通往春天的列车

★聚焦底层小人物的故事，在片中塑造了一众接地气的人物形象，他们面对荒诞无奈的世事依旧不屈不挠地向前；面对巨大的打击还能拾起热情好好生活；经历再大的困难也依旧可以重头再来。

这样不服输的生活态度也正是这部电影想要传达给大家的能量。

【★剧情★】 小镇青年李大川将要被火车配件厂买断工龄，面临失业。

因一场意外事件，他被工厂保安当成小偷抓获，失去了领取四万元补偿金的资格。

麻烦的是，妻子此时刚刚怀孕。

厂长对李大川承诺，只要能抓到贼，补偿金就返还给他。

生活还要继续，李大川夜里蹲点儿，白天试着以各种方法赚钱。

他摆过摊，但摊子刚支好，就被对面打架的摊主“波及”赔了本，假扮成残疾人偷偷开三蹦子载客，又被人举报。

随后，老丈人突发急病进了医院，老人家的存折却被小舅子偷去炒股，钱被套牢。

反正，什么倒霉的事都让李大川赶上了。

但功夫不负有心人，李大川从废品站顺藤摸瓜，终于找到了那两个从工厂偷零件的贼。

好不容易抓住了其中一个，小偷声泪俱下地哭诉自己刚刚当了父亲。

李大川心存不忍，犹豫间，脑袋上挨了小偷一板砖。

最终，小偷落网，李大川坐上了前往南方打工的列车。

留在家中的妻子却发现，他们掉入了厂长文字游戏的圈套，辛苦了这么久，分文未得。

一个满地鸡毛又有黑色幽默感的故事。

★李大川和妻子（任素汐饰）去给岳丈拜寿

●出事后，李大川和妻子想到厂长家里拿钱私了 ●李大川身上展现的那种小人物的无奈、无聊和委屈，是很有代入感的。

而他的遭遇，也深刻地折射着长久以来束缚着东北社会的沉疴：被工厂开除后，他和妻子最先想到的是拿钱收买领导；面临倒闭的工厂里，保安监守自盗，和小偷串通一气；整座小城暮气沉沉，经济不振，年轻人纷纷南下寻求出路，劳动力在逐日流失……

★李岷城饰演男主角李大川 ●李岷城说大川这个角色和他挺像，很善良也懂得去原谅别人，但是纠结、懦弱、犹豫等特点和他本人不相似。

李岷城说，自己最主要用“观察”的方法来往角色身上靠：“观察生活是演员最基本的东西，平时也会把这个习惯带进自己的生活。

经常会关注别人，从而去挖掘人的特质，再把它投入角色中。

★影片运用了黑色幽默的喜剧手法，故事内容看似荒诞，但反映的都是平凡青年的真实生活状态。

【★其他★】 ●该片的拍摄时间仅19天，每天基本都要拍到夜里11点，有几天甚至得熬夜到凌晨3点多。

拍摄期间正好赶上东北最冷的三九天，因此拍摄条件相对严峻。

“东北人也很怕冷，拍摄时齐齐哈尔零下40度，从早冻到晚。

我们依然有很多室外戏份，比如在拍摄冰面抓鱼的时候手上会生出冻疮，素汐还说过每天能张开嘴演戏就不错了，虽然冷得很煎熬，但拍下戏来还是很有成就感。

” ●东北小人物题材电影，影片没有什么波澜壮阔的剧情，有的只是令人心酸的现实和市侩，工业转型的大背景下，一个即将下岗的普通年轻工人，阴差阳错的卷入了一场盗窃案之中，随之而来的是那一连串的无奈和心酸，苍茫的白雪和冰冷的现实都无法击垮内心的执着，当柳暗花明尘埃落定之时，开往春天的列车成了走向新生活唯一的希望，《少年巴比伦》般的结局不太讨喜，不过也许有时这就是生活的无奈。

●东北老工业区的日渐衰落，经济凋零所带来的弥漫在城市生活中的颓唐，以及人们的逃离、流散。

★在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦和沉重。

以零下40°寒冬的东北工业小镇为背景，开篇镜头画面立马让我想到看过为数较少的几部小成本电影，有点儿像耿军导演的短片风格，而且看了有关李骥导演的采访，发觉真是一模一样：出生在东北，以身边真实人物、事件为素材，还拉来自己的亲朋好友做客串。

而再看剧情，又很像《平原上的夏洛克》——都是“平民侦探”，一个为了兄弟查出真相，一个为了自己洗清冤屈。

有人说这个片子拍的太琐碎，太日常了，日常到等公交，帮同行拉车的无关主题的细节都呈现出来了，没必要。

但生活不就这样么，一地鸡毛：被裁员失业的人情社会，又赶上妻子怀孕的生计难题……整个故事没有起承转合，平平淡淡诉说着因东北工业时代没落而导致的生存压力下努力前行的日常。

早在2004年中央启动振兴东北战略。

时至2018年，东北开始新一轮的全面振兴。

和朋友说，如果观现在，像极了疫情下迫不得已失业的人们，突如其来的生活暴击，好多行业经受不住自然灾害所带来的生产影响和资金不足，虽然疫情好转后企业加速复工复产，但是有很多中小企业遭受重创，无法坚持。

后疫情时代，也不是一朝一夕就立刻恢复的。

很多小伙伴迫不得已待业或者归乡……还有等不来新的就业机会，大多数开始转行做自己曾经嗤之以鼻的“V商”，谁还不是为了吃口饭而放弃自己心里那美好的理想。

当苏芳（任素汐饰）在医院里捂脸哭泣的时候，真是太心疼这个隐忍的妻子了。

丈夫大川（李岷城饰）失业，她宽慰道没事儿，丈夫被诬陷成小偷丢了工厂补偿现金，她主动带钱去找厂长求情，丈夫被免费当保安蹲守抓贼、为糊口假装残疾人被举报，她去派出所接人也没有发脾气，直到爸爸因为自己的弟弟偷了家里存折炒股被套牢而气到病倒住院，她才找了个发泄口，释放自己这么多的压力与不爽，本以为会嚎啕大哭一场，却又一个哽咽收了回去，也没哭个痛快。

收拾好心情，继续体验人间百态。

当一切社会“暗黑的勾当”结束后，拾起一地鸡毛扎个鸡毛掸子，弹弹灰，生活继续，重新来过，就像结尾大川和兄弟坐上开往“春天”的列车一样。

有人说任素汐在这部影片里没有发挥她的演技，我知道她多数饰演的都是生活中的小人物：《驴得水》《无名之辈》《中国机长》，这部片子，说是她三年来接的成本最小的，因为李骥的资金有限，最后确定只有任素汐和李岷城两位主角，所以上面才说多数都是周围亲朋帮忙。

但这部影片里展现的就是现实的无奈、生活的苦闷、辛酸的日常，要的也就是这种普通的生活感觉，比如晚上等老公回家炒菜吃饭，吧唧吧唧嚼着黄瓜与老公说着地道的东北话，这些都真实地呈现在观众面前。

其实导演还说了一个话题，自打大川失业，他兄弟一直撺掇大川到外面去赚钱养家，在东北一般说是“南下”，东北人口流失，很多乡村小镇青年，都不想留在家乡，要出去闯荡，赚钱，毕竟外面的“机会”多。

作为处女作，获得第24届釜山电影节新浪潮奖提名，挺好的。

作为一个地道的东北人，一些冬天的画面、一些体制改革带来的躁动不安还是有共鸣的。

但是，本片的槽点过于密集，实在是不吐不快。

男主的角色设定，你说他正义吧，还有一点，已经在下岗的边缘了，面对偷单位管材的小偷仍然勇敢的站了出来。

你说他不正义吧，有手有脚年轻力壮，冒充残疾人开着小三轮，看着还既可恨又可怜。

闷吃闷吃的被冤枉也不会反驳，别人冤枉说你是小偷，你不会报案吗？

还给钱？

这是什么操作，破财免灾吗？

总是一副逆来顺受的模样。

非得通过自己破案，最后呢？

找到线索，找到利益链条，为什么不正义到底，把这些可恨的蛀虫绳之以法，为什么不洗刷自己的冤屈，还世界一份干净。

从头至尾不相信警察，虽然我也不喜欢警察，但有些时候就是非得他们出面的啊。

靠自己的拳脚吗？

可是自己还不够狠，因为不忍心犹豫而吃亏！

看着电影跟男主着急上火。

真纳闷，他媳妇咋跟他过的。

失败的男主足以让全片失败！

通往春天的列车竟然也不是自己争取的春天，仅仅是坐上了逃离的火车，未来真的是春天吗？

如果是更严峻的寒冬，下一站走向哪里呢？

真放心的下把临产的老婆自己扔在家里，真狠得下心逃离！

何必去夸夸其谈强灌鸡汤，经历过的自然懂，没经历的说了再多也不会有感同身受。

电影在于理解去懂它而不是去单纯的去欣赏所谓各种手法很久没看到如此写实的电影，虽然补偿金大多都知道最后去了谁的口袋，虽然有些镜头没放出来，要是放出来估计也就过不了审了。

对男主身上所遇到的种种，到最后背井离乡。

从开头的被冤枉，到最后厂长送回来的那个礼，面对着所发生的的事情，改变不了，只能无奈的去承受，及时再倔强再要强也只能对生活低头重新开始。

女主打她弟那一巴掌是她情绪的爆发，自己家的情况，爸妈的情况，还有个异想天开的弟弟，她内心的压抑在一巴掌之后的痛哭。

男主女主诠释了一个家应该是什么样子。

生活就是这样，别人的故事也许有天换个方式在自己身上发生着，《通往春天的列车》很暖的名字

2020年我的第三部影院影片。

脚踏实地讲了一个不算怎么好的故事，整片看得人压抑、憋屈、无奈和愤怒，大时代背影下的小人物是如此渺小和不堪，上求无路，自强无能，只能消隐在滚滚红尘中。

任素汐的表演一如既往地稳、准，到位，稳得让你没有一点点期待，这是不是也挺无奈的？

到后来，故事情节貌似要渐入佳境时，想着那些个真坏人假好人有些啥下场交待时，突兀地在几张风景图之后戛然而止了，哎。

还有最后银幕上一大段的工业区发展之类的字幕，正能量啊，太暖了，太暖了，在这个乍冷还暖的季节不太适应。

当男主最后终于乘上那列通往南方的列车，远离了是非之地，躲避了寒风刺骨，所有情绪统统倒进春意渐浓的漩涡中洗礼，没有洗尽千华，只有空洞和无奈。

不喜欢这个片名，春天在哪里？

国产电影《通往春天的列车》是青年导演李骥自编自导的电影处女作，由李岷城、任素汐担纲主演。

故事以发生在导演家乡齐齐哈尔的真实事件为蓝本，讲述了以主人公夫妻为代表的东北“小镇青年”为生活奔波的故事。

影片曾获得去年第24届釜山国际电影节“新浪潮奖”提名。

作为新人导演的银幕首秀，《通往春天的列车》在电影语言运用及叙事节奏把控方面尚显青涩。

但作为一部社会现实题材作品，影片对于社会底层小人物生活的聚焦，以及真实、细腻的表达，都是可圈可点的。

一个倒霉的好人，怎么活下去人常说，倒霉起来，喝水都会塞牙缝。

《通往春天的列车》，说的就是一个倒霉的好人的故事。

影片以黑色幽默的方式，讲述了在火车配件厂工作的小镇青年李大川（李岷城 饰）因意外事件被当作小偷当场抓获，使本来要被工厂买断工龄的他失去了四万元的补偿款。

为了自证清白，李大川被迫过上一边找小偷，一边为生活四处奔波的日子。

而与有的观众设想的“大川能否抓到小偷”的悬疑主线不同，比起悬念，主人公如何真实地面对现实生活，才是导演李骥最想表达的主题。

这样的设定，来自导演对于现实社会的了解。

李骥是齐齐哈尔人，亲身见证了东北在经历了经济转型后由盛转衰的过程，并想要通过电影来记录下这些变化。

剧本的雏形是他在上海戏剧学院时的作业，后来他从初中同学口中得知了小偷被抓判刑的事，便结合自己的经历，编写出了现在的故事。

在这个故事里，没有英雄，也没有奇迹，有的只是一个倒霉的好人对于命运的妥协与反抗。

在莫名其妙地为小偷“背锅”后，大川没有报警，还被工厂开除了。

为了拿回维持生计的四万元补偿款，夫妻俩只好选择妥协。

妻子苏芳（任素汐 饰）不得不找厂长“讲人情”，也只是换来了“如果你抓到小偷，就可以拿回补偿款”的空口承诺。

憋屈，也许是大家观影全程最深刻的观感。

因为大川什么都不能做，只能在冬夜的厂房外一宿一宿地蹲着，两眼一抹黑，看不到尽头。

更要命的是，生活从来不会给你喘息的机会。

这边丢了工作没有收入，那边妻子已经怀孕3个月，夫妻俩住在长辈留下的老房子里，吃穿用度都成了愁人的难题。

于是，我们目睹了大川为了生计奔波的样子，摆地摊、开电动三轮车……他没有多大的能耐，但凭借小老百姓多半会有的“小聪明”来赚钱养家。

而每当在他身上看到“希望的曙光”，现实又会立刻无情地给他“当头一棒”。

爱与温暖还在，人生总会有光人生不如意事常八九，但可贵的是主人公善良的品质始终没有改变。

与此同时，在逆境之中，导演着重刻画了夫妻、兄弟之间的情谊。

无论是丈夫即将下岗，还是蒙冤被裁，再到后来一定要抓到小偷的执拗，苏芳始终陪伴在丈夫身边。

所谓“顺境或是逆境”，苏芳能够给予命运的反击都并不多，但她懂得给予大川支持与尊重，并且悄悄藏起自己脆弱的一面，为丈夫加油鼓劲。

在李骥看来，苏芳的情感表达内敛，但对家庭付出很多，也不会放弃家庭，这正是工业环境下的东北妇女形象。

影片中的另一抹亮色，是大川的发小大同（何巍然 饰）。

在得知大川被开除后，大同一边开车把大川接到饭馆，一边抱怨着大川把他跑了一上午车赚的钱都花完了。

大同夫妻俩去大川家吃饭，他和大川轮流到房间里看着自己的媳妇，然后边夸媳妇边看着对方偷偷乐呵。

更别提故事的后半部分，两人一起踏上了抓小偷的“征程”……人生有一妻，有一友，患难与共，夫复何求。

无论是齐齐哈尔的实景拍摄，还是满口“大碴子味”的东北话，导演将东北的生活真实地呈现在观众面前。

李骥坦言，片中大川的遭遇，也折射出当代人对于年轻人“出走”东北的无可奈何。

在故事的结尾，影片情节点题，主人公们做出了改变。

这样的改变里包含着导演的希冀，但人物的人生终将何去何从，李骥的心里也“是个问号”。

两个实力派演员，撑起了整部戏小编选择为《通往春天的列车》贡献票房的原因，是演员任素汐。

正如导演所介绍的，这是一部低成本制作，并没有太多的钱可以给到演员。

但有幸的是，他最终找到了李岷城与任素汐。

影片的拍摄时间仅19天，每天基本都要拍到夜里11点，有几天甚至得熬夜到凌晨3点多。

而拍摄期间正好赶上东北最冷的三九天，因此拍摄条件相对严峻。

对于电影语言比较讲究的观众，会发现本片基本没有什么拍摄技巧可言，镜头画面构图没有什么太大的深意不说，仔细看还能看到几个镜头拍虚焦了，甚至屋里的光线用的都是自然光。

但李岷城和任素汐都表现得相当专业，为李骥节省了不少时间与精力。

李骥以两人在片中说方言举例，李岷城是辽宁盘锦人，方言自然不在话下。

而山东出生的任素汐则是自己做了功课，甚至能把“因为啥啊”说成“因物啥呀”，“这是很东北的一个腔调”。

此外，《通往春天的列车》是李岷城与任素汐时隔五年的再度合作，两人曾在话剧舞台上多次合作。

他们也把这种默契带到了电影中，虽然是首度合作电影，但两人饰演的小夫妻给人一种很亲近很熟悉的感觉。

从两人的互动中，不难看出男女主人公对于彼此的喜爱与包容。

两人真实、自然的演技，也让观众发自内心地想要知道故事的结局，想知道他们是否能够顺利渡过难关。

最终的答案，就留待大家自行揭晓吧。

差一点因为评分错过了的一部片，看完在我心里我愿意给8分。

可能因为我是东北人，所以看见 煤灰色的天空，光秃秃的树，到处拉人的三驴蹦子，和那满嘴大碴子味的普通话，熟悉、怀念。

就觉得影片是一比一还原了我小时候的生活，也为大川感到难过，明明是个好人，诚实善良爱老婆，但又处处倒霉，我也在想 他为什么这么倒霉？

自己 不够有心思，环境也不友好，保安监守自盗、厂长出尔反尔......社会并不会因为你是好人而优待你，但我还是喜欢好人，只不过希望好人都聪明机敏些，希望好人有好报。

最后吐槽一点:我很好奇这部片的设定背景是什么时间，看生活状态很像我小时候的东北，没有啥现代高科技的影子，但哥们车上年检是2018年。

、饭店门上有美团二维码、智能手机、微信、女主口中的“绿茶婊”又表明就是现在的生活，也可能是因为好久没回老家了，老家现在到底是什么样子呀?

是冲着任素汐来的，我认为有她的电影一定没问题，看完之后还真的没让我失望。

电影院里一共只有5个人，这部电影有多小众可见一斑。

电影中几乎没有任何配乐，一切声音来自生活琐碎的日常，让我非常容易地代入进自己的生活，其中还有一些东北特色的细节，比如雪糕摆在外面卖等，非常地道。

看电影时时常感觉很憋屈，来自主人公的遭遇，也可能代入进自己走入社会中的种种。

主人公凭一己之力（尽管这是警察该干的事情）找到了使自己蒙冤的小偷，最后依然因最终抓到小偷的不是主人公而没拿到应得的补偿金。

而主人公也在经历了种种生存努力之后，不得不扔下怀孕的妻子去往他乡。

这是一部抓小偷的电影，但整部电影没出现一丁点警察的身影，像极了现实中我们被诈骗后无助但依然坚强的影子。

我不想过度解读，我只想把它当成一个讲述小人物的电影，但最后出现的有关东北深化改革的解说文字让我不得不多想。

近些年东北的社会环境为人所诟病，以至于东北人纷纷离开自己的家园，去往更温暖的南方，而东北却越来越破败。

最后主人公坐上开往南方的列车，可以理解为字面上的去往春暖花开的地方，也可以理解为主人公的春天要到来，又或者可以理解为东北即将迎来春天。

但，不管怎么说，对于个体来说，也许逃离冰天雪地的北方就可以迎来春天，但对于东北来说，春天真的会到来吗？

我不得不说，导演拍的已经够隐晦够低调了！

乍一看我觉得这哥们挺有胆，竟然敢拍东北国企职工下岗的事！

后来仔细发现，原来拍的是现在的事！

对于导演想要表达的东西给我实在是太理解，太明白了！

乡音故土，小人物的生活更有代表性。

这个一地鸡毛的东本家庭，如果放在现实当中实际上并不是太惨，只是用他人的眼光看来确实有点祸不单行！

但确实是这么多年以来，千万东北家庭的真实折射！

一句滚犊子，回一句狗懒子，只有你在那生活过，才会觉得这对话有多带劲！

普通人的爱情没有过多浪漫的表达，妻子一句我男人心理有多憋屈，丈夫一句我媳妇长得多带劲，分量远重于重复的我爱你！

东北的问题有很多，地缘政治，地理环境，人文文化，总之不是一句话能解决的！

前年毕业十年我返校，依然看不到有什么新鲜的变化！

好电影，好演员，在我的印象里，东北就应该是这个色调，这个味道！

上学的时候来回我坐的都是绿皮车，我特别喜欢看窗外一片片空旷的苞米地，就是最后导演给的那个长镜头！

看的时候时常眼睛里有点湿润，因为我对这片土地充满了热爱！

电影展现的是东北的小镇青年生活百态，但扎的心远远不止东北，也不止小镇青年。

现代社会的小镇青年和都市白领，就像围城。

小镇青年羡慕都市白领的高薪，享受着发达都市的便利，满街的灯红酒绿。

同样都市白领羡慕着小镇青年的稳定生活，没有过重的生活压力，日子安逸，还能常常陪在父母身边。

本片中的真实的小镇青年破了都市白领的梦，同样扎了小镇青年的心。

电影故事围绕了李大川和苏芳这对小镇青年夫妇展开，大川是一个即将被工厂买断工龄的维修工，妻子苏芳刚怀孕，失业和孩子的压力就在眼前。

本来买断工龄还能得到一笔补偿金，但就在这时大川却阴差阳错被冤枉偷窃工厂财务，导致他失去了补偿金的资格。

被冤枉的大川当然不能就这么放弃，厂长告诉他只要他能抓道小偷补偿金依然有。

于是大川就开始了一边谋生一遍蹲小偷。

为了谋生，大川去摆过摊，去凿过冰窟窿抓鱼，还去扮过残疾人开车拉客。

在有一天拉客路过废品回收站时发现了他们厂子里的零件，于是就顺着这个线索想把偷东西的贼找出来。

后来小偷抓到了，但却因为大川的善良，小偷逃了，最后小偷团伙被警察抓了，但补偿金依然没有，而那时大川也已经踏上了开往外地谋生的火车。

片中有个角色让人很失望，这种人不仅让当地的人失望，同时也让外地人失望，这个人就是大川厂子里的厂长。

当大川被冤枉时想去找他说情，这人装的那个铁面无私，这时苏芳就拿了点钱出来，马上厂长就说，大川你这样你去蹲小偷，要是抓到了补偿金依然有。

这TM是多么奇葩的事，厂长自己不关心厂子财产被偷，反而要人家受冤的人去蹲小偷。

其次这厂长拿员工的钱算咋回事。

这样的人领导的厂子，不管是银行或投资机构，谁愿意给你钱救你。

最后我再猜想下，小偷被抓到后，大川的补偿金肯定也是被他拿了，所以他才愿意把当时苏芳给的钱吐出来。

电影总体来说很不错，是我喜欢的类型，很真实，其次演员演技很棒，不管是男女主还是其他配角。

猜测李岷城以后会有红的一天，任素汐就不用说了，每部戏都表现的很抢眼，每个角色都能很好的把捏住人物特色性格——《通往春天的列车》首发于“看世界电影”公众号，欢迎喜欢电影的朋友关注