去年夏天

重组家庭，律师继母和叛逆继子，穿插其中的青少年性案件，真相与谎言，坚决自辩。援引的法条。依然怀念B站翻法国电影的日子，没有法律也没有人生。

【8.0/10】剧本中能看到的一些颇具野心的内容，但在拆碎的情节中都只一闪而过，看得出布雷亚对此并不太关心，因为欲望的漩涡迟早会吞没一切，不管是道德的审判还是权利的游戏。靠松散的碎片搭建起的情境在影像中获取强度，经由精确的剪辑，给予特写充分的信任，不安和沉沦共同凝聚在面孔和眼神中，欲望燃烧在皱迹斑斑的皮肤上，在激烈的喘息中

68/100 结尾很大胆，但前边又给人感觉过于收敛和顺拐，情欲的勾画也欠缺力度。

6/10。布雷亚一以惯之的主题：迷思般的欲望和对性羞耻的否认，徜徉在夏日阳光下，白色的家具、墙壁削弱了肉欲的挑衅性。故事从一栋田园诗般的乡村别墅展开，开场镜头是安妮的委托人，一位哭泣、颤抖的女孩，充满羞耻地讨论被性侵的经历，安妮告诉女孩要克服性愧疚，她从受害者中汲取力量，将自己的欲望藏起来。安妮出轨继子西奥时，正面全裸的镜头全部被面孔的亲密特写所取代，布雷亚令人惊讶地捕捉恋人的脸部，从机车后座到啤酒泡沫，再到草坪上西奥和安妮趴着说话录音的场景，镜头捕捉到的爱是透明的，当西奥在走廊里徘徊时，前景突出了安妮和她的丈夫，西奥赤裸的身躯如同希腊雕像，在凝滞的镜头底下酝酿情感，终于她丈夫直接询问她和西奥越轨一事时，安妮决定撒谎，她的脸神秘而冷静，并和丈夫当面要西奥认错，恋爱充满谎言，却让人沉溺其中的危险。

太多东西停留在了故事设定层面，实际通过镜头表现出的内容既不够隐秘也不够诱人。女主的衣服在白色和红色之间切换，正如她在法律维护者和道德破坏者之间的身份转换。开场Theo和女孩儿们在地板上玩，镜头固定在低处，忽然一双红色的高跟鞋和一个白皙的脚踝闯入镜头，这可能是全片最撩拨到我的地方，在没被剧透的情况下内心大喊牙白。到真的发生了关系，即使在猛猛背德的情况下，还是觉得无聊了。最后的多方对峙，跟我的感觉也只是感情溢出，有点多余了。年下太多就是这样，太青涩粘人是会招人烦的。

她只是犯了所有男人都会犯的错。我爱female gaze。笑死，看了一圈儿点差评的全是男的

法国人在《红心女王》身上看见的竟是爱情和女性。打低分单纯是因为太喜欢《红心女王》，无法接受这样的改编

感觉导演喝多了。啥都想逼逼叨一点，又啥都浅尝辄止。导致重点是啥导演自己知道不？

午後的陽光將少年赤裸的上身塗抹得像俊美的希臘雕塑，草坪上趴著談話時兩人的面孔挨得近到鼻息相聞，對西奧面孔的特寫彷彿是愛人的手親密地撫摸，集中在情動而越界的某段時間，被撞破後安妮試圖強橫地截斷一段關係，以強大的律師的職業邏輯去控制、維護正當的家庭關係，她質問傷心感性的戀人，面孔冷靜、論證有力，但這步步上風在小男孩發瘋似的敲門、要擁抱她的時候盡數瓦解，被壓抑的慾望像在少年房間道別的那天一樣再度洶湧，突破防線，一邊拒絕一邊回吻，他們變成黑暗裡的小光點。也許最精彩的地方就是丈夫對就要軟弱到坦白一切的她乾脆的制止，夫妻相擁而眠似乎那層薄紙依然穩固如初，無論是否覺察，不說便還是可逆。從肉慾走向愛是最可怕的嬗變，在特定秩序上的蹣跚掙扎是人性多面，幾年前一項民意調查說除了毒品酒精尼古丁外人類最容易對愛情成癮

8.3 奇情故事的去奇情化是一种魄力十足的写作方式，它在危险的边缘反复横跳，却又在最后全然交付于欲望。颤抖的人物和极端的特写是布雷亚的魔力所在，such a deep invasion into privacy.

从被妹妹看到开始还行

曾经拍出《罗曼史》的“情色导演”卡特琳·布雷亚，怎么几年不见，反而在情欲戏上变得如此保守和呆滞。这还不仅仅是情欲戏，连女性年龄身材焦虑、女性社会议题等等全比不过原版，大失所望，毫无亮点。勉强就最后一场母子在屋门口外的吻戏拍出一丝张力，其余实在枯燥乏味。

很久没有看过这种探讨人性与情欲的片子了。比较喜欢的是通过特写完成最开始情欲氛围的展现到最后如履薄冰的惊悚的转变。

远超想象的好，尤其跟五月十二月对比起来。在表达政治化的时代做到了极大限度地削弱伦理故事的道德属性与性别化语境，脱去干瘪的外壳后剥出的果肉的纯度与强度因而显得极其动人，以至达到晶莹眩目的程度——我是如此偏爱对于情感与关系审美而非审视/审判的心。导演功力体现在调度与表演指导令人惊异的微妙，自然地通过朴素的台词与微表情/肢体动作呈现达到了还原效果，即真正浓缩再复原出现实中行为的多义性与行为期望的不可测，乃至关系发展每一步中可能出现的动态的对位与错位、时刻在摇摆变幻不知平衡点将落在何处的权力对比、滑稽矫饰但的确真实的灾后反应。拍着被惯用于讽刺中产虚伪道德的drama却避开了这个新一轮虚伪道德的牛角尖，没有任何华而不实的东西又完成了如此高度的美学与感知体验，实在不能不喜欢。我高度评价——吊打德尼。

产生了拍不起床戏就别拍的鄙视

看海报以为是les片

三场高质量的亲密戏。用长时间的观察换取质变，关系的质变、情感的质变、能量的质变。在长久的呻吟声里是扰乱的心神，慌张不安，并随之急促的呼吸。在长久的呻吟声后面，是千百种心绪飘荡在房间，尴尬、羞涩、悔意、满足，再静谧无声，如空荡无人的旷野。

青春這怪獸，不只不會隨著年齡漸長而消失，還會在最冷不防的時候出來咬大人一口。// 男孩是Sophie Marceau小兒子

（7.7/10）布雷亚挖掘出色情电影经典设定的深度：女性欲望的探索、性与权力、中产生活的空虚、人性中的自毁倾向，无论从什么角度去理解这段不伦关系，都能够得出一个结论：人类真的是很奇妙的生物。

本来以为只是文笔更好的《红心皇后》罢了，一路照本翻拍，直到最后这个结局——OMG！太惊喜了！不愧是布雷亚奶奶！怎么会有这么聪明的改编：所有深刻的讽刺和批判没有被消解，而所有的浪漫反而能无尽保留。最后只剩欲火的世界，正是作者性强力的体现。