塔尔萨之王第二季

我是快进着看的，能不能剧情紧凑一点啊，伙计。

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第一季纯粹是为了史泰龙看的中年人 中年男人都知道史泰龙在动作电影史上里程碑式的意义兰博 无人不知这二季越来越无聊了 完全靠他一个人撑场面 台词无聊 剧情拖沓 这也太水了 这些好莱坞老牌明星们为了赚钱养老 还真是不挑剧一个黑帮剧玩起了幽默搞笑前面倒还好 最后这两集 第九集 美籍华裔 或者什么籍的华裔老大就这种智商？

对方的人跑过来说几句你就自己和全员一起出动了？

别说对方是或者曾经是敌对势力的人 就是一个自己手下的小弟过来报信还得考虑一下吧？

美剧这几十年来 把华人的形象一直塑造成留着小辫子 胆子又小人又蠢又坏 我以为现在好莱坞或者说白人编剧们能长点脑子了没想到史泰龙也会玩这么低劣的一场戏这华裔大哥的智商被编剧硬写成负数了？

这样硬给华裔降智是美国政府对好莱坞的统一要求？

这是觉得美国本土观众也没脑子？

那么多经典黑帮电影电视剧的珠玉在前 把这片子更比得体无完肤 这片子除了看将军德怀特手下的黑人小哥和他父亲间的亲情 别的真没眼看

一、暴力的寓言：作为文化症候的“敌人” 《塔尔萨之王》第二季最刺目的景观，并非黑帮火并的暴力奇观，而是其叙事逻辑中赤裸的“他者”建构。

当德怀特率领的“多元美国”——白人、黑人、印第安人、犹太人、意大利人，甚至跨性别者——在虚构的塔尔萨战场上，共同对抗面目模糊却绝对邪恶的“华人黑帮”时，这出暴力寓言已然溢出了类型片的框架，成为当下美国社会集体焦虑的镜像。

剧中，华人黑帮被简化为符号化的“东方威胁”：他们强迫劳动、残杀同胞、侵蚀“美国生活方式”（如马场资本化），甚至被嘲讽为“脑子不够使”的卑劣对手。

这种叙事策略，与冷战时期西部片中印第安人的“野蛮”异曲同工。

然而，当旧日种族主义的幽灵披上经济竞争的外衣，它不再需要遮羞布——中国成为所有社会问题的替罪羊，从失业到家庭危机，皆可归咎于“中国阴谋”。

这种将结构性矛盾简化为善恶二元对立的叙事，恰是美国保守主义意识形态的完美注脚：当现实困境无解时，制造一个外部敌人，便成了缝合内部撕裂的廉价缝合术。

二、新西部片的困境：谢里丹的保守主义转向 泰勒·谢里丹曾以《猎凶风河谷》《赴汤蹈火》等作品，为新西部片注入现实主义的批判锋芒。

他镜头下的美国西部，是全球化废墟中挣扎的失败者、被遗忘的印第安保留地、以及资本铁蹄下的生态伤痕。

然而在《塔尔萨之王》中，这种批判性被消解为对“老白男”英雄神话的复辟。

德怀特的“重生”之路，本质上是传统男性气质的返祖：他以暴力重建秩序，以父权式权威统御多元群体，最终在对抗“东方威胁”中完成自我救赎。

更值得警惕的是，这种叙事与《黄石》中达顿家族的“土地圣战”形成互文，共同构成谢里丹宇宙的保守主义图谱。

当德怀特宣称“真正的王者是掌控自己内心的人”，其潜台词实则是：唯有回归暴力的原初秩序，才能拯救失序的现代世界。

这种对暴力合法化的浪漫想象，恰是红脖子群体“让美国再次伟大”的影视化宣言。

三、类型神话的坍塌与重构 作为黑帮爽剧，《塔尔萨之王》第二季的叙事逻辑充斥着类型片的自我悖反。

德怀特的“王者归来”被简化为一场通关游戏：对手的智商永远低于主角光环，危机总能在30分钟内化解，甚至连联邦调查局的介入都沦为情节调味剂。

这种“反重力叙事”暴露了创作者的犬儒：当现实过于复杂，便用类型程式制造虚假的胜利。

然而，正是这种粗糙的爽感机制，暴露出更深层的文化症候。

德怀特在剧中不断强调“我们是一家人”，试图用拟血缘关系弥合种族、阶级、性向的差异。

这种“多元团结”的幻觉，恰是美国保守派对抗进步主义浪潮的修辞策略：当身份政治撕裂社会共识时，何不虚构一个共同敌人来重铸“美国大家庭”？

可惜，这种缝合注定脆弱——正如剧中华人黑帮的“降智”设定，不过是红脖子群体对现实无力的补偿性幻想。

四、救赎叙事中的身份政治 德怀特的救赎之旅，始终缠绕着身份认同的焦虑。

作为被主流黑帮抛弃的“过气教父”，他在塔尔萨的重生依赖于对边缘群体的收编：印第安原住民提供土地合法性，黑人打手充当暴力工具，同性恋会计师负责洗钱……这种“多元团队”的建构，看似包容，实则延续了殖民逻辑：他者唯有服务于白人主体的权力工程，才能获得叙事意义上的“救赎”。

更具反讽意味的是，当德怀特以“父亲”姿态修复与女儿的关系时，父权制的幽灵再次显形。

女儿的叛逆被驯化为对暴力的默许，家庭温情的面纱下，仍是权力关系的再生产。

这种“硬汉柔情”的套路，与其说是人性的觉醒，不如说是保守价值观对女性角色的又一次征用。

结语：当寓言成为现实 《塔尔萨之王》第二季的真正寓言性，不在于它讲述了什么，而在于它被怎样的观众狂热拥抱。

当屏幕上的德怀特用子弹“解决”华人黑帮时，银幕外的红脖子们或许正为这种虚幻的胜利欢呼——毕竟，在现实世界里，他们无法阻止少数族裔的崛起、无法扭转传统产业的衰败，甚至无法理解子女的性别认同。

而这部剧，成了他们最后的安慰剂：看啊，只要团结在硬汉领袖周围，美国仍能所向披靡。

可悲的是，这种自我安慰的叙事，恰恰暴露了保守主义的末路困局。

当“敌人”从具体的华人黑帮，泛化为整个中国乃至全球化浪潮时，这种虚张声势的对抗，不过是帝国斜阳下的最后一声枪响。

期待一部老当益壮热血黑帮片，但是有点失望。

主要是这第一季的boss也太弱了，黑帮没有黑帮的样子。。。

这该死的老年人主角光环chickie 这个人真的很难独当一面，唯一像个黑帮的点就是弑父那里， 但这个完全和印象中的家族黑帮不一样，难道是捡回来的？

机车光头哥，以为人狠话不多，没成想到去找人家麻烦还大摇大摆告诉人家我来了，赶紧准备准备，结果就啪的一声没了。

感觉剧情穿插家庭线太多太早而且没有什么决定性作用，女儿前一秒还跟老爹老死不相往来，转眼就抛下事业过去鸟不拉屎的小城镇跟着老爹生活；女探员和女马场老板的感情线也是，尴尬了点，尤其马场主，怎么就撩起来了？？

完全没有征兆。

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78岁史泰龙带着他的王炸剧集归来，演绎现代教父78岁的西尔维斯特·史泰龙带着他的王炸剧《塔尔萨之王》第二季又华丽丽地出现了。

单纯从剧集品质的角度，我愿意将刚播出两集的这部剧推荐给所有喜欢好剧的人。

剧集延续了第一季的精彩。

第一季讲述的是主角Dwight “The General” Manfredi（西尔维斯特·史泰龙 饰演）当初为了维护幕后主使，甘当替罪羊，在监狱服刑，并因此与妻女离散。

在监狱一待就是25年，错过了女儿的成长、结婚生子。

出狱已经75岁的Dwight不仅没有得到他曾经替罪之人的欢迎与厚待，反而被昔日老大从纽约驱逐到了俄克拉荷马州的塔尔萨，不得不白手起家，重新搭建“犯罪生意集团”的故事。

在重建江湖的过程中，最让Dwight痛苦的是不能得到爱女的原谅与亲情，但是他始终不曾放弃对亲情的投入与挽救。

第二季衔接第一季剧情，从Dwight再次入狱开场，但一开始，剧集就从Dwight的女儿蒂娜开始为父亲获释奔走的情节切入。

这个看似简单的情节，却承载了第一季故事的关键进展，具备多重价值。

它不仅在事业和父女情感的双重层面肯定第一季中男主Dwight的所有努力，也为第二季的主线故事冲突和角色关系做足了铺垫，预示了第二季男主面临的事业和家庭危机可能会更加险恶、沉重。

因为原本疏远他的宝贝女儿和外孙们开始进入了他的生活范畴，而事业层面，除了旧有的利益纠纷，他想要进一步扩展的生意版图也引起了新的商业大佬的敌意以及一股更强大的黑帮势力威胁。

无论第一季，还是第二季的前两集，剧情都非常精彩，编导演俱佳且不挑观众：它的精彩没有门槛，只要看剧，一般观众都能迅速感知，不需要做功课去掌握故事的发生发展背景或角色关系。

当然，如果你看过这部剧的第一季，更能迅速入戏。

剧中的每一个角色都非常鲜活生动；无论是否主角，戏份多寡，所有角色都是多面立体且血肉丰满的，具备各自的角色特性与标识风格；剧情节奏很快，情节点密集且连贯，线性叙事逻辑让剧情推进非常流畅。

虽然是围绕男性主角的黑帮犯罪剧集，但大尺度场景和镜头不多，剧集对女性角色的设定、刻画与塑造非常有力量，且亲情与父女温情一直是剧集的情感主线，这就让剧集具备广泛的观众适应性。

此外，角色的性格、台词对白，以及一些剧情的设计非常幽默喜感，让观剧过程变得非常愉悦。

最关键的是，史泰龙饰演的主角Dwight和剧集的几位关键角色都非常有魅力。

其中，史泰龙演绎Dwight是一位魅力满级，智商、情商、武力值兼具的黑帮大佬， 蹲25年监狱，读了大量的名著、诗集、法律书籍，不仅能够写诗，还能在出庭为自己辩护。

即便75岁出狱时，被剥夺一切、一无所有的他仍然是昂扬刚强的精神状态。

考究的西服套装、总是光洁闪亮的手工皮鞋是他的日常穿着，哪怕在极其危险的时刻也不失优雅、风度、尊严与气场。

对于他召集到身边的帮手，他更常做的是提供庇护和人生指导，并尽量不让他们参与到严重的犯罪事项中。

作为曾经的黑手党大佬，德怀特的生存能力、行动能力（包括动手能力），以及对犯罪集团的“经营智慧”深不可测。

尽管一开始他“开拓事业”的方式略显滑稽、老套、不合时宜，但是他对灰色产业和黑色产业的本质洞若观火，能看穿那些并没有被时间改变的东西，包括一些人性的本质，并狠辣地揪住那些偶现的要害，经营“生意”。

加上灵活的应变、适应和学习能力，让他在新领地的生存越来越风生水起。

只是，作为一个外来者，他面临的威胁和竞争也日益加码。

值得一提的是：第一季剧中Dwight的年龄设定与史泰龙的实际年龄是一致的。

第二季中，史泰龙不仅是主演，还参与了编剧的工作，不得不说也是过于卷了一些。

当然，鉴于第二季才播出两集，尚不能断定整部剧集的品质。

就前两集而言，除了强行加入了一些政治正确的内容，整体还是非常精彩的。

第一集看了就不对，第二集，开头赌场律师若无其事地接客，他忘了上一集结尾同伴被齐齐爆头了，龙哥也跟没事人一样聚众喝酒，啥剪辑啊就为了耍帅吗，不看了 ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

最近闲的无聊，想追追美剧，看到网上塔尔萨之王第二季上线了就追了一下，本来第一季就是冲着史泰龙去看的，感觉拍的还不错，这剧可以看，但是今天看的第二季第四集时就看不下去了，里面有一段戏是说当地黑帮老大去中国人开的大麻养殖场收保护税的，剧中出现了一批可怜的偷渡来的中国人，搞笑的是这帮中国人穿的清朝的开襟大褂背着草帽出现在剧中表现的唯唯诺诺的形象来衬托黑帮老大的气焰，这都什么年代了，这剧导演是蠢货还是想污蔑中国人啊，，现在中国是世界第二大经济体，即便是最穷的中国人也不能有这种穿着啊，这个蠢货导演直接让我弃剧了。

现在美剧反派基本上是俄罗斯人换成中国人，出现这种剧情不意外，以后的美剧反派基本上都会是中国人，好莱坞就是靠美国政府大力扶持才崛起的，所有好莱坞影视剧的底层逻辑就是为美国政治服务，美国政府将苏联或者俄罗斯定为敌对国，那么好莱坞就会夹带各种黑毛子的剧情，美国政府搞blm，那么美剧里的主角就会换成黑人，比如黑美人鱼，黑白雪公主，现在美国政府反华，美剧美电影黑中国人就将成为主流。

Dwight能出来，一点也不奇怪，除了主角光环外，第一季结尾埋下了两个伏笔。

出面给女警送钱的是小黑。

这笔钱来历估计有问题，应该是在一家互联网公司干了五年的Bodhi，黑进摩托帮老大账户偷的那笔钱。

即使联邦调查局调查钱的源头，也只能指向死掉的摩托帮老大。

Dwight最大的可能就是证据不足无罪释放。

至于女警出卖Dwight，感觉有点突然，都愿意为他挡子弹，就为了退休金出卖Dwight？

关键是Dwight还给了她一笔钱，难道是Dwight和马场女老板走在一起，女警因爱生恨？

Dwight被女警出卖后，齐齐估计又要跳出来了，刚到塔尔萨就被Dwight打发回去的齐齐，让齐齐的面子丢大了。

光头齐齐就是一个眼高手低的黑手党二代，爱面子，无能无脑又两面三刀，打电话骚扰Dwight女儿的应该就是他。

之前偷袭了Dwight女婿，Dwight进局子后，齐齐不知道又要搞什么小动作？

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