罪途1之死亡列车

关于观看罪途之观后感简单回顾罪途三部曲，005年，一列绿皮火车因暴雨引发泥石流而被停在半路。

一节车厢中的八名乘客，全部陷入了不明原因的昏迷当中。

调查结果则更让人心惊，其中一位乘客已经成为了冰冷的尸体；上集的最后，乘警发现自己的物证有误，而且其他几位乘客各执一词，使得案件更加扑朔迷离。

在调查陷入僵局之时，一桩十年前的校园暴力案件浮出水面， 当年的真相被人掩盖，真正的犯人又会是谁？

经过曲折的调查，为了找出车上的凶手，何赫不得不请刘惜之进行尸检，经过一番排查，他们发现了死者真正的死因。

很像《蛮荒故事》里面情节，一行人被幕后操控集中在一节火车，这些人都是十年前案件的相关人员，没有一个人是无辜的。

当然，没有国外那么极端，全部被当事人已飞机失事带走。

女孩妈妈想通过这个方式得知当然真相，找出真凶，还女儿清白。

故事的第一层真相揭开，原来世上没有一桩独立的悲剧——无辜女孩的死亡，早在她的家庭内部就已经开场。

原生家庭对孩子成长至关重要，电影中看得出来女孩父亲生意失败整日酗酒不务正业，家暴就开始了，这时候女性、儿童变成了弱势群体不被社会接纳，孩子母亲离婚离开了这个悲伤的家庭，而这个小女孩为此也开始了无尽的折磨，小女孩每次被欺凌后都是选择默默忍受，校园暴力、校园霸陵事件不断上演，因为她抱有希望，读完书就可以见到妈妈可以离开这里，看到这里，内心产生悲凉，因为家庭的支离破碎、父亲没尽责，孩子只能自己独自承受苦难，最后在冰冷的手术台上结束似水年华。

不会读书成为学校欺负他人的坏同学，家庭教育不行，欺凌女孩的同学不以为然，觉得自己是在替天行道——“她家里乱，反正大家都讨厌她，我不打别人也会打”；而追随他的小跟班呢，学习成绩好，却因为坏同学没有被查处被曝光，是因为“如果不跟着他，我也会被欺负”；徇私的校长是为了“保全学校的声誉”，典型的官僚主义，只管面子却不愿意关注事件走向孩子受到的伤害，包庇纵容，只会让孩子受到伤害更为严重；隐瞒真相的法医是因为“我以为这都是细节，无所谓的”，职业操守没有坚持，隐瞒的却是一个骇人听闻真相；沉默的证人是因为“害怕被卷入麻烦”——人人都有苦衷，没有一个人敢说出真相：第二阶段，小女孩子母亲承认自己犯罪，当然他有动机，却在保护其他人，韩斌 研究生在帮助警察查案的同时也在干扰办案，他渴望得到救赎想为过去的自己赎罪，也在替秋红顶罪。

女法医开始帮助警察 这时也回忆着不光彩的过去隐瞒了事情的真相。

第三阶段，故事的高潮，原来十年前的案件没有那么简单，周新雪被商店老板（死者）长达三年的性侵，始终没有被发现，而她却选择了让自己好友来替代自己，这一切的罪魁祸首老赵 当然不会放过这个机会，这就是小女孩被长期殴打积攒的伤痛导致内脏出血，被送往手术麻醉过敏死亡。

而死亡前24小时被老赵性侵，遭受的欺凌，却被校方隐瞒。

《白夜行》里有句名台词，“我生活在另一个世界，我的世界没有太阳”，同样小孩子童年遭受的伤害将伴随一生。

最后，电影结束，老赵死于过敏。

而这我们看到校园暴力、家庭失和、学校失责、社会暴力、性侵未成年人，这些种种，愿未来法治更加健全，惩治世间罪恶。

怎么说呢，阿加莎克里斯蒂的东方快车谋杀案被全盘照搬，只是换了个背景而已，另外在腾讯网站所有评论内容里有东方快车谋杀案字样的评论都被删除了，很好很强大 ，看过东方快车谋杀案的人都应该认为这个列车上的警察有问题，刑警不做跑去做乘警，这中间到底发生了什么？

内疚？

复仇？

这部电影现在就差一个波洛了，没准这个警察担当了两个角色--一个是波洛一个是复仇者，对了，这个电影可以改个名字---复仇者联盟，正好也是三部曲，配合近期上映的漫威复仇三，蹭热度绝对大火

从表面上看，这是一个旧瓶装新酒的故事，故事的设定很像《东方快车谋杀案》：一列火车，八个陌生人，一桩惨案，寻找凶手。

一个经典的悬疑推理片结构，但如果故事只是这样的话难免让人感到无聊，毕竟我没指望一个网大拍的比东方快车谋杀案还要好，但是故事的发展出乎意料，原来这个类似的结构只是冰山一角，下面藏着的故事才是这个片子真正的内核。

为了适应网大市场的环境，它被套上了“悬疑”，“惊悚”，“恐怖”的TAG。

实际上，这是一部十分克制地述说社会问题的作品，它很巧的“蹭”上了“北京家教多次性侵学生”事件的热点，只不过这种“巧合”确实有点悲哀。

欢迎关注大魔王追剧（TV19lou）公号以往提到网络大电影，我们只能想到粗制滥造和抄袭山寨。

但现在情况变了。

网大无论题材还是尺度，都惊艳了我好几次。

从科幻题材里的国产之光《孤岛终结》，到日系小清新的音乐青春片《哀乐女子天团》，还有神台Netflix都一眼相中买下的犯罪片《杀无赦》三部曲......

最近，又有一部国产犯罪悬疑网大，看得小魔女相当鸡冻——罪途

体量接近英美迷你剧的“三集片”。

分为《罪途1之死亡列车》、《罪途2之救赎代价》、《罪途3之正义规则》，三部曲，每部约70分钟。

一开场以为是恐怖惊悚片。

诡异少女站在黑暗的火车车厢里，随着她的回眸车窗上流淌了满满的血色。

但很快你会觉得，这个故事很像阿加莎·克里斯蒂的经典侦探小说《东方快车谋杀案》。

深夜，雨越下越大，山体滑坡，火车停驶，被困在荒无人烟的郊外。

在这样一个封闭空间里，发生了一桩命案。

那是一节卧铺车厢，车上的乘客只有8个人。

乘警巡查时，意外发现，他们所有人，都陷入了莫名的昏迷。

当乘警试图逐一叫醒他们时，才发现其中一人已然死亡。

其中一个男乘客却看热闹不嫌事儿大地说：“这节车厢不干净，这样下去，还会再死人！

”

可怕的是，每个人似乎都在印证他的话。

大家莫名共享着同一个幻觉和梦境——有人看见一名穿着校服扎着马尾的少女，就站在餐厅里。

有人看见她蓦然回首，眼神哀怨，流血不止。

有人看见血色浸满车厢，惊恐地说，她追着我打，我的胳膊折了，腿也折了，哪儿哪儿都烂了。

就在乘警准备等候天亮交给警方时，那位男乘客说，这是一个诡局。

所有这些看上去八竿子打不着的人，都是被叫来的。

而他们，都与10年前的同一桩案件有关。

在那宗案件里，13岁的少女徐囡囡由于遭受校园暴力，被殴打送进医院。

原本她的伤势并不严重，没想到手术中，她出现麻醉剂过敏，当场死亡。

一脸官腔的退休教导主任吴健，正是当年徐囡囡的老师。

戒毒所护工秋红，曾在学校担任护工。

一脸痞样的网店店主王超，是殴打徐囡囡的主犯。

而当年同样欺负过徐囡囡的犯罪心理学研究生韩家斌，对她怀着某些特殊的情愫。

美容院美容师周新雪，是当时徐囡囡的好朋友。

医药代表刘惜之，在徐囡囡死后曾对她进行法医鉴定工作。

看上去狡猾的记者梁夏，十年前以莫须有的八卦谣言，报道过这起案件。

而肥头大耳的生意人老赵，是当时校外杂货铺的老板。

随着乘警的调查，越来越多疑点展现在我们面前。

每个人看起来藏着秘密。

为什么刚上车时，所有人都假装互不相识？

教导主任为什么向法医打着暗号？

什么事情需要她闭嘴？

犯罪学研究生为什么主动帮助查案？

又偷偷藏匿下可疑的针筒？

记者和研究生偷偷传递着什么信息？

烟、酒、火腿肠、矿泉水......车厢上的每一个细节，都可能是关键信息。

而每个信息，都可能立马让案件出现天翻地覆的反转。

小魔女一度以为，接下来剧情走向也会和《东方快车谋杀案》一样。

破解当下命案的同时，还原十年前的真相。

意外的是，在“人人都是共犯”的理念下，《罪途》却讲了一个完全不同的故事。

是的，犯罪推理外表之下，这部电影的格局远远大过悬疑惊悚。

电影的真正内核，是一个《熔炉》式的故事。

从校园霸凌，到家庭暴力，再到儿童性侵，故事背后的社会黑暗，逐步挖深。

而更可怕的，是这些可见的罪恶周围，弥漫着无形的集体无意识。

甚至，人们依然对自己的冷漠无动于衷，站在道德制高点，相信自己并没有错。

压下事件是为了学校的声誉，

添油加醋是为了引发对事件的关注，

修改死亡鉴定，是为了保护未成年加害者的未来......

罪恶就在眼前，而人们熟视无睹。

最终，这具冰冷的尸体，源于共同的原罪，冷漠。

其实看完全片，还是能够发现不少bug的。

它不能达到“改变国家的电影”那样的高度，但敢于拍这样的题材，这份勇气和抱负，已经相当值得感动和钦佩了。

作为观众，小魔女只想说，你敢拍，我就敢看！

为这样的网大打call！

每 晚 一 张【 晚 安 · 男 神 】

今日男神：吴镇宇☆ 关注置顶一下，大魔王天天换花样宠你 ☆大魔王私人微信号：dmw19lou 微博：大魔王追剧大魔王最新动态，将在朋友圈和微博更新

电影讲述因十年前受害人徐囡囡而引发的一件列车凶杀案，通过乘警剥离分析，一步一步揭开了当年受害人的真相。

影片采用捎带恐惧悬疑方式表达，整体而言还不错，就是剧情上有漏洞，不够完美。

影片有起伏，扣人心弦，最重要的是所阐述的主题值得人深思，面对受害人，面对校园暴力，我们每个人应当怎么做？

不该是一味地去包庇，冷漠的不管，这是值得人去反思的，我还是比较喜欢这种类型电影，希望国产电影多一些这些有思想意义的影片。

讲述的是一个列车杀人事件，影片结构和叙事手法和阿加莎·克里斯蒂的著名悬疑推理作品《东方快车谋杀案》十分相近。

通过不断的对话展开逻辑推理，并发现新线索，接着不断反转，直到最后一刻真相大白。

编剧把整个故事的发生环境限制在了一列狭窄的火车车厢里，阴沉逼仄的环境加上迫人思考的氛围，加上摄影和后期调色的加持，让影片的质感几乎不逊于院线电影。

但真正让迷影君所折服的是创作者的野心——导演在这个悬疑推理故事中加入了大量的社会话题的思考和隐喻。

电影中的案件围绕着一起校园霸凌事件展开，但随着真相的逐渐揭露，家庭暴力、儿童性侵、未成年人犯罪等元素接踵而至。

开头以为是模仿东方快车谋杀案，后来发现模仿得太差，漏洞太多。

比如说火车停在半路的原因？

偶然还是设计？

关于囡囡父母的监管权，囡囡母亲说因为没有钱才将囡囡交给他父亲，后面又说每月又寄钱回去？？

这不是自相矛盾吗？

总之，演员演技还行，就是剧情漏洞太多。

大结局也远不如东方快车谋杀案结局来得震撼。

影评转自《2018网络原创节目发展分析报告》（网络电影篇） 《罪途》系列三部曲是由上海腾讯企鹅影视文化传播有限公司、北京忆光年影视文化传媒有限公司、深圳如鱼文化传媒有限公司和北京华视昆图影视传媒有限公司共同出品的一部犯罪悬疑推理片。

该片设置了两条故事线，明线是对火车上受害者老赵死亡事件的调查，暗线是对十年前校园暴力性侵受害者徐囡囡死亡事件的追查。

创作者选择了悬疑推理叙事手法，使观众被列车死亡案的调查所吸引，跟随层层推理，步步向前。

而观众在了解列车死亡案调查的同时，也一步步见证了十年前校园暴力性侵案浮出水面的过程。

该片在短短三个小时的时间里，以较为克制的手法接连批驳了校园霸凌、家庭暴力、未成年人性侵、弄虚作假等不良现象，并由此更进一步，体现出对人性的叩问、对正义的呼唤和对法律的敬畏。

作为一部网络大电影，能够聚焦未成年人保护等话题，并以犯罪推理片的手法表现出来，既不回避问题，也不渲染痛苦，体现出了创作者对类型化作品较高的驾驭能力，以及关照社会现实的责任感。

全片在表达上没有刻意追求离奇的案件、诡异的氛围，而是在安静讲述故事的同时，将更多的空间留给观众去思考，不煽情、不做作。

这种克制又不失尖锐的表现力，是该片获得观众认可的一个重要原因。

同为列车谋杀案件的经典影片《东方快车谋杀案》，主角波洛侦探认可了死者死有余辜，帮助正义一方掩埋了真相，而《罪途》中乘警何赫没有因为受害者凄惨的遭遇而网开一面，最终选择了如实向警方汇报调查结果，站在了法律的一边，也凸显出了这部作品对公平、公正的呼唤，对法律法规的敬畏，以及蕴含在叙事手法，逻辑演绎里的，包括法律面前皆平等等理念在内的社会主义核心价值观内核。

此外，该片拍摄细腻，细节描写丰富，表达有张力，艺术手法可圈可点。

其较高的制作水准也为当下的网络大电影创作，带来一定的启迪。

t

算不上完美制作的一部剧。

老套的开场设定，最多五毛的特效，演员勉强及格的表现，所以当一开头我心里无法避免的产生了“啊，又是一部国产恐怖片”的想法。

当然我被打了脸，但是却很高兴。

我很坦白的说，虽然爱好悬疑，但是很遗憾没有足以撑死推理的智商，有的只是直觉，在完全搞不清楚线索的情况下，开场十五分钟我就猜到了凶手，神经质的周新雪和看似最和善的护工（小小骄傲一下）。

话题扯回来。

十年前徐囡囡的悲剧，死因是不幸的麻醉药过敏，事实上却是无数施暴者，旁观者放下的闸刀，深入社会骨髓的是名为冷漠的毒。

也不知道是不是巧合，我总能看到这句话“当雪崩来临时，没有一片雪花觉得是自己的责任”，每个人都在为自己寻找借口，我是一个十分善于从别人角度思考问题的人，也同时善于为自己寻找借口。

站在剧中每个人的角度我也许都会做出同样的决定。

徐囡囡的母亲知道身无分文的自己只会让女儿受苦，抱着侥幸心理，囡囡的父亲会对女儿好，去了别的城市；老师觉得比起个别的学生集体利益更重要，更何况丑事说出去谁面子上都不好看，更不用说活人要比死人强；法医觉得那些细节说出去，会让死者死后都被人嘲笑；恶霸从来以自我为中心，没有道德感，再加上流言给的正当理由更加肆无忌惮；懦弱而胆怯的跟班，即使知道一切的真相依旧选择沉默；而周新雪她错吗？

当然，她将处于悬崖边上的徐囡囡拉入深渊。

可又真的能完全怪她吗？

她同样是受害者，就像落入深水的溺水者，只会抓住能抓住的一切沉入水底。

至于最恶者已经死去。

在未受到应有的惩罚的情况下简单死去。

至恶者成了受害者，受害者又成了施暴者。

兜兜转转下，沉默的车厢里，所有雪花都成了冰，刺穿每个人的心。

ps.没有爱情，没有明星，没有大投资，这部迷你剧却做到我一直期待的事情，认真去讲一个故事，认真去解剖这个社会。

pps.写到最后突然想到给我同样感觉的电影《我是植物人》卖一波安利(ღ˘⌣˘ღ)提了不相干的东西，别打我。

【顶锅盖跑】

我从来没有看过这么“冷”的网大。

不仅冷，而且锐利。

试映会结束后，我就像被一把薄薄的长刃一点又一点插透了胸膛，还没来得及觉得疼，只觉得透心凉。

甚至都不能说它是网大——网络只是它的播放载体，但绝不是划分它内容质量的标签。

在故事行进的绝大多数时间里，《罪途》的画面都是冷色调的。

一切从一场大雨开始，沉沉暮色中，陈旧的绿皮火车，在铁灰色的轨道上，穿过黑洞洞的隧道，驶进仓青色的峡谷之间。

而在车厢之内，灯光昏暗，锈迹斑斑，每个人物都笼罩在阴影里，面孔半明半暗。

这节车厢也好像是一个隐喻——每一个走入其中的人，都从暖色调的“现在”，走入了冷色调的“过去”。

一切曾经发生在过去的残忍往事，都会在这节车厢上重演。

过去发生了什么？

过去有死亡，有欺凌，有冷漠，有谎言，有命运的阴差阳错，还有被彻底毁灭的人生。

死亡是冷的。

最开始，车厢里的八个人堆砌在一起，肢体扭曲，是一副充满了宗教意味的画面。

这些人被关押在与世隔绝的法庭里，进入了一夜长长的审判。

接着他们被乘警一个接一个地拉起、唤醒（这些能够被唤醒的人，也都有最终被唤醒良知的机会），说出当年的实情。

而最后一个叫不醒的死者，就是犯下最无法原谅的过错的人。

第一场罗生门是冷的。

当问题从“今天是谁杀了人”变为“当年是谁杀了那个女孩”，所有人都想说出自己记忆中的“真相”。

每个人在第一轮的所谓坦白中，都保留了对自己最不利的部分。

在自己的故事中，每个人都是无辜的，行动都是有充分理由的：欺凌女孩的同学不以为然，觉得自己是在替天行道——“她家里乱，反正大家都讨厌她，我不打别人也会打”；而追随他的小跟班呢，是因为“如果不跟着他，我也会被欺负”；徇私的校长是为了“保全学校的声誉”；隐瞒真相的法医是因为“我以为这都是细节，无所谓的”；沉默的证人是因为“害怕被卷入麻烦”——人人都有苦衷，没有一个人敢说出真相：我就是自私！

我就是冷漠！

是我的自私和冷漠害死了无辜的女孩！

——《罪途》讲述的是抽丝剥茧的推理故事，但故事的核心是人，你会发现每一个角色都是可怕到了可信的地步——因为无论是你还是我，总会倾向认为自己所做的一切都是无奈的、无心的、无害的，一旦产生了任何可怕的后果，都只是受害人“倒霉”而已。

没有人愿意承认自己的平庸的冷漠是“恶”的一份子。

这些角色的无耻会先让人齿冷，接着，齿冷成了心寒——因为我知道，他们的平庸之恶，同样也存在我的身体里，他们的胆怯和懦弱，常常也是我的内心台词。

只是我现在还足够幸运，没有造成任何可怕的后果——可是，我怎么能确定在看不到的地方，都发生了什么事？

这种冷，是自省的冷。

接下来，复仇的真相是冷的。

《白夜行》里有句名台词，“我生活在另一个世界，我的世界没有太阳”。

故事的第一层真相揭开，原来世上没有一桩独立的悲剧——无辜女孩的死亡，早在她的家庭内部就已经开场。

被家暴的妻子，孤立无援的女儿，她们就生活在那个没有太阳的世界。

有多少人生活在这样的世界里？

当她们跌跌撞撞地想要走入我们的世界，我们有没有用足够的善意和温暖迎接她们？

我不知道。

但在《罪途》里，因家暴而离家的母亲被整个社会排斥、污名化，被禁锢在残缺家庭中的女孩努力想要走进日光下的世界，却被把她视为异类的人推入深渊。

每个被侮辱、被损害的女性似乎都是一座孤岛，藏身在冷冷的雾中，很少有人能真正看到她们，更遑论伸出援手。

那一场出乎意料的反转也是冷的。

当你凝视深渊，深渊也在凝视你；同样，当你伸手毁灭了一个人，你的人生也已经在不知不觉间被毁了。

也许他们习惯了在生活里随波逐流，根本意识不到自己的人生陷入了怎样无解的困境。

但是在这列火车上，他们无处可去，无法逃避，只能被逼迫着审视自己的内心——原来，在受害人死去的那一刻，他们的一部分未来，也随之死去了。

女孩以一死从这世上解脱，但留下的罪人，嘴里说着自己无罪，却终究是留在活的无间地狱里。

世界公平吗？

不公平。

如果足够公平，女孩就不会无辜死去。

世界不公平吗？

但它又有公平之处。

逃脱得了法律和道德的审判，逃脱不了内心负疚的制裁。

故事进行到4/5处，最后的真相已经呼之欲出。

一个十年前后相互呼应的复仇，环环相扣、层层叠叠的悲剧。

影片的基调始终是“冷”的——无论真相多么可怕，无论角色多么痛苦，故事始终稳稳推进，纹丝不乱，冷静到了近乎凛冽的地步。

但极冷的笔触，写出的是带有热量的、灼热的质问：你愿不愿、能不能理解别人的痛苦？

这个问题一点点逼进内心，仿佛那把长而薄的利刃，让人冷透了。

最后多说两句。

网络大电影是个“热”和“快”的领域。

题材要选热门，内容要跟热点，角色设定要有热度；写得快，拍得快，做得快，播得快；大部分制作公司大概也就是趁热掺一脚，进来捞一把快钱就走。

一切都是急匆匆的。

很少看到这样节奏冷静而稳定的作品，像夏日里的一场阵雨，在凉意之外，又有惊喜。

在这个无边无际的世界里，我要牢牢抓住你。