北平无战事

前一段时间，在鼠标和进度 后还是坚持下来。

下面把自己看时的一些感想记录一下，并非影评，写的随意，想到哪里，就写到那里 。

一、该剧有其它电视剧的一些通病其实我现在很少看电视剧，一个重要的原因在于我原先看电视剧的时候，经常觉得编导是把观众当傻子看待，其情节，人物设定或者语言等有很多不合理的地方。

不过我后来发现，把观众当傻子来编导一出电视剧，不但不是错误，反而是编导接地气，观众还就喜欢看这样的电视剧。

大家爱看我没有任何意见，我不喜欢自己少看就是了。

《北平无战事》刚开始热播的时候，我并没有想看，只是网上的热评让我动了心，于是开始在网上观看。

我感觉整体而言，这部片子备受大家喜爱，还是有不错的地方，但是缺点是整剧很多地方还是缺乏逻辑支持，人物设定还是有很多不合理的地方，很多电视剧的通病并没有改掉，最终我感觉还是属于把观众当傻子那类电视剧。

比方说，此剧里打酱油的太厉害了。

很多影视剧里都有一些无关紧要的打酱油角色，但是我还真没看到像《北平无战事》里出现的打酱油达到如此高的层次。

这个可以从两方面来说，一方面我们都见过打酱油的，但是我们恐怕没见过打酱油打到男一号，女一号的地方，方孟敖和女主角（记不清名字了）从头到尾，愣是一件正事都没干过，方孟敖在剧里就是一个装酷的任务，我以前看到此剧中间时曾写过这个方孟敖是一个两二角色——二杆子加二百五，到那里都这样，但是奇怪的是，剧中大小人物，几乎人人都爱方孟敖，如北平大员开会，此人当场就开枪，还没人敢说什么，这里的逻辑在哪里？

也许我笨，反正我没有看到。

至于女一号，基本可以完全忽视，而不影响观看剧情的发展。

另外，方孟敖的弟弟和他的那些手下，好像是方孟敖灵魂附体，极二。

尤其是方孟敖的手下个个都是横冲直撞的人物，但是都听方孟敖的话，好像方孟敖养的死士一样，有时候还搞方的模仿秀，都崇拜成啥了，为啥如此，原因不详。

另一方面我见多打酱油的，但是第一次看到组团打酱油的。

这个剧里，共，产党就是组团来打酱油的。

本来此剧的重点是国民党在大陆最后的一次自救，反腐败兼搞币制改革，是国民党自己内部的事，其本质而言确实和共产党关系不大。

但是没了共产党，可能编导觉得在如此众多的组织参与的事件中，缺了共党好像缺了点什么，于是共产党就以盛大的规模组团来到酱油了。

此剧中的共产党，对于主干其实没什么影响，只是赚吆喝的。

剧中我党上级部门对北平地下党的几次指示，概括起来就两句话：什么也别干，听党的话。

这个“党”指的是国民党，就是说地下党员们第一不要找事，第二在国民党内部的听国民党的安排工作，不要捣乱。

奶奶的，这地下党也干的太舒服了吧，每天躺着等着解放。

但是，地下党的规模那么大，看看方家就知道了，什么事也不干，怕是说不过去，于是其中两名共产党员，老崔和老严，以一种难以想到的方式——找死，还都是不听我党的命令，无组织无纪律——参与到了剧情的发展。

这两个人，死的蹊跷在于他们其实没有必死的足够理由，是自己去送死的，还是缺乏逻辑支撑，而且这两位同志的牺牲，对于剧情的主干，国民党的自救，还是没有什么大的影响，基本是凑热闹的。

但是他们的死，尤其是老崔，好像深深的打动了不少观众，不影响剧情，却影响了观众，可算是没白死。

除此之外，还有用谢木兰之死来给她爸煽情，其实他爸和其他共产党一样，除了这场煽情外，基本也没什么用，但观众很受用。

总之，此剧里共产党活动那叫一个频繁，但对于主干剧情那叫一个无用。

此剧人物设置很多不合理外，比如上面说了男一号，剧情设置也有很多不合理，比如剧中可达同志和蒲忱同志如此频繁给建丰同志打电话，屁大点事也要请示，按照这个节奏，想想还有多少这样的同志，建丰同志怕是到不了台湾，就会被这些同志活活累死在大陆了。

还有的剧情那叫一个莫名其妙，比如美国的粮食到了，学生们去接粮食，忽传朱自清饿死了，于是大家一起背诵朱自清的《荷塘月色》，我记得学生们去领的是美国的救济粮，朱教授就是不吃美国的粮食饿死的，你们和朱教授根本不是一路人啊，还背个鸟啊。

还比如老崔，装模做样的告诉方孟敖自己不是共党，据说这是为了保护方孟敖，但是你给共党汇钱，特务自然确定你是共党，同时必然合理怀疑和你好的厉害的方孟敖是共党，老崔，你这唱的是哪出啊？

自己丢命不说，还让特务更加怀疑方孟敖，你到底是不是要保护他啊？

我笨，看不明白。

二、此剧好在哪里？

那么此剧好在哪里呢？

在观众眼里，比别的电视剧哪里强呢？

我以为好在热闹，比如共产党虽然无用，但是的确让剧情热闹很多，五花八门的组织出现在剧情里，什么共产党，保密局，党通局，预备干部局，铁血救国会，国防部，党部，军队等等，轮流出现，热闹无比。

这么多部门纠缠，再加上我上面说的剧情和人物不合理的地方，让这部戏成了一部据说“烧脑”的作品，这个烧脑，一方面是看观众看低智电视剧看惯了，脑子不会动了，另一方面本身剧情就有问题，当然就想不明白了。

其实可能很多人根本就不去想，只是看着如此热闹，沉醉在里面的爱情，亲情等，自然就比较喜欢了。

热闹加烧脑加当下老共反腐的现实，这部剧就火了。

我能看完，恰恰是这个热闹。

三、曾可达之死无疑，最后曾可达的死，还是很有冲击力的，也让我很是不忍，觉得剧中好多该死的，活的好好的，不该死的可达同志，却自杀了。

按照我们的老词，这叫为蒋家王朝陪葬了，实际上蒋家王朝只是在大陆死了，在台湾还是活着的。

说实话，曾可达的死，让我想起了陈布雷，以前记得看一个电影（大概是大决战），陈布雷劝老蒋把孔宋之类的大家族里拿出一些钱，拯救危机，结果被老蒋训斥，绝望的陈布雷于是自杀了。

陈布雷被训，应该是正常的，要知道在同样的事情上，老蒋是连儿子都不认的。

我遇到的难题是对于曾可达和陈布雷，从价值上如何去评价？

既觉得他们让人敬佩，又觉得他们不值。

记得以前看一个材料，当年苏联要解体的时候，一位苏联元帅难以忍受祖国的消亡，为此自杀了，他的自杀在苏联几乎一点反应都没有，没有人关心他，可谓凄凉，苏联人当时大都兴高采烈的，准备迎接他们心目中民主后的好生活呢！

倒是一位曾担任美国参谋长联席会议主席的美国将军，在《时代》周刊上发表了纪念这位元帅的文章，才在苏联引起了重视，真是一个大大的讽刺。

我们该如何评价这位苏联元帅呢？

剧本啥也不是 1.中共为什么要招募方孟敖呢？

方孟敖最多就是运输物资呗，无论在国民党的孔雀东南飞计划中还是在中共的谍战中，方孟敖没有任何重要价值和特殊作用。

党组织也没有任何重要任务需要他办啊或者非他不可，到大结局就是为了派任务而派了一个降落国民党东单临时机场的任务，这是什么重要任务吗？

飞行员降落都要教吗？

简直是在侮辱党中央地下工作的智商。

招募一个这样的显眼包，无组织无纪律，不参加党的工作，却把北平地下党一半的主要骨干成员暴露给他，是生怕北平地下党难不能被一锅端是不？

一个党员在发展中，怎么就这么无组织纪律性地盲目信任呢？

哪一条中共地下党的组织原则不是用来鲜血的教训换来的？

无组织无纪律的信任难道是总理的指示？

这是侮辱谁呢？

还说本片献给为民族独立和解放中牺牲的无名英雄，太讽刺了，简直是打着红旗反红旗，其心可诛！

不要拿现在垃圾偶像剧的个性化来套到年代历史剧中，哪一位中共地下党员是方孟敖这个形象？

请编剧说出一个或几个方孟敖的原型人物？

2.崔中石作为长期工作在国民党核心经济部门的重要人物，违背组织要求和制定的撤离的计划，为了给民主人士香港账户汇款25万美元而暴露自己，崔中石这位党员的党性何在？

如果都像崔中石这样，那么，潜伏在蒋介石身边总统府里的地下党员是不是也可以不顾党的纪律和决议、直接刺杀蒋介石？

崔中石是否考虑过自己的行为、会给党组织的日后工作带来什么恶果？

是否会暴露相关地下党组织？

党把你崔中石安排如此到难以进入的职位，就为了这25万美元？

中共白区地下党骨干党员就这种觉悟吗？

还有北平地下党的领导干部严春明和刘初五都一再违反中共地下党组织的纪律和决议，这是在侮辱谁？

北平中共地下党组织骨干都是这样做白区工作的吗？

要真是这样，我觉得北平地下党组织完全坚持不到和平演变傅作义军团，到底是想侮辱少奇同志还是侮辱总理呢？

编剧其心可诛啊！

这样视中共地下党组织纪律为无物，视中共党员的党性为弊履的剧情和人物，是否可取？

好片子不让过审，这种垃圾却能过审？

审片子的大人们应该去中共中央党校学习学习再回来审片3.方孟敖在南京特别军事法庭上已经说自己是共产党，为什么不被深究反而被蒋经国看中？

难道就像方孟敖说的：蒋经国闲的没事翻看方孟敖档案，发现了方孟敖曾经的什么狗屁作业，作业都跟着档案走呢，蒋经国也真有空啊！

蒋经国为什么要发展方孟敖呢？

用儿子打老子？

别扯了，不懂经济，不懂财税，不懂政治，去查中央银行北平分行的账？

经济稽查大队长即使有蒋经国坐靠山也没这么厉害的吧，这简直是对历史的无知啊！

方孟敖最多能运个钞票，拉点物资，有啥本事？

作为搅屎棍都没有大汉奸马汉山厉害，要是没有主角光环，早都被弄死了，要是几个愣头青就能把一个大案子查清楚，真以为国民党元老、老官僚集团和大资本家都是摆设啊？

真以为四大家族是童谣啊？

蒋经国本人亲自出手在上海都动不了孔祥熙儿子孔令侃的扬子公司，方孟敖算哪根葱啊？

还敢在军事会议重地当着各位军事长官朝天棚开枪？

敢强行起飞军机？

还敢要把四大家族的白手套带上飞机并且还要把他们从飞机上扔下去？

这做派要是蒋经国亲儿子我还凑活相信，方孟敖算个什么东西啊？

什么职阶？

什么背景？

方孟敖心里没点B数，编剧和导演们还没点B数吗？

4.之前把方孟敖对父亲的深恶痛绝铺垫得很多，结果呢，一到北平自己回家吃饭了，自己主动叫父亲，在父亲面前跟犯错小孩儿似的，啧啧啧，这人设真丰满，这转变真不怕闪到观众的腰啊？！

曾可达一直对建丰同志忠心耿耿，怎么就突然按耐不住了，又向陈方请示，又找王蒲忱商量，怎么突然就不严谨了，怎么突然就不等建丰同志指示了呢？

太突然了，完全脱离剧情推演，这种突然转身让这部剧更加难看。

整部剧情十分拖沓，用这种突然转变来找补时间，啧啧啧，编剧简直是黔驴技穷啊。

5.谢木兰明知梁经纶和何孝钰互有情愫，突然就爱上梁经纶了，那小亲密拿捏的，哎呀妈呀。

梁经纶刚才还和何孝钰玩窗边贴贴呢，转身就小三养起来，做做样子都不行，非得男女授受不亲，非得勾肩搭背，到最后，谢木兰不死在梁经纶怀里都不行！

啧啧啧，这一个个进步青年形象真是生动啊！

对比起来，现在满中国大地、满酒店进步青年，太写实了吧！

在这个情况下，梁经纶，何孝钰都是为了自己信仰而牺牲爱情的优秀进步青年吧，啧啧啧，这价值观，真的很正！

开始，我对谢幕兰老是搂着梁经纶胳臂还不知羞耻、没家教而闹眼睛，后来大结局那集、方孟敖何孝钰一顿堂吉诃德干风车之吻过后，我顿时就觉得还是谢木兰和梁经纶的爱情更清纯一些，眼疾立刻就好了！

最起码凉鞋这一对啊、人家保住了初吻，就冲这点，也得给他俩点个赞！

焦仲卿永远还是没有刘兰芝进步啊！

6.何小姐本来有家教，有修养的一个地下党员，怎么就在大结局之前非得跟方孟敖一顿狂吻，假牙差点都给咬出来，整了半天是假矜持真风骚啊，啧啧啧，狂吻戏之前的铺垫是：一顿堂吉诃德，然后，方孟敖说你知道我为什么喜欢你吗？

何孝钰说你喜欢过我吗？

然后，方孟敖就说因为我喜欢风车，之后就开始扒衣服式狂吻，差点给人家小姑娘在桌子上干了，啧啧啧，两位共产党员，一个还是特别党员，多有出息，多有党性，多有个性，多有人性，多有逻辑，多浪漫啊！

编剧和导演们难道觉得：不这样、是不是都不好意思说方孟敖何孝钰是进步青年？

不这样、是不是都不好意思说方孟敖何孝钰是共产党员？

而且这两位地下党成员都不在地下吻，也不是在小树林里吻，就光明正大的在外文书店二楼包间里差点行了周公之礼？

啧啧啧，编剧真行啊！

方孟敖是真下得去嘴、动得了手，何孝钰也舍得了假牙、张得开嘴！

真是郎豺女牦！

真的不是一家人不进一个门啊！

太般配了！

7.方孟敖，何孝钰和廖凡太出戏了，哎呀妈呀，没有这三人，我觉得孔雀东南飞的计划可以更顺利实施，剧情流畅多了，闹眼睛程度降低80%，我也不想对人家演员演技过多评价，但是这三个人物所选择的演员应该再斟酌斟酌。

廖凡最适合的角色是青年朱元璋，刘烨最适合的角色是有点正义感的市井小流氓，沈佳妮最适合的就是面瘫式的花瓶女人、学生没问题，这三个人都无法驾驭复杂细腻的情感戏，他们在演技上都是面瘫型演员。

那场堂吉诃德干风车的吻戏，如果是一个有正义感的小流氓强吻一个情窦初开的花瓶女学生就毫无违和感，但他们不可以是中共特别党员方孟敖与中共北平地下党员何孝钰。

廖凡演啥都不适合演学生，特别是民国时期的学生，还是元末进步青年朱元璋最适合。

8.动不动就打电话请示，我觉得如果把剧中主要人物的电话线全切断，你们说国民党在大陆的统治会不会更快结束？

我估计都不用币制改革就结束了。

建丰同志最敬业了，在一个没有手机的年代，接电话居然接出了手机时代的效率，主打一个敬业！

建丰同志要是不去台湾，就是不给一个工信部部长职位，至少也得是中国移动公司一把手。

建丰同志最早有了手机的需求，要不是战乱年代，他就可能会是中国的乔布斯，哪有后来的美国乔布斯什么事啊！

9.黄埔系，CC系，四大家族，太子党，中央军地方军等等那么多国民党内部山头的矛盾都轻描淡写，就非逮住方家和一个何其沧作为切入点，严重弱化了背景叙事。

偌大一个中华民国的币制改革方案难道何其沧和他学生梁经纶两个人就搞定了吗？

天大的笑话。

一个中央银行的北平分行行长方步亭，不懂账，不看账，放任一个襄理和一个金库副主任架空自己，自己家都成了共产党在北平分行党支部了，这个人物的作用在哪里？

把他删除有什么影响吗？

而且一个偌大的北平分行，仿佛只有一个摆设行长，一个共党襄理还有一个死了都不要补缺的副主任，其他人都死光了是吧。

但是人家方步亭有一个别人都比不了的优点：他从不亲自给主子打电话讨圣旨，从来不给主子添麻烦，堪称最省心家奴。

最大的缺点就是脑子不够用，还不会查数：8月30号之前上交黄金白银外汇即可，方步亭8月12日三点翻译完币制改革内容电报，天亮就把自己家所有值钱的全上交了，连白金镶玉的、不在上交范围内的结婚戒指都不给媳妇留，谁能上中央银行北平分行行长家里搜啊，自己小儿子是警察局副局长兼任侦缉处副处长，你意思意思上交点就得了呗，不，要全交，连吃饭钱都不留。

就凭方步亭这觉悟、二十年的时间内、北平地下党都不发展他作为党员，却非要在解放前夕不惜代价，发展2B青年方孟敖，啧啧啧，也不知道哪个傻，哪个瞎10.除了崔中石，所有剧中的人物，完全不考虑窃听的可能性，说话都是毫无顾忌，都当自己在隔音房里呢？

就刘烨那个嗓门，国名党特务都没拿到证据，估计监视他的国民党特务都得够伤残级别的耳聋。

崔中石至少还知道写俩字来防窃听，其他人真是啥都不管，想说啥说啥。

也不知道对谢培东、方孟敖这些人的24小时监视都哪里去了，接头随意接，啥都不耽误，行吧，编剧开心最重要啧啧啧，懒得写了，哎，一声叹息，一地鸡毛

《大明王朝1566》是少数几部能让我反复咀嚼的片子，不知道是不是对二月河的原著印象过于深刻的原因，对《雍正王朝》刘和平的这部成名之作反而印象不是很深刻，但《大明》的感觉绝对是惊艳！

整个《大明》剧都让人感觉一种莫名的妖气——围棋界的马晓春九段曾有“妖刀”之称，以形容其行棋之天马行空，招法诡异，而《大明》的感觉亦是如此，诡谲的剧情加上张黎习惯的摇摆镜头再加上宝国大叔突破性的演出还有阴森森的配乐（杨金水从车里钻出的那一刻，卤煮真的醉了），反而给人一种极其诡异的惊艳感。

最近天天忙着带孩子，《北平》只能等夜深人静时抽空看网络直播，从目前已看完的六集来看，这种“妖”的感觉似乎已经成了刘老师的风格，扯远了，晚上时间有限，先在这里解释下里面有人感兴趣较多的两个问题——1.关于建丰同志尼古拉同志，名经国，字建丰，这里还得扯一扯他那个据说生父是戴天仇的弟弟，实际上我自己一直觉得纬国比尼古拉长得更像凯申同志，后来看了看天仇同志的照片，发现天仇的眉眼间和凯申也有几分相似……又扯远了，赶紧绕回来，蒋纬国，字建镐。

文王建丰，武王建镐！

丰即丰邑，镐为镐京，也就是春秋史中的西周两都。

至于凯申同志给两个儿子以此为字的寓意，也就不言自明，经天纬地、文武殊途。

从尼古拉和二殿下后来各自的人生轨迹来看，也都对得起老爹的期望。

2.关于铁血救国会从1924年改组，到1949年败走台湾，KMT在大陆最后的24年里就一直摆脱不了两个痼疾，即“党的派系化”和“派系的党化”。

党的派系化，不言自明，从早期的胡汉民、汪精卫、常凯申三巨头分立，到31年宁粤对峙后党内各派联合执政、共尊一人局面的形成，派系林立一直是KMT无法自行消化的头号难题。

而即使在凯申系统内部，亦有政学、CC、复兴社等多个派内之“系”。

吊诡的是，凯申系统内部名声最大的一个派系——复兴社系统，其成立目的之一恰恰是为了消除党内倾轧，实现“一个国家、一个领袖、一个主义”，而其具体手段便是“毁党造党”，即通过再造出一个“党内之党”，以新血淘汰旧血，最终实现KMT的自我更生。

某种意义上，这和当年大头打造“模范团”，以毁军造军，重塑北洋军的思路别无二致。

而这种行事方式的直接结果，便是所谓“派系的党化”，复兴社以力行社为核心，其组织原则、运作方式都带有明显的列宁主义政党特征——这不是卤煮扯淡，从凯申到尼古拉直到戴笠，都对中共的组织模式和动员能力甚为羡慕，实际上，凯申当年选择在上海清党，很大一个缘由就是他认为，军事优势已经是KMT相对于中共最后的底牌，一旦让中共在军内继续扩展，那KMT迟早将为共所溶……无独有偶，复兴社的死对头，二陈兄弟的CC系也有派系党化的特征，最明显的标志就是在CC系内部，同样有一个扮演类似力行社角色的核心组织——青白团。

某种程度上，后来三民主义青年团的成立，同样也是这种“党内造党”的思路的延续。

而本剧中尼古拉组织的这个“铁血救国会”，也可视作是对早年的力行社的又一次复制，即通过“派系党化”，在老旧组织中另创新局，这从他们彼此间均已同志相称便可见一斑，他们实在太想从方方面面与KMT的固有顽疾，如等级森严、集团腐化做一次全面切割，在党内打造一富有全新生命力之年轻组织，最终挽狂澜于既倒、扶大厦于将倾——当然从祖燕到衷寒再到尼古拉，他们最后谁也没干成！

和同时期早以完成了整体性组织调整的中共相比，他们各方面都相差太多！

至于KMT的死对头是怎么做到的，我当然不会告诉你可以看一个在同天节去世的学者写过的一本书……好了，扯到这，差不多也算说完了。

最后再扯一句，卤煮当真觉得宝国大叔身边的那个孙秘书很可能也是尼古拉的人，卤煮一向讨厌剧透，所以至今还没去看百度百科里面的分集剧情。

至于证据么，先不说他那写在脸上的以天下为己任，在预告片里面有一个镜头，正是这位孙秘书举枪射杀了梁经伦怀里的谢木兰。

类似“铁血救国会”这样的组织，其成员往往都有一个共同的特征，即在强烈的自我神圣化的同时，也表现出对传统的道德评判，以及自身和他人生命的强烈漠视，从早年的徐锡麟枪杀有知遇之恩的恩铭，到上世纪欧洲的直接行动、埃塔、以及北爱共和军等极端组织，概莫如是！

这也是卤煮告别FQ岁月后，就再也不喜欢此类组织的原因。

The end，这两天有空的话，就再来扯扯里面演员的表演，提前声明，个人意见，不喜勿拍。

北平并非一部多么完美多么无敌的剧，中段的剧情失控，互为因果的煽情和拖沓，囿于历史现实始终玩不起来的阴谋卧底戏，以及不无装逼嫌疑的让现代观众不难起鸡皮疙瘩的各种抖书袋台词。

但是剧中最后几集的一些情节让我起了一些新的想法，觉得其中可商榷之处可能并非是编剧的“失败”，而恰恰是这部剧很特别之处，值得为之一辩。

先说崔的暴露，这是剧情的一处重大处理，也是很多人会觉得的本剧的分水岭，之前华丽流畅的进程到这里说不通了，接续的一系列情节都乱套了。

其实从这里，可以说开始了本剧的一个特点：TG的地下团队一个挨一个的，都干出了不服从组织的事儿，崔汇了款，死了，严回了校，挂了，五爷不算不服从，但也是未等组织确认就自行其是蛮干，牺牲了，到后面月印同志私自联系谢老，谢老也当仁不让，结果月印挨批评，谢老。。。

好吧，他牛。。。

何曾见过一部戏有这么多TG地下党这么无组织无纪律么。。。

跑题了，说回崔。

比较容易得出的一个结论是崔自寻死路的最重要理由是考虑对方孟敖的影响——这里说的是对方本人的心理影响，而非其他（因为崔无论是走是死他的身份都一样暴露，这方面对方在客观上的影响一样）。

疑惑的是本来两个人一场鸳鸯戏水你侬我侬应该已经重新博取了方的信任，为啥还一定要死呢？

以及他那些说自己不是共产党的话又是在骗方，又是为什么？

从后面的剧情发展，可以看出，崔的死对方的震动极大，让方一直纠结到剧集结尾（动辄就提崔叔的死），这是他如果回解放区绝不可能达到的，那么这种震动是什么？

是崔想达到的目的吗？

其实方也一直在想这个问题，在纠结崔为什么直到最后还骗他，“设计”他，他问过谢老，崔的目的是什么，是否有中央的指示，谢老也没有答案。

其实这些问题，我觉得应该反过来，从崔的角度去探讨一下他的想法。

崔从最早在调查组被曾可达暗示给方可能是中统军统之后就明显表现出没想活着的打算——这是明着传递给观众的，主要是跟谢的两次对话：一次在他家，他说了对他“做过的那些事情”组织肯定会有调查的忧心，一次在警察局，如同诀别的，隐晦的说了自己的一段情事，包括对发妻并无感情的内心。

设身处地的想，一面是面对回到解放区各种尴尬的未来，一面是对自己一直以来违心做为国民党贪腐、压榨人民工具的痛恨（除了在家中跟谢的对话，剧集后面谢回忆方在南京出事之前崔要求回到解放区这段也表露了他内心的煎熬），还有一面是对方这个自己倾注了最大的心血（他隐藏以来唯一算是成就的工作吧）、也对自己有着极大信任但又有着极大不确定性的一个同志、一个朋友前路未卜的担忧。

这时候崔对于回到解放区的生活应该是很灰心的吧，一个经济/金融人才？

不缺他一个；北平的帐？

他留给了谢；妻子儿女？

他知道国民党方面因为各种利益纠葛不可能大张旗鼓把他定罪成共产党而牵连家人，没有什么利用价值，而方家上上下下则一定且有能力护之周全。

那他还能做什么，让他给徐汇钱？

用他的话说，“实在不愿再给他们敛财”——这就是，有时候，人到了一个极限，“义无再辱”，而如果不汇钱，徐是不可能放他走的，所以这时候对他来说，反而简单了，这么干自己心里过不去这道坎，干脆还不如汇给香港，这就叫一不做，二不休，所以他跟送宵夜的老婆的对话，跟方交代，跟谢交代，不管编剧是从剧情悬念的角度给观众暗示，还是最终结果传达的崔的想法，应该都是，他早就决定这么干了。。。

但是——要说到我对着片子真正欣赏的原因了——我不觉得崔是设计好了后面的一切（不知道编剧怎么看），我只是觉得这是一个真实的人物，有真实的情感，而他做着一切的原因，包括想通过自己去影响到方孟敖的，只有一个：信仰，而且我觉得成功了。

他跟方说自己不是共产党，他带给方的震撼，他让方一直纠结到末尾的，就是从自己身上传达出去这个，信仰，而不是一个共产党的身份。

这种信仰方并不理解，方没有学习过共产主义，所以他纠结，他怀疑，这可能是崔能够预料的，但因为有着这种怀疑和震撼，方肯定不可能再被国民党蛊惑拉拢，这可能就是崔唯一期望能达到的目的。

而这，也是我对这个片子最喜爱的地方。

这片子里除了TG一个挨一个的不服从组织，铁血救国会那边也是一个挨一个的动摇，梁经纶、王蒲忱，甚至一脸忠厚的曾可达，都干出过跟建丰同志耍心眼的勾当。。。

但这也就是信仰。

这片子从来没讲清什么主义，一直都在谈民生，谈政治，在即将结尾处，用一段诗来描绘新中国（方和何在梁的书楼上那段），但完全没有实景描写，只是一段充满希望的话。

因为这就是信仰，一种对未来的执着憧憬，一种让人热血沸腾、不顾牺牲的一切的动力！

但是！

在现实中却不能不碰壁！

不能不被质疑——被自己质疑。

真正有信仰的人，不会盲从，一方面会坚定于自己的初衷，一方面又会在妥协中失望、动摇（有立场，才会动摇，否则就只能说是左右摇摆了）、甚至破灭。

这片中几个信仰最坚定的人，曾可达信仰破灭了，于是他自杀了，梁经纶失望了，于是他出国了，崔坚定于自己的初衷，也逃避了妥协，于是他选择了这条路。

所以北平这部片子，我觉得可以说编导野心非常大。

片子名字起的好，“无战事”的本意是用非常紧凑的北平城中几天内的事件展现非常壮阔的一个当时中国历史的全景。

可以说它在讲人，那个时代的中国人和他们的信仰，其中的情怀极其复杂，而各种各样的人物——一方面，多人物的多面性和相互冲突大多通过台词体现，所以这部片子台词很精彩，这是众多戏骨价值所在（相对应的，表情和肢体是本剧表演相对次要的环节了），但另一方面，多人物导致这剧并没有一条绝对清晰的主线（币制改革是一条模糊的线，但是所有人都知道玩不出什么来，只是在其中纠缠挣扎，所以剧情的杂乱、人物行为的不可捉摸、高潮缺乏节奏失调，以及各种煽情拖沓，就并非那么不可原谅了），而最终，向着一个不可避免的悲剧结局——所有人物都无可奈何的各自伸展，那么多的人物，就生成了一种历史真实的感觉，夸张点，一种“史诗”的感觉。

咦？

为什么是悲剧结局呢？

新中国都要来了，TG胜利了，所以最后一个镜头是谢老在一片欢庆中看见自己的女儿，她在片中也许微不足道，死的轻如鸿毛，但是她也是那个时代中的中国人，为了自己为心中的信仰而死。

可以说，这不是悲剧的结局，铁血救国会和徐铁英的下场安排巧妙而合理（你知道我在说什么），方家一家也都有不算大团圆也算不让人担心后事的结局（你还是知道我在说什么），但恰恰就是最后的这个镜头，让我彻底泪如泉涌，那种含混着无力、悲伤、无不郑重又无不唏嘘、交织对历史的敬意和对未来的惶恐，如此复杂的情绪如山洪倾泻如下，此时，彻底被编剧折服，这个结尾的选择绝对是大师级别的。

总体上，我觉得这样的片子值得去看，去了解我们自己的历史，去明白我们的历史是怎么来的，去思考，我觉得编剧如果真想传达什么确定的价值观历史观，那他肯定失败了，但如果只是想传递对那个时代的中国人和他们的信仰的尊重和敬意，那么成功了。

我个人还尤其觉得，这个片子比那些什么民国范的故事更能激起我对这段历史的兴趣，可能是我无知吧，像什么驼峰航线，币制改革这类事情，都是从这个片子里才知道的，虽然一直觉得民国的历史是段缺失的知识（原因就不说啦），但也直到看过这个片子也特别激起想去详细了解的意愿。

另外片子里的抖书袋虽然显得装逼，但是不得不说很有功力，增加了很多历史感和美感，而且其中的一些文字本身的丰富价值，脱离开剧情，也有无限魅力。

　　此剧应该有个副标题《人人都是梁经纶》。

　　此剧请不要当谍战剧看，而要当家庭伦理剧看。

则惊心动魄。

而后者恰恰是真实的历史。

如果按九方皋相马，不在乎牝牡骊黄，而能直取神髓，不买椟还珠，那么此剧角度非常准！

立意非常高！

串明白了一个世纪的中国问题！

人人都是梁经纶。

保持中国人团结的面积不能大于一个陕北或一个台湾。

国民党不接收日本投降，不会失人心。

不接受美援，不会亡天下。

六国就是为此，顿兵函谷关下，观望不前，被秦从从容容各个击破。

秦末巨鹿之战又是为此。

汉末十八路诸侯讨董卓又是为此。

凡是以邻为壑，都没有好下场：信陵君、冠军将军、袁绍。

凡是一意孤行，都成了：项羽、曹操、孙坚。

毛先生是我就硬打，逼着中间派表态。

蒋先生是我挑你们打，我做中间派。

家族+组织=派系。

组织—派系="民族"。

毛选第一卷《中国的红色政权为什么能够存在？

》第一条就因为派系割据。

梁经纶：若毛先生赢了，则我是共产党。

若蒋先生赢了，则我是国民党。

这是他以为。

在两峰，则毛先生赢了，你是国民党。

【所以先要一边倒，断了美援，整何其沧们。

文革以“叛徒，内奸”开始，以“脱党启事”尾声。

但是，高知、高干，没一个刘敬、叔孙通，教刘邦“知帝王之贵〖跪〗也！

”中国士还有尊严，五四功不唐捐！

】蒋先生赢了，你是共产党。

【蔣把延安整风文件，抄在了日记中。

参读杨天石】明此，则看20集，回答了为什么崔中石不承认自己是共产党。

看27集，可以回答刘烨为什么拒绝接头。

请听27集的雷声前徐铁英那句话，并看28集最后一场陈继承假开枪后的那句话。

请当家庭伦理剧看，组织不是铁板一块。

组织是如何组织起来的，这是此剧要回答的。

去掉两个组织的身份，不就是家人在斗？

不是组织利用矛盾，而是组织就是这些矛盾的排列组合。

不是组织可以化妆成这样的人，而是组织就是这样的人组成的。

　　梁经纶的思想系统是五四。

方孟敖的思想系统是兄弟情义。

都不是三民主义或其反面。

廖凡演的好，是合上了这个命题。

刘烨如果处处都照着廖凡反着廖凡演，又省力，又出彩，原著的奥义也能显出来了。

但是刘烨不肯学马汉山【原型马汉三】的情绪演，所以砸了。

第25集是猪肚。

值得反复看10遍。

看1遍就理解中国的10年。

此剧不是《三国演义》那样讲故事，而是《红楼梦》那样讲心理。

欣赏了《三国演义》，未必欣赏《红楼梦》。

国产历史剧，尤其是牵扯到国共的历史剧，很少有出彩的。

一方面是因为不管你怎么拍，结局都是既定好的，无法出花样。

另外一方面，历史始终是个敏感的话题，调子也是既定好的。

命题作文本就难做，诸多限制的命题作文难上加难。

不过，《北平无战事》则是个另类。

片名定的很巧妙，北平无战事，这名字透着淡淡的文艺范儿，惹人好奇。

其次，切入的点也很巧妙，反贪切入，没讲太多的民族大义，里面的人物也无所谓好坏，在那个无法阻挡的历史面前，每个人都是渺小的，也都是追随着自己内心的，不矫情，这很难得。

曾可达，是个可值得敬佩的人，他自律，他忠孝，他坚信建丰同志能力挽狂澜，他痛恨党内贪腐，他兢兢业业，他为官清廉，清廉到临死都找不到个说话的人，只能去找方孟敖。

梁经纶，是个可叹的人，他从经济的角度，一直都知道党国的问题所在，在他同时经受着共党与国党的教育的时候，他的信念其实一再的被煎熬。

双面间谍，不能爱也不能恨，有理想，但是不知道如何实现。

马汉山，是个很潇洒的人，真实的人。

整部片子，大半的戏份跟他有关。

但是，他又像是个打不死的小强，他是党国盘根错节的关系的直接体现。

当然，我始终不能理解谢木兰与严春明的存在，我甚至揣测过，严春明这个角色是硬塞进去的，硬塞着进去明面讴歌一下共党，不然很多观众看完忘记要这是要讴歌共党的片子。

北平无战事里，在历史的车轮面前，每个角色都是矛盾的集合体。

建丰同志是矛盾的，曾可达同志是矛盾的，梁经纶同志是矛盾的，而方孟敖这个角色则是更大的矛盾集合体。

最让人难忘的角色是曾可达，其次是方歩亭，而最值得称道的角色则是马汉山。

初看北平无战事像是谍战片，再看像是军官版的甄嬛传，细看又像是讲大企业如何作死的，再继续看才知道是讽刺时局的主旋律。

而真正的主题则是想表达，谁人的今天不是别人的昨天！

开会，几乎占据了这部片子的一半。

开会，开没有结果的会，这是最直观的展示党国当时复杂时局的方式。

一个国家跟一个企业差不多，当没有结果的会议越来越多的时候，就是企业作死的开始。

方歩亭这个角色很老道，十足的大Boss范儿。

他在开始的时候也是有信仰的，为了这个信仰，他与儿子积怨十年，在信仰崩塌之后，为了家庭，继续苦苦支撑，后来他又不得不为共党的计划做出妥协。

方歩亭不愿意去台湾，他不理解，共党的人告诉他，「钱让国民党带走，但是民心要给共产党留下」。

共党不愧是牛逼，民心这种事情都可以当生意来做。

最让人跳戏的谢木兰自不必说，陈宝国的徐铁英也并不出彩，也许跟陈国宝一贯树立的荧幕高大上形象反差略大。

崔中石的上海老婆确实很出彩，把上海女人的神韵演绎的恰到好处，而方歩亭的老婆程小玉则将一个大家族的后妈演绎的很到位。

开始我还一直以为程小玉会是共产党来着，要真是这样的话，那方歩亭老先生真是要哭死了，哈哈.....（ps：程小玉是青衣派大家哦）最后，向整部片子最牛逼的角色建丰同志致敬，向整部片子最牛逼的道具电话致敬，向整部片子最牛逼的台词致敬，「端党国的饭碗，就别砸党国的锅」。

我在刚刚失业的时候看完了这部电视剧。

带着一个小小职场上的失意来看这部电视剧，总是带着自己狭隘的人生观，职场观来与片中的人物一一对号。

这很可笑，很无聊。

但自会有感慨。

不管是谁来写也不管生活中的一些事儿是由谁来做，人总是那么几种型格。

剧中的人物们处在一个乱世救国的年代，并处在中心，我现在没有，国家政治不能说是完全太平，但我自己远离政治中心，不曾去参与拯救任何人，也暂不需要更多人舍命救我。

说麻木也好，说无知也罢，我就是给自己定位为一个简单的与政治无关的人。

尽管人人都活在政治的网里。

所以有了办公室政治这种词，这个词很有意思，我理想中完美的职场应该是一个血液里淌满红牛的队伍，不用天天喊洗脑的口号，但是所有人都不愿意让自己手上的工作停下一分，同事们把每一个工作目标当做挑战的高峰，一起攀登，一起寻求最佳路线，一起努力不让任何一个人落下，如果都很疲累，我们也可以无所顾忌的说笑。

领导就是那个大家最愿意信任的领队，他有胆识，有担当，关键处能给予点拨，能凡事成为所有人最后的主心骨。

（当领导的人一定会说，为什么要当你妈。

）但做为属下，领导的荣誉就是我的荣誉，不管在什么场合什么人面前，所有我做的事只要是被人赞许，那全是你的功劳，我一分一厘都不要，因为没有你，就不会有我的成就，我搬的一块砖也好，扛的一面旗也好，都是因为有你站在那里，你是一个将领，只需给予我一个让我热血贲张的命令。

但这种有很强的奴性的职场理想还是破灭了。

原因和剧里的情况差不多。

我最不喜欢曾可达，但是我又觉得我恰恰就是职场中的那个曾可达。

我对领导唯唯诺诺，但是相信我们可以一起干一点儿大事，我对领导毫无保留，虽然对于才华横溢的同事会心有羡慕，但总是自我安慰，不能少了我这颗螺丝钉。

我想干成这件事儿，还有什么可以阻碍我呢？

可是我去做事时发现，阻碍重重。

剧中每一个机关我都感觉像是公司里的一个部门，他们都没有错，他们都有他们的考虑，虽然现在决不是中饱私囊，但是他们要考虑到自己的业务执标操作强度，我不能去命令他们，这就像是剧中的经常出现的“哪个国防部的命令”这句台词一样直接，毕竟大家都是给总统打工的，我捅得再大，捅不到总统那里，没有总统的命令，大家就都有不执行，弄不死我的机会。

职场上的我，确实有时没有说服力，曾可达，经常被北平行长，司令们弄得灰头土脸。

我脑中完美的策划在别人看来只是没人参加的废纸，曾可达心中币制改革之后的新中华只是别人眼中误党误国的破图画。

我没有放弃，因为我爱这个公司。

曾可达也没有放弃，因为他爱这个政府。

一切都是我的错，我没能把更好的东西拿出来给大家认同。

曾可达也认为一切都是自己的错，自己没有深刻理解建丰同志的意思，使计划走了弯路。

我要努力加油，做出对大家有益的东西，可达要重新整理思路，让计划进入正轨。

可无止境，让人觉得冗长的纠缠停不下来。

领导的指令变了，曾可达可能要很久才知道，别人都知道建丰是怎么想的，偏偏愚笨的可达最后一个才弄清，努力解决了一个危机，被建丰指责为什么不汇报，怀疑不实的人，总要被建丰说去学学他的长处。

这些可达经历的，我都在小小的世界里经历了。

我也像可达一样，觉得这一切都是自己做的不够不好。

那些摆在面前的问题都是可以去解决去克服的。

我的失败，就是领导的失败，我不能直接去找领导说，不行，我们失败了这种话。

在情势最后危急时，建丰开始直接的指责曾可达，质疑他站在了哪个队里，知不知道自己深浅。

那个时候无论你多讨厌这个人物，你都会读到那些心酸。

最打击曾可达和我的可能就是建丰没有对他毫无保留。

他身边还有很多像我这样自我感觉良好的伙伴。

每个人得到单独的指令，每个人都去进行自己的作战，互助的门槛很高，天天下班后相聚也无法明白我们彼此工作的难处。

我们彼此都知道你是谁你在经历什么，可我们都装做不知道演一些让人觉得这电视剧好墨迹的戏。

计划失败，建丰委婉的表示了放弃可达。

他自杀了。

我事业上也没有起色，不知道自己需要什么帮助，也不知道自己还能在这里帮助谁，我离职了。

从未对公司有一分抱怨，只是自己败下阵来。

其实看这个电视剧时就觉得，曾可达是在这部电视剧里最没有自我的人。

同样是为自己的信念做事，谢培东信仰的是自己心中的共产主义，虽然人生被剥夺的七零八落，但是他从来都是敢于拒绝一切共产主义以外的指令，方步亭信仰的是自己的家，他只要顾全这个小家无论把头低多低他都认可，方孟敖信仰的就是这部剧里宣传的骑士精神，哪里有不平就是要拔刀，梁经纶信仰的就是自己的知识，他希望自己学的金融可以救国，他希望自己学的做人可以启民智。

马汉山就是信权，他每一次张狂都是因为他参透权力层极种种复杂与自己的驾驭能力。

共产主义，家，知识，精神，权力。

这些都融进了宿主的身体里与信仰者同生共死，而可达同志，在信奉建丰同志，一个与他自己毫无关系的具像的人。

人走了，可达一定会倒下。

领导没法管你了，你一定会变成散沙。

信仰领导的人是做不好任何工作的，一定会被最早抛弃。

被抛弃是你自己的错。

《北平无战事》现已收官，精彩故事看得过瘾，满满的诗词歌赋也震得人发颤。

不得不说剧中这帮角色果然是上层人物，懂经济识政事，斗得起智也玩得转人脉，就连谈吐都是诗词文赋雅致相间。

无怪乎有网友戏言：北平为何无战事，因为人们都在开诗词会。

一边看剧一边背诗词是观众从《北平无战事》中找到的附加乐趣，能不时地在人前甩出一句“古老的夜晚和远方的音乐”也是“北平粉”们的必备技能，当然，只会说萨特是不够的，现盘点剧中出现的部分诗词，让您也能不时拽上一句。

却将万字平戎策，换得东家种树书--方步亭 何其沧语出自辛弃疾的《鹧鸪天》。

这首词作于作者晚年，上阙描写抗击金兵、“壮岁旌旗拥万夫”的铮铮岁月，下阙转而叙写壮志未酬后的落寞凄凉。

剧中方 步亭与何其沧相对而坐回忆着学生年代对这篇词的英文翻译，遥想当年出外求学，一心为国，而今一腔经国韬略，不如换得东家种树农书，路荒遗叹，难挽狂澜时的 无奈，令人唏嘘。

知我者，其唯春秋乎；罪我者，其惟春秋乎--何其沧语出自《孟子•滕文公下》，为孔子编成《春秋》后的一句感叹，大意是《春秋》一书必然会引来争议，有人会赞誉，但也有人会因此怪罪他。

剧中何其 沧作为国府经济顾问，在市面商品囤积且没有资金储备的情况下被要求制定币值改革方案，何其沧面对着已力不从心的政府和一份必然会失败的方案感叹道：我现在 开始读《春秋》了，知我者，其唯春秋乎；罪我者，其惟春秋乎！

直如弦，死道边；曲如钩，反封侯--曾可达语出自《后汉书》。

《后汉书》志第十三〈五行志一•谣〉顺帝之末，京都童谣曰：「直如弦，死道边。

曲如钩，反封侯。

」案顺帝即世，孝质短祚，大将军梁冀贪树疏幼，以为己功，专国号令，以赡其私。

太尉李固以为清河王雅性聪明，敦诗悦礼，加又属亲，立长则顺，置善则固。

而冀建白太后，策免固，徵蠡吾侯，遂即至尊。

固是日幽毙于狱，暴尸道路，而太尉胡广封安乐乡侯、司徒赵戒厨亭侯、司空袁汤安国亭侯云。

大意为刚直如弓弦之人，最后却惨死路边，而迂回如钩者，却反而可以封侯拜相。

愤愤之言，由剧中忠心不二为党国、事事都要汇报建丰同志的曾可达说出，更显出世道之不公。

曾可达在币值改革失败后饮弹自尽，人物命运更添一层悲怆。

老阮不狂谁会得，出门一笑大江横--方孟敖评方步亭语出自元好问《论诗三十首》，为评价西晋阮籍之语。

大意是阮籍若不猖狂谁会识得，他出门大笑一声大江似可横流。

剧中方孟敖将这句话送给自己的父亲方步亭，相似的黑暗年代，共同的胸中块垒，其精神之高远可见一斑。

复仇者不折镆干，虽有忮心，不怨飘瓦--何其沧语出自《庄子•达生》，大意是复仇者不会把刺他的剑折断，纵使被瓦砸伤，也不会怨恨瓦片本身。

剧中何其沧用这句话劝说情绪激动的方孟敖，大家之风范令人敬服，而这种通达理性的处世观，也是现代战争剧的思考立点。

我本将心向明月，奈何明月照沟渠--方步亭元•高明《琵琶记》第三十一出 几言谏父——“这妮子无礼，却将言语来冲撞我。

我的言语到不中呵，孩儿，夫言中听父言违，懊恨孩儿见识迷。

我本将心托明月，谁知明月照沟渠。

高明的《琵琶记》曾有出现，后被其他作品多次引用，表达真心不得应有回报之意。

剧中方步亭曾有此叹，对时局之失望无需赘言。

太阳啊，我家乡来的太阳，北京城里的官柳，裹上一身秋了吧--曾可达评方孟敖闻一多留学美国时创作的《太阳吟》是一首热情激昂的诗歌，而他本人，也成为了追求美好的一个象征。

剧中，闻一多被暗杀一事作为背景事件出现，而 他的这首《太阳吟》，也成了曾可达评价方孟敖的一个隐喻。

方孟敖一路奋战就像是在追逐太阳，当它的慈光普照大地，家乡也仿佛在天上一般。

我的丰功伟绩，值得浇铸于青铜器上，铭刻于大理石上，镌于木板上，永世长存，等我的这些事迹在世上流传之时，幸福之年代和幸福之世纪亦即到来--方孟敖塞万提斯《堂吉诃德》中的一段名言，剧终时方孟敖的一句慨叹。

其实《北平无战事》中的每个人都是堂吉诃德，为着他们的信念而向着“风车”执着前行，只不过，当历史的高墙闭合后，能有多少人的名字真正被铭记于永世之石上？

天下有大勇者，卒然临之而不惊。

无故加之而不怒；此其所挟持者甚大，而其志甚远也.--曾可达 出自苏轼《留侯论》。

木兰死时建丰同志借此劝慰经纶。

经纶一身血，哭得梨花带雨。

它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。

--梁经伦出自太祖《星星之火，可以燎原》。

梁教授用我太祖诗词来攻克文青MM孝钰！

古老的夜晚和远方的音乐是永恒的，但不属于我。

--梁经伦出自何处不详，有人说与《廊桥遗梦》有关，也有人说是萨特的诗。

夹在国民党与共产党之间的梁教授无奈放弃自己的爱情。

可达同志接了句「经纶同志，以后少看萨特，有时间多读读曾文正公」。

天上风吹云破，月照我们两个，问你去年时，为何闭门深躲？

“谁躲？

谁躲？

那是去年的我。

”剧中何其沧念给木兰听的，很温馨。

胡适的一首词。

这几天心里颇不宁静。

今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。

月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的……朱自清先生去世时，北平的学生在北平民事委员会前静坐集体背诵。

出自朱自清的经典散文《荷塘月色》，美极。

一朵野花在荒原里开了又落了， 不想到这小生命，向着太阳发笑， 上帝给他的聪明他自己知道， 他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。

一朵野花在荒原里开了又落了， 他看见春天，看不见自己的渺小， 听惯风的温柔，听惯风的怒号， 就连他自己的梦也容易忘掉。

--梁经纶 何孝钰语出自现代诗人陈梦家的《一朵野花》，借野花来表达对理想执着的追求。

剧中梁经纶与何孝钰合颂此诗，理想之外，爱情之不可兼得也于诗句间诉说，因为“听惯风的温柔，听惯风的怒号， 就连自己的梦，也容易忘掉”。

浪漫情诗什么的 都跟“梁经纶”有关。

　　白絮似的雪花漫天飞扬，　　银色的黎明静谧得没有一点声响；　　我无意间打开湛蓝的日记本，　　一簇紫红色的花瓣散落在桌上。

　　哦，花瓣儿已经没有往日的馨芳，　　可我记忆的花朵却依旧这样鲜亮。

　　火红的队旗在风前哗啦啦飘荡，　　我们远足来到青翠的田野山岗……　　今天，在这个童话般瑰丽的雪朝，　　这簇花瓣也显得特别明丽辉煌。

　　它撩起我心中无限美好的情思，　　心头激荡起热烈向往的波浪——　　雪花雪花，你快化作融融春水，　　让晶莹的小溪闪动灿烂的阳光。

　　阳光里我们像千万只快乐的小鸟，　　在绿色的天地里尽情地歌唱飞翔……片尾曲《雪 朝》源自樊发稼诗作。

折花不见我，泪下如流泉。

小儿名伯禽，与姊亦齐肩。

双行桃树下，抚背复谁怜。

念此失次第，肝肠日忧煎。

裂素写远意，因之汶阳川《寄东鲁二稚子》是唐代伟大诗人李白在游览金陵（今南京）时因思念东鲁兖州（今山东济宁）家中的女儿平阳和儿子伯禽而创作的诗篇。

剧中地下中共党员崔中石一对儿女平阳和儿子伯禽名字源自此诗。

近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。

他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。

哪知老境却如此颓唐！

他触目伤怀，自然情不能自已。

情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。

他待我渐渐不同往日。

但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。

我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。

”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。

唉！

我不知何时再能与他相见！

方孟敖与谢襄理密谈，离开时走在其身后想起《背影》。

我不杀伯仁，伯仁因我而死。

---方步亭《晋书•列传三十九》记载：初，敦之举兵也，刘隗劝帝尽除诸王，司空导率群从诣阙请罪，值顗（字伯仁）将入，导呼顗谓曰：“伯仁，以百口累卿！

”顗直入不顾。

既见帝，言导忠诚，申救甚至，帝纳其言。

顗喜饮酒，致醉而出。

导犹在门，又呼顗。

顗不与言，顾左右曰：“今年杀诸贼奴，取金印如斗大系肘。

”既出，又上表明导，言甚切至。

导不知救己，而甚衔之。

敦既得志，问导曰：“周顗、戴若思南北之望，当登三司，无所疑也。

”导不答。

又曰：“若不三司，便应令仆邪？

”又不答。

敦曰：“若不尔，正当诛尔。

”导又无言。

导后料检中书故事，见顗表救己，殷勤款至。

导执表流涕，悲不自胜，告其诸子曰：“吾虽不杀伯仁，伯仁由我而死。

幽冥之中，负此良友！

”少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。

欲说还休，却道天凉好个秋。

--方孟敖出自辛弃疾《丑奴儿 书博山道中壁》。

你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

--《断章》卞之琳世界上最遥远的距离 ；不是明明知道彼此相爱却不能在一起 ；而是明明无法抵挡这股想念；却还得故意装做丝毫没有把你放在心里；--梁教授泡妞秘籍九州生气恃风雷, 万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞, 不拘一格降人才。

--龚自珍 《已亥杂诗》建丰同志与可达同志共勉月印万川：禅宗玄觉禅师在《永嘉证道歌》中说：“一性圆通一切性,一法遍合一切法,一月普现一切水，一切水月一月摄。

”水月之喻，被概括为“月印万川”。

它与华严宗一即一切，一切即一的思想相似。

太空一月映现在众多江海湖泊中可以看到无数月，无数月终归来源于一月。

同一本体显现为形形色色的事物，千差万殊的事物的本质又同一。

月印万川的这个梗出了好几次。

比如很帅的张月印同志， 还有曾可达送杯具那次，在竹林里说，蓝党是太阳，红党是月亮。

月光照得无处不在，一盆水能让月亮现形。

暗示着天下无人不通共的朴素道理。

何其沧问梁经纶：“你知道什么是白发如新吗？

”这里用“白头如新”标注：白头如新，出自《史记•鲁仲连邹阳列传》语曰：白头如新，倾盖如故，何则？

　汉•邹阳《狱中上书自明》谚曰：‘有白头如新，倾盖如故。

’何则？

知与不知也。

《史记•鲁仲连邹阳列传》西汉时期，邹阳受人诬陷被梁孝王关入死囚牢，他在狱中给梁孝王写信表明忠心。

他列举了荆轲、卞和、李斯等事例，说“有白头如新，倾盖如故”，双方不了解，即使交往一辈子，到老了还是像刚认识一样。

梁孝王深受感动并释放了他。

倚天照海花无数，流水山高心自知。

- ---曾国藩曾国藩攻破南京后威镇天下，功高盖主，同时，在这种情况下，也是他举湘军起事，自立为王的最佳时机。

否则兔死狗烹，朝廷对曾国藩轻则将罢免其军权，重则亦可能暗下毒手。

因而这个时候也是曾国藩对称帝一事感到最犹豫最彷徨的时候，此时王闿运再度向他提出此事，他没有像以往那样怒不可扼，严词拒绝，而是陷入了深深的思考，而沉思的结果就是他写下那句著名的诗句：倚天照海花无数，流水山高心自知。

"倚天照海花无数，高山流水心自知!"出自于曾国藩的辩言。

体用不二、心物不二、能质不二、天人不二。

这是张月印给严春明打紧急电话用的梗。

（熊十力主要的哲学观点）百度：他所谓“体”是“心体”、“性体”，即人的生命存在的本体、宇宙万物之本根及其生生不息的源头活水，在一定意义上也是道德的本体和道德的主体。

所谓“体用不二”，也就是肯定生命的意义和人生的价值，是为了在物欲横流的世界重新寻找“人生本质”和“宇宙本体”。

熊氏认为，吾人与天地万物所同具的仁心本体，内蕴着极大的力量，可以创造出、生化出整个人文世界。

他高扬了仁心本体刚健、创生的特质，实际上是以积极的人生态度、生命意识和人本精神去面对世界，创造世界，同时又主张不被人们创造出来的物质世界和人文建制所异化、所遮蔽，以致忘却、沦丧了人之所以为人的根基。

兄弟阋于墙，外御其侮。

中央党部党通局主任徐铁英被撤职时与国防部预备干部局曾可达督查的谈话。

出自《诗经•小雅•棠棣》：常棣之华，鄂不韡韡。

凡今之人，莫如兄弟。

死丧之威，兄弟孔怀。

原隰裒矣，兄弟求矣。

脊令在原，兄弟急难。

每有良朋，况有永叹。

兄弟阋于墙，外御其侮。

每有良朋，烝也无戎。

丧乱既平，既安且宁。

虽有兄弟，不如肥生。

傧尔笾豆，饮酒之饫。

兄弟既具，和乐且孺。

妻子好合，如鼓瑟瑟。

兄弟既翕，和乐且湛。

宜尔室家，乐尔妻帑。

是究是图，亶其然乎！

浮云散明月照人来，团圆美满今朝最。

清浅池塘鸳鸯戏水 ，红裳翠盖并蒂莲开，双双对对恩恩爱爱 ，这园风儿向着好花吹 ，柔情蜜意满人间。

【月圆花好】剧中多次出现的歌曲，方孟敖唱过，崔中石点过，全剧最后的镜头是：在这首歌曲中，方孟敖驾机飞往台湾。

这本是电影《西厢记》的插曲，创作于二十世纪三四十年代，范烟桥作词，严华作曲，周璇演唱。

这首歌旖旎缠绵，正是当时最流行的“靡靡之音”，如今也常常被影视剧作为营造年代气氛的标志型音乐。

这首歌被周璇唱红后，有多人翻唱过，其中有名的歌手包括邓丽君和奚秀兰。

在《北平无战事》中，这首歌几乎起这主题歌的作用，本剧的曾用名《明月照人1948》就来自它的歌词。

它不但适合营造一时一地的怀旧气氛，甚至也有种云开雾散、改朝换代的隐喻感，为编剧刘和平钟爱。

孔雀东南飞 / 古诗为焦仲卿妻作　其日牛马嘶，新妇入青庐。

奄奄黄昏后，寂寂人定初。

我命绝今日，魂去尸长留！

揽裙脱丝履，举身赴清池。

　　府吏闻此事，心知长别离。

徘徊庭树下，自挂东南枝。

两家求合葬，合葬华山傍。

东西植松柏，左右种梧桐。

枝枝相覆盖，叶叶相交通。

中有双飞鸟，自名为鸳鸯。

仰头相向鸣，夜夜达五更。

行人驻足听，寡妇起彷徨。

多谢后世人，戒之慎勿忘。

靡不有初，鲜克有终； …… 殷鉴不远，在夏后之世。

《诗经•大雅•荡》 万事开头讲得好，很少能有好收场。

　……殷商可以借鉴的教训并不远，就是前一代的夏朝。

意思是说做人、做事、做官没有人不肯善始，但很少有人善终。

……后泛指前人的教训就在眼前。

《淮南子•原道训》 昔者夏鲧作三仞之城，诸侯背之，海外有狡心。

禹知天下之叛也，乃坏城平池，散财物，焚甲兵，施之以德，海外宾服，四夷纳职，合诸侯于涂山，执玉帛者万国。

苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？

方孟敖带队去干仗抢粮，故意留下俩小兄弟，两人却执意同去，方说＂好，岂因祸福避趋之＂来自林则徐，赴戍登程口占示家人。

力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。

苟利国家生死以，岂因祸福避趋之？

谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。

戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。

＂苟利国家生死以，岂因祸福避趋之＂为诗中名句，语出《左传•昭公四年》，子产：“苟利社稷，死生以之。

”方虽只说了下句，当联想上句，正是情怀所在。

1-3集：忠奸清浊轮番登场算是不错，祖峰继李涯之后又一个光彩夺目的角色，念台词的腔调好极了。

刘烨这条线画风诡异突兀，走到哪身后都是一水儿小鲜肉gay兮兮嚣张跋扈的美剧西点风是干嘛？

4-6集：So far也就几对老基友的戏比较好看：王庆祥倪大红一对主仆高智商，陈宝国程煜一对竹马大反派，祖峰廖凡一对基层心机婊（人家明明是各为其主互不相干…硬凑的），至于脑瘫富二代中二进步青年啥的就快进吧。

刘和平的一贯手法：从一个具体的案子入手开启整幅画卷，势均力敌的两种立场加上中间骑墙派三足鼎立，笔墨更多放在人物处于各自立场和境地看待问题的角度和行事逻辑，作者自己往往隐藏在骑墙派身后轻易不给出道德判断。

这种架构是很高级的，现在北平这个剧有点摇摇欲坠在于正反立场太明显，浅了。

7-9集：窃听风云。

10-12集：渐入佳境。

13-15集：北平解放那天，咱们三人都穿上军装，在德胜门照张相。

谢培东见崔夫人对中石大呼小叫（侬寻死啊!），劝说道：“我要说你两句啦大妹子，女人不好和男人这样说话，会让孩子看不起爸爸。

” 这话真应该at百分之八十的苏南女人......何孝钰问梁经纶新中国是什么样的？

梁引用了毛在<星星之火>中的诗句：她是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一艘航船／她是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日／她是躁动于母腹中快要成熟了的一个婴儿...TG不愧是宇宙第一洗脑党、那位蒸煮也不愧是死忠脑残粉规模旷古烁今的天(邪)团(教)元ace。。

16-17集：建峰同志，我是曾可达。

18-19集：崔副主任VS徐局长，徐局长VS方行长。

陈宝国身上有国产大叔少见的贵气+邪气。

张嘉译贵而不邪，陈道明邪而不贵，至于吴秀波，那就是个非主流。

刘和平有匕首情结：凭空编出一个天不怕地不怕的超人一剑刺穿腐朽臃肿的体制。

海瑞和方孟敖都是这样的存在，问题是演员功力或者说贴切度真的差太多。

现在看来刘烨在这个戏最大的贡献就是抽雪茄摆pose，话都讲不清楚的演员没资格谈演技。

20-22集：一路平安，玛利亚。

23-25集：老崔死了戏难看了一半。

29-31集：焦仲卿X刘兰芝，官配。

38-39集：马汉山是北平地下市长。

40-41集：雪花漫天飞扬，黎明静谧得没有声响，无意间打开浅蓝色日记，紫红色花瓣散落到桌上。

队旗在风中飘荡，我们远足到青翠山岗，童话般瑰丽的雪朝，花瓣也显得明丽辉煌。

-- 朱自清《雪朝》[转]建丰同志日金牛月射手升处女，的确是个既理想主义又实用主义的人。

其实他打虎时期的团队很有元首的法西斯青年队的意思，要是能有更多资源权力也许能好好干一番。

不过他的确差元首那种巫蛊一样的邪教魅力。

>>>> 现在问题来了，德式党卫军（铁血救国会）和方孟敖的美式飞行大队颜值哪家强？

42-44集：知我罪我，其惟春秋。

刘编说他笔下的人物都处在困境中，没有人是彻底自由的。

最近这几集越发明显了。

方家父子的困境，何家父女的困境，党国精英的困境，至于梁经纶，就更是各种困境的交集，是彻底黑暗的角色，看不到一丝光明。

关于小妈的一些胡诌：编剧说他擅长写男人之间的感情不擅长写男女之情，还说这和自己的经历有关，我估计这和他年轻时没交过很多女朋友有关，到底是老实人。

他笔下的BG一直都很没底气，而且非常乌托邦。

他说这里几个女性角色小妈是最理想的，美丽善良会唱歌还温柔体贴什么的，完全是涉世未深的男孩子对女性的终极幻想。

而且因为是老实人，色气都是收着，YY都不敢放肆。

小妈这种女人，明明应该是风情万种，很会勾引男人才对。

我看那个何其沧和徐铁英绝对是很喜欢她的，要么老婆死的早要么老婆在台湾，而且估计都挺丑，看见这种尖货不喜欢才怪。

所以小妈去他们那里就是横着走，心里非常有数，吃得定他们的。

朋友云：长得好看的人对自己的资源可以利用到什么程度都是一清二楚的。

可编剧对这些只字不提，只靠我这种聪明人自己琢磨出来，哼45-47集：老阮不狂谁会的，出门一笑大江横。

马汉山评价方孟敖“义薄云天”，我们的方大队长虽然是个bug一样的非现实人物，到底是整出悲剧里的一抹亮色。

48-50集：直如弦，死道边，弯如钩，反封候。

曾可达可怜，忠犬一生，却跟了个根本不拿他当自己人的boss。

51-53集：历史是人写的，可有些人是写不进历史的。

本片献给为民族解放与独立作出牺牲的无名英雄。

最后讲几句，刘和平写人物最强的地方是立体感和复杂性，所谓“好人不全好坏人不全坏”。

这一套用在大明1566这样的历史剧，都是盖棺定论的东西，解剖出一个断层以小见大就非常适合。

但是北平这样的故事背景，注定是做不到的，离现实太近，很多不可说，很多复杂的问题不得不变得简单粗暴，并且在两拨势力互相角力的经典框架下不得不加入摧枯拉朽bug一样存在的第三股势力，原本完美的架构注定被破坏。

这就是本剧的先天性不足了。

一安娜堡的冬夜悠长沉寂，令人逃不脱回忆。

34岁的黄仁宇初到此时，身份是尴尬的密歇根大学本科新生，每天要与比自己年龄小上一半的美国青年一同学习生活。

更为困窘的是，由于缺乏任何资助，黄仁宇必须靠打工才能得以维持生计，他当过收货员、洗碗工、电梯服务生，还调过酒、除过草、绘过工程图，这些经历大都不甚愉快。

这位曾经的国民党上尉、中国驻日代表团团长副官，在安娜堡的漫漫冬夜里，躺在略显局促的宿舍中，会回想起什么？

二他会想起1944年在缅甸，自己驾驶吉普车穿过敌军炮火时的细微体验：喉咙瞬间变干、四肢顿觉无力、听力像扩音器音量一样忽大忽小。

他会想起在孟拱河谷看到的那具日兵尸体：倒栽葱的姿态俯卧在河里，右手还以残余的本能企图护住中弹的喉咙，从他身上搜出了一张地图和一本日英字典。

黄仁宇很快意识到，死者和自己是多么相近：同样的年龄，类似的教育背景，努力温习着英语，若不是出生在黄海的另一边，他可能和自己一起在那个清爽的四月清晨，看河谷里的蝴蝶翩翩飞舞，感受空气中的野花香味。

他会想起抗战胜利后在上海，那个叫辛妮的女生：身材娇小，皮肤白净，圣约翰大学毕业。

一天她偷溜进自己的营房，脸上挂着纵容的微笑，喃喃地说：“如果你想要，可以啊”。

只是当她提到“婚姻”这个字眼时，孟拱河的冷冽突然贯穿心中，黄仁宇的所有狂野期待一刹消失了。

他会想起1946年在东北，亲眼目睹林彪用人海战术狙击国民党的军队：将成千上万士兵密集在狭窄的前线，令对手屠杀到精疲力竭，战役结束后，铁轨旁和田野里散布着无数尸体。

三作为曾经的国民党员，回忆对于黄仁宇不单是一杯冬夜聊以独酌的清酒，即便是远在大洋彼岸，即便是面对友善单纯的美国人，他也需要对历史有所交代：为什么国民党和蒋介石把美国政府援助的二十亿美元花了个一干二净，还是将中国大陆崩盘式地输给了共产党？

如果不是因为贪污和无能，失了民意，失了天意，还可能是什么？

也许仅是出于历史学家的视角，也许的确夹杂着些许对自我过往的辩白，黄仁宇坚持认为不应把中国现代史归结为简单的好人战胜恶人的道德教训。

他曾担任郑洞国、朱世明等国民党上层将领的副官，也与田汉、廖沫沙等共产党人有过密切的交集，对于这些人物他都心怀钦佩。

正因自身曾如此深地介入这段历史，黄仁宇愈发觉得道德的有无不是划分两大敌对政党的因素。

如果要提道德，不过由于有两套道德标准，个人很难从中抉择。

每个政党都有其黑暗面，被其本身极尽淡化，以为不过是危机时不可避免的微小过失，但在敌对阵营看来，却是蓄意的恶毒。

黄仁宇倾向于将国民党的运动称之为“壮观的失败”，蒋介石的政府更多依赖人类的意志，而非组织的效率，带领一个前现代的庞大村落结合体，成功抵御了日本这一现代一流强权的全面入侵。

只是八年抗战耗尽了意志，组织更是备受质疑，国民党政权丧志了一切自保的能力。

而共产党和毛泽东在国家统一的遮蔽下，用更坚定的信念和手段掀起了暴风骤雨的土地改革，赋予了中国全新的下层结构。

面对这一结构性变革所激发出的原生力量，美国给予国民党的大笔援助和现代化装备显得无足轻重，甚至令其更为头重脚轻，引向溃败。

黄仁宇相信依历史的眼光，只有当国民党所经历的困难完全浮现，而各种替代方案又已用尽时，共产党的激进措施才会显出其意义。

在他眼中，蒋介石和毛泽东都是伟人，用方式不一却同样执着的勇气处理着历史加诸其身上的艰困处境：“一方在过时的社会价值中努力挤出最后一滴可用之物，另一方则采取‘辩证的即兴创作’，常常利用人类的邪恶天性，企图打造出理想的社会。

”四《北平无战事》编剧刘和平在接受采访时表达了两个观点。

第一，虽然该剧处处与反贪腐有关，很顺应当下的政治气候，但自己不愿称其为“反腐剧”，反腐就把它说小了，第二，该剧原想叫《最后的王朝》，与《雍正王朝》和《大明王朝》凑成三部曲，但刘和平转念一想：“《最后的王朝》表面上是把这戏说大了，其实反而把它说小了。

我就撕开一个小口子，1948年到1949年1月，北平无战事，但是改朝换代了，原因在哪儿？

”原因在哪儿？

身处其时的人们有着更深的困惑。

《北平无战事》最后一集，方孟敖、方孟韦两兄弟带着崔婶来到崔中石坟前，不远处是马汉三埋下的金条，再几步外是曾可达的墓碑，方孟伟不由问：“我们这些人都在干些什么，我们干的这些事都是什么事？

”方孟敖略一沉吟：“有些事情，现在想不明白，以后能想明白，有些事情现在想不明白，也后也想不明白。

”48年末到49年初，黄仁宇在南京，效力于国民党国防部二厅。

49年5月，他没有随成群公务员和家属退居台湾，而是搭乘“克利夫兰总统号”经香港赴横滨，为国民党驻日代表团工作。

当然，这份工作注定不会长久。

他带着与方家兄弟相同的困惑飘洋过海，在安娜堡的寒夜里，在开往哈佛东亚研究所的高速上，在英国剑桥古镇的漫步中，不倦思索着。

直至30多年后，黄仁宇在自己的回忆录《黄河青山》里给出了自己的答案。

他若有幸活到今天，看罢《北平无战事》，大抵不会反对称其《最后的王朝》吧。

因为民国三十八年的年鉴，何尝不是“历史上一部失败的总记录”呢？