贞观长歌

感慨万千，又提笔难言。

八十多集电视剧，对现代人来说是难言的噩梦，要么不看，要么就是倍速。

到底看还是不看，我看了，而且不是倍速。

因为这是儿时的回忆，突然某天脑子里蹦出来一句：“梦回大唐可看见遗留的诗篇.......”，然后说看就看，就算八十多集也不带回头的。

于是，将近一个月过去了，今天看完，可算是跟着剧跨年了吧。

再于是，真想抱着导演的大腿求他继续拍下去.......【哭】可能，我真的长大了，或者说，开始变老了。

从前只爱看言情剧，为主角跌宕起伏的爱情哭到不敢见人，现在，只是某两个人深情地面对面长谈，也让我酸了鼻子。

我在某些剧情疑惑过，以一个现代人的角度，觉得皇上拉着大将李靖的手上楼梯很好笑，两个大男人，当着文武百官的面拉手真的好吗？

亦或者是，皇上大臣谈个心动不动就掉眼泪，也太奇怪了吧？

皇上不是不能息怒形于色吗？

后来习惯了就好了，这部剧就是这样来煽情的，但是，煽的不是矫情，而是真情。

无数古装剧把皇帝一角塑造的太过苛刻，喜怒不形于色，杀伐果断决绝，仿佛天子注定孤独命理，拒人于千里之外。

贞观的皇帝是一个全新的形象，面对外患，他化身千古一帝，英明果敢，坚忍不屈，忍颉利之辱九年，暗里操练飞虎君，最终一举击溃颉利大军，君临天下；面对内部，他是一个多情的君王，顾念骨肉亲情、君臣之义，会感伤，会生气，会大笑，会得意，也会流泪。

所以，他能得到最真的夫妻之爱、儿女之爱、臣子之重、天下之敬。

都说普天之下莫非王土，率土之滨莫非王臣，但贞观的皇帝也有得不到的人和得不到的爱情。

贞观的皇帝当得最不像皇帝，却又是最最真实的皇帝。

贞观的时代是一个人才云集的时代，仿佛上天把世间所有的智慧和好运一并赐予了贞观。

打仗有大将李靖、李勣、侯君集等人，权谋有房玄龄、杜如晦、长孙无忌等人，文采有岑文本、马周等人，画界有阎立本等人，甚至皇帝、皇后都是难得一见的明君贤后。

这众多非凡的人才，又要经历多大的天灾人祸才能终止得了盛唐的降临呢？

贞观的臣子们也奏出了历史的绝唱。

他们个个能力超群、才智无双，所以他们自信，所以他们都不服输，明争暗斗，各自有各自的使命，各自有各自的算计。

他们的计谋都太过高超，时常让我这个旁观者如在云雾。

他们又都重情重义，拱手以礼，在朝堂斗了一辈子，临了临了，棋逢对手，也是惺惺相惜的。

大唐，是只能凭想象感知的一段记忆。

尤记得剧中皇帝和大臣共舞共欢，我不知有多用力克制才能不惊呼出声——皇帝舞于人前而不耻！

想来，这就是大唐的自信、自重的强大气场吧。

那一刻，即便是朝廷上的积怨旧仇，此时也皆是荡然无存。

八十二集电视剧，走过玄武门之变，看见了大唐建国初期面临的内忧外患，跟着他一步步向前，制服夷狄，重整河山；看着他宽仁爱民，收服人心，筑起盛世的基石。

看着君王运筹帷幄、决胜千里，看着臣子进言献策、朗朗而立。

时光的迁移，转眼他们垂垂老矣，不得不哀叹英雄迟暮，曾经的风华皆成往事，只留史书寥寥几笔。

看着他们或缠绵病榻、或骤然离世，只得叹一口气，劝自己说这只是戏。

任谁活一世，最终还不得化成黄土一抔呢？

值得宽慰的是，他们都曾辉煌的活过。

贞观的一曲长歌，奏出了那个时代无论是皇帝亦或臣子的悲歌，也奏响了大唐的赞歌。

时至今日，我能想象的到的大唐，就该是那般海纳百川的气度和胸怀。

若某天梦回大唐，可以看见的不止是诗篇，还有大唐辈出的人才和铮铮的傲骨。

致敬导演，致敬每一位演员，致敬每一个为这部剧付出过心力的人。

致敬大唐！

贞观长歌.从这名字就可以看出几点.其一,这是一部想弄成史诗剧的历史剧.其二,这是一部赞歌.其三,这就是一部戏.从里边文臣武将的用词来看,编剧的工底确实强悍.只看这长孙皇后临终时的那一句"我的心儿就像这秋天的叶儿,一点一点的被撕得粉碎";旋即安康哭泣,跪述自己是如何不孝如何意气用事,说罢,皇帝登场,抚着将死的皇后,在她一再的哭述之下,终缓了废承乾太子之意.而通观全篇八二集的捉词用语,在历史剧而言,应算是很史诗的了.可以说,是很严肃的,没有辱没了天朝最鼎盛时代的文功武治.这八二集.抛开历史原委,即抛开那些正史野史不论,从第一集至最后一集,太宗的丰功伟绩一笔笔一划划可以说是深入观者之心.假若一个从不曾接触那段时代的历史的人,定会对这完美如斯的千古一帝敬佩不已.而那些懂历史的,除了在一些细节末梢上较一下真说一下气话,其它可能也说不出什么异议来了.这能有什么异议呢?人标题说了,这是在演一首"歌".你跟一首歌较什么劲.所以.即便看着太宗一把鼻涕一把泪的追悼隐太子,一再的提及隐太子如何相逼,自己如何无奈时,我只是一笑置之.就权当这弑兄杀弟逼父禅位的千古一帝真的是逼于无奈才会这么做的.凌烟阁上的二十四位功臣,诚然,每个人都能写就一部书.而书的核心,必然是我们的太宗圣主.八十二集,着最多笔墨的地方可以说是在这些功臣里展开的.在这其间,太宗兄把这些人驾驭得得心顺手.据粗略统计,每位功臣皆在太宗身前身后流过泪淌过鼻涕人均三次以上.而最后呢,除了长孙无忌这把老骨头挨到了太宗老去,挨到了让那位千古一帝精挑细选出来的古今职位最高的妻管严的高宗贬到异地去.其余皆长寿不过太宗.真是圣主啊.把这么多位能人异士操控于掌心之内.末了,连寿命都优于他人.不服不行.而本人最钦佩的一位能臣倒正好不在这二四凌烟臣之列.其名为文本.本为末史,得太宗青睐,屹立中书侍郎行宰相之实十几年不倒,一只手,扳倒了两个长孙一脉势气最盛的东宫和魏王两脉.而倒二集他于病榻之上与李恪的那一出戏,着实让我眼泪盈眶.且不管史书如何.光这一个人物的刻画,便能让我毫不犹豫的为这出戏打个四星.之所以不打五星.原由较多.但主要是因为开篇的其三.即,这只是一部戏.在这部戏里,删去了所有不利于体现太宗英明神武千古一帝的细枝末节.如其老年咸湿逼人,与其子李治共享千古第一女奇人胖妹媚娘.除此,像其老年远征高丽棒子未果的事迹也不见提及.这只是一部为了成为赞歌而拍就的一部戏.所以,其它正史野史为何,并不是太过重要.--其实要讲要评的话还可以讲好多字节.但终究八二集的长篇大戏,加之我又是快进一党,稍入不得眼便熟用KMPLAYER的向右忽略而过.所以最后只再提一个小小的疑问.为何这般千万人对一个人歌功颂德的封建大戏能入得了广电这只和谐的大眼.播完央视一套播十二套.怎么都不见有人能提出禁播一类的言语.而歌颂八零后为房子车子而奋斗一生不惜当房奴二奶的青春大戏蜗居却始终沾不得央视半点边儿.是不是可以断言,天朝的掌局者们,在心底里,在潜意识里,还是衷心的向往着千多年前的那种万人景仰歌功颂德的君民礼制呢?观孔子所受的优待,再看看,卢梭,孟德斯鸠之辈始终入不得语文课本的课堂之上,我不得不承认,我又傻傻的较了一回真.看戏就看戏呗,整那么多牢骚,还嫌活着不够累啊

这剧已经看过十年了，我已经全部忘光光了。

没想到当年还写过剧评，我只好重看一遍是嘛? 《贞观》一曲将终，我却是到了最后才觉出它的精彩。

英雄们的背影已远去，留下的任历史去评说，正所谓“担当生前事，何计身后评”。

而《贞观长歌》作为一部艺术作品，自然由观众去评说。

而面对贞观朝二十四功臣图的时候，我却也不知道要说些什么。

有时，感受得太多或许就没了感受，想说的太多也就没了语言。

李治说的不错，那一副副画像的背后都是幕幕惊心动魄的故事，都是见证大唐兴衰荣辱的鲜活历史。

如何去评说？

后人怎能体会那些创业英雄们的步履为艰？

对错，功罪，忠奸，真是作为一个旁观者能明了的吗？

旁观皆冷眼，清高的自命不凡，这样的立场，这样的评说态度是把前人的事迹作为炫耀自身才华的资本，是对历史的亵渎。

或者，什么也不必说，正如记史的“春秋笔法”。

观史不在于“评”，而在于“悟”，“悟”出值得借鉴的道理为己所用。

《贞观长歌》的意义也在于此，借先人的创业史激励今人。

很遗憾没有看完全剧却把起头开得这么大，或者是一部大剧凭小语是解不出的，而我仅就我所看的说一说。

“政治”、“战争”、“历史”，这些意味厚重的部分恕我无法说，我仅想说的是李世民，还有贞观中的那些女子。

我不是“贞观迷”，也不是打算用“以小见大”的手法作为评说整剧的突破口，因为我仅是一枚“糖果”。

晚年的李世民曾说，他谋不如房玄龄杜如晦，治国不如魏征，将兵不如李靖。

说是自谦，不如说是对自己的要求苛刻吧。

或者是真的不如，人无完人，始终能清醒地看到自己的不足已经实属不易了。

然作为一个帝王能控驭如此之多的大贤大才，使得他们各自才尽其用，就必须具备驾临于所有人之上总览全局的睿智与博大的胸襟。

自古贤臣多矣，明君却难得，而能让贤臣皆敬服感激的明君细数来有几个？

“帝王之术”是多深的学问，常人莫能知；做帝王最深切的苦痛，常人莫能知，却如何自以为是地对他们品头论足？

“文治武功”兼于一身的皇帝，李世民算一个，算不错的一个。

而我以为其“文治”胜于“武功”，他在“文治”上花的心血远胜于“武功”。

有“武功”的皇帝不一定懂得“文治”，得天下的帝王不一定能安天下，而二者皆具，可谓“千古一帝”，然李世民死时，不过五十二岁。

英雄一世，戎马半生，仍不免感慨“不怕和谁斗，惟恐与时光斗。

”《贞观》与《雍正》比，确有许多相似之处，从人物到背景，从事件到精神，但我仍觉得李世民是李世民，雍正皇帝是雍正皇帝，虽然我个人偏向后者。

只是《贞观》中没有一位乔引娣式的人物，不免有点遗憾。

原以为郑丽琬是，没曾想那宛如蝴蝶迷失花丛的翩然跌倒竟是场骗局，辜负了一场华丽的舞蹈，也辜负了我的想象啊。

天子为做天下表率而拒绝娶一个已有婚约的女子，偏这女子的夫婿又亡了命，于是她成了克夫而无人敢娶的女子。

只是天生的美貌怎能使她的心平服下去？

于是她时常装扮得玫瑰般艳丽坐着敞蓬的马车招摇过市。

李恪说，她这样做是想让天子知道，但是天子不会娶她。

然这女子的一句话却说得我的心发怵：“天子不娶我，他还有继承者。

”我见过有权欲的女人，却没见过如她这样天生有权欲的女人，甚是可怕。

看来，美貌对女子来说不单是幸运，更可能是祸端。

如若她想以此作为资本妄图得到权力，再添上聪慧的头脑，那将是怎样的危险。

他人的造祸可说是红颜悲命，而如郑丽琬这样却是在自造悲苦，不知该不该同情。

我始终认为，对政治对权力的热衷在当时都不是女子的本性。

也可说，郑丽琬和李恪才是天设的一对。

这个有前隋阴影的又被岑文本赞为最具李世民一般潜质的皇子，他最有利及最不利的这两方面注定了他夺嫡争斗中的悲哀。

我不欣赏李恪，一看到他自命不凡的模样就反感。

他一生都未明白“不争是争”这四个字，可叹岑文本苦心经营十三的奇局还是以失败而终。

东宫终究还是归于长孙一脉，而长孙无忌与岑文本的私争却未损于公。

岑文本曾被李恪视为“小人”，也曾被李泰骂作“小人”，然无论站在哪一边，他心中都始终将大唐基业看得最为紧要。

他是“忠臣、能臣、干臣”，不同与《雍正》中的老八。

由一个女子牵出对两个政治男人的感慨，只是女子在政治中上演的多半是浪漫的悲剧，或是无关紧要的插曲吧。

浪漫的爱情幻想破灭了，或者是浪漫过后终归于平淡，就像长孙皇后。

皇后，或许不是天子最心爱的女子，却一定是最非凡的女子。

她要坚守的并不只是一份爱情，她需要为了这份爱情守住一座后宫，又或许，她需要为了这份爱情帮助她的丈夫守住整个天下。

她自然有无人得知的苦衷，即便再宽仁大度也不免发出“后宫里的女人也是女人”此类的哀怨。

她是李世民的发妻，一路风雨陪他走过，今天的后位是否就是她的幸福？

“美丽的女人得到爱情，美丽而寂寞的女人得到寂寞”，说的一点没错。

做几十年的太子不易，那么做一个太子的母亲呢，做一个为后世称颂的贤后呢？

曾记得，有一次太子犯了过错，站在雨中一夜患了伤寒。

长孙皇后不许太子用药，眼看伤寒转为肺痨。

直至太宗终于来东宫探望太子，才让太子喝药。

“方子治不了你的病，能救你的只有你的父皇啊。

”哪个母亲能狠心眼见自己的孩子一步步走向死亡？

而哪个母亲不愿意根治孩子的病呢？

她是天下最苦心的母亲，直至临死依然放不下这个有德无才的太子。

李世民知她的心，神医开出了“空心”的药方，只是她不肯用药，奈何？

“快点灯，别让你们的母后摸着黑上路！

”戏中长孙死后，太宗须发皆白，不知是否属巧合的安排？

然问一问李世民，当所有的繁华浪漫过后，他心中最爱的女子应是长孙吧，这个站在他身后，默默为他，为他的整个皇族操碎心的女子。

暮年的李世民舍不下一份亲情，但是为天下计，他不得不做一个狠心的父亲。

废太子走了，他捧着一副“翠微宫”图寒夜中任凭窗开着。

“这时候你大哥的魂正往家里赶呢，把窗开着，别让他找不到回家的路。

”犹想起同样暮年丧子的雍正，多么悲凉的父爱，而作为一个天子，这是一个多么艰难的抉择。

写到此，真已是不知所云。

再言一句，一曲长歌，我最喜欢的是那一句：谁的爱，让天下万方奏乐。

如沐春风，温暖祥和。

这部剧的首播时间是2007年，有故事的不凡一年。

建议在看这部剧之前先看原著同名小说《贞观长歌》，其删减改动之处很是精华。

而且，这部剧值得反复观看（不要倍速）、细细品味，我觉得就是十遍也不嫌多。

真正看懂这部剧的人并不多，亦如真正听懂2012年春晚谢幕曲《天下一家》的人一样并不多，即使到了今天。

播这部剧的时候是2007年初，我在上幼儿园中班，第一次感受到青菜爽脆甘香的美味；我妈刚从癌症一次次化疗的炼狱中走出。

我妈每天晚上都戴上眼镜，对着那台年龄比我大得多，只能收30个频道的老款熊猫彩电目不转睛地看；和里面的人物同声同气。

《贞观长歌》——2007央视开年大剧。

制作年份：2004-2006年播出年份：2007年。

花了两年才拍了这一部剧，这就是工匠精神！

我在iPad上给她下了这部剧，占了8个G的内存。

我妈不喜欢现在的电视剧，她说现在的人心变了，浮躁了，拍不出以前的好剧了。

过去一部电视剧的制作周期至少一年，现在最多也就三个月。

导演：吴子牛，不用解释；人如其名的牛！

主演：唐国强，陈宝国，张铁林，韩再芬；都是一等一的著名演员；外加刘毓滨，孙飞虎，武立平，曹培昌等央视多年的老戏骨；更有聂远，张丹峰等初出茅庐的新星保驾护航。

这样绚烂夺目的演员阵容，放到现在这个各种流量鲜肉抠图滤镜整容脸的时代想找也找不到。

造型设计：杨树云，伍健，史延芹，李建群。

这四位都是一等一的服装设计师。

杨树云和史延芹都是87红楼梦的造型设计，伍健是98版《水浒传》的服装设计，李建群是95刘晓庆陈宝宝版《武则天》和《康熙王朝》的服装设计师。

82集的电视剧，内容却毫不拖泥带水；没有各种整容脸流量鲜肉抠图滤镜，没有各种眼花缭乱的快镜头慢镜头来回切换。

82集一点都没浪费，波诡云谲的宫廷斗争，明君后宫的家长里短，一望无际的大漠苍茫；只有中国这种五千年历史的泱泱大国才能拍出如此辉煌壮丽的影视作品！

滤镜也是大气沉重，打光让人非常舒服，不是现在的各种辣眼睛恶心鲜艳美图秀秀IG风的滤镜。

服饰精致华丽，符合唐风，暖色调为主，给人一种视觉上的享受；完全不是现在古装剧流行的非主流杀马特披头散发风可比，虽然不完全尊重历史，但完全符合大众审美。

演员颜值特别高。

男演员中唐国强，陈宝国和曹培昌等等老戏骨就不用说了，新生代的李恪，慕一宽，独孤谋和闵国器都特别帅，李恪剑眉星目，眼睛里总是透着一股不服输的倔强；女演员中安康，云妹，海棠，杨妃，淑妃，彩姬，大孙子个个都是美女。

安康清纯甜美，才貌双全，一双眼睛简直会说话；虽然有点小任性但让人觉得特别可爱。

云妹男装英姿飒爽，女装打扮高雅秀丽，宛如草原上的白云；海棠是典型的古装美女，楚楚动人，我见犹怜。

虽然贵为将门虎女，但却只能任由命运的摆布，在和太子成亲之前被蜀王QJ；丈夫和父亲又谋反未遂，真是太可怜了！

再说李世民的后宫，杨妃端庄大气，淑妃年轻漂亮；虽然只在第一集中出现但确实长得很惊艳，而且和安康完全就是lookalike，难怪李二会这么喜欢安康。

大孙子非常有一国之母的范儿，雍容高贵；演的很自然。

不过作为李二和大孙子CP粉我表示这版的李二和大孙子感情似乎没有《贞观之治》来的那么好，尽管《贞观之治》里面的大孙子是个白莲圣母，苗圃演的也很做作。

大孙子有个弟弟叫没毛病，两版的没毛病不相上下；《贞观长歌》里面的没毛病比较严肃，像是忧国忧民的那种，而且心机深沉，出手狠辣。

而《贞观之治》里面的没毛病走的是搜酷特的小跟班路线，时常猫儿一般地捂着嘴巴笑，把姐夫李世民当作欧巴男神爱豆看的，而且演员特想让我跳戏到国父身上（本来演员就是国父专业户）。

如果叫我选择哪个没毛病更好，我觉得可以打一个平手。

《贞观长歌》注重的是观众的体验和剧情的精彩，而《贞观之治》则走的是对真实历史的敬畏。

大臣们演的可圈可点，因为基本都是老戏骨。

陈宝国的杜如晦，董子武的魏徵，刘毓滨的房玄龄，王绘春的岑文本，曹培昌的小舅子，还有凯申专业户孙飞虎的封德彝；虽然戏份不多，但给我留下了很深刻的印象。

尤其是杜如晦，在本剧一开头就已经病入膏肓，戏份也只有短短五集，但还要拼死维护相伴一生的主子李世民，和他一起御驾亲征，虽然戏份不多但也能感受到演员的用心和演技的高超。

最后点名表扬侯君集的演员，把一代武将的傲气，跋扈，虚伪演的淋漓尽致。

他一次次居功自傲骗取李世民的信任，但最后和太子李承乾心灰意冷的谋反一起被处以死刑，以一曲悲歌结束了他叱咤风云的一生。

草原各部族演的都很好，演员也大多是从内蒙古当地找来的，帐篷也有大漠风情，足足的气场。

演技也在线，服饰也很华美。

再说个细节的，《贞观长歌》里面的道具都很讲究，没有凳子；用的是鱼符，写的是小字而不是大字；睡的是垫子而不是床，吃的食物都是真饭真菜真肉而不是菜模子，画像也是手绘的并且很逼真，而不像现在的古装剧，画像就拿演员的照片PS一下。

《贞观长歌》真可谓是中国古装剧的巅峰，在如今社会滤镜流量劣质绿幕抠图烂片当道，鲜肉网红云集的世界里可以与之一决雌雄的，或许只有《长安十二时辰》了吧。

以此纪念一去不复返的童年，纪念佳片云集的80-00年代。

2018-04-02 16:15:12 因为聂远的李恪而怀念这部《贞观长歌》。

剧里李世民没有少年夺权的算计，或许他的少年时代需要一个人来展现，这个人就是李恪。

李恪因为有前朝血脉而不能入主东宫，这个原因有些站不住脚。

杨妃有二子：三子李恪、六子李愔，长孙皇后有三子：长子李承乾、四子李泰、九子李治。

从名字上就能看出李世民对嫡子的期许，而“恭敬、谨慎” 是为“恪”，“安静、寡言”是为“愔”。

杨妃二子名中都含有退让之意，李世民对三位嫡子的重视显而易见。

这或许从侧面说明，后代流传的李世民与隋朝公主的爱情故事，更多是附会或演绎。

杨妃或许曾受宠，但是联系李世民夸赞长孙皇后为“嘉偶”、“良佐”，其书写的《女则》这一为妇的智慧结晶，显然，长孙皇后是一位懂得把握丈夫心意的妻子。

其他女人没有一个曾打败她，从她手里成功争宠。

为嫡，为恩，为爱，李世民就未曾打算过从其他皇子中立太子。

从出生，李恪就被他父王认定为应该做一位谦恭的臣子，可是他偏偏才华横溢、文武双全。

我无法用语言形容聂远饰演的李恪的英勇不凡，这部剧因他而有光彩。

剧情前期，是李恪雄姿英发的时期，他出使讲和，却寸步不让。

昂然远眺之际，拉弓射箭，飞鹰随之坠落。

好箭法！

面对岑先生的指教，他能自述抱负，也能虚心听教。

正是热血奔涌的少年，恰是壮志凌云的少年。

之后他邂逅了这世间最纯粹的爱情，遇上了智谋过人又至情至性的阿史那云。

他们可以一起谈人生谈理想，认定彼此是可以相伴一生的意中人。

李恪

李恪多美好啊，聂远的相貌，他的演技，都赋予了李恪这个半真半假的角色灵动热烈的吸引力。

他果敢机敏，他英勇有谋，他胸有凌云，他刚烈倔强，他孤高自许。

所有的优点都灼灼耀眼。

剧中先为我们展现如此天纵英才的李恪，又想把他毁灭给我们看。

为了说明他为什么没有夺得太子之位，为了给李世民的选择一个合理的解释，电视剧又给李恪安排了许许多多的缺点。

他沉不住气，急于打倒李承乾，反而锋芒太盛。

他眼界太浅，争夺一时封赏高低，不曾想失去父皇的信重。

他没有大局意识，他鲁莽冲动，可是这些也都让他热血执着的少年模样更立体。

细想之，这些又和最初那个出使北境的英武少年，在智商上形成云泥之别。

与其说观众在等着李恪智商上线，不如说观众心里也知道，李恪没有剧本里写的那么傻。

他不会冒冒失失闯进侯君集家搜查赃款，他也不会在听了安康公主几句话之后，帮太子抵制魏王。

剧中对安康公主的谋略夸赞得太虚太假，为了烘托她，李恪几次智商下线，走出臭棋。

又故意让李恪一意孤行，违逆圣意去杀颉利。

简直让人无语问天，这哪里是那个压制住颉利的李恪啊！？

至于奸污太子妃海棠，则有待商榷。

相比之下，剧中侯君集的设计不龌龊？

史书中长孙无忌拒绝太宗立储李恪的目的不龌龊？

李恪对海棠的不轨行为，或许是对李世民当年霸占巢刺王妃的一些影射。

剧中最爱的女子，无疑是阿史那云。

她的男装有时比女装还好看。

阿史那云

阿史那云《贞观长歌》中古色古香的女子不少，高贵恬淡的杨妃，机敏聪颖的郑丽婉，腰肢纤软的绿袖，眉目娇艳的海棠，她们都是那个年代该有的模样，足以表达人们对大唐气象的怀望与敬仰。

对李世民立储的选择，之前的分析流于片面。

下面是我对这个问题的观剧感受：李恪非嫡非长，立他为太子与祖宗规矩不符。

李恪得到观众认可的原因是，他有能力有才华。

出使颉利和征粮打井两件事证明了他的能力。

可是嫡长子继承制也有可取之处。

如果立贤不立长，有能力的儿子不断壮大势力，结党营私，铲除异己。

这样将助长皇子争斗，默许权利掠夺，激发种种矛盾。

李世民夺权就是一例。

李世民是皇子夺权的成功者，但当皇子的想的是夺权，当皇帝的想的却是守权。

除了祖宗规矩这一难以逾越的关卡外，李恪成为太子还有一个障碍。

剧中多次提到两个反面帝王，隋炀帝和汉武帝。

当时从皇帝到臣子，无不在反思隋二世而亡的原因，李世民因隋炀帝 喜出游而不敢出行，恐劳民伤财。

魏征曾修录《隋书》，更是多次叨念着要为废太子杨勇写一篇序。

帝国初建都要总结前朝灭亡的教训。

当时君臣上下都认为，隋炀帝杨广是导致隋亡的根本原因。

他好大喜功，连兴战事，巡游四方，劳民伤财。

这些使得隋朝从一个疆域辽阔的王朝迅速被难民充斥。

李世民在与李泰的对话中提到的汉武帝，也与隋炀帝一样，连年征战，将国力打衰。

李世民说，他绝不做汉武帝。

并不是隋炀帝、汉武帝无才无德，而是他们好战不屈的个性，并不利于国家长久昌盛。

而李恪恰恰是这种性格。

李世民希望国家大治，希望贞观之治的功业可以延续，他更倾向于敦厚宽和、能屈能伸的守成之士。

被他评为“英果类我”的李恪，在这些方面，缺乏上下信服的宽厚之气。

之前提到，长孙皇后于李世民有恩。

多年的辅助之恩之外，还有玄武门事变中长孙兄妹对李世民的拥戴与支持。

李世民是个怎样的人？

他弑兄篡位，但对有功的武将十分保护。

他逼父退位，同时自己励精图治以开创贞观之治。

他并非无德之人，相反十分顾念旧情。

想来确实是迫于无奈，加上秦王府诸将的怂恿，才促成玄武门事变。

其中长孙无忌在事变中的功劳最大，同时史载长孙皇后于玄武门之变当天亲自勉慰诸将士。

李世民对头号功臣长孙无忌的意见，是不能不听的。

李世民对众多和他出生入死的武将，有着深厚的情谊。

这些武将的未来，也是他考虑立储问题时需要顾及的。

秦王府旧臣在立太子这件事上，倾向于支持共事多年的长孙无忌。

立长孙无忌的外甥，则开国元勋可以保全。

立李恪，难保他对长孙家没有怨言，对这些人不赶尽杀绝。

而一旦这些人的安全受到威胁，武将被逼造反，局势必然动荡。

长孙无忌的外甥未必是最适合的太子，却是最稳妥的选择。

剧中点出，李恪输就输在一个争字上，似乎他不争才是上策。

君子无罪，怀璧其罪。

他的才能让他不甘人后。

他若想不枉此生，一展抱负，只有争这一条路。

他是庶子，李世民嫡子就有三个，他若不冒头，就意味着不为人知，没人会在立储时想到他。

像李世民那般，功高震主，依然要受制于长幼有序，不能被立为太子，何况是稍有能力的庶子。

李恪想走的是一条孤险的道路，他想不断立功，功德盖世，在皇子中一枝独秀，让他父皇不得不选择他。

这条路终究被他父皇和老谋深算的臣子堵死了，他们看着他犯错，而且巴望着他铩羽而归。

若是他生在隋末，想来凭着一腔孤勇和抱负，也会和李世民一般礼贤下士，勇于担当，扫荡天下。

只可惜年幼的他遇上的是李世民这样的父亲，和历练成精的长孙无忌之类的老臣，终究是臣子一生。

很多剧童年非常着迷，后来再看却没办法忍受。

且不说剧情，现在看台词是真真的听不下去。

然而我还是看完了八十多集，在小学。

记得在我四年级寒假放的，那时我还订好计划，晚上先写作业，等着八点这个剧开始。

到了暑假，还买了DVD，一集一集的看。

更神奇的是，班上一个女生也特别喜欢这部剧，趁机撩了一把。

小时候，着迷于唐和突厥的战事，着迷于安康和慕一宽的爱情，着迷于无穷无尽的政治手段。

也许是比较早熟吧。

我最喜欢的人物是长孙无忌，地位显赫，工于心计，圆滑老练。

那时候情感上偏向太子，觉得李恪/李泰不是好人，在很长的剧集里都是太子去应对一系列的挑战。

长孙无忌作为舅舅，侯君集作为丈人自然是太子党（还有什么张玄素就不提了），魏征后期也偏向太子，房玄龄算是骑墙，李恪/李泰身边好像只有岑文本。

现在看太子的资源好那么多，为何在剧中只是一个疲于应付的角色。

陈宝国的杜如晦，张铁林的罗艺都是开头打了个酱油。

其余的重要角色大概是李靖，李绩与那些突厥人。

我至今仍记得，在过去了大概四十集后，慕一宽再度出现时我的激动。

张澜澜那么美，后来她又出现在媒体上，心里有一种奇怪的感觉，就像是儿时的记忆门被打开。

2008年毕业前，让自己看了这部极长的剧，写了下边的字。

阿哥留言说：去年这时也是贞观长歌陪我度过的最后时光，看的有点上瘾，有点悲怆；有点沉迷，有点豪放。

这篇文章像是昨天的一幕幕，回首的背后早已不是昨天，时光一圈的轮回让人不自思量。

近日无意间与阿哥恢复通讯，人生一场，不过如此。

最近一直过着猪一样的生活，不动脑子，不思考任何问题。

安静地等待毕业，下午狠狠地肆意地打球，不开心的时候就到操场上跑步，一圈又一圈，跑到筋疲力尽地时候倒在操场上，环抱自己，像个孩子。

唐是极喜欢的一个朝代，那里有着我极为推崇地两个皇帝，李世民与武则天。

贞观长歌有82集，很长，例外的是自己颇有耐心，居然人安静地看完。

全部结束后，是以在深夜里上演这出梦回大唐的折子戏，请你仔细听，听这咿呀的京胡下的大唐梦华。

是政治的小缩影。

每一个人都没有对错之分，只是在不同的时间，不同的情景做不同的自己。

觉得真正悲哀的是李恪，决绝地在悬崖上行走，用一份孤傲与勇气面对，一生只能用悲壮形容。

为了所谓的成功，连最初的那一份纯真的爱情也只能悲壮的舍弃，活在回忆和纪念中。

不得不承认，始终无法彻底走出女性文学的误区，欠缺一份男子的豁达。

一直探索的是那几个聪慧女子的内心。

长孙皇后是理性的女子，用所谓的胸襟和善良赢得了所有。

但始终记得她在听到李世民讲一瓶毒药留给淑妃时候的绝望和眼泪。

太聪明太大度太理性太完美，可以让李世民对她有一份敬畏，无法拒绝她的任何言语，却无法赢得他真正的爱情。

一个女人，如果让人觉得可敬，注定了要失去拥有爱情的资格。

这是不争的事实。

杨妃，一个几乎很少出现的女子，可我对之无限喜爱。

文韬入棽文本者，也只因她一句话，为李恪忍辱负重13年。

在感慨文本多情的时候，不禁想，是怎样一个女子，使得人如此心甘付出，毫无怨言。

她才是真正的低调的华丽。

无需开口，就已经让人无法拒绝。

安康是个性情中的女子，享尽了万千恩宠，可依然只能与爱情失之交臂。

她与幕一宽那一段血泪交融的爱情，因为长孙的反对，最终以悲剧收场。

那两盏孔明灯，那首未完的曲子，和那个法号百了的男子，时间终于给出了最好的结局，没有了最初的那段凄美，她可以有让人心安的结局，他可以让心有真正的皈依。

不喜欢安康算计的样子，失去爱情的女子暴发的力量让人觉得恐怖。

郑丽婉，另一种人生。

她立定心志，非天子不嫁。

以她的聪慧，在后宫中想要掀起一场不小的风波只是弹指之间。

可惜窥破所有天机，却唯独没有看透自己的命运。

聪明如她，也忘记了旁观者清的简易道理。

想要一段不平凡的人生，却终究悲哀在自己的渴望不平凡上。

足够聪慧，却少了份豁达；过于经营，就注定了是个悲剧。

海棠，美丽却不够聪慧。

为了爱情，太过于激烈。

幸运的是，她的爱情始终没有背弃她，所以应该是求仁得仁，并不悲哀。

还有阿史那云，一个美丽聪慧又不乏大度的女子，却选择了放弃爱情，只为了给他追求天空的自由；不能幸福地生活，终究是因为心还是在高空展翅的雄鹰。

而感情外的对弈，是政治世界里对峙。

没有人对或者错，心机如长孙无忌、房玄龄、棽文本者，是玩权弄术的高手，不动声色就已经过了无数招。

依旧是惺惺相惜，和成败无关； 憨直如魏征，孤傲如张玄素，依旧逃不开睿智的李世民的恩情， 对其死心塌地，无怨无悔。

太宗是独领风骚的睿智，对所有事情洞若观火却不露声色，安静地用无声的帝王气息和人情征服所有人。

只是，高处不胜寒，睿智的背后是无穷的寂寞和寥落。

带着盛世明主的头衔，注定要承受太多常人无法理解的落寞，克制自己所有的欲望，谨小慎微。

上下五千年，大梦无边，梦回大唐可看到遗留的诗篇。

纵横九万里，大爱无言，一曲长歌可听见拨动的琴弦。

华丽的诗篇，幽怨的琴弦，凄美的爱情，睿智的较量，甚至连嫉妒和疼痛都刻画地染上了悲壮的色彩。

都是这一次的梦回大唐，是这一曲贞观长歌。

J. 2008/05/23

昨晚看完《贞观长歌》，我失眠了，精神恍恍惚惚的，好久才能入睡，我想我是被这部历史给影响到了，谈谈个人收获。

从三皇五帝，夏商周，春秋战国，到秦，汉，三国，两晋，南北朝，隋先后灭五胡十六国，李唐取代杨隋，李世民弑兄弟，继大统，于武德九年，平定外患，铲除异己，28岁登上帝位，十几年的戎马生涯，使其升华为了真正的大唐天子。

当然，我不是一个特别会包装自己的人，同样也是一个不会包装别人的人，唐太宗李世民可以称为千古一帝了，但任何帝王在天子之位实行王道之时，也一定会顾此失彼。

隐太子李建成其实历史上也是一位仁君，在武德皇帝为大唐东征西讨时，隐太子统领朝政，为前线军队梳理好了补给线，这才使大唐每一场战役都能得到很好的后勤保障，另外，隐太子同样也是一个德才兼备之人，有着治世之才的太子，要不然不会在李世民继位很多面以后，还有隐太子余党为其复仇，一个孙达，一个常胜，等诸多人。

可想而知李世民是开启了夺嫡上位的先河，但好在他是一个明君，开创了贞观之治，为大唐三百年盛世立下了不朽之功勋。

李世民一生，先以秦王身份，收纳瓦岗寨，击败王世充，为大唐开疆拓土，继位后，用智谋打败罗艺，忍辱负重，卧薪尝胆，击败雄踞北方的突厥颉立，开启贞观之治，最后实现了八方来朝的盛况，但他废立太子李承乾，囚禁魏王李泰，杀死谋反庶出儿子李祐，最后选择了一个羸弱无能的李治，最后几个优秀的儿子都死于非命，吴王李恪被扣上谋反的罪名，最终被长孙无忌斩首，而最后结果确是让武则天坐享其成得到李唐天下，是他的失误之处，没能包住儿子姓名，更是没能做好一个父亲。

但不得不说，李世民一生没有杀过开国的24为功勋，他不同于刘邦，朱元璋等，他有着宽阔的胸怀，和非凡的智谋，能控制朝政24载，开创贞观之治，是有着非常不错的帝王之术，跟康熙的帝王之术颇为相似。

看贞观长歌，李世民经常在言谈之间重复一段话:“以铜为镜，可正衣冠，以人为镜，可明得失，以古为镜，可知兴替”。

这段话，是他能听谏臣魏征之言不走偏路的原因，有着正确的价值观，和时常反躬自省的优秀品质，他时常将自己对比于秦始皇，汉武帝，刘邦，项羽，刘备，杨广等，以人为镜可明得失啊，在他在位期间，任何将军不敢走谋反之心，八方来朝的盛况，跟李世民的帝王之术有着密切关系。

然后，历史人物给我印象深刻的有:胸怀天下的李世民，房谋杜断，足智多谋的房玄龄，文涛能溢出屏幕的奇人岑文本，城府心机一绝的长孙无忌，有用有谋，有德有才的将军范兴，青史留名的马周，敢于尸谏的魏征，悲凉不幸的太子李承乾，心机过人，但又聪敏过头的魏王李泰，不甘命运的吴王李恪，以不争为大争的晋王李治，不成熟的齐王李祐，一生无败仗的大将军李靖，李绩，侯君集，聪明多情的安康公主，忠诚有爱的独孤谋，清心寡欲又多才多德的前隋托孤儿慕一宽，聪敏伶俐，又有智慧的郑立婉，以及痴情又有着国家大义的闵国器，还有命运多舛的绿袖姑娘，还有雄踞北方的突厥可汗，颉立，突击，阿史那思摩，还有阿史那云，以及愚蠢的夷南等

其中吴王李恪，给我印象非常深刻，他曾说过:“我不怕死，我只怕生下来做一个陪衬”。

李恪是一个很悲凉的历史人物，他是前隋炀帝女儿与李世民的儿子，是庶出，不是嫡系，但心怀大志的他，有着倔强孤独，又恃才傲物性格，他不甘命运给他的这般开端，他无时无刻不在为争夺储君而努力，诸皇子中数他最像李世民，他有着他父亲那般智谋与自信，霸道与武断，但他因为出身和志向的矛盾，却永远也达不到他父亲的高度。

太难了，最终不惜失去了生命，不过他确实如此，悲凉的故事，才更能使人共鸣。

“我有鹰一样的雄心，也和鹰一样孤寂落寞”，一个甚为物情所向之人，李恪也。

每个人的人物性格都好饱满，其中独孤谋对安康公主的爱，是这部剧最美满的爱情故事了，吴王李恪与阿史那云的爱情，就像雄鹰与天空，天空为了让你成为真正的自己，会任你飞翔，去自己想去的地方，因爱而舍爱，而雄鹰却心中一直装着飞向远方的理想，不得不因追寻功名利禄而舍弃爱情，一个为了成全另一个，这是大爱害，大唐历史，真是中华文化的瑰宝，读史使人明智，一直是我进步的缘由

不同人电影看到的地方都不同，我对演员、演技之类的要求不高，也正是因此，此电视剧在我心中能拍到推选吧。

片头曲和片尾曲，都很喜欢，就像喜欢《三国演义》的曲子一样，给人一种大气、豪放、充满责任的感觉；情节，题材，可以说是这部电视剧的最大支撑点吧，我看的也就在这。

贞观时，中国可谓是2千年历史中，最强盛的几个时期之一，但是，我们可以看到，看看那时候政府是如何治理国家的；现在社会已经进入现代社会，进入民主时期，仔细品味，现在和当时的“药”似乎还是一样。