登陆之日

和《太极旗飘扬》一样，《登陆之日》同样是姜帝圭执导的反战影片，同样描述了战场上的兄弟情谊，但与前者相比这部影片的视角和立意要宏大许多。

《太极旗飘扬》中的兄弟之情，虽然有着大韩民族分裂的喻意，但落脚点仍是凡尘俗世的兄弟情深，振泰无所谓政治立场，只要能够救兄弟，并不介意身为韩军还是人民军，也许在导演看来，能够弥合大韩民族裂痕的唯有血浓于水的同胞情谊。

在《登陆之日》中，背景扩展到了日韩中苏之间更加复杂、斩不断理还乱的民族纠葛，影片中的男一号和男二号，既是发小又是对手，既是仇雠又是袍泽，既是主仆又是难友，面对国仇家恨又该如何面对和相处？

《登陆之日》中的人物，同样有着民族属性的暗喻，高大上的韩国主角不消说了，导演有意识地让他透过人性弥合战争的苦难，破除民族主义的狭隘。

而李众泰这个形象，对日本人的仇恨走向极端后，转而通过攀附更强者苏联，取代了奴役者的位置，疯狂地奔向在他看来唯一的希望，但骨子里，仍然是爱着金恩珠、关怀金俊植的李众泰，而不是被异化了的安东，我觉得导演是用他来暗喻北朝鲜。

至于范冰冰饰演的西拉....唉，纯粹就是个打酱油的，没她不影响剧情，有她也是为了凸显男主的高大上，作为中国人看了一点也不觉得高兴，从这个名字，以及她的身份、她的的台词可以看出，韩国人真的对中国人...完全不了解，相比而言，他们对日本人的情谊也许更深些。

影片对长谷川辰雄的心路历程着墨甚多，作为日本占领军将领的嫡孙，他深信军国主义宣传，自认为高朝鲜“野蛮人”一等。

为效忠天皇，放弃学医和体育竞技，决然从军。

在战场上，他冷酷无情，残酷对待战俘和部属，并且深信这一切都是为了民族大义、国家荣誉，他绝对想不到有朝一日自己也会身为俘虏且被祖国抛弃，从加害者沦为受害者。

苏联红军和朝鲜管教殴打嘲骂日本战俘，与日军欺负朝鲜人如出一辙；苏联军官督战枪杀自己的士兵，与自己督战枪杀部属何其相似乃尔。

这一切如同一记记重锤，无情剥蚀着军国主义洗脑教育筑就的幻象，直到自己陷入绝境，被一向鄙视的对手相救，他才幡然醒悟，久被扭曲的人性终于冲破藩篱，人与人之间最质朴的感情战胜了狭隘的民族主义，他终于由一个被刻意培养出来的战争机器回归变成普通人，最终肩负金俊植的情谊重返奥运赛场。

影片揭示战争的丑恶，反对民族奴役，倡导人性与和平，相比中国虚假狭隘的民族主义抗战剧和日本影视剧同样狭隘的刻意回避态度，其立意在整个东亚地区的影片中是具有一定高度的。

同时影片情节曲折，构思巧妙，虽为虚构却并未歪曲史实；影片中的战争场面激烈，效果逼真，气势宏大，深得好莱坞影片真传。

实事求是地讲，韩国的商业化影片目前仍是亚洲地区的翘楚。

当然，影片受好莱坞影响的痕迹也比较明显，但遍视全球，包括欧洲、俄罗斯、印度在内，哪个国家不在模仿好莱坞商业影片？

毕竟大伙儿都好这一口，归根结底还是钱说了算。

这也算是全球化带来的一个弊端吧。

再扯远一些。

韩国这个民族其实挺不容易的，夹在中国、日本和俄国之间艰难求生存，得罪谁也不行，他们的民族性格受中国影响很深，情感浓烈细腻外露，但精神上却与中国相当疏离，他们仇恨日本但潜意识里又喜欢和趋近日本，实在很分裂。

相对于大韩民族久居藩属导致的自卑（其外在表现却是过度自尊）与敏感，汉民族内心深处更不能接受老大帝国被战胜乃至被奴役的近代史，虽然士的精神和大国风范早已被游牧民族和海洋民族消磨殆尽，但仍不肯正视自己的丑陋之处，转而化为阿Q的精神胜利法，见人就要说老子祖上曾经富过，谁要是说贵祖上也是做过下人的，或是你并不见得比我高贵，头上的癞就要红得透亮并照地上唾一口骂一句虫豸，人要说祖上果然好富，立即心满意得地继续坐在土谷祠前捉虱子去了。

不信看看网上整天叫嚷灭美杀日的，依然活在中国梦中，并不见得比长谷川辰雄高明多少。

一部严重被低估的电影，难的一见的作为第三方中立立场看待二战，并且穿越了中日、日苏、苏德、西部战场四大战场。

日军上将的武士道精神最终也粉碎的沦为如蝼蚁般在难世自我苟活，战争的正邪之道不过为统治者的溢美道义之词，普通士兵就如苍茫沙粒一样，可以随意灰飞烟灭，也可以做胜利的奠基。

四大战场的穿越虽然显得太过割裂，这可能也是纷纷给出差评的原因，但这也可以称为战争公路类型呀。

这种类型使人有一种陪同两个主人公一块冒险的贴切感，感觉就像和他们一起经历了如此多的磨难，从敌人到共患难的知己。

从东部中日战场打到西部诺曼底登陆战役，一开始还有很多同伴，结果打到最后在异乡仅剩对方作伴。

这种感情怕是在遥远的外星球突然在众多外星人中遇到一个地球人那样珍贵。

韩国电影，主演是张东健和小田切让。

朝鲜被日本占领时期，朝鲜人加入日本军队。

诺门坎战役惨败后被俘虏，进入苏联劳改营。

后被派往苏德战场，再次被俘，在诺曼底修工事，又又被盟军俘虏。

根据真实事件改编，电影场面宏大，无论是诺门坎的苏军坦克流，苏德战场的德军虎式，诺曼底登陆时的盟军三位一体进攻，场面宏大。

但是故事三观却比较稀烂，主角简直是个圣母，身边的朝鲜籍朋友几乎都死光了，居然和一个死硬日本军国分子成了好朋友，还不断感化对方，实在令人无语。

我必须要说，很长时间没有看这么棒的电影了，画面、声音、特效、人物情感等等，每一个元素都让人热血澎湃。

当然了，豆瓣上貌似对这部片子的酸评不少，不是抄袭就是棒子在意淫，可一个时至今日都只能拿《集结号》这种主旋律商业片当做炫耀资本的国度，实在没有资格来质疑这部透视人性的电影。

范冰冰的出场颇为唐突，明显是为了商业考虑，好在范爷的演技这次没有丢中国人的脸，诺门坎之战彻底改变了东亚战局，也改变了很多棋子的命运，以至于故事的后半部分已经没有人的命运还可以在自己的掌控中，电影中数次出现张东健跑圈的镜头，常理来看似乎又是一部艰辛过后的成功剧，但是导演狠狠地调戏了观众一把，也让从一开始就吹毛求疵的酸气可以少一点。

当我们的历史课本上还在炫耀解放战争砍掉100多万人头的时候，日韩对战争的反思已经上升到人性中理性和野性的对抗，宽容与仇恨的纠结，东莫村是这样，梦是这样，登陆之日还是这样。

忘了谁说，没有一场战争是正义的，二战之前的绥靖主义虽是妥协却也是后来外交变革的起点，规避战争的灾难才是正道。

扯远一点，现在中国式沙文主义开始抬头，无数人叫嚣南海战事，虽然这帮人恐怕至死都想不到海疆拓宽也不过是为国内过剩的实体经济和过度的公共基础设施投资埋单，希望这帮拿生命当豆腐的人可以看一看这个剧。

以此文作为我“登陆”豆瓣的首文，由于第一次没保存上，还要在写一遍。

我不是电影发烧友，所以对电影的看法比较浅显，在我看来，触动人心灵，引发人思考的电影就是一部值得推荐的电影。

以两个热爱马拉松运动的日韩异国人为线索，以三场二战著名战役为背景，讲述战争年代的爱恨情仇。

战争的场面是宏大的、是残酷的、是血腥的。

但张东健不是这个线索的主角，小田切让的情感起伏带动了这一部分。

他从一军统领、枪杀逃兵的光荣的大日本帝国军官，到苏联战俘，被劳改、被毒打，甚至命垂一线，当他看到苏联统领拿枪射杀逃兵的时候，心灵被深深的震撼了，他整个信仰转变了，也许从他知道天皇不管他们的时候就开始动摇了。

总之，他的感情从骄傲、绝望、不屈、震撼，到后来的喜悦、感激、痛苦，再到重生，战争改变了他。

而张东健扮演的是一个对梦想坚持不懈，无论何时都坚持练习，希望有朝一日能完成梦想的角色，尽管他身处战争之中，但总觉得他和战争是两条平行线，只有回去报信和救人的那几段感觉到点交集。

众泰的角色也是不错的，而范冰冰的角色是不让人理解的，觉得可有可无，还有就是登陆之日这个名字实在是不理解，还没有英文名字更切合电影，不如叫回家的路吧！！

还有一点挺大的感触就是，尽管有人说韩国的片子把韩国人的角色美化了，比如说张东健救人啊等等，但总的来说，我觉得影片还是以电影为本的，没有太大的意识形态内容，无论战争的哪一方，导演都没有刻意的贬低，都有值得人感动的地方。

相比国内的战争片，一边倒的迹象太明显，总是歌颂我们自己，贬低对方。

当然这不是绝对的，但也是一种主流。

三年前，无意看到此片，顿觉题材巧妙，视野宏大，在世界大战之中演绎相互仇恨的殖民国家间跑者的精神，彰显人性的弱点与善良！

或许是因为自己喜欢马拉松比赛，或许是因为对20世纪的世界历史充满兴趣，竟常常将这部电影温故，每次去观看，总能发现更新的意义或不一样的价值观，为自己汲取灵感与力量！

虽然是战争片，但不得不说，这是一部非常好看的电影，至少对我个人而言如此。

当我们奔跑在漫长的赛道上，除了相互扶持，还有什么能支撑我们冲向终点，开启新的篇章呢？

战争是残酷的，看着一批又一批青年才俊倒在枪口之上，整整一代人为了所谓的国家利益，没能享受美好生活便已离去。

凡有良知的人类总能勇于反抗，这或许就是所谓的不灭。

这是一部在战争中相互仇杀、愤恨，用跑者精神彰显人性之美、之善的电影。

此类题材，My Way是最好看的，没有之一！

说实话被电影感动了，小人物在历史的大锅里翻来覆去烙饼，一切的爱恨纠葛也好惺惺相惜也好，最后都凝结成相依为命。

最让我动容的还是辰雄在诺曼底海滩上找俊植的一幕幕，孤独的滋味啊…我有一阵子在北京听旁边不管什么人说话都像是家乡话。

铁哥们总是离得那么远，那些刚认识时看不上的人，不知不觉也有二十多年交情了，在历史的大潮中像两棵海草一样沉浮，也多少有点相依为命的感觉吧。

本不想发言，看众多诋毁留言，忍不住注册感慨一番。

电影本身场面宏大，感情线路清晰，以一个热爱跑步的朝鲜小男孩的悲剧一生烘托着反战的主题。

众观近年来亚洲战争片，此片可说已到达一定高度。

或许在某些极端伪爱国人士看来，电影仿佛又塑造了一个意淫强国的超人，请设身处地想一番，作为一个小国家，其民族凝聚力和生存洞察力，是否令我们汗颜？

电影恰到好处的基于现实的没有诋毁任何一个国家，相反尽量在表现每个国家人性中善良的一面。

这或许和一些歌颂某某的战争片无法相提并论，但作为当今世界大同的普通老百姓而言，个人利益的得失是否更能让人心灵触动。

影片没有过多中国的情节，但通过仅仅一个范冰冰扮演的落魄弱女子的惊天反击，就能透射出背后强大的13亿中国人的力量。

二战时太平洋战场如果没有美军参战，中国应该步朝鲜后尘，或许这个现实很多人并不愿接受，所以会从内心深处抵触韩国的战争片。

另外需要澄清的是中国的朝鲜族并不全都是二战时由日本带到现中国东北，战俘只有少数一部分人。

有时候人需要单纯，应该从电影里感悟积极的一面，而不是专挑刺。

1.两个多小时，可以用“一鼓作气，再而衰，三不竭”来归纳，酷似马拉松跑步全程（巧的是，一场马拉松也是两个多小时）。

第一幕交代缘起紧凑的像美剧，尤其是突如其来过渡到首场战役，叫人惊喜无比，节奏像装了火箭推进器一样嗖嗖的，半秒也不嫌多。

但从进了苏联战俘营就开始洒狗血，几场肉搏没完没了，审美疲劳，应该跟《战地军魂》和《监狱风云》学学。

好在诺曼底登陆没有叫人失望，有罕见的德军视角，也有一笔人性升华，相当于马拉松冲刺的后劲勃发。

2.范冰冰戏份虽少，重要性不可低估。

她在地牢中一段咒骂日本人的独白，看似和影片的主旨格格不入，却是炸开中国大陆市场的重磅火药。

“甭管你韩日友好做了兄弟，咱们中国战士是至死也不放过鬼子的！

”只此一点就足够让大陆观众心潮澎湃，对影片其他反感之处闭一只眼。

3.你可以对技巧和形式诸多微词，但不能否认这是一部如假包换的反战片。

《高地战》为了战友而战，《大兵瑞恩》为了拯救生命而战，本片的主人公连这些信念也没有，只为求得生存。

小田切让最终领悟到誓死维护的“大日本帝国”是个虚幻的影子，求生继续长跑就成了他唯一的追求。

“N姓家奴”的屈辱，折射出的是小人物的无奈，战争不神圣，很荒谬。

4.但小田切的转变落入了某种编剧窠臼，在与张东健的数次正面对抗中落了下风（逃跑、搏斗），又遇对方“网开一面”，这才激发出人性因子。

不但俗套，也太一厢情愿，万一张东健逃跑没成功，搏斗中没抢到刀，早就当了冤魂了。

5.战争场面无可挑剔，即使与好莱坞制作相比，但冗长了些。

相较于片长，战争段落少些更精练。

契合反战主题，片中的战斗只有恐怖，没有一丝暴力美学的美感，那血肉模糊的人体被子弹穿射，是血腥恐怖，那漫山遍野袭来的苏联坦克群，是机械恐怖，那铺天盖地投下炸弹的盟军轰炸机，是密集恐怖，都有一种叫人窒息、无处可逃的压迫感和毁灭感。

但镜头给的太多，效果就会打折，好比恐怖片里杀人狂突然出刀将人剁成肉酱，很震撼，如果拍上十几二十分钟他分尸的过程，那就成了黑色幽默，丝毫不恐怖了，顶多有些反胃。

6.中日韩合拍，打的仍是种族牌。

一开始中日韩互相厮杀，你死我活，但一遇到亚洲以外的势力，黄种人间立刻消弭仇恨，共同对敌，曾经互相踢脑袋招呼子弹，转眼就能搀扶着在枪林弹雨中生死与共。

可以想象不久就会有热爱本片的观众对反对派高呼：“人家白人都打过来了，咱们黄种人还互相攻击，还不团结，你就等死吧。

”7.本片投资1.6亿人民币，战场四处，卡车几十辆，坦克无数，飞机无数，爆炸无数，多国士兵目测过千，战舰若干。

以前有传言《金陵十三钗》的六亿成本是公关虚报，我将信将疑，现在彻底信了。

8.马拉松真是一项神奇的运动，只要每天坚持锻炼，你可以做到枪击不死，炮炸不死，西伯利亚的寒风冻不死，棍棒枪托拳头砸不死，带着一身创伤还能勇夺奥运冠军。

唯一对你有杀伤力的，就是好基友那温暖的怀抱。

男主两人从小一起长大，是马拉松赛场上的对手，同时也是民族仇人，本以为张东健会在某一时刻复仇让观众拍手称快结果最终成为回家路上的好伙伴。

小田切让是一位被军国主义思想蛊惑违背父亲希望他读大学成为一名医生的愿望而跑去从军的少年，因为有个将领爷爷，再次出现时已经是一名满脑子皇国思想带着胡子的少将。

张和小田切后在自杀式攻击的战斗中被苏军俘虏送到西伯利亚的集中营，因苏德开战被充军送上前线。

战俘组成的部队溃不成军，督战队射杀后退的士兵，小田切让也看到了从前的自己……最终，小田切让成为了张东健，并以他的名字活了下去也完成了他的梦想。

全剧终倒数第二场戏两人一起奔跑的镜头呼应了影片的开头第二场最后一场戏也揭开了第一场戏的迷题并深化了倒数第二场戏的感情色彩。