沼泽深处的女孩

昨天凌晨看完《蝲蛄吟唱的地方》，把观影过程中自己写在日记本里的想法整理在一起了。

一边看一边敲，所以很零碎。

·电影开头就很有诗意，沉静的旁白回荡在湿地里，无尽的河水从中淌过，拂动一片又一片绿叶。

不得不说大自然本身多美丽，好像沼泽女孩纯净的眼睛。

·她跃进湖水中的那一刻，我突然意识到她肯定十分了解这片湿地，程度或许甚过自己的体肤。

·基娅翻开图画书。

基娅说人们会忘记生活在贝壳里的生物。

基娅说曾经自己也有一个家。

母亲，少年们，和一个暴君。

拳打脚踢中所有人都被催着长大。

·在醉倒在餐桌上的父亲的身体旁边，在拎着手提箱匆匆离开的淤青着脸的母亲的背影里，基娅长大了，只花了短短一个清晨。

·家里所有成员都出走后，基娅害怕孤单中自己的回声，所以拉着被褥躺在了院子里。

夏日湿地的夜晚，各种昆虫动物都在用它们自己的语言来表达思绪，一切都很热闹。

她好像也不再孤单了。

·最后原来是一场美丽的谋杀……沼泽地从不会对死亡新鲜，你谋杀我，我谋杀你，都只是生存的一部分而已。

而基娅则是湿地本身，她是叶，是树，是萤火虫在深夜发出的微光。

被捕食者杀死了捕食者，潮汐带走了血腥的栉孔扇贝，大自然中理性和野性从来共生。

·基娅和母亲重叠了一段共同的经历，她们都遇到过用暴力来解决问题的男人。

在一片狼藉的画面中，基娅内心独白说她终于明白了当年母亲为什么要离开。

不过电影的戏剧性就在于，她们两个因为在分岔路口选择了相反的方向而获得了迥异的命运。

在捕食者的獠牙下，母亲选择了逃跑，而基娅选择了血债血偿。

文/曼佳这部电影《沼泽深处的女孩》即将于2022年11月25日在大陆院线上映，我昨晚算是先睹为快了，2个多小时的完整版，并不会让人漫长无聊，而有很多清新之感。

故事的开始是一个当地青年在沼泽地被发现死亡，是自杀还是他杀？

焦点聚集在沼泽地中央唯一居住的一个女孩身上，她名叫基娅。

电影在案件侦查的期间开始讲述基娅的故事。

她一家本来都住在沼泽地里，有爸爸妈妈和4个哥哥姐姐。

在二战结束后的50年代中期，大概在她10来岁的时候，某一次爸爸暴打妈妈，妈妈离家出走再也没有回来，之后哥哥姐姐和爸爸也悄悄离开了，只剩下了基娅一个人生活在这个沼泽地上的小房子里。

她自食其力换取自己需要的生活物资。

她本来也想去学校读书，但是又穷又脏的她，被其他孩子嘲笑侮辱，校园霸凌啊，从过去到现在永远会存在啊。

所以她逃回了沼泽地上的小屋，对于这种攻击，一个小女孩实在太害怕了，发誓再也不去上学，也不打算离开自己那个栖身的小窝。

慢慢她长大了，进入了青春期，美貌而空灵，独来独往，还是像一只容易受到惊吓的小兔子。

终于一个叫泰德的小伙子进入了她的心，那是她10岁时候认识的一个小伙伴，他们有相同的爱好，喜欢大自然，喜欢这里的鸟类和生物等等。

初恋是那么美好，如梦似幻。

但是泰德后来去城里上大学，本来说一个月后来看他，但是他没有出现，基娅心伤不已。

之后很多年，泰德都没有出现。

后来又出现了一个名叫蔡斯的青年，他追求她，并承诺要她为妻，她相信了。

但是不久以后她发现这是一个谎言，蔡斯早就订婚了。

基娅缩回到自己的壳里，但是蔡斯还来纠缠不断。

而泰德此时大学毕业回到了家乡，看到基娅如此这般，非常心疼。

不久后，蔡斯死在沼泽地里，到底是意外还是被杀呢？

现场其实找不到证据。

因为天气和雨水洗刷掉了一切证据。

这部电影并不算一个悬疑剧，而是借着这个线索讲一个孤独长大，在荒野中，独自生存的女孩的故事。

一个人怎么才能活下来呢？

首先要解决的是生存问题。

回头来看。

10岁就被所有家人抛弃在一片沼泽地里的女孩基娅，她很小就学会了游泳划船做家务，所以当一觉醒来，最后一个家人都消失不见的时候，她似乎并没有恐慌，这样的女孩，在她成长的过程中也其实并没有得到多少爱，一直被忽视，甚至被暴打，这样家庭的孩子，她本来很小就开始自食其力了。

所以，她只是一大早去挖了一袋子贻贝，然后开船到最近的小镇上，问店主：你们收贻贝吗？

基娅从小就帮家里干活，水上长大的孩子对这片湿地是非常了解，她虽然没法做一个渔民捕鱼为生，但是她知道那片水草长了取之不竭的贻贝，只要起得足够早，比其他搜寻者更早，她就能获得相应的成果，而靠着卖贻贝，她也就能勉强独自生活下去，换取自己需要的最基本的生活物资，不必再深度进入那个令人害怕，被侮辱的社会人群中。

然后如何对待精神上的孤独。

在那个时代，或许人们要的东西也不多，如果只要能生存下来，也是可以做到的，但是除了生存以外，一个人精神上的需求怎么办？

如何打发那漫长孤独的时光？

听说孤独寂寞就像是一只啮咬人心灵的虫子，如果缺乏食物是让人干瘪枯竭，而缺乏心灵给养，是会让人残缺不全的。

看看基娅是怎么做的，这个主动喜欢并留在这片湿地的女孩，她在这个大自然里获得了很多力量，春看虫儿破茧成蝶，夏在湖中如鱼儿畅游，秋看落霞与孤鹜齐飞。

她从大自然的一年四季的轮回中获得了很多启迪，四季的变化新的希望总会来到，昆虫鸟儿的世界一样变幻万千，为了生存一样地复杂而惊心动魄，她懂得了世间的很多道理，她虽然没有进入过学校，但是大自然就是她最好的老师。

基娅很小就开始和母亲一起画画花鸟鱼虫，如今，在孤寂一人生活的时候，她依然和大自然的那些小伙伴形成了最亲密的关系，她把它们在画纸上记录了，房间挂满了她的画，仿佛她是有很多生灵小朋友一直陪伴着她的。

她依然很孤单，但是并没有沉沦，她在自己营造的世界里，也还是丰富有生机。

一个人的兴趣爱好，在很多时候，是能够挽救一个人的灵魂的。

外在的世界可能有很多障碍，那么自己为自己营造一个安全的贝壳。

在平凡的现实生活里，为什么很多人对境遇的突然改变感到非常地焦虑甚至恐慌？

比如自己或者家人失业或者失去健康等等。

因为他还没有面对生活变故做好准备，还没有足够的能力把握变化后的生活。

无论是境遇变化后物质上生存的压力，还是精神上突然失去了拥有安全感的能力。

假如一切变故发生后，如果还是觉得自己有能力赚到钱保证基本的生活条件，也能从自己的内在而不是企图外在环境寻求精神上的安慰，那么一些可怕的变故，就不那么让人焦虑甚至恐惧。

就像年轻的基娅那样，一切最可怕的变故发生的时候，她也能坚强地其实还不算糟糕地生活下来。

人生无常，我们不能预判危机什么时候发生，但也许我们在危机到来之前，多少储备一些东西，不仅仅只是物质，还有精神储备，我们多少会从容一些。

人世间其实没有新鲜事，就算如今的YI情让整个世界完全变了样，但是在100多年前加缪写的《鼠疫》中，这些混乱的场景，无论是物资的短缺，人心的恐慌，JIGOU的谋利等等，其实都早已经重演过一遍了。

很多很多事情，只是换了一个年代和背景重新演绎一次而已。

个人的境遇是这样，其实整个人类所在的社会环境也是这样。

第三重要的依然需要个人和社会进行有效的链接。

从基娅生存的例子上来看，她虽然孤单一个人生活在湿地中央的小房子，离群索居，但是她并没有完全断绝和文明世界的联系。

她每周都要去卖贻贝给一对善良的黑人夫妻换取自己的生活资料，而他们也在无意中帮助这个可怜的努力而勇敢的小女孩。

甚至最后在基娅陷入到刑事案件诉讼中，还是有好心善良的老律师免费给这个女孩做辩护律师。

当然不得不说里面最重要的那个基娅与这个文明世界的链接，就是她的初恋泰德。

这个男孩一直以自己的方式爱护着女孩，外加两个人都如此热爱大自然里的一切生灵，这看起来真的是天作之合。

这一段是非常美好的让人难以忘怀的爱情，在电影中，这所有的场景都很美丽，非常值得去大屏幕上看一遍。

当然基娅用不长的时间，就从泰德的学识教育下，获得了阅读和写作的能力，这当然我们看起来是一种天赋，也是有戏剧需要的效果。

除掉这一点以外，我一直觉得一个人对另一个人最好的爱，就是泰德对基娅这样的，欣赏、陪伴、帮助、指引并珍惜。

如果还能加上承诺，互相如此对待，那就是最完美的爱了。

一个人对另外一个人最好的帮助，大概就是帮助对方成为更好的人。

泰德教她读书写字，带来很多书给她阅读，他还敏锐地感知到了基娅的绘画才能十分非凡，他鼓励她给自然杂志社投稿。

基娅后来照做了，竟然真的获得了成功，她的自然绘画书籍出版了，她获得了不错的版税，也改变了生活质量。

最后，一个在荒郊野外湿地上独自生活的怪女孩，竟然成为了一个画家，甚至算是一个自然科学家，这真的是不可思议啊。

然后这一切，如果没有外界环境的帮助，基娅依靠自己的能力，是绝不可能做到这一点的。

基娅虽然孤独地生活在荒野中，但是她最终依靠自己的能力和有爱的人的帮助，不仅仅将人生只是限于这片湿地的初级阶段，她的人生，已经升华了，因为她最终留下了很多对于这个世界很多的观察和思考。

肉体总会消失，然而对于世界的那份热忱是不会那么快消失的。

第四就是如何在亲密关系中处理个人的秘密。

基娅虽然因为当年因为泰德上大学后音讯全无而痛苦心碎很久，后来也开展了另外一段最终让她受伤的恋情。

但是当一切都归于平静以后，她也最终和返回小镇生活的泰德冰释前嫌开始了新的生活，在他们共同生活的几十年中，举案齐眉其乐融融，看起来是非常美满而幸福。

但是最终，泰德突然还是发现了基娅的秘密，那个隐藏了几十年的秘密。

我们说到在亲密关系中，一个人是不是应该对另外一个人彻底坦诚，似乎彻底坦诚才能算得上真正的心心相印。

在电影中，感情模式完美到像基娅和泰德这样的，都没有做到，那么我们还要苛求完全没有秘密地心心相印吗？

我认为，一个人无论TA表现出来多少内容，那永远只是TA人性中的冰山一角。

我们看到的只是冰山上的浮冰，而冰下的浮冰才是数倍大的体积，就像意识和潜意识那样的差别。

不表达出来所有的人性，既是能力做不到，也是人性上做不到。

能力上做不到的意思是，你无法表达所有你的思维和思想，没有足够的文字语言储备准确地表达出来，没有完备的逻辑能力清晰地论述出来。

法国的著名的大作家普鲁斯特在长得要命《追忆似水年华》的主要人物的一点一点小小的思绪都要写上四五十页，能写出这种极其细微的小思绪的就是普鲁斯特这种世间罕有的奇才了。

或者像英国的乔伊斯写的天书一样的《尤利西斯》，也是因为记录人在几个小时之类的各种奇奇怪怪的复杂的漫想的思绪，整体表达非常地天马行空不可思议。

这两本书都很像天书，都让绝大部分读者望而却步，而对于普通人来说，表达一个简单的想法或者思维可能都词不达意，更不要说表现自己的很多无意识甚至潜意识里的复杂的内容了。

人性上做不到的意思是，有些内容你可以表达出来，但是你不能表达出来。

比如男人都爱年轻女孩，无论这男人老到多么老的程度，他们依然会对着年轻女孩产生那种思慕的色眯眯的想法。

但是他能轻易说出来吗？

说出来不会让人，无论是家人还是熟人，认为他心术不正为老不尊之类吗？

或者说一个丈夫他投资失利，是因为自己决策失误或者运势不佳或者被骗上当，他也很难实话告诉自己的妻子，也会担心被嘲笑愚蠢或者被批评没脑子。

很多很多秘密，不仅仅不会对家人熟人说出来，他们会尽量选择，对所有人都不说出来，有些事就像黑暗的包袱一样永远沉睡在他心里的某处。

婚姻中也是一样，即使是两个人形成的合作组织，依然是两个独立的个体，不可能做到真正的合二为一，彻底消融在彼此的身体和精神中去。

很好的婚姻关系情侣关系所谓三观一致也只是两个人重合度或者说交集的区域更大一些，比例更高一些，但是绝不可能是完全重叠。

从一个DNA完全一致的分裂出来的同卵双胞胎都不可能，那么基因完全不同的两个人组合的只是一个法律上的合作单位婚姻或者家庭，还不是生物意义上的组合单位，当然也绝不可能完全共情。

如果你觉得一件事情暴露出来一定有不好的结果，那么是坦诚地说出来让对方也陷入到负面情绪中，还是继续保密不说出来自己承受这件事情的结果呢？

基本是更强大的人选择自己承担结果，不够强大的人希望或者得到别人的帮助谅解甚至救赎。

这肯定是性格不同选择不同结果也不同。

总之电影里的基娅选择了对于那件事情保持缄默，善解人意的泰德几十年来也没问过。

真正的善良和包容，就是尊重对方，包括尊重对方依然自己保留秘密，因为能叫秘密的，都是非常黑暗的一片世界，那还是继续留在深处吧。

因为他人无力承担，也不必承担，每个人都要在这人世间背负自己不能推卸的重担。

看这部电影，可能很多人关注点是在女主角基娅和两个男人之间的爱情区别，好的爱情和坏的爱情的细节和示范。

但是对于更多的人来说，爱情从来不是生命中唯一重要的东西，对于基娅也是，如果只依靠爱情，她早就心伤死去了，或者被摧残得萎谢了。

即使失去爱情后，她依靠大自然自我疗愈，成为了那片沼泽里的春花、鱼儿、秋枫和水鸟。

是她的生命的活力让男青年们爱上，而不是因为被爱上后，她才拥有生命的活力。

所以这依然是一部没有循规蹈矩的精彩的电影，即使结局很完美，它也完全不流俗。

女性的爱欲情欲性欲，湿润宽广神秘的沼泽。

从形态性质到更抽象层面的比喻。

chase带她到了塔顶，她看见了欲望的全貌，到达orgasm，肉体的心灵的。

chase从塔顶坠落，他必须从此坠落，死亡落成一种行为艺术，不仅仅是自然的昆虫的mating规律。

大自然孕育出人类文明教化外的野性，它被人群所排斥，又被人群猎奇欣赏，绝大多数只停留在翻阅生物科书本的程度。

黛西·埃德加-琼斯主演的《沼泽深处的女孩》确定引进内地。

但是吧，电影里有些地方还挺不适合呈现的，我很好奇院线版最终会变成什么样子。

改编自现象级同名畅销小说，影片的投资不大，只有2400万美金。

但票房不错，北美市场上映两个月累计票房8600万，全球突破了1.18亿，并还在持续攀升，是近期投资回报比很出色的电影。

口碑方面就很微妙了，Metascore 43分，烂番茄34%，媒体基本上给出了不及格的评价。

但烂番茄的爆米花指数高达96%，IMDb的7.1分也是中等偏上水平，说明大部分普通观众对电影还是认可的。

今天我会带剧透地聊一下这部电影。

需要说明的是，这是一部悬疑片，剧透会对观感造成挺大的影响，没看过的观众们还是先去看电影比较好。

北卡罗来纳州的一个小镇上，男青年蔡斯从高处坠落摔死。

整个过程没有目击证人，没有任何证据，甚至高台上连蔡斯自己的指纹都没有，警方怀疑这是一起谋杀。

他们很快锁定了嫌疑人，独自住在沼泽深处房子里的女孩凯亚。

她与蔡斯有过一段恋情，但发现蔡斯背着她已经订了婚，是个十足渣男。

凯亚与他分手，却不断被他骚扰打骂，甚至差点被强暴。

影片随着庭审的推进，回顾了凯亚的母亲被父亲家暴，与初恋泰特的相恋和分离，以及跟蔡斯的情感纠葛。

特别是与泰特的爱情，其实挺浪漫的。

两人很小就认识，都对沼泽里的花鸟鱼虫感兴趣。

凯亚的母亲和哥哥不堪忍受父亲的打骂相继离家出走，只剩她与父亲生活，整天如履薄冰，但泰特给她很安心的感觉。

后来父亲也离开了，凯亚开始了独自生活。

她与泰特在十几岁的年纪重逢，泰特教她读书写字，很快相爱坠入爱河。

但凯亚在沼泽深处生活，小镇上的人都觉得她很奇怪，泰特虽然爱她却难免承受一些舆论压力。

而且他不想一辈子在小镇生活，上大学后就一去不回。

这种做法虽然有很渣，但对于十几岁的没见过世界的孩子，害怕一辈子困在沼泽里是可以理解的。

从他与凯亚的互动中可以看出，他真的尊重并深爱着凯亚，跟蔡斯形成了鲜明的对比。

而且我是真的很吃这种青梅竹马，相敬如宾，天长地久的爱情。

近几年也不知怎么了，越来越少有这样纯粹的极致的爱情电影。

《沼泽深处的女孩》虽以悬疑命案做包装，但案情并不复杂，就是下了个钩子来讲凯亚的爱情故事。

片尾揭开悬念，有些观众会有“就这”的反应。

我觉得是因为他们把电影当成了悬疑片来看，并没有完全投入凯亚的经历。

在我看来影片是爱情先行，悬疑更像是调味剂。

那如果爱情没能打动到你，或者抱着看烧脑案件的预期，多半就不会喜欢这部电影。

再来说说悬疑元素，虽说案情简单，没有烧脑的强推理，但这个耐人寻味的案子，很值得琢磨。

悬疑的点不在于作案手法，而在于作案动机，或者说人性。

蔡斯是怎么被杀的不那么重要，凯亚的杀人动机，或者说她道德感体系的建立才是影片的最大悬念。

而这些内心想法很难清楚的拍出来，只能通过凯亚种种的行为和细节拼凑出她的心理成长轨迹。

所以如果观众找到合适的观影姿势，是能得到不输强推理电影的观影乐趣的。

母亲在她很小的时候就离家出走，她从沼泽里学到的知识可能比父母教授得还要多。

后来她把这些观察集结成书，还给出版经纪人讲了雌性萤火虫会吃掉雄性萤火虫的知识。

在她看来，这是为了生存，不存在对错善恶，也无需内疚自责。

所以她的道德体系与常人不同，并不基于法律准则和人际关系，而是自然法则。

母亲和哥哥相继离家，凯亚却不曾离开。

不但是等待母亲回来，也因为沼泽深处是她的家园。

父亲都不曾让她离开，所以当蔡斯侵入她的领地，威胁她的安全，凯亚是决不能容忍，也不会离开的。

想到这里，恐怕亲爹的离去也不简单。

尽管电影里既没有明示也没有暗示，可对父亲离开的处理非常突兀。

没有像母亲的离去的镜头也就算了，连凯亚起床发现父亲不见了的镜头也没有，明显是隐去了一整段的剧情。

后来母亲去世也有交代，可父亲呢，凭空消失，再没有提起。

也有观众说凯亚那时太小了，动手杀人不太现实，我觉得有道理。

不过我个人来说，还是倾向于黑暗的故事走向。

蔡斯死后，几分钟就交代了凯亚的人生。

她观察动物、写书，与泰特相爱一生，如果不是片尾的贝壳项链，很难相信她就是凶手。

也难怪这么明显的结局，还是有人在网上问凯亚到底杀没杀蔡斯。

我想如果不是泰特保护她，和她过着隐居的生活，如果有其他人侵入凯亚的沼泽，威胁到她的领地，《沼泽深处的女孩》大概就是另一个画风，成为连环杀人电影了。

这些值得琢磨的地方可能是电影最有魅力的地方，与此相比，作案手法这类的悬念反而低级了。

另一个让我喜欢的地方是电影选角，或者说就是女主角的饰演者。

黛西·埃德加-琼斯演的是美国小妞，其实生于英国伦敦，有一种不同于美国女孩的气质。

那是一种仙气飘飘的疏离感，与凯亚这个人物特别契合。

相信很多人跟我一样，是从《普通人》认识黛西的。

前段时间蛮热门的与“冬兵”出演的《新鲜》和与“加菲”合作的《天堂的旗帜下》也都有亮眼的表现。

但她在好莱坞还算新人演员，《沼泽深处的女孩》有可能成为她职业生涯中至关重要的一部作品。

总的来说，作为普通观众，喜欢悬疑片也喜欢爱情片，我很喜欢这部电影。

现在的电影，要么拼命讲段子搞成闹剧，要么满屏特效和打斗，总之追求的更偏向于直接的感官刺激，忽略了触动人心的，永远是好的故事。

我特别不同意娱乐片不需要好剧本的观点，总有人留言说，“这部电影就是图个乐，为啥在意剧情”。

我觉得剧情是核心啊，像《雷神4》，大场面再火爆也没有实感，因为内心毫无波澜嘛。

感觉很久没看这种认认真真的讲个故事，叙事手法娴熟，有一些巧思和设计，又没有喧宾夺主，看完还久久不能平静的电影了。

从这个角度来说，《沼泽深处的女孩》的票房成功不奇怪，甚至是值得我们鼓励和期待的。

Tate给的出版社名录在箱子底放了十年，当然有她对负心汉的怨恨在，但Kya自己又何尝不是习惯性的选择自我感觉安全的生活方式。

同样，Tate说自己的消失是以为Kya和外面的生活是一对互斥选项——他和Chase的那次冲突中，Chase称呼他为大学生，由此可见这个偏僻小村庄里大学生稀少的可以当做特定称呼使用——当他依靠自己的能力接近了曾经梦寐以求的生活事，未知的世界让他一时心驰神往多少情有可原，毕竟坚持这段爱情的代价或许是此生都身居沼泽。

Tate父亲提醒他时他起初的排斥其实倒是逃避，而思考才是爱的表现。

所以Tate最大的爱意就是在干柴烈火的时候突然叫停。

他的爱是远远胜过欲望的。

当他不确定时，他想得先是保护。

这和Chase目的性极强的交往，云泥之别。

Kya的刻画其实是有缺失的，在Tate出现之前，几乎没有她对世界如何认知的描写。

我们只看到了Tate给她羽毛，教她识字，陪她读书。

Tate给Kya过生日时带她去沙滩，看白鹭回巢，Kya惊喜的眼神，实在是无法让人认同她才是应该对这片沼泽最为熟悉的人。

所以的确，这部电影弱化了Kya和沼泽的关系。

而且，Daisy Edgar-Jones太像莲花了，出淤泥而不染，干净得根本不像从小就独自一人生活的孤儿，我甚至都没数清她换了多少套衣服。

由开发商觊觎她的房子作为促使她联系出版商的契机，还是外力使然，但毕竟还是迈出了这一步。

而这一切的起因还是Tate。

我其实在想，如果Tate如期赴约，然后为了她留了下来，他们是否能如结尾一样白头到老。

Tate没有见识外面的精彩与纷杂，是否能甘于平淡，而Kya又是否会有负担和疑虑。

十年后Tate的回归是他自己的选择，甚至是请求，而不是为了信守约定，而十年后的Kya也的确成为了更好的自己。

在观影途中我是有疑问的，最大的疑问就是Kya对于这场死刑审判似乎并不在意，几乎全程魂游天外。

但结局的揭露让我有了新的认识。

她不为自己辩护，是因为她不想说谎。

而她不想说谎，是因为她不认为自己有错。

真相和正义有时候并不对等。

Kya贯彻自己的正义，但她同时也知道真相的泄露会造成什么。

所以她缄口不言，把一切交给命运。

我很喜欢结尾旁白的一句话，那就是Kya只抹去了消防塔上的痕迹，而地上的痕迹，沼泽会替她处理。

Kya并不是孤单的，她拥有整个沼泽。

故事的一开始，女主处于孤身一人的境地，按照正常的逻辑，她要么回到沼泽中与动物为伴，要么被社会福利机构带走，可是女主选择的第三条奇异的路，既与沼泽相伴，又与工业化生活紧密联系，勉强可以接受，因为人赖以生存的食物和基本用品全靠自己做确实难，于是女主也在杂货店老板娘的帮助下认字，通过出卖体力来挣钱，孤独的她开始学会与大自然为伴。

可是某一天，泰特来到她身边，教她认字，二人逐渐相爱，后面因为个人理想离开她。

暂且不说蔡斯如何，这里就有一堆槽点：1.女主已经在杂货店老板娘的帮助下认字，怎么又不会认字了2.女主的服装都是由泰特和老板娘送的，可是一位隐居在沼泽中的人每天穿各种花裙子，怎么方便干活和研究呢？

真的不是一种美役？

3.女主在泰特的教育下学习自然知识，爱上了沼泽的各种生物，成为博物学家，这很好，可为什么本来二人纯粹的感情突然急转到了爱情？

看着两人莫名的相拥相吻令人汗颜，虽然拍的很美很浪漫。

4.泰特为什么接近女主呢？

如果他们相爱，那一开始很可能就是出于好感的接近，他在女主生活里的分量实在太重太重了，他对女主实在太好太好了，我合理怀疑这部电影在鼓吹爱情的神圣与伟大，但是很明显，这样一位男士不可能出现在现实里。

5.泰特的转变完全没有刻画，人物非常苍白无力，我本来猜想是泰特为了女主杀了蔡斯，可是最后他的戏份单薄到不足以完成当然啦，女主处于又独立又不独立的混沌状态里，但就像最近的那部她和她的她里一样，靠着自己的力量保住了房子，解决了侵害自己的人，没有依靠别人，这点都很了不起。

毕竟人生中很多事，只有自己可以完成，其他人只是旁观者，事后笑笑罢了。

电影开场几分钟，忽然意识到我应是读过小说的。

然而记忆如同迷雾，深锁重楼。

在剧情诱导下，我的记忆也逐渐复苏。

影片开始于一桩不能确定的谋杀案，死者是他杀还是失足，没有明确证据。

然而镇上绝大多数人却认为“湿地女孩”是凶手，就在没有明确证据的情况下，她被关押，并且接受审判，面临死刑的风险。

关于“湿地女孩”有很多传说，人们总是对异于群体的人抱有警惕怀疑的态度，哪怕她仅是一位被遗弃的可怜姑娘。

电影拍摄很唯美，世外桃源般的丛林小屋，美丽的女子，赏心悦目，是一部值得观赏的电影。

但在我看来仍有一些问题值得商榷。

一，女主人公内心伤痕刻画不深，遭受到的歧视潦草带过，更多着墨在爱情，俊男靓女，如同拍MV。

因此在法庭最后女主向律师控诉便缺乏了力度，观众很难代入。

二，悬疑性不够。

谋杀案似乎无关紧要，没有那种环环相扣，主人公命运悬而未决时的紧迫感。

女主被当庭释放，主人公很激动，我却波澜不兴。

三，女主够美，然而太聪明太通透，少了野性，看起来是个正常社会中的姑娘。

总体来说可看，好看，但还够不上经典。

闲时再读一下小说，文字不如影像直观，但文字可以漫游，想象力无穷延伸，也许会更能理解到她。

关于歧视，就如几乎每个人都有过触电的经验，当转学时，刚参加工作时，在异国他乡时，我们或多或少都有为人排斥被视为异类的体会，一个人独自面对茫茫宇宙，孤独地令自己坚强起来。

*原文摘自：《蝲蛄吟唱的地方》 - [美] 迪莉娅·欧文斯（Delia Owens）在豆瓣阅读查看： §蝲蛄吟唱的地方首先贴一下小说中对应片段的开头：西姆斯法官朝汤姆点点头。

汤姆走向陪审团席。

“陪审团的各位女士们、先生们，我在巴克利小湾镇长大，在我更年轻一些的时候，听说过很多关于湿地女孩的故事。

是的，我们直接摊开来说吧。

我们叫她湿地女孩。

很多人现在还这么叫她。

有些人嘀咕她是半人半狼，或是猿类和人类之间缺失的那一环。

她的眼睛在黑暗中会发亮。

然而事实上，她只是一个被抛弃的孩子，一个在沼泽里独自求生的小女孩，挨饿受冻，但我们没有帮助她。

除了她仅有的几个朋友中的一个——老跳，没有任何一个教堂或社区组织给她提供食物或衣服。

相反，我们给她贴了标签，排斥她，就因为我们觉得她不一样。

但是，女士们先生们，我们因为她不同而排斥她，还是因为我们排斥她而让她不同？

如果我们把她当作我们中的一员来接纳——我想她今天就会真的成为我们中的一员。

如果我们曾供她衣食，爱护她，邀请她进教堂和家里，我们不会对她心存偏见。

我相信她今天不会坐在这里，被指控谋杀。

”律师“我们摊开来说”之后的内容直接撕开小镇伪善的假面。

还有我认为陈词中最有力的一段：“公诉人的所有证人都不确定自己看到的，一个也没有。

然而在辩方，每一个证人都百分之百确定……”这句话一出，判决基本盖棺定论了。

小说中庭审是先罗列出各项不利证据，再通过证人的不确定性逐一反驳，一气呵成。

这也是小说结尾反转更震撼的原因。

而影版改编时简化了如乔装、激流的内容，又让律师总结时唐突提起，像想到什么说什么，让人摸不着头脑。

以及结尾：汤姆在陪审团面前站了一会儿。

“我很了解你们中的大部分人，我知道你们可以放下之前对克拉克小姐的偏见。

即使她一生中只去过一天学校——因为其他孩子欺负她——她通过自学，成了著名的博物学家和作家。

我们叫她湿地女孩。

而现在科学界认可她为湿地专家。

”“我相信你们可以放下所有谣言和荒诞的故事。

我相信你们可以根据在法庭上听到的证据而不是过去听到的错误流言做出判断。

”“最后，是时候给湿地女孩一个公平了。

”小说中有提到，但是电影中没有表现：律师曾申请异地审理，法官虽然承认基娅受到的歧视，但并不认为她受到的歧视比其他受审人多。

这就是为什么总结陈词要以“饱受偏见的评价-道德谴责”开始，以“客观描述成长经历和成就-呼吁公平”结束，其结构是对应完整的。

然而，影版删掉了开头的谴责部分和对基娅的客观陈述，而单纯用“指出偏见-呼吁放下偏见”来说服。

坦白说，我并没有感觉逻辑有多合理或者更多情绪上的共鸣。

补充时间：小说中的陪审团是7女5男。

有姓名的两位：卡尔佩珀夫人，在基娅被骚扰藏匿时没有出卖她。

怀特夫人，不让自己小孩和年幼基娅玩。

电影9男3女。

提问，以下哪些可能是不还原的原因？

a电影立意错误，团队不在乎这部分还原度；b选角性别歧视；c导演觉得陪审团是白男privilege；d以上全部。

大放厥词时间：1.在本该是高光的地方垮掉也是不多见。

2.别老惦记那点男男女女情情爱爱的。

给蔡斯啥心理活动呢？

明明有更多可以挖掘的地方。

真缺了大德。

3.他美陪审团制度是垃圾。

女性视角，五星溺爱了。

去年居然在国内上映过，我居然完全没注意，错过了一部好电影！

到真正结尾之前，我一直以为凶手是Tate，如果女主被判有罪他就要出来自首了。

还想拍的挺好看，可惜作为爱情片有点烂俗。

然后才明白前面提到萤火虫发光的用意。

一种是为了交配，一种是为了引诱雄性前来吃掉。

不拍谋杀镜头很好，留下想象空间好极了，脑海中浮现出，沼泽中的萤火虫在黑暗中忽闪着，引诱Chase上了防火塔…然后取走属于她的贝壳。

一切都埋了伏笔，回想时还觉得很妙。

结果论坛里一堆不相信Kia有能力杀死对方的人（或者男人？

）。

他们轮流把Kia身边的男人说了个遍，从最合理的Tate，到黑人大叔，再到最离谱的大概已经死在外边多年的家暴渣爸，反正就是不相信女主有这么缜密的思维和强壮的躯体😂（当然选角和妆造也有锅）另外一堆人信了女主有这个杀人的能力，但走向了另一个极端，把女主想象成无恶不作、无所不能的女巫，六岁就能把自己当过兵的亲爹杀了还毁尸灭迹没有人能发现😂我真的服了你们两帮人😅你们快打起来。

如果已经有足够多的女性电影，我会给这部电影打4星。

把在湿地生活拍的过于唯美了！！！

女主妆造也太唯美了，有一种恋恋笔记本的清新感。

去湖边露营过夜过一次，蚊子多到我想自杀，电蚊拍根本杀不完，地面又硬又潮又冷，呼吸的每一口空气都很沉重，气垫并不舒服，翻身还会发出很吵的声音。

有些人得离开荒野才能生存，正是在下！

田园牧歌对我来说只是叶公好龙罢了，那一次之后，所有的露营工具都废弃了，露营拜拜👋回到主题，电影的主要缺点在于全部展示了湿地美好的部分，然后关于女主的人生又很大一部分都是讲爱情。

个人挺想看一个小女孩究竟在湿地怎么生存下来的细节，展现残酷生存的部分或许对结尾主题更有帮助，也许小说里有更多讲述。

其次是妆造真是太白净了，衣服也很不实用，感觉是穿搭森系复古的女孩，而不是沼泽深处的女孩…

这部电影确实没有那么出彩，但是里面有很多的小细节却是值得耐人寻味。

女主Kya看似是一个原生家庭破碎，无依无靠，独自生活在沼泽的”边缘人“，她的人生轨迹也在被动的被一个个“现实里的人”改写。

实际上，她就是沼泽，人也许这辈子不会主动接近沼泽，但她就像一个知识储备，永远存在你的认知里，不会因为你的未涉足而消失，也不会因为人为的思想和行动而轻易控制和改变，Kya就是沼泽本身。

Kya的家人在她小的时候就相继的离去，在她心里，也许家人就像迁徙的楠雁，她在沼泽中，静静等着他们的回归。

她身边没有家人和朋友，她尝试过去上学，去人类生存的地方，但她大失所望。

所以她除了存有最初被家人相继抛弃的人类记忆以外，她对人类社会的认知都是从沼泽中习得的，她懂得自己有自主选择权，她不愿接触人世，不愿妥协，是她的自主选择；她在面对危险的时候，躲在暗处，看似被动，实际上是以捕猎者的姿态对待自己的猎物，她懂得在占据优势地位的时候，发起主动攻击，保护自己；她选择恋人也像沼泽里的昆虫选择自己的伴侣。

在Kya心里，泰特是温柔发光的雄性萤火虫，Kya可以选择引诱之后捕杀，也可以与之温存，而蔡斯更像一只愚蠢的雄性螳螂，Kya为了自己的生存，只能按照自然法则将他吞噬。

（在电影中，Kya在与出版社的人聚会的餐桌上也提到了这两只昆虫的习性，在她被判无罪之后，泰特收到Kya留下的羽毛，前往Kya家找她的时候，她在墙上挂上了萤火虫的画，我认为这表明泰特代表萤火虫，而蔡斯代表螳螂。

）其实，两位男性角色登场的不同，早就预示着谁才是真正能够陪伴Kya的那个人。

泰特从小就穿梭在沼泽中，在Kya父亲伤害她的时候，与他抗衡，成年后，泰特更是化身“羽毛男孩”，留下羽毛在Kya常去的森林，小心翼翼不去打扰Kya的生活；而蔡斯的初登场，是在Kya鼓起勇气去学校的路上，两个回头嘲讽的看着Kya的女孩喊出了“蔡斯”的名字，当Kya坐在教室里的时候，没有一个人站出来维护，注定蔡斯不是那个对的人。

在剧情后半部分，有含沙射影的将杀害蔡斯的凶手引向泰特、Kya的哥哥乔迪和商店的黑人老板身上，这几个人看上去像是Kya生命中不可多得的温暖和救赎，但影片没有像大多数女性电影一样，没有用“世俗的逻辑”来讲故事，Kya没有被男人救赎，没有被迫拉出沼泽，最终融入人类社会，只有她自己在选择该如何生存。

当蔡斯变得像自己的父亲一样，她很清楚的知道自己不能像母亲一样选择逃避，沼泽早就告诉她该怎么去做了。

Kya自始至终没有离开自己的领地，直到生命的尽头，她也在用尽全力吸收着沼泽带给她的智慧。

死亡的那一刻，她看到母亲朝自己走来，那一段人类的伤痛记忆，在她心里也终于释然了，Kya终于和沼泽真正的融为了一体。