毛骨悚然

分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。

如果觉得说得对，请点有用。

如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。

打算从下面几个角度来谈。

<图片1>一，标题电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。

准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。

我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。

让人感觉“毛骨悚然”的是什么？

如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。

但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？

因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。

那么这种恐怖又是什么呢？

我们接着分析。

二，故事（双线，对称对照结构故事结构非常巧妙，前后分为两部分。

分界点在明暗两条线相互交织的前后。

明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。

暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。

高仓从三口之家的唯一幸存者，小女儿早纪（川口春奈）的回忆当中，得知一家三口和邻居之间的离奇关系，而在调查早纪邻居家时，发现的却是五具尸体。

案件取得巨大突破。

但却又多出另一个问题，这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话，那么凶手到底又是谁？

在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。

然后又联想起，妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。

作为犯罪心理学家的直觉，迅速电话给晚辈野上（东出昌大）委托调查。

野上来到西野家后，察觉到异样，却为时已晚。。。

野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家，和其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。

而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子）有一次恐慌的告诉高仓：那个人不是我父亲，我完全不认识他。

也就是在这里，观众突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。

也就是说，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已经被杀，就像三年前一家三口被杀一样。

阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。

而如今作为西野的邻居高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。

一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。

<图片2>三，主题（香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境那么，香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁？

他试图复制多年前的谋杀，犯罪的动机又是什么？

他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么？

这些，在电影里完全没有被交代。

换句话说，作为凶手的香川照之的社会属性，犯罪动因，犯罪武器都缺乏绝对的存在性，是一种被架空，被抽象化的存在。

那么说完全没有原因吗？

却也不尽然。

至少，黑泽清向我做出了这样的提示。

比如妻子康子对高仓说：你根本没有理解（我）。

然后还是主动靠近了邻居的家。

还有三人间的人物设定：完全沉迷在犯罪学研究，毫不关心妻子的丈夫高仓。

每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。

还有一个称赞康子厨艺了得，和宠物关系友好的邻居。

正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝，让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。

更准确的说，香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居，可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时，所带来的某种毁灭性这一事实本身。

<图片3>四，空间（不可见的西野家，支配者的高处：楼梯，台阶，斜坡香川照之扮演的邻居为什么是架空的，抽象化的存在，还体现在空间上。

比如说，西野家。

房屋前的空地是围成一片施工栏杆。

上面写道：无关人等，禁止入内。

（《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友，卖报老人就是从施工地骑着单车出场）其次。

相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来，西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带，室内具体什么结构完全不得而知。

而通过一条狭窄昏暗的长廊，走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。

空间完全脱离了现实，进入另一个异化的次元里。

（比如下图中那褶皱的墙壁电影接近结尾处，香川照之扮演的邻居站在高处上，用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。

极其象征性的表现了他寻找猎物的方式，通过空间地理位置判断。

而纵观电影全篇，到处都是楼梯，台阶，斜坡所产生的视觉高低差。

而邻居几乎无论何时何地都处在高处。

比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。

比如，地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。

比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。

还有电影开头，同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。

绝对的制高点表现出，“邻居”作为绝对的支配者，掌控着猎物们的生死。

<图片4>五，自我引用搬家的剧情，神秘的邻居小屋可联想《呼喊》车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》，《超凡神树》刑警的人物设定，人物之间（邻居和康子）在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。

早纪在坐下来回忆的时候，周围人物消散而去，诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。

纵深里的人物拥有主导权，和香川照之出演《蛇之道》类似。

还有，来自境框外突如其来的诡异的风，半透明的塑料薄膜带来的窒息感，人物走动时的平行移动摄影，等等黑泽清电影常用的手法，都让人印象深刻。

六，详细的写在了日志里。

黑泽清：我喜欢不见血的恐怖（《毛骨悚然》& 采访翻译）《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。

《岸边之旅》：开篇四个镜头看懂黑泽清电影岸边之旅：穿越生死的人鬼情未了

电影《毛骨悚然》是黑泽清执导的悬疑恐怖片，演员阵容堪称豪华，不仅有西岛秀俊、竹内结子、香川照之这样的演技派，也有川口春奈这样的当红偶像，不过这部电影口碑一般，很多人表示没看懂。

疑点有三：一、为啥大家都对西野俯首帖耳？

女主康子一开始就对于西野的骚扰没有啥抵抗，当西野谎称是因为康子澪所以才杀害西野夫人的时候，康子居然和澪一起处理了西野夫人的尸体，更别说之后给自己丈夫注射药品；澪帮忙处理了父亲和哥哥的尸体，虽然不忍向自己母亲开枪，但是在母亲遇害后，又和康子一起处理了尸体。

两人完全有机会向男主或者经常求救，却像是被抓了把柄一般选择了沉默！

二、西野到底是什么人？

很明显他不是西野，只是占用了西野的身份，在这之前，他应该也入侵了早纪邻居家，甚至可能也入侵了早纪家。

三、早纪的话到底是真是假？

看完整个电影，你会的觉得澪和早纪是一样的，早纪是如何逃离魔掌的呢？

第一个疑点是最让人诟病的，而且男主在最后进行了反击，所以就不能单单把西野看成一个恶魔这么简单了（而且恶魔也不像是能被枪杀死的）。

这里我也只能强行解释一波了，首先西野让这些人参与到犯罪中来，一开始他让澪杀死母亲，最后澪不动手自己才出手，另外让康子和澪处理了尸体，间接让澪和康子觉得自己是共犯，自己报警的话也会被抓到；另外他很会推卸责任，不承认自己是凶手，谎称澪杀了西野夫人，并狡辩说是因为康子；最后，一家之主意识较强不好控制，家庭主妇和孩子意志力不够强，所以他一般是从女性方面入手。

第二个疑点，小说原著都没有给出答案，我这里也揣测了。

第三个疑点，可能是解开所有问题的关键！

从上帝视角看，早纪很可能遭遇了和澪一样的悲剧，但是可能出于自我保护（她应该也是帮忙处理了自己家人的尸体），她选择性的遗忘了这件事情，虽然潜意识让她自己忘了这件事情，但是仍然她记得事情的片段。

这里我觉得她应该没撒谎，要不然她没必要配合男主和警察的调查，直接说，我不想谈这事情，估计也就不了了之了。

但是她为什么能逃离魔爪呢？

可能是下个目标家庭已经有个女孩子了吧，所以就像那只狗狗一样作为弃子了，但是西野又不想脏了自己的手，所以就把早纪一个人丢下了？

刨除上面的疑点，《毛骨悚然》真的是一部不错的恐怖电影呢！

从来没去电影节凑过热闹，这次唯一一部抢到的就是毛骨悚然。

一看豆瓣评分心已经凉了一半，没想到看完居然觉得氛围做的出乎意料地好。

那种惊悚的场景，配上大和田的让人起鸡皮疙瘩的微笑，效果好到爆。

大和田桑的演技实在太好。

在恐怖片或者惊悚片里，最高超的演技就是，只要微微一笑，观众立马吓尿。

bug还是不少，比如那个神奇的药，比如后来主角的反击，实在不那么make sense. 但我的理解是他一方面通过药物，但另一方面是通过控制人心，来满足他反社会人格的变态欲望。

虽说也是警察对妻子关爱不够，家庭本身就有问题，但真的完全没有问题，十全十美的家庭又有几个呢。

不去深究情节，纯粹以大和田以一己之力塑造的惊悚气氛来说，也能值四颗星。

看李淼写的北九州连环杀人案中提到的背景比较相似的电影，看到卡司非常意外，(内心OS：西岛叔西岛叔我来了)，就是没想到这么精彩的背景能拍成这种泄洪式狗血…故事全部发生在夏天，在摇曳的绿树中的房子，可以说这个景是本片除了西岛叔的声线唯一让我满意的点。

好看的景一完让人叹气的点几乎立马就出现，研究罪案的西岛叔和作为邻居行为举止异常古怪的香川叔，好像编剧拿笔敲着观众的脑袋问：“必考点，请问他们是什么关系。

”前一个小时零零散散交代了西岛叔在调查什么案子，香川叔怎么奇怪。

其间本片让我深感不解的点频繁出现：为什么只要一谈起正事西岛叔的走位就那么奇怪，连带着证人幸存者纷纷效仿，谈个事起码绕屋子半圈，平时锻炼不够需要来电影里跑够5000步嘛？

一个小时以后泄洪式情节扑面而来，西岛叔妻子被诱惑了，尸体一具具出现了，JC同志也不幸挂了，香川叔老婆和女儿(伪)开始上演“我给你扎针，真的不疼”。

虽然能感受到导演在尽力展现出“毛骨悚然”这个词，但是表现的效果几乎是在上演略惊悚版家庭伦理剧；后半段虽然的确和北九州事件很相似，但是情节太过突兀以至于冲淡了原本应该有的窒息感。

P.S.叔还是帅的

先声明：如果你觉得悬疑只是找到凶手是谁，惊悚只是凶手拿刀行凶的过程，那你可以不用看这篇。

主线里西野出现时忽冷忽热的矛盾表现和香川照之明显精神病式的演出已经再明显不过地暗示了这是一个病态的人，是一个杀人犯。

双线结构里早纪一家三口被杀的案件营造了前半段的悬疑气氛，当凶手辗转和西野匹配上的时候，真相已经水落石出了，故事应该进入尾声了。

然而，影片只过了一半。

在后一半里悬疑的气氛仍在，甚至更为紧张。

剩一个下尚未揭晓的问题：西野是怎么办到的。

影片中的西野通过神奇的注射器和手枪摧毁别人的意志，操纵别人的家庭。

这很不合理，因为我们都知道没有这么神奇的东西。

但是这部电影是根据现实改编的，编剧尚且为西野创造了神奇的注射器，现实中是靠什么操纵人的心智？

现实里面还有比这个注射器更有效的东西吗？

真实事件是，不用那个神奇的注射器，仍然可以操纵别人，杀害别人。

普通的每一个人都可以变成魔鬼，这是毛骨悚然。

一件你觉得荒诞虚假不可能发生的事情，现实发生了，而且不止一次，而且规模更大，这是毛骨悚然。

剩下一些都是瞎说。

真实的现实中人性很脆弱，被毒品控制的人中有多少可以主动戒毒？

有多少会自杀减少伤害？

绝大多数人都在被现实奴役。

现实永远比人编故事的能力要强，那些嘲笑编剧智商低的人，是在炫耀自以为比现实更高明？

张口闭口自杀或者杀人的人，要么是真正疯狂的人，要么是离生死太远，没有认知没有敬畏的人。

我觉得敲键盘的各位，应该没有第一种吧。

本以为自己淘到了一部好片，晚上欣喜若狂看到了12点，结果呢？

越看到后面越火大，看完之后我就开始停不下来的骂人了。

影片前面我觉得挺好的，尤其是男主第一次和早纪谈话时室内光的变化，有一点超现实，但是却很好配合了谈话的节奏。

但是从情节变得紧张起来开始，导演和编剧就开始不说人话了，先不说你那神药，真的我要有你那药，换啥房子换啥身份啊，卖给什么地下组织早发财在家躺着了。

我就说说丢一个人两个人，行，失踪了，那么多人丢了还差不多时间，发现不了吗？

用脚趾丫想想也知道不正常啊！

最后那个老警察，就那么死在西野家了，警察局的人是瞎吗？

说到警察局更来气，全程智商不在线，找人抓人不问情况不看身份证明，看管犯人结果犯人跑出去真是so easy。

还有那个药，到底什么时候有效？

康子最开始情况没那么严重的时候为什么不和老公说？！

老婆胳膊上那么多针眼这么多天老公看不见？！

你俩晚上睡觉都穿长袖是不是？！

那个孩子明明有时候是有正常意识的为什么不干正常事？！

还有你不觉得把尸体抽真空是很多此一举的事吗？

没有省多少空间还会照常臭，用浓硫酸多省事啊！

都是些什么鬼，去你妹的！

最近越来越觉得好邻居的重要性。

比如现在热炒的电视连续剧《欢乐颂》，就因为住在同一层楼，原本性格习性阶层完全不同的“五美”竟然成为了闺蜜。

而本部影片更是证明一一不怕没邻居，就怕坏邻居。

不太喜欢看日本惊悚片的理由是这类片往往有点恶心且不符合逻辑，受害人是各种作死，罪犯则是变态里的深井冰，对于各种悬念缺乏合理的解释。

本片开始出现的演员阵容让我眼前一亮：西岛秀俊、竹内结子、笹野高史、香川照之。

看到香川大叔的时候就想他不会是又演坏人吧？

但心里又充满着对反转的期待，结果很是失望。

这部戏里的角色对于他来说完全没有挑战啊！

虽然香川大叔的面部抽搐大法依旧让人感觉到了惊吓，但对于犯罪手段以及各种情节的处理未免太草率了。

那个“药水”是新式武器吗？

警察一个个智商堪忧啊！

看完之后细想，原来这个所谓的“毛骨悚然”并不是指罪犯的行为，而是对日本社会固有的冷漠细思极恐。

夫妻之间、邻居之间、同事之间的关系都是表面彬彬有礼，实则淡漠无情。

这么一想，对小区门口那群大妈肃然起敬。

她们对于每家每户的情况了如指掌，别说是杀人了，杀死个猫咪她们都会义愤填膺。

还是社会主义好啊！

黑泽清擅长营造视听语言上的陌生感。

这种陌生感来自于作者对空间及行为的组合实验，以及对观众既成视听习惯的本能排斥。

从这个意义上讲，黑泽清其实是一个实验电影作者，而非大众娱乐产品的的生产者或者文艺吗啡的制造者。

他的上一部作品《岸边之旅》甚至在时空界限上进行了破坏性的粘合，且不同于阿比查邦对地域神秘性及热带文化基因的有意识依赖性解释，《岸边之旅》来得更彻底，更干净，仿佛一场清冽的梦。

人们常说电影的视听像梦境，时空的组合是自由的，类似蒙太奇，却忽略了这种梦境的自由其实也是不自由的，在无意识的既定视听经验里展开的，而黑泽清对这种无意识的视听经验进行了有意识的破坏，便成就了他的实验。

如果我们从这个脉络上去回顾黑泽清的创作史，就能发现从早期的《cure》《回路》等一直延续至今的统一性，这简直令人惊喜。

《毛骨悚然》自然也在这个脉络之上，它进行的是一场位置关系的实验。

黑泽清不擅长的是普世层面的剧作塑造，所以他的电影很少拿剧本奖。

他的作品中，人物关系大多是一个固定的模型，比如一对有问题的夫妻，而他不会去展开这对夫妻的俗世问题，只需要借用这个模型去对应一种心理层面的控制关系，并把这种控制关系移植到他对空间及行为的重组实验中。

所以《毛骨悚然》的剧作在理性上同样也是不成立的，他有意识地放大了这场连环犯罪中的“催眠”成分，目的同样只有一个，以便集中进行他的位置实验。

空间上的位置关系大约等于人的关系。

影片中的罪犯所挑选的入侵家庭房子均构成L形，L形呈现出的是不均等感。

导演用空间上的不均等感隐喻了人物关系的被控制感。

罪犯屡屡得逞，恰恰是因为他利用了家庭关系中被控制一方的叛逆去控制原有关系中占优势的一方，所以罪犯的行为像一场微观关系中的革命，而革命总不免带着天然的催眠气息。

影片的结尾，男主角终于亲手了结了犯人，他走向神志不清的妻子，任凭妻子在他怀里恸哭，看似得到了解脱，但导演并没有在剧作上给一个结尾，他只是用这个模型的关系位移，把潜藏在生活中被人忽略的人物位置关系进行了放大，因为没有剧作意义上的结尾，才显得可怕，为什么呢，因为它看上去是无法解决的。

黑泽清用了一些场景去提醒观众，这不是一个现实主义上的犯罪惊悚空间。

比如男主角所任教的大学里，当他和同事在讨论犯罪案例，亦或是对原有受害者进行心理分析时，巨大的落地窗之外，竟是一片祥和美好的青春气息。

而当罪犯载着男主角夫妇及受害者家庭女儿搬家时，高速公路上黑雾弥漫，在幻觉与真实之间，像驶入一座丧尸之城。

所以《毛骨悚然》和《岸边之旅》一样，黑泽清把他的实验带到了超现实层面去探讨，这是不可忽略的。

视听组织不在于表面上的酷炫或者迷幻，如果在酷炫和迷幻的外表之下没有对现实空间及行为真正的思考与有意义的重组，便是鸡贼。

黑泽清用《毛骨悚然》再次进行了一次用视听去显影被忽略的空间及行为关系的可能性的实验。

原载《电影世界》杂志

这130分钟是给人看的？

里面的剧情可以蠢成这样的？

惊悚片？

哪里惊悚了悬疑片？

来电推理线索很多很多，都是跳着看的。

如果说是因为有很多隐藏不容易发现的线索联系，我没有发现那是我蠢，我不适合看这个。。

看完我都不知道这电影在讲什么真的，大家别浪费时间看这个。。。

这个剧，怎么说呢，演员们演技都在线，就是编剧太特喵的没有智商了，男主技能就是嘴炮，但是也不厉害，bug一堆:1.比如小女孩说那个男的不是她父亲，男主一个学犯罪心理的曾经警察现在的大学教授，没察觉出问题2.女主被控制的也太容易了吧，反派坏人根本就是一些耍流氓的变态行为，这也叫精神控制pua，所以到底是药物控制还是精神pua，这也太菜了吧，那个药看设定是迷药，但是在电影里就有点奇怪。

男主女主之间在一开始根本就没啥特别大的矛盾，也就是男主当警察太危险让人担心，也不至于一个猥琐男出来三言两语握个手就被控制然后害自己老公吧，估计是想写夫妻之间不关爱，女主被坏人蛊惑类似的东西，但是完全没渲染好。

3.小女孩手里有枪的时候，干嘛不反杀，不过也许这个小女孩精神不正常，但是看得我难受4.警察师弟和警察老头明知有问题，还要一个人进去送人头，日本警察这么不受待见吗？

影视作品里永远是没脑子的总而言之，这个剧就是，越看越觉得对后面期待，然后看到后面特别失望+气愤，还毛骨悚然呢，是观众无语还差不多。