同意

這個糟老頭子壞毬得很……

影版的呈现比书可怕太多，只是觉得未免太残忍

看不出这个老男人什么魅力，能让这些未成年少女前仆后继。能把这些往事从自己的视角写成书并拍成电影，瓦内萨是好样的。

老头诱奸14岁无脑少女。

想起同样是导演把13岁遭侵犯真实经历拍出来的<信笺故事>，但本片这本回忆录，直接推动了法国修改法律中性同意年龄到15岁，此前甚至没有。出现在女主周遭的人，其实都是间接的帮凶，作家G竟能公然把这些事拿到社交局甚至电视访谈节目上当谈资侃侃而谈，出书名利兼收，而女主父亲的缺席和母亲的失职，对这些恋童lsp来说也太好利用了，3星半。

严重的生理不适，14岁的女孩并未形成价值观很容易被年长的人谎言编织的渔网所迷惑，会被洗脑，真的要用一辈子走出这种阴影。

在淡蓝色的滤镜下颤抖着对朋友伸出双手的Vanessa，看到这幕的时候，为什么会忍不住哭呢。少女所以为的muse，只是假以艺术名讳的恶魔奴仆而已。

一星给压抑的氛围，毫无希望的抗争，让世界黯淡无光，但是至少比自怨自艾，放弃一切来得勇敢。一星给女孩的演绎，很真实，感同身受。喜欢女主最后的勇敢，直面自己的心魔，奋力一击……

这比看可怜的东西还难受，对小女孩演员的身体剥削太严重了。一方面文学、电影和现实应该剥离开，可是在电影中看到这些，你知道现实中发生了，正在发生的那些权利差下年龄差下发生的性关系，令人生理性不适。我想如果台湾要拍房思琪，会不会也要暴露一些性场面。身为女性，实在是太弱势了。

3.0。1.老白男作家以爱之名PUA 涉世未深的未成年文学少女，由加害者变受害者嘴脸太能黑白颠倒。2.当法国还在声讨文学界的诱奸性侵时，大洋彼岸的另一段由拜物教而兴起的崇拜却出奇的隐秘、自愿和系统化。

第一幕开始我就知道会发生什么，车辙精准地和那污旧破损的轮胎合二为一，疾驰而去。温和的权力缓慢毁了一个少女，少女这个词本就带着一种极易损坏消逝的纯洁性，她的时间在15岁后就停滞不前。

八岁的马尼拉小男孩好可怜。

台湾的那个谁会不会是这种情况

然而，为加布里埃尔·马茨涅夫站台过的人，甚至还有波伏娃——如今她的名字本身就是一种政治正确。政治正确就是一种不正确，政治正确也有时代的局限性。在这个问题上，波伏娃对马茨涅夫的支持，让政治正确本身无法自圆其说。所谓政治正确，不过如此。

没读过原著，但无论如何，这个电影恐怕改编得不是特别成功。如此一个题材，既没有产生情感上的剧烈冲击，也没有提出特别深刻的问题，只是直白复述似乎是不够的。文学是一种表达的特权，但并不具备道德上的特权。“在爱的语境里，一切都是圣洁的”这个表述在文学上是可能成立的，但在现实里就并非如此。所以，至少以我个人之见，这种文学和现实之间的关系和界线，才是这个题材最值得着墨的关键所在呀～

@法文 国内首映场。用《阿黛尔》的拍法，把法版房思琪的故事赤裸地拍了出来，效果惊悚，层次丰富。恋童癖名老作家借巧言令色话术精准狩猎对文学有信仰的青春期女孩，让她落入自我献身的陷阱，随后踏上自毁之路。八十年代法国文坛对前者无限包容，而后者与母亲的紧张关系则成为悲剧的助推。最终文字成为从灰色地带自我救赎的唯一武器，真实世界里的反击促成了原著与本片，而更多精神控制的受害者则消失在黑暗中。

没看原著，但电影里所展现的分明就是一个被成人文学洗脑，可能还沾点恋父的傻缺少女啊，评论有说少女缺爱，她老妈给她举办生日派对，亲戚给她送礼物，她哪里缺爱了请问，光头是有诱骗她，但更多的是她自己主动吧，爱得死去活来的主动。我天天看a片的都从不看恋童的片子，属实恶心，导演拍这片子的意义是想让更多法国少女去援老头吧🤮

7.4分左右。我本以为阅读可以使人理智，看来也忽略了同时也可以让人变得敏感的现实。女孩是个好女孩，可惜遇到了禽兽。本来还以为导演——同时也是真实故事里的人物——会把一些敏感的镜头做减法，却没想到是那么明晃晃地拍了出来，也不知当时导演本人内心该是怎样的挣扎和折磨。所以父母们啊，一定要和孩子多交流和沟通，那么他成绩优异，也总会有人生困惑的。

通常而言，男人从性成熟开始直到咽气，就一直迷恋年轻漂亮的姑娘，呵呵

叙事作为一种权力。