隐墙

一部描写被隔绝的孤独人心的故事。

一个无出处的女人，被隐形的墙（无所谓外力或内心产生）所隔绝的人生。

同一只狗、突然闯入的奶牛、流浪的猫一起生活的2年的春夏秋冬。

在恐惧中，用最原始的劳作、写作和生活，纾解心中的孤寂和恐惧。

在痛苦和自我解放中挣扎。

在自给自足的同时，给白子（白色的猫、白色的乌鸦）予不和自然进化的帮助，在猎杀和放弃猎杀间给自己寻找理由。

最终获得平静的时节，突然闯入的陌生男人将生命中最亲近的狗杀死。

女人失去了灵魂中的一部分，她的姐妹贝拉（奶牛）失去的儿子。

女主人公虽然如行尸走肉般，用写作记录时间。

最终在写完最后一张纸的时候，电影结束。

结局根据观者的内心继续。

是选择继续生存，还是死亡。

剧中女主人公在恐惧和孤单中辛苦的劳作；在春夏享受大自然；在秋天取得收获；在冬天记录时间。

小心翼翼的保存，自己作为一个正常人的一切。

时刻都在不停的同自己内心斗争。

开始还关注墙是否存在或者小时，后面开始享受孤寂带来的存在感。

时不时的，思考下那些不合社会群体的异类。

是否有生存的权利。

最终因为突如其来的现实，撕碎了灵魂里的一部分。

在埋葬了那一部分后，不必再理会是否有人类的秩序，是否有道德和羞耻。

在单纯的记录时间后，用尽了能作为人进行写作的纸张后。

结果不言而喻。

黑暗同美丽的奥地利山区风景相呼应，让人心里如同冰火两重天的憋屈。

在失去自己一部分灵魂的时候，谁还会去在乎那堵隐墙。

天气实在太热, 完全没有出门的心情,开着B站当背景音,偶然被推荐了一部电影《隐墙》。

一个女人来到林间小屋度假, 醒来发现自己被一堵看不见的墙困在了山林。

这个设定听起来有点意思, 于是找了全片来看。

看完想法是, 这肯定是小说改编的,台词与其说是台词, 不如说旁白, 而用旁白推动情节的电影是我最不能欣赏的。

搜了一下,确实是小说改编, 而且小说还很有名。

作者玛尔伦·豪斯霍费尔（Marlen Haushofer，1920—1970）奥地利作家，著有《隐墙》《无尽的天空》《阁楼》等小说, 显然<隐墙> 是她评价最高的作品。

作者在1963年就完成了德文原著《Die Wand》, 1990年被翻译成了英文版《The Wall》,之后直到2024年才被翻译成了中文版的《隐墙》。

故事情节很简单, 一个女人因为不知名的原因孤身一人被困山林不得而出,她带着一条狗, 收养了一只猫一头牛,在山林间生活了很多年。

听起来有点像《凡尔登湖》, 又有点像《在西伯利亚森林中》, 但其内核是如此的不同以至于我根本无法将其相提并论。

大概是男性和女性作者视角的天然差别吧。

比起男作家偏好的主动性和征服欲, 女作家似乎更倾向于被动性和合作欲。

小说中的女主角没有名字, 因为小说本身就是一本叙述性的日记体。

事实上, 当你不处于人类社会, 你的名字本身也没有意义了。

就像时间,也是人类社会制造出来的一种规训工具, 当你完全自由的处于自然中而不需要与其他人类打交道时, 时间也没有意义。

很多人会幻想一种隐居的生活, 有个山头, 有个鱼塘,有些鸡鸭,日出而作,日落而息, 每日劳作只需要满足最基本的生存需求就行了, 空闲时间就躺着欣赏风景, 和自然相交.但这种隐居最终往往会因为丧失了和社会的关联而让人无法自处, 不得不回归社会。

《隐墙》女主开始被迫离开人类社会, 非常惶恐,她四处想办法想逃离这个区域,却只在墙对面发现了静止不动不知道因为什么原因已经死去的村民老夫妻。

墙外水在流, 风在吹, 但好像已经无人生存.世界只剩下了自己, 要怎么办?你可以选择杀死自己, 让地球的人类彻底消失, 或者, 你可以把自己当成一只动物，活下去。

在经历了最初的恐慌之后, 她收拾了心情,和隐墙里的动物们一起慢慢构建了只需要劳作就有收获的生活秩序。

春天播种，秋天收割，夏天就去高处的牧场躺着休息，她过上了可能以前从未想过的生活。

当有陌生人类闯入要破坏这种她构建起的和谐秩序时，她举起了猎枪。

我猜，她对于回到那个“充满令人压抑的责任与烦恼”的现实世界的厌恶远大于当初脱离那个世界的恐惧。

这也是为什么她在与世隔绝了几年之后再次遇到陌生人类表情不是惊喜而是跑回去拿猎枪。

因为他并不是同类，而是当初她在现实世界里痛苦的来源，那是一个“对女性来说充满恶意，陌生而可怕的世界”，因为掌权的是充满屠戮欲望的男性。

作者用百分之九十的篇幅在讲述一个女人怎么在自然中认识自我消解自我然后重构自我，然后在最后给了她一场决绝的杀戮。

她亲手杀死了那个可能带她出去的男人，也就亲手斩断了自己回归现实世界的道路。

她不再期望回到人类世界，而只是在阿尔卑斯山的山谷和山峰之间游荡，在用完了日记纸之后放弃了人类语言，像一只动物一样死去。

女主人公在那只叫珍珠的白猫死去之后就再也没有给下一个新生命起名, 因为在自然中死亡是很自然的事情, 不需要人类文明里的命名和爱来增加死亡来临时的痛苦。

小说中的墙以及各种动物可能各有隐喻, 但看完电影印象最深刻的肯定还是那只白乌鸦。

一只白色的乌鸦, 本身就是一种特立独行的存在了, 就像是不肯回到现实的她一样。

2024年，继续我的1000部电影计划！

大家好，我是亿亿！

今天给大家推荐1000部电影的第18部：《隐墙》

最近在阅读一本介绍诗经的书，作者有提到《隐墙》这部电影，立马被吸引住了。

中国隐士文化源远流长，那些隐士大多数都是因为厌倦了世间的纷争，不想再为名利所累，才索性搬离闹市，只为给自己构筑一个心灵的居所。

有人主动要成为一名隐士，可也有人被动成为了一名隐士。

《隐墙》这部电影中的女主便是被动成为了一名隐士。

电影里的女主与朋友一起到阿尔卑斯山度假，当朋友夫妇去隔壁村子办事后，她却被从天而降的无形之墙封锁在山谷里。

这个山谷里，只有她一个人，可想而知，此时的她是多么地恐惧和绝望。

不过，和她一起困在隐墙里的还有一条狗。

一个女人，一条狗，一间狩猎的小屋，没有电，没有手机，没有人。

从此，他们与世隔绝。

她的生活回到了最最原始的状态，可她是一个现代人啊！

之前的她是这样的。

之后的她是这样的。

朋友在这个小木屋里留了一些食物，可是食物终有吃完的一天。

于是，她必须学会打猎、干活，来让自己生存下去。

为了对抗时间的孤寂，她又必须记录，正好朋友给她留了笔和纸，有时候记录地很详细，有时候又很简短，比如一句“时光飞逝”。

不久后，她在山间遇见了一只怀孕的猫，还有一头怀孕的牛。

两个新生命的到来，让她多了一份神圣的责任，也让她不至于在漫长的黑夜与巨大的恐惧中自杀。

她不是猫、狗、牛的主人，而是它们的守护者。

之前，孤独可能像塑料袋一般套在了她的头上，让她感觉自己快要窒息，但是不知道在什么时候，她渐渐地不再抵触这样的生活了，或许还有点喜欢。

里面有很多很多的场景我都很喜欢，风景真的绝美，拍的也绝美。

尤其是她和狗坐在山岗上，望着天空与森林。

山谷中烟雾弥漫，猎食的老鹰在蔚蓝的高空中盘旋，森林比夜晚还要静谧，狗扇动着耳朵打着哈欠，在她腿边昏昏欲睡。

她感受到了安宁和舒适。

但在两年后，一个“外来者”打破了她平静的生活，那个男人用斧子杀死了她的小牛和狗。

她几乎没有犹豫就用枪击毙了男人，她选择了小牛和狗，而不是和她一样的人类。

埋葬了小牛和狗后，她在纸上记录：“人类一出生就拥有了智慧，可以抵御外界，可以维护自身，但也因此变得贪婪、残酷、绝望，不讨人喜欢。

”“在这广阔无垠的天空下，保持一个单独孤立的自我，几乎不可能，一条渺小的盲目的执着的不愿融入集体的生活，作为这样一个生命，应该是多么自豪。

”

影片的最后，又是一个漫长的冬日，女主坐在桌边记录，猫拉长着身子向窗外的森林深处眺望，外面大雪纷飞。

这一天终于还是来了，她用完了最后一张纸，她将不再书写，或许此时，记录对她来说已经没有那么重要了，她不必再跟时间抗衡，也不必再坚守某种所谓的人类文明。

她的内心归于平静。

这是一部关于孤独，关于自然法则，关于人与自然，关于万物平等的一部电影。

全片几乎没有对白，全是女主角的自语，本以为观看的时候会很压抑，没想到很放松。

一个人无论身在何处，有着怎样的生活方式，都能让自己简单、随性地生活，即便四周热闹非凡，也能在自己的隐墙里独自芬芳，不受外界打扰和干涉，这好像也不错！

电影：《隐墙》豆瓣评分：7.3分导演：朱利安·博斯勒上映时间：2012年主演：马蒂娜·格德克-over-

开头的透明墙、消失的老太太老头、一动不动的木屋主人，都让我觉得是个有意思的猎奇电影，然而并不是。

透明墙，联想到神奇宝贝里面有一个不知道叫嘛的，可以徒手盖透明墙，好吧与本片无关。

这个开头似乎是唯一的令人激动的地方，似乎是唯二的情节。

在我看的昏昏欲睡，实在厌倦了这整片的暗色调时候，它并没有什么转折。

女人，狗，猫，牛，暗色调的天空，昏沉的木屋，睡觉，起床，劳作，写日记。

阿尔卑斯山的大好景色没有兴致看，女人的呢喃跟她的法语一样晦涩难懂。

好吧其实我根本没听。

看到一半，终于慢半拍意识到，这是一个精神病的心理世界。

抑郁症还是自闭症还是什么，突然间封闭了自己，不能与外界交流，灰色调是她的内心世界，狗猫牛是她能接受的能交流的不知道指代现实的什么。

男人是闯入者，此时已经不把他当人看待。

最后还没结局，真是平淡到不能忍。

呵呵，好难看。

嗯我就是境界不高，欣赏不了。

不喜欢所谓文艺片的标签，厌恶者借此标签唾弃、讨伐这类电影，喜好者又沾沾自喜、擂起审美的高地。

不过是取舍与个人追求不同罢了，少一些商业考量，多一些经得起时间考验的、有所积淀的思考。

至于这片子获得美国科幻恐怖电影奖提名，我是着实不懂。

科幻是不是被误解了？

其实片子是很浓郁的欧洲现代派文学的气质，卡夫卡般的，荒诞的结构设定之下是普遍的、现世的生存困境——孤独（为何普遍？

影片甚至没有透露女主的名字，也许是别有用心的设计，一个没有名字的人显然更具普适意味。

这对习惯性用男主女主甚至自己起的绰号称呼电影人物的我，实在是件好事）。

也因此，隐墙为什么出现，究竟是抑郁患者的自我封闭还是某种超自然力量，最后的男人又是怎么回事，这一切都不重要。

（但其实，影片的代入感是如此强大，以至于我丝毫不觉得女主举枪杀人有什么费解之处，那一幕发生之际，屏幕前的我也惊慌失措，杀人几乎是必然。

）动物与墙外静止的老伴也各有隐喻，掰扯细节咬文嚼字也未必不可。

但我们不如多花些精力去关注主题。

最浅的一层，是始终以画外音形式呈现的女主内心独白，表达的是女主在与人类社会完全隔离开后，内心的拉扯、煎熬、释怀乃至最后的平静。

不如说，影片演绎了这样一种可能性：现代社会中那些受尽都市生活之困扰的人们，所向往的遗世独立的清净与孤独，是否真的可行。

演绎的结果是：若非不得已，社会性的人，追求的只是相对的孤独而非绝对的孤独。

同样地，换一个角度，影片其实以隐墙夸张化了现代人的精神困境——孤岛般地生存在人海茫茫中。

隐墙所笼罩着的，是每个人壁垒森严、密不透风的内心。

荒诞在于，每个孤独的灵魂都渴望交流与相通（正如女主最初尝试着找寻出路），但也同时设下金汤般的屏障，以至于灵魂的沟通终成徒劳之举。

一墙之隔，是千万人的心。

于是乎，女主从最开始的努力，到最后放弃出走、不再寻找严丝合缝中的疏漏处，便象征着一个人摸爬滚打后的成熟，逐渐放下奢望、宁静地驻守内心。

女主究竟是从哪一天开始死心的，影片没有呈现，但我心里有那样一个画面，一颗心终于熄火、最后一滴眼泪的流尽、最后一次哀艳而徒劳的挣扎……如果说以上的思考还停留在现代性的框架内进行批判与剖析，那么更深一层，便跳出了现代性，是女主对人类社会进步的反思。

女主经历了一种回归原始的生存方式，所谓的万物之灵——人类，与其它生灵平起平坐。

女主渐渐“用我的大脑，念想着它古老恒久的心思”，物我两忘、天人合一，外物与本我的明晰界限化为混沌、归于无。

曾经那个永远追求自由、不远融入群体的灵魂，已被如今的“我们”（人融入自然之后的一种共生状态，实质仍是自然）定义为贫乏与可笑，遑论臃肿的人类群体本身。

最后，谈不上最深刻，但却是我个人主观色彩最浓烈的一解——关于存在主义的探讨。

人是被抛掷到这世界上来的（女主被关在隐墙之中），有着许多无法超越的局限，但萨特说“存在先于本质”，意在说明每个个体的定义与本质，是经由每一次自己的自主选择加以确定的，是由自己源源不断地“存在”着。

譬如书写，书的意义形成于逐字逐句地书写。

从这个意义上说，我们也好，女主人公也好，都是自由的，都把握着自己的本质与价值。

女主被命运框定在这样一个围墙内（围墙即外界的限制），靠着自己不断的选择与行走，踩出了一条路，这是存在主义的。

（其实，既然扯上了萨特，那么上面所说的孤独，又何尝不能用“他人即地狱”来阐释呢hhh）我们看过许多社会寓言，讲荒诞的故事，辛辣批判社会。

那么这部《隐墙》，便是一部个人寓言，把一个人的内心呈现得淋漓尽致了，社会还远吗？

要知道，抽象的社会是由一个个具体的“个”组成的。

观了部德国片子，叫《隐墙》，极考验耐力和瞌睡指数五星的电影，整部影片里只有一个女人和一只狗、一只猫还有一头牛被莫名其妙的照在了一堵透明的墙里，与世隔绝，基本上没有对白，也无所谓情节和高潮，只有大段的心理独白。。。

很多影评都分析女人如何顽强的生活把这一切真实化了。。。

我不以为然，更倾向于讲述的是抑郁症患者的孤独，有一阵子恍惚甚至觉得其实片子里说展现的小木屋，与世隔绝的阿尔卑斯山其实只不过就是女人的心，她把自己和外部世界隔绝开来，虽然没有人的陪伴，但是她刚好有一条狗，又有了一只猫，猫又下了只小猫，又来了一头牛，牛又下了只小牛！

她在自己的世界里过着自给自足不被人打扰的生活。。。

波动的内心世界有时是在寒风凛冽的冬季猎场，平和了后又会回到暖意融融的夏季牧场，她躲在隐墙后面思考着很多哲学问题：如何去爱？

生与死。。。

直到最后突然来了个莫名其妙的男人，莫名其妙的砍死了她的小牛，打死了她的狗。。。

她毫不犹豫的开枪射死了自己三年来第一次见到的同类。

如果这一切都是真实存在的，她为何要杀死男人？！

有人来了，证明隐墙已经不复存在了，她应该可以回到原来的世界了，但是她没有，她甚至都没有去看墙还在不在，只是又回到了寒风凛冽的冬季猎场，继续着独自一人的生活，喂着一只不被同伴接受的白色乌鸦。。。

到这里就结束了，不是我们通常意义上见到的皆大欢喜的结局：什么她获得了救赎，她受到了激励走出隔绝世界，也不是谜底性结局：没有告诉你究竟为啥会有墙，这事的真相到底是啥？

想来这便是欧洲电影的高明之处，也是阴暗之处所在吧，没有救赎没有励志没有谜底，她还是活在自己的世界里不愿出来，没有人可以医好别人的孤独。。。

每个人都需要自己完成自己一生的旅程，于是听着《阳关三叠》想起了苏轼的一首词：林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

仔细品品其实和《隐墙》有很多相似之处：烦乱的呱噪，衰败的景象。。。

但是内心平静后看着天上飞的鸟，闻着池塘里徐徐的荷香，自我安慰道：老天对我还挺好，至少夜里下了场雨，让我享受了一天的清凉！

嘿嘿，都是自己的事都是自己的心，谁不是活在那个竹林里隐隐的墙后呢，隐墙里的女人在夏季牧场静静的坐一夜看星星，鹧鸪天里的老苏嗅着香气闭上眼睛享受一天的清凉。。。

诶，好吧，我承认我这说话的路子有点要向《舌尖上的中国》的节奏奔。。。

于是就此收口！

ps：对了，还有两点可以证明我的论点，也就是影片演绎的并不是个真实的世界：1.动物们身上有时候会有一层黄黄光，与女人格格不入的感觉（当然您也可以认为是油灯照出来的光哈）2.女人所有的动物都是母的，好巧对不对，公的都死了，母猫下的小猫珍珠死了，母牛下的小公牛也死了，最后那条狗也死了。。。

嗯，舒服了，如鲠在喉，不吐不快！

这也算是我想要记录的内心想法和分析了，不是为了给谁看，也不是为了让谁帮忙分析，只是不吐不快而已，哈哈！

当然，要是您能耐着性子看了我的这个小想法，然后产生了兴趣，再耐着性子看了这部片子，我好高兴能讨论交流，这大抵是排解孤独的一种最大众的方式了。。。

阿门以上

（施工完毕）感觉很适合存在主义危机的人共鸣和思考。

我只是和主角一样沉浸在这种真正的与世隔绝的一方天地里感受自我和自然，同样经历着女主的反思，我感觉自己也得到了放松。

无法再记录了，无法再自我陪伴了，“我”就离开，这是一种洒脱。

“当我回想头一个夏天时，相比之下我更担心我的动物朋友们，而不是我自身的绝望处境。

这场灾难把我从巨大的责任中解放出来，同时我发现这给我带来了新的重担，一旦我稍微能认清局势，我却早已无法改变任何事情了。

这种行为并不是软弱或者敏感，只是一种跟随内心的本能，无法反抗的本能，这样才不会毁了我自己。

无法分辨耻辱，就像动物那样，无声地忍受压力和负担，最终也像动物一样死去。

我也无法感知尊严，生老病死，无谓尊严，这些在所有生物身上都有，并没有什么特殊意义。

”“卢克斯（狗）兴致勃勃，活蹦乱跳，局外人估计也看不出，他好像一直如此，我可从来没见到他闷闷不乐超过3分钟，就很心思简单，无暇忧伤。

森林里的生活一直都很吸引他。

风，花，雪，月，万物皆可爱。

卢克斯在我身边，我也从不会忧伤很久。

跟我待在一起，他会很开心。

也许人类的优越感是从狗狗的顺从身上得来的。

有时我甚至想象，是因为我的特别，让卢克斯一看到我就快乐得不能自已。

实际上我并没有什么特别，卢克斯就像其他狗一样只是爱亲近人。

”“也难怪，我一直听到我身后枯枝在他（卢克斯）悄无声息的脚步下窸窸窣窣，如果不跟着我，他小小的灵魂有能游荡到哪去呢。

跟我这么亲密的灵魂，我一点都不怕。

可怜我太想你了，才会听到你的脚步声，才会有看到你身影的幻觉。

只要我还在，你就会一直跟着我，渴望而热切地跟着我，就像我自己渴望而热切地跟着你那看不见的踪迹一样，谁都触碰不到对方。

”“那一次，应该是在这的第一个冬季，我在溪边发现一只狐狸，我本来可以射杀它，我举起了枪，但我并没开枪。

珍珠儿（长毛猫）必有一死，因为她的祖先之一是过度繁衍的安哥拉猫，她从一生下来就注定会死去，难道我该因此发泄到美丽鲜活的狐狸身上吗？

珍珠儿的遭遇是不公平的。

对于被当作祭祀她的动物来说，也是很不公平的，难道我应该报复在狐狸身上吗？

这座森林里唯一一个能掌控这一切的人是我，也只有我能选择慈悲。

有时我希望我不用承担抉择的重担，但我是个人，我只会像人一样思考行事，只有死亡才能叫我摆脱。

每当想到冬天，我都仿佛见到那只洁白如霜的狐狸立在溪边。

一只狐狸，成年的狐狸，有着自己的生命历程。

在我看来，这幅景象意味深刻，代表着其他的东西，但我又看不透它。

”“夜晚，我听见狂风撕扯着木堆。

我已经添了很多柴火，但还是在被子里冷得发抖，睡不着觉。

偶尔柴火噼啪一响，房间又归于沉寂。

我觉得我病了。

我觉得我想去打猎。

我在想，一个以杀戮为乐的人会有什么感觉。

我想象不到。

因为恶心，我汗毛都竖了起来，口舌干燥。

人一定是生来如此。

我可以做到敏捷灵活地猎杀动物，但不会嗜杀成瘾。

我在窸窣的黑暗里长时间醒着，想着那颗小心脏，因为我而在小房间里冻成冰块的小心脏。

”“最近发生了很多事，珍珠儿死了，一头小公牛诞生了，鹿也冻死了，食肉动物可是过了个丰盛的寒冬。

我自己也兴奋过，但我现在累了。

当我闭上眼睛时，我看见了地平线上的雪山，辽阔的四周明晃晃，通透明亮，白色雪花落在我脸上。

我没有任何念想，没有任何回忆，只有辽阔的雪景，明亮，寂静。

我知道这种现象对独自生活的人来说是很危险，但我没那么多精力来抵抗。

”“这是个新开始。

我不知道它将给我带来什么，但我想家的感觉和对未来的不安逐渐褪去。

我开始去感受这牧场的美丽、陌生和危险，就像一切美丽而又危险的事物一样暗含神秘的诱惑。

这是一种奇妙的感觉。

视野辽阔，没有群山和树木遮挡，却并不让人立刻感觉舒服自在。

我的眼睛还要适应一下，毕竟我在狭隘封闭的山谷里待了整整一年。

只要在牧场上，我就不写日记了。

我虽带上了日历，也象征性地过一天划掉一天，但就算是收割干草这样的大事我也都不会记下来，但我对这段时光的记忆却始终生动清晰，记录起来也毫不费劲。

我永远难以忘怀，夏日的芬芳，雷雨天气，还有繁星闪烁的夜晚。

”“人生第一次，我感受到了安宁。

不是满足或幸福，而是安宁，就好像有一只大手，按停了我头脑中的时钟。

”“有时候我思绪混乱，就像森林凌乱的根系扎在我的心上，开始思考古老、恒久的东西。

而那时，在第二年夏天，我还是没有想通，那种界限还是很清楚。

在记录的时候，我还是无法将旧我和新我区别开。

而且，所谓的新我，我自己都不能肯定，是不是也会慢慢地被融汇成原来的旧我。

就算这种改变已经开始，那也是牧场的错，与我无关。

想要在这浅吟低唱的寂静原野，在广袤的天空下，无法保持一个独立的自我。

一条渺小、盲目、执着的、不愿融入群体中的生命，我曾是多么的自豪自己是这样的一条生命。

但在这牧场上，一切变得可笑荒谬，而是一种过度膨胀的虚无。

”“12月10日，我写了条奇怪的记录：‘时光飞逝’。

我想不起来自己这样写过。

我不知道那个12月10日发生了什么，让我写下了‘初雪’和‘蓄了草料’之后，写下了‘时光飞逝’。

那时的时间真的过得特别快吗？

我想不起来了，于是，无可奉告。

应该不是这样，可能只是看起来过得快而已。

我觉得是时间静止了，而我在其中穿行流动，有时缓慢，有时又急速前进。

我做了什么停不下来的事，而忘却了时间，然后，倏忽间，时间又充斥我的四周。

我得去习惯，习惯它的无关痛痒，无处不在。

卢克斯死后，我清晰地感觉到了这一点。

我坐在桌边，时间静止，我看不到，闻不着，听不见，但它又确确实实围绕着我。

它的寂静无声和巍然不动叫人害怕。

”“说到底，这些想法根本就没有意义。

我怜悯动物，同情人类，因为它们没被问过想不想就来到世间。

也许人类更可怜吧，因为他们拥有的智慧足够抵挡自然的运作，这让他们变得凶恶、绝望，且不怎么可爱。

其实人不用这样活着的。

世上没有比爱更合理的激情，它让爱人者和被爱者的生活都更加轻松。

只是，我们应该及时参透，这是我们唯一的出路，是过上更好生活的唯一希望。

对于无尽的亡者，他们已经永远失去了这条唯一的出路。

我老是这样想着，为什么我们非得误入歧途不可。

我只是知道得已经太迟了。

”“这年秋天来了一只白色的乌鸦，它总是飞在别的乌鸦后面，然后独自栖在一棵树上避开同伴们。

我无法理解为何其它乌鸦不喜欢它。

对我来说，它是只格外漂亮的鸟。

可在它同类的眼里，它却是丑陋的。

多么不幸的白色乌鸦，不该存在的怪胎。

同伴们都飞走了，它还站在那。

我就给它带了点吃的。

它不懂自己为什么会被孤立，它只知道那一种群居的生活方式，它永远被排挤，那么孤独，于是它对人的恐惧倒比对它黑毛兄弟要少。

每天我都等着白乌鸦，引它过来，而它用红色的眼睛小心地观察我。

我为它做不了什么，也许我的残羹冷饭延长了它本来短暂的生命。

可是我想要它活下去。

有时候我幻想着，森林里还有一只跟它一样的白乌鸦，它俩能遇到对方。

虽然我心底里不信，但我深切地期望着。

”“我开始慢慢告别过往，变成了新的旧我。

”“到六月初，我终于完全适应了牧场的一切，可也再不能像往年那样了。

第一年的夏天无可挽回。

我不想要越来越平淡的重复，所以我有意打破这种魔咒。

牧场并没有为难我。

牧场收起原来的面孔，换了个陌生的样子。

我经常像上一年一样，坐在屋前的长凳上，望向草地。

它没什么变化，闻起来也还是那么甜美，可我再不会陷入初见时的狂喜。

我不再去长途跋涉，因为上年夏天，我已经划得清清楚楚，我再不关心那道墙起于何方终于何地。

”“我不再无意义地逃避，我得直面自己的情绪。

什么结论也没得出。

”“我现在彻底平静了下来。

我注意到自己向前迈进了一小步，但这还不是尽头，一切都在继续向前。

小公牛、珍珠儿和卢克斯都不会再回来了，可又有新的事物发生了，我无法拒绝。

记忆、悲伤和恐惧将会留存。

还有繁重的劳作，只要活着就不会停歇。

今天，是2月25日，我得结束记录了，再没有纸可用了。

现在是傍晚5点，天色还很亮堂，我不用开灯也能写。

群鸦飞起，嘶叫着在林子上空盘旋，远远飞去看不见的时候，我会走向那片空地，给白乌鸦喂食。

它已在那等着我。

”

我记得开头女主还穿着高跟鞋和裙子走在石子路上，睡前也会涂面膜，到后面都是穿裤子，直接光脚踩在草地上。

这应该意味着她已经和自然融为一体了，不再去想墙的事，而是专注与身边的事物。

女主说过狗狗也变的更信任她，不会害怕被人抛弃，独自生活，这其实也是女主害怕的吧，被其他人抛弃遗忘在墙外，但因为狗狗的陪伴，她们都不再害怕孤独。

女主和狗狗，母牛，母猫一起生活在与世隔绝的墙内/外，漫步在森林里，构成一个与自然和谐一体母系族群，宁静平和，直到一个男人的出现打破一切。

墙的隐喻处处可见，比如不适合生活在森林的白猫珍珠，被族群排挤的白乌鸦，还有人和动物之间，人和人之间，总的来说墙意味着隔膜，看不见摸不着，隐隐存在着。

还有女主关于时间的思考，就像兀自流淌的水，恒常存在着，个人感受到的时间快慢其实只是自身处境变化的快慢，时间从没有变过，这也与被墙隔绝的那些人的处境联系着，春夏秋冬仍然在变化，时间仍然流动，但那些凝固的人，已经死了。

看的时候也联想到其他的电影，对于这种题材——一个人突然被放置到荒无人烟的森林里——美国拍就是男主在森林里遇见一个美女，然后是一栋别墅，接下来就是男女那些事了再加一些利益争夺；德国拍就是像这部一样思考人生，通篇都是各种关于人生的思索；我们国家还没看过类似的题材，不过我觉得拍成种田开荒的基建类型应该很受国人欢迎。

电影《隐墙》，影片以女主写日记的方式插叙一段引人深思的隐居故事。

影片开头是女主的日记体自白，“今天是11月5号，我开始如实记录......我写字不是为了享受写字的乐趣，而是事情是这样，我必须写些什么，不然我会失去理智，已经没有人会想起我或担心我了，我孤单一人，而且必须尝试捱过阴森的漫漫严冬，所以这就成了我的任务，因为它能让我不去直视暮色，不再害怕自己，我害怕我自己，恐惧从四面八方向我袭来，我不想坐以待毙被它们征服，我要不停写作，直至天黑，这项不同寻常的新工作会让我的大脑疲惫、空洞、困倦不已，我不害怕清晨，但害怕黯淡的漫漫午后。

”长篇类似自言自语的方式，将女主孤独自处的心境表现无遗。

镜头切换至女主身处的环境，灰暗陈旧的屋内只有一盏豆大火光的煤油灯，女主短发穿暗色系的服装，从桌前起立缓缓望向窗外，外面是幽暗的山谷，一群乌鸦四窜，传来阵阵叫声，颇有鬼片的意境。

影片开始繁琐沉闷，充斥着大量女主的自白及女主孤独踱步的场景，在自白中也交待了女主的背景，故事随之开始。

女主受好友邀约来到山谷度假，路上蓝天白云，沿途怡人的风情与车内流行的音乐，与影片开头的沉闷自白有极大的反差。

女主穿着时尚如现代人享受着这一切，丝毫未曾想到后来发生的事情。

好友出门狩猎，女主和好友名叫卢克斯的狗在家等待，场景中女人与狗之间是恰到好处不存在深厚感情的陪伴。

事情的转折发生在度假的第二天，女主在卢克斯提醒下发现好友一夜未归，于是和卢克斯一起去村庄寻找好友，就在去往村庄的路上，女主遭遇了一堵隐形的墙！

无法接受被困于山谷的女主，无数次走到那条路遇见墙的地方，结果——撞墙！

不死心的女主从另一个方向走，看到绿色草地上一座有人的房子欣喜若狂，房前泉水边的老人及门口晒太阳的老人，似乎就在眼前，但迎接女主的依然是一道墙。

女主也尝试过用车撞！

结果无功而返！

反反复复中女主再次回到有老人的房前，惊讶的发现时间过去了他们的动作是静止的，人类的时间在墙对面的世界停止了，所有生物停止了运转，就如影片所说温柔的死神带走了河谷里的一切生物，让它们消亡于无痛的死亡中。

一道无形无色的墙，将所处的世界一分为二，莫名定了界限与规则，如隐形的监狱。

接受封闭现状的女主，脱下白色裙子，换上劳作的工装服，收留一只怀孕的母牛贝拉及被深夜暴雨淋湿无家可归的猫，在屋前播种土豆等待来年的丰收，带上卢克斯去森林中狩猎，一切的一切只是为了活下去。

“我每天按时给手表上弦，每天从日历上撕去一页，我紧紧地抓住在我身体内所剩无几的那些人类秩序......可能我害怕我自己会发生改变，会不再是人类中的一员，会在地上爬行，发出无人理解的嚎叫，担心会变成野兽，但是人类是决不能变成野兽的。

”女主就是在这种恐惧下坚持记录，可这种恐惧却让我想到，如果人类为了生存，摒弃了秩序与规则，拥有制裁的强大力量，面对弱小生物相处时，是会不择手段的杀戮还是心存慈悲的共存？

白色的猫珍珠死于一场寒冷雨夜，白色的猫美丽却脆弱，面对这变幻无穷的大自然终于是抗争不过，影片中女主收起了白色裙子和高跟鞋，物美却不适合生存。

女主在影片中无数次表达对于白色事物的热爱，如白色猫珍珠，结尾处出现白色乌鸦，还有白色裙子，也许白色象征着女主对生存以外与外界有所连接的事物的坚持，如人类独有的思考及情感等。

漫长的冬季，女主与卢克斯、贝拉建立了相互依靠的感情，渐渐她把自己放在保护者的角色，小心谨慎着行驶着造物者赋予她的制裁权，为了食物猎杀鹿却无心回想，在冬日的森林曾遇见一只湖边饮水的狐狸，心生怜悯于是放过。

夏天来临，女主与她奇怪的家庭组合，集体前往了夏季牧场，女主在牧场度过一段安宁的时光。

开始感受山谷里的牧场变化，让视线适应辽阔山野，渐渐在狗的陪伴下，在森林的天地间生出了新的自我，介于外物与本我之间，一种不同于幸福与满足的安宁感。

女主逐渐适应了与外界隔绝的生活，但突然出现的男子打破了宁静，这位男子挥舞着斧头杀死了卢克斯及贝拉的孩子，女主惊恐之中拿枪击毙了他。

女主失去了封闭山谷最亲的朋友——卢克斯，重复的生活也必须尽力让它继续下去，女主依然身处与外界隔绝的山谷，与生存、孤独及焦虑做着默默的抗争，不再封闭自己让心去感受万物，不会因为害怕失去而不选择去接纳，不会因为害怕承担而不去选择负担，女主最终完成从外界开放内心封闭到外界封闭内心开放的过程。

影片最后窗前来了一只离群的白乌鸦，女主喂养了它。

一个孤独女人的独白与思索贯穿了整部影片，让我在想这是不是根据书改编而成的。

查了下简介，果然是以一位奥地利作家Marlen Haushofer最畅销的小说为蓝本而拍。

影片几乎无高潮，相信满屏奥地利的大好河山和女主角的喃喃自语能让不少观众昏昏欲睡。

女主角跟随一对老夫妻来到他们的山间小屋度假。

老夫妻开车去另一个村子留下她与他们的狗说晚上回来，谁知竟一去不复返。

第二天女主角和狗出门去找他们，不料被公路中央一道莫名的隐形墙“弹”了回来。

接下来的几天他们不断在野外碰到这面巨大的隐墙。

女主角渐渐明白：她与原来的世界隔绝了，未来不知将发生什么，很可能她永远回不去了。

更令她无法忍受的是，她是这里仅存的人类。

于是，她开始了一种新生活，一种日出而作日落而息的原始生活，割草砍柴摘野果打猎通通上手。

她第一次如此直接感受大自然的春夏秋冬，忍受时间忽快忽慢的前进，而陪伴她左右的除了最初的那条狗，还有一只已怀有身孕的猫与奶牛。

她找到了一叠纸开始记录每天发生的事，各种琐碎的杂事、心情与思考。

这些动物对她而言早已如同朋友、亲人，她在日记里坦言，即使这样她还是想活下去，但是她的动力与其来自自身，不如说是因为那肩负着照顾动物们的责任感。

所以，她必须打猎，这意味着她必须违背她原来的原则去杀生。

影片拍到一只鹿被她打死抽搐了许久的揪心场景。

她心情沉重地把鹿驮回家，无法安心入睡。

她说，虽然打猎越来越顺手，但她至今无法习惯这样结束动物的生命。

在此地，她是唯一一个有感知、有判断力、有思想，唯一一个知道对错、明白什么该做什么不该做又怀有怜悯与愧疚心的生物。

然而，这种让她区别于动物得以成为“人”的品质似乎在此显得多余。

她希望自己能与其他动物一样，单纯无辜，为所欲为。

但是，她知道，身为一个来自文明世界的异类，她没有选择。

她在这座山中生活了三年，三年里，原来那只母猫和奶牛生下来的小猫、小牛还有那只狗相继死去。

小牛和狗的死，可以说是本片唯一的一个高潮又有点匪夷所思的地方——女主角和狗从野外回家时，竟然看到一个胡子拉渣的男人出现在家门外屠杀小牛，于是狗上前反击，女主角在惊慌与愤恨之下冲进屋里拿了猎枪把男人一枪击毙。

而此时那只狗已经被男人的刀砍得奄奄一息了。

影片没有交代为什么突然出现了第二个人、为什么他要杀了那牛，可能他也逃亡至此，发现一头可以吃的牛。

影片也没有让女主角对此有疑惑。

她开枪打死他时，完全没有像最初开枪打死鹿时那样犹豫、愧疚。

她至始至终只是不明白那男人为何要杀她的朋友，而压根没想到：原来她不是一个人，原来还有一个同类和她处在同一困境中，他们也许能并肩“作战”或找个伴。

我觉得，此时的她已经完全与动物们融为了一体，他们才是同类；而那个新出现的男人是一个异类，是一个杀了她同类的畜生。

影片的最后，依然没有奇迹，日子还是这样循环往复，看不得尽头。

冬天阴冷的小屋里，女主角坐着写日记，母猫静静蹲在旁边。

她说，今天是她最后一天写日记了，因为，纸都写完了。

以后她将不再记录，继续生活。

这部电影的主题看上去与《鲁滨孙漂流记》相似，但仍存在着根本差异：鲁滨孙不是在一个封闭的地方，多年以后，他遇到了人类，并且终于回到了家乡。

而这影片，并没有让我们看到这个希望。

如果让美国人拍，多少可能会把它拍成悬疑灾难励志片。

但奥地利人将它演绎成一部较为压抑的文艺片，真实呈现了一个女人、一个人类在一个封闭状态下有悲有喜但更多的是一种平静自然的生活、以及对自然、生命、孤独、自我的思考与追问。

至于那堵“墙”，其实在现实生活中，它应该无处不在吧，我们往往感觉到了它，却触不到它。