芝麻胡同

赤裸裸的洒狗血！

如果把几位老戏骨去掉，把京味、胡同去掉，那剩下的一分钱都不值。

何冰，刘蓓，毕彦君，方子哥，海一天，翟小兴……你们都被编剧和导演给糟蹋了。

剧本太没水准了，为了制造冲突而冲突，完全不顾角色自然的人设，一些事件因果毫无逻辑，有的几乎到了违反人性的程度。

比如大福、秉惠给严鹤年私下改姓，这两口子在剧中一直人设在线，女的恭俭让，男的高大全，然而这事儿做的就是往严振生背后捅刀子，参考人物关系简直是毫无逻辑，这分明是恩将仇报的小人行径，不恶心死他严家誓不罢休；俞宗一老年丧子，废了几十集的心血，终于等来了延续俞家血脉的大孙子，可竟然同意让孙子姓严？

而且自己名字和孙子只差一个字？

这就不是心大了，活活就是失心疯；严宽是富家子弟，那应该是受过教育的人，他16岁参加国军打日本，后不愿意打中国人就参加了远征军，后身残志坚千辛万苦的腿儿着乞讨也要回家，足以证明其是个有志有为，有情有义，打不倒压不垮的好青年，即便是回家后遭受了感情打击，也不该表现为在家里耍无赖，骂老家儿，欺负媳妇、找姑娘的样子吧？

他不是冯麻子、猪头飘的儿子，不是青皮无赖二混子，这种逆反表现的也太肤浅了；严振生瞒着重病的林翠卿与其离婚，这一下就把严振生反转成渣男了，且不说前面医院中自爆对翠卿的感恩之情，都说把人家当妈看了，转回头就是一个必杀技，还是在背后，这逻辑上不通啊？

翠卿自杀藏吃的。。。

这个情节虽说不大，但也够水的。

每天秀妈宝凤宝翔三个人围着伺候，竟然能把那么多吃的藏在灶眼儿里，别人给你你林翠卿送完饭就不收了么？

送过来几个烧鸡，然后最后你连根骨头都没有剩下，这几个人没夸你吃的真干净？

太太是狐仙么？

脑子、眼睛都当泡儿踩了吧？

当看到预告说宝翔和林翠卿还滚了床单，我真的无语了，芝麻胡同不仅出脑残，出人渣，还是个动物世界。。。

一院子牲口，贵圈真乱！

《傻柱》、《正阳门下》……刘导的片子框架都一样，挂着京味儿的皮，洒着一盆一盆的狗血……给演员演技两星，不看了。

本来以为是像《大宅门》《乔家大院》这种剧，结果就是个《娘道》。

男主严振声从小被舅舅过继过去，也可以说是抢过去养的，所以严振声的亲爹要个自己家的孙子，可以理解，毕竟人家当初也不乐意把儿子过继过去，是你硬要抢过去的。

严振声媳妇翠卿说，那我再生一个姓俞不就行了。

老头说不行，必须再娶一个俞家媳妇，俞家媳妇生的才是俞家的孩子。

好吧，暂且算你说的有理。

然后女主为了救父亲说不管嫁谁还是做小都可以，结果真到了那时候又说不做小，老头立刻解释是做俞家太太不是做小，这才算了。

中间和严振声分分合合无数次，不是说好只要救你的爸爸就行了么，结果人家误会她一下立马甩脸说不嫁。

其实这都不算啥，基本人设还是立得住的，虽然有点点奇怪。

啥时候开始崩的呢？

大概从严宽，这个大家都可以他战死在外面突然又回来的人，回来之前，严宽的媳妇秉慧改嫁，其实秉慧改嫁也没什么大错，毕竟大家都认为严宽死了，改嫁也是顺理成章的。

问题是秉慧和福子，竟然不和孩子的爷爷奶奶说一声就直接让人家孙子改姓。

之前俞老头连翠卿生个孩子姓俞这招都不同意，可见对于家族血脉传承的重视程度，这一回头人家儿子死了，就剩一个孙子了，都不商量就直接让孙子改了姓了，家里竟然也没有闹起来，厉害了。

当然翠卿表达了不满，然而并没有什么卵用。

更厉害的还在后面，严宽回来了，人家当兵上阵杀敌，杀日本人，后来打内战，人家不愿意打内战，军官都不做，逃回来了。

结果一回家老婆不是自己的了，儿子跟别人姓了，这谁受得了，结果只有她妈妈理解他，其他人都觉得他在胡搅蛮缠不讲道理。

本来就很受委屈了，结果还不被理解，人家是不是更加崩溃了？

这时候女主就来当搅屎棍了，一个劲儿的撺掇秉慧不要纵容严重，还要拿洗脚水泼严宽。

你说你一俞家媳妇，不好好在俞家待着，老住在人家严家是怎么回事？

你住就住吧，还俨然一副女主人姿态，家里大事小情都要插一杠子。

清官难断家务事，这宅门里的事就更多更复杂了，本来人家严家的事就复杂说不清，你个外人老在里面当什么搅屎棍，有你事吗？

接着更加厉害的又来了，根据剧情需要，说那种三妻四妾的必须离婚，强行一夫一妻。

根据网友查找的一些资料来看，当时并没有强制别人离婚，编剧为了增加冲突强制离婚。

这时候选谁离呢？

翠卿已经病的在床上起不来了，这能忍心扔下她吗？

那边女主牧春花俩孩子了，也不能不要啊。

其间还冒出一个姓肖的妇女主任，因为和牧春花生产的时候住一个病房就认识了。

因为严振声老是拖着不去办理离婚，肖主任就找上门来了，严振声也向肖主任说明家里确实有困难，一个起不来床的和一个两个娃的妈，哪个都不能离开他。

但这肖主任，不但不去帮助严振声协调解决这个问题，只冷冰冰的回一句，反正你要尽快解决家里这个事，赶快离婚。

后来严振声又去她单位找她，表示实在难以选择，哪个他都不能不管，结果这肖主任回他，那些封建剥削人的资本家都是这套说辞，你说了也没用，该离还是要离。

人家是不是只是说辞，你心里没点ac数，人家家里情况你不都亲眼看到了吗？

这时候说这话是什么意思？

感觉就是我要赶紧完成我的任务，至于你们家有哪个妇女受伤，关我屁事。

因为编剧设定是不离婚就要抓去坐牢，所以必须得离。

虽然牧春花和他说愿意离婚，但最后严振声决定和翠卿离，嘴上说是离不离都一样，还是会照顾她的，大家都像以前一样生活，那既然这样，为啥不能和已经同意离婚的牧春花离呢？

无非就是反正翠卿都躺床上起不来了，也不可能离开他了，到死都是他的人，但牧春花年轻貌美，离了说不定人就飞了。

总之决定和翠卿离，然后又到了肖主任那里，离婚理由写的是感情破裂，肖主任非说不行，说你们家感情明明很好。

废话，人家感情就是挺好啊，是你逼着人家离婚的啊。

不管，就是不行，要写协商解决同意离婚。

然后让人家改成了协商离婚。

厉害的来了，肖主任来了句，我知道她病的起不来了，就不用来了。

就是反正我完成我任务了，至于对方知不知情，愿不愿意协商离婚就不关我事了。

这妇女主任当的好啊，而且设定还是老革命呢，就这种人还老革命。

这回到家，说漏了，严宽知道妈妈被离婚，本来就处于崩溃边缘的人，就更疯了，推了女主一把，把女主推到了地上。

女主直接拿起凳子就要往严宽头上砸？

女主你有事吗？

人家老婆没了，儿子叫自己叔叔，家中独子变出俩弟弟，妈妈又被离婚，人家什么心理状态，你跟人妈妈吵架，人家推了你，你就要拿凳子砸人家。

还有，女主终于生出了俞家的娃，结果说户口本上写俞，嘴上大家还叫姓严。

what？？？

还姓严，那整这么一大圈是为了什么？

薛定谔的家族传承？

不知道该说什么好。

要说今年年初开播的众多上星剧里，开播前观众期待值最高的一部得数年代剧《芝麻胡同》了。

论制作班底，《芝麻胡同》的导演刘家成，曾经执导过《高粱红了》、《长缨在手》、《正阳门下》、《情满四合院》、《铁齿铜牙纪晓岚》等多部口碑收视双丰收的年代剧，是拍这种历史韵味十足的京味儿剧的一把好手。

编剧刘雁凭借《风车》的剧本获得过“最佳编剧”的荣誉。

论演员阵容，何冰、王鸥、刘蓓领衔主演，冯文娟、侯煜、毕彦君、方子哥主演，海一天特别主演。

如果是常看年代戏的观众，光是看到这些戏骨的名字，估计脑袋里都马上能脑补出他们一起飙戏的画面了。

再加上官方发的那些宣传剧照，左看右看都觉得开年追这部剧应该错不了。

刚开播的时候的观众大部分是这样评价和期待的，也基本符合预期：制作高水准、服化道良心；何冰和刘蓓戏骨对戏很精彩，王鸥也有努力学北京话；老北京的人情世故刻画得很细腻等等。

但是播出到现在，越来越多的差评随着剧情的推进开始出现，差评的方向基本一致：前后逻辑崩盘的狗血剧情白瞎了这么好的演员，感觉被编剧喂了一嘴屎。

要说《芝麻胡同》自开播以来的收视还是很可观的，北京卫视和东方卫视的收视排名都在一路走高，算是已经顺利出了圈。

但是收视高≠观众口碑好，眼看着网上给这部剧差评的人越来越多，是年代剧难以迎合年轻观众的口味，还是真的bug太多三观不正堪称另一部《娘道》？

说实在的，我能一直坚持追到35集，全靠着一颗好奇心支撑着，就想看看这后面的剧情还能折腾出什么新花样来……然后就发现导演和编剧诚不欺我，果然快把“折腾”这俩字儿贯彻到底了。

追剧的心路历程大概是这样的：期待值一波三折逐渐走低，头疼指数直线上升。

本以为是透过1947年北京沁芳居酱菜铺老板严振声一家的生活，看到那个年代老北京胡同里的人情百态，以及独属那个新旧更替的年代的家国情怀。

结果酱菜的把式和老北京胡同的生态的确是还原得挺像回事的，但是自从发现严振声和牧春花的感情线占了剧情主导之后，这个故事里因为他俩而牵扯出的多方撕扯纠缠就显得像老太太的裹脚布一样——又臭又长。

严振声（何冰饰）从小被过继给了他舅舅，他亲生父亲俞老爷子的大儿子在帮严振声去河北买大豆的路上遇国军抢劫意外死亡，俞老爷子就想着让严振声再娶一房太太，给俞家传宗接代，相中了“卖身救父”的牧春花（王鸥饰）。

用现在的眼光看俞老爷子的想法肯定会觉得不可理喻，但是用那个年代的思路来看，也算是于情于理，毕竟那会儿三妻四妾都还是比较常见的。

让观众看得头大的不是纳妾、传宗接代的糟粕思想，而是严振声和牧春花折腾了十六集才走到一起的剧情进度，实在是很消磨观众的耐心。

俩人的初见倒是挺符合“天降缘分”的设定。

为了赚钱救父亲，在六国饭店当女招待的牧春花帮严振声摆脱了酒鬼的麻烦，而后严振声也恰好从想强占牧春花的国民党军官吴友仁（海一天饰）的手里救下牧春花。

还给了吴友仁脑门上一酒瓶，严老板挺刚，跟吴友仁的梁子自然也就结下了。

后来俞老爷子经人认识了牧春花，让严振声花钱买药救了牧春花的父亲，约定好让春花嫁给严振声，本来以为后面会是个水到渠成的爱情故事，员外还乐颠颠地嗑着严振声和牧春花这对cp，结果后面的剧情就开始逐渐不对味儿了：牧春花同意嫁给严振声了，严振声误以为她之前的工作性质跟窑姐一样就不想娶；严振声的发妻林翠卿（刘蓓饰）也听信传言觉得牧春花不是良家妇女就羞辱牧春花，把牧春花气走；误会解除，严振声理解了牧春花的难处发现她真是个好姑娘，上门道歉正式提亲，牧春花生气了不答应；牧春花终于决定嫁了吧，严振声突然发现自己儿媳妇的哥哥郭秉聪是牧春花的发小，一直喜欢她，碍于这层关系，严振声又犹豫退缩了……明明是郎有情妾有意的，就是要拉拉扯扯十几集都结不了婚，今天你不愿意，明天我退彩礼的，好一番折腾。

（要是能删减几个回合，剧情能简洁不少

排除万难，严振声和牧春花终于开始置办婚礼了吧，色心不死的吴友仁大怒，找借口把严振声弄进监狱还给他判了死刑，马上处死。

大杂院的其他人想方设法都救不了老爷严振声，吴友仁开出条件，只要牧春花陪他一晚他就放了严振声，牧春花为了救严振声毅然决然地去了，还因此怀了孕。

出狱之后知道这件事的严振声决心一定要对牧春花好，这个孩子他也当自己亲儿子养着。

（就说说刺不刺激？？

这对苦命鸳鸯的设定大概是得度过九九八十一难才能在一起了，好在严振声一家对牧春花“舍身救夫”的壮举都怀着颗感恩并且佩服的心，她在严家的日子也挺好过。

看到这儿，员外以为这种两集一小转、五集一大转的剧情转折差不多到头了吧，然而编剧并不想放弃折腾，恨不得把能想到的狗血剧情全部安排给这一家子人。

参与了刺杀吴友仁行动的小黑子其实是吴友仁失散多年的亲弟弟，把自己亲哥崩了的时候才意外认亲。

（也来不及了

太太林翠卿因为骨头疼的老毛病太痛苦，医生推荐她抽鸦片能缓解疼痛，结果上瘾之后差点把家底都抽空。

（哪里找的医生这么坑人？？

严振声和林翠卿以为他们的儿子严宽战死在抗日战场上，就同意了儿媳妇想改嫁冯大福（严宽奶妈的儿子）的请求，不忍心让她年纪轻轻守活寡。

结果改嫁没几年，严宽突然回来了，看到自己老婆改嫁、儿子也改姓了冯之后大怒，要抢回自己的老婆和孩子，还逼走了自己曾经的好兄弟冯大福。

据一个剧透博主爆料后续剧情，演到新婚姻法颁布之后，观众即将迎来下一个小高潮，宝翔和林翠卿也坐不住了，又是私奔又是疯了的，都忍不住想求求编剧住手吧，这巨大的信息量简直让人招架不住。

（编剧真敢写，导演也真敢拍吧……

当然了，剧情狗血就狗血点吧，只当是家家有本难念的经，严振声家的格外难念罢了。

况且这年头观众看过得狗血剧情也不少了，《芝麻胡同》的演员们的演技也还可以支撑着观众继续看下去。

但是纵观已播出过半的三十多集剧情，传达出来的价值观里有一种让人看了总觉得哪里不太舒服的地方——好人就该以德报怨还总没好报，以及贯穿全剧的封建男权思想。

剧中的所谓男权思想其实也不是完全不能理解和接受，如果回到剧情所在的那个年代，让角色之间完全实现男女平等、人人平等也不可能，封建思想不可避免。

但是里面前后不一、不断崩盘的逻辑让很多人物的性格都不太能经得起推敲，这才是最大的硬伤。

比如不学无术到处坑蒙拐骗的郭秉聪，能跟吴友仁联手设计自己亲爹严振声，掉包他祖传顶戴花翎上的珠子给自己谋富贵，差点间接害死严振声。

之后没多久就被牧春花舍身救严振声的行动“打动”，从此洗心革面重新做人，住进严家大院学起了酱菜手艺。

（纨绔子弟“嘎”的一下说变好就变好，严家人也真是不记仇啊

比如六国饭店的俄国老板，一开始就看到吴友仁多次骚扰牧春花，从来都是睁一只眼闭一只眼，任由这些有权有势的人在牧春花身上揩油。

后来就在严振声对牧春花干过女招待这个事心有芥蒂的时候“嘎”的一下就幡然醒悟，成了好人，还上门告诉严振声自己知道牧春花的身世之后有多佩服牧春花的孝心，严振声瞬间就原谅他了。

（正义得猝不及防，原谅也原谅得猝不及防，生意人的世界真让人难懂啊

男主严振声呢，说他这人局气仗义吧，他经常在关键时刻怯懦掉链子，该服软的时候非要死磕到底，老得让自己身边的人帮他背锅解围。

围杀吴友仁的时候他倒是毫不犹豫，但是听说牧春花的爹被奸人害死，他又主张不结怨。

平时有些明明几句话就能解释清楚的小误会就非得藏着掖着越搞越大，实在是让人对他做人的立场摸不着头脑。

说白了，怎一个“窝囊”了得。

牧春花，一开始说着只要有人能救她爹，她给人当妾做小也没有二话，结果后面为了能跟林翠卿平起平坐也是没少折腾，俨然一副女主人的做派。

虽然在很多需要拿主意的时候她也挺果断豪爽的，但难免让人觉得有些喧宾夺主了（比如严宽刚回来的时候）。

但是平心而论，王鸥其实演得是蛮不错的，要是因为不喜欢演员就闭眼喷这个角色和剧就有些尬黑了。

林翠卿大概是这剧里最惹人喜欢也最让人心疼的角色了，出身尊贵，个性传统但为人正直善良，不管是对待牧春花，还是对待其他人，她都是很掏心掏肺的。

（刘蓓老师演得也是真好，编剧就不能善待一下我们翠卿太太吗！

整个剧大概就只有吴友仁的人设没崩塌了，一个军官一天不干正事，就惦记着怎么强娶民女，最后还因为这事最终丧命，一坏到底。

（本以为他或成本剧最大BOSS呢，没想到都没撑过一半的剧情

要说拍得好的京味儿年代剧，难免会让人联想到前些年大热的《大宅门》和《神医喜来乐》，现在看来也是令人回味无穷的经典剧作，称得上是国剧经典。

前者讲述的是更庞大的一个家族的荣辱兴衰，后者讲小家的家长里短，喜来乐和赛西施的那段感情支线也拍得让观众心生怜爱，不会觉得厌烦。

当然，优秀的年代剧远不止这两部，题材厚重的年代剧也未必就只能拥有老一辈的受众群体，如果剧情在线并且演技在线就不愁年轻人不爱看。

既然主打了年代剧的标签，那完整的世界观架构和历史还原度都缺一不可。

要是讲故事的视野太窄，就很可能会变成《芝麻胡同》这样，被困在无休止的家长里短是是非非里，即使外壳做得再华丽，实际已经烂了瓤了。

能硬生生把年代剧排成琼瑶，导演编剧也挺不容易的……不仅实实在在地浪费了演员的努力，还辜负了观众的期待，可惜可叹。

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人物性格前后不一致这个观点看过的观众似乎都有所察觉。

牧春花是女一，其实单从角色的角度看，牧春花完全可以提炼成一个独立、耿直、刚强，快意恩仇的女人，身处新旧社会交替时期和封建思想斗争的角色。

但是被王鸥生生演绎成了破坏别人家庭婊里婊气的江湖女流氓。

没有get到角色的核心人格！

北京的丫头“嘴不饶人心地善”，可是怀着善意的嘴不饶人并不能总是一副义正言辞咄咄逼人的架势，回回都是认认真真臭不要脸歇斯底里深仇大恨怼不死人不算完的劲头，这就就很难让人相信背后的善意是否真诚。

显得特别绿茶婊！！

可以直接理解为就是为了吵架来的，就是冲着气死人来的，就是想弄死你来的！

嬉笑怒骂，是从骨子里透出的善良，到了嘴上顶多是话糙而硬，万万不能横！！

于是这个角色变味儿了！

导演选演员是考虑了观众群体，故事的节奏，缺忽略了北京人特有的人格特性，一个正经的北京丫头，除了一嘴京片子，身上那股犟劲儿，还有地域文化的熏陶和老辈儿的教养，善恶分明，数落人都透着心疼，那是由内而外的自然流露，不是一个南方人能模仿来的，从采访中也看的出王鸥本身拿到这个角色其实是很吃力的，还非要硬着头皮上，一副大义凛然豁出去的架势，终究是心有余而力不足，东施效颦，画虎不成反类犬，扭曲了北京姑娘的灵魂！

所以这个人设塌了，成了又当又立摇摆不定的圣母白莲花！！

演技太生硬刻板，棱棱角角，坚强成了硬杠，心软成了装逼，好好的豆汁儿愣是臭了！

不知道观众还记不记得《编辑部的故事》有一集《水淹七军》，里边萝卜王的孙女燕子。

那段台词也是经典的不行，宠溺的说爷爷岁数大了不着四六儿，可是爷爷问责的时候委屈的“孙女儿不知”，也是怂的可以，透着对长辈儿的敬畏。

恨铁不成钢的数落李东宝等人还编辑呢一顿饭都骗不来，转过来就问李东宝“你们是下挂面还是炒疙瘩？

赶紧吃，吃完赶紧走，我还做功课呢！

”，挤兑完了还会热情的招待，这种刀子嘴豆腐心才是北京姑娘应有的性格，应有的怼和纯正善良！

牧春花差了多少条马路不言而喻！

所以这个角色塑造的失败，演绎的失败，一而再再而三的挑战观众的道德底线，彻底的完蛋了！

相反，我倒是喜欢郭秉聪！

聪爷是落魄的少爷不假，游手好闲也演出了落魄子弟的万人嫌，可是聪爷局气，比东家局气一万倍！

跟木子爷的交易地根儿是不屑的，无奈，还是为了姑娘！

但是他拿的起放的下，婚前死缠烂打婚后绝不纠缠！

钱，见过，也舍得！

饿死鬼投胎？

馋的！

给跨院争馒头自己啃窝头，噎不死！

萝卜削的越来越顺手，找到了自己的位置！

干脆利落，挺好！！

再看东家，神，马，玩，意！

老舍的《二马》很多人都熟悉，同样是不靠谱的东家，尽心卖力的掌柜的，真心不是一个段位！

林翠卿本来三观挺正，最后到底晚节不保！

应了一位友邻说的，一般编剧是水平不行，这个编剧人格不行！

✋🏻✋🏻✋🏻✋🏻✋🏻 其他人没必要再说了，诡异！

《芝麻胡同》演到严振声和牧春花筹备婚事那一集，严振声的正房林翠卿，淡定地规划出第二天娶亲的线路：这喜轿啊，从油坊胡同出，奔骡马市大街，往西一走就是虎坊桥，往北再拐就是琉璃厂，最后出东琉璃厂，再到油坊胡同，就算是从婆家到娘家走了这一道。

淡淡几句话，不到70个字，看起来并不起眼，但细心一点的观众，尤其是做过年代戏的行内人，都能想到，这里面下了多少工夫。

这一条娶亲路，要做细致的功课，更和剧情、风俗、人物性格，紧密相关。

牧春花和父亲生活在一起，但因为牧春花拒绝了接收大员吴友仁的“示爱”，吴友仁处处为难他们父女俩，指示那片地上管水管厕的地头蛇，断了牧家父女的水，也不许清厕工去她家清厕。

万般无奈，牧家父女搬到了俞老爷子家暂住，因为之前俞老爷子有心让牧春花给自己的儿子严振声做平妻，又认了牧春花做干女儿，两家人住到一起，也算顺理成章。

而且，俞老爷子也有要求，他希望严振声娶了牧春花之后，把家安置在俞老爷子这里，而不是严家大院里，只有这样，严振声和牧春花的孩子，才能姓俞而不是姓严。

所以，牧春花的婆家娘家，都在俞老爷子这里，等于是一个机构两块牌子。

但娶亲的时候，还是得有排场，仪式都得走到，尤其是俞老爷子，希望婚事办得风风光光的。

所以，就得来这么一出，从俞老爷子住的油坊胡同出去，在街上大大方方走一圈，再回到油坊胡同。

就这么70个字的台词，凝结了许多心力。

首先，得理顺人物关系，对每个人的处境、性格，有深刻了解，并由此生发出剧情和台词；其次，对1940年代北京的婚庆习俗有深刻的理解，第三，还得熟悉老北京的大街小巷。

最后，还得对人情世故有了解，比如，安排林翠卿说出这段词来，这既符合她的家庭地位，又符合她既局气又刁钻的性格。

在《芝麻胡同》里，有多少这样的细节啊，这些细节，充满了风物之美，满载着对那个逝去的老北京的追念，也和人物性格命运息息相关。

开篇没多久，就是一段上酱缸的戏，沁芳居的伙计们，用烧酒洗过脚，唱着歌谣，准备捣酱，孔老痴就在此时出场，黄豆事件，让悲剧就此引爆，让剧情被从容推动，几个人的命运都有了翻天覆地的变化。

第二集，俞老爷子去找林翠卿，正是初夏时节，宝翔和宝凤兄妹俩，正在院子里搭凉棚。

这个场景，点出了时节，给出了季节感，闲闲几句话，又点出了搭凉棚的工艺，几个人的唇枪舌剑，又点出了宝翔和宝凤、林翠卿和俞老爷子的性格和关系位置。

没过几集，又是一段切苤蓝的戏，讲解了做酱的过程，食材的来历，也让郭秉聪的性格有了进一步展示，他和严振声的性格也在对比中更加鲜明。

又一集，古董店老板和黑子对话，黑子脖子上的貔貅挂件，款款引出黑子的身世，也为后面的剧情埋下了重要的伏笔。

我们也增长了一点小知识，原来，那时候的人贩子（俗称拍花子的），知道自己做的是丧尽天良的事，也会给自己留点后路，拐卖孩子的时候，会保留孩子身上能被当做信物的东西，给日后家人相认留下线索，也算是一念之善。

再一集，严振声掏耳朵的戏，向我们展示了掏耳朵的流程，原来，那时候，掏个耳朵也是要预约的，为的是约个光线正好的时候，被掏耳朵的人不用歪头，光线就能照进耳道里，掏耳朵的人，也挡不住光线。

这个场景看起来是闲笔，但这个场景，也显示了严家的富贵，展示了老北京生活的仪式感，给宝凤的性格，埋下了一个伏笔。

既是风情画，也有实际功用。

二十几集，黑子打听到了严振声的下落，告诉了林翠卿，林翠卿一高兴，就让宝翔做猪下水给黑子吃，几个人围绕猪下水的一段对话，抖出了时代气氛，说明了他们的处境。

原来，那时候的人们，在好年景里，是不吃猪下水的，而战争时期，物资紧缺，通货膨胀，“白面一天涨八回价”（林翠卿说的），普通人成天吃杂合面，难得沾荤腥，猪下水反而成了好东西。

这样的细节，还有很多。

六国饭店的一段故事，引出了“外国人吃完饭用纸擦嘴”这个话题，举重若轻地，道出了那个时代的匮乏和落后。

这样一个时代，人物身上有那么些局限性，也就不奇怪了。

秀妈和车夫在院子里，一边干活，一边给牧春花望风，一边说话。

秀妈打着煤球，唱着卖药糖的歌，车夫则调侃她：“你们那里怎么尽出老妈子”（从后来的剧情我们知道，秀妈是乐亭人），秀妈自己调侃自己：“我们那里有祖传秘方”，车夫损她：“一个字，穷！

”那些话，是两个小人物调情示爱的方式，也是老北京风物最坚实的组成部分。

还有，一年四季里，那些富有季节感的事物，初夏下乡买黄瓜扭，盛夏到圆明园采荷叶（光是采荷叶，就给严振声制造了多少出门的借口啊），冬天吃白菜——严振声在黑市找到牧春花，跟着牧春花回家，牧春花切开一颗白菜做饭，既点出季节，也说明她生活的艰难。

还有牧春花盘髻，严振声在清华池澡堂和佟麻子邂逅，都是场景、风物和性格、剧情紧密结合的例子。

还有那些歇后语，更是极大地丰富了对白，“京人三嘴”，“丰润豆，油赛肉；上了屉，香味传出二里地；邱坡黄，涩气强；牲口槽里权当粮”，“蜜蜂追耙采芬芳，错把酱缸作花乡”，“羊要吃草，狼要吃肉，急了咬死兔崽子”。

而剧中最能说歇后语的，是身为翰林后人的林翠卿，她几乎就是一部老北京歇后语大全，但每句话都和她的性格非常贴合。

一个已经消失的老北京，就在这些细节里慢慢复活了。

一部好电视剧，其实就是一架时光机。

成就了《芝麻胡同》的，不只有这些风物人情，还在于，它写出了人的复杂性，它是近年的现实题材影视剧里，少数能够展示人的复杂性、局限性、矛盾性的作品。

主人公严振声，善良、精明、仗义、局气，是古老中国的秩序、道德和礼仪的捍卫者，从里到外，维护着做人的体面。

做企业，严守质量关，从善如流，甚至为此导致家破人亡；为保护家庭，付出全部力气，又懂得隐忍退让，但在关键时刻，也硬气而血性；为救牧春花，付出了金钱，遭受了酷刑，改变了命运。

为人处世上，也是体面从容，艰难时期，宁肯去当藏家宝，也不催收欠账 ，“因为大家都有信”，被抓前，叮嘱家人伙计“咱们店不是靠咸菜，是靠为人”，听到报丧的消息，一面泪如倾盆，一面不忘记说声“多谢多谢”。

但他也有许多局限性，并不是完美无瑕的人物。

例如，他在两个女人之间摇摆不定，他认为“妇女就是妇女” ，他纵容翠卿抽大烟，“不能咔嚓一下戒，要慢慢戒烟” 。

他也不是不腹黑的，安排了人在孔老痴身边偷手，告诉他们“手艺靠偷，靠瞟学”，在孔老痴要求涨工资的时候，表面上答应，实际上却认为自己是被绑架了，转身就对黑子大发雷霆。

而在战事最激烈的非常时期，他连番涨价，连黑子等伙计都觉得说不过去，这涨价行为，虽然符合市场原理，但到底于道义有亏。

但正是这些情节，让这个人立体生动，有血有肉，真实可信。

那些用他的性格缺陷攻击这部剧，认为这部剧“毁三观”的人，大概是虚无缥缈的高大全角色看多了，抗拒一切真实。

其实，真实或者靠近真实，就是最大的“三观”，最大的道德。

其他的人物，也都各个饱满，各个生动。

俞老爷子，侠气又保守，知情达理又有江湖气，会对儿子说“就冲着你是我亲儿子，再加一百块钱”。

这样的对白，实在太符合他这个江湖人的性格和出身了。

林翠卿，爱家，爱丈夫，却又有乖戾一面，性格和情绪都不够稳定。

但她乖戾的一面，又和她维护家庭利益的准则密切相关，她被牧春花感动了，说了些掏心窝子的话，甚至当着众人，说出“别说是牧春花了，就是街坊四邻受了欺负，咱也得帮把手”，但当牧春花和他们生活在一起之后，她又时不时讥讽她，说些失礼的话。

在关键时刻，也会抛出“严家就是我的社会，我不管外面现在是什么社会”这样多少有点愚昧的观点。

还有宝凤，旗人出身，因为家道中落，被卖身为奴，却心比天高，不惜一切代价，不顾脸面往上爬，甚至为此一再伤害黑子的感情。

而黑子，虽然对严振声对自己的救命之恩和养育之情满怀感激，却还是时刻惦记着另立门户，甚至不惜挖严家的墙角。

没有一个完人，没有彻底的完美，也没有彻底的高尚，每个人都有爱有憎，有利益诉求有手段和心思，但他们也在努力突破自己的局限性，去理解自己本来理解不了的事物，去经历自己无法经历的折磨，在这种突破局限性的过程中，一步步攀升到自己的最伟大。

正是这些光明面和阴暗面的交织，这些人性的善恶斗争，这些生活里的诗意和龃龉的互相渗透，让这部剧更富现实主义精神。

一部戏里，有一两个能立住的角色，就已经是对观众最大的回馈了，而这部戏里，能立住的，血肉丰满的角色，至少有七八个。

丰满立体的角色，是有美感的，这些角色的美，和那些风物之美，让时光倒流，让那个老北京慢慢回魂。

跟着人物，在这个故事里走一遭，也像是在那个老北京里走了一遭。

这样的表达功力，不是一朝一夕能够成就的。

那些微言大义，那些海面下的冰山，那些风物和人物之间的紧密关系，都是编导演精细计算，耗尽心力的结果。

身在其中的人，才会知道淡淡的70字台词，一场不过五分钟的“搭凉棚”戏之后隐藏的力道和辛劳。

所以，主演何冰说：“我的职业生涯里，我没有见过一个导演能控制一千多场戏。

”

从《铁齿铜牙纪晓岚》《傻春》《正阳门下小女人》《情满四合院》，到《芝麻胡同》，导演刘家成用三十年时间，在“京味”领域里深耕细作，在小人物和大时代之间找共振点，最终完成一部又一部“京味史诗”，让那个老北京不被轻易忘却。

一个又一个北京的角落，一个又一个北京的人物，就这样悄然到来，一部跨越几个大时代的人生史诗，就这么慢慢铺展开来。

“有里有面有情义，有滋有味有人生”。

犹如一条壮阔长河。

看了最新一集我实名辱骂严振声这个臭渣男！

连牧春花都知道心疼林翠卿，他在那里磨磨唧唧犹犹豫豫，最后实在禁不住了，我以为他跟牧春花离婚，结果竟然自己跑去肖主任那里跟林翠卿办了离婚？

你不是口口声声说林翠卿身患重病，儿子也靠不住，离不开你吗？

合着说的都是屁话，都是做戏？

还美其名曰还是一家人，那怎么牧春花用这个理由劝你跟他离婚，你死也不答应呢！

更让我受不了的一点是，他自己偷偷地把离婚手续办了，新婚姻法的婚姻自由全自由你一个人身上去了是吧，林翠卿连知情权都没有了是吗？

编剧也是智障，她俩嘴一叭叭说跟林翠卿商量好了，肖主任就相信了？

离婚手续不应该当事人双方都在场吗？

这叫妇女解放吗？

这明明是在压迫林翠卿！

从严振声从国民党那儿逃回来，就奔着牧春花去了，都不给家里报平安，酱菜园子要完蛋，他也只顾着跟牧春花腻歪，最后还是林翠卿力挽狂澜的时候，我就觉得这混蛋玩意儿不对劲。

这剧是弃了，整个四合院没一个讲道理的人，全是封建老残余，我一个现代民主主义国家生长起来的人受不了！

别跟我说文学性，现实性，真的有文学性现实性，应该像《雷雨》一样，封建势力该受惩罚，而不是硬拗团团圆圆大结局。

前面还给打了个二星，看到现在由于自己的强迫症导致强忍着恶心还给人家贡献收视率，但狗血的剧情必须打一星了！

这剧刚开播的时候，豆瓣明明有人评分但却不显示评分，中期水军刷五星刷的太明显了，到现在看到大波的一星二星我也欣慰了，评分是天天在往下掉，编剧导演不应该反思反思吗？

真是在耍观众呢，在好剧不断涌现的如今，这种剧竟然还能上北京、东方卫视，可见封建余孽还有抬头的趋势，就应该像娘道似的，给他打分打趴下就知道观众不是好糊弄的！

这部剧在开播前都很期待的，导演和演员都是有口碑的。

结果播放的几集后，感觉就是一部几年前的我爱你我不爱你我又爱你了你不爱我了的狗血剧。

一段娶妻的剧情纠结来纠结去，看得观众都很无聊。

我以为这部剧讲的是严老板的一家在乱世沉浮，有大格局的剧情。

结果是这种小打小闹。

剧情真的是个大硬伤，狗血的苦情一盆接着一盆，堪比琼瑶阿姨的言情小说。

追到16集，弃了。

再见。

剧情是硬伤啊，宽子的人设到底是啥啊，编剧你是写了后头忘了前头了？

然后那个仆人和大太太怎么就能偷偷摸摸把孩子都生了，关键是生完孩子还能再回来，我觉得别说是那个时代了，就算是现在这个时代怕是也不会有这种人吧。

还有那个牧春花，那是个啥人，绿茶婊啊绿茶婊，从里到外彻头彻尾的绿茶婊。

一会儿离婚一会复婚，当事人自己完全不知道，那个年代妇女主任处理人家的婚姻这么儿戏么，你当这是架空小说呢可以随便胡说八道？

这种电视剧居然还能上电视台播放，真是三观尽毁。

很难相信在广电剪刀局和焚化部的高压之下，还能在电视上看到这样三观彻底倒塌的电视剧。

女主作为一个知识女性，在民国末年居然还得靠当女招待养家糊口，一边说着要自立自强一边上赶着给人当小老婆。

男主作为一个有家有业而且人设是成熟稳重的中年小老板，为了一个才见过几面的三陪女死扛国民党军官，家里的事情全让小老婆做主最后还不惜跟大老婆离婚。

作为一部贴着“老北京”标签的民国剧，确实剧中人做点符合那个年代三观的事情无可厚非，但我们没有看到编剧和导演的态度。

曹雪芹写红楼不是为了炫耀贾府的富贵，曹禺写雷雨也不是为了宣扬乱/伦，但这部剧的创作团队，对于剧中的这一地鸡毛没有批判也没有悲悯，对于白莲花女主和麻木的女二，作为翰林女儿的大太太没有哀其不幸怒其不争，对于为了无能愚昧的渣男和为了“传宗接代”作天作地给儿子娶小老婆的男主爹也没有任何形式的批判或怜悯，他们只是满足于向观众展示出一处封建时代“两头大”的闹剧，告诉人们那年代的男人可以娶不止一个女人，那年代的主母会和下人产生私情，那年代的封建大家庭就是这么狗血，满足一下现代人的猎奇心理而已。

自从某著名相声演员说出文艺作品应该先娱乐大众而不是讲道理之后，我们的文艺作品里的人文关怀和人性闪光正在迅速泯灭，近来各种被观众喷“三观不正”的烂剧，比如“娘道”，比如“我的亲爹和后爸”正是这种环境下的产物。

他们提出一个角度刁钻的问题，展示它衍生出的种种光怪陆离的奇观，但从来不想讨论它，假装我们其实没有任何问题，反正大家最后还是会和乐融融一家亲。

但事实真的如此吗？

我想每一个看过这部剧的人都会有自己的答案。