河畔的朔子
ほとりの朔子,18岁的盛夏告白(台),Au revoir l'été,Hotori no sakuko
导演:深田晃司
主演:二阶堂富美,鹤田真由,仲野太贺,古馆宽治,杉野希妃,大竹直,小筱惠奈
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2013
简介:高考失利的朔子(二阶堂富美 饰)在落寞中迎来了炎热的暑假。此时远在某临海小镇的一位没有血缘的阿姨水帆(渡边真起子 饰)即将赴荷兰旅行,水帆的亲生妹妹海希江(鹤田真由 饰)约上朔子来到小镇,帮助这位阿姨照看房子。借此机会,海希江得以静下心从事印尼小说的翻译工作,朔子则总算可以在远离父母的环境下长舒一口气。水帆的青梅..详细 >
好平淡,没特色。只是让孤想起18那年夏天
早期深田晃司的影片风格反而比想象中更为主流,容易接受的同时,对于“他人即地狱”的呈现更为幼稚,单薄,浅尝辄止。而《河畔的朔子》更多展现他对于画面质感的偏爱,当朔子穿着红色连衣裙踏入河中的一幕,完全属于美术或者画意摄影。另一方面,在影片中依然可以看出深田晃司想要表现更为宏大的议题,关于福岛核电站以及对于印度尼西亚这个异域国家的兴趣,但在这部如同少女日记的影片之中,它们都逐渐消失。而不同于其日后“闯入”性质的影片,在《河》中,以朔子第三人称所呈现的人际关系,以及“成人社会”的潜规则依然是影片的中心,几乎并未构成幽灵视角或“如同物一般的人”,仅有一场例外:海希江与女子学校新来的老师在车内聊天时,镜头突然对准后座关于印尼大屠杀的书籍封面——来自异国的幽灵在这一刻闯入表面平静实际残酷的湘南小镇。
细致入微的日常,不动声色的犀利,厉害。
这种乱糟糟的一堆人的家庭片应该交给是枝裕和去拍。慢悠悠又没有亮点。禽兽老师一脸肾虚相,其他人演得时候好像全都没睡醒。
有点无聊
夏季里的少女心事,形成松散的日记体,也更是话痨的生活日常。自由捕捉的生活状态让人舒服,除了风格,内容稍显平面。
二阶堂终于演一个正常人了,不易。这乡妞一样的丫头,有前途。不喜欢这种日常电影,或者说,不喜欢这种节奏。
影像呈现生活流的夏日质感,以朔子的视角出发,她踏入河流和沙滩,也踏入了他人的故事和时光漫溯。她和时间一起缓缓而前,关联人的人生经历,情感秘密,重大事件,过往的爱与欲,苦与痛,都是不温不火,徐徐展开在她的心灵观察面前。而她如此率性,倚风自得,仿佛就是与闪光绿叶,清凉刨冰,飞扬裙裾一起自由着,按照自己的节奏去理解和成熟。。叙事如此轻盈,舒服。
-,沙滩上的宝莲。在类似的“道德故事”里,有很多值得玩味的、文本上的闪光点。而这些都被作为观察者的朔子尽收眼底,产生了不少戏谑。观感像和朔子共享了一套表情系统。议题的植入有些生硬,切断了一些情感流动。二阶堂富美很好,身上有种天然的、独属于假期的宁静。
难得二阶堂富美演这么一个邻家妹妹一样亲切的落榜女生,太美了,湘南的夏日沙滩绵长,日头慵懒,太阳底下的少男少女,在成人世界早早洞悉一些难以名状的情愫;日记体故事,4:3的复古画面比例,偏灰的色调,像是看一部80年代的类似相米慎二的电影,糊里糊涂一个假期就过去了。
枯燥。
OMG,这种有意无意的片还是日本在行。可以归为和八月处子、月八日记等等同类型的「夏日物语时间轴」,看完这部也终于知道看那些时候的感觉差在哪里。有些困惑、释然和成长,真的可以从发生到收束,只用不到一个夏天的时间。并且,人的轻松自在,是最装不出来的feelings。//夏日必看,待重看。
太慢 看不进去
清新但有料
真的把暑假的感觉拍出来了。尾随快乐的愁绪与惘然。初尝大人世界的苦味后,学会容纳秘密与困惑。
8。大人真恶心呐。
恬静怡然的夏天里是虚伪人性的修罗场。日式闷……
散文体写实主义的佳作。朔子是明彻的朔子,她的眼睛是一汪纯净的湖面,感受着生活的周而复始,体察着人与人的情感如水影般隐隐相连的微妙,越看下去越是见得生活的千疮百孔,越是明白人的心里都有一片疮痍的神秘之地,既无法道说亦不可逾越。唯有谨慎的看待这一切的发生,改变,默不作声的怀疑和成长。
很日系,只看懂了人性的伪善,但看不懂孝史在剧中的作用
人生好沉闷、好无聊、好复杂啊