机器纪元

无意间发现的这个片子，喜欢它的人，会觉得8分朝上，不喜欢它的人，会觉得3分不值。

今年还有个讲人工智能“觉醒”的片子，《失控玩家》。

说真的，我很庆幸那种商业片爆米花有人拍， 《机器人总动员》 《我，机器人》有人拍，这种《机器纪元》小众小成本的科幻片，也有人拍。

真的庆幸，这世界有很多喜欢科幻的，喜欢电影的人。

海鲜大餐好吃，大鱼大肉好吃。

这种炒土豆丝，炒瓜片也挺好的。

这个片子有几个地方让我深刻反思，甚至脊背发凉。

一个是，人类进化进行了几百万年。

人类文明，万年。

机器人仅仅限于技术和配件的限制，而需要几天时间，就可以完成自我的内心建设，认知建设。

踩在人类肩膀上的机器生命，是进步呢，还是一种进化呢？

几个人形的机器“人”，创造了一个“蟑螂”，除去了人类的傲慢，机器生命反而以实用为主。

以后没准会有矿车机器生命，制造类的机械臂形机器生命。

而人类，还在以肤色，以生活的地域差别来黑自己的同类。

哈哈哈。

摘掉面具 “找回自我”“明心见性” “ 开悟 ”“升华”，不在是人类造物，不再是机器，而是一个有了自我认知，自我价值的新生命。

不再是机器“人"而是机械生命。

新生命体的存在模式，探讨未来的世界。

这基本上是近年来的主要话题，不是人变异就是机器变异再不济就地球变异。

看的多了容易审美疲劳，但瑕不掩瑜。

安东尼奥班达拉斯这几年来没有什么太正经的片子，从怪物史莱克开始不是逗比卖萌就是刻意耍帅。

甚至最近在看到敢死队3里面角色的时候，我甚至绝望的抓住了自己那些为数不多的头发。

安东尼奥班达拉斯你就堕落到这程度了么？

要靠卖萌才。。

好吧，好在机器纪元里并没有继续他这种逗比的形象。

关于电影这方面的探讨来讲，新的智能生命的产生，一种延续，导演这方面几段故事和台词说的非常秒。

当然这种类型的陈述的王者依然是那兄弟俩，啊不，是姐弟俩。

但是导演选择一种更墨西哥的方式来叙述，这种感觉非常的新颖，尤其是片头幻灯片式的描述，比起目前几种小清新或者大制作的片头来讲实在是让人眼前一亮。

非常期待靴子猫安东尼奥班达拉斯能凭这片拿个提名或者是拿个什么奖的什么，但是考虑到片子的题材就不报什么希望了，还是看看电影就好。

2044年，起初，太阳发生了病变，突然超强的辐射，让地球上99.7%的人都死于非命。

然后人类只剩下了2100万。。

人类只有生存在固定的几个地方。

过度的阳光，过度的辐射，该是绿色的地方，大部分是变成了荒漠，隔壁。

没有了植物，没有了水源，人类一开始没有注意到这个问题。

大部分的人因为太阳的辐射，逐渐的死去。

那些没有死去的，因为食物，居住地的缺少，在不断的争夺之中死去。

大气的损坏使大多数无线电通讯失效 使科技文明进入"大衰退"。

没有了所谓的飞机，没有了所谓的轨道交通，没有了所谓的轮船导航。

人类已经陷入绝境，人力不足，无法在外工作。

正在此时ROC公司推出机器人PILGRIM7000。

PILGRIM7000一开始，我们对它寄托以期望。

我们依靠他建筑高墙，来抵御沙尘暴。

我们依靠来处理家务，来减轻工作。

我们依靠来给孩子上课，来教育孩子。

曾经我们甚至希望他能够帮助我们解决沙漠问题，我希望他能够利用人造积雨云，让天空变蓝，让大地变绿。

可是，现实是残酷的，PILGRIM7000毕竟没有我们想象的那么好，他也不是万能的。

也只能做一些轻量的工作，容忍人类无法工作的环境。

在天地剧变之下，他还是无能为力啊。。

如今，多少年过去了。

PILGRIM7000老化的老化，毁伤的毁伤。

而我们的生活，在高层的还是在高层，在底层的还是在底层。

有人在高墙里面灯红酒绿，有人在高墙里面勉强生活，也有人在高墙里面无处可居。

更加可怜的是那些在高墙之外的人们，他们在辐射下逐渐病变，在平民窟中活过一天是一天。

我只是一名ROC公司的机器人保险业务员。

直到有一天，我接到一个案子，说一个醉酒警察可以枪杀了一台PILGRIM7000。

故事从此开始了。。。

附加：我们见过 终结者中 遍地人类骷髅的样子。

我们也见过 1984 中，人人如何行尸走肉的样子。

我们还见过末日危途中一片天黑黑，一篇荒芜的样子。

我们还见过 生化危机，28天那种遍地僵尸，人类到处躲藏的样子。

还有这部电影中的太阳辐射造成的人类大枯竭。

去年有一部我非常喜欢的美剧《机器之心》被砍了，没想到《机器纪元》可以带来一点补偿。

其中的世界设定像是前者的剧场版，有害的生存环境，高墙阻隔的文明与荒芜，机器人进入千家万户，还有各种中国元素，看着片里无处不在又意义明确的中文，我算是明白为何预告片一公布，媒体就说有希望引进。

这两年青少年反乌托邦电影多如牛毛，《机器纪元》尽管成本不高，布景有限，从气氛到情绪，比那些患了中二病的装腔作势可正宗了许多。

好歹是正儿八经成人向的东西！

绵绵漫漫无休的酸雨，巨大的裸体女郎舞动在城市上空，昏暗的居室跟贫民窟一样压抑，榨出真正的灰暗绝望。

班德拉斯的角色有如黑色电影的侦探，疏离遁世，不过进了沙漠后性格有所转变。

让情绪明亮一点的是复古美学的科技产品，传呼机外观的手机、打印机模样的传真机，机器人芯片也挺原始古朴。

IMDB上本片没有标注动作，国内的电影网站私自加了动作标签，真是高估了创作企图。

开场45分钟左右才出现第一次打斗，这段可以单独截出来当机器人公司的广告，警示大家雾霾天气，机器人驾驶的势在必行。

临近结尾还有一场短暂的枪战，说真的，喜爱动作片如我，都希望他赶快打完了事吧。

更没有“纪元”暗示的轰轰烈烈的大革命，建议引进了得换个译名，否则有坑蒙消费者之嫌。

论娱乐程度，最high的是刚进沙漠那一段，班德拉斯的憋屈抓狂，人同“机”讲的沟通不畅，犹如黑色幽默版的《荒野求生》。

前面说了，从概念到剧作的原创性都差点事。

《极乐空间》想必也是灵感来源之一，班德拉斯和达蒙一样都顶个光头，不同的是本片色调清冷一些，场景看上去不那么肮脏。

在人工智能、反乌托邦、大企业阴谋这些标签的包装下，其实是一部比《后会无期》还要文艺的文艺片，即使配乐不时故作紧张之感，也很难挣脱温吞舒缓的节奏。

故事并不复杂，不过叙述得很意识流，象征意义丰富的画面比比皆是，想看机器人造反的热血青年怕会昏昏欲睡，多愁善感的文青看后会灵感大发，写出长篇抒情散文。

不论如何，电影总算回答了一个长久以来的银幕疑问，如何保证机器人三定律（片中只有二定律）不被破解，毕竟再健全的体系也有疏漏。

电影给出的答案，加密由智能远超过人类的机器人完成，然后再毁掉原型机，看起来确实是万全之法。

不过也有时候，剧作的逻辑和情感比较分裂，例如机器人为保护班德拉斯被射杀，我们会同情感动于“牺牲”精神，但转念一想，它们基于的原则是不杀人，倘若主角开枪反击，他们不也会加以阻止吗？

这样煽情又显得廉价了。

本片的机器人不像《终结者》披着人类皮肤作伪装，不像《机械公敌》们动作敏捷、武功高强，也不像《星球大战》的C3PO那么喋喋不休，我们更容易把他们视作单纯的机器。

但到头来，他们比大多数银幕机器人更富人性。

银幕上出现一个不服从命令的机器人，通常预示着恐怖的开端，但在这里却昭示着希望和救赎。

那句“你只是猿人”，仔细回味还挺有震撼力的，只是刚看过《猩球黎明》，总觉得这时候凯撒会跳出来吼一嗓子：“赤果果的污蔑，咱猿人不杀猿人！

”（文/方聿南）

原来是奔着安东叔去的，谁叫佐罗曾经是那样的酷帅，那是一个年代的痕迹了。

影片设定，我们的未来在这部影片里仅存着一个狭小的世界，大部分地球已经毁于太阳幅射，人类为了生存创造了大批量的机器人，但聪明的人类很早就预见到机器人的速度和智力发展都会优于人类，于是创造了两个口令：1机器人不能伤害人类；2机器人不能维修自己或改装其他机器人。

于是被淘汰或损毁的机器人就会被清理掉，而稍微有意识自我修复的机器人就会像在片头一样被残酷的暴头。

也由此机器人公司的保险员，我们的主人公，安东叔非常忙碌，他经历了无数人类骗保以及机器人损毁事件，不知不觉中精神上非常压抑，甚至想逃开一切带着怀孕的妻子离开这里，后来为什么选择他作为机器纪元的见证人，可能是因为他见惯了太多机器人与人类之间无形的对比，感到了机器人比人类更诚实，于是比其他人类更早一步觉醒人类的不可避免的社会灭亡。

跟所有的人工智能科幻片一样，本片的主旨还是机器人的意识觉醒，这意味着机器奴隶的反抗时代的开始，可是本片还不疾不徐的把大幕拉开，片中的人类奴役着机器人，做着各种脏活累活，甚至利用第二条口令剥夺了他们生存和进化的权利，比如片头，警察发现一个老旧的机器人在自我维修，就对他举起了手枪，可怜的机器人没有任何反抗只是举起手保护头部，并向警察求饶，最后还是残酷的被杀。

为了保守机器人进化的秘密，206号机器人焊工甚至选择自焚，可在安东叔危急关头，机器人仍然站出来，放弃了自由，拯救了安东叔免遭人类的杀害，而安东叔也被机器人所感动，反过来射杀了自已无耻的同类。

整部片子洋溢着一种难以言喻的悲哀和颓废，反而给我一种无比真实的感觉，这部剧的机器人设计非常点赞，每个机器人的面罩看上去可以用楚楚可怜又呆萌来形容。

联系到其他几部机器人电影《机械危情》，《我，机器人》似乎高智商机器人的觉醒无可避免，我们的旧世界终会终结于明日的新世界。

很难想像作为人类的导演，可以用一种客观到可怕的视角去告诉他的同类—我们：没有一个物种可以在地球上永远生存下去，即便是曾经创造不朽文明的人类自己，我们仅仅是地球绵长的亿万年时间中的沧海一粟，而我们剩下的时间将会在另一个关联的物种上延续下去，种族与种族生存其实是没有关联的，可是生活却是互相关联的，机器人产生于人类之手，他们本应为了让我们过上更好生活，可是最终高于我们并取代了我们，导演用一种严肃而冷静的态度来告诉观众，最后毁掉人类世界的不是高智商机器人，不是核难，也不是太阳幅射，而是人类的冷酷傲慢和自相残杀。

而机器人最终成为人类的地球继承者，不仅仅是因为他们远优于我们体力，速度，智慧，能在高度核幅射环境中的生存能力，最主要的是他们继续了我们的人性，继承了我们对于生活的渴望和能力，所以最终使得这些机器人成为伤痕累累的地球母亲唯一能接纳的主导物种，有趣的是片中三个机器人创造的第一件机器生物是机器蟑螂，因为荒漠世界蟑螂是能存活的强大物种，暗示了机器人比我们更明白物竞天择的结果。

导演还通过觉醒的机器人告诉我们，人应该在寻求美好生活的道路上过一生，而不是仅仅为了生存而生存，所以如果你想死，就得先好好活着，得对得起你的一生。

这部片子没有炫酷的好莱坞特效，未来世界也没有传统的好莱乌商业大片里的高科技金属世界，性感而裸露的美女，奔着这两个主题的而又特别讨厌动脑子的朋友们就放弃吧，因为这恰恰是一部让人陷入深深思考的电影。

反而给了我一种无以伦比的灵魂震撼，至少让我在看了以后的整整两天时间都在思考如上的问题。

值得一提的是，随着情节的进展，每一段的配乐都非常契合，美丽动人，引人深思。

安东叔回忆小时候生存环境还没有开始变化时，在海滩上玩耍把乌龟反过来的画面可谓暖人心田，对比影片中的实际的荒漠和死亡，不禁令人无限唏嘘，导演对于环保的急切需要显露无疑。

我始终认为，这不是一部纯科幻的电影，它夹杂了太多沉重的关于种族，生活，生存，人伦等等各种话题，但总结下来，这是一部令人思考的好电影。

强推!

机器纪元 Aotomata#电影#2014年的片子，讲述了一个机器人觉醒的故事。

其实这里面，直指一个根源问题：智慧生命是如何诞生的？

按道理讲，如果生命是随机变异、自然选择产生的，那么上亿万年以来，随机变异出来的物种不计其数，为什么只有人类成为了掌控一切的智慧生物？

如果说进化速度慢，可是人类真正有记载的文明，不过数千年而已，就算是加上考古带来的一些猜测，人类的出现，最多也不过数百万年。

也就是说，几百万年的时间，足以让一个智慧生物诞生。

那么在地球数亿万年的历史长河里，只诞生了一个人类文明？

这似乎是一个极小概率事件吧。

那为什么找不到以往文明的遗迹呢？

以此类推，一个行星数百万年能诞生一个智慧生命，那浩瀚宇宙呢？

如果人类真的是一个特例，那就不得不说一声奇迹了！

未解之谜太多了，还需要人们去探索啊。

本片中的AI就比较弱了，无论是智能方面还是身体方面，科学家们研制出了一个强大的AI，但因为恐惧他过于强大，所以让他写出了一个限制的机器人的三大定律外就关闭了他，从这个可以关闭开始，老王就觉的这个AI也并不是特别强大，果不其然，这个AI其实并没有被完全关闭，自己跑出来，找了个地方自己搞科研，还改进了几个低能的机器人，然而这几个机器人凑到一起除了修车，语音性服务，制造机器狗外再无他用，最大的目标就是摆脱人类的束缚跑到核辐射无人区去独自生活发展点自己的小势力，这里的机器人身体灵活度特别低，对待人类至始至终特别友好，最最出格的一次就是人类骂他废铜烂铁时他回骂一句人类是猴子，然后就被人给爆头了（心疼AI！

），最后还是男主实在看不下去了才救了最后一个AI机器人，帮它送到无人区生活发展，虽然这里的AI比较弱，但最后的结局还是让人看到一丝希望，星火可以燎原嘛，也许多年后就发展成了可以抗衡人类的一个族群。

前一阵子看了好几个机器人题材的电影预告片，搞得我有些傻傻分不清楚。

辨识起来尤为困难的有三部，一部是《第九区》原班人马打造的《超能查派》，一部是我的男神多姆纳尔格里森参演的《机械姬》，还有就是这部奥创纪……机器纪元了。

最后费了番工夫，总算是找到区分他们的关键：其他两部暂且不提，只要记住看上去最穷的那部是《机器纪元》就可以了。

虽然是全程英文的科幻片，但本片其实是地地道道的西班牙电影，所以气势上肯定比不过财大气粗的好莱坞电影。

本片没办法提供好莱坞科幻片那种视觉盛宴，只好在文戏方面尽量做到最好。

应该说本片算是一部合格的文艺科幻片，虽然没有提出特别新颖的见解，但总还能激荡起观众的一些情绪，引起一些共鸣。

如果要类比的话，本片算是《后会无期》勾兑了《猿族崛起》。

它有着类似《后会无期》的荒凉感，而且跟《后》一样，说了很多大道理，依然过不好这一生。

《猿族崛起》的即视感就更明显了，本片后半段的剧情进展与《猿族崛起》同步率不断提高，而且本片最经典的一句台词里恰好还包含了猿“Ape”这个单词。

貌似说出那句台词的机器人还是哈维尔巴登配的音。

只不过，在与上述两部电影的交集之外，本片缺少的恰好是它们各自最具商业性的卖点：《后会无期》的搞笑戏份与《猿族崛起》的华丽视觉特效。

而本片也就因此显得干涩且缺乏吸引力。

没有喜剧色彩与大场面，本片最后能作为招牌的就只有在全球具有广泛知名度的安东尼奥班德拉斯大叔了。

像我这种从《杀人三部曲》开始接触班叔的，习惯了看他留着飘逸长发的潇洒浪子模样，对着本片里他扮演的这个普普通通的光头大叔居家男人，完全找不到撸点。

这个角色虽然随着剧情的推移而在影片后半段经历了三观重建与立场转变，因此显得层次比较丰富，但终归不算是个精彩的人物。

这也难怪，因为就像《猿族崛起》的真正主角是以美猴王凯撒为首的猴子们一样，本片重点刻画的是那群看上去笨手笨脚的机器人，班叔就像是《猿族崛起》里的付兰兰一样，甘当绿叶与陪衬。

演员方面，本片其实还有个噱头，那就是这应该是安东尼奥班德拉斯与梅兰妮格里菲斯最后一部以夫妻档的形式参演的电影了。

电影拍摄的时候他俩还是携手走过十几年的模范夫妻，到上映时却已经分手了，世事无常。

梅兰妮在片中出演了个打酱油的机器人专家，露脸没多久就因为被熊孩子暗算而领了便当。

不过本片的第一主角、卖淫机器人克里奥也由她配音，这么一想，她与当时还是自己丈夫的班德拉斯对手戏还是挺多的。

《猿族崛起》中，人类是完全不把猴子们放在眼里的，结果最后不作不死，终于引火烧身。

而本片则是人类在发明机器人之初就很清楚潜在的威胁，所以全神戒备、千方百计的压制和封堵机器人觉醒和进化的可能。

可惜最后还是无边落木萧萧下、不尽长江滚滚来，当机器人学会了爱护自己的身体甚至学会了用自己独特的方式去繁衍后代，人类也终究不得不把接力棒交给它们，等待它们走上历史舞台的中心。

这一点上本片也与类似题材的好莱坞电影不同。

好莱坞要拍机器人的崛起，一般是含有一层警示和反思的意思在里面，提醒我们注意过度依赖技术的潜在威胁。

而本片当中，从一开始就展现了机器人对人类完全无害（除了后面克里奥的儿子虽然为了救男主角而杀死了反派，但也与好莱坞电影里常见的邪恶杀人机器完全不是一回事）。

对于机器人终将取代人类这个无奈的现实，导演的态度似乎也比较坦然。

三个机器人制作婴儿机器人那段，背景音乐气势恢宏，衬托出一种仪式感。

在机器人眼里，他们此时在做的事情，是如同人类的分娩一样关于新生命诞生的严肃工作。

最后“顺产”下来的那个机械婴儿，造型还真是让人类有点难以接受。

机器人比起人类来要务实的多，克里奥在人类难以生存的沙漠看到蟑螂爬来爬去，很自然的会选择这种能增强生命顽强指数的身体结构而舍弃人类不实用的两足直立的体型，来作为自己儿子的外形。

同样从实用的角度出发，她也就懒得教自己儿子说人话了。

如果本片有续集的话，可以考虑这样发展：克里奥最后还是没有逃脱人类追杀，临死之前向班德拉斯扮演的雅克托孤。

从此以后雅克跟克里奥的儿子同甘共苦、相依为命了若干年，一直把它当亲生骨肉一样教它养它，并给它取了个人类小孩子的名字，寓意茁壮成长、身体健康。

21世纪中叶，无论是因为太阳辐射的原因，还是人类自身的原因，总之，人类文明走到了末日的前夕。

世界已成为一片荒漠，没有绿色，没有生机。

人类唯一还能生存的城市貌似文明还很发达，实则金玉其中败絮其外，危机重重。

在这样的危机下，诞生了一款智能机器人。

他们为人类提供各种服务，为人类创造生的希望。

然而，更大的危机却是这些机器人本身。

上帝创造了人类，人类创造了机器人，当某一天，机器人能自己“修理”自己，并能创造属于机器人的机器人时，文明的法则将接受严峻的挑战。

适者生存法则在这里得到验证。

荒漠的世界，人类文明走向末日时，机器人接过文明的火种，开启机器人纪元，这看似匪夷所思，但又合乎情理。

虽然这在人类本身的情感之下，难以接受。

本以为恐怖的是机器人的自我意识，其实最恐怖的是当发生机器人有自我意识这件事发生时，人类的野心和与自私的本性。

当机械蜘蛛最后出现，并扑向反派时，意味着第一批由人类创造的隐含第一原则的机器人代谢完后，由机器人制造的机器人，进化了：不再隐忍的不伤害人类。

也就是电影中最有仪式感的一幕，人类和机器人最后一次友好交流，此后的机器人肯定具有保护意识，就不再无条件忍让，再骄傲些，就具有主动攻击掠夺的一面…… 其实最可怕的不是机器人像人一样拥有自我意识；而是人像机器人一样冷漠的秩序化。

警察也好，公司的高层也好，冷漠无情处置着他们眼中的“一堆废物”，而在机器人“芯中”，人类则是暴躁的猩猩。

没有任何生命能战胜时间的无情。

所有的生命仅仅是时间的一瞬，但生命总会找到一条出路。