名侦探柯南：百万美元的五棱星

其实已经并不怎么关心故事线了，在看之前就已经知道评价一如既往的低，但是我是来看斗子的☺️先说一些想吐槽但又有些搞笑的点：穿插着出现的红叶：只是为了打扰服部的告白，坐着直升飞机跑来跑去，然后在解密表格秘密的时候提一句与月亮有关的诗集，然后柯南就灵光一现解了谜底，就是月亮所在句子的序号。

以及，最后无心掉下去的震撼弹倒是真的遂了愿望。

站在飞机翼上仍然能安然无恙打斗的两人：飞机摇摇晃晃，两个人还可以心无旁骛地对打。

服部掉下去后，果然还是斗子伸出手抓住了服部，抓住后又把服部丢下飞机继续打😂服部和叶的告白：服部终于说出来了，但只是感动了自己和观众哈哈哈哈哈，和叶还是没有听到，但是躲旁边的小兰却能听到。

黑羽盗一有空经常跟弟弟互通信息却没空给斗子一个真相。

以及，众里寻刀千百度，蓦然回首，那刀却在自家玻璃橱窗内。

其实也不算事吐槽的点，还是挺搞笑的，满足了看斗子的心。

有网友说为什么不让和叶听到服部的告白，为什么不让黑羽快斗知道他爸爸还活得好好的。

如果这两个都满足了，那柯南的意难平就只剩下主线了，那也就意味着离完结不远。

那私心想着，不如让这个遗憾继续下去，那柯南就不会完结，斗子服部还会继续出现，那我的童年就还没有结束。

《百万美元的五棱星》看着瞌睡的柯南剧场版，两星，差评。

问题：1/宝藏的悬念就是个屁。

人类社会发展到这个阶段，个体差异已经无穷大，跨国企业的财富实力逼近小型国家，所以明治维新时代的人留下来的藏宝能有多少呢？

园子财阀的零头都不够。

2/不断突破的常识。

飞机上决斗那段看懵了，尚格云顿都不敢这么玩。

好几个高中生，样样精通，开飞机，开机车，剑道，足球，射击，推理，反观警视厅的精英怎么都是傻叉。

还有日本黑帮那边这么容易囤积枪械吗？

还可以开飞机携带炸弹？

难怪安倍会被刺。

3/隐藏的军国主义复苏情节。

动画里近代日本中年人人留存着的宝藏是破解各国军事机密的机械；现代日本人则是被利益诱惑彼此杀戮背叛利用，民族性的丧失；最有趣的是现代日本年轻人，帅哥美女恋爱脑，已经难以撑起民族的未来，全篇唯一的特例阿圣，也不过是被大人利用的复仇工具。

作为柯南观众的我们长大了，而柯南似乎还是那个小学生水准。

「人无论做什么事情，都是需要理由的吧。

比如有的人杀人需要动机，梦想也需要动机。

还有喜欢上一个人的动机。

虽然我是侦探，但是我却没办法解释这个动机。

说起来好像很逊的样子，但是就是喜欢啊，喜欢得不得了。

和叶，我说的，就是妳啊。

」

我自然没有期待可以在剧场版中真的看到平次告白成功然后平和在一起，毕竟剧场版不是本片，但是当平次的告白配合函馆的夜景，和叶眼泪落下的瞬间aiko的声音响起，哪怕是二刷的时候，我都毫不争气地留下了眼泪。

不过当然，平次告白很噱头，但是这一次的斗子完全亮眼。

我印象中的斗子，月光下的魔术师，轻盈、灵敏，我自然知道他的身手不差，但是这一次正片前和差点被初吻的怒气上的平次也能拼上很久，开篇就足够吸引人的目光眼球。

何况作为开篇的土方岁三，那位「孤臣身殉虾夷岛」的新选组副长，真的很帅。

这一次的案件也还okay吧，听得七七八八，不过前几个月刚好看了岛田庄司的《军舰消失之谜》，有类似的点。

这一部分博士的发明牛逼，哀酱衣服超级可爱。

就是心疼被柯南忘记的光彦后面一直拿着手电筒，元太和步美零食吃得很开心。

不过这一次最大的亮点于我而言，就是柯南、斗子和平次三人组的互动也很可爱。

单眼镜片破碎，看到斗子脸之后的平次震惊：“你是不是有什么兄弟，你和那个怪盗很像。

”

后面出现的青子更是一眼认竹马：“你和我青梅竹马长大的熟人很像。

”——柯南离斗子本体最近的一次。

斗子变身冲田三人组一起的画面也可爱得不行，柯南、平次充满怨念的“这该死的京都腔，是基德”，还有去他人家里拜访的时候，一心一意吃零嘴的斗子，都可爱得不行。

斗子出场的音乐就很俏皮、讨喜。

剑道组后面全员出动我很感动。

之前冲田调戏兰酱，平次：“这是我兄弟的女人！

”这一次因为有人对和叶好感想握手，冲田直接上手组织。

鬼丸猛也出来了很惊喜，我超级想看他和阿真打一架的。

不过后面平次贡献的比阿汤哥还阿汤哥的动作戏就真的，柯南的滑板都变得那么合理了。

中森警官这一次也超帅，斗子大喊的“快跑”，为了保护嫌疑人中森的中枪，斗子的发怒以及后面雨中的斗子（老贼的原画真漂亮），爹假死妈咪不管岳父受伤，斗子这一次的破碎感拉到了满级。

二刷之后我get到了更多的细节。

比如那位我以为是操哥后继有人的警官，原来如此啊。

再看就觉得他的每一个不经意的惹麻烦，都是刻意为之。

虽然一开始就在热搜上看到过原来工藤优作和黑羽盗一是双胞胎并且有联系，但是真的看到黑羽盗一出现，全场都惊呼了起来。

艹！

黑羽盗一还是帅啊！

PS：为了平次告白操碎了心的兰酱太可爱，以及这一次再一次可以在荧幕前重温新一告白的场景，虽然我很嫌弃那个粉色衬衣的上色，但是作为新兰党，也是一本满足。

PPS：新宿TOHO一刷+买谷子真开心。

难波TOHO二刷，离开日本前一晚再看一次～虽然上映一个月了，但是晚上9:25的普通场戏依然是大厅。

前几天看了这个动画，最后终于写到《名侦探柯南：百万美元的五棱星》这个电影了。

看完之后给我的第一印象就是，卢冶老师诚不欺我。

她的《推理大无限》里专门就说过推理和恋爱话题的不兼容性，侦探不谈恋爱虽说不是什么铁律，但对于大多数侦探推理相关题材的作品来说，塑造一对可以势均力敌感对抗的侦探恋爱者，是非常少见的事情。

侦探真正的恋爱对象应该是谜团，就像工藤新一最开始的梦想“要成为平成时代的福尔摩斯”一样，这个箴言其实预示了两个未来，一就是“谜”，而不是“正义/伦理/道德”才是他所追求的东西；二是谈恋爱而不得，会直接带来的结果就是“占有的失败”，于此同时也可以‘’不用长大”。

或者用卢冶的话来说，就是“当侦探回避了情感，也就回避了时间”，福尔摩斯正好也是终年独身嘛，同时也永远不会变老，就像波洛先生、马普尔小姐一样。

如果从这个角度来看，柯南还真是做到了，被强行服药的那一刻就做到了。

所以当柯南是柯南的时候，他的助手身体早年就是毛利兰和毛利小五郎。

即便出现了恋爱者，也是类似福尔摩斯和华生的关系位，男性是华生、女性是安乐椅侦探的搭档，一直用来被举例的就是《虚构推理》和《GO SICK》。

回到这部《百万美元的五棱星》，虽说一直被吐槽一个个主角团都是极限马戏团高手，架不住市场反应就是好。

从长远的趋势来看，古典推理当然早就被硬汉侦探所取代，而恋爱CP又成为当代观众汲汲以求的谜题。

但在柯南剧场版里，在尽可能三方端水成功：一就是古典推理。

即便会被人诟病推理太简单，也依然有各种推理线索逻辑。

当然密室基本上根本不会出现，在本作里，密室不是不存在，而是最后出现，那就是五棱星的宝藏所在地，成为废墟埋在深处的空间。

既然密室杀人很少出面，那用以取代的就是概念密室，也就是文字谜题了。

六把古刀形成的五角星，目钉所在的上下弦月，加上地图透视和热气球。

这些推理如果没有剧情阻挡的话，基本上就简单得像阿笠博士的文字谜题游戏了——当园子提供了日记，红叶提供了《丰玉发句集》之后，答案基本就呼之欲出了。

不过我没想到的是，这个模模糊糊的如同怪盗基德的预告偷盗那样的话，“足以让战争起到翻天覆地变化”的宝藏，竟然是二战期间的密码机器。

这波属于是无形中的梦幻联动了，是不是就是你，来自《解密》中的黑密和紫密的结合体？

服部平次锐评这份宝藏是“现在手上这个手机的功能，都比这屋子里的密码机要先进十倍了”，确实如此。

我会觉得这就和一直没有成为大人的柯南，以及动画里一直慢得像日常一样的时间流动线一般——密码机放在那里当然不是为了解密，而是为了进博物馆进行展览。

想想看，这集电影回到现在故事一开始，不就是柯南一行人在看被展览的五棱星的剑印痕迹吗？

剑也好，密码机也好，都因为失去了实用性，而变得具有美学性了。

这和古典推理也是一样的。

仔细想想是不是还有另一个先进的东西被取代了，那就是原本应该属于阿笠博士的“黑科技”呀。

我在这个回答里就提过类似的内容。

哪些科幻作品中的设定是有一定的科学理论基础并有可能实现的?228 赞同 · 7 评论回答

“身体是小孩，头脑是大人”，柯南和平成日本的多重性_澎湃号·湃客_澎湃新闻-The Paper例如，“耳坠式携带电话”在故事中登场的1996年（平成八年），正处于日本每年手机用户新增千万的普及期。

1994年手机首次登场在《柯南》中时，还只是新干线头等座乘客会使用的高级货，而2年后进入普及期以后，青山就如此将手机设定为了柯南探案的有力武器。

不过，因为手机在时代变迁中变成了司空见惯的存在，不再有“神秘感”，这一武器在2003年最后一次登场后就消失了。

更有甚者，1995年登场的 “便当型传真机”当初也是柯南躲在厕所里与依赖人交换信息、推理探案的工具，可由于因特网和手机的普及，该道具只登场了一次就不再出现。

于是这次犯人又是因为“误会”而犯下罪行，诶，我为什么要说“又”呢？

这个时代的《柯南》中的犯罪动机除了“复仇”，也有很多对于警察、公司或整个社会抱有不满的情绪。

作案者们无法发泄自己对于不讲理的社会的愤慨，就以一种“替天行道”的“正义”走上了犯罪。

然而，作品却总会很准确地指出这些愤慨并非正义。

比如，近年的《柯南》中就有很多“犯人的愤怒的源头其实只是一种误会”的例子。

原以为目标是在嘲笑因自杀而死的朋友而选择复仇，却发现对方其实并不讨厌自己的朋友。

这种误会也不仅限于“复仇”：误会以为恋人外遇、以为对方发现了自己过去犯的罪而灭口却发现只是误会……犯人们在这些事件里得知自己过于武断的选择导致的结果，也会叹息、后悔。

这种误解的故事在2014年（平成25年）以后的《柯南》里尤其居多。

而在很多早期的柯南案件里，犯人更多是因为社会性问题集中到他/她身上而出现犯罪。

二就是硬汉侦探。

那柯南剧场版开始向着动作戏演变的事后，作为新时代的硬汉侦探也就是他了，上天下地可谓是无所不能，一个滑板加足球基本就可以秒杀各交通工具了。

不过这次比之以前的离谱程度要下降很多了。

虽然也有在直升机上剑道对战的场景，但至少服部平次和福城圣没有用机枪对扫嘛，而且这直升机也是非常老式了，和红叶大小姐一行人的飞机如何能比呢？

这就是体现硬汉侦探的动作戏程度了。

那就要说这部电影的打戏还真是挺多的了，在中段的时候还是追车戏，服部平次贡献了摩托车飙车的“真实感”戏份。

当然，要说更真实的，其实是本部电影竟然还出现了柯南和平次受伤的场景，这已经科学得有些不科学了。

虽说他被福城圣强行脱鞋，电影还给了他白袜的特写，味儿有些大——但想想他和怪盗基德的“一吻之仇”，很难说这两对，哪家更腐了。

所以，编剧是突然想起来柯南和平次的身体是可能受伤的是吧，我们竟然能在电影里看到柯南的头上会有创可贴的场景。

所以说啊，但架不住观众就是喜欢看硬汉侦探以身入局，而不是作为一个旁观者搜集线索之后悄然推理出来了。

三就是恋爱谜团。

恋爱就不能是谜团吗？

就不能是“我们都急死了当事人怎么还不发现”的解密吗？

有太多观察恋爱综艺节目能活，就是因为这层关系的存在。

在脱离了古典推理的密室、谜题、机关、不在场证据的推理之后，这是理性的代表物；在离开了硬汉侦探的奔跑、逃生、被误会、自证清白、对战的动作之后，这是身体性的代表物；我们迎来了关系性的代表物，那就是恋爱多角了。

我磕《琅琊榜》的时候，那梅长苏和靖王的身份文学简直就是甜到要死。

柯南这边在这部电影里更是发挥到了极致。

比较正统的官配就是三组，新兰、平叶和快青，三位具有极强工具性的女性角色也是一一登场了。

当然这三对也都是青梅竹马，但就是不让你表白成功。

工藤新一和毛利兰的CP回忆就不说了，黑羽快斗和中森青子的关系也是默默守护，这边全程就打造服部平次和远山和叶的表白之旅，最后在彩蛋时给你整个再反转。

而耽美CP也是一个没落下，柯南、平次、基德三个人直接就是一个大写的三组CP，更别说还加入了福城圣与红叶大小姐，那一锅直接乱炖，突出一个好吃。

开头还专门给了怪盗基德和服部平次的相互吐槽（也可以说是表白啦）的画面，虽然我不知道他们两扮演的都是谁，但是传统文化就对了。

当然，还有第四点，那真是值得我们学习了：传统文化的创新转化每个剧场版都会给日本的一个地方打造一个全新的柯南路线。

轮到这一波函馆山周边的圣地巡礼又要来了。

土方岁三、五棱郭、神社、函馆山、俳句、剑道......太多东西了，红叶还串起了另一条旅游线。

就连服部平次都在拿着观光地图找最合适的表白地点。

这也实在是太直白了——当然还有更直白，那就是每部剧场版结束之后，真的给出了当地真实的观光影像快剪。

而且在网络媒介的影响下，“打卡”这件事已经具有了非常重要的社会媒介学意义：制造许愿地:青年群体“上岸地铁站”打卡实践与意义书写青年群体在上岸站打卡的本质是一种“媒介朝觐”活动。

这一学术概念不仅代表了媒介化的旅行形式，而且揭示了青年群体在目的地打卡过程中的“情感投入”，以及青年群体与物理空间或地点建立起的“情感联结”[12]。

英国媒介理论研究学者尼克·库尔德里在其著作《媒介仪式:一种批判的视角》中将媒介朝觐界定为“到媒介叙事中重要的地点去旅行”[，即个体寻求与探访屏幕媒介中呈现与展示的真实地点。

他指出“任何探访媒介‘里’的人或远方地点的旅行”都被看作媒介朝觐[14]。

在他的定义中，我们看到了“地点”的存在价值与意义，尼克·库尔德里进一步指出媒介朝觐就是用作“描述某些地点是如何具有特殊的仪式性的重要意义而值得朝觐的”。

媒介朝觐不单单是一个简单的动作，它串联起了四种类型的个体行为:观看、在场、拍摄、发布，形成一个线性、连贯、规范与仪式性的流程。

更为重要的是，媒介朝觐凸显了物理在场与媒介化旅行之间的双重且相互关联的世界，即虚拟空间的观看与发布，以及物理空间的在场与拍摄。

就说美不美就完事了。

我们这边什么时候能学到才是最好的。

至于最后的彩蛋，就新一和快斗是表兄弟这回事，我觉得其实就是青山刚昌每次做的宣传噱头啦。

就像上一次的换位接吻一样，观众就是吃这个话题热度的嘛。

至于说长得像这回事，我觉得服部平次和这两位长得也挺像的，除了口癖怪一点，皮肤黑一点罢了。

而那个怪盗基德随时都在扮演的少年男生，感觉都是好几个人物的合体了。

当然这次信息的出现，我猜应该还是不会进入主宇宙情报之中被推进吧。

没炸什么东西感觉不是很柯学，感觉少了很多大场面，这一部重视推理起来，总给我一种《迷路的十字路口》的感觉，主角也是服部和和叶。

看到岳父被枪击，斗子你那着急的样子看得我都乐了😆滑板走钢丝，原来缆车绳是这么用的，太柯学了。

不是还有红叶的事情啊，青山刚昌你到底什么时候才能让服部表白成功，服部你硬要比大本钟浪漫吗。

感觉这一部有点平淡，就是缺少了大动作，不那么柯幻。

不是为什么没有下一部的预告，按理说不应该告诉我下一部主演有谁吗，这个你们不该早立项了吗。

基德海报上那么大的身影，但是剧情里面感觉他的戏份不是很多是怎么回事。

最喜欢他们三个在火车里面聊天的场景，有一种很自然的聊天状态，基德还挂着吊环摇啊摇，超可爱。

直到最后服部也不知道为什么基德和新一那么像，如果不是服部知道新一变成了柯南，是不是他会直接怀疑新一就是基德，而且这大半年新一人还不见踪影。

好啊，基德cos冲田总司直接原皮出，还有这个口音笑死我了天啊怎么发出来的，不过好像为什么电影院就我一个人在笑，是我笑点太低了吗。

按照青山的说法，剧场版也是入主线的，那么说明基德现在也是进入了柯南的主线内，但是基德应该不会去对抗黑衣组织，他还有他的动物组织要对抗。

不是黑羽盗一，你每天给你弟发短信，不打算和你儿子聊个天。

所以新一和斗子到底谁是哥谁是弟，好像没有说明，变真骨科了这是。

我倾向于斗子是哥哥，毕竟斗子是你青山刚昌的亲儿子😆，而且斗子漫画比柯南早。

没太看懂为什么基德要偷刀，是因为他爸给他留下什么信息了吗，还是我看漏什么了，难道基德就是单纯的害怕宝藏开出什么毁灭性的东西吗。

这个推理我努力的想去看懂，还是没看懂，可能是因为我不懂日语吧，看得我乱七八糟的。

先是《唐红的恋歌》里面出现红叶喜欢平次，接着是《百万美元的五棱星》里面出现圣喜欢和叶，青山刚昌，这就是你喜欢的恋爱喜剧吗，之后是不是会出现剧场版是这四个人的主场，又给你要到饭了青山刚昌。

看《魔术快斗》还是很久以前的事情了，我怎么记得那个一打十和尚是谁。

这个和尚都可以进剧场版了，可不可以让我的白马探也出场啊，我真的很喜欢他，白马探都是基德的对手之一了，让他出个场怎么了，我就问你怎么了青山刚昌！

快点让我的白马探出场！！

听到没有青山刚昌！！！

柯南你滑板从天上摔下来还能平稳落地，阿笠博士出品，必属精品👍。

平次出现必带摩托，摩托启动，必坐柯南，所以圣为什么你也摩托，你们学剑术的都会摩托吗。

不是为什么圣你也会开飞机，这玩意是那么容易学的吗，你也喜欢去夏威夷度假啊，幻视《银翼的魔术师》，总感觉在这一部上面看到好多部剧场版的影子。

哈哈哈哈哈哈哈兼定，对不起刀剑乱舞玩那么多年第一次知道你的主人是土方岁三，你一上来就刀来刀去的我第一时间就开始刀剑乱舞哈哈哈哈哈哈哈结果还真的出现兼定了，你的主人挺喜欢你哈。

剧场版是必出的，出了是必看的，看了是必骂的，骂了之后明年是必定还要去看的。

以前总想着柯南完结，现在又想着他不要那么早完结，柯南完结了，那真是我青春结束了，现在还能看着他在大荧幕上，还能在他出了剧场版就骂一骂，骂一骂剧情骂一骂编剧骂一骂青山刚昌，但是他要真的完结了，就感觉这一年失去了一些盼头，总不能像《火影忍者》一样出个《博人传》吧。

11.27 下午2:23好几个故事线，观感很乱。

最后揭晓还可以。

日本人就只知道告白。

告白了她就会喜欢你了吗？

就算告白也有很多方法，像美国佬那样光天化日下告白太愚蠢了。

学学中国人细腻克制的告白方式吧。

这次线索人太多了。

小朋友三人组、红叶、和叶、警察叔叔、园子。。

剑术父子虽然要炸山，但是是为了销毁武器，也不算是坏人吧。

为了否定他们居然把宝藏设置为密码机，编剧是跟奈飞三体取了经吗？

父子也不知道东西是密码机，以此否定他们简直是倒果为因。

顶多算他们没有调查清楚的错。

只要女朋友没事死多少人无所谓的价值观真的恶臭。。。

那船外国人也没处理。

日本人太怂了，只会窝里斗。

红叶又是什么塑造？

不务正业天天追星的大小姐？

最震惊的是，工藤竟然有个双胞胎哥哥。。

2024日本动画片《名侦探柯南：百万美元的五棱星》，豆瓣评分6.8，时光网评分6.4，IMDb评分6.9，于2024年8月16日引进国内上映。

本片堪称“夺宝奇兵版”的《名侦探柯南》。

我没看过柯南漫画，没看过柯南剧集，剧场版只看过所有引进国内的剧场版，以我的认知范围，本片是我看过的柯南剧场版中唯一夺宝奇兵式的故事。

如果的柯南剧场版越来越动作片化，上天入地的动作戏越来越多，越来越像碟中谍，给柯南加码了很多离谱的动作戏，正八经的本格推理越来越少，缜密推理后让观众豁然开朗的优秀故事越来越少，正所谓“推理不够，动作来凑”。

感觉如今的柯南编剧已经江郎才尽了，想不出好的推理剧情了。

每部剧场版中博士和小伙伴都会出现，从不缺席，博士还要出个谜题，这些是柯南IP的必备元素，本片也不例外，不过本片中博士和小伙伴的出场非常牵强和生硬，和剧情没有任何关联，纯是为了出场而出场，如此这般还不如不出场呢。

本片中的柯南戏份很少，就像打酱油一样，柯南本应是绝对主角，却被大量配角的戏份稀释了戏份，本片可能是我看过的柯南剧场版中柯南戏份最少的了，这部剧场版可以说是群戏，而非绝对主角的大男主戏。

片尾字幕仍然是近些年柯南剧场版的固定模式——展示片中场景的真实风光片，个人的感觉就是在给旅游胜地打广告，每个剧场版都会换个地方，我想现实中旅游地肯定要给影片投资，这等于是活广告嘛，片中说的“价值百万美元的夜景”显然是植入广告。

柯南IP为了利润最大化也不得不向资本妥协啊。

影片不仅是日本某地的活广告，剧情本身也有浓浓的日本气息，全面围绕着日本刀和相关文化展开，日本本国历史文化深深嵌入到故事中。

这样的柯南剧场版日本以外的观众不会感冒，没有情感共鸣。

近几年国内多次引进老的柯南剧场版，虽然新剧场版并不缺席，但我想着显然是因为老剧场版更为经典和精彩、而新剧场版的吸引力越来越弱。

先来打分：（满分10分）剧情：6/10作画：4/10音乐：9/10分镜：4/10总评：6/10下面分别点评：剧情上，先说好的方面，这部剧场版在一定程度上浸润了历史文化，比如土方岁三、倒幕运动以及《丰玉发句集》等。

与M21《唐红的恋歌》有异曲同工之处。

都是以文化打底，富有传统与现代相交织。

这部剧场版也是一部函馆旅游宣传片，相信在这部剧场版上映后，不少人会感叹于“百万美元的夜景”的美轮美奂。

从观影门槛上来说，这部剧场版除了主役角色在漫画、动画等的故事之外，还有稍微精通点历史，至少要知道“倒幕运动”“箱馆战争”“土方岁三”“町田正德”“《丰玉发句集》”等等名词。

同时，这部剧场版也是少有地将青山刚昌的另外两部作品《魔术快斗》和《剑勇传说》结合起来的一部作品。

在这里，你会看到不少初次登上剧场版的新面孔，如《魔术快斗》的中森青子，她在本次剧场版里与柯南的互动“你很像我小时候的青梅竹马”，就为结尾柯南与基德关系的揭晓做好了铺垫。

你也可以看到在《剑勇传说》中出场的鬼丸猛和冲田总司。

他们与其他常驻角色一起在本部剧场版中构筑了“青山宇宙”。

期待今年有“霸权社”之称的WIT STUDIO对《剑勇传说》的重新动画化，一同领略青山早期作品的燃与风采。

中森青子首次在柯南剧场版中登场

2024年5月3日，《剑勇传说》宣布重新动画化，图为青山刚昌绘制的海报不好的方面（或者说需要改善的地方）主要还是导演永冈智佳的技术问题。

本部剧场版有一定的推理和解谜元素，但是不多。

其中，涉及到解暗号的部分，存在节奏过快的问题，在影片中段存在节奏过慢的问题。

前者不能很好地让观众融入其中，后者则会引起疲劳。

另外，这部剧场版有32个人物登场，把如此多的人物塞进一个1小时50分钟的剧场版，很考验导演的功力，显然永冈智佳没有做好这一点。

最后再来夸夸永冈智佳，3年前，因为《绯色的子弹》，她被观众骂得狗血淋头。

现在，她痛定思痛，向观众交出了一份相对较好的答卷。

本作虽存在上述问题，但仍旧比《绀青之拳》《绯色的子弹》好上不少。

希望永冈智佳再接再厉。

再来说说作画：一直以来，不少观众对剧场版作画都比较信赖。

甚至有部分观众觉得，不管剧场版剧情再怎么烂，作画至少是好的，甚至可以吊打TV动画。

（没错，我就是这么觉得），但是这部剧场版给了我和抱有这种想法的观众重重一击。

这次剧场版，一些特写还行，但是！

中远景崩坏得一塌糊涂。

少数连特写都不能保证，比如下面这张冲田总司：

冲田总司另外，最崩的就是福城圣了（福城圣内心OS：我可是高人气角色诶，你们动画组这是要闹哪样？！

）除了须藤昌朋监修的几张以外，剩下的“十有九崩”。

飞机大战：福城圣VS服部平次

比刀：福城圣VS服部平次上面两张都挺抽象的，真的。

最后，就作画方面，还有一个不容忽视的问题，那就是——青山刚昌的原画。

给大家搞个对比，毕竟无对比无伤害。

M26青山原画，角色：江户川柯南

M27青山原画，角色：江户川柯南我看完：哥们你谁啊？

青山原画尚且如此，还能指望动画组画出来什么好的，笑死。

当然，青山刚昌在这部剧场版中绘制了28张原画，除了虽然保持了他自己的一贯风格，但是因为年龄等一些不可控因素，作画质量也有下滑。

我个人比较喜欢这一张。

M27青山原画，角色：远山和叶第三，来说一下音乐。

对于这一块，我只能说，菅野祐悟牛逼，你的音乐还是相当能打的！

之所以扣了一分是因为《如果有你在》没有用在正片里，而且没有M26版的好听。

最后说说分镜，有些观众觉得这次剧场版的分镜非常变态。

就比如说后面在五棱郭打群架时，鬼丸猛把一群黑帮人员用一种近乎推土机平推的方式挑到半空……（我嘞个豆）总之，因为这部剧场版在各种方面要求都比以往剧场版都高（比如：场景大部分都在晚上，对打光要求高；为登场的32个人物设计服化道；刀剑戏较多且比枪战戏难做，等等）这些都非常烧钱，加之柯南剧场版是年货，每年预算一定。

所以这部剧场版看上去就给人一种“剧组很穷”的感觉。

好了，以上是本次剧场版的点评与分析，希望明年剧场版樱井武晴能再接再厉。

现在看柯南剧场版不是困难在复杂的推理逻辑，而是体现在对日本文化知之甚少。

本部剧场版以一个拥有宝刀的家族为线索展开，以此展开了一场爱恨情仇。

要想看懂电影你首先要熟悉日本的诗歌，其次是要懂日文的片假名。

这无疑让像我这样对日文和日本历史全然不知的人，在剧情理解上无疑是巨大的困扰！

这部电影的出场人物很多，因为许久没有关注TV版，所以让像我这样的同学，一时搞不清楚人物关系，也降低了电影的观赏度。

伴随着这些年电影技术的突飞猛进，不知道大家是不是和我一样感同身受，电影画面真是越来越细腻啦。

现在每年一部柯南的就和春晚一样，看它只是为了心中那一份情怀……

天马行空的科技想象，未来场景的塑造，构建成了柯南剧场版独特的篇章。

影片以各种拼刀打斗为核心，将人物原画的稳定性，得以全新的呈现。

然而主营cp丢失了早年的剧场版推理，使得动作戏变的离谱，让原本金玉其外的推理，变得败絮其中。

新的剧场版柯南，将全新的景点五棱郭，得以全新的还原。

为了编造这个以五棱郭为主线的故事，将诗歌集，旧照片，地图，密码纸，都重新还原，因此当柯南与毛利小五郎找到了旧照片，便通过五棱郭与五棱武士刀找到了宝藏地。

而在寻宝的过程中，并没有通过推理来破解密文的诗歌，从而让找到旧照片的情节变的突兀。

基德使出调虎离山计，目的是为了逃跑和飞行，而在他被平次拆穿阴谋，便再一次飞走，因此在主角团偷运之后，柯南才将宝剑的真相娓娓道来，并在释放人质的时候解除炸弹，以摧毁宝藏的方式维护和平，由此可见，柯南道尔调虎离山计是稍显多余的。

各种人物的大杂烩，让主线人物变的混乱，使得各种反转都变的无聊，于是在遇到危机之时，只能派基德出来救场，而柯南却混在警察里面去推理，好在每个人都能各其所职，还原角色应有的定位。

案件的平庸与杂乱，使得柯南的推理能力没有更好的呈现出来，因此所呈现出的只有情怀，并没有真正的推理。

个人评分:6.5