神

（有轻微剧透。

慎入。

）小门神通过大团圆的方式，向人们透露了一个非常隐晦的故事。

站在它背后的，是一个数目高达六百万人的群体，以及高达五千万人相关利益的集团。

我的舅舅，就是这群人中的一个。

而他，正是这个故事的原型。

『人人都说神仙好，只是升仙太难了。

但有些神，却是天生的。

』我舅也曾是风光无两的干部。

改革开放风云突变，转眼就下岗了，为了养家糊口，转眼当了保安。

每天逢人问三个问题：『你是谁？

』『你从哪儿来？

』『你到哪儿去？！

』还来不及反应，这厂子也破产，连保安也没得当，一时不知如何是好。

那时，老舅和我喝着酒，吃着火锅。

说着说着，就眼泪汪汪，顺着眼角往下滚。

『如果我当时答应她，不去做保安，该多好。

』过会想起了什么：『是他让我这么干的。

』我的眼睛瞪得比他还大。

不知你们有没有注意，在整部片子里，有一个超级角色隐藏在众人之间，毫不起眼。

他，和蔼可亲，看似弱不经风，是广受众人同情的伙伴。

但他的真实神力却广通天地，博通古今之事。

小门神是一部借古讽今之作。

门神、财神、夜游神（说的就是你，拿着手机还没睡的！

），人物设计和性格作风都非常合乎情理（拿着手机不睡觉半夜打卡的，我说的还是你！

）。

但有一个人却和这个大设定格格不入，反差至于明显：这个人就是土地爷。

在现实社会，土地神早已升任高职，身居九重，地位远在财神爷之上。

土地爷抖抖脚，整个天宫也要颤抖。

土地爷稍微手紧一点儿，人间房价瞬间飙升，一片呼天喊地之声，财神爷敢说半个不字？

玉帝也得看土地爷的脸色行政。

土地爷翻脸，下岗倒霉的是玉帝——当然玉帝自然有他的法子防止这样的事情发生。

所以，老百姓虽然没有供土地爷，但是土地爷自有人在深宫里供着。

在小门神里，土地爷的命运却不一样，一刷到底，下岗，和门神一个命。

在一堆合乎情理的人里，他这儿这就显得奇怪。

再说，是谁向两个保安——额不，是两位门神，揭示了年的秘密？

谁的手那么准，正好碰到了墙上，就把墙上的壁画给揭示了出来？

几万兆年的轮回，人来人往，那墙崭新如昔。

怎么到你手里轻轻一碰墙皮就脱落了？

是谁说着说着就以迅雷不及掩耳盗铃之势展示了全片最波澜壮阔的幻术？

这种级别的神力全片你再找一个给我看看？

你知道太上老君的故事就罢了，你连封印所在的位置和解法都一清二楚？

你还拿出了一个带有精确定位带 GPS 导航的寻宝地图？！

等等，这种关乎全宇宙稳定的东西怎么会在你手里！！

你还毫不还价地给别人了？！！

除了上面的这些问题，还有一些隐晦的细节。

比如，说好的下岗神仙要没收制服，为什么土地仅仅被脱了官服，但官帽还在？

因为这一刻就已经表明：这个土地爷不一般。

他的官位从未被真实地影响过。

他的官帽，作为神力的象征，是贯穿全篇的符号，出处都体现了穿插故事的隐线——你猜得没错，正是孔明灯。

他的帽子，除了他自己摘，谁敢摘？

他所做的一切，都是一个假象。

当我们明确了土地的角色，剩下的故事就好理解了：这一切都是故意的。

从土地的身份开始，问题变得疑云重重。

他到底是谁？

他的真实意图是什么？

他为什么要这么做？

我们在后面看到，年没那么可怕，没有天崩地裂，人间神界也没有被玩儿坏，也没有用上太上老君的封印就解决问题了。

一切都开始于『土地公公』看似不经意间的一个超长的幻术，揭示出了年的存在。

在只有90分钟的时长里，这个幻术持续长达51秒，这已经说明了很多问题。

内外交困之下，到底要将郁垒引向何方？

先放下土地爷，谈谈另一个爷爷。

还记得一开始那个演出木偶戏的老头儿么？

就是后面在庙里出现的那个老头儿，也就是片末最后出现的的那个。

在片里，他的名字其实就叫做……不说也罢。

他的表情时刻都表现出他的落寞和孤寂。

有一段引用在小门神的预告片里出现过，在正片里却被悄悄剪掉，再也没出现过。

这段词是这样的：『少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

』都逝去，歌几曲，梳白头。

也许这个预告片，才正是这个老人真正的心声和全剧的核心。

不提保安，也不提土地爷。

故事的真相，长话短说。

曾经的神仙，万众瞩目的中心，众人朝拜的方向。

现在却什么都不是，为了重新找到自己，一激之下，不惜一切。

一切，都以『寻找我是谁』的名义而行。

第一个封印，他斩开了鲤鱼跳龙门的禁锢，出刀相向，背弃了他那略显笨拙的兄弟。

第二个封印，他背叛了朴质的爱情，千花飘零，繁华散尽。

每破坏一个封印，他都变得更老一些，失去更多的力量，只为了一怒之下，一个志在必得的答案。

一个老人在第三个封印处等待着他的到来。

第三个封印，尘封的秘密之所。

『你终于来了』。

一般情况下那个老人应该这样说才对。

『我来了。

』郁垒一般会这么答。

『你老了。

』老人说道。

『。。。

』『封印就在这里。

』老人环顾四周，他知道自己的使命，但却欲说还休。

『神有神力，未必有勇气。

』郁垒斩了无数自己的神像。

一点儿用也没有。

但老人知道答案，因为他是过来人。

郁垒下定决心，一剑斩开自己的石像，眼看即要划向神荼的石像。

仿佛时间都在此刻停滞。

他终究下不了手。

多么痛的领悟。

他慈爱的目光落在小雨的身上，还有她身后的那个三口之家，其中一个胖胖的身影若影若现。

看看小雨的眼睛，怎么忍心拆散他们来之不易的幸福。

『如果我不过是一种虚无，我何必为了这点自我……』大彻大悟之时。

放手。

转身。

说再见的时候。

故事本来就应该在这里结束了。

郁垒神力尽失，年迈力衰，他离开了庙宇后，很快不知所踪。

神荼彻底下岗，然后下凡，和小雨他妈一起过上了没羞没臊的生活。

直到他也老去。

他最爱做的事情，就是给娃娃们讲门神年轻时候的故事。

木偶戏，大战年兽，一次又一次。

虽然他知道，门神和年兽的大战从未发生过，除了在他的心里，在他手里的胡琴声中。

是在庙里，两个老人命定的相遇。

『神有神力，未必有勇气。

』说这话的人，知道谁需要勇气。

郁垒转身离去，雪白的头发随风飘散。

但神荼心里敞亮：第三个封印，不是别的，正是神荼的像。

『少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

』剑，从整个雕像上破空而出。

一劈为二。

『壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

』再给你打一次卡。

再给你做一碗年糕。

『而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

』』是否还记得。

日日对舞的日子？

『悲欢离合总无情，』你曾经失去的。

『一任阶前……』这一次……『点滴到天明。

』要给到你的手上……时间线已经分割，纠缠已然坍缩。

仿佛漫长到无限的一辈子。

等的就是这一刻。

『郁垒，你的剑！

』一个人腾空出手，台下笑倒一片，以为是帮倒忙。

到底是哪个神荼，已经有点傻傻分不清。

战火在燃烧。

年就是一大堆柴火。

大门神的神力就这点儿，尽力了。

好不容易才点燃，有像点怪兽的样子。

得认真点儿。

消灭心魔，白发复黑。

轮回相望，长生不死。

就像年画上的一模一样，郁垒从此过上了永远和神荼在一起的神仙生活。

这是发生在神荼拔出剑后，封印解除的那个平行世界，大团圆。

土地没有现身，但我们都知道，像平行宇宙这种违反科学和天界律条的强力法术，不是谁都可以轻易施展的。

在他展示幻景之前，他曾对神荼和郁垒叹道：『长生不老，有什么用啊？

』真是深知个中滋味。

作为一位永远死不掉的老神仙，整天闲得没事儿，就喜欢到处帮忙。

财神爷要被迫配合，一肚子气，还不敢说半个不字。

在小门神初始和最后的故事线。

老人望向烟花深处，仿佛可以穿透夜空，看见那个平行的世界。

『再次看见你年轻的脸庞，真好。

』老人脸庞下是常年的落寞所刻下的孤独，带着似有若无的笑意。

他路过英记馄饨，里面的灯照出了三个人的影子，另一个刚开始的大团圆。

『哟，我年轻的时候怎么那么胖。

你们也要好好的。

』孤身，背手而去。

（完）

这部动用了160名动画师，耗时3年，耗资7000万制作出来的片子，我是抱着苦行的心态看完的。

除去美工方面不讲，这部片子在内容上，是一部史诗级反面教科书。

简言之：虽有心做好动画电影，却缺乏对动画工业最基本的理解、敬畏和尊重。

闲话不多，谈谈看法，作为同行，聊以自勉。

一、本片亮点再烂的片也总有亮点。

本片在美工设计和动画表演上颇有可圈可点之处，比如：- 神荼、郁垒为代表的众神仙造型设计，以及以南浔等江南小镇为原型的场景设计很花心思；- 关于“年”那段壁画故事、和花仙郁垒打斗的那段场景都具有浓厚的东方韵味，创意佳；- 技术层面，本片对于模型材质、毛发以及水、烟、火和灯光渲染（如孔明灯桥段）等方面的处理很棒；- 动画表演上，本片单镜头多角色的情况很多，在镜头、动作、节奏、神态方面的表演好于大部分国产动漫；亮点说到这里，也向160位动画师的辛苦工作致敬，你们是中国动画的未来。

二、关于剧本本片的编剧和导演都是王微本人，虽有心，但在讲故事上可以看出没有任何专业经验，这是国产动画的典型套路（老板=导演=编剧）。

由于缺乏对“编剧”这项非常、非常、非常专业的职业的了解和敬畏，本片在剧情上堪打0分：1）关于立意通篇多次强调“变化”，可见这是编剧想表达的东西之一，但不管是神荼郁垒心境的变化、仙界发展的变化，还是小镇传统美食/快餐的对比，都看不到有价值的信息。

好的片子不一定要有高深的立意，但本片抛出来了，却没接住。

2）关于主角主角是一部片子最重要的元素之一，一部好片，需要好的主角设定来增加观众代入感，并是剧情的主要推动者（参见疯狂动物城、寻梦环游等）。

本片的主角设定不明：神荼、郁垒、小镇母女，直到片子后半部分才产生交集，极大地减低了观众的代入感，让“体验”变成“旁观”。

本片在主角设定上踩了最大的地雷。

3）关于主线主线是否清晰，剧情是否有意思直接决定了观众是否能保持看下去的好奇心。

本片从一开始对于矛盾的建立不合理（仙界落寞、城市母女回小镇），观众不明白看点在哪里。

接着又分两条线，但每条线都没交代清楚始末，并且在推进方面非常牵强。

如：小镇母女莫名其妙地开始接手馄饨店并跟隔壁老王开始对戏、郁垒独自决定释放年兽这么大的事却动机不足，解除封印的过程也过于简单，神荼直到最后才想到去阻止郁垒不符合正常逻辑。

种种什么都想讲，什么都没讲好的行为体现出了编剧没有理解到剧本创作的严肃性和专业性，直接导致了观众不知道看什么，丧失好奇心和耐心。

4）关于剧情的受众定位主线暴露了创作方对受众定位（剧本创作最重要的先决条件）这一概念的一知半解。

本片的定位是“合家欢”，但片中大量使用职场梗、社会梗等只属于成人世界的语言和剧情桥段，对于成人观众略显老套和乏味，而年幼观众完全看不懂，暴露了编剧在剧本创作上缺乏最基本的经验，以及专业度。

5）关于价值观片中有好几处价值观混乱的细节，令人好奇为何可以过审（并对审片的专业性产生质疑）。

比如：- 片子对郁垒作为神仙，为了一己私利决定放出年兽，最后过意不去将其打败。

而片子的最后，因为年兽的再次出现神界恢复了往日气象，这其中传递的是什么样的价值观？

神何以为神？

- 片中出现神荼贿赂夜游神小跟班、片尾花仙和巨灵神帮郁垒圆谎这样的剧情并未做任何否定，给了年幼观众何种示范？

如此种种情况太多，不一一列举。

重点在于，这种在价值传递上的低级错误，并没有得到规避，可以反映出不仅剧本创作方，审片方也缺乏基本的专业性。

本片剧情方面的问题实在太多，简言之，要讲好故事，请尊重和敬畏“讲故事”这件事的专业性。

三、关于动画电影的地雷由于一般动画电影全年龄的观影性质，本片踩到了内容编排上的各种地雷，下面试举几个比较明显的：- 配音失败动画片请名人配音是常用的方式，虽然（郁垒）白客的表现差强人意，但（神荼）高晓松并无播音或演员等相关经历，导致神荼的配音基本在念台词，令人一秒出戏。

考虑话题效应的同时，也请尊重配音演员这份专业性极高的职业。

- 严重的错误暗示本片夜店一段，小女孩可以进入夜店玩耍已经足以让此片在其他国家不过审，更何况女孩竟然能在吧台熟练地调酒（看到这里一度弃片），并且女孩一直在店中打工（童工暗示）、女孩对郁垒的情愫（过于成人化），种种这样荒谬的内容设计体现出编剧缺乏动画内容制作的常识（以及审片机制的问题）。

- 价值观混乱片子数次出现贿赂、说谎等带有价值导向的行为却未做明确的否定，在立意上出现巨大漏洞。

关于片子反此类低级错误的案例太多，也不做详述。

小结：本片问题实在太多，罄竹难书。

虽可以看出王微是想做好片，但恰好由于专业度上的缺失，做出了一部堪称教科书级的错误示范电影。

马上追光的新片《猫与桃花源》要上映，从预告片来看，追光再一次犯了对“预告片”这件非常专业的事一知半解的问题。

以下几点小结，给王微，也给将来的自己：1） 尊重电影工业的架构，术业有专攻，如果真的想做好内容，不能因为私欲，就在老板、导演、编剧等角色之间划等号。

2） 进行剧本创作之前，先研究观众定位，观影习惯，心里特征等专业知识，结合受众进行剧本创作是前提。

3） 再精良的美工设计、动画表演、特效炫技，如果离开了站得住脚的故事和立意，一切将毫无意义。

作为老板，有自己想表达的东西很正常，但在天马行空之前，请记住对自己和所有辛苦劳动的动画师负责，何谓负责：让你的项目更专业。

4） 失败不可怕，但要知道为什么失败，匹夫之勇不可取。

想从事一个行业，请尊重和敬畏这个行业。

5） 不要用自己的审美替代观众，不要消费观众对国漫的期待，想表达的太多是通病。

小故事，也可以是好故事。

讲好小故事，把大故事藏在观众的眼睛外面。

慎之、诫之、勉之。

努力和希望，是我此次观影最直接的感受。

本人十几年漫迷，和现在大多喜爱动漫的同龄人一样对国漫并不看好。

从题材到造型再到受众低龄化一直是国漫难以打破的枷锁，配音与角色形象不符、画质粗糙特效五毛、人物动作僵硬一直为人诟病。

资金运转问题只是表象，更重要的是长期以来中国对动画的定位并没有跟上时代前进的步伐，等大多数青少年被国外各种画质精良题材新颖的动漫作品抓住了心神悔时已晚，人心已失再锐意进取夺取市场不免乏力。

但正所谓穷则变，问题所在既已明了，总归是有些改变的，不管其好坏，各大动漫制作者为其付出的努力是不可否认的，近几年出产的的国漫诸如《长歌行》《纳米核心》《画江湖之不良人》《秦时明月》《魁拔》《大圣归来》等等无不让人耳目一新，加诸今日所观之《小门神》，越发觉得国漫渐已摆正身姿，虽旧习并未完全摒弃，说其崛起有失偏颇，但至少前途已不再晦暗，我们看到了希望。

所谓变则通，通则久，悠悠崛起路，东风已鼓起了国漫这艘大船的帆。

回到电影本身。

说实话至今日之前本人并不知道《小门神》这部电影，其宣传力度可见一斑。

对其导演王薇知之甚少，其配音阵容却是令人印象深刻，先不说季冠霖这一专业配音大师，晓松、叫兽、大锤的加入就成为本影片的一大噱头。

当然好并不在其有个响亮的名头，其能力才至关重要，事实上他们也并未让人失望，季冠霖配百花仙子的娇媚悦耳，晓松配神荼的宽厚老实，叫兽配胡老板的市侩狡诈可谓惟妙惟肖，而白客一反常态配郁垒沙哑消沉本身难度颇高，却仍能驾驭至此实属不易。

其余角色配音尚可，影片配乐传统与流行并重，总体而言以为佳作。

再谈画面效果和背景设置。

单说影片最开始那段高架桥，就倍感真实，颇有《言叶之庭》之感。

数十盏袅袅腾空的暖色孔明灯，加上幽幽的水色江南，更显其静谧美丽，不得不为其制作者点个赞。

印象最深刻的是本片小女主人公初遇郁垒的那条巷子，一段清寂的小巷铺上青色的石板末了配以一颗老树和一座石板桥，与本人今夏出游的江南乌镇里的一段小巷颇为相似，当时便暗叹惊呼，不知道制作组在给那段绘画时有无真的参考，但其用心真是令人叹服。

另一个觉得精美的场景是花仙与郁垒的打斗时，漫天飞舞的桃花着实令我眼前一亮。

人间之上为天河，天河之上为天界，天界构造感觉有些像不周山，整体来说和其他作品描绘的天界并无太多差别。

本人属吹毛求疵型，细节上在此提出一个小小疑问，胡老板后面绑小孩那一段桌上装调料的那个东西多次被打翻却没有丝毫撒出，感觉就像被粘到了里面一样╮(╯▽╰)╭。

从情节构造来看，整体较为完整通顺并无太大反转情节。

开始的老头用木偶戏引出了故事背景和主人公，这点和大圣那段皮影戏有些相像，到了影片高潮处老头出现并点出影片主旨也是一个很好的设定，就是其身份实在耐人询问，得不到官方解释只能暗自猜度心痒难耐；大树的弱点在后文也有了很好的照应，最后合家欢乐圆满收尾。

当然也有些突兀的地方，比如孔明灯就偏偏全飘到了小门神家旁的那颗数上；胖门神夜里在馄饨店突然出现却没有引起女主人公的怀疑并很很快就像一家三口一样吧里喝酒跳舞还得了个第一的奖；第一道封印为锦鳞，打破后鱼跃龙门化为巨龙，不知此处有何深意；第二次破印那里我真真以为花仙就此命丧黄泉还有花仙和郁垒的过去这里绝对可以同人啊有木有。。。

至于人物设定上，各有各的特色，就不一一概诉。

唯独郁垒这一角色令我不解，开始的黑化一直贯穿到高潮，其固执令我不解，既能帮助一个被狗追小姑娘可见其性本善，明知后果很严重会危害人间为何还要一个劲不要命的破印，就连看来他过去很喜欢的花仙也可以拔剑相向，可能我尚年幼，不在同一处境不知其内心所想。

但想来被人遗忘总是一件令人悲伤的事，证明其存在价值是人之所求，但方法应为坦荡正道，否则终将害人害己。

上帝总会给你留下一扇窗，绝望都是自己逼出来的，既然有的一身的才华，那又何必非要靠那一幅俊美的脸蛋呢？

非要给《小门神》打分的话，十分满分可得七分（个人觉得《大圣归来》也不过如此）。

新近国漫在题材上都选用了中国传统的文化，比如《大鱼海棠》《大圣》《龙去哪儿呢》等等，卖的都是情怀。

宣扬中国传统文化自然是非常好的选择，可以令大众更易接受。

但个人认为情怀总是越卖越少，看得太多难免少了些新意。

剧情选材始终是国漫的短板，创新一途虽有风险，却终究是必走之路。

最后希望《小门神》能受到更多人的关注，得到更多人的检验。

希望国漫真的变则通，通则久。

以上均为个人观点。

门神，很远的一个词了。

作为一个二十岁的大学生，小学时也没有在意过门神之类的。

现在发现，可能我们忽略的，离我们远去的，不仅仅是门神，是日渐远去的传统，依稀还记得小时候漫天的烟花和响彻天边的鞭炮声，以前最喜欢等到零点抢新年第一挂鞭。

而现在呢，高墙林立，钢筋混凝土，人与人之间看似是拉近了距离，实则呢，没有了往年过年时热闹的氛围，只有礼貌性的问候。

郁垒，一个想要释放年来让世人认识到自己作用的酷炫少年，不得不说真心很帅！

哈哈，作为一个二十岁的老女人小小花痴一把啦。

改变，不改变，改变真的是需要勇气的，作为人来说也需要改变，神界也需要改变，但无论怎样改变，内心深处的文化不能变，看得出来创作团队的良苦用心，虽然有些地方比较熟悉，但是细节场景音乐剧情上来看，真的不失为一部好剧！

既有笑点，又有泪点。

祝过年上映的时候能够大买！！

《小门神》，本来对于烂片我不太想去评价的，因为评价意味着我还要再过一遍那股烂味（又不是回甘！

）。

枉费我还在电影制作阶段为它做过几次宣传！

刚才翻朋友圈发现我9月29号还转发了一条它的宣传稿，说“很期待！

”看电影的时候心想真是哔哔哔了！

但为了替我新年第一天那如坐针毡的100分钟报仇，我要说一说：中国动画这股歪风必须得点出来，得刹一刹！

看完《大圣归来》我就委婉地（并没有）点了一下，中国动画电影画面和国外差不了多少了，编剧真的还是欠了些。

现在必须用高音喇叭对着那些埋头苦干想在动画电影上赶英超美的吼一吼，花点心思编好故事，好吗？！

不然就是浪费你的动画技术！

你技术再牛，故事是砣SHI还是没人想尝啊！

而且并不是技术好到头了啊，昨天还看到有通稿再说这里面背景里的伞的振动幅度都是有模拟现实计算过的喔，结果今天一开场那老太太和她女儿的四肢动作就暴露出技术短板了，僵硬不自然，这说明模仿真实人物动作明显是欠火候的。

就这样还去宣传背景里的伞的振动幅度，真是避重就轻。

顺便说下，我估摸着那些武打和舞蹈动作，因为是夸张不现实的，所以技术上容易表现，所以用得多，而真正那种日常生活的动作是看你真本事的地方，就容易泄底了。

再说回编剧方面。

真的，回想一下我看过的那些欧美动画电影，从来没有那种硬要塞给你一个故事或者一个价值观的感觉，那都是润物细无声，在同理心上真真正正花了心思和功夫。

而《小》真是（此处叹口气），那种非常非常努力让你想笑，让你想知道它在说一个什么样的故事，让你能体会到它的用心良苦的刻意感，那种涩感，在我和电影之间树了一堵无形又无法逾越的墙。

你可以体会那种“我就是要接地气，要贴近你的生活，要讽刺，要搞笑，你看我多么努力”，然后你觉得一 点 也 不 好 笑 是什么滋味吗？

（啊，貌似我听周立波讲笑话也是类似感觉。

春晚上回炉网络段子貌似也有点类似。

）我听到身边偶尔有人偶尔还能呵呵笑一笑我也是想呵呵。

此外身边貌似还有呼噜声。

然后里面故事的混乱，职场、亲情、爱情、市井、商界、人神、武打、讽刺、喜剧，真的感觉像煮八宝粥，什么都想往里面放。

你能想像有人想用新闻联播的时间把整个春晚的元素都压缩进去吗？

这就是这部片子给我的杂烩感。

花了那么多年心思磨一部众人期待那么久的电影，这中间没有一个人给故事把一下关，提一提意见吗？

我真的是几年前就听说这部电影开始制作，还看了王微（导演编剧兼追光动画创始人）的新闻报道，感觉他是一个有理想有追求的人，结果等了这么久后看到这部电影，回想起来就是一个活生生的生产事故在许多人的审视下缓缓出炉，这是为什么？！

难道真像我原来提过的，画虎画皮难画骨，编故事是属于一种软实力，是无法简单习得的？

感觉一年之内再也不想去轻易尝试中国动画电影了，伤害我对国产电影的热情。

简单地讲好一个故事的能力，仍然是目前国产动画最欠缺的。

好吧，这是部“漂亮”的电影。

作为国产3D动画，《小门神》就技术而言已足够惊艳，甚至在经历了暑期的《大圣归来》后，观众仍然会有眼前一亮的感觉。

电影一再出现极为写意的美丽画面，四季轮转的江南小镇，梅花曼舞的冰天雪地，银杏飘落的深秋夜晚，小桥流水，竹影摇曳，漫天飞灯，极具中国文化气韵，这种气不仅只是画面的营造，更是对文化内涵的把握和表达。

导演王微，曾经土豆网的CEO，卖了网站后成立追光动画。

在2013年，这并不是一条好走的路，好莱坞的动画已经至臻完美，观众的口味也愈加挑剔，大概也只有理想和情怀，能支持他和团队，花费数年时间，来做这样一部电影。

因此，《小门神》绝非利好下的跟风之作，只是遭遇了《大圣》的横空出世，不免要被来拿比较。

或许这是《小门神》脱颖而出的机遇，但同时也避免不了竞争的压力。

从画面看，《小门神》无疑把《大圣》所树立的国产3D动画技术标准又往前推动了一步。

几幕华彩段落自不待言，尤赞电影的灯光效果，明暗的勾勒与布置美轮美奂，或冷或暖，气氛十足，营造出时移势迁的苍凉与小镇的温暖人情。

同时，角色动作流畅生动，细节勾画到位，水滴、波浪、花瓣、沙粒，无论材质、运动轨迹还是效果渲染，都做得非常精致。

一看便知道是经过了互联网产品经理的细致打磨，里面的用心与付出，诚意满满。

从叙事的角度来看，《小门神》虽然罩着中国传统文化的壳，却依然脱离不了好莱坞动画的框架。

无论角色设计，情节的起承转合，还是电影的母题，都可以看到美式动画的影子。

作为老板，王微同时也是本片的导演与编剧，这种大包大揽的好处是可以把标准化要求贯彻电影始终；缺点恐怕就是导演自己陷在情绪中，又欠缺经验，很难做到冷静客观。

电影的野心显然更甚《大圣归来》，较之《大圣》的直截了当，《小门神》设置了更多角色，且颇费心思的采用了双线叙事与多主角模式。

在更加庞大复杂的架构之下，《小门神》除了保护传统的主题，还表达了对于商业社会功利心的批判与讽刺，和对宁静生活的向往。

所有这些立意和繁杂的叙事交织在好莱坞式短平快的剧情节奏中，观众难免会在美轮美奂的画面里眼花缭乱，顾此失彼。

另外，双线叙事中郁垒解除封印的故事非常成人化，也更具神采和特色，电影的经典镜头尽出其中；而小女孩雨儿的故事线则相对低龄化，一些喜剧元素从成人观众的角度来看稍嫌刻意，显见片方是为了突显贺岁元素和讨好儿童群体而为之。

就像两部完全不同风格的电影混搭在一起，有些分裂。

这也就是《小门神》的缺憾，不均衡的节奏承载不了电影本身想要呈现的更丰富的内容，推动整个情节走向的逻辑线索过于简单，角色动机也缺乏合理解释。

电影显然在定位时出现了摇摆，一方面无法放弃动画电影的主流群体儿童，另一方面，好的口碑则必须要得到成年观众的认同，在主创们这样的小心思下，电影中对现实的讽刺并不到位，对于成年人来说隔靴搔痒，小孩子大概又不知所云，反而两头不讨好。

特别是作为一个完全原创的故事，门神郁垒与神荼虽非凭空塑造，但较之大众认知仍然冷门生僻。

他们不像孙悟空那样有传统经典背书，出身便自带光环。

《小门神》从人物到故事，一切都是全新的，创作团队借不了力，便只能在情节与角色刻画上下功夫，所有情感的堆积都从零开始，这也导致了电影的铺垫过长，主线故事就变得更加模糊。

再加上制作周期长，投入的心力过多，制作者反而如履薄冰，即使有了一众性格鲜明的人物，也在一次又一次的反复修改和重建中失去了该有的节奏和光彩。

和很多想要立英雄的电影一样，电影同样缺少一个有存在感的反派。

大BOSS“年”只是单纯“恶”的化身，并没有具体情感，缺乏性格；小反派胡老板小打小闹，根本支撑不起整部电影对抗的格局。

至于神秘老人，动机更是交待不清，来去成迷。

对立面的虚无和弱化，使本片始终缺乏一个像《大圣归来》那样的情绪爆点，高潮激烈却不够动人，无法让观众进入邪不压正的情绪释放，反而不如那些写意片段让人印象深刻。

也许正是如此，我反而最喜欢电影超前预告片中，所营造的古朴悠远的意境。

蒋捷的《虞美人·听雨》，与中国风的画面高度契合，身形兼具，意境悠远。

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

这样的意境与画面，或许才是最适合国产动画的制作方向。

好在，这只是王微的第一部作品，虽有遗憾，但已值得鼓掌，追光的下一部动画，我们依然可期。

都说2015是中国科幻元年，科幻片我们一部也没见着，却意外领略了中国动画电影的新春天。

暑期档的《大圣归来》并非昙花一现，年底这部元旦档的《小门神》强势接班，从第一眼，就可看出是用了心的作品，郁垒、神荼、夜游神、巨灵神以及天庭众神的形象，都很符合中国传统神仙的样貌，动静自如，活灵活现。

稍微有点年纪的观众，小时候一定都接触过年画，不难看出影片的还原度和主创的诚意有多足量。

起初为影片担心的是，神仙并不是一个“热门IP”，怎么讲述才能让当代的年轻观众接受呢？

导演采用后现代式解构手法。

欧美拍过希腊众神降临大都会，港台也上演过神仙的当代冒险，都很受欢迎。

《小门神》叙述格局横跨神界、人界与魔界，说的是时光荏再到21世纪，人类文明高度发达，俨然不需要神仙庇护了，天宫经济凋零，众仙人心惶惶，担心过气失业，跟经济危机来临时的大公司颇有相似。

这个设定不但脑洞够大，而且跟银幕下的世界产生了对接。

试看，如今还有多少人家逢年过节求神拜佛的，有多少00后对那些神仙和他们的故事耳熟能详呢。

在变与不变的思辨环节，影片的分寸感也拿捏地相当好。

许多作品处理这个主题，总是简单粗暴，要么强调返璞归真，先进科技、当代时尚都成了邪恶的帮凶，要么提倡丢弃陈规俗套，适应新世界的脚步。

总之，都有点一刀切。

而《小门神》的立意，是在两者之间做出一个平衡，一方面，我们不该遗忘那些守护过我们的神仙，不该丢弃用鞭炮驱散年兽的传统习俗（当然随意燃放烟花爆竹是不对滴），另一方面，也要懂得与时俱进，老汤面要做出新味道才能吸引顾客，神仙们也要创业才能在天宫有立足之地，等等。

三观很正，也有现实意义。

片中的神仙，虽然都是以成人面貌和思维出现，但在某种程度上，与孩子们有着心意相通之处。

他们要尝试着打破一系列规则，比如不得与凡人说话等等，给两门神每天打卡的夜游神，与其说是考察员工考勤的蛮横boss，倒更有每天监督孩子作息的大家长风格。

在孩子的眼里，天宫的森严戒律，无异于条条框框的家长规范，而最后天宫解禁，鼓励自由创业，对孩子来说也象征着放下包袱，应该能欢欣鼓舞、大有共鸣吧。

视觉上的表现十分惊人，绝对可列入国产动画翘楚。

大篇幅的打斗，既有清晰明了的一招一式，兵刃拳脚相交，也有高来高去的法力比试，光芒万丈。

印象深刻的如郁垒与花仙的雪中一战，两股气劲纠缠，花瓣漫天狂舞，刚柔并济，美不胜收。

小女孩被群犬追逐，用一整段长镜头呈现，扣人心弦又无炫技之意。

凌霄殿全景，犹如史诗片拍古代城池，气势颇为磅礴。

人间放飞孔明灯，随风潜入夜空，一路登临仙境，也是一曲视觉华章，有一种羽化登仙般的空灵之意。

片中大场面云集，那些元素繁复、材质精良的特效，是大多数观众一眼就能看出的。

而除了这些较为显性的视觉成就，影片的视觉质地，可以从一些小细节中窥出。

比如它尽量避免台词，让画面自己说话，用角色倏然的动作、错愕的神情，而不是“天哪怎么会这样”——来说明一切。

雨点悄悄打在小镇石阶，世界一片静谧的画面，犹如世外桃源般悠然娴静，意境不能更赞。。

值得一提的是主题曲朗朗上口，出场之后，一直回旋在脑中，预计会火上一阵。

影片专门穿插了一段MV来传播此曲，欢歌热舞之余，对情节也有作用，通过歌舞间的小冲突，给几位主要角色的性格都添了一把柴火。

虽然影片设定是万圣节，但人人身着中国传统cosplay打扮，其实是用了一个舶来节日做伪装，烘托出家家户户过大年的中国节气氛，安排上非常巧妙。

最后要说的是，《小门神》的成功告诉我们，选对一个配音阵容，对动画片是多么重要。

反面例子就不举了，我们都清楚，多少国产动画被明星配音什么的生生弄成了尴尬的笑话。

本片的高晓松也是明星，但他音质醇厚，腔调对板，考虑到本人与角色的形象趋同，更是贴合。

叫兽与白客的《万万没想到》余热未歇，两人又在这里齐聚献声，他们有着职业配音演员的质素，又体现出娴熟的互联网审美，字正腔圆中淡淡流露出的吐槽意味，分寸感极佳。

在这个传统配音演员逐渐凋零的现状下，也许这一代网络配音高手的崛起，代表着电影业配音的明天。

看了点映场，画面、3D效果不用多说，水准很高！

对凌霄宝殿的整体效果印象深刻，非常宏伟，让我想起了千与千寻中的汤屋，充满了民族特色！

片中没有放弃手绘风，能将数字动画和传统手绘融合了我觉得是非常好的传承。

故事充满了年味，我觉得放在贺岁档非常适合，应该能大卖，最后还是离不开与大圣比较，毕竟珠玉在前，配乐上虽然也精彩，不过略逊于大圣，觉得不够磅礴，不够大气，但是在编剧上我觉得比大圣好，故事的连续性更强，大圣已俨然成为了中国动画的标杆，希望小门神能超越大圣，祝票房大卖！

真没想到，新年第一天，在老炮儿之后，可以再看一部真正意义上的好片子，一瞬间我觉得真是幸福。

本来对于此片是没有太大的期待的，因为大圣在前，觉得一年赶上两部好动画的可能性很少，可没想到这片子比起大圣有过之而无不及。

开场略有点儿沉闷，各种常规的对话场景正反打，传递信息也比较多的依赖台词，并没有体现用画面讲故事的电影核心精神。

下岗的梗有些出戏，再就业那儿的培训也让人觉得情绪没到就在过度渲染了，所以在开场15分钟之内，没法入戏，都有点儿想走的感觉。

但是只要憋过这15分钟，就开始渐入佳境。

后面的打斗场面都拍得很好，文戏也不错。

不过，从分镜角度总体来说，大圣归来可能还要稍胜一筹。

但是，一个片子很重要另一个点，是要有一个好故事和好剧本，从这个意义上，《小门神》可以算得上是一个真正意义上的 包着中国外壳 也有 中国内核 的 当代中国人自己的故事。

片子的天界线，馄饨店线，年的封印线三条线互相交织，渐渐铺陈，层层深入，终于在与年最终决战的场景汇合在了一起，在那刻，人与社会的冲突，人与人的冲突，小门神个人内心的冲突，真的给人一种交相辉映的壮观感。

顺便说一句，很少有国产片的编剧做到这一点，更别说动画片。

值得一提的是，第一次在中国动画片看到刻画如此立体的公务员形象，严格，却有人情味，不像以往要么就是全面讽刺要么是全面夸赞，这样的真实让人觉得很感动。

此外片中基本上没有浪费的角色，角色都有前后呼应的戏份，这看起来是流程控管很好，有比较成熟的统筹了，之前许多动画这里是短板。

此外模型动作上母女俩和大门神都超萌啊。

对于这样的片子，行内人士看了一定是有一种“这家伙运气真好，有人投钱给他拍这样的片子……但可恨的是，这家伙拍得真好……“恨得牙痒，但是却不得不赞叹，这就是这片的魔力吧。

这个片子的主题，是“自我论证”的，变革是什么呢？

是传统吗？

过去的门神已经没有作用了，过去的馄饨已经不受欢迎了。

是创新吗？

和对面胖大叔的那个餐饮店一样吗，也是不行的。

百年老汤需要保留，但是改良也是需要的，一个梅花瓣的灵感是灵光一闪，但之后持续的努力才是真正的创新。

其实仔细想想，难道这不是中国动画应该走的道路么？

所以说到这里，我突然间感觉眼泪快要流出来，今天和群里人推荐小门神，他们说难道中国动画有希望了？

我只想说，看了小门神，不是什么希望的问题，而是这片标志着真正的崛起和成熟。

而这片里面，母女俩怎么做出来后来的馄饨的原因，就是这崛起的真正原因。

一群愿意传承传统，持续创新努力，有正确科学的方法，有资金帮助的人，简直是无敌的啊。

中国动画曾经有过辉煌，曾经有过黑暗，作为半个动画人，突然想起刘慈欣《流浪地球》，稍微改编一下：我知道已被忘却中国动画的辉煌往事太久太久但那一时刻要叫我一声啊当鲜花重新挂上枝头这个时候已经到了，前辈们，你们看见了吗？

那鲜花上了枝头，为了一直以来都为中国动画奋斗的人们！

作为一名动画爱好者，什么都阻挡不了去看小门神的决心。

2015.11.7距离小门神正式上映还有55天。

距离2016年考研还有48天。

我已经有半个多月没去过影院了，但是得知《小门神》要在济南点映时候，还是忍不住提前买了票。

因为对这部动画实在是太期待了。

有时候期望越大，失望约大。

但是《小门神》这部作品并没有让我失望。

因为太热爱动画了，所以对这部作品的评价可能有点苛刻。

人物造型上来讲，郁垒，神荼及众神的形象符合中国传统神仙的样貌，尤其是几个小夜游的形象，还原了小时候奶奶的墙画，甚是怀念。

看《大圣归来》时，大圣一出场，不少姑娘都想给大圣生猴子。

等到《小门神》正式上映的时候，想给郁垒生门神的姑娘可以来个二胎了。

整部动画人物动作都很流畅，但是作为动画最难做不是人物的夸张动作，恰恰是人物的一些生活话细节，《小门神》中人物的一些肢体生活话动作略显不足。

略有一种国产3D动画的感觉，看着不是很舒服。

再来谈谈《小门神》的配乐，动画开头是一段皮影戏，锣鼓喧天的感觉蛮有中国传统的味道。

但总觉得作为一部中国动画，更应多体现一些中国音乐的味道。

最喜欢汤姆·摩尔的《海洋之歌》，里面风笛，民谣运用的很到位，浓浓的地域特色。

《小门神》在配乐方面中国风的东西真的不够。

看《大圣归来》的时候，陈洁仪的一曲《从前的我》让我回味良久，意犹未尽。

《小门神》唯一的酒吧音乐并没有与场景相配，也可能是点映活动的原因，没有一首完美的片尾曲。

作为一部好的电影，故事真的很重要。

《小门神》取材中国传统神话，是一部传统与现代相结合的作品。

故事讲的很完整，但是每个人物又不是很饱满，人物内心的刻画不是很到位。

或许这更符合小孩子们的认知，毕竟孩子们逻辑思维能力并没有那么强。

一部好的作品应该是老少咸宜。

有一段雪儿被流浪狗追逐的长镜头，总觉得很刻意。

整部动画更像是各种元素的罗列，很松散。

但是《小门神》在整个国产动画市场中，算得上是一部高水平的作品了。

最起码我在电影中闻到了自家的饭香，虽然原料，佐料都有点邻居家的味道。

整部动画做的最好的地方，应该是它的画面和特效，江南水乡的小镇，花仙与郁垒对战时候漫天飞舞的花瓣，美不胜收。

在画面上，追光团队真的是用心了。

最喜欢《小门神》所表达的主题，魔只在心中。

动画中好多小创意蛮惊喜的。

最喜欢的一个部分是现实中门神换衣服了，门上的门神衣服也会换掉。

单身狗，请注意。

结尾有虐狗镜头的哟。