凶手还未睡

近几年，有关反映女性题材的电影不少，类型以搞笑、爱情见长，主要聚焦都市女性或职场或爱情或家庭或婚姻等方方面面的话题。

然而，主打惊悚，悬疑的类型片却比较少见。

不能说没有，而是这种类型的题材都不太好把控，相对于内地市场的环境而言，即使有的话其色彩也会在一定程度上进行削弱处理，这很大程度上也影响着大家对影片整体的最直观感受。

如果说之前内地市场的环境在一定程度上限制了电影人的创作思路和个性张扬的发挥，但是相对现在而言则要好很多，可以说是一种进步的现象。

此次，素有“B级片之王”称号的香港著名导演邱礼涛执导的《凶手还未睡》在内地拿到公映权能保留住原汁原味的色彩，还在审查制度之间找到一个平衡点，着实不一般。

其在故事内容元素上的发挥尺度之大，超乎想象。

情色、暴力、惊悚、悬疑的剧情令人烧脑至极。

过瘾的快感体验方式，令观者爽到想要飞飞。

《凶手还未睡》是由邱礼涛执导，文咏珊、许志安、林家栋、刘浩龙等主演。

故事聚焦女性受到侵害的社会话题，展现了一个女人受到侵害的隐忍和复仇之路。

讲述了富家女曾思敏（文咏珊饰）即将和富二代李伟臣（林家栋饰）结婚，心里却爱着方慕哲（许志安饰），婚礼前遭遇神秘绑架事件，被“裸”囚一晚后命运改变的故事，而这个故事的背后，重在女性被强奸或者被侵害以后，该不该选择报警，或者公之于众的思考。

在这个案件中，冷漠无情的黑手把曾思敏虐得不轻，全裸捆绑于床上，一丝不挂的节奏，令人咋舌。

还故意制造出恐怖的氛围空间，有种想逃又逃脱不掉的无力感，吓得她不知所措。

然而，在恐惧不安中一点一滴的回想过去，试图从中寻找这个黑手答案的线索，最终也是一无所获。

即便是她歇斯底里的挣扎求救，也没能得到对方的任何回应，等待她的是一场令人发指的被强奸案。

如果被强奸发生在婚礼前几天，而在婚礼当天又被丈夫知晓，婚姻的小船是否还能继续往下开，富二代李伟臣（林家栋饰）的暴力举动似乎已经代表了男人的一种想法，而女人也有自己的苦衷，纯洁如曾思敏的女人怎愿意这样恐怖的事情发生在自己身上呢，换谁都不会，何况一个柔弱的女子，是被迫发生的性行为。

所以，遇到类似的事情，想办法远比简单粗暴的处理方法更妥帖。

至于李伟臣娶曾思敏的动机，且不说是丈母娘爱财，女性洁身自好才是真理，这或许就是现实的爱情观或婚姻观吧。

当然，门不当户不对，不是真心相爱的婚姻，本身就是个错误的选择，想要维持下去难比登天。

排除变态丈夫自编自导的恶作剧，凶手究竟会是谁呢？

为破解真相，片中还设置了多道数学难题，涉及圆周率 、代数……更将蒙提霍尔数学定律、《图兰朵》歌剧等元素融入其中，让观众在观影时“脑洞”大开。

此外，导演在这里安排保安和司机做的烟雾弹派上用场。

二人的一举一动都让人细思级恐，给人作案极大的错觉感。

苦于没证据证明别人的犯罪动机，女主角寻找凶手的进展举步维艰，虽然艰难，又过着恐惧不安的生活，但是曾思敏寻找凶手的脚步不曾停歇的做法，和大多数类型片不同，依然为了维护着名誉没有报警，而是独自展开调查，只待真相水落石出的那一天。

说到这里，其实凶手是谁已然不重要，只有亲身去体会，去感受才能有更为深刻的领悟。

好在最后，她不仅摆脱了这场度日如年的恐怖的婚姻，重新获得了爱情的自由，和心爱的人走在一起，还联手方慕哲破获了丈夫李伟臣的重大走私案，为警方提供了有利情报，挽回了国家的重大经济损失。

只是以悲情式的结局收尾，着实令人感到有些惋惜。

整个故事背后，看似是一个个案，其实一直都在反思一个问题，越是一个开明的国度，所谓的家丑并非不可外扬，采取一味隐忍的办法并不可取，唯有通过法律的正当途径，才是解决问题的最根本办法，否则类似故事中的事情还会发生，于人于己来讲都不利，只会对社会形成潜在的威胁。

在电影院里看完邱礼涛导演的最新作品《凶手还没睡》，回家兴奋得睡不着，想不到还有已经很久没有看到这么醒神的类型片了，不愧是邱礼涛，就连探讨婚姻问题都敢于如此犀利，不遗余力的用性、金钱和暴力作武器，大张旗鼓的上演一场禁室强奸案。

提起邱礼涛，熟悉港片的朋友都很了解，作为一代CULT和邪典片的急先锋，他的电影大致可以分为两种，一种是内地可以上映的，一种是内地不可以上映的，前者如《性工作者十日谈》《三不管》《死神傻了》《雏妓》这类比较敏感和暴力的，拍观众所想，自然是赢得大众的喜爱，后者如《叶问：终极一战》《竞雄女侠秋瑾》《精武青春》，可以说是根正苗火，专为市场服务，因其加入了自己独特的暗黑手法，也是值得一看。

而《凶手还未睡》显然属于两者之间的另一种全新类型，无论犯罪故事论禁忌尺度，都介于两者之前，既有对婚姻问题，情感关系的正面视角解读，也有强暴、囚禁等各种软硬犯罪和精神暴力等元素，加之各种数学公式、歌剧《图兰朵》元素作为辅助，使影片整体氛围绝无枯燥之意，在紧张刺激之余，始终的触发观众的新鲜感和好奇心。

影片的故事是这样的，文咏珊饰演的女子曾思敏就要与林家栋饰演的富二代李伟臣结婚了，原本应该是珠联璧合的好事，却潜藏着不易察觉的危机，就在婚礼前夕，曾思敏竟然去探望旧情人方慕哲，这个反常的行为导致了可怕的结果，美女在回家的路上经历了一场可怕的强奸，被裸囚凌虐一夜，一夜间美梦破碎，幸福不再，怒火大作的李伟臣，手足无措的曾思敏，而更大的风暴才刚刚开始。

影片在前半段以密室凌虐撼动人心，而在曾思敏嫁入豪门之后，家暴情节又把剑锋指向了现实问题，一边是现代婚姻的情感问题，每一个人都有感情的困惑，一边是类型犯罪的问题，每一个人都似乎有成为凶手的动机，一个保安，一个司机，组成的烟雾弹，则制造了一次扣人心弦的反转。

剧情巧妙的地方在于，整个线索连接的特别紧密，一个事件推动另一个事件，带领观众探寻着真相，在影片的处理手法上，邱礼涛既能用极具心理冲击的情节，也能以富有层次的主题探讨，从独特而又不容拒绝的角度，去窥探人物的精神世界，这种方式不断的撩起观众的兴致，去介入事件的真相，而未睡的凶手，作为一个悬念，始终牵动着线索，指引着寻找真相的迷径。

《凶手还未睡》是邱礼涛导演保持了个人的CULT风格的影片，对现实问题深入浅出的探讨，对于重口元素的使用，悬念节奏的驾双，加之精良的制作和明星们专注又专业的表演，使之有别于我们能在大银幕上看到的其它同类型影片。

说到《凶手还未睡》，必须要隆重介绍的首先当然是导演邱礼涛。

有“香港三池崇史”之称的邱导演，第一手快，从影三十多年，身兼导演、摄影、编剧多职，已经先后参与了近百部影片的拍摄，即使是在后九七时代，依然能保证每年都有新作产出，而且基本保持着一定水准。

第二，邱礼涛导演生涯中很重要的一块就是重口悬疑电影，一举把黄秋生推上金像影帝宝座的《人肉叉烧包》和多达十部的《阴阳路》系列，都是港产片必不可少的重口味组成部分。

这一点也与一直坚持动漫加恶趣味的三池不谋而合。

当然，除了重口系列之外，关注社会现实，特别是底层小人物生活，如《性工作者》系列也表现出邱导演的另一面，有社会责任感和洞察力，深刻、细腻是这一系列的特点。

严格来说，《凶手还未睡》综合了邱礼涛导演这两块电影的内容，当然为了适应内地市场，稍有些损失，也是无可奈何的事情。

《凶手还未睡》的编剧之一李敏也有很不俗的资历。

相对冷门一点的是，在上世纪八十年代末，她与刘文娟合组的梦剧院演唱组曾是颇具代表性的知性少女偶像组合，在二十一世纪初，TWINS刚出道时曾经翻唱过她们很多作品。

退出乐坛后，李敏成为作家、编剧与填词人。

《凶手还未睡》的剧本正是改编自她的同名小说。

从故事来看，《凶手还未睡》从一个扑朔迷离的豪门少妇强奸案入手，最终想要探讨的还是女性自觉与社会阶层与爱情的悖论关系。

当然，必须承认，电影最后狗尾续貂的那一部分，就连导演自己也无可奈何，相信在原著中，一定有更大胆的表现，比如豪门少妇的性格突变，她与数学犯人、豪门阔少之间纠葛的情感，本身就是很抓人的心理悬疑戏码，特别是从受害者转变成为施害者的转变过程，也难怪文咏珊为了这个角色愿意做出如此大胆的突破。

正如黄秋生之于《人肉叉烧包》，一个人撑起一部戏，文咏珊之于《凶手还未睡》也有同样的功效。

不仅仅因为在这部电影中，她几乎全裸出演，还有大量崩溃、绝望、歇斯底里的情绪表现，最重要的是，她的所有情绪是支撑整部戏的戏眼，也难怪在点映之后，她也承认这部戏确实让她过足了戏瘾。

必须要特别说到的是，不仅是她过瘾，观众看的应该也足够过瘾，无论是香艳的还是癫狂的部分，文咏珊都奉献出从影以来最大尺度的表演，这也再次证明邱礼涛导演在启发演员方面的独到之处。

最后还需要特别推荐的是影片男主角之一的许志安。

早在上世纪九十年代，许志安横跨歌演两界，曾经出演过不少优秀的电影，留下不少令人印象深刻的角色，比如2002年的一部《互动杀人事件》，他所饰演的冷静变态杀人狂魔，就令我至今难忘。

如今暌违影坛五年之后重新出演，演技依然在线，表现不俗，当然他的真正身份吗，就需要各位自己走进影院去发现了！

对，坦白地说，会注意到这部这么冷门的片子，完全是出于对女主文咏珊胴体的猥琐渴望。

说实话，除此之外，还真是找不出本片存在任何其他噱头。

当然，我认为的低分不是因为她露得不够彻底（事实上，你也完全能够想象得到究竟会有多大尺度），而是觉得有几处明显的粗制滥造。

给两星是因为他在剧情后半段确实努力地圆回来一些，不够及格线也是因为他圆得远远不够。

第一，本片最大的BUG，曾思敏（文咏珊）的最初人设应该是一个柔弱善良的乖乖女，在经历了裸囚、受虐、强奸、家暴等一系列摧残之后，怎么就变成了一个凶残暴戾到会拿刀生生去割丈夫耳朵的母夜叉？

就算是对这个渣男怀有莫大的仇恨，充其量能闭着眼睛捅他一刀也是极限了吧？

可是你看片中她那张怒目圆睁的脸，分明是充满杀气，哪里还有一丝救助流浪狗时的怜悯？

这合理吗？

你要让她性格大变，好歹也需要相当篇幅去酝酿吧？

88分钟里面靠几个闪回就想让她换个“人“，你这是鬼上身吧？

图兰朵的鬼魂附在了她身上？

哦，这可真够惊悚的！

所以，你就是这么强行跟这出高逼格的意大利歌剧扯上关系的？

你就非要把B级片的烙印打在一个美好的女主的身上？

第二，本片次级BUG，方慕哲（许志安）的最初人设应该是一个正直善良的好男人，起初不是很明白，他妻子患有产后抑郁，为什么要在生下孩子之后，抱着孩子一起跳楼，他那么深爱妻子，为了亡妻复仇，怎么就轻易爱上了别的女人，后面这一切都解释通了（在此不剧透），然而这又让我陷入了另外一层跟女主一样的迷惑：到底他爱不爱曾思敏或者说他有没有爱过曾思敏？

是最初为了复仇故意接近曾思敏，之后渐渐对她动了真情吗？

根据他最后的自述，说曾思敏不过是或然率中的其中之一，换言之是随机的可能性，那是不是意味着曾思敏不是唯一，他对谁都有可能产生感情，所以他跟曾思敏的感情只是传说中的露水情缘？

那为何当初曾思敏雨夜跑去找他，情不自禁地想跟他发生关系，他拒绝了？

怕影响自己复仇的心态还是不忍心在婚前玷辱她的贞节？

到后来杀了李伟臣，反倒俩人心安理得地在浴室搞上了，这是真正的露水情缘的操作？

唯一的解释应该是最初方慕哲想通过绑架李伟臣的未婚妻曾思敏来复仇，不跟她发生关系是怕自己陷入温柔陷阱，后来发现李伟臣并不爱曾思敏，甚至还找人强奸自己的未婚妻（究竟是谁，片中没说——不知道是不是删减的部分——我个人倾向是李伟臣的司机，理由是李伟臣察觉到司机看自己未婚妻垂涎的眼神，事后李伟臣在他耳边说”不要太贪心“之类的话，言下之意是不要以为你强奸了她就妄想得到她，她名义上还是我的女人，你别想碰！

后来，李开了那个司机，正是怕自己的阴谋暴露，夜长梦多），于是转而跟曾思敏合谋。

最后的自述并不是他的真心话，只是他不想牵连曾思敏受牢狱之灾，因为他知道警察早晚会找上门。

所以最后，他把曾思敏弄到满手是血，李伟臣的尸体搬回家，不是想嫁祸，而是想造成入室行凶的假象，这样曾思敏就会变成受害者，不会让人怀疑是帮凶。

这虽然可以说得通，只不过作为旁白的自述竟然是假话有点太违反常理。

文/石头记

影片的开篇用歌剧《图兰朵》作铺垫，既点题又大幅拉升影片的艺术性。

歌剧主题=电影主题？

观众的好奇心被勾起了。

女主角曾斯敏竟在婚礼将至前，只身一人前去探望旧情人方慕哲。

这个反常行为，又是一大伏笔。

这是她最勇敢的一次。

她想做什么？

做了会怎样？

让人诧异的是，电影开始还没20分钟，曾斯敏就被全裸囚禁了！

难免让观影者有点儿措手个不及。

“谁是凶手？

”没想到这个凶手也不按牌理出牌。

曾斯敏身边出现的任何一个人，都有嫌疑。

未婚夫、情人，未婚夫的司机、公寓的管理员，都有可以匹配的动机。

然而，凶手只有一个，其他人注定都是气泡！

随后，观众在女主男主的回忆中见识了真爱被玩、走私交易、产后抑郁、自闭天才，这些社会元素被夹杂在电影人物中。

这些片中人物的烦恼，却都有可能发展成他（们）作为凶手的动机。

相信每个入戏的观众，此时此刻的好奇心依旧被高高吊起，大家都在用力想像：凶手是谁？

可是电影快结束了！

其实，性、金钱都会让人产生犯罪的欲望，仇恨当然更有理由。

只要当诱惑足够大的时候，每个人都会成为凶手。

最后凶手倒是弄清楚了，可为什么受伤最重的女主角不予追求了呢？

凶手会自责么？

也许结论是这样：凶手还未睡，不睡也就不会醒！

（2019-5-15下午于市一院住院部）

（写于看片前的猜测推介稿，载于《看电影》。

当时很期待，因着许志安要担纲主演了，又因为林家栋和文咏珊都喜欢。

虽然后来口碑不行。

这一篇，就当是回顾邱礼涛吧。

）对于“偏轨”怪咖的“正轨”想象早于今年3月，《凶手还未睡》便在第40届香港电影节上举办了世界首映，一时成为城中热话。

密室囚禁、捆绑、家暴、强奸等元素一字排开，满是触目惊心的大众聚焦点，这类话题之作有邱礼涛保驾护航，总感觉犹如元神合一那般自在。

在cult片与B级片领域浸淫多年的邱礼涛，业已执导过数十部电影，像是知名度最高的《八仙饭店之人肉叉烧包》，便是不少观众心中多年萦绕不散的阴影。

饭店满溢的血浆、嘴角流动的人油，被电影本身的粗糙感带出血腥而肥腻的惊恐和恶心。

而黄秋生所饰演的变态杀人狂陈子良，在心狠手辣与丧心病狂这两个层面上都有极其慑人的表现。

这类心术不正的角色，在邱礼涛的“警世恒言”中并不罕见，新片《凶手还未睡》当中也有一个。

富家女曾斯敏在“指定婚姻”的前夕，便经受了一次密室囚禁与虐待，在此当中，既有流血伤害，又有强奸侵犯。

气氛始终是惊悚而压抑的，文咏珊几声嘶哑的哭喊，切切传递出那种无能为力的恐慌。

只是那个戴着面具的施虐者，身份一直未能得知。

对于这些边缘题材与边缘人物，邱礼涛确实有着特别的偏好。

《伊波拉病毒》的阿鸡被老板娘欺负，又蒙受性压抑之苦，最终丧心病狂地传播致命病毒谋取大众性命。

《的士判官》的阿建屡次被的士司机惹怒，特别是妻子还因为一名司机的驱赶而意外身亡，最后，他走上了针对这特定人群的屠戮之路。

在这个充斥凶暴与奇情的电影领地里，邱礼涛一面用恣意的手法塑造邪气十足的角色，探索人的歹心能够去得多远，一面用悲悯的眼光打量徘徊暗角的公义，投射古道热肠的关照。

譬如在《性工作者十日谈》里，邱礼涛的视角便探到了身处中国香港的一群性工作者，窥视他们的窘迫、痛苦、期许与善意，而让社工前去动员他们参与到“捍卫性工作者权益大游行”中来，又何尝不见苦心一片。

这些最具冲击力的代表作，很多时候是与中国内地观众无缘的。

近些年能够登陆中国内地院线的作品，无非《精武青春》与《神探驾到》这些并不擅长的商业制作。

但随着中国电影市场的发展，以及对不同题材包容度的提高，《凶手还未睡》竟然有了浮出水面的可能，这是中国内地电影市场的一大进步，让人能够尽情重燃对邱礼涛的期盼。

须知这部电影既有疑云密布下的森然恐怖，也有情欲流连中的哗然惊动，那可都是积淀多时的邱礼涛最得力的领域。

对于“怪奇”组合的“正点”期待邱礼涛的这部凶杀悬疑作品，云集了文咏珊、许志安与林家栋等演员。

虽然乍看之下都非极具票房号召力的一线大将，但是这个略显怪奇的组合，反倒有极其新鲜与精锐的感觉。

女主角文咏珊近来凭借《赤道》中的冷艳杀手、《寒战2》中的执拗律师两大配角在影坛崭露头角后，人气急升。

出道差不多十年，她在影坛上也尝试过了不少角色，但这次在《凶手还未睡》中担纲主演，是她演艺生涯中最大胆、最突破的一次。

文咏珊自己也表示，开拍前就因为压力过大而失眠一周，担心达不到导演的要求，更在拍摄密室受虐戏份前，每天处于情绪崩溃状态之中，但即便再三犹豫，也还是愿意相信导演，豁出去演绎。

毕竟邱礼涛亦非等闲之辈，既然能在拍摄现场给演员营造出放松的氛围，那么调教颇愿拼命的文咏珊，精准传达出曾斯敏其人百感交集的心绪，应该不是难事。

至于文咏珊如何诠释相对单纯的富家女突遇变故，实为影片一大看点。

而男主角方慕哲由许志安出演，亦是一重惊喜。

从九十年代开始，他便屡屡参演邱礼涛的电影。

暌违影坛五年后，凭借老搭档的新片回归，让观众有不少冀望的空间。

演绎过《梦差人》的黑帮小弟、《杀科》与《7号差馆》的警官、《给他们一个机会》的电影动作指导等各路角色后，许志安这次扮演的数学老师，文戏更为吃重。

一派阳光灿烂下，他是文咏珊真正的守护天使，还是那种虚伪脆弱甚至心存歹念的复杂中产阶级，有待注目。

至于影坛黄金绿叶林家栋，出演李伟臣这个金玉其外败絮其中的邪魅反派，让人倍感信服。

不得不说，深框眼镜背后的林家栋，在诠释斯文败类这条路上，已交出了多份不俗的答卷。

这次就连老司机也自言剧本很有挑战性，实在吊足胃口，让人好奇继与邱礼涛合作过《头七》、《三不管》后，能带来何种程度的火花。

要知道，他在片中与两女一男有过亲密的纠缠、激烈的搏斗，看似只有“伪君子”一个标签，实则内心富含挖掘潜力。

两大男主角究竟谁是那个神秘的凶手，乃电影重大的悬念。

一般而言，既然卖起关子，那么一直表现得穷凶极恶的林家栋，兴许还没有许志安的疑点多。

而许多尚未公布细节的配角，未尝没有行凶的可能，譬如与林家栋有同性之吻的司机陈伟雄，会否因妒下手？

与林家栋同有打斗的蔡洁，会否沦为助纣为虐之徒？

又或者是否余安安扮演的曾母，为了利益不惜再度策划一场大戏？

甚至曾斯敏本人，未必没有精神失常臆想受害的可能。

答案既无定论，还是等待上映揭晓罢。

但愿盛名之下，切勿其实难副。

副稿：人之初，性本恶底层生活举步维艰，总有掣肘。

不如意之事接踵而至，穷途末路之徒被激发出心性原初的大恶，未尝罕见。

但反观这些歹念与祸事，恰是人性探究的踏脚石。

1. 《八仙饭店之人肉叉烧包》(1993)主演：黄秋生/李修贤/关宝慧/刘兆铭八仙饭店老板郑临一家，加上伙计与女收银员，全都沦为陈子良手下的包子馅儿。

事件极其哗然，起因却无非是失业与赌博之后的借钱无门。

所谓走投无路催生的恶意，一发不可收拾。

这个丧尽天良的凶徒唯一懊悔的，倒是这案件没有达到完美。

黄秋生借此角色，夺下当年金像奖最佳男主角。

2. 《的士判官》(1993)主演：黄秋生/吴孟达/朱茵/于荣光保险公司经纪阿建本性温存，无奈妻子临盆前夕的暴雨夜，两度遭遇的士司机拒载，妻子被赶下车后更意外惨死。

当生活一蹶不振后又见司机欺侮现象，阿建把心一横，走上了只针对的士司机的漫漫复仇路。

面对拒载与漫天要价的的士乱象，电影表达了强烈针砭。

3. 《伊波拉病毒》(1996)主演：黄秋生/尹扬明/成奎安/王翠玲阿鸡干掉大佬夫妇后潜逃至南非，被旧友阿坚收留在餐厅当杂工，长期受阿坚老婆欺负而又有性压抑的阿鸡在偶然情况下奸杀黑人，感染伊波拉病毒后杀掉阿坚夫妇，做出人肉汉堡毒杀众人并携带病毒返港。

黄秋生再度饰演被逼上行凶之路的底层民众，十分骇人。

4. 《夜叉》(1999)主演：古天乐/柯受良/陈小春/叶佩雯富贵坏人能有律师开脱罪名，普通警察过失杀人便要锒铛入狱，当唐晓泰不再相信警察署的公正之后，决定替天行道，对坏人施加鞭刑以示惩治，最终愈演愈烈。

又一个悲剧人物踏上替天行道之途，看似荒唐可怖，实则在用极端形式诱人深思。

5. 《阴阳路6：凶周刊》(1999)主演：古天乐/黎姿/雷宇阳/李蕙敏两个狗仔队记者偷拍怀孕港姐后又拍下上吊的红衣女尸，结果一个死亡一个发疯。

追溯前因，原来是当年女模特因狗仔队不顾他人死活只求新闻爆点，含恨惨死，后来化为厉鬼着意复仇。

邱礼涛在恐怖片中，也不忘控诉无良狗仔队的零职业道德。

6. 《惊心动魄》(2004)主演：钟丽缇/方中信/洪金宝/李彩桦根据卢博士的实验要求，邓启诺按计划与孤女雯雯相遇相恋并结婚，但当她以为自己过着最幸福的生活时，这重身份却被彻底剥去。

能够如此冷漠地毁掉一个人，当真显示出莫大的恶意。

时至新世纪，邱礼涛开始尝试剖析科技之下的人心之恶。

文/满囤儿早在《凶手还未睡》确定内地公映日期前很久，它就已经被很多内地影迷排入了年度必看的片单内。

为什么？

因为凭借《赤道》和《寒战2》两部戏，成功给人留下女神印象的文咏珊，竟然在这部戏里全裸出演。

这个噱头实在是太大了，毕竟往老了说文咏珊是和杨颖同一代出道的嫩模，往新了说她刚提名金像奖最佳女配不久，这很有可能是她为了冲击影后提名的发力。

有这份期待，内地影迷就算想尽办法，也要看这部片子啊。

还好影片及时引进，避免了内地出现大范围的侵犯版权行为。

文咏珊的全裸诱惑，的确让观众激动不已，而影片那一阵阵的烟雾弹，也真真是把观众悬疑得够呛。

邱礼涛这个“恶迹斑斑”的导演，竟然把自己的作品拍得符合了内地审查，也不知道是消耗了多少的脑细胞和节操哈。

《凶手还未睡》改编自同名小说，在悬疑感的营造上力度非常大，节奏也很快。

影片开篇用了歌剧场景，一场《图兰朵》既点题又大幅拉升逼格。

歌剧主题=电影主题？

虽然导演此时还没有营造悬疑气氛，但是观众的好奇心就已经被勾起了。

随后文咏珊饰演的曾斯敏在婚礼将至的情况下，竟然只身一人前去探望自己的旧情人许志安饰演的方慕哲。

这个行为是一个反常行为。

咱们一般人在这种情况下是不敢去干这样一件危险的事情的。

可她偏偏做了，那将引发的蝴蝶效应，自然也是罕见的。

于是，电影开始还没20分钟，曾斯敏就被全裸囚禁了。

观众期待了好几个月的戏份来得如此之快，是不是有点儿措手不及呢？

此时，全片的悬疑点瞬间就落在了“谁是凶手？

”上。

没想到反常的不仅仅是曾斯敏，这个凶手的行为也有很多反常的疑点。

他的动机，从他的反常行为上，是难以准确把握的。

于是因为动机的不确定性，在随后曾斯敏身边出现的任何一个人，都多多少少有着嫌疑。

大到她的未婚夫、情人，小到未婚夫的司机、公寓的管理员，都有可以匹配的动机。

然而，凶手只有一个，其他人注定都是烟雾弹！

一阵阵悬疑烟雾弹把观众炸得晕头转向，影片还跟你大谈高深的数学问题，简直是一副学霸虐学渣的姿态哦。

凶手的烟雾弹还没有弄清楚，动机的烟雾弹又来了。

真爱被玩、走私交易、产后抑郁、自闭天才，这些社会元素被夹杂在人物中抛给了观众。

这些看上去只是片中人物的烦恼，却都有可能发展成其作为凶手的动机。

观众不仅好奇心被吊起，连想象力都被撬开啦。

不过这些悬疑还是难以遮掩文咏珊的发力哈。

这次她可真是拼了，其中有个镜头，竟然被林家栋一巴掌从沙发上扇翻在了地上。

真的是翻过去的呦。

好令人心疼

某C 看过 2016-10-18近年被给予厚望的文咏珊，演技真是不敢恭维，普通聊天尖叫，情绪激动尖叫，恐惧害怕尖叫，90分钟里耳朵都要被吵聋了。。。

永远瞪着一双惊恐的大眼睛，所有情绪表现流于表面。

邱礼涛关注的主题大多剑走偏锋，但叙事上的无力感很容易让他的作品落入走向错误的价值观里，本来好端端的势头忽然就成了烂片。

（转载）

豆瓣评分3.9是促使懒人重温这部电影的主要原因，曾经看过但已经没有什么印象了，只记得文咏珊被拿来当噱头炒了一波。

至于为什么是3.9那么低，火力基本集中在剧本上，而且对于邱礼涛这个导演也是颇有微词。

邱礼涛算得上异类，他的作品口碑就像过山车一般忽高忽低，善于极端表达就像双刃剑，要么杀出一片天要么迅速阵亡。

犯罪悬疑片本是邱礼涛得心应手的范畴，但这一次也不理想，电影前半程表达非常隐晦不一定能让观众完全了解导演意图，后期又过于直白到悬念感缺失。

电影以童话歌剧图兰朵开场，原以为只是单纯的区分品味差距，多亏了百度才知道歌剧里公主、王子和侍女的故事，几乎是对文咏珊和许志安的侧面写照。

但说实话歌剧太高雅，也很少有人边观影边百度，所以那些很精心的构思其实形同了摆设。

包括许志安搞出来的实验，如同复仇一样精心设计自信准确无误，但现实狠狠将他在地上摩擦了几下，很像对电影本身的一种概括。

林家栋是个有钱但无品味的男人，文咏珊是一位有追求的富二代，两人下周就要结婚，但文咏珊心爱着昔日自闭神童许志安，很可惜两人身份地位背景悬殊太大，令许志安退却了。

回程时她便被人绑架关入密室，还不断给她提示，信封是关于许志安的点滴，戒指是关于林家栋的回忆，在她猜测绑架的人身份时，想不到又被送了回来。

在文咏珊大婚当日，林家栋收到了她被囚禁的短片，受尽白眼的她开始心态失衡。

若不是发现一切阴谋，怕她也要抑郁而终了，所以一拍即合之下，报复林家栋是必然。

最后有个小反转，无非是让自闭神童的人物关系更趋于合理化，但实际上从整个电影的角度来讲，剪辑把剧情反转搞得有点生硬，弄巧成拙了。

作为一个悲观主义者，我坚信每个人都有成为凶手的可能。

这一观点在邱礼涛的电影中，也屡屡得到证实。

邱礼涛的电影有其独特恶趣味，对Cult风格的坚持使其作品阴暗且怪异，但这种看似剑走偏锋的创作形态，却也曾掀起了香港电影好几个类型风潮，一部《八仙饭店之人肉叉烧包》(1993)被公认为登顶“港产cult片的巅峰”，成就了黄秋生的金像影帝，也开启了变态杀人犯的流行人物类型；《阴阳路》(1997)则成为长寿鬼片的代表作；《性工作者十日谈》（2007》与《我不卖身我卖子宫》（2008）让现实意味大放异彩——三级片，鬼片，文艺片，“题材杂家”在残暴与血腥里反思着，终于在《凶手还未睡》中把这只“手”伸向了枕边人……

价值观混乱的时代，人们对于婚姻的追求也呈现出前所未有的畸形状态——某公司集体婚礼，一群大妈却现场举牌发传单替女儿征婚，“女儿孙楠征婚，28岁女，北京人，北京内有三套房用于出租，自住二环内200平四合院，谈过三个男朋友，孩子受过情伤，一心只要找老实本分对象。

30以内，养狗有爱心，不抽烟不喝酒，老实本分按时回家，最好长得又高又帅，愿意要2个孩子。

”——有没有觉得，大妈这是要和车站路牌上“重金求子”抢客户呀。

所以即使堪不破“宁可在宝马车里哭”的心理纠结，最终还是要在“母亲下半辈子唯一的心愿”里，走上被迫跳下自行车后座的宿命——不知道当初马蓉的母亲有没有向街坊四邻夸耀过王宝强，但《凶手还未睡》里，曾母的衣食住行一应都得到过未来女婿的照拂，也因此让林家栋从开始就站在优越感上，对未来的妻子毫无重视之意——换大颗的钻石戒指，也只不过是为了面子，跟爱情毫无关系，而那个被换下来的还带着名字的戒指，不是一转眼就被放进了另一个女人的乳沟里吗？

所以文咏珊才会在大雨之夜去敲开旧情人的大门——这是我最勇敢的一次。

如果说一个男人娶个不爱但漂亮女人是为了能够登上杂志封面是一种渣男行为，那么文咏珊的这种婚前出轨的勇敢，是不是拿感情当借口的另一种渣？

没想到的是，这次未成功的出轨竟然导致了文咏珊两日“裸囚”，观众期待已久的全裸戏份如约而至，只是没想到会是以这种形式，也正是这场全裸，引发了更为暴力与血腥的家暴与谋杀——邱礼涛就连探讨婚姻关系的手法，都是如此的暗黑与扭曲。

性，金钱都会让人产生犯罪的欲望，仇恨也可以，当诱惑足够大的时候，每个人都会成为凶手。