末日危途

在刘瑜的博客上看到的，于是趁着放假把《末日危途》看完。

说实话，这部电影让我久久陷在画面的压抑感中，灰暗、破败、毫无生机的世界就像一条鞭子一样落在身上。

有一天，我们的地球就会如此走向毁灭，电力瘫痪，房屋废弃，树木枯萎，唯一能引起火灾的不过是雷电和尚未用尽的Zippo，而人，则怀揣枪支，人人自危，饥饿使得我们不得不想尽一切办法获得食物，植物、动物，直至，食人。

食人就像历史发展的两端，一开始，野蛮人食人，人不过如同鸡鸭鱼肉，放上餐盘只是能够填饱肚子的肉，最后，高度发展的社会，“文明人”也食人，因为那时已经没有资源了，环境污染、过度攫取和核战将世界拖入一片废墟，既是物理的废墟，也是文明的废墟。

《末日危途》所讲述的故事是平稳的，电影并没有对故事的背景作任何交代，一开始，你就猛地跌入这样的场景中，和许多灾难片一样，它是世界末日，或者是抵达世界末日的途中。

一对父子，为了活下去，一直往南跋涉，以求获得更好的避难所。

在这个求生的过程中，他们遇到很多人，同样是世界上最后一批人，他们吃人，或者不幸被吃。

到处都是破败的景象，尸体、腐肉、血迹、垃圾。

孩子不明白很多事情，他不明白父亲为何不把罐头分给那些同样饥饿的人，为何不救那些被关在地窖里瘦骨嶙峋又血肉模糊的“食物”，为何让他学会把枪放进嘴里，抵住上颚扣动扳机，他善良得不懂得一切，只是不断问父亲“我们是不是好人”，“我们无论如何都不会吃人对不对”，以此获得某种意义上的力量。

没有更多的事情发生，小危险不断，但都没有更大的紧张和刺激威胁到生存，父亲只是不断地提防着以保护自己和儿子，同时尽量不去侵犯别人。

中间穿插的温暖回忆使得电影中的现实更加凄凉。

也有好事出现，在一个地下室发现了许许多多的罐头和水，他们因此得以果腹。

这样的氛围营造起来并不困难，但要使之继续下去，人性的力量显得尤为重要。

很难想象一个孩子的坚持可以如此持久，或许这样的善良才是未经现世打磨的更纯粹的东西，在他看来，帮助别人似乎是理所当然的事。

他握着老眼昏花的流浪汉的手，直到被父亲呵斥才怯怯地松开；他放下父亲抢夺而来的衣服，又轻轻地搁上一个罐头。

常常有这样的小细节，令人动容。

突然想起一句话来， “面对苦难，我们如何掉过头避过脸去？

”我从小就是个心很软的人，家里来乞丐要钱或者要米，妈妈往往很烦，我总是会给人钱，长大后出去念书，在大街上或者地下通道口遇到，若不是年纪轻轻且四肢健全，一般都会从兜里掏出个硬币，尤其遇到年纪大的，满头白发，衣不蔽体，就会觉得很难过。

这个世界上有的人过得那么好，而有的人却只能通过乞讨的方式勉强生存着，有时候会一路想好久，想他们也有子女，为什么无人赡养，老来竟要流落街头。

也许我是个善良的人，在灾难和感动面前总是被感染得一塌糊涂，但小善是可以有选择的，大善却并不是每个人都能够坚持的，或者说，小善是一种本能，大善却不是。

小善很容易，我们往往不会去在意每个月给的那几块钱，甚至有的人只是做了一个漫不经心的投掷动作，连同情的成分都少得可怜，施舍只不过是另一种鄙夷。

但是当我们面临着电影中那样的状况，自己的生存同样受到威胁时，人是否还能坚持“内心的火焰”，做一个good guy，如果能的话，那就是大善，如果更近一步，放弃自己的生命去成全他人的生命，那不是大善，那是传说中的耶稣。

如果你抱着对电影的评判去看《末日危途》，我想你一定不同意给高分，就像有人评论说，等了好久，直到莫名其妙的结局出现，还是没能看到高潮在哪儿。

但如果你不是个影评人，你也许会喜欢的，尽管，它是一部让人难受的灾难片。

世界末日来临的时候，人的灵魂，将安置在哪儿？

2010.3.13于大巴。

在那个阴暗潮湿寒冷的后启示录世界里，死去比活着要容易的多，而且更有尊严。

尤其是对于妇女和儿童来说，先被强奸后被杀掉吃肉几乎变成了无法逃脱的宿命。

妻子用理性的目光洞穿了这一后果，与其这样不如选择有尊严的死去。

可是丈夫执拗的对死亡说不，因为他有上帝赐给他的天使——儿子。

作为一个丈夫和个人，当他的妻子选择死亡的时候，他其实也已经死去了。

但是作为父亲，他却不甘于把孩子引领向死亡。

于是在终年阴霾冷雨阵阵的环境里，父亲带着儿子上路了，他们的目的地是南方海边，那里比较温暖，也许有一线生机。

在这个寒冷到褪色的世界里，父子间浓烈黏稠令人窒息的亲情照亮了他们走过的路。

从上路的第一天起，父亲就知道自己到达不了理想之地，可能没办法把儿子送到安全境地，所以从一开始父亲就已经做好了最坏的打算，教会儿子面对这个世界，直到死亡的来临。

父亲在危机时刻，会先用枪抵住孩子的头，这是父亲交给儿子最重要的事情：宁肯有尊要的死去，也不要屈从于生的压力而毁灭自己的意志，去吃人或者被人吃。

因此，死或生对父亲都不是最重要的事情，最重要的事情是让孩子学会生活在这个荒芜的世界里，并且能秉持人性底线。

这是影片中的亲情最让人动容的部分。

影片没有戏剧化的情节，也缺乏动作场面，但有着酽到化不开的感情。

原作小说和编剧举重若轻的用小细节描摹着这种感情，在这里你决不会看到琼瑶式的滥情哭闹，但是你依然能够到这种感情带来的伤彻心肺的痛。

正是这种痛苦在控诉，后启示录时代是多么残暴的蹂躏着人类最美好的东西。

刚看前30分钟有种满分的冲动，绝望的气氛与末世的背景，甚至还有吃人的恶徒，十分带感。

结果发现他们丫的恶徒只是吃人而已……当然这个也已经很过分了！

依旧十分带感！

可是这个智障怂儿子分分钟出戏好吗？

先来看儿子的设定吧：

没喝过可乐，这是第一次见到可乐。

大概没见过罐头大概没见过罐头，可能比较暗他看不清问的，不过看后面我就倾向于是没吃过罐头。

教老头吃罐头教老头吃罐头，说明他以为别人也不会吃罐头，所以他是第一次吃过罐头。

这些说明看似没有什么卵用，其实我想表达这个孩子至少有记忆的时候开始就是末世。

然而这样的末世把一个13岁男孩打造成圣母软蛋外带会卖萌的可爱小迷糊也是很奇特。

当然13岁也不是剧中显示，我是看演员96年的，当时这片大概就是13岁左右了。

我觉得儿子如果说明设定为智障、或者是个5岁孩童倒也没啥可吐槽的。

当然可能导演觉得这位13岁少年萌萌哒可以演绎5岁孩童的天真。

然后我细数下这儿子的精彩瞬间吧：

“bad men”先是满是吃人贼匪的屋子絮叨“bad men”生怕人不知道自己藏起来，同时这位13岁少年不忘记抱着小熊卖个萌

看见个同龄孩子立刻跑上去看见个同龄孩子立刻跑上去，他是打算和同龄小朋友玩丢手绢吗？

“我不会伤害你的”不得不说这智障儿子对自己的能力还挺有自信，说的就跟你伤害得了谁一样，哦对！

能害他爹！

咋叫都不回来非要找可爱的男孩子咋叫都不回来非要找可爱的男孩子，你是性饥渴到极点的gay吗？

刚来时拿走所有东西合适吗，现在要走又寻思所有东西咋办。

刚来时拿走所有东西合适吗，现在要走又寻思所有东西咋办。

合着他圣母心只是装逼给他爹看的吗，就跟“阿姨红包我不要”然后伸出了双手一扬。

圣母必杀技圣母必杀技：虽然我什么都不做但是你必须按着我说的关心爱护每一个人哦，哦对别忘记继续照顾我哦！

望风，都不带意思下的，低头就睡，睡到帐篷被子都能偷走这个大概是我怒喷的诱因，让您望风，都不带意思下的，低头就睡，你是猪不成？

睡到帐篷被子都能偷走……估计被爆菊了也只是会轻描淡写说屁股有点痛痛哒

刚睡一觉让游完泳的爹背(*^__^*) 嘻嘻……爸逼，虽然人家刚睡醒觉觉，而你刚冬完泳，但是要背着宝宝去追小偷哟记住以后不要叫人家看东西啦！

好累哒

就算对方刀不放下也不许杀人家哦！

不然本宝宝会伤心哒！

就算对方刀不放下也不许杀人家哦！

不然本宝宝会伤心哒！

他吓坏了，我吓坏了，你丫谁？

虽然本宝宝什么都干不了啥也不会也不学，但是必须听我哒去帮助人！

何况你吓坏人家了还有本宝宝！

别管人家是不是偷自己东西，也别管本宝宝是不是睡觉连被子都丢！

你？

你被吓坏who care？

有钱任性，这是信仰你们都不懂虽然人不在东西必须给，我就是有钱任性，这是信仰你们都不懂

你不就被射了一箭吗！

至于装弹冲上去吗！

你不就被射了一箭吗！

至于装弹冲上去吗！

万一杀人岂不是让本宝宝难过！

哦？

腿伤了？

继续拉车吧咦拉不动了，扔了吧本宝宝才没有力气哦？

腿伤了？

继续拉车吧咦拉不动了，扔了吧本宝宝才没有力气拉车呢！

所以其实我并不在意什么末世原因，也不在意这个末世设定合理与否（说实话并看不出来已经需要人吃人的地步了……）只是我觉得人物行为要符合正常人的逻辑，故事也好背景也好毕竟很多作品都是虚构的。

可是这个孩子不断干不符合逻辑的事情，其实最不符合逻辑的就是他对自己父亲的爱，说实话可能演技太差表现不出来，也可能角色确实是个智障没有说明，总之我一直感觉是捡来的孩子一样，还以为会有啥剧情，不过看这这个智障孩子一路作死，其父并未离弃，这绝对亲生无误了。

当然也有可能这孩子不是智障只是在犯贱……

http://axinlove.com/2010/01/the-road/《The Road[末日危途]》末日未来by @xinl.ve 100123FOXNEWS出版的版本比KTKS版本要多十多分钟的内容，推荐FOXNEWS版本。

妄自猜测一下，KTKS版本少的内容是本片最黑暗的部分，大概是不适合评审们观影被生硬地剪掉了。

快到2012，没有船票的人怎么办？

那个时候的世界末日可能跟本片描述的状况比较接近，绝非是《Zombieland》里的挑挑拣拣汽车武器，泡泡小妞和虐虐僵尸。

食物淡水燃料，基本消耗殆尽，Twinkie[松蛋糕]更是想都不要想，十多岁的孩子连可乐都没有见过。

这样的“The Road”，才可能是真实的世界末日，那种僵尸或机器横行的世界，总是有点武侠小说里的世界，不食人间烟火的味道。

不稼不穑，哪会有钱财够你挥霍！

《未来水世界》中的一点泥土和绿苗与《9》的场景中带到石油的画面，才有点带到了人基本的生存资源。

其实也不用太花心思想象，地震后的海地可以说是末日未来的真实状况。

政府组织机构完全崩毁，灾前和灾后都依赖国际组织的援助才能正常运转，并且还存有由巫毒教转变的黑帮帮派，对能维系生存的资源的占有是拥有武器和实力的群体的第一要务。

抢劫被埋在废墟中的超市和商店是小Case，抢劫分发救援物质的国际组织有越演越烈的趋势。

海地没有军队，才需要联合国组成维和的警察和军队，目的就是防止黑帮利用武力强占生活资源的事件发生。

世界末日要只是打打杀杀争夺资源也就罢了，要是FOXNEWS版本中多的那一段状况，人类就彻底跌进黑暗，永无未来。

天朝贵国历史上的战乱饥馑时代，留下了人吃人和易子而食的记录，《The Road》里也有吃人的惨况。

在末日未来中，对无防护力的女人和幼儿的围猎，已经可以说明人和野兽没有区别（甚至可以说比野兽更残忍），而把同类囚禁在地下室，作为长期食物来源的做法，该用什么样的形容词，我不知道。

Viggo Mortensen（《The Lord of the Rings》里的Aragorn）出演本片中的父亲，用是否吃人来教导孩子区分善恶。

为了维系自己的生存和渺茫南方世界的希望，不再相信和帮助任何人（本片中为了资源要追捕袭击父子的“人”其实也是如此），那个时候再谈人性无疑是空中楼阁，然而没有道德坚守，活着也就仅是活着。

孩子的善良天性说明着人性本善，也表示着人类还有丁点希望。

父亲和儿子的凄惨状况，在其它电影中有点滴展示。

二人拖着小车行进在“The Road”时，那个小车好像就是《Stuck[车祸惊魂]》里老人推着的超市购物车[Cart]。

《Hunger[饥饿]》中的污秽场景，在本片也有体现。

描写人物性格的情节，如母亲坚持要离开家庭（表示女性和母性的牺牲精神），父亲在危急关头要杀死孩子然后自杀，父亲死亡前回想之前的美好生活（彩色画面区别本片大部分的灰白冷色），都应该算比较熟悉的电影技法，把人类描写的如此不堪，应该可以算本片值得一看的理由。

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当年看完《东方的承诺》迷上了维果莫滕森，说以关注他的每一个作品，这个电影的第二遍一直拖到今天才看，人吃人的末日中父亲坚持着最大的父爱，就是让儿子保持一颗善的心，即使饿死也不会吃人，因为他和儿子还好人，下面总结一下几个自认为好点的地方：一是开头几幅美丽风景的画面和后面一片昏暗画面的对比二是开始维果莫滕森醒来，第一直觉下意识摸了摸身边的孩子三是维果莫滕森给儿子掩饰自杀，当他把枪放到嘴里时，儿子喊了一声“no”，一直受父亲照顾溺爱的儿子对父亲的强大依赖四是父亲为儿子找来一罐可乐，儿子第一次喝，还让给父亲喝五是小男孩非要去追另一个小男孩，只是因为他没见过其他的孩子，他只是需要见他而已，纯真的孩子

忘了从什么时候开始，我经常暗自祈求世界末日降临。

公映《2012》之前，四姐告诉我她最近在看玛雅预言，说是南北极调转，只有非洲和西藏某地是安全的。

我当时就欣喜若狂，我操，终于让我等到了，他妈的几十万的债务再也不用还了，这基本上就属于彩票中奖了。

四姐说你这孩子心理太阴暗了，就这么点出息。

事实上我还能再阴暗点，后来看了很多关于二战时期纳粹在西藏寻找地球轴心的资料，便确定这个地球轴心才是最安全的。

再后来看了《2012》就有点颓了，居然活了这么多人，而且不是富豪就是各国政要。

全是统治阶级，那我他妈的没准还得还几十万的债务。

有一阵儿经常看到距离世界末日差一分钟或者三五分钟再或者一天你想怎么度过的这类问题。

我有过两个计划。

A计划，拉个陌生姑娘手深情的说：姑娘，你瞧，马上就世界末日了，咱俩肯定是死一块儿了。

鉴证奇迹的时刻，你是不是特别想干点什么有意义的事儿，比如，比如我们现在还能发现白垩纪时代的恐龙蛋化石。

那么一万年后，是不是以后文明会从我们的化石中找到人类的原始生命细胞。

姑娘刚刚还忧伤的眼神儿中突然闪过一丝寒光，恶狠狠的说：妈的，老娘这辈子还没强奸过男人，来吧！

然后一万年后，在当时海拔九千多米的雪山上，出土了两具纠缠在一起的化石。

博物馆把这两具生物的化石起名叫，老汉推车。

B计划是就这么一直波澜不惊的发呆，回想一下经历的美好时光，直到眼前一黑，化作一缕细沙，随风飘走。

其实两种方式都是我喜欢的，至今还难以取舍。

也许，我想的过于完美了。

《The Road》是新年伊始看到最有压迫感的片儿。

1分50秒之后就开始灰暗褪色的画面，荒芜的土地，旁白空洞的声音，让我立刻陷入深深的绝望。

不明原因的灾难毁灭了世界，生命的迹象越来越微小，人们开始互相猎杀蚕食，父子俩遵循着人类最后的道德底线，不停的行走躲避猎杀，收集仅存的食物，衣服鞋子。

镜头滑过散落地上的美元和珠宝，此刻却再无价值。

海边是他们仅存的一个希望，路途中遭遇散落在世界角落中不同的人群，最终到达海边。

很久没有这么累的去看电影了，记忆中还是十几年前三天看了十八部沉闷的文艺片，基本上是自虐行为，第四天的时候已经出现了头晕恶心的症状。

这部电影看了两遍。

第一遍的时候的时候觉得父亲十分懦弱，动不动就拔枪对着小孩的脑袋，做好随时去死的准备。

母亲则在前期就抛夫弃子自行了断。

儿子又不停的PaPa,PaPa……似乎这家人全都应该早死早超生，活着对他们来说已经变成最大的负担。

我是在城市中比较消极绝望的人，但在野外则求生欲望极强，这一点连我自己都难以相信。

越是舒服的环境越觉得死的快，而恶劣环境反而能激发潜能。

基于此种性格，很多桥段看的火冒三丈。

可又存在一种力量抓着我继续看下去。

第二遍的时候，忽然明白了一种来自灵魂深处的绝望，这和我在城市中的感觉如出一辙。

没有在怪罪片中的人物，每个人都有活着的理由，当恐惧战胜信仰，就是该绝望的时候。

母亲无力再活下去，而父亲则把儿子当成了信仰，选择为他而生。

从这个角度，父亲这个人物角色又变的强大起来。

父亲在立交桥上的桥段气氛让人窒息，扔下装着妻子照片的照片，把戒指沿着细小的裂缝推移到万丈深渊的边缘，带出妻子离去的一幕，没有再见。

也没有再给这枚带着誓言的戒指一个镜头，只有滑过天空的两座桥，人却变得如此渺小，甚至可以忽略不计。

这个绝望的世界，对错再也不重要。

父子帮助过老头，也打劫过偷东西的黑人，并且干的十分惨绝人寰，内裤都没给留下。

这无疑是一部黑色绝望的电影，也因为太过绝望，注定是一部小众电影，小众到只有绝望透顶或者乐观之极的人才能认同的电影。

虽然存在一些不完美的因素，但却颠覆了以往个人英雄主义和幻想重塑文明的观点，勾勒出一个地狱般的世界。

一把枪贯穿了整部影片，既能选择自杀，又能去猎杀别人，用这把枪来表达出影片对生死的一种飘忽不定的态度。

和《2012》比较，同样是末日来临，一个是天堂，一个是地狱。

甚至我有很多理由去相信，《2012》中方舟解救的人终将会沦落成《The Road》。

整部影片没有交代末日来临的原因，只有地面传来的隆隆声，无名的天火，随时倒塌的巨树，这些都使电影充满绝望的美感。

结尾似乎变成了一种梦境，还给儿子一个希望，也有可能是继续的煎熬。

随着2012的临近，或许出现绝望美学。

电影看的十分纠结，绝不再看第三遍了，必须得看部喜剧中和一下，再不济也得找大美妞调戏一下，否则真的要世界末日了。

不较真的话是好片。

但是末日降生的熊孩子怎么可能跟常人小孩那样天真、善良又助人为乐的。

对他来说，就像原始社会一样，这个世界对他来说就是残酷的，饥饿的，灰色的，人吃人的，怎么可能长到七八岁了还tm一路坑爹。

熊孩子应该是嗜血的，满脑子只有填饱肚子这种原始的欲望。

相对于其他人，诞生于这种时代的孩子应该比其他任何人都无法理解——人吃人是堕落的。

所以还是接受这个设定——人之初性本善。

这是个好片，想表达的都做到了，happy ending也满足了所有人。

“能够活才是讽刺/ 故此不用做傻事/ 让痛苦轮回千次/ 来彰显快乐有尽时”这是黄伟文填词，傅佩嘉唱的粤语歌，名字叫“绝”。

那天无意中翻到这句歌词，立即把歌下载到了手机里。

我太需要一首关于“绝望”的歌。

很多小说、剧本、歌词……过于用力地呈现“希望”，又太过急于回避“绝望”，容易让人误以为人心真的很简单。

但未曾品尝过彻底的绝望，又怎么辨别出真正的希望？

可是往往给人天真的“希望”容易，让人冷静地直视“绝境”却很难。

古龙说，这世界上最沉重的事，莫过于“无可奈何”。

扭转乾坤的英雄活在传奇小说里，而我们都生活在平静的绝望中。

我曾问别人：假设到了世界末日，地球上一片荒凉，人们不得不依靠吃人才不至于饿死。

那样，你也会吃人吗？

这样棘手的问题也正是Cormac McCarthy在《the road》里试图去询问人们的问题。

如果在以前，我会把屏幕关掉、电源拔掉，假装什么都没看到，也就不用思考这种难题。

但说真的，把电影里那个无关痛痒的“第三人称”换成我的第一人称，那么这个看似无聊的问题便锐气凌厉地成为了对灵魂的拷问。

我真能避得开吗？

Cormac McCarthy以冷峻坚硬的文风闻名，《the road》是他在2007年赢得普利策奖的作品，曾经麦卡锡写出过如《No Country for Old Men》这样生冷孤僻的文字，年近八旬的他在《the road》里终于写出了一些明亮的色彩，是属于人间的温暖的希望。

《时代》杂志赞他：“揭开了隐藏在悲伤和恐惧之下的黑色河床，延续着海明威和福克纳的文学风格。

”“幽暗的森林，冰冷的夜晚，他醒来时，总要探手摸向睡在身旁的孩子。

夜的黑，远胜过浓墨，白日则比那些逝去的日子更加灰暗了。

就好像患了青光眼，生冷的眼珠模糊了这世界。

他的手随着孩子每一次珍贵的呼吸，轻柔地起伏着。

扯开塑料防水布，他从臭烘烘的大衣堆和几床毯子里直起身来，想从东方寻出一丝亮光，但根本没有。

”这是《路》的开头。

一对父子被彻底地抛弃在了末世的废墟中，核战争早已把人类的现代文明才地球上抹去，仅存下一群垂死挣扎的人类在饥饿与恐惧的边缘游走。

在这个世界里，比饥饿更可怕的是人与人之间的互相残杀，为了填饱肚子，杀害同类再烧烤了吃已经是司空见惯的事。

男人的妻子不愿意把孩子生下来，她临盆前痛哭道：“这是一个什么样的世界！

”没有上帝，没有救世主，没有突然降临的希望，没有得到重新获得宽恕的机会，周围只是冷冰冰青灰色的现实——还有什么能比这更令人感到绝望？

都落魄成这样了，为什么人们不干脆死了好了？

这个问题一旦被提上心头，就像心魔一样缠绕不休。

说真的，活着是为了什么？

仅仅为了活下去吗？

如果连生命本身都没有了意义，那么坚持那些道德、原则、底线又有什么必要呢？

正如电影里的最常被提起的那句话：“人反正是会死的”。

可是，当那把上了膛的手枪对准一个同样饥饿的人的时候，我多希望不必这样。

即使是为了自保，即使被逼得无可奈何，我觉得还是下不去手，我下不去手下不去手下不去手。

Cormac McCarthy在书末说：“或许，只有在世界的毁灭中才能最终见到世界是如何生成的。

”或许上帝并没死，他在绝望中现身的时候，就是当你面对另外一个生命而“实在下不去手”的时候。

对于一个人来说，死亡与世界末日一样的绝望；对于世界来说，清澈的灵魂在任何时代都难能可贵。

人总是会死，世界终有尽时，然而心中的火焰一旦吹熄就难再点燃，善的种子终会在绝望的尽头重新长出。

如那个孩子在父亲死后所说：“上帝的呼吸就是爸爸的呼吸，虽然上帝的呼吸会从一个人转移到另一个人身上，直至天荒地老。

”

即使这个世界抛弃了你，即使别人曾经试图伤害你，你的内心是否依然能够保持善念之火不灭。

你愿不愿意在善念即将泯灭的时候用自己的生命，赌一下别人心中的善念是否依然存在。

我们不知道为什么世界末日来了，也不知道为什么到处爆发者地震，生命开始在地球上灭绝，但是求生的希望，与一个昆虫带来的生命曙光，使他们永不放弃，一直向前，同时保持内心的人性不死。

那个家庭和善的很怪吧。。

黑人脱完衣服那么冷很难走动，和善家庭跟踪父子担心那个孩子，难道就不关心那个没衣服穿的黑人？

应该是父子一走就立马分了吃了的吧。

然后父亲死了先吃，领养了孩子之后再吃的吧。。。

片尾的鸟语花香欢声笑语不应该是美国电影比较常见的欢乐音乐背景+惊悚血腥过程的经典隐喻么？