导演：阿隆索·帕拉西奥斯
主演：劳尔·布里奥内斯,莫妮卡·德尔·卡门
类型：电影地区：墨西哥语言：西班牙语年份：2021
简介：这部跨类别纪录片剖析墨西哥以至全世界最备受争议的团队：警队。警员其身不正却得以逍遥法外，大大削弱司法系统，究竟这种风气是怎样形成的呢？详细 >
切换到幕后确实让人意外，也正是这部分打开了对警察相关问题的非常多的观察角度。影片里没有提出解决方案的原因也恰恰是，在这么多角度全面观察问题之后，会发现已经不是某一股力量能解决的了。但是这种认知是必需的起点。
【墨西哥】收起想象与分歧，回归现实与无奈。惊心动魄的追捕，或是游走黑白之间的吊诡在这里并不见踪影；被污名、脆弱的体系以及时刻都将面对的危险才是常态。导演有野心并且力图通过一种精巧设计的手法进入这个话题，尽管太多事实和印象都是已知既定的（并且不能真正改变什么）；但这种兼顾的视角，依然作为警务题材的破局，得以有不同触及- -这竟然与《南城警事》的出现，共享着某种命运般的相似。
m2219
【D】点子电影，当然没有大鹏的那么作呕。
开始，从引子引到第一部分特蕾莎。特蕾莎旁白接现场继续说旁白。特蕾莎检查一辆停在路边的车，旁白也继续。被抓的人上车之后，从车头拍，前景特蕾莎，后景是被抓的人，特蕾莎还是继续说旁白。特蕾莎说完之后，然后后面敲了敲车，特蕾莎进入剧情。特蕾莎现在车边和同事继续说旁白。（可以换成男朋友蒙托亚）
棒啊，形式内容层层递进，从娱乐感到社会性议题，从戏剧人物到有血有肉，能够以商业的形式钩住观众，再慢慢展开创新的视听方式和作者表达，期待华语版本的到来
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
三星半
平庸 但可一窥墨西哥街头
可怜墨西哥警察
看简介本来觉得应该会挺有意思 结果大段大段的自白 语言的意义完全盖过影像本身的含义 像是给一个采访硬加了一些无关的图像
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
一部真实的伪纪录片。
片头字幕最有味道。
# 71 Berlinale Compétition # 就想给《新秩序》女二莫妮卡·德尔·卡门（Mónica Del Carmen）新片打个Call，从去年威尼斯主竞赛到今年柏林主竞赛，两个年龄差距几十岁，完全不同类型的角色都可以完美驾驭，这个女人不简单
怎么样，我们也拍出这样的电影呗
JC是社会与权力之间的怪异连接
将四个段落分布在虚构和纪录之间，同时通过高速镜头、画外音等手段作出非常强烈的风格化处理，尽管这种风格化到底是强化还是减弱了表达有待商榷，但这仍然是一次十分有益且罕见的尝试。
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
看完之后其实没什么收获，墨西哥警察的身份和电影一样无解，导演似乎也没想清楚到底要呈现怎么样的警察形象。前面一段情节着实有些无聊。
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切换到幕后确实让人意外，也正是这部分打开了对警察相关问题的非常多的观察角度。影片里没有提出解决方案的原因也恰恰是，在这么多角度全面观察问题之后，会发现已经不是某一股力量能解决的了。但是这种认知是必需的起点。
【墨西哥】收起想象与分歧，回归现实与无奈。惊心动魄的追捕，或是游走黑白之间的吊诡在这里并不见踪影；被污名、脆弱的体系以及时刻都将面对的危险才是常态。导演有野心并且力图通过一种精巧设计的手法进入这个话题，尽管太多事实和印象都是已知既定的（并且不能真正改变什么）；但这种兼顾的视角，依然作为警务题材的破局，得以有不同触及- -这竟然与《南城警事》的出现，共享着某种命运般的相似。
m2219
【D】点子电影，当然没有大鹏的那么作呕。
开始，从引子引到第一部分特蕾莎。特蕾莎旁白接现场继续说旁白。特蕾莎检查一辆停在路边的车，旁白也继续。被抓的人上车之后，从车头拍，前景特蕾莎，后景是被抓的人，特蕾莎还是继续说旁白。特蕾莎说完之后，然后后面敲了敲车，特蕾莎进入剧情。特蕾莎现在车边和同事继续说旁白。（可以换成男朋友蒙托亚）
棒啊，形式内容层层递进，从娱乐感到社会性议题，从戏剧人物到有血有肉，能够以商业的形式钩住观众，再慢慢展开创新的视听方式和作者表达，期待华语版本的到来
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
三星半
平庸 但可一窥墨西哥街头
可怜墨西哥警察
看简介本来觉得应该会挺有意思 结果大段大段的自白 语言的意义完全盖过影像本身的含义 像是给一个采访硬加了一些无关的图像
比《吉祥如意》更有先在的设计感，声画衔接的剪辑节奏真流畅，但很难接受这种不同性质媒材间的强嵌套关系；同类型的新片还有《电影和我父亲的死亡》，玩到最后都只剩下电影本体论的杂耍。画外音是有破坏性的，带来了危险的间离效果——要知道这种形态的对镜言说，绝不是为了增加纪实感，而是塑造实验性的叙述主体。它让主角彻底成为了局外人，抽离于所有现场之外，也几乎剥除了情感力量。因此最后一段的侧拍才显出重要来，因为它不光像《如意》般完成了解释工作，更提供了体验派的批判，但几句牢骚算不得是多锐利的刀。#CPH:DOX#
一部真实的伪纪录片。
片头字幕最有味道。
# 71 Berlinale Compétition # 就想给《新秩序》女二莫妮卡·德尔·卡门（Mónica Del Carmen）新片打个Call，从去年威尼斯主竞赛到今年柏林主竞赛，两个年龄差距几十岁，完全不同类型的角色都可以完美驾驭，这个女人不简单
怎么样，我们也拍出这样的电影呗
JC是社会与权力之间的怪异连接
将四个段落分布在虚构和纪录之间，同时通过高速镜头、画外音等手段作出非常强烈的风格化处理，尽管这种风格化到底是强化还是减弱了表达有待商榷，但这仍然是一次十分有益且罕见的尝试。
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
看完之后其实没什么收获，墨西哥警察的身份和电影一样无解，导演似乎也没想清楚到底要呈现怎么样的警察形象。前面一段情节着实有些无聊。