在云端

Ryan的背包理论不是来源于空想，生活教会我们生活。

当你常常在辗转的生活中过活，你必须精选你真正需要的东西。

当你被生活压榨的只有很少的一些空间的时候，你是不是除了最基本的需求之外就不再需要额外的需求。

然后就会有人觉得残酷，人生就真的想李志的那首歌的歌词一样？

人生来就是孤独？

你或许一开始就这么想，或许你避免这么想。

你想要选择一种更高级的生活方式，你或许是愿意这么生活，那个大多数人都不能理解的生活，你以为你看见了生活的本质，最后大家都是殊途同归。

die alone.你又或许是避免孤单一人，你想体悟全部的爱与恨，你想融入生活融入每一个人的。

但是无论如何，生活仍旧是这样。

孤独并且温馨着。

这就是为什么“人类一思考，上帝就发笑”的缘故吧。

人没有办法操控全局，没有办法紧握思想。

思想是容易逃逸的。

所以，根本没有更高级的方式，这就是生活，你无法抛弃一端而走向极致。

你无法抛弃孤独，你将会失去自我。

你又无法抛弃世界，你会因此失去太多美好。

然后在妥协中，我们过完了这一生，没有极其孤独也没有极其温暖。

看到有影评说电影“讽刺的是主人公Ryan的人生哲学。

”然后得出结论“现在，让我们紧紧相爱”。

就像我之前想的那样，上帝果然在发笑，靠遗忘，消除生命中复杂的，不一致的或脆弱的东西，以有益于一个简单化的，一致的，没有分裂也不脆弱的大写的生命。

昆德拉早在小说中提及“媚俗”。

媚俗以其对“生命的绝对认同”，无视生命中矛盾和脆弱的一切，媚俗只能竖起”遮盖死亡的一道屏风”才能胜利。

你再期待，喜欢，留恋温暖，也无法避免孤独。

孤独不是可耻的。

如果试图遮盖孤独回避孤独并不能显得你有多充满爱。

只能显出你对自己对爱都停留在一个肤浅的想法里。

重点是透过或进入遮蔽生命的幻景，意义和言说，直面生命，直面生命的赤裸和显然时的炫目。

假如在你生命中最重要的时刻，最欢跃最困难的时刻，你都是孤独一人走过。

这一切 将有多可悲。

没有人能够牵起你的手拥你入怀中，没有人能够帮你擦干眼角的泪给一点点的支持与安慰，没有人，仅仅是因为你需要而为你留下身边的空位。

即使是你遇见再多的人，也没有一个人的未来里会有你的存在。

是你只有在别人需要的时候寂寞的时候才被想起吗。

不用为你等待不用为你忧虑也不必放你于真心。

你只是别人的消遣与生活调剂。

是你最初也不过如此相待。

只是若当一日你察觉到疲惫了呢，察觉到你的生命在一点点萎缩却仍是身无所依，那始终不是你的家。

可是你说你能停留在哪里?哪一个地方是完全属于你的。

你有选择可以做有未来可以去给予吗。

情人的脸转眼就变了模样，可否是游戏而规则不变，自然消遣也只能是消遣，谁愿意为一次刺激丢掉自己的生活。

谁愿意为你丢掉自己的生活，感情算什么，对你的感情又算什么。

闭上眼的时候我想起过迷失东京，也许这才更残忍。

我知道那种一直在路上的感觉。

天黑天亮只有窗外的风景像是永远不会有尽头。

没有安心落脚的地方，来回来回环绕再多的人也不过刹那而无法停留。

到达之前便要开始重新思考下一个目的地。

是这样的吧，也曾多享受这样的路程，以途经过的风景为骄傲以忙碌的影子为需要，自以为这样的生活就是找求的自由。

以为这样才是更好才能放下背包里的一切。

可是呢，大抵是非要到孤独渴望停留的时候，才发现已经失去了，或者从来不曾拥有过那一处平地。

“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。

”会有谁愿意变成那一只鸟吗而那个独自拖着红色旅行箱 缩在椅子边角动也不动望向窗外的人是谁她为什么流泪

“最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压倒地上。

　　但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。

于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。

　　负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。

　　相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。

”片中的RYAN就如同当年米兰昆德拉笔下的托马斯，过着“在云端”的幸福生活。

没有东西可以束缚他。

房子，车子，家具，亲人，爱人，朋友……如果你把他们都放进背包，你会被压的喘不过气来，肩带深深勒进你的肉里，你寸步难行。

所以RYAN把他们都扔掉，他背着他的空行囊，轻舞飞扬，还到处鼓吹他的这套理论。

讲台下的那些人，脸上带着生活所迫的疲累，听完他的理论，露出轻松的微笑。

RYAN的工作是帮拉不下脸的老板解雇员工。

在看似关怀与温情的口吻下，是职业化的麻木不仁。

一个连至亲至爱都不会装进背包的人，又怎会让别人的痛苦干扰自己？

涉世未深的新人娜塔莉，渴望安定幸福的小生活，会在机场与男友拥别，出门的时候带着大大的行李箱，恨不得把能带的都带上。

裁人的时候，会不安，会心寒。

被男友甩，在公共场合就大哭起来。

一开始，似乎都是RYAN在给娜塔莉指路，告诉她把行李箱里的东西都扔掉，告诉她生活残酷，要轻松面对。

可渐渐地，似乎娜塔莉，也在影响着RYAN。

她冲着他吼：我是需要长大，可我看你简直是一个12岁的孩子。

风把RYAN妹妹妹夫的照片板吹落河里，RYAN狼狈的去捞，哗啦一下掉下水去。

原本他以为自己不在乎，可他终究还是把那硕大的照片板塞进行李箱，带着它到处飞行，拍那些愚蠢的照片。

真的不在乎么？

不是不想去爱，只是害怕伤害。

我们如同刺猬，靠得太近会互相刺伤。

可若彼此分离，又会觉得寒冷。

空身独行，你是否可以承受这份生命之轻？

二十多年前，米兰昆德拉让他笔下的托马斯最终放弃了轻。

他带着那个让他放弃云端日子的女子特丽莎来到乡下，养了条狗，过起平凡简单的生活。

他没有孤独终老，他和特丽莎一起，双双死于车祸。

Walter Kirn远没昆德拉那么仁慈，当RYAN再一次在外宣传他那清空背包的理论时，他突然连自己都无法说服了。

于是他欢欣鼓舞的放弃“轻”，想要回归大地，可终究，残酷的现实把他扔回了云端。

可此刻，在云端的他再无那份潇洒惬意，眼中，流露出落寞。

一千万英里的独自飞行，却是不能承受的生命之轻……

其实本来不是叫这个题目，原来的题目是《每个孤独的大叔都是闷骚的逃兵》。

可这个题目总让我很不自觉的联想到自己，而且觉得特别容易暴露自己身上的种种特质，尤其是一些被认为不好的东西，所以只能忍痛割爱。

最近哥们儿们总是劝我干这些或者干那些，小D劝我倒腾倒腾骨质瓷。

丁伟两年来一直坚持不懈的鼓动我去学纹身，好让我再给他修理修理胳膊上貌似麒麟实则狮子狗的奇怪小动物。

李总说最近有北京三建的资质了，让我联系联系工程。

这种事儿越来越多。

每当我想起来就觉得自己越来越不靠谱了。

当然，我是说自己，哥们儿几个都是术业有专攻，事业稳定，家庭安定，情人淡定。

我倒成了杂货铺的掌柜的，上到投机倒把，下到路边摊煎饼，都想试一下。

相反，哥们儿没有再规劝我回到以前的工作了。

倒是一旦被迫交代给别人，老弱病残孕幼一概统一口径不应该放弃。

导致我最后对之前体面的工作却总觉得跟干鸡鸣狗盗的事一样莫讳如深。

可能因为以前的工作内容同样是解决问题，同样长期泡在酒店，打的和打飞机时间永远比呆在公司多，在车上和飞机上永远比床上睡的好。

什么是共鸣？

共鸣就是这个傻b干的傻b事儿你都干过……当然，我没有影片中的风流倜傥。

我通常都是民工范儿，拎着商务旅行箱上飞机，到地儿后迅速躲进酒店唧唧咔咔变身，最后掏出一支特纯555点上用职业人士该有的步调频率走过酒店大堂。

大堂仙女通常会微笑的问：白骨精先生，您check in了吗？

我则利索的掏出早已准备好的门卡在她眼前晃了一下。

心说：看见了么，哥换身行套就能忽悠人了。

大堂仙女一脸窘迫的说：白骨精先生，您这……我又心说：呵呵，姑娘你胆子不小，敢质疑我。

低头一看：我操，我介不拿了一片康德母吗？

从仙女幽怨的眼神中，我知道她真误会我了。

我也曾在机场大庭广众之下一气呵成，帅气的把登机牌直接塞到屁股兜里，可随即进厕所方便出来之后就发现不见了。

一阵心慌，一阵恶心，连忙跑回厕所，发现登机牌舒舒服服的躺在地上离小便器一个人的位置，庆幸的是比较及时，没有任何液体和脚印，否则不知道登机时各种仙女该是如何鄙视我了。

不管怎么样，我现在不在飞来飞去了。

记得离职的时候老板模仿黑社会的口气恶狠狠的说，社团培养你，不，是他妈的公司……培养……陪……陪……呸！

呸！

呸！

马上给我发辞职报告的邮件！

中英文两份！

经常会关注萝卜乔治不拉得三人的片，三个人所处的不同年龄群中气质和演技都是出类拔萃，更主要的剧本的选择很少出现问题，三个男人似乎是魅力男人的进化过程标本。

一直到看这片儿之前，我都不知道电影的内容，可能是《up in the air》这个名字和乔治克鲁尼的名字就已经可以吸引我。

在我没上天之前，就是小的时候。

我一直觉得每个巨大的云朵之中都藏着一座城堡。

时至今日，我仍旧坚持要靠窗的位置，以便随时能寻找那座城堡。

可城堡一直没有找到过，却不知不觉在身边构建了一座看不见却着实存在的壁垒。

电影是以老男人瑞恩的工作为主线，衍生出同事关系，家庭关系，情感关系等种种视角。

瑞恩的工作是替各种公司料理员工后事，术语叫做情感关怀。

这是一种代理人的角色，工作中这种代理人的角色很容易腹背受敌，既要有职业操守，又要承受内心情感压力，所以这个人物的内心深处是矛盾的。

另外一个内训课程工作的背包理论则慢慢同化了人物的价值观，人物的自我暗示，导致被迫接受了这样的价值取向，这同样是一个具有职业操守的人被迫牺牲的一种方式。

我以前也有自己的一套理论，不过我都让学生牺牲了。

爱听不听，爱干什么干什么，爱你妈谁谁。

基于这种三热爱理论，后来把自己也搞烦了。

合作的哥们儿说你这样不行啊，客户听不懂啊，不给钱啊。

我说：你丫一年到头都讲一门课程，我就从来就没讲过重样儿的，我自己都不懂。

其实讲课是个先骗自己，再骗别人的过程。

哥们儿能骗自己也能骗别人，我眼睁睁的看着丫按人头收每天1k的学费。

我骗不下去自己了，还得总提防着被学生骗了。

瑞恩在城堡中活着，工作的城堡，情感的城堡，奥马哈家中的城堡。

这些城堡共同的一点就是生人勿进。

城堡之外可以甜甜蜜蜜，笑容可掬，可一旦进入私人领地就不能那么回事儿了。

堡主的怪癖，喜怒无常，心理阴影会全部暴露出来，这几乎是常人无法忍受的。

可事实上，无论是山头，城堡，还是一个国家，只要是圈起来的地方，总有人会刻意或者无意的要去占领它。

小青年儿娜塔莉就是工作中的一个入侵者。

实际上就我而言，我一直对短小禁干，不，短小精悍型的姑娘避之不及的。

也许因为生理某种问题，这种姑娘似乎都怀揣了一种争强好胜的心态和一种聪明反被聪明误的特质。

或者这是孤独老男人共同的特征？

至少电影里瑞恩也是这么想的，无法忍受无知少女对习惯性的工作状态进行改变，续而采取了一种反攻的姿态，直到最后娜塔莉被击垮，才满足的写了一封推荐信。

可能这也是所有小青年必修课。

少妇阿莱克斯则是情感中的入侵者，也正是一种游戏的态度让两个人达成了一致。

可老男人和孤独的老男人不是一回事儿，老男人遍地都是，他们住的是农场，欢迎任何有意无意的迷路姑娘来玩，来搞。

孤独的老男人住的是城堡，城堡外欢迎来搞。

可搞着搞着把城堡搞破了是不行的，是要负责的。

所谓城堡就应该坚不可摧，入侵者不应该能打进来，打进来的都不是入侵者，是牛b大了的殖民者。

这似乎有点象斯德哥尔摩综合征，只对绑架者产生感情。

爱情能迅速瓦解孤独的老男人城堡，却不是毁灭性的。

所以阿莱克斯离开后，瑞恩能迅速的重新建造城堡来保卫脆弱的内心，自由的副作用就是孤独。

而瑞恩的姐姐是家庭的入侵者，当然应该也是维系者。

可对于孤独的堡主来说，任何外城堡外的人都是入侵者。

长期亲情的缺失是一种城堡的强化剂，使得这个壁垒无形中变得坚固。

可反过来亲情似乎也是更强大的软化剂，比其他任何关系都能轻易摧毁城堡。

瑞恩从被迫带着妹妹和妹夫纸架照片拍照，到掉进河里去捞纸架也揭示家庭关系逐渐融洽。

当瑞恩和阿莱克斯对娜塔莉讲述情感价值观的时候，恍惚觉得那些台词都是我曾经说过的话，我当即看出其实瑞恩不是这么想的，可确实又是这么想的。

因为一旦成为习惯，也就无所谓了。

当瑞恩再次进行励志培训的时候，却颠覆了“空背包”理论的观点，所谓精英无一不付出了很大的代价。

回归老男孩情感的瑞恩冲到芝加哥，熟料阿莱克斯却生活在温暖的后花园。

这样，即便一千万英里的目标达成后，瑞恩也觉得索然无味了。

胡子机长说：“旁边的座位有人坐吗？

”瑞恩突然意识到快乐注定要与人分享，而身旁却无人。

只能把历程积分换成旅行分享给妹妹夫妻俩来完成环球旅行的梦想。

想起来有次和李总小D闲聊，两孙子捶胸顿足的跟我说千万别结婚，千万别结婚，一结婚什么都完了，天都他妈的塌了，现在这个岁数正是牛b的时候。

然后开始泪眼朦胧的遥想当年错过了好几个有钱有势媳妇，当时要是不单单只用下体思考，现在就能少奋斗十年了。

我说你们丫装什么孙子啊，当年你们丫有上体么？

话虽如此，不过我确信他们无论如何都不会用爱情换十年的光景，肾上腺素分泌旺盛的时光，又怎么瞧得上那短短的十年。

他们不是逃兵，依然奋斗在赚钱养家的第一线。

我则放弃了城堡，大兴土木建了一座地宫，只能求哪个喜欢偷坟掘墓的姑娘受累把我挖出来。

MSN上仍旧挂着一些每天打飞机的朋友或者以前的同事，签名永远是不同的城市。

PS：住城堡的未必是王子或者骑士，也可能是敲钟的卡西莫多，吸血的Dracula，再或者是养阿兹狗的格格巫。

切勿友邻，每次忽略都痛心疾首，以关注为美，如影评口口声声城堡地宫，私下友邻如火如荼，怎么能对得起“指南”二字，见谅，跪谢捣蒜如泥。

--根据豆瓣敏感词规定，此帖已经作废被删除，你们看到的都是幻觉，都是自己臆想出来的，不要通过此帖友邻LZ，否则以围观罪论处，LZ受宠若惊惶失措上加错，再也不敢写这么无聊的东西了。

另外也不准骂LZ是写影评的，LZ从来不写影评，一直都写观后感。

十分感谢不明真相的群众以及不谙事事的少女友邻关注，LZ情绪不太稳定，为避免伤及无辜，尽量在笼子外边参观。

大年初四的凌晨，我在百无聊赖中无意发现了这部片子。

窝在沙发上一口气看完，竟然横扫了我那些盈门亲戚带来的烦躁与郁闷。

我在豆瓣上毫不犹豫的给出了五颗星的评价，但我依然意犹未尽的想写点什么。

这是一部我很喜欢的电影，喜欢如同《穿prada的女魔头》，因此以下文字写给这部片子和自己，不算影评。

1、 所有和机场有关的记忆都是相通的所有和机场有关的记忆都是相通的。

这是我前两天刚刚和小董讨论的话题。

我在近2年里每年大约会至少有2个月的时间在出差，我累积了超出过去20多年总共的里程，并且成为了几乎所有国内航空公司的常旅客会员，我得到携程的金卡并且非常享受每当我拨通任何一家航空公司的客服电话时，对方甜美的声音直接报出我的名字。

正如同电影开场时一样，同样的自动售卖机，同样的咖啡厅，同样的自助check in，同样蓝色的座位，同样明亮的通道与疾走的脚步，同样在狭小的座位上键盘如飞，同样笑靥如花的制服mm。

这一切似乎比所谓的“家”更熟悉，更亲切，更习惯，更享受。

莱特兄弟发明飞机就是为了满足人类飞行的梦想。

而成为“空中飞人”更是已经成为了一种重要的身份认同。

每当人们穿着职业装、拉着箱子走进T3航站楼的时候，仿佛自己就成为了奋斗、努力、成功、干练的这些名词的化身，毫不避讳的炫耀着，成为不怕孙大圣的白骨精。

启程与达到，是人生中最惯常经历的两样。

然而在起点和终点之间，我们称之为在路上。

这些旅程往往布满怅惘又充满期待，因此“在路上”就远比启程和到达更加凸显我们的存在感。

这些存在感由一座又一座机场连接，那些熟悉的历历，便成为我们征程的地图。

就如同于我而言，首都机场总是充满一切就要开始的空气，每次穿过同样的候机大厅，我都会贪婪的呼吸，随着次数的增加，那些能够搞定一切的自信也在一层一层的重叠。

中川机场的上空，地面的景物总是在重复的变小或放大，黄河蜿蜒，脑海里总是重复同一句话：离开是为了回来。

上海虹桥机场门前的s形的长队，让我无论阔别多久，都能在第一时间感受到我最爱的那种繁华。

西安，大连，武汉，杭州……一个一个不同的目的地，一个一个相似的机场，一个一个不同的故事，一次一次相似的感喟。

运筹帷幄，决胜千里。

很多年前，我的一个好友在我的同学录里写过这么一句话：你是一个插上翅膀就能飞的女孩。

我很经常的会在飞机上想起这句话，我想，人之所以向往天空，热爱着那些在云端的日子，决不仅仅因为自由。

更因为：飞行，便是在路上，永不停歇的追逐。

轰隆一声，机身震颤，我睁开眼睛，飞机还在跑道上滑行，惯性的推背感使得安全带有点紧，指示灯还没有熄灭，只是我知道这一次旅途结束了，而下一次刚刚开始。

下一站，是三藩，还是纽约？

2、 我们都曾经是方法论的崇拜者如果我没有看错的话，Natalie一定是双子座的。

如果一定要把她的双重性格分开来的话，一半非常像我，一半像潇然。

Natalie在影片中所有的情节就像我们这对姐妹花在05-07年那段不堪回首的职场生涯中的综合体。

她有想法，善于分析，喜欢建立模型，总想一劳永逸的解决问题，这些特质像我；她直言，率性，跃跃欲试，争强好胜，这些特质像潇然。

我们都曾经在初入职场的时候，抱着雄心壮志，想要做出一个巨大的成就，成为行业中的一个推手，并且急功近利。

因此我们醉心于方法论，因为我们相信自己只有像费马和笛卡尔一样用功，才能发现万世师表的定理。

可是这个世界上并没有放之四海而皆准的定理。

就像我们认为，我们爱上了一个男人，追随他，和他结婚，有一个稳定的家，享受天伦之乐，幸福就会唾手可得。

可是我们依旧遭受抛弃与伤害，甚至都没有保留面对面最起码的尊重。

我们开始明白，人生不是一道算术题，那些花花绿绿的定理，不过是放在ppt里炫目的图表，我可以再讲解的时候玄而又玄口沫横飞，而当我们面对真实而具体的问题时，我们能够依赖的只有智慧和勇气。

失恋，失措，失败。

在经历了这所有的之后，我们开始明白，正如每个男人都是不同的，工作中的每一件事务也都是不同的。

当我们真正了解的工作的每一个细节、技巧、目的，我们才会了解我们的职业是什么，而并非我们卖的是什么。

而当我们真正用心力努力去达成我们职业的价值的时候，我们才会拥有一样宝贵的东西，叫做职业操守。

温柔过后，多几个爱情杀手。

掌控不是目的，只是为了达成目的。

影片的最后，Natalie回到三藩的时候，我想起了自己曾经说过的一句话：如果明天我死了，我希望我的墓志铭上面写的是天妒英才，而不是红颜薄命。

3、 我们的背包里应该装些什么坦率的说，在春节这几天里，对于：你为什么不结婚，这个问题，我已经回答到另自己都极其厌倦的程度了。

其实我也一直在问自己，我为什么要结婚？

为什么要买房子？

为什么要生个小孩子？

为什么要在一处重复若干年如一日的生活然后不可抗拒的老去。

衰老是一场屠杀，但我不要坐以待毙。

当这个桥段出现：首席机长犹如穿着制服的圣诞老人一样的出现在男主人公面前，问他的第一句话竟然是：你旁边有人坐吗？

原来人穷其一生抗拒的，不是衰老，而是孤独。

既然如此，我们需要的是伴侣，而不是婚姻本身。

我们需要的是家庭，而不是房子这个空壳。

我们需要的是支持、倾听、理解、关怀，而不是借钱不还的熟人、总来烦你的亲戚、顾及面子的同事以及拥有怪癖的老板。

现在让我们闭上眼睛，从那个已经不堪重负的肩上取下背包，从里面取出我们要的：当我们人生的重要时刻，我们希望他或她在身边的人；当我们开心时，想要第一时间告诉他的人；当我们痛苦时，想要第一时间倾诉的人；当我们困惑时，会毫不犹豫警醒我们的人；当我们落魄时，会义无反顾帮助我们的人；然后，拉上拉链，把那个背包丢进壁炉里。

能够飞翔的人，行李一定很少。

被裁掉的员工，说得最多的是什么？

为什么是我？

还有比我更差的人，为什么会炒掉我？

我为这个公司服务了N年，鞠躬尽瘁地，我奉献了我的时间，我的青春，为什么还要让我离开！

是因为我不再年轻，不再有那么高的利用价值吗！

我想到了另外一种情况。

当一个男人向一个女人提出离婚的时候，女人一定会失控地叫到：就因为那个狐狸精吗？

我辛辛苦苦地操持家务，拉扯孩子，给你做饭，给你洗衣，为这个家庭奉献了我的青春，磨掉了我精致的指甲，任由岁月给我添上皱纹，赘肉爬上我的腰肢，你就这样甩手离开！

这两种人的共性是什么？

他们都以为，自己的奉献，自己的尽力而为，就是以后生活/婚姻无忧的保票；他们都为自己的工作/婚姻而活着；他们宁愿牺牲自我发展的时间，也要为对方做贡献。

但事实是什么？

事实是，当你不再能追赶别人的步伐时，你将被狠狠地遗弃。

没有人记得你曾经奉献过什么，他们只知道，你再也不能迈开步子追赶......很无情？

有点。

但又是谁造成了这样的局面？

除非你心甘情愿，没有人能强迫你做任何的事情。

是你甘愿放弃自己的梦想，自己的爱好，去追逐你以为能 last for a long time or last for a life time 的镜花水月。

所以，从今天起，好好爱自己吧。

不要抱怨自己的工作，不要抱怨自己的生活，如果你懂得了如何爱自己的方法，这些都将是你的辅助，你的经历，甚至是你梦想飞翔的翅膀。

想自己所想，做自己想做，不要给人生留有遗憾。

爱自己，在每一天，每一刻......

以下文字包含重度剧透，但只谈细节。

男主角叫Ryan，两位女主角分别叫Alex和Natalie。

片尾字幕和imdb名单上Alex都排在Natalie之前。

其实两人戏份相当，如果要定个标准分出主配的话，我觉得是——谁改变了Ryan，谁就是女主角。

Ryan有很多特点，最突出的是偏执（自称stereotype），有时像个顽皮孩子试图否定反抗他的一切。

接近开头的一幕，在机舱中，他一再把“can sir”听成“cancer”，看似闲笔，其实就是在说这个特点。

他有着单身汉典型的婚姻观：无所谓爱情，不相信婚姻的稳定，不担心没人可以交谈，也不怕孤零零地死去。

Alex颠覆了他的婚姻观。

她是个潇洒镇定豁达的grown-up（自称）。

所以在他头疼脑热之后，她还能说出“我本以为我们要的东西相同呢”。

如果Natalie没有出现，这个“以为”可以一直正确下去。

Natalie很不成熟，但从不矫饰，而选择把一切反应写在脸上。

所以她积极向前，也带动身边的一切充满了激情（Ryan的形容是zeal）。

也是因此她毫不顾忌地说出自己的观点，即使那是她对Alex的误读。

对于Natalie的话，Ryan有所触动，但还不至于深入灵魂。

偏这时候起了阵风，将模板吹跑，于是他不得不跳入水中。

因此Natalie的话深入了灵魂（吊桥效应）。

所以谁改变了Ryan这个问题，答案是那阵恼人的风。

离结果退一步，只能在Alex和Natalie之间选择的话——Alex始终没变，所以以为Ryan也不会变。

Natalie始终在变，也期望Ryan有所改变。

图示一下这个整体稳定的三人系统：Ryan 成熟 ⇒ 不成熟Alex 成熟 ⇒ 成熟Natalie 不成熟 ⇒ 成熟所以我觉得是Natalie。

没有鼓励Natalie逆天的意思，只是在欣赏影片时，可以把看Natalie的视点抬高一些。

我边看着电影边跟女友说快去看这个电影那个跟乔治克鲁尼搞ONSs 的女人完全就是我们要学习的对象：她说我们二十多岁的时候通常都会想着要有个伴要想同人结婚，想有孩子，同孩子一起玩，希望对方挣的比自己多，但是，相信我，以后会有那么一天，其实也是后患无穷而当我还以这个30多岁的女飞人为榜样目标暗暗用力给自己打气的时候，克鲁尼找到她家却发现她原来早就是别人的honey 及两个娃的妈妈。

我的梦想顿时像玻璃碎了花朵蔫了一样。

当我以为乔治克鲁尼永远会be himself 这样在云端飞来飞去不厌倦的时候，他却厌倦了，他可以坐在办公室里对着电脑架上耳机耳麦接受新人开发的原地裁人的视频程序。

电影画面里他的家开始给人感觉寂寥空荡，他的冰箱开始越来越满，这一切预示着他渐渐远离他原来的生活方向。

这一切的原因，只是因为他恋爱了……而30多岁的女飞人电话给他还责怪他怎么可以一声不响就跑到她的家她的私人领地她的“正常生活”中去，注意，“正常生活”。

原来克鲁尼一直都是他的调剂，用他们的话讲，是“插曲”。

原来要玩的时候，女人有时候可以比男人更强势。

我觉得难过不仅因为好好的飞人克鲁尼被人插曲了一回，而是因为我再一次证实了某个事实。

我又想起那个男人曾经同我的一段对话。

我问他：你不孤单吗？

他说：不孤单。

我从来不知道孤单是什么。

就算把我关到棺材里，抬到深山里扔我一个人在那里，我也不觉孤单。

为什么？

克鲁尼在没有遇到亚历克斯之前也是这样的吧，当娜塔莉给他上人生教育课想要改变他的那些奇怪逻辑时候，面对那些你有没有想过婚姻想过孩子的问题，他一口一个准的“no no no ”。

而他在妹妹结婚后的那段日子确实觉得孤单了吧，以至于他终于完成他的终极目标实现那些飞行里程数，终于有机会同机长坐在一起的时候，他的激动全没了，他就像人老了一样，“忘记很多东西”。

所以，我想，我的那个他，之前对我说过那些话，于我而言，只是在对我说明他的一个态度，说明一个问题。

He's just not that into me .

他打包行李时，干脆利落，拖着一个性感的黑色箱子，在机场大步流星，踌躇满志，熟稔地通过所有登记关卡，在云端之上，透过机窗俯视着每一个城市的大地。

到达目的地，他就开始工作，帮助客户公司——裁员。

这有点像死神，举着长柄的镰，尾随着某个人，在那人尚不自知的时候，已经暗自决定了对方的宿命。

他端坐在每一个即将失业的可怜人面前，礼貌地、专业地、不由分说地告诉对方已经失去工作，而他就是来此和人家讨论所谓的‘未来’，他的镰，是一份份单薄的失业者再就业指南。

他说的每一句话，似乎都不能算冠冕堂皇，好像有点温情，好像有点道理。

如果只是作为旁听者，你大概会在不经意间被他的某个字眼打动。

但是，熟练的残忍和克制的虚伪，在他圆滑的周旋中，总会有一丝渗露出来。

吼，原来他是一个混蛋，虽然，charming。

一直觉得混蛋气质本身就分外迷人。

如他，不计较，也教身边人不计较；不在意，自然也不在意自己以外的任何人。

按照他的人生哲学，每个人肩负背包，无论是在其中塞入物质或是感情，那包都足以把我们压跨，再难前行一步。

所以，只有负着一个空包，我们才能像鲨鱼一样轻盈遨游。

带着自己的‘空包’理论，他生活在云端，高、远、空，完全不接地气，没有朋友、疏远亲人，拒绝婚姻、否定感情。

家，于他来说，是周而复始的空中旅程、连锁旅店里一尘不染的客房、随身携带的无数VIP卡。

对了，艳遇还是需要的，这对他来说也不算难事，别忘了他是那种不用勾勾手指都有人会冲他飞奔而去的可爱王老五。

　　居然，他还是有梦想的，累积一千万英里的飞行里程。

离他的梦想还有那么一丁丁点儿的差距时，他的计划几乎要被打破了。

公司来了一个刚毕业的小丫头，小则小矣，毫不含糊，要改变公司既有的运作模式，设立远程视频裁员系统，如此这般，裁人依旧，却不必再有出差、再有飞行、再有王老五爱得要死的生活方式。

王老五当然发飙了，在老板面前，狠狠给了小丫头一场下马威。

这一下，却顺利把人家送上马，老板当即拍板让小朋友跟着王老五出差实习，有则改之，无则更好，早些把新系统建立好，把公司成本一刀砍下来。

于是，两人必须同行，王老五的云端之旅添了一个拖油瓶。

针锋相对的两个人，在所有事情上此消彼长，随时准备灭对方威风，自己却也无意中挨对方几刀。

王老五风流倜傥，也已生出华发，小丫头初出茅庐，还总叨念爱情至上；王老五看出小丫头剽悍之后的幼稚，工作中她忍不住插嘴，却几乎将事情搞砸，他不动声色替她圆了场；小丫头听出王老五‘空包’哲学的虚弱，因为他的包，并不是空的：他虽然不愿意却三番五次为妹妹张罗需要的婚庆照片，他虽然洒脱却和艳遇对象慢慢生出了真情意；王老五看似无情，却知道即使剥离一个失业弱者的最后自尊，也必须给予他面对面的尊重，小丫头看似讨巧，却在失业者活生生的痛苦前败下阵来，她花里胡哨的安慰更像花言巧语，把愤怒的人逼到绝望。

两个不同的人，却也非常相象。

设立一个理论，让它看上去无比完备，却在心底怀有疑虑；建立一个系统，看似无懈可击，在现实中却不堪一击。

他们两个人，总在嘲笑对方之后，反思可笑的自我；总在标榜自我之后，审视对方的应对。

他们都动摇了。

王老五一反本性，拖着露水情人，回到老家参加妹妹的婚礼，他想雪中送炭，人家却不觉得他有那么热乎，他索性置身度外，却在婚礼行将破裂之时，挽回了妹妹所期待的俗世幸福。

‘空包’理论，幻灭了。

亲人、家庭、婚姻、稳定，突然之间盘踞了他的头脑和心灵，他不顾一切地浪漫了一把，来到情人身边，却发现了真相：他和情人，原本都在路上，轻盈奔跑，默契暗生，他以为彼此可以携手跑完余下的人生旅程，可是，他跑的是马拉松，道路漫长；而情人是万米选手，已然到达终点停下了，他只能孤独上路。

小丫头被恋人用短信fire掉了，命运以其人之道还治其人之身，让她当即崩溃。

依照她庞大而系统的完美恋人理论体系，她在酒会偶遇几乎符合标准的对象，酒精的刺激之下，两人一夜温存。

但是，翌日清晨，她逃了出来，无声地、冷酷地背离了自己的爱情理论。

她亲自试用自己设计的裁员系统，眼睁睁地看着别人因她而崩溃，却依然驱离对方，用铅笔划掉自己亲自裁员成功的第一人，深知自己的某一部分也因此永远消逝了。

她忍耐着，看着自己的系统逐渐上轨，但是某个失业者的自杀，终于让她难辞其咎，放弃了自己的第一份工作。

王老五在最失意时，实现了梦想。

他接过象征一千万英里飞行里程的特殊VIP卡，沮丧万分。

年老的机长坐在他身边问道：“Where are you from?”他避开了对方的目光方能回答：“I’m from here.”……如果，我们都错了该怎么办？

如果，我们奋力争取的生活不是自己真正想要的生活该怎么办？

如果，我们的时间被耗费在自以为是的岁月里而我们终于后悔了，该怎么办？

云端之上，我们还是无法轻盈；空包之重，我们还是无法承受，那么，该怎么办？

这世界上根本就没有答案，我们还能怎么办？

只能继续起程。

于是小丫头找到新的工作，在人生的首次失败之中感受到他人的善良鼓励。

于是王老五依然穿梭于云端，虽然偶尔他会放慢脚步，松开行李，独自感受孤独飞行中的人生轨迹。

一直在想京城的人为什么不给乞丐钱。

每当一个乞丐拖家带口从身边经过，京城里的人很少有给乞丐钱的。

以前一直想不明白，主要是不明白什么时候可以给，因为总有给钱的冲动，但是见到别人都不给，总在想其中肯定有道理，多次以后，就这样了，也就拼命装着见不到这些情景。

不过事情没有完，因为一直在思考什么时候可以给，为什么现在不能给呢？

Up in the Air的男主角就拥有以上形容的性格，这部电影在探讨一个顺序问题。

细心的观众一定好奇男主角的一个奇特镜头，就是站在演讲台上，演讲着什么，有人奇怪那个是职业吗？

是可以得到工资的吗？

男主角很有名吗？

怎么会有许多听课的人群到场？

如果以上答案都是“是”，那么整个影片男主角的“职业”又有什么必要性再去干？

有什么意义？

很有名、不缺钱、也有轻松的工作，在许许多多中国人眼里这已经是登峰造极的满足了，还缺什么呢？

顺序是这样的。

George Clooney拥有一份“人人羡慕”的工作，从电影开始保证任何观众都在羡慕，可以无尽的坐飞机、从空中俯视世界景色奇妙而美丽，落地就可痛快地裁员，享受那炒掉别人饭碗的开心体验，相信即使不给钱中国人也愿意去干这个活，工资+无限飞行，全国各地旅游般的快感。

随着影片的继续，观众开始担心George Clooney的工作能不能继续保持了，这样好的优差，失去岂不可惜？

再次回到乞丐问题，你问问自己为什么要给乞丐钱呢？

你是人，就这么简单。

你不可能知道乞丐们有多痛苦，就像被裁掉的员工，失去工作对其生活的影响，那样的痛苦是不可能了解到的，George Clooney只是希望自己能给这些“乞丐”一点“钱”，而不是述说他有多么了解其痛苦之处，痛苦是绝对不可能知道的。

George Clooney站到演讲台，“解释”为什么要给乞丐“钱”，那是他的哲学，是他生活的依赖，是性格的唯一追求。

如果不给乞丐钱，George Clooney甚至不知道自己为什么要继续工作，作为单身汉，George Clooney给自己找了一个坚持单独生活下去的哲学。

一旦有了哲学，人就变得非常强壮，所以George Clooney一次又一次站到了演讲台上。

在别人看来应该是“副业”，在男主角来说那只是把内心想说的话说出去的平台，只是繁衍自己正确哲学的场所，绝非“为赚钱的工作”，因为George Clooney坚信它是唯一正确的。

影片放完，观众终于懂了每个人都有自己的生存哲学，在怀着不同哲学的人那里看来，另一个人就是个不折不扣地“谎言”，你的性格让你不去拆穿这个“谎言”，你还会去附和对方，因为你根本不信它或者它们，根本不在乎它，你有你的哲学。

开篇说有人好奇George Clooney不是已经有了很好的演讲工作了么？

还在干什么鬼东西？

又或者解雇别人的工作不是挺酷么？

爽死！

要能也拥有那样的工作该多好！

你瞧，每个人面对生活的哲学都是不一样的。

顺序问题。

George Clooney和影片里的一个女人出了问题（不透露剧情，也许你还未看影片呢），你是支持George Clooney还是对方，观众这里怎样想都无所谓了，不同生活哲学的人终于了解到对方的目标是很认真的，不是自己误以为的“谎言”。

George Clooney有着和别人完全不一样的顺序，机长对George Clooney说：你是见过的最年轻达到目标的，你还有时间不是么？

男主角站在机场，一直站着，终于松开了行李箱，其实是很幸运的人，那个年纪，他的顺序至少不是相反的，世间有那么多的婚姻问题不就是这个顺序的问题么？

大家就理解了George Clooney给另一个女孩写推荐信时那份十足的信心！

因为他自己就是恰好相反的顺序，但都在未来添加拥有了新的哲学，经过顺序魔法，女孩开始绝对不可能错的工作之路，George Clooney开始绝对不可能错的生活之路，两个幼稚的人离幸福很近了。