育婴室

我从小胆子都不大，属于走夜路前需要心理建设好久，一个人晚上不敢关灯睡觉的那种。

恐怖片只能接受不太真实的僵尸道长，丧尸之类的。

因为朱一龙的蒙少晖的大眼睛👀太吸引我了，就想看看到底是什么片子。

好吧，前面二十多分钟，我几乎都是在躲躲藏藏中看完的，现在都不敢再去打开电影画面截个图啥的。

少晖在家里出现幻觉看到妹妹的画面太刺激了，心跟着砰砰跳… 熬过了前半段，后面少晖去老家寻找回忆和真相的情节就感觉没那么恐怖了，看完结尾的彩蛋才能回味过来这是个反应人性善和恶的主题。

偶尔的机会看到了这部恐怖电影，电影一开头真的是被吓到了。

我自认自己看的恐怖电影也不少，但这个的前半部真的很有...那滚动的瓶子，突然出现的吊着的一双腿，突然清醒过来，坐在窗台上的铁栅栏上，配上音效真的很恐怖。

我一开始以为这是一个讲怨灵的故事，就是几百年前的那个将军让部下吃小孩导致的怨灵，结果结局出乎预料。

蒙少晖一直在执着寻找是大家极力力替他隐藏的，只是想替他隐藏掉他儿时人性中的恶。

电影最后的彩蛋就是那个漫画，读懂漫画就读懂了影片中隐藏的恶，这样的人性之恶，影片甚至不想把他放到影片中，只是这样隐晦的放在漫画中。

不要错过。

值得一提的是影片的男女主真的超级养眼，男主的眼睫毛真的超级长，那种神经质那种脆弱感都被他演出来了。

女主是泰国的一个美女，据说在泰国也很有名，非常养眼。

“回忆，并不都是美好的”“但是它很珍贵，起码，它是属于我的”如果上天赐你一段痛彻心扉的过去，你会选择遗忘还是铭记？

不要轻易下结论，也许，答案取决于这段记忆的重量。

《《育婴室》的故事开始于一段真实的传说，却结束于一段编造的回忆。

传说中养婴灵的母亲们，是一群无法走出过去，不堪痛苦折磨的可怜人，她们选择与自己的孩子共沉沦。

镇上的男人们，自诩理智，试图将她们强行从过往中剥离，却反而将她们逼入绝境，丧子之痛的记忆正如附骨之蛆，又有几人忍得住这刮骨疗伤之痛。

时间越过千年，情景重现。

同样经历了丧子之痛的蒙母，再次选择了婴灵，选择了沉溺在过去的回忆中，以自己的家庭和生命为代价。

他们说这是婴灵反噬，他们错了，哪里是什么婴灵，不过是沉重的记忆，噬心蚀骨。

而镇上的男人们同样强硬地让她直面现实，也再次成功地将她逼入了绝境。

千年，软弱的依然软弱，自负的依然自负，什么都没有改变。

然后蒙少晖来了，他执着地追寻着自己的记忆，只因为“它很珍贵，起码，那是属于我自己的”。

他如愿得到了一段“真相”，或者说一段被篡改的记忆。

它依然残酷，依然沉重，但与真相相比，却又似乎不那么沉重，因为它包裹着一层爱的外衣，尽管这层外衣是编织而成。

这一次，人们替他选择了遗忘。

假如蒙少晖某天记起了那段最残酷的真相，他的生命是否能承受住这份重量？

无从知晓，影片给了个开放式的结局，命运的诡谲是小丑难辨哭笑的脸。

但我是一个母亲，当我将自己代入到蒙母的角色时，只感到一股透心的寒意，儿子女儿都是心上的肉，命运却残忍地给出单选项，再一个个地将他们从你身边带走，这份记忆的重量，难道不足以将任何人拖入万丈深渊？

软弱的人心经不起记忆重量，能够遗忘何尝不是一种幸福？

愿我们都能练就绝世神功，万花丛中过，片叶不沾身；愿我们都能不困于过往，不惧于将来；愿我们一生幸福，无灾无痛。

泰式的恐怖在某种程度上很符合内地观众的观影习惯，主要原因可能是两国皆为佛教大国，而泰国恐怖片也被灌输因果循环。

《育婴室》改编自周浩辉的《鬼望坡》，导演醉心于中国式恐怖文化，同时又通过自己的美感和技术，将这部中国故事描绘的又不太有中国风格。

故事脉络首先直指元末军阀混战时，“淮右之军”嗜食人肉，一夜之间临塘婴幼儿全被吃光，通过“婴灵”这个前因来引出后果。

故事转入现代，当年“淮右之军”的后人蒙少晖患有精神障碍，常年服用药物压制病情，为寻求噩梦根源重返故地，中间穿插镇压邪灵的封印，借尸还魂等情节，使故事更加扑朔迷离，也更加摄人心魄。

影片在惊悚中延展开了亲情的救赎，而借尸还魂也是要引出冤情，蒙母“二选一”的真相所带来的怨念，也在剧情的逐步开展，剧情逐渐虐心，最后又走上了暖心的和解，这种心理的引导，更容易让人看到恐怖背后的真相，并由此引发思考。

最后通过漫画的形式使故事形式不流于形式，也能避开公映的门槛。

再来说一下演员，主演朱一龙，排除形象特点，整片中的演绎是可圈可点的，将夜晚的精神折磨和对于根源探寻时的坚定，表现的淋漓尽致，相较于男主，女主的形象就弱化了许多，群像演绎是好的，能看出乡村古朴和掩藏真相时的欲言又止。

综上所述，本片是一部泰式风格的中国恐怖片，一切皆来源于人性。

我从来不看恐怖片，但是因为朱一龙，我看了这部《育婴室》。

天知道我这种胆小的人是怎么说服我自己去看的，大概是爱吧。

屏幕亮度降到最低，声音全关，把手机离自己远远的，于是我就这么看完了这部电影。

故事主要发生在一个叫临塘的小镇，主人公叫蒙少晖。

蒙少晖有着精神障碍，需要常年吃药。

他总是做梦梦见一个小女孩，那个小女孩还叫他哥哥。

有的时候醒来，自己还会坐在楼上的护栏边。

蒙少晖不解，在他的印象里，他的母亲在他还很小的时候就去世了，他也没有什么兄弟姐妹。

为了弄清真相，他决定回自己曾经的家临塘寻找真相，一起陪同他的还有他的未婚妻叶梓菲。

蒙少晖回到了临塘，但诡异的是他似乎能看见一些不该看见的东西。

明明看见前面走的是梓菲，结果跟过去却是一个恐怖的老太太。

那个老太太还掐他脖子，在他手臂上划了一道，流出了黑色的血。

他大惊，结果一转头并没有什么老太太，自己的手臂也完好无损，只有叶梓菲在焦急地叫着自己。

他站在自己家的院子里，却看见一个怀孕的女人站在雨中撑着伞，一个小男孩泽抱住那个女人。

看起来他们是母子，母子二人都幸福地笑着。

可是这幻影也很快消失不见。

不仅如此，蒙少晖还发现镇上的人似乎在刻意隐瞒着什么，对他的态度总是含含糊糊，甚至有点恐惧。

蒙少晖不知道这是这么回事，于是就继续在自己家里探索。

突然他发现了一个被封住的地下室，他打开了封印，顺着楼梯慢慢走了下去。

娃娃，各种诡异的布娃娃。

有的眼睛里还有血，身上贴着一些奇怪的像符咒一样的东西。

没有风，一个摇篮突然自己动了起来。

蒙少晖定定神，逐渐掀开盖在摇篮上的布。

原来又是一个娃娃。

突然，一只手伸出来拉住了蒙少晖。

蒙少晖大惊，吓得跑出了地下室。

另蒙少晖没有想到的是，外面居然有一个人在等着自己。

那人是德平和尚。

他说自己打开了封印，会闯大祸的。

蒙少晖问他这是怎么回事，那人告诉他了一些事情。

原来蒙少晖确实有过一个妹妹，后来却因为意外去世。

他的母亲思念成疾，于是不听镇上其他人的劝阻而找到孟婆动用禁术养了婴灵，结果最后自己也被反噬而死。

蒙少晖很震惊，他想知道更多的细节，可似乎总有什么在阻碍着自己。

知情人突然消失，梓菲也疑似被恶鬼报复。

可这一切都没有难住蒙少晖，他觉得自己的母亲和妹妹一定有什么话想跟他说。

他找到了母亲和妹妹的灵位，于是在一个大雨的晚上，蒙少晖带着灵位进入了封印的地下室并锁上了门，开始闭眼冥想。

当年，临塘进入雨季，汛期来了。

蒙少晖家离着堤坝特别近，于是大水很快冲了过来。

蒙少晖被妈妈从梦中叫醒，妈妈抱着妹妹拉着自己爬到了屋顶上等待救援。

这时洪水中冲来了两个男人，是郭叔和周永贵。

蒙母心好，用棍子把他们救了上来，几个人一起等待救援。

这时远处来了一条船，他们纷纷下到船上。

可这时，船撑不住几个人的重量开始摇摇欲坠。

郭叔和周永贵让蒙少晖母子下船，蒙母惊呆了。

可是他们逼着蒙母做这个选择，他们母子三人一定有人要被留下。

蒙母说让他们把妹妹带走吧，她已经发烧了。

可那两个男人说她还那么小，万一出了什么事自己负不了责任。

蒙母想了想，就把蒙少晖放在了船上，自己抱着妹妹又坐回了屋顶上。

“妈妈——”。

蒙少晖的声音飘在大雨中，那么无力。

地下室外，梓菲他们快要急疯了。

雨水已经顺着缝隙进入了地下室，可是少晖却迟迟不开门。

梓菲和德平和尚着急地撞着门，郭叔和商店老板拼命地堵着缝隙，然而却没有什么作用。

过去和现在似乎重合了，蒙少晖好像又回到了从前。

他因体力不支掉入水中，被一个小女孩和男人救上船。

恍惚中，他看见了自己的母亲和妹妹，他们一起拉住了手。

蒙少晖猛然惊醒，水已经漫过他的头顶。

他打开了地下室的门，梓菲扶住了他。

少晖偶然间看见了梓菲脖子上的吊坠，明白过来原来当年那个救了他的小女孩就是梓菲。

二人拥抱在一起。

蒙少晖了解到，由于母亲和妹妹淋雨太久，妹妹得了肺炎死掉了。

所以母亲才伤心欲绝，养了婴灵。

知道了真相后，蒙少晖释然了，然后和梓菲离开了临塘。

德平和尚、郭叔和周永贵望着他们离去的背影。

德平和尚说，又过一关了，他们会一直把这个秘密隐藏下去的。

没注意，手里的画被风吹走了一张。

所以，真相到底是什么？

让我们一起回到十几年前，去看看这场人伦惨剧。

其实当年被留下的是少晖，妈妈抱着妹妹坐船走了。

后来德平和尚和梓菲救了少晖。

少晖再次见到了妈妈和妹妹。

可他心里突然十分怨毒。

如果不是妈妈怀里的这个人，自己就不会被妈妈丢下了。

于是，他抱起了妹妹，然后把妹妹丢入了手中。

原来这才是真相。

如此残酷。

难怪所有人都要瞒着他。

因为如果一旦他知道了自己亲手杀死了自己的妹妹，他下半辈子该怎么过下去啊。

死了的人永远死了，而活着的人却要一直承受这种痛苦和折磨。

所以，这实际上是一场天灾造成的人祸。

我想郭叔和周永贵对于蒙少晖是有着愧疚的。

我似乎也没有什么立场去指责他们。

每个人都有着强烈的求生本能，在天灾面前，我就一定能做的比他们好吗？

不一定。

人性从来经不起考验，更经不起深究。

所以，大概也只能怨那场洪水造成了这出人伦惨剧。

只是可怜了少晖，他知道的真相也不过是别人精心堆砌出来的骗局。

但此刻，我却也庆幸他知道的这个所谓的真相已经足够应付他了。

那么，就让我们一起瞒着他吧，一直瞒着他吧。

谁都不要告诉他。

蒙少辉一直想找到的真相太过于残忍，他也绝对无法接受当年的真相，所以把结局留在那刻也是一种拯救！

朱一龙的演技真的值的好好夸夸，蒙少辉身上那股被失眠噩梦折磨许久的脆弱感让人对他升起一种保护欲，想要他开心点，把紧锁的眉头放开点。

蒙少辉和女主相互扶持相互陪伴的片段也挺温情的。

害怕看恐怖片的建议开弹幕看，暖心的高能提醒你值得拥有！

国产恐怖片里唯一没有快进看完的恐怖电影！

这部影片就是男主寻找真相的过程！

在被迫失去记忆以后他希望知道事情的真相所以来到了事件的发生地！

最后的最后他找到了所谓的真相但有时候真相过于丑恶但有时候人们值得拥有的比真相更多！

所以男主最终向美好的未来看去不再纠结过往！

演技的话剧中男女主的演技都是可圈可点的！

不论是表情还是眼神都是非常好的，所有这部片子还是值得一看的！

泰国恐怖片之所以在整个亚洲享负盛名，是因它在狂飙的惊悚指数之余有深刻的社会内涵在里面，能给观众一些更深层的反思。

这部由泰国鬼王之称的导演皮查农·塔玛杰拉的团队，执导拍摄的恐怖电影《育婴室》同样值得我们深层思考。

我们回到影片开头，元朝末年, 淮西地区军队残暴，因无粮草而一夜之间嗜食光了途经村子的婴孩，以此引出“婴灵复仇”。

这个因吃“想肉”被婴灵害死的将军儿子，我曾一度错认为是男主蒙少晖的前世，只因祠堂女鬼凄厉地对将军儿子临死前说的话：“我们世代都不会放过你们的。

”结果是我脑洞大了，男主蒙少晖实际是这次食婴残暴军队的后代。

他年幼时患有创伤性自闭症导致失忆，多年后作为成功画家的他依然伴随着严重的心理疾病。

朱一龙蒙少晖在父亲离世后频频梦到鬼影一般的小女孩和妇女，最严重一次恶梦方醒后蒙少晖惊恐的发现，自己竟坐在高层住宅的外阳台栏杆上摇摇欲坠。

倍受困扰的他决定亲自回老家临塘镇去寻找丢失的记忆和真相。

回到临塘镇后，事情变得愈发扑朔迷离，险象环生。

所有的人都闪烁其词，欲言又止。

他们都竭力阻止蒙少晖去寻找真正的答案。

这里也包括给他真正温暖关爱的未婚妻叶梓菲。

随着蒙少晖发现诡秘的地下室，揭开镇压邪灵的封印，那小女孩一声声渗人“哥哥”，表情木然的恐怖女人和骇人惊悚的孟婆……一切似乎都已在靠近真相。

原来当年洪水中，蒙母将唯一逃生的船位让给了小少晖，导致他发高烧的妹妹病逝。

母亲也因此疯了，动用巫术育养婴灵，被村民憎恨并痛罚。

因蒙少晖在祠堂溺水时曾与已死的母亲和妹妹短暂灵魂团聚，所以他相信了这个真相。

在祠堂溺水前的蒙少晖直到影片结尾出现最大的反转，男女主离去后，村民们都松了口气，有人感慨道：老蒙啊，我一定会帮你保守这个秘密的”。

随着一幅幅粗糙模糊的画作，最终真相才呼之欲出。

原来当年洪水中母亲最终选择抱走高烧的女儿，留下小少晖一个孩子在屋顶独自面对死亡。

在小少晖被女主家船解救后，再次遇到母亲时，愤怒的他直接将襁褓中的妹妹扔进翻滚的河水中，不得不说，真相真是让人毛骨悚然。

在此引用一下影片开头对嗜食人肉军队的解读： “天下兵甲方殷，而淮右之军人。

以小儿为上，妇女次之，男子又次之。

酷毒万状，不可具言。

”那我想它出现在影片片头是要与后续故事中的谁遥相呼应呢？

是洪水中被少晖母亲解救却屡次忘恩负义的郭叔和小店老板？

还是一众麻木无情的村民？

或者是将妹妹扔进水里的小少晖？

寻找真相的蒙少晖这样直指人性的反转真的给了观众更深层的思考空间。

影片中全员演技在线，敬业的表演和顶级的摄影声效的配置让整部电影节奏紧凑，抓人心脏，既有恐怖片的惊恐指数，又有悬疑片的复杂悬念。

特别是男主朱一龙的精准演绎，将一个严重神经衰弱，心理疾病的画家蒙少晖诠释的细腻入骨，真实可感。

直接将观众代入他的各种情绪中，与之一起惊悚、恐怖、固执、混乱可谓是步步惊心。

我更是被他在影片中表现出来的真诚和忧郁所感染，以至最后我都不能够把这样一个有着人性亮点的灵魂人物与年少将妹妹丢进洪水中的小恶魔结合在一起。

作为母亲在观影后我又直面了一个新的残酷问题：倘若我是蒙母，在遇到同样的洪水，同样的求生选择时，我是选择大一些的儿子，还是尚在襁褓中的女儿？

这是极具考验人性的选择，但我想我会让儿子抱着妹妹坐船离开，自己坐在屋顶，等待老天的最后宣判。

影片中的母亲恰恰做出了最坏的选择，以至于引发了后来的种种悲剧……

相信《育婴室》中的蒙少晖给大家留下了一些印象。

他明明有一个偶像派的底子，颀长的身形，棱角分明的侧颜，像湖水一般幽深的眼眸（笑），然而，至今为止，我没听到有路人观众评价说男主角好帅！

（当然粉丝滤镜不算。

）他不仅不帅，我觉得他就是一个有精神障碍的病人，敏感而纤细，冲动而易感，眼神里时刻流露出一种如临深渊的感觉，仿佛一碰就会崩坏。

这样一个人却有一种执着，去自我补完的执着。

失去记忆的自己是个不完整的个体，这种缺失感让他没有归宿感，即便有了快结婚的女朋友，他还是要回到那个古旧阴森的临塘镇寻找自己的过去。

越来越鲜明的幻觉，越来越恐怖的画面，他害怕吗？

当然。

但与其说害怕，他更决绝。

这就如同一个在烈火上炙烤的人，他宁愿找到一把刀然后割喉，好给自己一个痛快。

被精神幻想和内心的恐惧双重折磨，蒙少晖的故乡之旅带着自我毁灭的潜意识。

正因为如此，蒙少晖的眼中只有死亡与痛苦，从一开始就是如此。

眼前出现儿时的自己与母亲相拥的幻觉，他的眼里只有悲伤。

看到阴暗的角落里自己幼年的涂鸦，他眼里只有惊恐。

看到妹妹的无助和母亲的绝望自杀，他眼里充分了愤怒却又满是无力感。

明明知道真实的世界是残酷而冰冷的，但是他还是无法停下自己的脚步，去等待一个答案。

人最大的本能就是活着，他虽然想用自毁来结束这种濒临崩溃的痛苦，但最终他的脚步依旧是步向希望，实现自我救赎。

在我看来，他的潜意识里是知道自己有罪的，所以他才那么执着要去了解真相，然而当真相血淋淋地摆在面前，他经过噩梦的洗礼才发现自己应该活在当下，最终选择了生活，这就是所谓的置于死地而后生吧。

没有潇洒的身姿，没有酷炫的技能，就像中文主题曲《我会等》，蒙少晖在一个稍显平淡的故事里诉说着惊恐万状的人生，而所有的恐怖，所有的残忍都寂静如诗，只是在他一个人的脑海里翻涌，让我们心疼。

朱一龙这位演员再一次颠覆了我对他的印象。

他可以很呆萌，如生活中的他自己。

他可以很鬼畜，如《情定三生》中的迟瑞少爷。

他可以很腹黑，如《新萧十一郎》中的连城璧。

他可以很小市民，如《家宴》中的冯豆子。

他也可以很荒诞，如《王明阳》中的朱厚照。

他还可以很孤傲，如《新边城浪子》中的傅红雪。

也许他还没有一个让全民共识的经典角色，但他的魅力却在于他的无限可能性。

我一直在琢磨，为什么他的每一个角色不仅性格迥异，连妆容都千差万别，完全不像同一个人。

在和小伙伴的交流中，才渐渐发现，关键在于他的眼妆。

眉毛的不同角度，眼线的不同画法，就能勾勒出完全不同的眉眼。

他就像一张白纸，可以让你创造出各种经典形象，却不会在他身上留下任何痕迹，下一次他又是全新的自己。

有了这样的外部条件，再加上他眼神的演绎，正所谓形神兼备。

他的每一个眼神都是一句话，每一丝情绪都能在他的眼睛里找到痕迹。

只要给他一双眼，他就能带你走入完全不同的人物世界。

在每一个角色里，他最大的限度地忘却自己是谁，抹去所有属于朱一龙自身的东西，让自己彻底成为剧中人。

也因为如此，他是活在“GIF”中的帅哥，静态截图里的他并不那么出彩，但一旦动起来，他就魅力四射，因为加持了角色自身的光环，成就一种蛊惑人心的力量。

《育婴室》里面的蒙少晖，一个带着情感创伤的画家，瘦得有些脱了形，没有半点高冷的把妹气质，剩下就是一种分裂感，但就是这样一个男人，你却想紧紧把他抱在怀里，抚慰他内心的疼痛。

此时，我又想起了傅红雪，他同样有着病态，狭隘，自私的一面，但却让人恨不起来。

因为无论是傅红雪还是蒙少晖，他们都是真实人性的体现。

在当下这个浮华、偶像、包装的世界里，特别希望能够被真实的情感，真实的人物，真实的演技所打动，这样才有心的共鸣。

也许蒙少晖心中的确有一个恶魔，但谁又能指责他？

我们自己，谁又能保证在那种环境中能做一个正确的选择？

我们与他的区别，只是我们足够好运，我们没有被放置在这样一个极端的环境中，来吊打我们的良知。

蒙少晖究竟还配不配得到幸福？

这个问题太深奥我不想回答，但他一定得到了在座观众的原谅。

这部恐怖片不同于之前所看的恐怖片，他不是为了追求恐怖运用大量的鲜血特效，他的恐怖在剧情的推动下理所当然的进行。

两位主演表现恐怖的方式也不仅仅只是尖叫，更多的是面部细微表情，使影片更具观赏性，看了这么多恐怖片，这是唯一给我留下干净感的恐怖片，很多镜头都是贴近主角，放大主角的面部表情，主角也演出了角色的纤细敏感之美。

这部影片不单单是追求恐怖，他将恐怖中的黑暗美，完美的展现了出来。

很适合在闲来无事时静静欣赏。