胆小鬼

第一次发自内心的想要谈谈这一次观剧的感受，聊聊这部作品。

因为一个小的片段，让我了解到了这部对于我来说意义非凡的“共情”剧。

悲剧的开始 “人终其一生，不过是在与世界进行一场灵魂争夺战，非黑即白，没有灰色地带”这段台词它深深的触动了我的内心深处。

《胆小鬼》的故事，也是我本人真实体会过的经历。

虽然没有剧本里的那么昏暗，但也从中看到了自己的身影...我原以为我的经历很难遇到共鸣，却没曾想过，郑执老师笔下的《生吞》让我此刻找到了归宿。

《生吞》 很多人都在说，原著《生吞》这个词语要比《胆小鬼》更贴切，可我觉得，胆小鬼这个词语，来的更加讽刺，更加真实，它的青春带了几分沉重。

美好与苦难并存 记得小时候，和朋友玩耍都会时不时的互相开玩笑，互相嘲笑对方是胆小鬼。

说者无意，可听着有意。

这不是一个好的形容词，大多数人也不会喜欢这样被别人说。

童年的时候天真烂漫，不会理解别人的一句话是否会给人带来怎样的影响，可一旦到了成年，成年人的世界，很多话就不在那么纯粹，哪怕是一句不经意间的“胆小鬼”，也会带给别人意想不到的伤害。

防空洞的心理试探 这部剧作品来的评价褒贬不一，很多人吐槽剧本的结构框架有问题，剧情不够吸引人，故事线稀碎混乱。

再加上演员的表演，选角的适配度以及更新的时机等问题都让人难以接受。

但是我想说的是，每个人的出发点不同，看待事物的想法也不同，无法共情的人，是无法将自身情绪带入到剧中角色，他们更多的是理性为主导，可能产生不了共鸣，觉得不好看也是情理之中。

而感性之人，会明白，这不仅仅局限于悬疑破案，而是在探索人性的道路上反复行走。

星火家族 与以往悬疑剧不同，《胆小鬼》摒弃了大多数类型剧以罪案为主体的传统呈现方式，聚焦在青春成长过程中“人”的故事。

作者郑执老师接受采访时就曾说过“生吞这个故事其实悬疑感并没有那么强，而且这也不是我追求去塑造的东西。

从小说到剧本，自己并没有把这个故事框定在“悬疑”或是“青春”的某一具体类型中，我相信喜欢它的人，会从故事中看到自己。

这就是《胆小鬼》这部作品带给我最大的感受。

导演张晓波也说过，这部剧本身并不是以悬疑为主打核心，他没想做成一个高理念的，他希望这是一个注重情感的，以人物的情感故事为背景，描绘青春的记忆，揭露人性和社会的阴暗面，和成长道路上的艰辛。

冬日的温暖 我很喜欢这部作品里的每一个角色。

有的会让人气愤不已，认为天理不容；有的会让人深感悲痛，引人深思；也有的会让人万般遗憾，痛恨世界的不公。

在秦理身上，我看到了自己曾经的倔强；在黄姝身上，我看到了自己无知的善良；在王頔身上，我看到了自己过去的懦弱；在冯雪娇身上，我见识过自己的胆小；也从张旭身上，看到了自己年少的执着。

秦理

黄姝

王頔

冯雪娇

张旭 范老师，不就是现在很多班主任的模样吗？

嘴上的教书育人，实则是只为自己的利益考虑的胆小鬼。

陈主任，不就是以前学校里遭万人唾骂过得“小人”吗？

哪一个毕业之后的学生不得对主任埋怨两句。

胡开智，不用多说了吧？

普通班级里坏学生的代表，校园霸凌的始作俑者，做过学生的都应该感同身受。

高磊，典型的富家子弟，虚伪的外表下下隐藏着败坏的人品，他会不经意间带坏别人，毁掉别人的友谊，坑害无知的好孩子，家长口中常说的“坏孩子”。

还有张旭，也是典型的社会渣子，见不得别的好，骨子里的自卑导致他强迫让别人要和他一样。

这些角色，都是在我们生活中真真实实存在的，以前总认为读书的日子多么美好，殊不知，已经不知不觉开始体验人性的丑恶，社会的戾气。

一段心酸的对话 黄姝的结局是我没有想到的，也是我无法接受的悲痛。

她的命运让我内心无比难受，谁曾想，那个年代下，这样的女孩，该怎么存活。

难道她不知道社会的险恶？

不知道酒吧那种地方是多么危险的存在？

她是知道的，可是她没有办法，原生家庭带来的伤害，使得她的处境逼迫她只能去冒险，只能心存侥幸，但凡身边有一个能够关心她的亲人，又怎么会着了殷鹏的道，又怎会这般命运。

此时此刻，令人心痛 她曾经对张旭说过，以前过什么样的日子，是她没有办法，但并不代表以后的日子还会这样。

黄姝的悲剧，是有很多因素导致的结果，并不单单是王頔和冯雪娇的错，在我看来，原生家庭才是导致她悲剧的核心所在。

即便这一次意外没有发生，谁又能保证下一次会如何。

如果不去轻信他人 秦理同样也是如此，他的遭遇其实更加惨烈，不仅亲人全部离去，就连自己心爱的人也随着光芒而消逝，残疾的他在日后的生活当中该如何活下去，没有了黄姝的那片光，他的世界早已变成了暗无天日的地狱。

支撑他复仇的信念，是他对记忆里美好情感的怀念，而不是对朋友的怨恨。

他也曾说过“支持我到今天的，并不是恨，而是那些深藏在我记忆深处的美好，提醒我曾经拥有的，被光照亮的人生”

如果没有遭遇爆炸 说到这里，谈谈王頔和冯雪娇这两个人，也是有着很大争议的角色。

很多人一提到他们都会很厌烦，很生气，甚至认为他们就该去死，是他们背叛朋友，是他们毁掉了星火家族的友谊，他们不配拥有幸福的生活。

我和你们一样，我也很气愤，也很恼怒。

大多数人想的和我一样，凭什么他们活到了最后，凭什么他们可以心安理得的说一句迟来的对不起，又凭什么去求得原谅，作为胆小鬼的他们，如此的自私软弱，相比较秦理和黄姝，他们才应该是去赎罪的人。

如果没有背叛

如果没有选择逃避 其实我想说，他们固然有错，可也罪不至死。

这并不是洗白或者开脱，他们犯的错，是无法被原谅的。

如果我是秦理，我也不会选择去原谅，我甚至都会把他们当做一辈子的敌人，因为我接受不了任何形式的背叛，何况是改变一生的背叛。

冯国金，正义的化身，作为警察他鞠躬尽瘁，尽职尽责。

可作为父亲，他为了私心，听信妻子的谎言，担心女儿受到高考影响，选择放弃决定性的重要线索；冯雪娇的母亲，为了女儿的前途，也劝解女儿，息事宁人；王頔，为了不被开除，昧着良心选择背叛朋友，他的父母，为了千元医疗费，放弃对施暴者的追究；冯雪娇，为自己的胆小找借口，逃避责任，放弃了友谊。

黄姝的舅舅，为了一己私欲将黄姝推向万丈深渊，他们这些都是自私自利的胆小鬼，受万人唾骂，千刀万剐也难解心头之恨！

如果勇敢做出选择 可当我们回过头来想想自己，有谁可以排着胸脯说，我与他们不一样？

可现实就是，人人都在骂王頔，人人都成为了王頔。

他们两个人，就是如今的我们。

在极度愤怒过后，我忽然想明白，我们其实都是胆小鬼，我们其实和王頔冯雪娇一样，我们都是普通家庭的孩子，我们可能做不到像秦理那样的勇敢，我们也可能做不到黄姝那样的善良。

因为我们的成长环境注定让我们和他们不一样，为什么秦理和黄姝最后一起选择接受命运的不公，是因为他们都是原生家庭的牺牲品，是被社会抛弃的可怜人。

所以他们是一类人，他们所经历的一切不是我们能够体会到的。

不知他人苦，莫劝他人善，所以，他们和王頔冯雪娇的决裂已然不可避免，因为他们不是“一类人”，从一开始，就不是。

这也就是为什么到了最后，秦理与黄姝走向了无尽的深渊，而王頔与冯雪娇却能苟活于世，最终活在愧疚与自责当中。

当然，现实里面，不会有人愧疚。

正如王頔与冯雪娇说的“如果这个世界真没有自私的人，那我们就是坏人。

如果这个世界存在自私的人，那我们就是普通人”。

再也找不到比这更烂的借口了。

借口都能讲的冠冕堂皇 说的没错，我们都在痛恨王頔的背叛，冯雪娇的胆小，可我们有没有想过，他们也只是普通人，他们也有着自己的家庭和亲人，所以他们是自私的，他们要为自己的前途去想。

可秦理，黄姝却不同，他们两个人的家庭早已经支离破碎，他们在这个世界上已经没有了亲人，唯一的亲近之人只剩下了彼此，所以秦理和黄姝他们才能够产生共情，因为他们的遭遇是一样的，这也是后来他们的互相治愈，互相救赎，他们的命运注定和别人是不一样的。

星火的裂痕在倒计时所以后来，只要黄姝一直陪在秦理的身边，而秦理也早已经视她为最重要的人，两个人的互相救赎，其实也是在自我救赎，只要他们能够温暖彼此，也只有黄姝，自始至终没有背叛秦理。

一段心酸的内心话 看到这，会不会让你的心情得以缓解。

我会说，我没有，我依旧意难平，因为我的感性永远作为主导影响着我，我始终坚信，这个世界还是有很多美好的事物。

星火家族的友情，在我看来是绝大多数人的理想状态，可是不要忘了，这样的友谊，只能同甘，却不能共苦。

黄姝和秦理也是意识到了这一点，才最终选择了放弃。

美好永远定格在这里胆小鬼，似乎被贴上了罪恶的标签。

冯雪娇的母亲害怕牵连，选择息事宁人；陈主任扭曲事实，害怕担责，逼迫陷害学生；范老师一时的怯懦，违背师德，最终也选择去做胆小鬼。

这一桩桩，一件件，都成了伤害两个孩子的导火索。

胆小的对决无能的警察，黑心的学校，可恨的资本家，万恶的原生家庭，是他们毁掉了本该有着美好未来的生命，其罪当诛。

其实我每次总是忍不住想问为什么这个世界总有那么多的阴暗！

为什么善良的人总会被人欺！

为什么背叛你的人都是你最在乎的人！

为什么命运就一定要掌握在别人手里！

为什么一旦做出反抗！

就必须要接受那份沉痛的代价！

校园霸凌什么时候才能予以重视！

原生家庭带来的伤害什么时候才能改变！

人与人之间的情感为何如此脆弱不堪！

人性的险恶什么时候才能够消散！

生而为人，却处世艰难。

弱者有什么错！

弱者就应该被淘汰吗！

弱者就不该拥有这世间的美好吗！！

不该拥有纯真和善良吗！

天生的弱者就一定要接受那份沉重的包裹吗？！

凭什么人善就要被人欺！

凭什么他人的善心却要变成被伤害的利器！

弱者，或趋向衰落人们的贫穷生活。

可是强者就一定能够安然自若？

为什么那些不甘命运，誓死反抗的人却不能得以善终！

而那些穷凶极恶之徒还能够依旧逍遥法外，甚至那些苟延残喘的鼠辈却也能够侥幸存活！

为什么？！

为什么弱者的生命如此脆弱！

现在我明白了。

因为只有胆小鬼才能活下来呐！！！

世道不公，天理难容，万般无奈！

一段扎心的话，深入骨髓:“自私的人在这个世界可以混的风生水起，而那些正义善良的人只能等来迟到的正义和一句对不起。

”懦弱是本性，勇敢是选择。

其实我们都是天生的胆小鬼，对胆小鬼来说，无处不是险地。

可我们为什么要接受这种可笑的命运安排，以前的生活无法去改变，可是不代表现在还会像以前一样！

如果自尊和骄傲都不在属于自己，活着的意义在哪里？！

生活有时真的没有那么美好，可....即便如此！

生而为人，努力向着一切美好的事物靠拢，始终坚信，活着是有意义的！

不想等到下辈子！

不愿去做那胆小鬼！！！

最后的骄傲这部作品让我受益匪浅，感触颇深。

谢谢创作团队们的辛苦付出！！

也感谢郑执老师笔下的《生吞》

秦理这样的人在我看来就是个糊涂人，聪明伶俐傻瓜蛋，爱恨没有尺度，善良用错了地方。

首先，他用200块买球给王頔这件事就足以证明他爱朋友胜过爱自己、爱家人，爱的排位混乱。

其次他是不懂爱的，他对王頔的全心付出，不是不求回报的，他要的是他的倾其所有换王頔的倾其所有，这怎么可能？

也正是不懂爱，他才会对王頔有莫名的抱怨，希望王頔把他放在心上。

愿意为朋友两肋插刀，不惜牺牲自己的前途（比如明知道自己不能剧烈运动，还舍命陪君子和黄姝荡秋千，导致奥数比赛化为泡影）。

可是王頔有清晰的爱的排位，自己→家人→朋友，这就不难理解他后面的一切抉择了。

接下来说宿舍看黄带的事件，事情发生的时候秦理和娇娇在吃馄饨，他有充分的证据证明自己不在场，他却顾及朋友，不肯为自己辩解，试想如果是王頔，他一定会实话实说和娇娇在吃馄饨，实话实说没什么可耻的啊！

自顾自的沉浸在自我感动里，然后又指责别人不讲义气。

还有替娇娇护校的事也一样，完完全全的替岗，学校都有记录在案的，为什么依旧隐忍不发，善良用错了地方就是愚蠢，善良也要长牙，否则悲剧注定，也正是以上两件事情的处理不当，导致困境的加剧，才有了黄姝为了助听器铤而走险的悲惨结局。

当然，故事并没有什么不对，只是看故事的时候不免为角色的命运叹息，秦理和黄姝在爱的排位里吃尽了苦头，缺爱的人在遇到别人对自己一点的好就恨不能拼尽所有的回报别人，而面对朋友缺斤少两的好又无法释怀。

同时也时刻警醒自己每一个人生的决定都要慎重考虑，知进退，明得失，懂分寸。

告诉孩子什么是真正的爱，什么是真正的善良。

我没有拜读过郑执先生的《生吞》，就本剧内容写点感受。

我的文笔不好，大伙将就看看我这篇流水账。

有一个不恰当的类比。

十年前，还在上学的我，室友说想弄谁，我会毫不犹豫的抄家伙上。

如果是现在，我会劝他冷静，换个合理合法的方式去出这口气，实在没办法，拦着他，“要不算了”。

最后拦不住了，我会和室友说，抱歉，我尊重你的决定，不拦你了，但是不能帮你做这件事，请你理解我。

这是我自己的亲身经历，虽然事情与本剧相去甚远，但看完本剧的第一反应就是想起这件事。

当我习惯了弹幕这个设定，就离不开它了。

如果看剧没有了弹幕，就像吃火锅没有蘸料，蹦迪没有异性朋友，西方没有耶路撒冷。

弹幕能给我很多知识，能为我解答疑惑，弹幕的情绪会引发我思考。

有一个弹幕特别值得我思考，“我们都是王頔”，认真想想，我就是遇小事处处为别人着想，遇大事先保自己的人。

换种说法，公司让我多干点活，我会尽我所能，吃点亏，多出点汗不在话下。

但是公司让我先贴钱把事办了，回头报销，抱歉，我做不到，贴了这个钱，这个月我就得吃方便面。

以上都是些无病呻吟瞎扯淡。

谈谈男主秦理，他是很多人心目中最好的哥们，但我害怕有这样的哥们。

我是个交际花，我对我的几个真哥们都是同样的感情，除此之外还有不少比较要好的朋友，或酒肉，或知心。

而对待男女感情，我可以全心全意。

现在我的哥们秦理，非常敏感，我若没有像对待女朋友的感情那样去对待他，他会崩溃。

我可能会就此和秦理保持距离，同时对他多点理解和关心就可以了。

我也同情他，可我只能做到这样了。

关于黄姝，她是本剧唯一的光，可人间的阴暗遮蔽了她，世间的恶让她遍体鳞伤。

而胆小鬼们就是80%甚至90%的我们，胆小鬼之中还有一半不知道自己是胆小鬼，剩下的一半嘴硬不承认。

对，我通篇是狗屁不通的东扯西扯，一方面是文笔远远不如王頔，另一方面是我在克制，所以那些个通顺而带有戾气的语句，都咽下去了。

我老家是四川仁寿的，100公里外，隔壁市，有个5a级景区，那里有尊大佛，甚是壮观。

乱七八糟的话到此为止。

说说本剧质量，满分10分的话，本剧在我心目中能打7分，完成度比较高，优点不一一说明。

说说3分扣在哪，首先，本剧的故事比较简单，本身就不是悬疑剧，没必要为了“悬疑”的噱头把故事讲得过于完整，缩短成10集左右，节奏可能会更紧凑（外行人指点江山）；其次，虽然本剧剪辑和转场有出彩的地方，但总体来说故事时间点切换过于频繁，导致剧情较平缓，《沉默的真相》是三线叙事，转场和时间点转换不比本剧少，却环环相扣；最后，少量人物动机上有bug，当然，也可能是我看漏了某些情节和线索。

以上，外行指点江山之词，不足挂齿。

很矛盾，很割裂的一部电视剧。

首先是混乱的时间线，十年前，十年后，这是大时间线的转换，不影响观看，但细小时间线的变化，不同月份发生不同的事情，只会观众看的莫名其妙，怎么就发生了这个事情，于是糊里糊涂看下去，却发现越看越糊涂，一直到大结局。

其次是人物的割裂。

十年后的王頔与冯雪娇总是见面，每见一次就要回忆过去，就要说一些莫名的话。

比如，我们是自私的人吗？

为什么一直不和秦理联系。

不要回忆过去，不要假装过去很美好，其实我们都对不起秦理。

我心里空了一块。

我现在才理解秦理和黄姝。

很多这样的台词，没说一次，他们的情感会更进一步。

但同时也让我更加迷惑，这些听起来有很多回忆的台词，有很多故事的面孔，是需要真切的故事情节填充的，是需要丰富的人物去呈现的。

而实际上，每一次回忆以后，回到过去讲述的故事却并没有让人有感同身受的想法。

只觉得很普通。

十年后的人，靠近真相轻而易举，却又让人很难信服。

尤其是作为重要角色的冯国金，作为刑警队队长，感觉不到他的人物魅力，既没有很强的专业能力，也没有很突出的个人素质，一点色彩也没有。

还是关于他的人物刻画很多，家庭中，婚姻，子女，父母，工作中，和同事，下属，领导，和案件的参与人员。

可是在这么多的情节画面中，他的魅力依旧凸显不出来，甚至让我看完了都想不起他是什么样的，应该用什么样的词形容。

他太普通了，普通得不应该在这个故事中承担这么重要的角色，他的人物性格担当不起十年的执念。

这就是电视剧最大的问题。

对我来说，故事中的每一个人都形象不突出，不够丰满。

但是又很奇怪，明明他们之间发生了很多的事情。

从相识相知到分离，和同学的争吵，和朋友的聚散分离，渐行渐远，理想与现实的差距。

明明很丰富的内容啊，却总让人觉得，他们在干嘛？

他们怎么又那么多的别扭，小矛盾。

明明很好的故事，很丰富的情节，很美好的青春，很细腻的情感。

最后却只让人觉得难受。

就个人来说，这部电视，十年前应该是美好的，带一点淡淡的忧伤，却始终有希望的，光明的。

而十年后是绝望的，是执念，是释然，是满足。

但看下来，只觉得十年前十年后都是压抑，琐碎，矛盾的。

看的很难受。

说起来，这真是我见过最差的青春剧的男主，我想象不出任何一个优点。

唯一值得称道的是，她对黄姝的偏爱。

从不觉得她堂堂正正地跳舞走什么不好的，酒吧又如何，追求自己热爱的道路从不惧怕嘲笑。

可是这份优点配上秦理的表演还有他的行为，并不会让我念念不忘。

全剧下来，我只记得他每次和王頔争吵，各种小矛盾以及他受伤后一次又一次的呐喊，扯着嗓子，全靠技巧，没有任何情感，还不如王頔雨中唯一的一次呐喊。

他和王頔的分歧或许是因为嫉妒，或者因为不舍的，又或者更多原因，想象不出来，至少电视里没有呈现出来，没有让我共鸣，也不会认可秦理。

只觉得很奇怪。

或许是他们关系的变化只体现在了台词中，而没有体现在情节中，没有体现在生活的点点滴滴中。

只有黄姝和冯雪娇总说着，你们又闹矛盾了，你们都很在乎对方的空洞话语。

还有，就是男主的演技实在不敢恭维，他奇怪的举动完全不能让我理解，没有体现出任何心理的变动，情绪的变化。

甚至一度让我有些同情王頔，怎么就摊上这样的朋友呢。

总之，不知道我是图什么看完这部剧。

可能是觉得它比较短，期待能够获得惊喜吧。

很有质感，但完全不足以支撑看完全剧。

开头几集展现的悬疑质感很吸引人，导演也有手法，多线时空叙事、场景重现和交错叠现、物像烘托愿意氛围，都很有特点和新鲜感，但是剧本属实是拉胯到令人难以下咽的地步，除了真相和几个线索比较出彩，整个故事完全是架空的，就像桥没有梁，空有皮囊，剧情推进得很鸡肋，校园和悬疑的交织想法很好，但是衔接不起来，那么长的校园剧情除了演员的演技之外毫无看点，非常俗套，和案件也不挂钩，各种小毛病又多，反倒削弱了前面的悬疑氛围和惊喜感，导演撑不起校园的部分，悬疑部分也有无脑bug，太多细节不扣导致观感变差。

人物形象也很糟糕，男主过于极端，过分抽离于现实和精神分裂，没有真实感，冯雪娇完全纸片人一个，完全稀碎的角色，警察群像也是没啥可说的，除了冯国金外没有新意。

另外，剧里有很多支线包含了想要突出的问题，学校管理层的腐败，社会的偏见和刻板，青少年的安全问题和教育缺失，官商勾结的权力不对等，警察受贿等，由于剧情薄弱而难以打动人，并且有些镜头语言太刻意了，对于这些问题的刻画很呆板，就感觉在你面前指着问你看到没有，它没有摆在台面上的那种残酷，反而是不懂把问题掰开来看只能列清单陈述的感觉，很别扭。

全剧的艺术感很重，镜头、摄影、美术、音乐都比较明显，很好也很搭配，不过台词的的刻意感有点违和，作家语言的感觉，但放到剧里不断重复变得很生硬，没必要的高深。

一些画面台词也没有必要，如很丑的蛋糕，女二的自责反省。

麦当劳啤酒之类广告也就不用说了。

如果说导演的场面调度是吸引我看下去的理由，那么可能也是唯一能让我看下去的理由了。

看了前面，有点惊喜，看完之后，有点怒其不争的感受。

如果黄姝没死，如果秦理奥数比赛没犯病，十年后秦理应该在北京做程序员或者中层管理者了，黄姝在北京做舞蹈老师，两口子摆脱原生家庭的影响去享受这中国黄金的十年。

王笛会是个在北京的网络作家或者编剧，冯呢应该是家庭主妇，这两家人就这样在大城市里生活。

可惜没有如果。

东北的冬天可真冷啊。

看着都冷。

——————————————————————结局了。

有人说王迪和娇娇这两个胆小鬼为什么能幸福的在一起。

我想说他们不幸福。

幸福的人不会在自己孩子的生日宴后走到天台。

其实我们都是王迪我们都是娇娇，娇娇那段在他妈的劝说下选择沉默太真实了….我突然在想，勇敢的两个孩子没有完整的家庭，胆小的两个孩子都有相对完整的家庭。

对于孩子，中国式父母的言传身教难免会有些市侩，利己，自私。

善良当然是有的，但是事情真发生在自己孩子身上，是不管对错，只管优先自己孩子的利益的。

娇娇的妈妈替她做了选择，王迪替他父母做了选择，谁比谁胆小？

娇娇十年之后的样子很知性，很漂亮，黄姝十年后呢，该有多风情万种。

多少人曾爱慕你年轻的容颜，可最后，连岁月变迁的机会都没有了。

我认为这部剧的评分不应该这么低。

或许假以时日，分数会走高一些，至少，会高于 8.0。

这个分数是对标《无证之罪》。

有不少人说选角有问题，反对。

这是用小说来约束剧本。

当我们看小说的时候就进入小说的环境，看剧的时候就不应该再被小说干扰。

如果没看过小说的人来看本剧，不会觉得角色太突兀。

而《无证之罪》的女一号和男三的角色，才没有选好，也就是朱慧如和郭宇这一对角色。

《胆小鬼》这部剧的四位年轻演员，表演真的超出了预期，也远超同类剧的青年演员的表演水准。

本剧从角色塑造看，似乎少了一个出彩的反派 - 对比《无证之罪》宁理扮演的李丰田。

但李丰田这样的角色可遇不可求。

而《胆小鬼》要体现的内涵也比《无证之罪》要深刻得多。

这部剧很准确的展现了东北 2000 年前后在继续承受的 1990 年代下岗潮带来的崩坏。

生活环境的破败以及几个孩子（四个孩子中有三个）的困顿家境，是一种间接的后果。

这不可避免的带来了很多悲剧，也会形成长久的心理伤痛。

这部剧也很准确的呈现了恶劣的校园气氛对青少年心态的破坏，呈现了因为那种有钱人家的孩子对穷人家孩子的那种恶毒与压迫感。

这不应该简单理解为校园暴力，而是弥漫在生活环境里随时会遇到的暴力。

这部剧还很准确的还原了东北的生活氛围，以前在影视剧中很少能看到这么具有真实感的生活环境。

美术指导相当有水平。

看剧的过程里，我也观察到另一种暴力与戾气。

打开最后几集的弹幕，会发现一部分观众进入了一种着魔的状态，越是剧情悲剧的地方，他们越会对剧中角色进行言语上的暴力，简直是奇观。

可以肯定的说，这部分人就是网络暴力的施暴者。

他们心里头满怀正义，但不知道自己在体现自己的正义感的时候却是通过对他人施暴来完成。

我和很多人对编剧的意见恰恰相反。

郑执作为这部剧的编剧是最合适的人选，编剧也是成功的。

而且，还在《生吞》的基础上做了一定程度的再创作，比如班主任老范的戏，很妙；冯国金和小邓之间的兄弟情谊，合理。

以前是完全是我个人的主观意见，各位观众当然应该有自己的评价和观点，也应该坚持自己的评价和观点。

没看过小说，不认识欧豪长什么样，在我印象里他是唱歌的，就听过一首，beautiful light。

感觉演技在线，真的可以。

整个剧，一条故事线看着有多开心，另一条就有多压抑。

最后一集黄姝死的时候真的给我整emo了演胡开智的演员，很好，看的我想给你两个大逼斗看到很多评论说，欧豪不适合秦理，但是这基本都是冬天的戏，看不大出来他体格怎么样，而且全程也注意到，只是通过他表情展现和变化，能体现他的性格。

被大雪覆盖的街道、模糊不清的人脸、灰白的色调、当街杀人、劫车抢劫……这是《胆小鬼》的开篇，不少观众表示“这部国产剧，拍得很大胆”。

整个《胆小鬼》的故事，以1999年、2001年、2011年这三个时间段作为时代背景，以黄姝死亡真相的探寻作为贯穿全剧的线索。

三条时间线，一条是青春涩动的校园往事，一条是阴森晦暗的死亡线索，一条是再犯案的悬疑故事，犹如一块拼图，单看可能无法理解，但当几块拼在一起，会有意想不到的收获。

《生吞》小说是2017年国内悬疑文学榜上的一匹黑马，至今依旧是热门的中国推理图书。

《胆小鬼》正是由小说《生吞》改编而来，被称为“东北文艺复兴三杰”之一的郑执既是《生吞》的作者，也是《胆小鬼》的编剧。

该剧以东北为创作背景，不同于被我们广泛接受的东北喜剧符号，《胆小鬼》以其清冷肃杀的氛围、悬疑的创作，展现出了特定时代下属于东北的悲凉与困境。

多线叙事下的悬疑故事与《生吞》小说的双线叙事不同，《胆小鬼》剧集中横切出三个时空，即三条不同的叙事线索。

1999年，是四人组简单却不容易的高中生活，记录了几人从初见到相识的一系列往事，整体叙事轻快且明媚；2001年，伴随着黄姝的非正常死亡，几个少年的生活迎来了拐点，也为之后剧情的发展做了铺垫；2011年，与黄姝死亡相隔十年，四人组已然离散，叙事重点在于几人各自进入社会生活之后的境遇，以及发生的几起与黄姝死亡的作案手法非常接近的案件。

剧中的画面转场也给人很多意外之喜：上一场还是命案现场的冲击，下一秒可能就变成了少年们建立友谊的高中生活。

人物的对比也非常强烈，比如秦理作为重点高中的好苗子，家人老师都非常看好他未来的发展，但是镜头一转，十年之后，他变成了沉默寡言的汽车修理工。

而在剧中美好、善良的黄姝，也从舞台上翩翩起舞的少女，变成了下一个镜头中被谋杀抛尸的受害者。

时代环境在变化，剧中的光影和调色也在变化。

除了校园生活采用了较为轻松的暖色调，剧中整体调色都是偏冷的，为观众营造出强烈的视觉冲击，同时也展现了在压抑绝望的时代，秦理和黄姝两个美好的年轻人被“生吞活剥”的残酷。

谁是“胆小鬼”？

谁又是杀害黄姝的凶手？

从目前的剧情来看，可能是剧中与她纠缠不休的张旭，可能是在酒吧对她意图不轨的同学高磊，可能是与黄姝有过一面之缘的秦天，可能是黄姝舅舅带她见的老板殷鹏……当相似手法再现，这些猜测便再度浮现，就“悬疑”这点来看，《胆小鬼》做得不错的。

剧中频频响起的流行歌曲《胆小鬼》已经在无形中成为他们青春故事的一个符号，有人“生吞”苦难，有人逃避现实。

剧中的很多人都有杀害黄姝的嫌疑，但在一切猜测尚未得到验证之前，观众能做的只有观望。

这种好奇也在一定程度上说明了，《胆小鬼》的多线叙事其实更加能够勾起观众的兴趣，这比双线叙事的玩法更多样化，可供观众收集的信息也更碎片化。

但倘若掌握不好节奏，这样的叙事效果则会大打折扣。

《胆小鬼》的突破与创新作为原著IP影视化的又一成果，《胆小鬼》无疑兼具突破与创新。

突破之处在于，整部剧中时隔十年的交叉叙述，不同色调的视觉冲击，在将童话与现实割裂得非常分明的同时，也给整部剧的叙事增添了时代感。

与同类型的悬疑剧相比，《胆小鬼》在原著的基础上进行了适当的补充，是在平衡原著内容和剧集表现方面做出的重要突破。

剧集的创新之处也在于，原著《生吞》是通过书籍和文字的力量，让我们感受到人性之“恶”，而剧中的黄姝，更像是一种美好的象征，前面四人团的友谊有多好，后面将美好打碎的现实就有所残酷，这是对原著的解读与呈现，也是对现实的无情揭露。

与以往悬疑剧重“悬疑”、重“案件的推理过程”不同，《胆小鬼》并没有走这类悬疑剧将罪案作为主体的呈现方式，而是聚焦于青春成长过程中“人”的故事。

编剧郑执也在剧中对于原著中的部分人物和人物关系进行了处理，因此我们在前面看到的青春校园往事才更加动人。

而谈及剧名《胆小鬼》的立意，郑执这样表示：“我们多多少少都做过比较怯懦的决定，但恰恰是因为我们畏惧一些东西，勇敢这两个字才有意义。

”虽然名为“胆小鬼”，但在悬疑之外，该剧想要传达出的是希望我们都能拥有追寻勇敢的力量。

近年来，市场上的悬疑剧可以说是层出不穷，从《隐秘的角落》起，用悬疑押宝爆款成了平台进行突破创新的重要思路。

例如《江照黎明》中加入了近年来热度不断攀升的女性话题，同时又融合了前两年讨论比较多的家暴、PUA等现实议题，引发了不少网友的兴趣。

《猎罪图鉴》从模拟画像师的视角展开叙事，用精彩的情节斩获高口碑，尽管故事主线创新度不够，但整体来说还是瑕不掩瑜。

《重生之门》则在认真讲故事，注重细节呈现和伏笔的铺垫，前期将不少观众的期待值拉满，但后劲仍有不足，导致剧集本身获得的评分并不是很高。

同样是由热门IP改编而来的《回廊亭》，因为有着较高品质的原著IP做基础，未播先火，但就剧集质量而言，仍旧没有达到观众的预期。

就质量而言，国产悬疑剧依旧有上升的空间，但在数量上层出不穷的悬疑剧，恰恰正说明了观众、片方对这类剧集的喜爱。

数量有了保障，质量提升便可以期待。

《胆小鬼》在前期很好地呈现出了主人公情感碰撞的过程，是对原著《生吞》中缺乏的青春记忆的一种弥补，也用大胆的尺度向我们展示了人性的赤裸以及当年东北下岗潮带来的历史阵痛，为悬疑赛道再添一员猛将。

虽然今年的国产悬疑剧目前尚未迎来真正撼动市场的爆款，但是从数量和类型来看，《胆小鬼》的加入无疑助推悬疑剧继续走稳了上坡路。

“悬疑+”的漫漫成长路《胆小鬼》由柠萌影视出品，该公司对于项目的把控成熟，《猎罪图鉴》就是一个很好的例子。

一直以来，柠萌影视也被称为“爆款收割机”，《小别离》、《小欢喜》、《小舍得》等现实主义题材剧集的创作，成功展现了柠萌影视的押宝能力。

而《胆小鬼》作为柠萌影视出品的青春悬疑短剧，自然被寄予延续“爆款”体质的厚望。

内容方面，《胆小鬼》虽有多线呈现可能影响观感的缺憾，但胜在悬疑剧类型化的创新。

就其播出平台优酷而言，《胆小鬼》作为优酷“悬疑+”的一部分，还有更多成长的空间。

对比优酷此前推出的“悬疑+盗窃”的《重生之门》、“悬疑+律政”的《庭外》、“悬疑+刑侦”的《冰与火》，定位于“悬疑+青春”的《胆小鬼》要想出圈，除了要有精彩的案件和推理过程之外，IP精品化也是关键。

自出版以来，《生吞》就一直被读者称为“中国版的《白夜行》”，环环相扣的情节、不断的埋线、隐线，直至最后恍然大悟的情节也的确精彩。

影视化后的《胆小鬼》，我们同样希望透过几位主演的精彩演绎，看到原著作者对青春的回忆、对人性的思考，以及对黑暗的不满与抵触。

在《胆小鬼》之后，同样由郑执小说改编而来的《草原上的摩西》、《刺猬》也陆续和观众见面，继续探索东北喜剧之外的文化符号。

这些以现实为背景创作的小说，改编剧版、影版最重要的是在保证项目完整度的基础上，平衡剧粉和书粉的需求与审美，挖掘作者潜藏在创作中的价值观念，让小说改编更加精品化。

先申明，我是看完了原著的。

但我觉得作家最好不要当编剧，可以当顾问。

因为作家大多都喜欢不把事情先讲清楚、埋伏笔、时间线跳跃等等，但故弄玄虚这一套并不一定就适用于所有影视剧。

毕竟悬疑体裁，文学和影视的手法是不一样的。

在我的认知里，文学作品和影视作品有很大的区别。

文学作品可以通过作者的文笔来带给读者无限的想象，这个想象空间其实就是一个摄影棚。

而在读者的想象中一切都是合乎情理，近乎完美，且符合自己认知的，不会有演技或者运镜的问题，想象力会把这些补足；也不会和他人有争论，因为一千个人眼里有一千个哈姆雷特。

而影视作品要做的是如何把这一千个哈姆雷特尽力融合在一起，不是说一定要让每个人满意，但起码要让没看过书的人也能轻易看懂，知道在讲什么故事。

镜头语言应该是比书面语言更有张力和冲击力的东西。

另外，在文学作品里可以不把一个事情讲清楚、故意制造悬念、说话留一半等等，甚至会有很多心理活动。

但是影视剧是拍不出这样的效果的，需要给到观众足够的视觉铺垫和故事铺垫。

观众不是角色肚子里的蛔虫，只能从角色的台词、表情和行为来判断角色的内心活动。

影视剧一定要让观众看见、听见。

我在看第一集时，我就把自己带入普通观众视角。

如果我没有看过原著，没有看过故事简介，那我能从第一集中看出来在讲什么故事吗？

很可惜，最后我得到的答案是不能。

因为普通观众无法理解前面出租车抢劫杀人案和这个故事有什么关系，无法理解秦理为什么多年后黑化并且聋了。

第一集留下了太多悬念和太多没有关联的事情，导致会让人看得感觉很乱，没有交代清楚主线，不知道到底在讲什么故事。

虽然秦理他爸的案子对秦理有影响，但不是最关键的，因为贯穿整个故事的主线是黄姝被害案，第二主线是青春校园时光还有秦理耳聋事件，照我看，这个第一集应该放在中间当回忆。

唯一提到和主线相关的就是qq上的聊天，那个人说要回来取他的东西。

但还是那句话，没看过原著的压根无法理解这里到底在说什么，会让人感觉莫名其妙。

而且要埋伏笔的话，还不如就按原著来，直接上来就交代主线，十年后又发生了一起和当年黄姝被害一样的案件，一样的手法，一样的地点。

但是当年被抓的嫌疑人三年前已经死亡。

秦理打电话给老冯，我哥不是凶手，你们当年抓错人了。

作为悬疑剧的话，第一集这样拍绝对要吸引人的多。

作家最大的毛病就是喜欢玩文字游戏，玩神秘。

但是影视剧不是说不能这样玩，但玩神秘的方式是不一样的，起码要把事情交代清楚啊。

这样观众才愿意往下看。

另外提一点，冯雪娇和王頔的重逢太刻意了，安排在麦当当不如安排在同学聚会，甚至车站机场都行。

还有完事儿后，冯雪娇为啥要给王頔钱啊😂这算qiao了吗？

就感觉很怪啊，即使是同情他爸癌症，也不应该给完钱不辞而别。

这让王頔这大老爷们心里怎么想？

原著里还坦诚相待、彻夜长谈了，这里就变成一夜情了？？？