玫瑰的故事

之前看剧宣一直以为是那种悬浮无病呻吟的文艺剧情，结果上来两集抓马剧情一下打破了我的偏见。

（我承认我就是爱看“狗血”的，哈哈玩笑话）非常喜欢剧中双视角的叙事手法，第一段是周士辉和黄亦玫分别回忆他们之间的相处事件，一个自我意识过剩的典型普信男深入人心；第二段是黄亦玫和庄国栋分别回忆他们之间的初遇，相逢，互相吸引的“拉扯”，非常具象化的展现了一段双向暗恋的心动，纠结，不确定，胡思乱想的氛围感，本暗恋大王觉得实在太对味儿了！

关于黄亦玫人见人爱的人设，除了刘亦菲个人形象很贴脸以外，剧中也通过各种细节完善丰满了这一设定。

她美丽，热烈，直接，聪明，善良，心思细腻。

不论是工作机会还是心动对象通通直球出击！

不知道咖啡厅黄亦玫邀请关芝芝吃“不会胖的甜品”时，关芝芝沉默凝视玫瑰的那30s里，是否理解了为什么玫瑰能那么潇洒的问出“你为什么还要她”，我想她理解了，所以能快刀斩乱麻地抽身离开。

苏更生这个角色和黄亦玫的化学反应非常剧烈，好像那个封闭了100年的昏暗房间突然被人打开了一道窗户缝，阳光透过缝隙照射进去，然后逐渐充满那个它，屋里的人会从突然见光的不适到适应然后向往最后打破桎梏。

我已经脑补出一本长篇救赎文了！！！！

总之真的很好看，祝和我品味相似的人，可以完全而绝对地主持着自己！

《玫瑰的故事》电视剧里面女生都各有各的性格，而且都是美女，女人们之间的戏不输爱情线。

黄亦玫和每位女角色都有化学反应，和爸爸妈妈哥哥戏份也都不错。

黄亦玫父母是清华大学教授，哥哥是建筑院领导。

生活富足，爸爸妈妈哥哥给她买衣服，肯定衣食无忧啊，有贵的衣服很正常。

就是手机这种额外的会控制一下，很正常，父母都不愿意给上学的孩子买手机，怕影响学习，黄亦玫这么美，打电话找他的男生这么多，她爸妈更不会给买了，私下联系怎么办。

而且剧里大概是2001年的时候，手机还不普及，当时很多上班族都没买手机，很多人用BP机呢，父母不给还是学生的黄亦玫买手机是很正常的。

那个手链明明黄亦玫没有收。

手链在关芝芝手上，但是周蛤蟆向别人说出去就传成了黄亦玫收了他的手链，真的恶心死我了。

蛤蟆男的就这样造谣式追求！！！

漂亮的前女友给了他自信，他觉得自己条件好 美女会爱。

实际不过是前女友重感情罢了……这还不知足。

周除了是上司，还是实习生黄亦玫的师傅，而且他俩差了十几岁，黄亦玫还没毕业呢，你肯定得应酬交际啊，初入职场和上司一起吃饭，想着能向自己的上司学习太正常了。

而且周还是黄亦玫哥哥的朋友，黄亦玫也就把他当做朋友，正常人谁会有戒心啊。

这明明就是心术不正的男人的问题和错误，希望有对象的男人都自觉一点，别惦记着想约其她女士，也别给女士造谣。

说实话这种单位里带你的上司师傅喊你出去吃个饭啥的，我觉得确实也不好拒绝，只能看这个请吃饭的人是什么心理，没那些乱七八糟的还好，如果他真有那些心思，女生作为职场新人其实真的很被动。

一、这是一部玛丽苏剧吗？

不是的。

这是一部讲爱情的剧吗？

其实也不是。

《玫瑰的故事》其实解答的是一个经典的问题：我们的一生究竟应该怎样度过？

黄亦玫给出了这么一个答案：允许一切发生。

允许一切像风一样吹过我，像水一样流经我。

无论命运给予你什么，接受它，然后，汲取能够汲取的，内化能够内化的，用它们来充实你的生命，让你变得更强大。

这部剧既不苏，也不爽，它不是一部女主集万千宠爱、一路开挂的剧，恰恰相反，它讲了一个女主一路过关斩将、升级打怪的故事。

而最终，经历了这一切遍体鳞伤的40岁黄亦玫，对着世界展开怀抱，从容地说出：从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方。

我不再希求幸福，我自己便是幸福。

多么美好啊。

难怪许多追完全剧的人会有这样的感受：看完这部剧，突然觉得可以跟整个世界和解了，没有什么放不下的。

因此，在故事的末尾，我们看到了一个“完全体”的黄亦玫。

她从容，淡定，温柔，强大，无论面对什么样的焦虑和恐惧，她都能轻轻放下。

她再不需要依赖谁，她自己就能主导命运。

但这一切不是她与生俱来的 —— 她与生俱来的，只有一个强韧而充满治愈力的灵魂。

她摔倒、被伤害、被欺骗、被困住……但每一次，她都自己治愈自己，修补伤害，然后，继续大踏步往前走。

命运会给你阻碍，但没有谁能拯救你，你必须自己成为自己的拯救者和引路人。

这就是这部剧的精神内核：爱自己。

很多人把这部剧归结为爱情，归结为“一个女人与四个男人的故事”，不是的。

爱情只是表象，它的真正内核是：我们如何在与不同的人的碰撞和交融中，找到最真实的自己，拥抱它。

我尤其喜欢最后的8集。

经历了诸多一地鸡毛和狗血的矛盾冲突之后，剧情终于像曙光刺破云层一样展开，如同华彩乐章一样节节升高，怒涛般肆意展现和倾泻而出。

所有演员都贡献了演技高光，情感被不断推高、抬升、又稳当当接住，终于在最后化为对世界和命运的从容不迫，给整部剧画下一个余味无穷又心满意足的休止符。

很久没看到这么酣畅淋漓、又令人回味万千的剧了。

二、黄亦玫，是近几年内娱作品中，非常少见又独特的形象。

许多人在评论这部剧和这个角色时，喜欢用“爱情”套上去，说她恋爱脑，或者不专心搞事业，徒有大女主的称号而名不副实……但这些评论，其实都只看到了表面，并没有深入抵达人物内核。

这是内娱非常少见的、无法用“爱情”和“事业”去给她贴标签的人物。

她的内核是什么？

是一种温柔的、包容一切的力量。

就像大海一样，消弭万物，包容万物。

这是一种非对抗性的力量。

她从来不对外攻击，而是向内收，把一切藏起来、收起来。

她的姿态，既是自由的、热烈的、充满生命力的，又是稳定的、冷静的、从容不迫的。

她从来不会去攻击别人，不会去说别人的坏话。

面对最终分手的初恋，她独自消化，从不表露他的半点不好；面对婚后的一地鸡毛，她默默承受，永远给对方留足十足的体面。

乃至于在多年后面对前夫酸溜溜的询问，她仍是微微一笑：“他很执着也很认真，嗯，这点像你。

”她过得了鲜衣怒马的生活，也愿意放下身段，在小阁楼上一住就是好几年，吃没有一片肉的饭菜，在男友最落魄的时候支持他“我们结婚吧”；面对窘迫的生活，她把物欲降到零，只是买买书，买买花，努力给灰色的生活装点上色彩；哪怕是忙得脚不沾地、昔日的公主变成灰姑娘时，她仍然能见缝插针拿下三个证书，为以后的求职做好准备。

但这一切是天生的吗？

不是的，是成长。

她也会被感情冲昏头脑，也会有歇斯底里的时候 —— 比如许多短视频添油加醋剪出来的“砸房子”戏码。

人当然会犯错，但最可怕的是无法从犯错中成长。

而黄亦玫恰恰是一个最典型的成长型人格。

她从第一段感情学到了理性，从第二段感情学到了自强，从第三段感情学到了对生死的态度，从 Tina 身上学到事业和野心，从苏苏身上学到清醒和审视……这些最终促成了她的蜕变，成为别人的精神导师和引路人，像太阳一样感染和影响着身边的人。

她是一个从不内耗的人，遇到任何问题，下意识的反应永远都是切换到解决问题的姿态，永远处于行动之中。

没有光，她就努力给自己打开一扇窗，让光进来；没有色彩，她就努力给生活松松土，种下花。

不抱怨也不冲动，只是坚韧地自我滋养，把一切事情努力处理得井井有条。

尤为打动我的，是她跟女儿的相处模式。

她们是松弛的、平等的，像朋友一样相处。

她写给太初的三封信，分别是出生、离别和死亡。

她让太初早早懂得生离死别，也懂得不要惧怕这一切，要有面对的勇气，享受奋斗和经历的过程，感人至深又情真意切。

很少能看到如此成熟、健康又良性的亲子关系。

如果用爱情去理解和圈定这部剧，那其实是对黄亦玫的一种矮化了。

如同《远方的花》的歌词：“爱上谁都是最好的，而非必选的”。

爱情只是她独自走向成长之路上的养分。

让大海的归大海，溪流的归溪流。

内娱很少有一部作品，能够去刻画这么一个形象：不是停留在传统的“飒”和“搞事业”的刻板印象上，而是真正去赋予这个人物生命力，从生活的一个个片段中，从她对每一段关系的处理中，去讲述她的成长，展现她的从容、淡定、温柔，静水流深。

所以，这部剧看起来是“一个女人与四个男人的故事”，但实际上，这些男人不过是她生命中的过客而已。

黄亦玫永远是故事的核心，永远是成长的主角，一切经历对于她都是滋养，都是让灵魂变得更磅礴的方式。

这才是“玫瑰的故事”，这才是真正的大女主。

三、这部剧给我最大的惊喜，其实是刘亦菲的演技。

我第一次发现，刘亦菲原来是一位演技如此出色的演员。

说来惭愧，我并不是刘亦菲的粉丝，对她一直以来的印象也只是“美貌”，但在这部剧里才发现，她其实是一位被美貌掩盖了演技的好演员。

跟梦华录相比，可能是因为角色更饱满立体了，也可能是因为剧情更跌宕复杂了，她呈现出了堪称电影级别的，非常出色而细腻的演技，令人惊叹。

许多人喜欢拿刘亦菲在剧里的哭戏来宣传，但其实，刘亦菲的哭戏固然不错，但真正将她的演技展现出来的，是她用细腻的眼神和表情展现内心丰富情感层次的戏。

一个眼神，一个闪躲，一个微笑，一个对视，就可以从中读出三四种情绪变化和内心独白，非常有味道。

这可能得益于她拍过电影的经验。

她的眼神和表情呈现非常到位，自然，克制，又足够精确，不需要给太多，就能从中读出无限的余味。

这是一种非常高级的审美，需要你能够静下心来去静静欣赏。

另一种可能是，我猜测，刘亦菲也许是一个内心世界非常丰富而充实的人。

她习惯了精神上的思考和交流，因此更擅长这种内敛的、细微的、不外放的戏。

看她安静的戏份，你真的会有一种充实感和满足感。

另一位演技同样细腻的演员是林更新，他在这部剧里也贡献出了演技高光。

不同的是，林更新更多的是用细微的表现来区分角色不同的状态 —— 一个眼神出来，你立刻能分辨出这是哪个阶段、哪种心理状态下的方协文，绝不会错。

而刘亦菲则是用来传达信息。

她的许多台词其实是克制的，点到为止的，靠眼神和表情来传达更多的信息。

这是非常需要演员功底和悟性的。

幸运的是，她完成得非常好，甚至是超出我预期的好。

所以，我爱极了刘亦菲和林更新的对手戏。

看他俩的对手戏，真是心旷神怡。

我甚至会先看一遍剧情，再反复拉一两遍片子，欣赏他们的细腻演技。

这样的戏有非常多，我随便列举一些我能想到的：第18集阁楼里的戏，第21集宾馆里的戏，第33集餐厅里的戏，第35集家楼下的戏，第38集家里的戏，等等。

当然，除了跟林更新以外，刘亦菲也贡献出了不少极其精彩的戏份，比如所有人都非常喜欢的35集 —— 这已经是电影的级别了，无需多言。

另一场非常精彩的是23集她一个人在街边的一整段戏。

这段戏完全是刘亦菲炫技式的个人呈现，非常松弛、自然，将那种长久被压抑后的释放又克制展现得非常到位，情绪的起伏和波动收放自如。

豆瓣上有人说：这是一部刘亦菲“演技与美貌的纪录片”，我觉得十分贴切。

美貌可能见仁见智，但演技是有目共睹的。

这部剧出来，没有人会再否认刘亦菲的演技，她不再只是一个代表“美丽”的符号，而是一个真真正正出色的好演员。

不过，说实话，这部剧的剧本其实有一点点匹配不太上演员的演技。

虽然整体的架构和立意都很好，但细节上尚有欠缺。

不少桥段都有点狗血和生硬，尤其是苏苏和黄振华那条线，槽点很多。

诚实地说：这部剧的质量，主要靠刘亦菲、林更新、万茜和佟大为出色的演技，其它地方是有一些瑕疵的。

尤其是剧本，优点明显，缺点也比较明显。

整体来说，我会给剧本打6.5分，画面打7.5分，演技打9分，综合评分大约是7.67分。

加上立意（塑造了难得的“黄亦玫”这个人物）加成，最终的分数在7.8-8.0分比较合适。

四、最后，提供一些观剧建议。

这部剧的节奏大致是这样的：前5集，初涉社会的大胆妄为、自由热烈、充满激情；第6-12集，步入第一段感情的眩晕、转身、自我疗愈和成长；第13-21集，步入第二段感情的平和、恬淡和岁月静好；第22-28集，被伤害、控制、困住，依靠自己走出来，打开生命的新历程；第29-35集，重拾活力，邂逅灵魂伴侣，探索一切想做的事情；最后3集：与世界和解，前路无垠，世界在面前展开，去往想去的任何地方。

我个人特别喜欢17-26集和最后8集，无论是演技还是叙事都非常精彩。

当然其他的集数也不错，只是相对来说瑕疵会明显一点。

尤其，前期你可能会觉得太平、太拖沓，觉得她“恋爱脑”，觉得不真实……但我请求你：如果有时间，请给这部剧一个机会，看下去。

你一定会被黄亦玫的魅力吸引，一定会被这种“与世界和解”的豁达和从容打动。

祝你有一场愉快的观剧体验。

第二集里，关芝芝和黄亦玫在咖啡厅的一段戏，给了我很大的感触。

演员们处理得也都很到位，如果没有这种到位，她俩谁差一点点，这都会沦为一场普通的雌竞。

关芝芝是一个即将30岁的马上要跨入婚姻的女人，我相信在她七年的感情中，她大部分时间都拥有安全感，在传统的“男才女貌”的天平上她占尽优势，甚至，在这杆古老的秤上，她还“额外”拥有学识、品味、品行。

如果没有黄亦玫这个小意外，她的感情生活至少会顺风顺水修来一个所谓的正果。

关芝芝的处境，22岁的黄亦玫不太懂，可是黄亦玫的火气和委屈，关芝芝却不是不懂。

她嘴里的感情成本、时间成本、家人朋友的看法，那些借口有多么可笑其实她心里都清楚，甚至在她被压抑住的理智里，有一角清清楚楚明明白白的告诉自己，这不关黄亦玫的事，问题出在了周士辉的身上。

可她还是要大闹一场，还是要说尽世俗对于这样一个处境的女人预期应该会说出的话，指责，质问，羞辱另一个女人，其实她不是在针对另一个女人，只是如果能够告诉自己错的都是她，那么至少“她的生活”从未出错。

她的生活是什么呢，是一条不属于自己，但却摘不下来的手链。

关芝芝不害怕黄亦玫，她害怕的是自己的生活出错，包括周士辉的错，也一并被她揽了责。

可同时她却心如明镜，她这么痛苦，就是因为她心如明镜。

真好啊《玫瑰的故事》，好触动我的一场谈话。

我们的女性，都在面临一种什么样的规训和暗示呢？

她们的认知和行为到底是出于本心，还是被社会强加了期许？

这个期许，甚至包括遭遇第三者（无论是否真实）之后的反应。

看似疯批失去理智的关芝芝，在面对黄亦玫时，奇异地恢复了理智。

她停止辩解，恢复冷静，是因为她放弃了那种被规训后的表演，回归了一个成年女性的透彻。

可这种透彻之余，她还有一些微妙的不甘心，于是这份不甘心化作了对身前年轻姑娘不太冒犯的审视。

快要三十岁的她，看向黄亦玫的沉默中，在想什么呢？

在想，这个女孩儿脸上，有我不曾有过的美丽，有我失去的年华，有我如今期盼的爱意，有那么多那么多美丽的浮华的可能，她的人生，会怎么样呢？

会比我幸运吧。

没有，比她美丽的，比她年轻的，比她看似拥有更多爱意的黄亦玫，并没有因此而获得更多公允，那架宏大的、粗暴的天平，并没有向黄亦玫倾斜更多。

你们从未站在既得利益区，正如你们也从未站在对立面。

年轻如朝阳的黄亦玫彼时不懂关芝芝的幽深和迂回，她像一轮旭日，奔向自己火热的未来，可这段咖啡厅的交谈，我相信，在未来的某一天，一定会带给她不同的思考。

黄亦玫不是用“主义”生活的人，她是用本能生活的人，她的女性的本能，她的友善的本能，她的可贵，在于她不需要任何的提醒和规劝，就坚定地、一次次不放开的，握住了关芝芝甩开她的手。

拍得真的好。

如果现在是新的开始，希望有更多的逃离天平的关芝芝和黄亦玫，你们本是一体。

少年时我们追求激情，成熟后选择平庸，在我们寻找、伤害、背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。

我们大部分人都没有爱人的能力，我们会简单的认为爱是如何让别人爱上我们或者是如何以最少的感情付出去兑换到最高的感情回馈，但反而像真诚、付出、坚守，这种在感情中非常珍贵的品质，会轻而易举的被贴上恋爱脑的标签。

最好两个人在这个感情的天平中是完全平衡的，甚至是最好是能我比他的付出稍微少一点就会让我感觉到非常有安全感，然后好像掌握主动权，其实并没有保护到我反而让我失去了爱人的能力。

爱，它其实不是一个名词，他是一个动词，一种行动，恰恰是给予，而不是接受。

我爱你并不是因为你身上有我想要的需求，而是因为我爱上了你，所以我才变得需要你。

相对于被别人爱，我们去主动的爱别人，其实会让我们更加的有幸福感，因为这是我们自我存在价值的一种重要方式。

在给予别人爱的这个过程中，我们可以体会到自己的强大和富有，而且它也能让我们更加的具有生命力和创造力。

现在比起被盲目的被拉到一个被动的情感陷阱里面我更愿意主动的去占到一个我选择的爱里。

爱永远是一种积极的行动，而不是一种被动的情感。

有能力给予爱的人一定要比被爱的人更加的勇敢也更加的强大，也才是爱的主体。

同样一件事，从周士辉口里与黄亦玫口里是完全不同的故事。

这让我想起了《洛丽塔》。

从第一次看这本书我就觉得非常不舒，直到接触女性主义后我才明白，《洛丽塔》是男性凝视下的产物，是他们的幻想。

在他们恶心的臆想里，14岁天真的少女自顾自的看书是在诱惑男性，女性的一举一动在他们的揣测之中都是为了讨好、勾引男性。

周士辉何尝不是如此，他的讲述里黄亦玫兴高采烈的答应他的“单独约会”、“共进晚餐”、“收下礼物”，暗示他与未婚妻结束关系。

而真实的故事里，黄亦玫和他是因为躲雨而共同在咖啡馆办公，晚餐是为了答谢师傅的培育，礼物更是三连拒绝。

故事中的黄亦玫已经是如此“完美的受害者”了，却仍然被苛责。

黄母：“你没做错，别人怎么会找上门”黄父：“你做的太过了”哥哥：“他犯错，你不能跟着犯错”关芝芝：“你和他共进晚餐，你就是在勾引我老公”如果男性一直掌握叙事会是怎样？

现实给了我们很多答案。

“这么晚了还出门，活该。

”“穿着裙子是要勾引谁啊。

”“苍蝇不叮无缝蛋，人家怎么不找别人就找她啊。

”要勇敢的去夺取话语权，要有更多女性视角的发声，要冲破“历来如此”的男性凝视，要扼杀捕风捉影的谣言蜚语。

黄亦玫真的很酷，这么难，她还是做到了。

反抗父母不听解释的关禁闭，自己翻窗去上班；直面关芝芝，指出问题的根源在周士辉身上，避开无谓的雌竞。

她长了嘴会反驳，她长了眼会观察，更重要的是她有心，不因情绪而转移矛盾。

她拦住了关芝芝挥舞而来的手，她强硬的拉着关芝芝的手走向咖啡馆，她在周士辉面前直言不讳的指出他的卑劣与关芝芝的美好。

而这一切如果是在男性的叙述里，或许只会是一场用“无理取闹”、“追求真爱”、“我对你是爱情，和她说亲情”来掩饰自己出轨的卑鄙事实。

男性会把矛盾转移到女性上，分裂女性，完成女性“雌竞”的假象。

一定不要放弃发声，要作为自己发声，不要让渡话语权！

很喜欢导演编剧的手法，黄亦玫和庄国栋先是一见钟情打开暗戳戳的暗恋。

（这里很会拍，通过双方的视角展现最开始上头的过程，这里男女都有点吃其他人的醋，这点很重要，首先助力了感情的推进，其次告诉了大家这段感情其实毫无理性，一段爱情的开始就是毫无理性可言的）接下来这种暗恋推到极致雨天互相开始上头——男女主暗恋了很久见了面直接干柴烈火。

（这里也非常有意思，很多人觉得太快了接受不了，可是前提1.他们之前互相暗恋很久了 2. 男女主的性格绝不是谨慎小心的，所以才会互相吸引。

换句话说，他俩如果是谨慎小心的性格，根本不会爱上彼此了。

男主爱女主除了美貌还有她自信张扬的个性，女主爱男主我觉得其实是有种爱自己的成分在的，因为某种意义上男主很像她自己，都是众星捧月，外形好，事业好，自信张扬。

这里插播一句男的家庭很复杂，看得出他对父母都不亲近，甚至对他妈十分怂。

花花公子人设，海龟渣男一个。

可是这些都是上帝视角，女主并不知晓，女主的视角中男主是优秀的帅气的有文化的配得上自己的优质男。

然后剧情再次推进，男女约会男的不介绍女主给他妈，女主生气。

女主视角里男的又一次次送花道歉追求三连，在女主视角中是男的依然对她很上头，加上女主的性格是直接猛烈的，她认为还喜欢这个男的于是决定继续，于是得到。

后面我们年轻的小玫瑰，从小众星捧月的天之骄女，在其他人都认为她不会吃感情的苦的时候，会逐渐认清渣男的真面目，义无反顾离开，成为拿得起放得下的黄亦玫。

而庄国栋呢，也不能说他不爱玫瑰，他是爱玫瑰的，但是他的性格注定了他更爱自己，玫瑰终究不会为他绽放。

一个浪漫的开端，一场热烈的爱情，结尾潦草的收尾，通篇都是对偶像剧男主的祛魅。

相比于嗑到的“甜”，我更喜欢这种把“甜”的面具揭下后露出里面的腐朽。

（另外，刘亦菲的演技真的被低估了，和这么多演技派一起一点也没有差，和许红豆也完全不一样，和她本人的性格更是天壤之别，真的特别惊喜。

小玫瑰的年轻气盛，对爱情的向往和幻想无所畏惧表现得淋漓尽致。

希望不要有人骂女主角恋爱脑，初恋都是这样的轰轰烈烈不讲道理，最后落寞收场，再次回想起会啼笑皆非。

这就是一个女人成长的过程，大家慢慢看吧，期待刘亦菲40岁的表演。

）

最近几年出现了“对”与“不对”的怪圈，一件事情总是习惯于站在正反双方争执个不停，而逐渐丢失了中间地带。

比如“事业脑”or“爱情脑”哪个更好的？

读研还是工作哪个更佳？

往往都会得到很多非此即彼的答案。。。

随着意识形态的变化，逐渐将重视自我发展定调为了当下的时代旋律，逐渐发展为了：为了...而放弃事业就是一种不清醒的表现，慢慢的统一出了一套标准且被认可的人生“规范”。

而这何尝不是一种“绑架”？

《玫瑰的故事》让我眼前一亮——“爱和不爱，是勇气也是自由”“人要有做决定的勇气、也要有接受失败的勇气”，这两句话说着“解绑”。

比起嘈杂的外界声音，更应该关注自己的感受。

自己的人生、无人可替代，也无人有权替你做抉择、也无人替你承担后果。

每个关乎选择的问题，《玫瑰》的回答是——人生没有标准答案，你选择的就是最好的。

这是一种把人生主动权还给个人的倡导。

也是对那些所谓“社会规训”的一句回怼，这种洒脱、随心的声音，更像是现在人追求的一种松弛感。

特别喜欢关芝芝和周士辉这段插曲。

关芝芝和周士辉在一起时，周士辉就是别人眼中婚姻的良配，因为他老实、憨厚、上进，可谁能想到7年恋爱长跑，周士辉会在结婚前变心呢？

而7年的情感，身边的家人、朋友或多或少都会劝一句：还是要在一起，7年时间！

人生有几个7年？

诸如此类的话。

谁也不能保证在未来的日子中两个人是幸福的，而当下关芝芝的不舒适是直接的。

足可见未来是难以预知的，这个世界不存在正确的选择。

选择一个自己喜欢的行业，它有可能会被未来的某种科技所取代、选择一份爱情可能会面临背叛等等。

而当下的感受是明确的，每个选择都必将承担着风险，那又何必内耗耽误时光和青春，用今日赌明天呢？

如果当下的选择就是彼时认为最优的、最能让自己喜悦和满足的，那经历过后即使是“失败”也无所谓，因为那也是一段经历、那也是一种成长。

黄亦玫这个角色更是从“外界”回归“自我”的一种表达。

美丽被人追捧，引来“不知检点”的声音，是不是不应该有正常的社交？

周士辉有女友所以自己要承担主动回避的责任？

是不是要因为外界的声音而收敛自己的锋芒？

是不是学业这条路更好走，我就要放弃其他选择？

为什么关芝芝还要迫于生活和家人的种种闲言碎语，和一个已经不爱自己的人在一起？

她的每一次反问都在我的心巴上，为了外界的声音限制自己的人生选择才是最错的。

取悦别人没有尽头，生而为人我们只能不违背道德的取悦自己。

而越长大越会发现，不管我们成为一个什么样的人，外界的声音永远都不会少，不如忠于自己的内心。

《玫瑰的故事》让我想到余光中说“人生如逆旅我亦是行人”人生是在试错中成长的，没有人如圣贤般长大。

也像宫崎骏所说“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。

当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别”，我们成为今天的自己，感谢一路上的风景，也接受人生会有遗憾。

每一件当下想做的事情不做都会成为遗憾、既然无法预知人生的结局，那就勇敢的活在当下。

相信明天会更好，明天会比今天好！

文 ：伊姐、杉姐，本文首发微信公众号《伊姐看电影》01刘亦菲新剧《玫瑰的故事》大家都在追吧。

黄亦玫（刘亦菲饰），亦舒笔下最美貌的女子，从小就被男孩子围着转，送礼物，写情书，争风吃醋打架，蹲楼下送花点蜡烛表白的戏份，在黄亦玫家楼下长盛不衰。

用女同事的话评价就是，她对着拖布杆都能放电。

一个眼神，一个转身，举手投足，惊心动魄。

这样的女性，当然会有极致的爱情。

所以，玫瑰的情感戏份，也一直是大家最关注的问题。

剧中，玫瑰身边第一位着墨较多的异性周士辉，不仅大龄、长相普通。

在有未婚妻的情况下，依然奋不顾身悔婚追求黄亦玫，张口就是十级酸腐小作文。

“窈窕淑女，君子好逑，痴男怨女，山盟海誓。

”“为她我愿意割舍一切，不留半点牵挂。

”“你跟任何一个女孩都不一样，如果没有遇见你，没有感受过这种强烈的冲击，我可能永远都不会知道，喜欢一个人是这样的感受。

”他用“没有爱情的婚姻是不道德的”来为自己的背叛行为开脱，油腻到天际。

但旁人一眼就能明白，周士辉把爱情粉饰得再美好，这都只是一场劈腿和移情别恋。

没有责任心，是根本原因。

所以，庄国栋上线后，被网友狂嗑。

庄国栋，家境优渥，优雅帅气，文质彬彬，谈吐不俗，工作能力强，还能流利地说英文和法文。

但事实证明，庄国栋这样百里挑一的精英男，很多时候，是比周士辉渣得更高级，更隐晦，更彻底击溃女人身心。

02庄国栋和玫瑰的相遇，在一场高端宴会。

这是玫瑰老板姜雪琼都没有机会进入的高端局，但庄国栋不仅在其中，还与宴会上最核心的人物，关系甚密。

玫瑰想方设法，混入其中，对庄国栋自然有很多滤镜。

关于说法文，我记得大S曾经讲过，被汪小菲点餐时讲法文的那一刻，疯狂迷到。

这些都是精英男人设的一种标签，而庄国栋，显然长在这些标签上，且性张力拉满。

初期的庄国栋，对玫瑰疯狂上头。

他因为想接近玫瑰，利用职务之便，在工作上帮她。

看到马卡龙蛋糕，会想到黄亦玫的指甲色，马上决定买一份，让女同事带给全公司的人吃。

他还用搜索网站搜索黄亦玫的名字，学校，公司，甚至细节到学习了《中国当代美术》这些。

看着在职场上游刃、时刻冷静的庄国栋，为了爱情表情木讷，不知所措，一脸汗水——哪个女神能不被“爱神击中”？

玫瑰在上海街头，举起手机让庄国栋听雨声的那场戏，证明她已陷入爱的疯狂幻想。

这是玫瑰初恋，这种炙热，是人生被彻底点燃的珍贵，爱情灼人的焰火，像“一生仅用一次”的火柴。

03所以，故事又是从哪儿走向崩塌的呢？

不从哪，他俩BE，就是规律。

既然是优质男，庄国栋身边的异性，自然不在少数。

庄妈妈说他换女友的速度，比她换公司模特的速度还要快。

这句话已经暗示了一个问题：他的爱情滤镜，早就熄灭了，爱情，甚至是他生活里，供求失衡，供大于求，让他觉得麻烦的东西。

起初，很多人以为他和玫瑰同事拉拉扯扯，是为了激起玫瑰的占有欲。

但不管是玫瑰在场，还是不在场，明里暗里，他从没有切断和其他异性的暧昧。

因为，露水情缘，是庄国栋们的“习以为常”。

哥哥夜晚接玫瑰回家那场戏，庄国栋心中问号千万遍，但最后仍然把“这是你男朋友吗”换成“注意安全，晚安”。

这种克制不是一个人暗恋的兵荒马乱，而是默认了，成年人的世界，从不是非黑即白。

吵架时，庄国栋吵不赢的反应，就是挂电话。

任玫瑰再怎么打，都是关机。

把这么开朗的女孩，逼到砸家。

而父亲被警察请来后的淡定反应，也能看出，这绝不是第一次了。

他把家门钥匙交给玫瑰，口口声声说，对她没有隐私。

但得知玫瑰看到他电脑消息后，那句“你看我电脑了”是最直接的抗拒反应，而之后的表情，可以看出，他在努力压抑，但仍然浑身不自在。

他说异国恋没有问题，却从不主动报备。

撒谎说和同事一起加班，其实是和女上司一起去酒吧喝酒，如果不是室友偶然说漏了嘴，玫瑰也不会起疑心。

等到玫瑰真的开始质问，他就开始反向PUA，嫌她管得太多。

玫瑰千里迢迢去巴黎找他，庄国栋也从没有把心思真正放在她身上。

两个人逛博物馆，玫瑰遇到喜欢的画作，欣喜地和他讲自己的观点，邀请他一起欣赏，但庄国栋的反应，仅仅是，快走吧。

浪漫午餐，被他以耽误时间为理由，换成三明治。

与前女友在宴会上一直聊天，玫瑰却成了旁边的摆设。

庄国栋不会觉得自己有问题，这就是他的世界，“爱人的方式”。

玫瑰理解的爱情，彼此看见，忠贞，庄国栋永远理解不了，或者，不愿意去理解。

他本质只需要服务者、供养者、追随者，在他的人生排序里，事业永远是第一位的。

太多女人的迷恋、投怀送抱、各怀心思，他都领教了，这些内化了他的潜意识，“我永远会有选择”，“只要有事业，女人都是附属品”。

在他的性价比世界，女性的排序太低了，起初的热烈相爱给他的生命力补给过去后，剩下的相处都是麻烦。

因此，逃避永远是这类男人最拿手的戏码。

玫瑰给出的“初心”，庄国栋式男人早就没了，某个意义，他身体里只有千疮百孔的现实之灰。

04都说爱人如养花，但庄国栋爱玫瑰的方式，从来不是养护。

他不考虑玫瑰是初恋，那种眼神拉丝、甜蜜牵手、热情拥抱的戏份统统被略过，而是直接上床。

和玫瑰吵架，解决办法就是壁咚+强吻，根本没有试着解决问题。

如果不是因为玫瑰和他大吵一架，几乎拆家，他根本不会在别人面前大方承认“这是我女朋友”。

和庄国栋们恋爱，你要做好准备，这里面很少有女性被滋养、被温柔以待的部分，女方需要永远在博弈，在对赌，征服不了对方的时候，疯狂加码，下注。

在剧里，庄国栋的原生家庭，不够传统，甚至有些畸形。

一场和父母的聚餐，就暴露了问题。

母亲点完菜后，服务员转身离开，但父亲却马上叫住服务员，一定要自己点菜。

服务员提醒，他点的烧鹅，已经包含在妻子刚刚点的“烧腊拼盘”中，但父亲依然坚持要“单点”一份。

一个处处要争输赢的男性，从来都不会是真的强，反而有太多的弱，所以他话多、嘴杂，处处找存在感。

而母亲一生要强，从来都以事业为重。

而且，她婚内出轨，男友越换越小，直到男友的年纪和庄国栋差不多，显然对儿子没有正向的情感引导。

在这样家庭中成长的庄国栋，必然会经历过很多次破碎，传统意义上的家庭对他来说，不是美好的期待，而更像是有毒的花朵、凶猛的怪兽、惨烈的刑场。

原生家庭问题重重，在庄国栋和玫瑰后期的相处中，一一暴露。

每次玫瑰提到见家长，庄国栋却一直想方设法逃避。

母亲见到玫瑰的时候，他也不想提及和玫瑰的关系，而是把她称为“同事”。

在原生家庭里缺乏安全感的人，是更容易没有责任心。

庄国栋的心中只有自己，收到offer后，他没有因为要和玫瑰异国，有半点犹豫和伤感。

而是第一时间，开了啤酒，在客厅里跳舞庆祝。

哪怕是因为去法国工作，和玫瑰大吵一架险些分手，都没有停止他继续申请“永久居住”法国的脚步。

他不爱她，所以随时都可以牺牲她。

说到底，精英男的核心生活里，只有自己，有着强烈的排他性。

他那么优秀，不仅仅是个人能力出众，而是在任何选择面前，都始终忠于自己的利益。

当利益受损，血肉模糊也在所不惜。

不是每个人都可以逃离庄国栋的。

被这类男人小恩小惠施舍着，情感钩子穿了鱼嘴，流着血却离不开的，是大多数。

玫瑰没有恋爱脑过，她只是勇敢地爱过。

玫瑰家境好，书香门第，衣食无忧，有自己的骄傲。

她是学霸，有自己的洞察，骄傲和松弛感之外，也有逻辑。

虽然她和庄国栋是初恋，爱得痴缠，但原则方向上，保持着理智和清醒。

当被问到，你会不会为了我辞掉工作时，黄亦玫的第一反应是：“那为什么不能是你为我辞掉工作?”也可以在看清一切后，默默度过了脱敏期，仿佛断臂逃脱的动物，自己于无人之处去疗伤。

（也有实际的需要被疗愈的创伤） 玫瑰经历的每一份爱情，都是让真实而完美的她，走向更广阔的自己。

正如卷首语里，玫瑰的独白：“世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。

”但普通女性呢？

年轻一去不复返，在霸总光环里滑向深渊，离不开供养，但最终结局依然是被更年轻的取代。

断臂求生不是每个人都做得到的。

那这种男人到底最后被谁拿捏？

参考一下逝去的赌王，他第一任太太的家世，给他的帮助，以及凄凉的下场；拉长他人生纵观，他从没有属于任何女人。

所以答案是：家世上能给庄国栋事业极大帮助+美貌+愿意付出一切的女孩能得到他的婚姻。

可惜，他的婚姻，也终将是一场空壳和喟叹，困在正妻位置的人，需要用一生浇灌他的生命力，自己慢慢枯萎。

所有玫瑰都不该站在庄国栋身边，因为带刺的你，成不了依附无骨的凌霄花。

做自己的玫瑰。

杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。

《导演请指教》荐影团嘉宾；中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。

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我猜《玫瑰的故事》想拍的就是天仙下凡也得吃苦吧，给大家看看就好，具体人生操作方面很难共情。

生孩子婆婆不让打无痛，挤在几平米的阁楼里和邻居共用厨房，丈夫疑神疑鬼查手机，父母生病了人在异乡干着急，普通人会遇到的鸡零狗碎她会遇到，普通人遇不到的大狗血她也能遇到。

但真的有什么需要天仙也像普通人一样拼尽全力才能克服的困难走出的困境吗，没有，她不需要咬牙切齿甚至不需要付出太多努力，以上这些羁绊随着剧情推进自动消失了，跟女性独立个人成长好像没太大关系，就是，自动消失了，自动成功了，自动圆满了，自动变厉害了。

她人美头脑聪明父母好，拿着最好的人生剧本，想上学了轻松考考就是复旦，想上班了随便找个工作就老板超爱全力支持并成为一辈子的伯乐，后来她开始吃苦，吃的苦都是恋爱的苦，一个一个排队来，这就是这个角色的生命力吗？

目前为止这三个伴侣加上开头那个单相思，无论外形还是情节都很难说服我刘亦菲能跟他们有火花，尤其刚刚结束的霍建华这段，很油很尬，这角色补偿不了他在《如懿传》里失去的（虽然也不知道是什么），他应该继续去找汪俊维权或者不要再拍他的戏了。

看过几本亦舒的小说，也不算亦舒的读者，但喜欢刘亦菲，谁会不喜欢刘亦菲呢，是吧，导演肯定也知道，让刘亦菲陪咱普通观众过过家家做做梦梦，什么人生大女主，关掉电视洗洗睡吧，全是假人，不要太当真。