铁齿铜牙纪晓岚

从今以后，中国再没有人能写出这么出色的东西了。

这部剧的最关键之处在于编剧班底查阅的资料非常详尽，几乎将所涉及的案件史料全都搜罗起来加以整理，单凭这种敬业的精神就让现在的人望而却步。

再有，我认为编剧分为三个档次，最次的编剧重情节，其次的编剧重人物，最好的编剧才有精力修台词。

台词是剧本中最直接被观众接受，同时也是最吃功夫的，现在的古装戏或网络剧，虽然说话用得都是之乎者也的词语，但是明眼人一听就知道编剧的功夫不到家。

这部剧的台词引经据典排比工整，真是古装剧中的典范。

另外本剧的人物设计也很丰满，贪得无厌但却为了儿子不惜一切的和珅，执法如山，异常严厉但是又为生母，为爱人肝肠寸断的皇上，这些人物反倒让主角变成了整部剧中最平淡无趣的人物之一了。

还有就是本剧的情节设计堪比美剧，只不过编剧没有使用美剧所常用的表现格式，如果能够借鉴吸收美剧格式的话，这部剧不会差于冰与火之歌、行尸走肉这种一线美剧的。

其实史料是每个编剧都要去查的，而且随着中国电视剧的不断发展，能查的能写的新鲜史料已经不多了。

我也是写东西的，一般来说在网上查的资料具有很大的片面性，毕竟不是一手资料，而且就算去找一些论文来看，也不如研究一手资料更能挖掘人物和故事。

但是要想吃透一手资料谈何容易，需要花费大量的时间和精力，现在的人都讲究效率、讲究回报，费力不讨好的事情谁都不想干了，能做到像这部剧一样对史料的把握，恐怕非得有7个齐心协力的编剧一起创作查找不可了。

在查找史料的过程中，编剧会得到提高，台词自然就会比没下过功夫的人强出不少，这部剧不跟别人比，就跟同系列的后三部剧比台词都是最精彩的，足可见在写这部剧的时候，编剧们花了多少的心力。

可能这部剧的成功让他们过上了好日子，可能这部剧让他们被某部门盯上，无论如何，后几部剧的台词水平下降了很多。

再有就是本剧的人物，和珅这个人物设计的太精彩了，他在白娘子案、红楼梦案中的表现堪称完美，一面谈笑风生大义凛然，同时处心积虑暗算主角，这是只有中国才能写出来的人物，外国很少会有这么复杂的人物形象。

外国的人物多半是一张纸的正反面，而和珅这个人物是立体的，这非常难得，一方面他有文采懂诗词歌赋，一方面他贪得无厌是最大的贪官，另外他还忠心护主，虽然在局部事件中没有明显的利益但却一心保护皇上，在才智方面看着好像比纪主角低，但是主角一直没有占到太大的便宜，他一直在旋转，每个新的事件中都会看到新的一面，不像是美剧，一面是好人，有好的习惯或者让人同情的元素，一面是坏人，做了很多坏事或者有不堪回首的过去。

这种写人物的方法似乎快要走到尽头了，当大家厌烦这种人物写法的时候，才会发现中国的人物设计有多么的牛逼。

最重要的是情节设计，情节设计是编剧的入门，但是想写好不是那么容易的。

这部剧的情节设计非常出色，只可惜他没有用美剧的模板。

就拿十四王爷这个事件来说，整个故事设计得异常复杂，皇上一心向寻母，和珅想弄纪晓岚，纪晓岚想差贪污案，十四王爷想篡位杀皇上，福康安和四姑娘又被卷进其间，整个故事堪比鸿篇巨制，冰与火之歌虽然世界观宏大，但是论起勾心斗角的复杂程度，还不能跟这部剧相提并论。

美剧中一般都喜欢设置一个人物的摇摆，就是先用种种细节和事件暗示这个人正在改变，但是到最后又突然发生一件事让你知道这个人其实没变，这种摇摆为的就是让观众产生一种意料之外，情理之中的感觉。

虽然这种人物有很多，但是我这里只举行尸走肉中总督的例子。

总督这个人物几乎可以说是整部电视剧中最出色的人物了，他的狠毒和被灭团后来加入新组织的善良让很多人以为他就此改变了，但是他最后却杀死了老头，这让人对他彻底的失望。

其实十四王爷的形象跟总督非常像，虽然我没有任何证据，但是我敢肯定设计十四王爷的时候，编剧希望达到的就是总督的效果。

可惜啊，总督所达到的效果需要很多的镜头和叙事方法来做支撑，而当时乃至现在的中国导演都做不到像行尸走肉一样拍电视剧，再说演十四王爷的演员的演技也是差强人意，没有达到编剧所预期的效果。

另外值得说的就是王亶望，这个人写得也很精彩，说话大义凛然没有任何毛病，做事阴险毒辣而且心思缜密，只可惜这个人物没有像十四王爷一样跟主角有太多的交手，要是好好挖掘一下这个人物的话，可能会成为一代人的“美好记忆”，饰演王亶望的演员真的是厉害，笑得太吓人了，给我的童年留下了深刻的阴影。

随着王三运的被捕，整个甘肃现在还没抓的就剩刘伟平了，试问谁还敢写这个甘肃冒赈案啊。

我每次心情不好，写不出满意的故事的时候，总是想打开这部剧看看，然后望剧心叹。

我感觉我跟这些编剧之间隔着十万八千里远，自己一辈子也追不上人家，也写不出这么牛逼的作品。

而且我也不知道他们是怎么写出来这部剧的，当时是怎么想的，现在又是怎么想的。

都说孔子学琴能想见作曲人的样子，可能我有一天也会做到闻曲识人吧。

铁齿铜牙纪晓岚乾隆奶妈去世前拿出半个金锁让乾隆去找亲妈 乾隆路上遇到为灾民申冤的陆小月莫愁等人 乾隆与莫愁患难见情 和珅与福康安沆瀣一气贪污受贿 十四王爷不能回京 十四王爷身边四姑娘蛊惑杀乾隆 四姑娘要做皇后 福康安喜欢四姑娘 莫愁受伤路上被白娘子所救 乾隆发现白娘子有另外半个金锁 白娘子正是买卖赈灾粮的幕后老大 纪晓岚要宣判 乾隆要为母自尽 乾隆让继续追查毒死奶妈的死因 和珅和福康安盗用珍珠炼丹 四姑娘要害太医并杀死太医同门 四姑娘因为乾隆文字狱杀死四姑娘父亲母亲自杀因而要报仇 十四王爷假意不愿杀乾隆实则利用四姑娘让四姑娘自杀以便让四姑娘承担罪责 四姑娘喝毒药自尽 纪晓岚在朝堂揭发 十四王爷喝药自尽其实药已经无毒 乾隆原谅十四王爷文字狱 福康安和珅设计让女子假扮曹雪芹侍女给纪晓岚送反书石头记金大烟袋是乾隆亲戚 犯官之女苏姑娘被乾隆看上养在和珅家 纪晓岚多次针对和珅 纪晓岚救出苏姑娘 苏姑娘出家 乾隆告诉纪晓岚离不开和珅 莫愁坏了乾隆孩子 乾隆不能娶汉女 状元和榜眼丰绅殷德看上杜小月 丰绅殷德投笔从戎失明后治好娶了格格 莫愁生了孩子太后同意 祝君豪娶了杜小月

是在四川叔叔的家里，每个中午全家人一起看。

有叔叔，有爸爸，有姐姐，有阿姨，有爷爷，有奶奶。

那时全家都乐呵呵的。

现在爷爷不在了，我们还是要乐呵呵的活着。

这大清国的事，有哪一件是法律说了算的， 只有银子说了才算。

奢靡成性，贪污成风，陋规变作成例，为官者肆无忌惮，人人敢残民以逞其私欲，老百姓苦不堪言。

这是纪晓岚冒死直谏的话。

另一方面，在乾隆皇帝眼中，大清盛世是物富民丰，府库充盈，历代盛世，莫如今日。

眼熟吗？

小时候喜欢看古装剧，《新白娘子传奇》、《还珠格格》等等，看了一遍又一遍。

但是有几部剧是例外的，比如说《铁齿铜牙纪晓岚》。

虽然同为古装电视剧，但是就是几个老头子在那里说来说去，耍嘴皮子，还没有仙气飘飘的服化道，也没有好看的主角人物，好没意思。

可是，年少不知剧中意，看懂已是过来人。

好的电视剧，就像好酒一样，时间越久，味道越纯。

铁齿铜牙纪晓岚 铁三角再看《铁齿铜牙》，这真的是一部“神剧”，包罗社会万象，很多剧情片段和台词都发人深省。

如第一部中的红楼梦反书案，乾隆听信和珅之流的进言，认为红楼梦反清复明，下旨禁书。

清朝时期的文字狱的确严重，但是这种行为像不像现在的键盘侠，听到只言片语就信以为真呢？

当然，在此我们就剧论剧，不深究历史记载和影视剧的差异。

这部剧里，令人印象最深刻的三个男性角色莫过于纪晓岚、和珅及乾隆。

张国立、王刚、张铁林的铁三角组合堪称经典。

三个男人之间斗智斗勇，相爱相杀，很是有趣，这样的情节和场景在这之后鲜有出现。

纪晓岚 张国立饰演纪晓岚，剧中的第一男主角，内阁大学士，满清第一才子。

学识上，博览群书，出口成章；为人上刚正不阿，大义凛然；同时又伶牙俐齿，神机妙算，足智多谋，基本上集合了中国古代儒家理想品质之大成。

在贪官横行、结党营私的年代，纪晓岚坚持清廉为官，而且面对贪官污吏，他拒不姑息，誓要给天下百姓一个交代。

在侵吐赈灾粮款一案中，纪晓岚经过抽丝剥茧的勘察，终于查出幕后黑手薛大老板。

薛大老板何许人也？

乃白娘子，是乾隆皇帝在民间的生母，时隔多年才刚刚与乾隆相认。

但是天下大旱，百姓流离失所，朝廷拨出的粮食却经过白娘子之手，养肥了一众贪官，饿死了百姓。

面对幕后之人深厚的背景，纪晓岚不是没有纠结过：是屈从皇亲国戚，枉顾国法，还是刚直不阿，彻底追查元凶？

面前是因心存愧疚有意护母的皇帝，作为最大贪官乘机发难的和珅，还有因饥荒饿死的孤儿……当看到普通家庭的孩子因赈灾粮食被贪而失去母亲，纪晓岚抱着必死之心下令白娘子判斩立决……为天地立心，为生民请命，为往圣继绝学，为万世开太平。

纪大烟袋身体力行的贯彻着这句话。

仁义道德不是说说而已，以身作则，自己做到了，才能对他人提出要求。

纪晓岚的神机妙算，剧中处处有体现。

一幅画引得皇帝走访燕城体验真实民情，一捧话梅及白纸帮红楼梦正名并让其得以保存并流传千古，一口绝技离间贪官得以查明真相，装疯卖傻深入民间查案让真相大白，如此种种不胜枚举。

做人当学纪晓岚的正直，面对重重利益诱惑任然不忘本心真的很难，但是坚持自我，才能活的问心无愧。

和珅 王刚饰演和珅，人物之可爱与纪晓岚评分秋色，首席大学士，正一品军机大臣。

众所周知，和珅是一个大贪官，油嘴滑舌，且诡计多端。

从剧情中可以知道，和珅原本只是一个小小侍卫，后来靠着自己，一步一步位极人臣。

不得不说，和珅处事真的大有学问。

首先，和珅极擅长藏拙。

在学识上，他并不输纪晓岚，但却从不轻易表现自己，从对鱼中即可窥见一斑。

三人经典的对鱼场面，纪晓岚与乾隆的“鱼”对的是妙语连珠，不同流俗，而到了和珅那里确实支支吾吾，粗粗俗不堪，多次被罚搬鱼篓子。

后来，和珅与纪晓岚单独被困孤岛，再次说鱼时，和珅的鱼说的却与之前截然不同，名典古籍也是随手拈来。

纪晓岚都疑惑和大人到底卖的什么药，明明一肚子学问？

和珅却说，皇上在场，何必抢了古来文才第一帝王的风头。

他后来又装作不会游泳骗过小月莫愁甚至是纪晓岚逃过一劫，可以说是棋高一着了。

会藏拙，是一种境界，需要端正心态，方能不显山不露水，然后或绝处逢生，或成就大业。

其次，和珅极其忠君。

这一点应该是和珅能晋升且虽大贪但能活下来的重要原因之一。

和珅对乾隆的忠心王刚老师表现的是淋漓尽致。

忠心一个人就要全方位了解一个人，和珅基本把乾隆的所思所想都考虑到了，因此乾隆想做什么，和珅都尽全力满足，甚至是不惜代价。

想领导所想，急领导所急，领导没有想到的都帮忙想到了，这样的人哪个领导不喜欢呢？

但是忠君终究是不能和爱国爱百姓等同起来的，但是谁叫皇上才是和珅的最大靠山呢？

再者，和珅遇事沉着冷静，能屈能伸，千人千面。

遇到金大爷，应该是和珅最倒霉的一段日子了，被锁恭桶附近，吃的是当掉全身衣服换来的几个窝头。

虽然平时官威大，但是虎落平阳，和珅却也能俯首帖耳，立马学乖。

即使是面对心腹大患纪晓岚，需要求人的时候他也是不顾面子亲自下狱等纪晓岚醒过来。

面对皇上金大爷，他毕恭毕敬；面对纪晓岚，他时而争锋相对时而假意附和；面对下属，恩威并施，收服人心……面对不同的人和不同的事情，他都能转换自如，无往而不利。

乾隆 张铁林饰演乾隆，剧中权力最大的领导，和珅说他是古来文才第一帝王。

剧中的乾隆至情至性，且心如明镜，知人善用。

他能同时重用纪晓岚与和珅，就可以看出这个皇帝并非是酒囊饭袋。

纪晓岚真实，敢说真话；和珅周到，万事以皇帝为先。

乾隆其实对他下属的每个人都了如指掌，但是却不露声色，在关键的时候委派正确的人做事。

无论是面对刚刚寻回的生母犯错而引咎自责，还是创造条件让纪晓岚调查甘肃监粮案；无论是为了真相甘受下属蒙骗，还是面对美女名画不受蛊惑警示下属，都说明了乾隆的是非分明。

乾隆同时也将帝王的左右平衡之术运用的出神入化。

有个场景是这样的，乾隆惩罚和珅纪晓岚扫大街，两人刚划清界限，各扫各的，乾隆乘一辆马车，在分界线左右撒了一些沙土，引得纪晓岚和珅为此争吵起来。

乾隆开怀大笑，自古治国，臣子不吵，皇帝哪有安宁呀。

的确，自古以来，若臣子都团结一心，那皇帝的位置就坐不稳了。

朝廷上下如果只有纪晓岚，水至清则无鱼，那估计天下之大为官者甚少；若只有和珅，看起来一片祥和，那估计只有被粉饰的太平。

乾隆平衡两者，使双方都不能轻举妄动，才能高枕无忧。

该剧编剧之一汪海林接受看天下的采访时曾说，“某种程度上讲，纪晓岚和和珅是乾隆的两面，是他人格的外化。

一个是他善的、追求正气的一面；一个是他人性中黑暗、有私欲的一面。

他一直在其中游走，或者说在这两面斗争。

这两个人是用来写君王的，并不是单独地写这两个人物。

”谁说书生百无一用？

一支秃笔写出那风风雨雨恩恩怨怨千古传奇，铁齿铜牙纪晓岚，终究是年少的我们低估了。

作者：玖微Yuki，公众号@微时光小站，希望能用温暖的句子伴你度过人生的微时光。

最近在看《铁齿铜牙纪晓岚》的第一部，当然已经出了四部，前两部的评价尚可。

与一些乾隆的戏说不同，这部电视剧更加具有思想性，这种思想性的价值不同于教化，是一种“呈现”，每次纪晓岚、和珅斗争的过程中，两人都会坐下来，各抒己见，这种呈现没有对错，纪晓岚说的有道理，但和珅说的更加实在，在这种呈现的过程中，判断成为了观看者的选择，我想这可能就是“洗脑”与“启蒙”的区别之一吧。

吴思先生的潜规则的理论，为透视这部电视剧提供了合适的视角：纪晓岚应该就是一种规则的维护者，这种规则即是以孔孟之道为主体的，强调为国为民，仁君爱人，清廉公正；和珅应该是潜规则的维护者，这种潜规则的产生正如吴思先生所言，是规则不可行之后的退而求其次，官员之间的贿赂和为君而为政；皇帝实际上是规则与潜规则的调和者，二者的调和之道也就是自古帝王奉为圭臬的“帝王术”。

一、纪晓岚——规则维护者存在的价值作为儒家规则的维护者，纪晓岚的存在对于一个王朝来说，至少具有以下几个好处：首先粉饰太平，标榜君王。

剧中纪晓岚不止一次命悬一线，但纪晓岚知道自己不会死，因为乾隆是一个自诩为明君的君王，明君如果杀了直言上谏的臣子，那就变成了昏君。

从这一点上，纪晓岚看清了乾隆。

其次真才实学，克艰去难。

纪晓岚的存在具有其存在的意义，因为他有真才实学，而且敢说真话，在真正问题发生的时候，其能够挺身而出，正如和珅奉劝福康安的话，纪晓岚是一堵墙，出了问题他会挡着，这也是和珅爱纪晓岚，又恨他的原因。

最后乾隆赐他金烟袋，也是因为他在莫愁与皇帝之事的周旋中，解决了乾隆的大问题。

再次维护国家统治秩序。

纪晓岚的存在，是儒学至高无上的实体化表征，通过他，皇帝向天下人明示，只要饱读诗书，就能居于庙堂。

天下学子必然心向往之，就算有几个有才智的漏网之鱼，也成不了大事。

正如唐太宗说的，天下入吾彀中。

这样，民间有才智的人就会进入体制中，进而受到约束，不能成为民间的对抗力量。

二、和珅——潜规则维护者存在的价值儒家的规则正如柏拉图的理想国一样，是不可能实现的，因为它以仁爱剥夺了人的选择，而人是有恶的成分的，而儒学的规则中建立的却是一种理想化的社会。

既然这种规则不可能实行，潜规则，作为实际运行的规则开始发挥更加实在的作用。

因此，和珅的存在至少有以下几个方面的好处：首先顺承君意，君心自乐。

君王也是人，然而在理想国和儒家的世界中，君王都是大公无私的存在，所以中国才会说圣上，君王已经不是人了。

但君王确是仅仅是天子，是天的子，不是天，也有七情六欲，也想听好话，顺己意。

和珅存在的价值首先即在如此，正如乾隆偶尔与和珅的推心置腹中说的，只要我乾隆一天在，你和珅就一天在。

其次为君解忧，想在君前。

君王既然是人，那他也必然也有一些一般人的想法，如想把苏卿怜金屋藏娇，这种事情是“圣上”所不能为的，这是祖宗规则的要求，这样君王就需要一个能为君解忧的人，而这也正是和珅超越一般贪官的原因，他尽管贪，但他能为君王想，而且想在前面，为君解忧，正如和珅所言，自己深谙乾隆的心理。

再次维护官场统治秩序。

假如说纪晓岚面向的是体制外的人，实现对这些人的统治，那和珅面向的就是官场内部。

为官不贪是不可能的，这是封建制度性的问题，和珅的存在肯定了贪污，也在一定程度上规定了贪污的底线，也就是这个潜规则的底线。

和珅贪是贪，但当涉及一些国家大事的贪污时，他是尽量撇清的，如甘肃的案子，尽管有百万两的贿赂，但他知道这是潜规则的底线，否则当自己冲破这个底线的时候，也就是自己玩完的时候。

这种底线就是你可以贪，但你不能为害国家统治，不能害君王。

只要一心为上面办事，在这种潜规则中试探游走，不会出现太大问题，这也就是为官之道了。

某些官员说着自己都不信的话，但那是上面要他说的，此处罢免，他出升职，这是此种制度的常态。

三、乾隆——所谓帝王术如何在二者之间寻求一种平衡也就是帝王术的根结，儒家虽陈义甚高，但帝王明白那不过是笼络天下士子的手段；潜规则虽然手段卑劣，但那却是这个国家真实的规则。

出现这种矛盾，在于国家先天的非正义性，封建统治天生就是一种专制统治，其不同于民主国家，既然是一种专制，在里面言说仁义礼智本身就是一个笑话，也正是这种制度性的困境，使有识的帝王知道，贪污腐败是坏在根子上的，是无法避免的，只可能进行控制；而且腐败也是必要的，这成为牵制官员的一种手段，成为实现一定目的的途径。

所以只要是民主制度不健全的国家，反贪只能是一种口号，不可能真的反，仅仅是达成当前统治者某种目的的手段，因为其统治本身打着不正义的烙印。

帝王术一般是先王教给继承者的，从这个角度上说，先王可能会说这样三句话，也就是窃以为的帝王术的内核：首先儒家的学说仅仅是实现维护统治的手段，不要真信；官员贪腐，鱼肉乡民等不光明的东西不要认为不对，正是他们的这种管理，才维护了这个帝国的存在和稳定。

不光明的东西是帝王也无法解决的问题，是制度性的困境。

同时这种不光明的存在，即为帝王做了事情，如果他们冲破潜规则要解决之，他们的家财也就成了帝王的，而人民记着的只是帝王为他们除去贪官污吏的好，这进而成为帝王标榜的手段，君王也名利双得。

建国后，孔孟之道受到粗暴的批判，这在很大程度上是一种好事，但是当前没有解决那种粗暴的前提下，又出现提倡孔孟之道的苗头，这可能是新的一场愚民的前奏。

其次不要太偏重规则的维护者和潜规则的维护者。

太偏重规则，那既得利益者会很不满，进而招致统治阶层内部的残害，因为你是这种不正义的制度的维护者，不能得到了这种不正义制度的好处，反过来反对，像光绪就是这种行径的例证。

你也不能太偏重潜规则，这种潜规则在传统中就是权谋，那样的话，自己的统治会被一些别有用心的人控制，历代的宦官当道就是这种偏重讲潜规则帝王的例证。

再次要寻求规则和潜规则之前的平衡。

此两种人因为价值观的不同往往水火不容，这样他们既可以相互牵制，使帝王真正成为获利者，而不会因为一方过强而被算计；又可以相互促进，潜规则是制度内的规则，但这种潜规则如果不受控制，最后导向的是统治者的无底线和低能化，正如曹刿说的“肉食者鄙”，从体制外吸收规则者，可以刺激他们，维持或者提高潜规则的底线，而不至于无法无天，同时潜规则者也能促进规则者寻求一种恰当的，而非生硬的解决问题的方式。

三个人的演绎，提升了一般古装宫廷剧的内涵，将其从一般的嘻嘻笑笑的层面提升到了启蒙的层次，这可能是编剧的功劳，也可能是演员的功劳。

但无论如何，此种电视剧在提升观众的思维层次，其必然会在历史上留下自己光辉的印记。

《铁齿铜牙纪晓岚》里讨论赈灾的片段，真是太火了，最近又刷到了。

我很惊讶，居然有很多人说自己长大了，立场不同了，开始理解认同和珅的观点了，然后责难纪晓岚天真、书生气的……看吧，我说啥吧！

我就说，法家厉害吧！

我就问，谁能活得过法家吧！

两千年前，能干趴诸子百家，横扫七国（冰与火之歌？

），两千年后，照样能把新自由主义，按在地上摩擦。

哈哈！

所以，大家真的忘记了嘛？

大家真的忘记了，这部电视剧，这段剧情，是在讽刺和揭露，落后的、不合理的、注定拉所有人下水、一起走向灭亡的，封建官僚体制的嘛？

我忽然想起了一个，小时候的疑问。

哈哈，不止是我。

恐怕，每一个小孩，都困惑地问过大人：朝廷是不会算账吗？

有钱人拔根毛，都能比一个村的老百姓的腰还粗。

为什么？

不去收乡绅、地主、官僚：这些有钱人的税。

反而往死里剥削穷苦百姓呢？

都已经是穷苦百姓了，那当然拿不出钱来啊？

真相总是那样地残酷：官僚（行政部门）收上来的税，绝大部分，就是用来支付给官僚（行政部门）自己的。

正是由于，直接管理平民的，不是皇帝本人，而是乡绅、地主、官员。

他们愿意配合，税，才能收上来，徭役、兵役，才能捉到人。

他们愿意支持，改革、政策，才能落地。

所以，首先要满足乡绅、地主、官员的利益，帝国的统治，才能维持正常的、稳定的，运转。

什么？

封建帝国，不是皇帝说了算嘛？

如果就是割他们的肉呢？

这题连我都会。

那就让皇帝，偶感风寒病死，政务繁重累死，从马背上摔下来、刚好摔断脖子。

什么？

这都不死？

好，那皇帝身边有奸佞，蛊惑了明君。

大家一起，清君侧！

哎呀，现场太混乱了，一不小心就走水了，一把火，连同皇帝在内，全烧没了：只好含泪换一个懂事的，懂得怎么分蛋糕的，来当皇帝。

得平民的心，你只能成为陈胜、吴广，给刘邦当垫脚石。

得乡绅、地主、官僚的心，你才能成为稳坐龙椅的高祖。

如果你敢背叛你的阶级？

那你就是下一个王莽。

连史书，都不会承认你的王朝的法统合理性。

简单说，皇帝，也是打工人。

只不过，是地主阶级这个董事会，推选出来的CEO而已。

皇帝的工作，也只不过是，维护、协调、满足全体地主阶级的利益而已。

必要的时候，就进行领土扩张，增加税收范围，继续重复满足KPI指标。

封建官僚体制的残忍之处，不正在于，无差别地，吃人嘛？

就连皇帝，都无法幸免。

唉。

所以，这段剧情：和珅需要先喂饱大大小小的官员，才能正常、顺利地展开赈灾工作，想要表现的，其实正是【集权统治的行政成本，实在是太太太高昂了】（不合理）。

有多高昂呢？

高到了，随便拎一个文官出来，都有可能，比皇帝老子还有钱，财产比国库还多，的地步（比如崇祯征军饷）。

高到了，朝廷必然苛捐杂税，地方必然横征暴敛，的地步。

如此，才能养活这么一大帮，不事生产的，官僚集团。

闻见了吗？

大虚无主义的晦气。

是的，诡异的死循环，出现了：收税是为了帝国统治，帝国统治是为了收税。

等等，秋豆麻袋！

国家不是因为人们为了保障群体利益、争取更好的生存条件，才被创造出来的主权代表嘛？

（霍布斯）不得不说，古代农耕文明，越先进，越强大，越能卡bug：劳动可以创造价值，发展生产力可以创造劳动剩余（财富）。

主权代表可以统筹所有成员的劳动剩余。

也就是说……只要有了权力，那就能跳过劳动和发展生产力的环节，不用很麻烦很累，直接获得财富。

完美！

事情发展到了这一步，科技的进步，也随之，变成了坏事情，需要用专门的贬义词来形容，“奇技淫巧”：如果一个国家项目，本来十个人干的活儿，利用机械，一个人就能完成？

那也就意味着，原本几千万两的工程，几百万两就能搞定：行政成本，将大幅度缩减。

上上下下，数不清的大官小吏，都将失去揩油的机会。

科技，往往侵掠如火，但权力，追求的是，不动如山。

所以，官僚集团，不仅不事生产，他们也不追求生产力的进步。

他们只需要追求权力的稳固，自然就能财源滚滚。

至于，财富具体怎么来？

害，谁又会在意呢？

对资本家来说，生产资料，可能是土地，可能是工厂，可能是能源，可能是专利。

但对古代官僚集团来说，人口，就是他们的生产资料。

古代中国，放眼全世界，都一直是人口龙头。

这么多的人，多得呀，不就像矿产一样！

不对，矿产还有穷竭的一天。

人口简直，取之不尽，用之不竭。

可是。

权力，始终不是生产力，并不能直接创造价值，产生财富呀？

于是。

封建帝国，再怎么多的人口，所创造的，再怎么多的劳动剩余，都没能推动生产力的再发展。

偶然的突破，说是意外都不为过，和官僚体制本身，没有集贸的干系：比如，清代人口的爆发式的增长，所谓的康乾盛世，并不是因为什么明君、贤臣。

本质是因为，地瓜。

是的：地瓜。

地瓜不挑土质，好成活，生长周期短，四个月就能收一次，产量是谷子的十多倍。

地瓜是从吕宋（今菲律宾）引进的，但当时吕宋禁止薯种出口。

是明朝商人，想尽一切办法，才走私回国的。

跟明君，跟贤臣，都没有集贸的干系。

这些商人，经过了许多代人的推广种植，从明代，到清朝，才让地瓜，成为了主食之一。

才让原本在灾年，会被饿死的平民，交完皇粮，没有剩余了，还能吃地瓜，不必被饿死。

此情此景，不论明君，还是贤臣，起到了一个什么作用呢？

emmm我觉得，是起到了一个……造型上的作用？

（哈哈哈dbq章子怡老师）只要税能收上来。

他们并不关心普通平民，吃的是粮食、还是泥巴？

他们当然也不会在意什么地瓜、天瓜了啦！

他们从来、从来、从来……都不曾在意过、平民的死活的。

财富，是什么呢？

狭义的财富，是劳动剩余，是金钱。

金钱，和权力一样，是独属于人类的，古老而又强大的魔法。

仿佛摩西手中的法杖，只需要抬手轻轻挥舞，就能够，劈开红海的海面。

然鹅，当财富，大量集中在了既不事生产，也不在乎生产力的人手中……又怎么可能，发挥出经济学里那些，创新改革、摧枯拉朽的神力呢？

于是。

中古历朝历代，最后无一不陷入了资金空转、贫富悬殊的马太效应中，更迭兴衰，一圈又一圈地原地打转。

于是。

古代中国，用来争夺权力、愚弄民众的心术权谋，发展到了，举世无双的地步。

可生产力的进度条，直到清末，依然停留在农耕时代。

不论我们的丝绸夺么柔软，不论我们的瓷器夺么精巧，不论我们的漆器螺钿夺么华美璀璨……跟三千年前相比，本质的区别，也只不过是……锄头从青铜，换成了黑铁。

于是。

看起来再怎么高贵的门阀、世家，也只不过是……涌有更多土地的地主、更富裕一点儿的农民，罢辽。

只要是农民，就无一例外地，会被法家的鬼魂，摁着脑袋，不自觉地，给上位者磕头。

给父母磕头。

给地主老爷磕头。

永远永远，都没有办法理解，什么是平等？

什么是独立？

什么是……自由。

于是。

封建帝国的古代平民，即便随时有可能被当做燃料一样丢进熔炉，也都是不知道可怜可怜自己的，反而，会敬仰、去共情锦衣玉食的和珅大人。

也对。

和珅是多么聪明的人啊？

一斤口粮，换三斤麦麸。

是的，很遗憾，和珅的逻辑，确实并不是诡辩。

随便谁，被放到那个历史阶段、被放到那个位置上，都会发现，这就是封建集权统治下，一名被体制绑架的、必须同流合污才能得到晋升的官员，绞尽了脑汁，想破了脑袋，才得出的最优解。

不然呢？

能咋整？

你敢动乡绅、地主、官僚的蛋糕试试？

那你就是下一个王安石。

你敢动这个臃肿、腐朽、肥胖的体制试试？

那你就是下一个谭嗣同。

市民不会感激你的。

还会拿着馒头，蘸你的血来吃。

没办法正面硬刚？

那就秦王绕柱，总行了吧？

听起来很耳熟，你是说？

你敢实业兴邦，曲线救国试试？

那你就是下一个秦二爷（张蹇）。

工人不会感激你的。

还会敲碎你的进口设备，当废铁按斤来卖。

怎么办？

不论朝哪里走，都是漆黑一片！

怎么办？

不论往哪里去，都是死路一条！

这个邪恶、落后的封建体制，就像被拆掉了刹车的死亡专列。

已经没有人，能控制它了。

只能眼睁睁、看着它，载着所有人，在铺满鲜花的铁轨上，冲向悬崖深渊。

绝望。

整整一个世纪里，亡国灭种的绝望的气息，就这样，缠绕着这个民族。

与此同时，西方平民的劳动剩余，不在官僚的手里，而是在，资本家手里。

资本家，必然追求，扩大再生产。

于是。

数万吨的铁船，载着成百上千的冒险家们，在蒸汽发动机的轰鸣声中，驶向了辽阔的海域。

即将书写一个又一个，充斥着黄金珠宝、美艳女郎、背叛杀戮的传奇……当然了，众所周知，资本家，是万恶的，应该被吊死在路灯上。

害，主要是，我也不太记得，后面发生了什么，写不下去了，哈哈。

我只知道……我们已经逃出了历史的轮回，走向了人人平等自由的共和。

人类的苦难和罪孽，早已经被伟大的先知，封印在了19世纪的尘埃之中。

现如今，我们每一个人，每一天，都生活在，流淌着奶与蜜的迦南。

感恩。

该系列的第一部是该系列中最优秀的一部——就故事而言，比起后续的无论是故事衔接还是画质，略差，但其根据民间野史和部分清史改编，其间又夹杂了很多编剧隐晦的借古讽今。

以下列举一下我印象深刻的片段。

1.和珅、纪晓岚、乾隆被关在鱼行，三人无聊之余对鱼，和珅出语俗气，因而多次被罚搬筐子。

后来，纪晓岚、和珅被困孤岛，两人闲聊，和珅却说出了与之前对鱼时截然不同的典籍中的鱼，纪晓岚讶异，和珅却说，在皇帝面前卖弄聪明是真傻。

而后作中，这样表示和珅学问高深的段子几乎绝迹了。

2.王亶望一案中，王亶望为回老家料理贪污之事，对自己的父亲说——请您升天。

王亶望的狠毒，可见一斑。

3.薛老板在大堂之上为成儿子的名，自杀与堂上。

这一段在各类有关乾隆野史中多有出现。

4.纪晓岚为诓骗乾隆流放曲阳，与街边算命子设计，算命子完成任务后却被贪官手下撞破，算命子被害于狱中，死前高呼—你害死我了。

后作中，少有披露纪晓岚未达目的而不择手段的桥段，虽是为人伸冤，却害人枉死。

5.有一段，纪晓岚下狱，和珅探望，两人有关饥民、贪清官的桥段，语出惊人，‘饥民还算是人吗？

’ 此段，在我看来是本剧的神来之笔，网上也多有截取。

这些片段，在小时候看时，不懂，但现在看来却颇有深意，第一部，在用心讲故事，第二部，不如第一部深刻，却也很用心。

三部次之，四部单纯搞笑了，圈钱之嫌难免。

大学期间，多次反复看，最后仅仅收藏了第一部，后作尽弃。

和珅：请问纪大人，五色鱼 典出何书？

纪晓岚：典出 水经注（不假思索）和珅：半面鱼？

纪晓岚：典出。。

（感觉哪里不太对）典出 会稽志。

和大人，妾鱼 典出何处？

（微笑着打量）和珅：典出 尔雅。

卧剑之鱼？

纪晓岚：苏东坡诗。

同队之鱼？

和珅：韩愈之诗纪晓岚笑：哈哈不对啊和大人和珅：怎么不对。

少长聚嬉戏，不殊同队鱼。

明明是韩愈的读书城南诗。

（后续省略）装逼成功后，大内侍卫出身的和珅机智地游泳逃走了，留下一脸懵逼的纪先生。

每每重温这个片段都会有一种莫名的感动。

也正是这段对白让我有了看完第一部的动力。

顺便想谈谈个人对乾隆的理解。

乾隆是幸运的，不光是因为他登基时大清王朝已四平八稳，开始呈现日渐繁荣的景象，更是因为他有一个幸福的成长环境。

他不用像康熙亲政之初就经历惊险的宫廷政变，也无须经历他父亲雍正九龙夺嫡的残酷考验，他的继承人地位几乎是在康熙晚年时就被内定了的。

这种成长环境赋予乾隆相对健康的思想和人格，更加的有人情味，懂得生活的趣味。

所以康熙和雍正多出现在严肃的历史剧，而乾隆经常出现在还珠格格啊，铁齿铜牙纪晓岚这些具备喜剧元素的剧中。

张国立王刚张铁林铁三角很深入人心了，童年看过无数次的电视剧,电视剧展现了“康乾盛世”的乾隆年间，在祥和繁荣的景象背后是各种矛盾的存在，本剧围绕着如何解决这些矛盾而展开的。

应该要说式最经典的古装传奇剧，邹静之剧本很给力，和珅与纪晓岚的诙谐斗争，乾隆也不是傻子，贪赃赈灾款项、官字奥秘、百姓疾苦等问题都有隐射！

王刚活灵活现、入木三分诠释和珅，堪称经典！

袁立的野蛮女友杜小月，张国立的纪晓岚，皇阿玛张铁林，侠女都很经典。

剧中人物形象都丰满生动，演员们的表演不露痕迹。

特别喜欢看和珅和纪晓岚对手戏特别精彩。

电视剧当中真的有很多又有内容有有趣可以重复看很多遍的，这部不止铁三角，其他角色都各有特点，虽是对历史的戏说，但对各种人物的把握描绘都特别精彩。

如今找一步这样内容充实诙谐有趣的剧很难了。