迷雾追踪

开头看了几分钟就被女队长的自私给劝退了：去见离婚律师协调孩子的问题，连脸上的血都不擦干净，连基本的尊重都做不到。

可能导演编剧想体现她的敬业？

这样的表现形式太低级了。

大概导演编剧在家是这种唯我独尊型的，根本不知道尊重人是什么。

孩子锁在家、晚上11点也不去幼儿园接孩子、1个月也见不到几面、不照顾孩子吃穿、不知道孩子任何情况，却仍自私固执地“绑住”孩子。

你没有这个精力时间照顾孩子，他父亲有时间有能力照顾他，有什么理由不放手？

说实话，别这样害孩子。

什么人真是。

作为一个母亲，她进去有温柔的看过孩子一眼吗？

有耐心问他是否愿意和爸爸去上海吗？

感觉对待家人，她也像审犯人那样高高在上、唯我独尊的架势，连看都不看他们一眼。

真让人受不了。

这种自私、强霸的主角人设，还有什么看头。

悬疑题材可以说是近年来网剧市场最受追捧的题材之一，不论是以盗墓、鬼吹灯系列IP作品改编的盗墓探险类，还是《白夜追凶》这种现代刑侦破案剧，或是《白色月光》这类女性悬疑剧，细化多元的各种作品正在将悬疑题材推向新的高峰。

作为优酷今年悬疑赛道的收官之作，由新锐导演余庆自编自导，蒋勤勤、周游领衔主演的刑侦剧《迷雾追踪》今晚六点起正式登陆优酷悬疑剧场。

一口气刷了前几集，妥妥入坑。

沉浸观剧，请君入局《迷雾追踪》以警察视角展现了真实、完整、细致入微的破案过程，为观众奉献了一部久违的硬警匪剧。

该剧将发现案情、搜集线索、分析案情、抓捕凶手、审问对峙、凶手自白全流程展现，也许刚打开剧集的你脑海里浮现的还是“呦，这不是蒋勤勤吗”，三分钟后就会完全把她当成真实的刑侦队长，瞬间入戏。

《迷雾追踪》的人设和剧情都是写实风，没有天才神探，没有武力开挂，追人会丢，飙车会翻，推动案件的也更多的是线索而不是人。

而且与同类题材作品观众只能被动地跟着警察从一条“正确”的路线追查下去的推进方式不同，《迷雾追踪》破案的过程可以用“颇为不顺”来形容。

一次次以为曙光就在前方，又一次次被推翻，次第出场的人物、有关无关的信息，构成纷繁芜杂的线头，吊足了观众胃口。

总之，不管是“有用的没用的”“正确的错误的”“核心的干扰的”，全部案件线索都会展示给你，观众可以非常轻松带入警察视角成为“破案者”，从而获得沉浸式破案体验。

因此当观众最终于一团迷雾中抽丝剥茧抓住主线，解锁新真相的刹那，那种基于参与感的爽感，自然也是其他同类剧的几倍计。

此外，正如剧名《迷雾追踪》一样，剧中重庆山城不散的迷雾笼罩始终，始终在一片湿漉漉之下，给人一种点到即止的压抑感，与电影画幅和高级滤镜一起，为观众营造出了宛如电影院观影的密闭感，从而最大程度地调动感官，给观众一种在玩剧本杀的沉浸式体验。

环环紧扣的剧情也激发观众跟随主角拨开迷雾，去一探究竟。

节奏酣畅，反转连连除沉浸式实感之外，《迷雾追踪》亦有着绝佳的节奏感，通过镜头的调度和故事的层层推进，始终牢牢抓住观众的神经。

整个故事仿佛低眉信手续续弹的一曲琵琶，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，观众在不自觉间就被“带了节奏”，跟着剧情起伏、无暇喘息。

剧情每一到两集就会推翻一些旧线索，同时释放出一些新线索，将观众引向新的调查方向。

一不小心就冲动杀人变蓄意杀人、嫌疑人变被害人、舅舅变爸爸、探案者变局中人。

局中有局、案中有案、新案连旧案，高潮阵阵、反转连连。

一次次将观众几乎已经信以为真的故事打碎重来，每一个反转既出乎意料又合情合理。

三个看似无关的死者骇然出现在一张照片的刹那，更是将剧情推向了至高潮。

相信每一个观众在看到那场戏时，都会和小编一样，不自控地倒抽一口冷气。

总而言之，从故事推进、叙事手法、氛围营造来看，《迷雾追踪》衬得上一句“全程无尿点”。

在此也提醒观众，观剧注意安排好自己的时间节奏、注意休息，《迷雾》虽好，但不要贪杯哦！

而一部剧如果只是停留在“全程无尿点”这个层面，只能算是部爽剧而非好剧。

一部真正的好剧，应该让人看时酣畅淋漓，看后口有回甘。

野心之作、味有回甘《迷雾追踪》的故事肌理，底子不薄，野心不小。

首先，作为罕有的大女主刑侦题材，《迷雾追踪》的格局已经赢在起点，不仅解锁了警匪剧新的打开方式，也解锁了大女主剧新的打开方式。

既推翻了女演员只能在家常里短、言情宫斗中才能做大女主的刻板印象，也打破了男性对警匪剧的垄断。

蒋勤勤饰演的女刑警队长林雨虹，以强悍的观察力和逻辑思维，始终主导着案件的侦破过程，以她女性的观察力和共情力优势，一次次抓住细微的线头，力挽狂澜，拨开迷雾。

在林雨虹身上，既有着身为刑警的强悍职业性，又有着身为母亲的温柔母性。

她会急躁、会共情、会因为受害者落泪，也会对懦弱者怒其不争。

其次，《迷雾追踪》真正“追踪”了这些时常发生却在绝大多数时候被避而不谈的现实，直面着女性的生存困境和弱势地位。

比如开篇的网约车司机杀人事件就将无数人拉回了发生在现实中的黑色瞬间。

剧中选秀、潜规则、同性倾轧、“海天盛筵”的情节，也无处不透露着一个“敢”字。

剧中的每个人物身上，也都展示出矛盾复杂的人性，有曾经报警电话都不敢打，眼睁睁地看着罪恶发生的懦弱者，在若干年后决心挺身而出；有手握几条人命的凶手冒着爆炸和被逮捕的风险，拖着病腿拼死将翻车的警察拖出驾驶室；也有相看两厌的离婚夫妻别扭地互相关心、危难时挺身相护。

没有绝对的善恶，各有各的无可奈何。

剧里的吴念生是一个穷凶极恶的连环杀人犯，可是他同时也是一位寻找女儿自杀真相无果，最后走投无路，只能选择以最极端的方式为女儿报仇的可怜的父亲。

胡怡婷的死，源于他人心中的嫉妒与邪念。

而吴念生的成为凶手，则源于那些人的冷血与残忍。

是人性中丑陋的那一部分，将他们父女俩逼上了绝路。

我记得剧中赵长松的女儿在警察局问林警官吴念生为什么要杀死他的父亲，他的父亲到底做了什么。

林警官说，因为凶手有心理问题。

我知道林警官说这样说的原因，她不想毁掉赵长松作为一名父亲在她女儿心中的形象，她不想让这个无辜的女孩在痛苦与怨恨中度过一生。

可是那一刻我真的好想穿过屏幕去告诉那个女孩，告诉她:"为什么?!因为你的父亲当年强暴了他的女儿，你的父亲也是一名间接的杀人凶手!"这一案件尘埃落定后，电视新闻中的女主播这样说:"我们相信，当歹徒不断被制裁，正义不断得到伸张的时候，我们的社会，也会变得越来越美好。

"我莫名觉得有些讽刺。

谁来为胡怡婷的死伸张正义呢？

吴念生在走上连环杀人凶手这条极端的道路之前，不也只是一个想要为可怜的女儿伸张正义的父亲吗？

他们的正义，又有谁来替他们伸张呢？

为所有的留守儿童祈祷：未来，你终将遇到一个强大的自己，能够看懂曾经看不懂的谜团。

不要把所有的错误都归罪于自身，选择做对的事情。

也许你等不到一个童话里从天而降的英雄，但可以为自己做一个挺身而出的凡人。

　　看第一案的时候，我以为剧组是写实主义。

看到第二案结尾我才明白，剧组其实是某种程度上的理想主义。

　　用24集，两个令人绝望的案子，想引人关注和深思的是已经存在良久的一些社会问题。

这些问题不是个人问题，是群体问题。

　　由城乡发展不平衡引发，由城乡二元体制引发。

　　不可否认的是不论是第一案的“吴念生”，还是第二案的“袁晓东”，他们都选择了用偏执过激的方式来处理问题，这是他们的“罪”，是明罪。

　　明罪的背后，为什么这些“罪犯”能够让绝大多数的观众共情，至少理解，是因为下面埋藏了一个在迷雾后面的“暗罪”。

　　片名“迷雾追踪”,是追踪罪犯吗?每个案子还未到最后一集，前几集就已经知道了到底谁是犯罪嫌疑人，谁是最后的凶手。

　　真正透过迷雾追踪的，恰恰是凶手背后的故事。

透过个体的故事，揭开一个群体所面临的的困境和由此可能衍生的悲剧。

　　为什么一定要用这种血淋淋的方式，去揭开这些群体问题呢?　　很悲哀的是，如果不是这耸人听闻的故事，不是这跌宕起伏的情节，这些群体所面临的共同挣扎，在公众视野里几乎是消失的，在公众舆论中几乎是失声的。

　　在关注这些问题的，其实只是很小的一撮人。

他们在整个人口占比上只是非常小的比例。

　　知乎上、豆瓣上谈留守儿童问题的好文章很多，关注的却不太多。

而我们却更少在朋友圈看到这些文章被转发，或者是茶余饭后听周围的人聊起。

　　一个偶然的机会，跟一个进城务工的女性聊天。

谈起孩子，猝不及防的她就哭了。

我不知道怎么安慰，只能抽了纸巾给她，耐心的听她讲。

　　她一边抽噎一边谈起她们两口子今年又省吃俭用省下了多少钱，明年可以让孩子在离家远得很的学校周围租住了。

她说老人不怎么帮他们带孩子，妯娌们对孩子由老人管还有很多怨言。

最近孩子的学习成绩下降的厉害，也不知道怎么让他们的心思收一收，放到学业上，将来也好有个发展。

　　我问她，“怎么不让孩子过来这边一起住啊，小点就小点呗，凑合凑合至少一家人在一起，也方便教育。

”　　“搞不了呀，”然后她讲了一系列的原因，听起来很复杂。

涉及到户口，更多的学费，没名额不接收……因为不是很有逻辑的讲述，加上我对这块本身一知半解，最终我没明白是没有可实现路径，还是个人原因。

　　又问她，“那为什么不回去呢?等孩子到高中都住校了，再出来?”　　“种一年的地，都不够供一个孩子，不出来不行呀。

”　　于是，她的孩子和很多村里的其他孩子一样，成为了留守儿童。

　　讲她的故事，是想说，为什么杨洋的母亲最后还是去找“钱钱”了，其实她也是个可怜人，她在可以找钱钱的地方，白天筋疲力尽的忙完了，夜里或者会失声痛哭。

　　留守儿童是不是一定会像“袁晓东”一样，当然不是。

留守儿童不是一个标签，并无法完全决定一个人的成长轨迹。

只不过人之为人，本身是有共性的。

童年的遭遇，会在今后的人生里带来一些影响。

　　我童年的很长一段时间是跟着祖辈一起生活的，后来十几岁的时候看到了一张当时拍的照片，恨不得马上把它撕碎。

因为照片上的孩子，身上穿的衣服一片一片脏兮兮的，全是油污，油污上挂着灰。

从幼儿园到小学，喜欢跟我玩的孩子不多，有的也是一些其他被排斥的孩子。

那时候，挺自卑的，也不太明白为什么其他小朋友不喜欢我。

可如果我不是那个时候的我，我是其他的孩子，大概也不想和那时候脏兮兮的自己玩。

后来虽然明白了所有这些，却从此喜欢独处，喜欢在自己的世界里。

并不是说社交能力不足，只是更喜欢在自己的世界里，不太会寻求帮助，怕被拒绝吧，我猜。

　　为什么父母要把我交给祖辈照顾呢?他们也是没办法。

我们当时住在郊区，房子是上一代传下来的。

但是我的学籍却在市中心。

所以当时父母轮流用自行车载着我天天长途跋涉的从郊区赶往城市，日日如此。

由于睡眠不足，年少又特别嗜睡，经常在父母自行车的后座上就睡着了。

好在是遇到了很多很多好心人，看到我在那里打盹儿，就不停的提醒我父母，孩子睡着了，快下来看看，别掉下来了。

于是下来走一段，精神精神，再坐上去往家赶。

时间长了，大概他们也心疼我，就把我寄养在离学校近的祖父母家里。

但当时祖父母家还有其他人在住。

　　那时候我经常重复做一个噩梦，甚至我长大了还在想，这个噩梦到底预示着什么呢?　　梦里我坐在爸爸自行车的后座上，他像往常一样奋力的往前骑着，我们不知怎么的，骑进了一个巨大的肋骨当中，肋骨一个楞一个楞的，骑在上面很颠簸。

我紧紧地搂着爸爸的后背，可还是没能够抓住，癫得飞了起来，重重的摔在肋骨上，硌了一下，很疼很疼。

我大声的喊爸爸，但他好像什么都听不到，还在奋力的骑，离我越来越远，直到看不见。

每到此刻，我就吓醒了。

这个梦，我做了很多年。

　　其实寄养在别人家并不舒服，这跟是否被善待无关。

祖父母待我很好，但我没有归属感。

　　有一年新年，其他叔叔伯伯姑姑嫂嫂姐姐妹妹都来了，一家人一家人的，一起吃糖，一起嗑瓜子。

我穿着上一年的衣服，就在门口等，等我父母来，等了好久好久，见谁都问，我爸妈怎么还不来呢?被我絮叨的烦了，大人们也都不耐烦起来，没好气的让我跟其他同龄的孩子一起去吃瓜子去，不要烦。

然后大年三十的下午，我一个人偷偷躲到了没人的楼道里哭了。

后来父母终于来了的时候，我狂哭的吼他们怎么现在才来，怎么现在才来，怎么现在才来?　　当时所有人都愣住了，不知道我是怎么了，所有人都待我很好，怎么搞得像是受了多大委屈了一样呢?　　讲这个故事是想说，孩子的内心其实是很敏感的。

看着别人都有自己没有的时候，会很容易掉入到一些不可解的情绪中去。

所有这些都会在未来的日子里不断地影响一个人生活、工作、择偶。

父母不在身边，会让幼小的孩子怀疑自己是否被无条件的爱着，只有爷爷奶奶姥姥姥爷的爱不够，远远不够，因为他们会更看重缺失的，如果长久的缺失，他们会先觉得自己不够好，然后恨父母，最后有可能恨所有。

　　其实那段时间，我父母经常来看我，我每周也都回家一次。

所以我几乎无法想象留守儿童的遭遇和心理感受到底是什么?　　没人管的孩子会不会更容易被校园暴力伤害，当然。

老师会更倾向于看顾那些家长有正反馈的学生，毕竟一个老师要照看50多个学生，她关心不过来。

甚至有些更丧失师德的老师，会为了故意讨好某些权贵的贵子，在他们作贱校园暴力受害者时视若无睹，在需要有人出来背锅的时候，把没人管的孩子拎出来当替罪羊。

一句老话怎么说的“柿子要挑软的捏”。

伤害这些孩子，几乎不会受到相应的惩罚。

只有这些被伤害的孩子，终身背负伤口。

　　以上，我都经历过。

所以才总是跟祥林嫂似的，见到其他的孩子有可能经历这些的时候，去和他们父母絮叨这些陈年往事。

初心大概和剧里的“袁晓东”不想让表弟杨阳成为第二个自己差不多吧，不过是没那么极端罢了。

都是在做对自己没什么用，别人也未必感激、理解，没准儿还能惹人讨厌的事儿。

　　所以，看完第二案，会感觉很无力。

你无法指责杨阳的妈妈，也无法就简单的给袁晓东贴上一个坏人的标签。

只能默默的期待杨阳坚强，希望未来长大的杨阳能够穿越时空抱抱当初弱小的自己，告诉他很多很多心里话。

　　而这明罪背后的暗罪，即便是知道了，我们又能够去做什么呢?只能是跑去豆瓣或者知乎，转发一些关注留守儿童的人写的文章，期待可以有所作为的人，不要像那个没有师德的老师一样视若无睹。

　　为所有的留守儿童祈祷：未来，你终将遇到一个强大的自己，能够看懂曾经看不懂的谜团。

不要把所有的错误都归罪于自身，选择做对的事情。

也许你等不到一个童话里从天而降的英雄，但可以为自己做一个挺身而出的凡人。

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——《拆弹专家2》

不知道什么时候开始，豆瓣的用户变得如此烂污，好好一个剧，别人只要制造出一个话题一个关键词，人人都上去凑，好像晚一步都会显得自己水平不专业似的。。。

我敢打包票，现在打一星，留言XX集弃的观众80%以上压根不看剧，豆瓣不该是这样的豆瓣。

再说回剧本身，也许中国观众习惯了刑侦剧的模式，要么福尔摩斯式神探，要么帅气如偶像的法医；对剧情的推进，一味追求反转、惊喜、豁然开朗的破案。

其实在美剧英剧里，这样的刑侦片已经是上个世纪的模式，这样的美剧英剧，平均分不会超过八分。

真正好的悬疑剧应该是这样的：案件平缓推进，案子涉及的众生相（侦探、罪犯、疑犯、受害者家属）不脸谱化，人设立体，代入感强，侦探个人形象平民化，不妖不神，有明显缺点和业障，抽丝剥茧，按照刑事侦破的一般规律顺理成章的找到答案。

类似美剧博斯、谋杀，英剧重任在肩都是此中翘楚。

本局确实距离这些经典还有差距，但至少做到了七八成，按照中美剧集平均打分差距，评分在8-8.5分之间比较合理

看完这部剧，我真的有些恍惚。

坏人和好人真的能凭一件事一句话说的清楚吗？

恐怕不是吧。

第一个案子里，吴念生为了女儿设计了这一切，他死的那一个晚上，真的让我哗然了。

还没来的及等那个孩子出世，他走了。

当新闻里播放着“当歹徒不断被制裁”“正义不断得到伸张的时候”，我的心里是苦涩的。

他是歹徒，可他也是苦命的父亲。

他的妹妹，他的儿子，看到新闻的那一刻，媒体有想过他们的感受吗？

想是没有吧。

薛之谦的“野心”里有一句歌词“我怀疑你 熙熙攘攘的正义”，是的，熙熙攘攘，这真的让我很有同感。

第二个案子里，袁晓东为了杨阳不再重蹈自己当年的覆辙，他为杨阳找了一户人家，没有收钱，只是叮嘱他们好好照顾杨阳。

结局时，杨阳被找回了，可当林队再次去杨阳家的时候，杨阳坐在沙发上，看着动画片，“你知道我表哥去哪了吗”。

孩子依然很孤独，他的母亲又去深圳打拼了。

其实突然觉得有些讽刺，当初林队找到杨阳时，杨阳和所谓的养父母在一起，开心地玩着旋转木马。

林队没有忍住，她哭了，我想那一刻，她可能也怀疑自己是不是错了，可是法律和正义告诉她，这是她该做的，她必须把孩子找回并还给原来的人家。

很感谢编剧，他是一个很好的人，他给了我们案件的“凶手”最平和的结局，那是一种静静地悲伤。

所以有些时候，正义不是一两句话能说的清楚的，我们值得更多更深入的思考。

《迷雾追踪》的前两集实在一言难尽，我多少有点坐不住。

我不是说这两集烂，但《迷雾追踪》万一没火，前两集肯定要负责任。

悬疑剧，上来肯定得吊足观众的胃口，而第一集和第二集的着力点更多是在现实性和代入感上操刀。

它们就像一段绵长的前戏，你不能说它不用情至深，但效果好不好呢？

我反正在床上是有点躺。

网约车、抛尸野外、假借身份、施受害人角色互换……这些元素在现实中永远会吸引人眼球，《迷雾追踪》也据之讨论了一些社会议题，让剧集本身更添一丝厚重的色彩，不可谓之不用心良苦——但，这些悬疑题材并不罕见的元素，多少让这部剧一上来看上去就没那么刺激，而是有点太纪实了。

你甚至会看到有人说蒋勤勤在开头的表现“口条不太行”。

拜托，二十多年了，你什么时候见过有人这样评价她？

为什么听着就是没内味儿，主客观可能有很多原因，我们暂时不去讨论。

但关于这部剧起头的成色究竟如何，多少可见争议。

也许等24集全部结束时，我们可以真正重新客观的审视它，不过现在，我已经说完了我的主观意见。

所以，这是部烂剧吗？

那我还起这个标题然后废话这么多干什么？

听着，从第三集开始，从第三集中段开始，这部剧“突然”就原地起飞了，没错，原地起飞。

那种腾空直上，突然被抓住心窝的感觉，你会体会到的。

当然，你得多坚持一下，因为前两集很快就过去了。

为照顾有些想先睹为快的观众，或看完但没完全看明白的观众，我简单捋捋前置剧情梗概。

片头，一个女孩被害（生死不明）。

根据后来的剧情，可以反推她应该是周灿（目前看来不重要）。

接着，护士李佳佳在搭乘网约车后被虐杀。

根据前情提要我们知道，杀害她的，应该也不是我们一开始以为的犯罪嫌疑人。

因为，他也被人杀了。

警察排查到了监视李佳佳的混混，和她存在不正当关系的情人，还有他的丈夫……这里头有一些悬疑剧情剧的常规元素，我在此不再赘述。

总之，他们至少到现在为止看上去都无关紧要，而且被证明与事件主线并无关联。

好了，这就是前两集的主要内容……你会问，那这前两集演了个什么？

还有没有必要看了？

我快进行不行？

那我的回答也会是否定的。

首先你得明白，这剧现在抢先点播也只能看到第8集，这只是三分之一，后面什么情况我们还不好说。

看似无关的可能有关，看似无关紧要的可能很重要，看似细枝末节的可能才是主线，这一向是悬疑剧最大的魅力。

其次你得理解，铺设一条足够强悍，拉力猛的惊人的主线是需要时间的，所谓于无声处听惊雷，你制造无声也得酝酿一番嘛。

所以即使《迷雾追踪》真的只想通过这两集来做一个有意的铺垫，从技法层面也是说得通的。

毕竟《真探》也有好一段儿看上去挺闷的。

最后，哪怕是这前两集，终究有些东西也不是没有嚼头的——譬如它的画面风格，讲究的摄影手法，甚至干脆连画幅也直接电影化了。

所有这些，自有内行看门道。

有人就说了，行了行了，好话赖话全让你说了。

那你就讲讲，经历了这样的两集剧，第三集它能怎么原地起飞？

因为那些人，那些已经死去的，很可能死去的，可能将要死去的漂亮姑娘们，还有同样被害的网约车司机，都在抽丝剥茧的剧情中被发现同样与十年前的一场胎死腹中的选秀节目有关。

更为诡谲而离奇的是，他们所有人，都曾经宿命般的出现在了同一张照片中（有人只是恰好经过，露了个侧脸），而本应出现在照片中却没出现的人，却可能因此而活到了今天。

这种瘆人的、惊人的、骇人的巧合与线绕丝缠，让《迷雾追踪》的观剧体验瞬间聚焦了起来，让悬念和可看度瞬间拉升了起来，让我的老腰瞬间直了起来。

为什么到第三集，观众一定会突然更想知道接下来发生了什么？

因为选秀，这两个字，本身就意味着太多了。

亮的那一面，是光鲜、耀目、飞升；暗的那一面，是幕后、诱惑、甚至死亡……所有这些，有些被最终放到台面上，有些不说也为人所不言自明的蕴涵，自带一种纠缠着暧昧与迷蒙的冲击感。

还有什么能比剧情渐入佳境，然后直接被带进死亡选秀的漩涡中更令人欲罢不能的呢？

有一说一，其中的内情，懂的都懂，不懂的我也不方便说太多，毕竟利益牵扯太大，你们也别来问怎么了，说了对你我都没好处。

我只能说这里面水很深，牵扯到很多东西……好了不玩梗了，认真说一句：信我，到第三集，你看不了吃亏，看不了上当。

再认真一点，我还想谈谈这部剧的社会价值，和它真正少见和稀有的闪光点。

《迷雾追踪》是一部真正的女主剧。

大女主，女受害人，女施害人，点亮整部剧烟火气息的高光女配，还有那些互相隐瞒着，谁也不愿说、不敢说、没说成遗言就再没有机会说出口的女性死者。

这是一部几乎让男性角色靠边站的作品，最大可能的展现了一个现实社会中各类女性的人物影像。

它是一幅画，一副女性独有和独被赋予乃至被强加特质的全景图像。

在这个女性平权意识觉醒，追求女权主义，试图为不平等的社会现实抗争并因此衍生出大量女性议题和女性诉求的当下，《迷雾追踪》不啻于是一次出色的影像表达，而它要展示与探讨的，可以说比很多相关话题的讨论要更有诚意，更有建设性，也更令人信服。

在这里，你会看到很多复杂的女性，她们身后站着无数相似的背影，我们能在平凡与不凡的生活中找到她们。

刑警队长林雨虹是目前国产刑侦职业剧中罕见单挑大梁的硬核大女主。

她强势、果敢、思维缜密、能力惊人，完全展现了现实生活中那些女性担当的巾帼风采，推翻了常见的角色偏见，还警花们以铿锵之色。

与此同时，又能兼顾展示她在家庭和母亲角色中的尴尬与无奈，和案件发生时为女性受害者所急的强烈共情。

这种深度和丰富度，瞬间就让蒋勤勤饰演的角色立了起来。

许潇晗、司雯嘉、王溪鹭这些演员饰演的死亡选秀的参与者们，共同表达出了一种包含着隐瞒、犹豫、畏惧、妥协的人物群像，与负责人一直成谜，内幕一直不明，隐藏着大量可疑和可能之处的选秀本身，形成了第三集以后将观众拉进巨大漩涡中的观影向心力。

每个角色与她们身边姑娘们的表现，都与现实世界中应该有的观感和尺度高度耦合。

对她们故事的猜测与揣度，成了观众在追剧过程中最大也最难完成的“任务”。

以艾丽娅饰演的吴小梅为首的众多配角（当然也包括男角儿，这里不再一一具名），则为构建本剧的烟火气和演技实力下笔甚重。

这些小人物的身影，何尝又不是这部剧真正的灵魂。

现实与写实，本质依靠的还是这些闪光的戏配将观众拉进现世之中，模糊了真实生活与影视作品的边界。

而她们各自的愤怒、困惑、隐瞒、利落，无一不让人感叹：现实题材就该如此，现实生活本该如此。

从第三集开始，该立起来的，全立起来了。

内容撑起来了，精神抖擞起来了，支棱他妈喊支棱起来了，戏里戏外，所有人物像完成了热身，也像英雄终于发育到了四级，有大招能用了。

当小人物摆脱程式化一生的挣扎像拷问一般令人清醒，当同样出现在生活中的困境像巴掌一样拍到你脸上，当指南针紊乱般指向不明的线索和不断反转的剧情让你欲罢不能，你就知道，这部剧好看在哪儿了。

我看好它逆势上扬，当然，前提是你得接受上来的这些设定，不过不要着急，毕竟再坚持一下，前两集啊……它很快就过去了。

看了7集了，这剧是真不行啊。

要不是悬疑爱好者，早弃了。

看到现在一点起伏都没有，整个剧平淡如水。

就是借个网约车的事来做引子，然后就是过一段时间报一个线索，然后就这也不是凶手，那也不是凶手。

当然我知道悬疑不能一下就曝出凶手来，但在这个过程中就不能高低起伏一下吗。

你这是个剧啊，真拍成警察查资料日常吗？

就看着你不断的理线索。

太像小孩子玩猜字谜，一个劲的理啊理啊。

一点代入感都没有。

那个男主角那演技我也是服了。

随时一副欠揍的样子，那下巴都快抬上天了。

是哪种性格的警察，能解释下不？

莫名其妙的。

看在一波人在卖力的演出，两星片多给一星吧。

但真的不好看。

新闻联播里，我们看到的都是一片片歌功颂德，“北上广”为代表证明了我们经济的腾飞和国力的强大，但除了这些一线城市以外，我们更多的是还处在经济极其落后的地区。

“逃离”，已经成为这些地区年轻人追求的梦想，只要能够“逃离”这个地方，他们相信自己的人生会有改变，他们的命运会随着离开这个“穷地方”而发生逆转，付出些代价又怎么能和以后截然不同的人生相比呢？

只要能离开这里，去“北上广”。

我出生在小地方，我非常能理解这种“逃离”似的心情。

如果信息不发展，人们永远不能通过其它途径得知外界的一切，也许这种心情就荡然无存，可现实却恰恰相反。

互联网时代，人人都是自媒体，各种信息不管你是否接受都会轰炸到你的脑子里，小地方的人因此对外界充满了幻象和好奇，尤其是地方性的落差感之强烈，我想大城市的人是永远无法体会的。

经济水平、教育水平、医疗水平、娱乐水平，这种类似断崖式的落差让小地方的人感到茫然无助，大城市有三甲医院可以治疗疑难杂症，有最优秀的师资，有电影院、游乐场、商场、动物园，就算是在大城市送个外卖只要肯吃苦一个月都能赚一万块，这些大城市的人们觉得再习以为常的事物在小地方的人眼里都是那么的遥不可及，怎么办？

唯一的办法似乎就是离开这里，不管用什么办法……包括犯法。

可能有人会说，为什么不能通过好好学习，考个好大学，这样不就可以轻易的离开了吗？

现实是，每个人都有所长，各有天赋，而学习能力就是一种天赋，这不是你仅仅靠努力就能弥补的，还要受到家庭环境、社会环境等各种因素的干扰，能满足这一切条件的人，千之一二而已……第一个案件的5个姑娘只是个缩影，而当明星也不过是个典型代表而已，她们想逃离想到失去理智，不管不顾，包括别人的生死。

心里得有多大的落差才会如此不顾一切的逃？

现实社会的贫富差距、教育资源差距、基建差距、医疗水平差距大到难以想象。

新闻联播？

听听就行了。

---本剧男主出场没多久，就对“小地方”三个字着重的提过，“为什么市里的警察会调到我们这种小地方？

”开始并未觉得有什么，看完全剧才发现这似乎就是两起案件的最根本原因。

其实与第一个案件的基本条件差不多，有人逃出去，就有人要留下来，那么留下来的人会怎么样呢？

留守儿童，已经是老生常谈的社会问题了，但为什么一直没办法解决？

因为父母要出去赚钱，为什么出去赚钱？

因为小地方赚不到钱……这就是区域性落差的原因造成的。

因为父母不在，小孩没人教育，没人撑腰，没人倾诉会变成什么样？

有的人会说：不是也有很多这样的小孩后来也很有出息吗？

那么我要反问：你敢赌吗？

升华或者堕落，你敢用你的孩子去赌吗？

对，就是赌，因为你永远不知道下一秒会发生什么，父母也并不会像他们自己想象的那样了解自己的孩子，他在没有父母的陪伴下是好是坏，就是一场赌局。

袁晓东，是个善良的人，他很聪明，也很懦弱，他没有办法改变自己的过去所造成的命运，但他希望能改变杨阳的，希望他不要重蹈自己的覆辙，希望他不会在受到欺负的时候无人诉苦，无人撑腰，在遇到同样因为父母不在，甚至陌生到冷漠的母亲所造成的贺文俊这样的人时可以挺直腰杆大声说不。

他有学习的天赋，他完全可以通过专心学习改变自己的命运从而离开这个地方，他相信只要有爱他的父母，杨阳将来一定会比自己的命运好，杨阳就是他人生唯一的希望。

警察将杨阳带回家正确吗？

无论法制上，伦理上都是正确的。

但对杨阳本人是正确的吗？

女主最后的逃离和痛苦已经回答了我们，她心里清楚，第二个贺文俊、袁晓东已经掉进了雏形中。

他们做的是正义的，是合理的。

但，是正确的吗？

正义与正确，合理与合情可以打等号吗？

我想没人会知道答案，也许当所有的人都不在因为巨大的落差而想尽各种办法逃离的时候，这样的问题就迎刃而解。

前两天，优酷上了部悬疑剧《迷雾追踪》。

篇幅不长，24集。

故事却不简单，西南小城连续出现两起命案，女刑警队长与外来户协力查案，查着查着却又揪出了十年前的一桩秘辛。

十年来发生的一切，都指向同一个凶手。

杀人犯的所作所为，似乎又是故意为之。

真相好像昭然若揭，但细瞧又迷雾重重。

总体来看，《迷雾追踪》有点像《沉默的真相》。

粗粝凛冽的气质减了三分，悬疑诡谲的氛围又多了几许。

尤其是影像，正如剧名所宣，整部剧从头到尾都处在“迷雾”之中。

倘若你开着弹幕看剧，一定能看到观众对“背景太黑”的颇多嫌弃。

着实黑了点。

但色调暗不代表品质差。

今年是悬疑剧大年，爱奇艺推出迷雾剧场，优酷也上线了悬疑剧场。

这部剧，就是今年悬疑剧场的压台之作。

看完了会员更新的四集，忍不住开了超前点播，一口气又刷四集。

如果后面不拉胯，这或许是2020年“悬疑剧场”最好的一部戏。

一桩事先预谋的谋杀案《迷雾追踪》讲了两桩命案。

十年前，某市企业联合电视台举行了一场名为“全民偶像”的选秀活动，报名人数不少，最终定下五人入围决赛。

没过几天，种子选手胡怡婷跳楼自杀，选秀活动也最终停办。

十年间，与比赛有关的人陆续被杀害。

最近一个就是李佳佳。

就像《沉默的真相》中江阳等人为了还侯贵平公道而选择“地铁抛尸”一样，李佳佳的死也像是一桩有预谋的谋杀案。

在犯罪现场，凶手留下了不少证据，似乎在引导着警察向他设想的方向前进，从而揭开十年前的真相。

老实说，在悬疑剧中，这种设定并不少见。

一般来说，这种故事有两种拍法。

一种是过去、现在两线并进，观众能看到过去发生了什么，也清楚当前警察勘察了什么，以一种上帝视角纵览全局。

一种只当下布局，观众随着剧中人的脚步行进，抽丝剥茧层层推进，急得抓耳挠腮，也猜不透下一步落哪儿。

《迷雾追踪》是后者。

女刑警队长林雨虹（蒋勤勤 饰）就是这部戏的引路人，与她同行的是市里调来的警察赵伟（周游 饰），两人都不具备特殊能力，办案过程中也会时常犯错。

面对着纷繁芜杂的案情线索，他们不能一瞬间找到正确的道路，只得逐一尝试。

但这本就是真实的现状。

哪有那么多天才刑警，哪有那么多神奇侦探。

更遑论，这还是个发生在四五线县城的故事。

难道说有神秘能力的天才都回老家考公务员了？

我不信。

不过，这种故事也不好拍。

悬念绷不住、逻辑不自洽，很容易遭到观众反噬。

好在，《迷雾追踪》还是有点争气的。

虽然才播了8集，但想必已有观众被跌宕起伏的故事搞得晕头转向了。

刚查出杀人者是赵长松，赵长松转眼就死了；得到丈夫才是凶手的新线索，怎么查罪犯都显示另有其人；好不容易挖出陈年秘辛，后面估计还得出幺蛾子……

《迷雾追踪》是悬疑剧，也是社会问题剧。

缉凶始终是主线，谁杀了“李佳佳”的疑惑始终困扰在观众的心头。

拨开层层迷雾，绕过重重反转，真相还是辨不清、查不明。

但它又不只讲查案的一面，追踪过程中展示的种种扭曲人性，总让人瞧得有些胆战心惊。

超越性别对立的女性自强《迷雾追踪》是一部女性悬疑剧。

蒋勤勤饰演的女刑警队长林雨虹，算得上是这部剧的唯一主角。

外来户赵伟也不是盛气凌人的性格，虽说“外来的和尚会念经”，但这个和尚却一点风头也不想抢。

从播出的8集来看，两人甚至连互补都算不上，赵伟俨然一个助手。

这恰巧是《迷雾追踪》难得的地方。

在过去的时候，悬疑剧中的刑警队长无论男女，都是强有力的角色。

纵然是女性，功夫也要比男性能打，逻辑要比男性更缜密。

某种程度而言，“她”成了更强力的“他”。

但林雨虹不是这样。

于家庭而言，她的婚姻是失败的。

一心沉溺于工作导致家人不满，孩子见面都不愿意跟她打招呼。

于工作而言，她的努力似乎也毫无意义。

打给歹徒的电话暴露了信息，害得李佳佳命丧当场，缉拿凶手的过程中自己也险些被害。

真真糊涂。

然而，就是这个“满是缺陷”的人物，却给观众展现出一种生活的纯粹真实。

她面对前夫讨要孩子的行动可以毫不妥协，但当前夫提出“给孩子更好的生活、学习环境”时却很难铁石心肠。

她算不上是位好母亲，可她对儿子的内疚和无奈也肉眼可见。

情理自古两难全。

办案过程中，她收获惨败却不甘心认输。

于贵州抓盗车贼时，父亲当场被撞死，自己也被掳去贼窝，两天之后才逃出来。

虽然剧中没有明说发生了什么，但从林雨虹患上绑架创伤后遗症的表现来说，噩运显然向她伸出了毒手。

但她还是坚守下来了。

她还是“她”。

也正是这种“女性立场”，让她在以男性占多数的警察团体中，成为少数的能站在受害女性立场考虑的刑警。

不过，有时候感性也会影响判断，网约车案就是鲜明的例子。

对于林雨虹这一角色，蒋勤勤演得不错。

印象中她许久不亮相了，上次好像还是《一个勺子》。

最后，还想聊一下女性悬疑剧。

老实说，今年女性悬疑剧不少。

比如，同样讲述警察破案故事的《摩天大楼》，杨子姗就在里面演了个女刑警。

相似类型的，还有《危险的她》《不完美的她》以及同属悬疑剧场的《刺》《白色月光》和《女孩们在那年夏天》等剧。

就不评论上述剧的好坏了。

在女性观众把持荧屏的当下，拍一些女性悬疑剧可以理解。

但还是想说说女性悬疑剧中的人设问题。

不少表现男女关系的故事中，总习惯将矛盾简单的二元对立，仿佛女性受到的压迫，全都来自于家庭，来自于异性。

这着实有点无趣。

说白了，在表现男女关系上，简单的二元对立是一种民粹主义的偷懒方式，应该尽量规避。

尤其是悬疑剧中的女性角色，更应当复杂一点，丰富一点。

不慕强了，就非得装弱吗？