黄石第五季

评分最低的一部，反倒是我最喜欢的一部。

作为原生剧的最终季，看到这里的时侯能收获到意外之喜确实让我感到惊喜。

这一季没有这么多的枪战，商战，更多的是回归到了农场内部的事。

出乎我意料的是，这种叙事方式却让我更能感受到美国真正的西部文化，这种文化是前几季的各种斗争给不了我的。

从第二季开始，这部剧给我一种披着西部外套的商战片，真正的西部呢？

难道只有牛狼马配上一群牛仔吗？

这和国内如果拍陕北片一味的突出黄土高坡有什么区别？

最能体现文化属性的永远是生活方式。

在蒙大拿，这些牛仔们可以前一刻打生打死，下一刻就可以握手言和。

最好的兄弟是在心中，不是整天挂在嘴上。

不管开心难过就是小酒吧这么一坐，没事还能拿起吉他坐在草地上唱点乡村歌曲。

这，才是文化属性！

不管拍什么电影，要突出一个地方真正的特点，就要这么拍！

而不是同样的故事只是换不同的场景拍！

电影每一集还会有一段长达几分钟的音乐，画面是大家的生活，让人感觉这不是剧，这是纪录片。

最后说一说杰米吧，我觉得整部剧最惨的就是他，观众也很多人骂他，可是老达顿农场至上的思维，不正是束缚着他所有孩子的自由吗？

所有孩子都要按照他需要的方式去发展，杰米任劳任怨，而且个人能力其实很强，他一次又一次收拾各种烂摊子就可以看出来。

老达顿要他去竞选检察长，人家用尽了自己的努力，结果你不需要了又让人家退出，人家不愿意也是合情合理吧，结果被老达顿和贝丝弄成啥样了？

贝丝这个角色，只能说真的是让人又爱又恨。

包括杰米最后的反叛，感觉整部剧，编剧就是强行把这个角色写坏，有点扯。

下半季好像是下半年出来，别烂尾吧，这种风格的剧还是很少的。

有时候一部剧或电影好不好，不需要像很多时候那样，关注其合不合逻辑，或是剧情推进如何、某个角色有什么问题，亦或是以自己固有的思考与生活方式来评判等等，《黄石》完全可以用神话思维来理解和欣赏。

法国影评人安德烈巴赞曾提出，西部片的魅力正是其神话性，而没有漫长历史的美国人的神话正是诞生在银幕上的。

神话史诗不需要是真实的，它的意义是可以是通过演义将一个群体的起源、生活方式、思想、同别的群体的关系、面临的困境等元素勾连起来，为这个群体塑造自我认识。

而很多有着悠久历史的群体，其现代生活与神话史诗的关系甚至可能并不比美国人与西部片更近，神话似乎更多成了一种猎奇的故事素材，而当神话不再起上面提到的作用之时，我认为它已经不再是神话了，当然神话和其在当下复归的意义是一个更大的话题了。

出身于农场的导演兼编剧谢里丹拍黄石与1883等各种衍生剧，当然可能只是单纯地对一种老派生存方式、价值观的怀念，但我更愿意称这是其对美国神话的复归，而这种神话性必然是反现代性的，所以作为美国快要消失的神话性延续象征的达顿一家，自然就要与现在已几乎统御一切的“发展论”为敌，该剧片头动画与剧中日常对白随处可见自然和工业的张力。

以这个视角去看的话，套用巴赞的话并稍作修改: “骑马与放牧，家人与仇敌，商业与政治，发展与保守，或是蒙大拿的自然风光?这些都不足以界定其类型并概括其所有魅力，它们只是其深层现实(神话色彩)的标志或象征。

”而黄石的深层现实，其实是当代神话。

黄石的时代背景对准当下，正体现了谢里丹在做一种当代神话的创作尝试。

前一阵的《隐入尘烟》以同样的方式理解也能带来很多丰富的联想。

而这种特殊的创作尝试必然是困难的，首当其冲的便是其深层意义似乎只对“那片土地”的“他们”更大，而在“这片土地”上的“我们”很容易只关注其浅层符号和不合理性。

但也不得不说这种尝试是值得的，它提供了一种不同的宝贵视角，其中的美学价值与魔幻现实主义有着相似性，而其价值不仅仅限于美学价值。

现代性已经是个用滥了的词汇，但“他们”的现代性问题其实和“我们”没那么远，有时候只需要我们去尝试理解一个不同视角。

事实上我们作为现代人似乎已经慢不下来了，我们早已遗忘了史诗，习惯了历史进步论和发展论的视角，以至于仅仅在现代生活的间隙中看一部视角不同的作品时也不能避免，《黄石》如此，《隐入尘烟》也如此......题外话，就在看剧的时候我从小生活了二十多年的一条老城区的街道因为市政府要修建为古城旅游景点而已经被拆除了，真正的古城被拆掉，仿古建筑拔地而起，很多居住多年的家庭都搬迁了，其中也产生了很多问题，这样的事并不稀奇，当然这个问题也很复杂。

好奇谢里丹将怎么给黄石收尾，希望他能处理好达顿农场与保留地的关系，因为目前看来双方都有点四面楚歌和惺惺相惜，加上1883的七代人约定，保留地正是美国农场主的一面时隔百年的镜子，现实中保留地的未来也是很值得关注却总被忽视的，看看会怎么发展。

说了很多废话，总之剧情有很多地方可以被认为狗血，但这些点完全不影响这部剧好。

看完这几集后，一时的联想，很粗糙，有很多可以延展，写到这先作为备忘，以后有功夫再弄吧.....

在美剧《黄石》中，**莫妮卡·达顿（Monica Dutton）**的争议性确实不亚于杰米，但观众对她的反感更多源于角色定位与叙事视角的冲突。

她与凯西的婚姻象征着达顿家族与印第安部落的文化裂痕，而其“理想化道德立场”与“被动性”导致观众评价两极分化。

以下是具体分析：---### 1. **“白莲花”形象的争议：道德制高点 vs 行动缺失**莫妮卡常以“道德审判者”姿态出现，却缺乏实际解决问题的行动力，这种割裂感让观众感到虚伪：- **对暴力的批判与无力改变**：她谴责达顿家族的血腥手段，却始终依赖凯西的保护。

例如，在保留地遭遇袭击时，她坚持“和平主义”，但最终仍需凯西用暴力解决问题。

- **对家族的双标态度**：她既享受达顿家族提供的资源（如医疗、安全保障），又对家族历史（土地掠夺）充满怨恨，这种矛盾被观众视为“既要又要”。

- **情感绑架凯西**：她常以“为孩子好”为由要求凯西远离家族，却忽视凯西对父亲和土地的责任感，间接加剧凯西的内心撕裂。

---### 2. **身份困境：家族局外人 vs 冲突催化剂**莫妮卡作为印第安女性嫁入达顿家族，本应是弥合矛盾的桥梁，但编剧将其塑造成“被动受害者”，导致角色功能失衡：- **文化冲突的符号化**：她对土地权利的声索仅停留在口号层面（如指责约翰“偷窃土地”），从未提出具体解决方案，反而因情绪化行为激化矛盾（如第五季擅自带儿子离开牧场）。

- **缺乏家族贡献**：达顿家族成员需为守护土地付出代价（如贝斯勾心斗角、里普执行脏活），但莫妮卡始终游离于家族事务外，仅以“母亲”身份自居，被观众认为“只索取不付出”。

---### 3. **情感关系：拖累凯西与信任危机**莫妮卡与凯西的婚姻多次因她的选择陷入危机：- **“拖后腿”行为**：她坚持留在保留地生活，导致凯西疲于应对家族与部落的双重压力（如第四季因保留地治安问题，孩子险些丧命）。

她明知达顿家族的敌人会针对自己，却拒绝接受保护，加剧凯西的焦虑。

- **情感摇摆与出轨争议**：第二季中，莫妮卡因凯西长期离家而孤独，与一名大学助教产生暧昧（未实质性出轨），但这一情节被观众视为“精神背叛”。

她的脆弱被解读为“自我中心”，而非对婚姻困境的真实反思。

---### 4. **对比杰米：被动受害者 vs 主动背叛者**尽管杰米和莫妮卡均不受欢迎，但观众反感点的本质不同：- **杰米的“可恨”**：源于其野心、懦弱和背叛家族的行为，属于**主动制造冲突**的角色。

他的堕落具有悲剧性，观众对其情感复杂（厌恶中夹杂同情）。

- **莫妮卡的“可厌”**：源于其理想化人设与被动性之间的割裂，属于**被剧情工具化**的角色。

她的道德姿态缺乏行动支撑，导致观众产生“伪善”印象。

---### 总结：编剧的叙事困境与角色失衡莫妮卡的问题本质是**角色功能与人物塑造的失败**：- 她本应代表对殖民历史的批判和对和平的追求，但编剧未赋予她足够的行动力与成长空间，使其沦为“说教工具”。

- 其情感线的处理（如出轨争议）未能深化角色复杂性，反而放大了观众对“双标”和“矫情”的负面感知。

- 相比之下，杰米的“恶”更具戏剧张力，而莫妮卡的“厌”更多源于叙事失衡。

若后续剧集能挖掘她的主动性（如参与土地谈判、直面家族历史），或许能扭转观众评价。

看到了第四集，觉得《黄石》已经不太好看了。

感觉编剧进入了一个不熟悉的领域——政治领域，似乎没有什么事情可写了，写出来也很生硬。

还有另一个原因，故事叙述的视角变了，成了黄石超级制霸所向披靡的爽文故事，透露出一种持强凌弱的黑社会气息。

之前几季的牧场保卫战，达顿一家是钉子户，勤劳的牧场经营者，达顿先生爱家人孩子，爱员工如子，整个人物的好感度很高，但到了这一季里的政客形象，又尴尬又霸道，让我对编导的立场产生了极度的质疑。

而且达顿先生的保卫黄石的计划写的太散了，一会儿一波人解雇，一会儿又一堆事情，线索太纷乱。

（按照美剧的写法，前面四集或许在铺垫，后面可能会集中到一起。

）自己家的土地所有权不惜动用公权力去捍卫，看谁不爽开除谁，党同伐异，写到了主角身上，人物有了黑化走向。

复线支离破碎，人物缺少成长变化，特别是Beth这个女性角色，越来越偏执和恶毒，占有欲过于强烈，不是个正常人，以前身上的优点，独立、反叛性格、战斗精神，智力值，黄石大女主，都看不到了，精彩度很大降低。

她对吉米的耿耿于怀，恨之入骨，甚至对他有了儿子的那种怨毒，实在让人无法理解到她。

自己没有孩子也不允许别人有孩子？

这什么逻辑？

一向不受欢迎的莫妮卡女士依然没有进化，维持在半死不活的婚姻，还有半死不活的整个状态，这条线不知道还有什么用处。

两个主要女性角色塑造失败。

现在唯一能支撑我看下去的动力，就是黄石牧场工棚里的那些场景，那些牛仔们的日常劳作，打闹，还有蒙大拿的风光，太美了。

黄石的神剧味道就靠这些人了。

还有一点，编导到了这个程度上，已经将第一集里自己反对的那套持强凌弱的东西，都写给了主角，站在强者赢家通吃的立场上写戏和安排人物。

是不是忘记了，这原本是一个土地所有者对抗政府、少数族群对抗大多数，私人企业主对抗大资本家，弱者对抗强权的故事？

看这一季四集之后不会会有反转吧。

如果没有，这或许是黄石最后一季了，因为已经狗血到要写美人计之类的了，真没啥新鲜的可写了。

在蒙大拿州广袤的土地上，《黄石》用五季的篇幅书写了一场跨越140年的悲壮抗争。

达顿家族七代人扎根于此，用血肉与尊严筑起一道抵御现代资本洪流的堤坝。

这部充满西部粗粝气息的剧集，既是对拓荒精神的缅怀，也是对当代文明入侵的尖锐叩问。

约翰·达顿是家族灵魂的化身。

他身披州长之名，却以牛仔之魂对抗资本与政治的合谋。

正如他宣言“我是进步的对立面”，其执拗背后是对土地的近乎宗教般的信仰。

然而，权力与暴力的手段终难抵挡时代的碾压：他解雇政客、撕毁开发协议，甚至不惜以非法手段守护牧场，却让家族陷入更深的漩涡。

这种矛盾性恰恰揭示了传统与现代的撕裂——当枪炮与法律交锋，牛仔精神早已沦为孤独的绝唱。

剧中人物的命运交织成一张挣扎的网。

贝丝以铁腕捍卫家族，却在癫狂中显露脆弱；杰米游离于血缘与权力的夹缝，成为悲剧的注脚；凯西选择将土地归还印第安部落，看似背叛，实则以退为进地完成了对“守护”的重新诠释。

这些选择背后，是编剧泰勒·谢里丹埋下的深刻隐喻：1883年乌鸦族“七代后收回土地”的预言在此应验，达顿家族用百年的固执，最终成全了历史的轮回。

《黄石》的结局充满苍凉的浪漫。

当推土机逼近牧场，当政客的算盘叮当作响，达顿们以鲜血与妥协换来的，不过是一曲挽歌。

但正是这种“知其不可为而为之”的倔强，让这部剧超越了西部片的框架——它追问的不仅是土地归属，更是人在时代洪流中如何安放灵魂。

当凯西签下契约，将土地交还布罗肯罗克部落时，镜头扫过蒙大拿的群山，仿佛在说：真正的胜利，或许在于承认历史的债务，让土地回归它最初的承诺。

这片土地从未属于任何人，它只是暂时寄托了拓荒者的热血、原住民的眼泪，以及资本贪婪的目光。

而《黄石》最动人的，正是这份清醒的悲悯。

黄石终于结束了，把在1923发的影评放在这里版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：特困生（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/15841558/土地、男人和女人——“黄石宇宙”的内核《黄石》大火后，编剧谢里丹趁热打铁推出了《1883》《1923》等衍生剧，据传《1944》也在筹备中。

在，“黄石宇宙”不断充实的过程中，谢里丹的创作技巧也越来越纯熟，故事讲得愈发精彩，我们也能够越来越清晰地把握他的创作内核。

土地是根本《1883》讲述了第一代达顿如何来到这片土地，他们与大自然斗争，牺牲了一代人置下这份家业；《1923》和《黄石》讲的都是达顿家后人为了保住祖产与各方势力斗争。

可见，土地是“黄石宇宙”的根本矛盾和叙事线索。

在市场经济中，土地仅仅是商品，充其量是可以作为生产资料的商品，以这种价值观很难理解达顿家对黄石农场的珍视。

威廉佩蒂讲：“土地是财富之母”，但土地的意义不止于此。

有了土地，就能耕作，获得稳定的收成，并不断积累财产；能盖屋、娶妻、生子，在一个地方扎下根来，开枝散叶。

从微观上讲，这是一人、一家的小历史；从宏观上讲，是一个民族、一个国家的大历史。

每一块土地，都承载着一种生活方式，孕育着一种文化，记录着一段历史。

土地是文明之母。

当一块土地被外人征服，其上附着的文明就消亡了，原本生活其上的人也就失掉了自己的根。

这一幕在西进运动中发生过，千千万万个达顿家占有了广袤的西部原野，用耕作和放牧的农场生活取代了原有的渔猎生活，原住民被驱赶到贫瘠狭窄的保留地，只能挣扎着试图保住自己的文化传统，但“皮之不存毛将焉附”，这努力终究是徒劳。

这是一个安泰俄斯式的悲剧，他被海格力斯举在空中，没法从大地母亲那获得力量，被活活扼死；这喻示了，人一旦离开土地，就只会丧失生机，慢慢消亡。

历代达顿家主都懂这个道理，他们目睹了原住民被驱赶出家园的下场，知道一旦离开了黄石农场，就算算手握再多的金钱也只会沦为没有根的游魂。

于是，他们违背商业逻辑，不惜生命代价，对任何试图染指农场的势力寸步不让， “黄石宇宙”的故事由此展开。

其实和美剧的受众相比，务农的老一辈人更能理解这种土地情结，《黄石》系列和《白鹿原》有相通之处。

男人及其成长土地是如此重要，以至于有时它的所有权不能诉诸继承、买卖和“先到先得”。

面对这么珍贵的东西，谁都有看似合理的主张，最后只能诉诸最根本、最残酷、也最公平的方式——暴力，只有最勇敢、最能承受牺牲的人才配拥有土地，在上面建立家园。

男人天然具有体力上的优势，能够以劳力耕作田地、以暴力守护田地，这正是“男”字的由来。

因此，以土地为根本矛盾的故事，必然会着重刻画男性角色。

“How many roads must a man walk down，Before you call him a man?”（《Blowing in the wind》）男人不是简单的生理性别，而是一种社会身份，需要经受考验才能得到认可。

男人掌握暴力，而暴力又是构成一切秩序的基础，这决定了男人天生就被赋予了构建秩序、维护秩序的责任，能否履行好这一责任是衡量男人的标准。

秩序有内外两方面：外部秩序是建立并维持一种可持续的生活方式，经营和保护自己的产业和家庭；内心秩序是有稳固的自我认知和坚定的信念，面对外界压力不犹疑彷徨，能够 “一以贯之” 。

二者是一体的，外部秩序是内心秩序在客观世界的投射，一个男人要先建立起强大的内心秩序，才能外化改造客观世界；外部秩序建立后，又会反过来帮助男人“锚定”内心秩序，当一个男人成为丈夫、父亲、老板和社群领导时，这些责任会让他的内心更加强大，当然也会让他更加疲惫。

“(绅士)是居有三重身份的仆人：是君主或国家的仆人，是荣誉名声的仆人，也是自己事业的仆人，就自己的人身、行为或时间来说，他都没有自由。

”（《美国开拓历程》）要当一个合格的男人就必须背负这些沉重的东西。

“Many are born,few are made”（《The worrior song hard corps》）很多人只是生理上的男性，只有少数人通过考验，成为真正的男人。

“黄石宇宙”中历代达顿家主无疑都是得到认可和尊敬的真男人，谢里丹笔下的他们完全符合美国保守主义价值观下的男人典范：“他重视荣誉,不会撒谎或偷窃;他勇敢顽强,不会在敌人面前逃跑;他尽忠职守,会以治安法官或代表机构成员的身份为国王和国家效力;他有善心,讲求实际,对于他所继承或获得的财富,他是心系公共利益的上帝管家。

富勒说,绅士不会因他继承的遗产而趾高气扬;他是勤勉的大学生;他学习掌握法律知识;他善于骑马他接受托付给他的公职;他严厉却不失公正;他裁断事端时深思熟虑,一旦是非曲直显明,他便迅速采取行动。

“他在和平时期装备自己,以待战时。

”他以豪爽大方、衣着、友朋玩伴闻名。

“他对邻居彬彬有礼,和蔼可亲。

正如淬炼得最好的金属制成的宝剑最为柔软,真正慷慨大方之人对比他们地位低的人也最为谦恭有礼。

”（《美国秩序的根基》）同时，他们也是其他准男人的导师，言传身教引导后辈，这些准男人的成长蜕变是“黄石宇宙”的叙事暗线。

目前为止，塑造最成功的是Jimmy，从一个white trash废青到能够为生活和感情负责、被认可为真正牛仔的男人。

其中固然有老达顿的提携、工友的帮助和爱情的抚慰，但最根本的，还是他自己趟出了一条路。

同样是讲男人成长的剧，《士兵突击》中成才沉淀后的感悟是“飞机最后会被击落，战舰最后会被打沉，一场真正惨烈的战争，所谓的高尖端武器都会很快耗尽，战争最后还是人对人的战争。

特种兵和步兵都是靠人的基本在对抗复杂和残酷，特种兵和步兵都是没有最后的兵种，因为都是到了最后还在坚持的人。

”这就是男人，只能在独自与客观世界的斗争中自我造就， “By man himself，man made himself，a self-made man”（《身份建构与男性气质》）。

女人是背景板吗和《黄石》中的男性角色相比，女性角色不是很丰满：几个女配角都是服务剧情的工具性存在，Beth虽然戏份很多，但剧中总是凸显她的男性气质，而且很多时候是作为塑造Rip和Jamie的衬托元素出现。

似乎谢里丹笔下的女人是背景板，这可能是因为在创作《黄石》时，他的思想和技巧都还不是很成熟，没想好在自己的故事中女人应是怎样的形象。

这种情况在《1883》中有了根本改变。

《1883》里的Elsa是个非常特殊的角色，她在剧中，年轻貌美，敢爱敢恨，洋溢着勃勃生机，在短暂的旅途中先后和牛仔、土著战士坠入爱河，每段感情都热烈而真挚，对对方毫无保留；她也在剧外，Elsa的旁白贯穿全剧，言辞优美、诗意盎然，蕴含着看透世情的沧桑智慧，还掺杂了一点淡淡的、哀而不伤的感情，仿佛她是一个旁观者，宁定地目睹这一切发生。

是什么蕴含着旺盛的生命能量，坦诚地接纳访客？

是什么亘古不变，默默旁观？

”答案呼之欲出，Elsa是西部大地的象征。

大地孕育生命、滋养文明，一代代人来来去去、生死枯荣，和大地相比只是匆匆过客，只能留下自己的故事，什么也带不走。

《1923》延续了《1883》的风格， Alexandra象征非洲大陆，她的逃婚喻示着这片狂野的土地不会被所谓的“文明”束缚；Teonna Rainwater象征着西部大地无法被驯服的蛮荒一面，提醒外来者，你们永远无法成为土地的主人。

从《黄石》到《1883》再到《1923》，谢里丹终于知道如何把女性角色更好地融入自己的故事中。

这种用女性象征大地的创作手法似乎是美国文学的一个传统，《飘》里斯嘉丽坚韧倔强，梅兰妮温柔善良，两人结合就是南方人眼中的大地母亲，不知道谢里丹有没有受这方面影响。

当然，这也会引来一些批评，女人象征大地，男人征服和保护大地，好像女人处于从属地位；但换个角度想，大地恒久不变，人依附于土地生存，男人以为自己是“第一性”其实是“第二性”。

“江畔何人初见月？

江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

”大地就是大地，没人能征服大地，也没人能拥有大地

是的 大概真的是感受因人而异吧 有些解说都甚至懒得解说的第五季我反而最爱Beth好让人心疼的一生 还好有Rip从小到大的救赎陪伴 当然 自我毁灭的小火苗之一好像也是Rip…怎么才能长得这么茁壮呢Rip 阳光 自信 擅长工作 无怨无悔 浪漫 忠诚 寡言但永远不吝啬求爱 把自毁基调的Beth从阴影里拖拽到阳光里 当然要结婚 在Rip说I don’t care who u fxxk I care about u的时候 在他挖开2w块钱妈妈墓地的时候 在他随身揣着烟 找到并带Beth去她心目中最美风景的时候 在他听见wife手忙脚乱的时候 在他打开农场的灯说一会儿在干咱先跳舞的时候 还有在他说下次别搞惊喜 担心你开夜车 提前说我会想办法找你的时候 在他做完早餐看着她吃然后把她吃东西习惯性挡住嘴巴的手挪开的时候 在他看见Beth开车去葬礼不带他跟儿子说她有权利这么做的时候 当然还有任何事发生后第一时间赶到 一切一切 怎么会有这么完美的男人呢 当然可能偶尔有点臭…Beth其实也完全是个完美女孩 自愿终生背负杀死了妈妈的阴霾 背负一切家里能让她处理的问题 自愿承担起父亲的梦想 她想赎罪也因为只有她知道她爸要干什么 以及得知自己无法生育之后远离Rip 认为自己配不上以此惩罚自己 但以上惩罚没有一个是理应如此 母亲的死 失去子宫 对还是孩子的她才是巨大阴霾吧 她自愿承担的这部分其实明明可以从心里劝劝自己这不是我的错 我就过我的生活 其他与我无关 明明可以活在阳光下但自我选择留在阴影里 看起来畅快肆意想打就打想骂就骂的光鲜人生下 明明早就千疮百孔完全沉浸在悲伤与自责里…表面疯的想创飞世界的时候 可能她也在期待某一次可以被世界创死 结束她这自我拉扯的一生吧 所以她值得 她就是值得一切 她给Rip的爱也完全完全完全太拿的出手了 嫁给他 陪他烙印之旅 开车去德州找他 在酒吧创飞搭讪游客 以及这两口子的事业版图完完全全不一样 但是也绝对不会互相插手 以Beth的性格可能会做出我爱你包养你这种事 但是她不仅没有 还totally尊重老公的牛仔生活 守护Rip的牛仔人生尘埃落定之后给Rip买了个农场 当个无人打扰的牛仔夫人 愿意花时间甚至付出一些辛苦去尊重老公 是的他们不能没有彼此 这就是爱这太爱了 他们给出的爱是彼此全部了 把全部的自己拿出来给对方 尊重不打扰 爱 太拿得出手了这种爱 向往。

Beth每一次都硬撑到Rip到身边才哭才喊 哪怕是她爸死了也一样 是的 跟爱的人结婚是完全有必要的。

这好像也是jimmy必须死的原因 他太不是Dutton家人了 因为这一家子底色都是善良 他完全没有 一切以自己感受为先 包括但不限于 贴贴所有给他安全感的 给他荣誉感的 给他自信的每个人 处理威胁他的一切问题 哪怕上一秒还在说Sry下一秒听见枪声就会第一时间想到留下了记录 被Beth打倒的同时已经想好了怎么杀死Beth并抹黑她 从未以Dutton家族的立场考虑 至始至终都是个利用Dutton的烂人 他为自己鸣不平的那些事情他可以抗拒但是为了自己的更好未来他没有 但是依然怪罪 是的这个人烂透了 死之前也没想明白为什么Beth那么恨他 一次次的狡辩 他的问题明明是取消Beth的知情权自作主张摘掉了她生育器官 真好编剧没让他直接被枪毙 那太仁慈了 生命最后的恐惧与折磨还是没能让他找回Dutton家族的善 跟他亲爹一样没救了。

老Dutton下线虽然有场外因素太仓促 但是其实挺巧妙的 人生不就这样 突然抽不开身 突然下线 死在一身疲惫刚开始准备大展拳脚反击世界的下一秒 无处申诉无处辩驳无法重来 传奇总会过去 多看眼前风景多看眼前人 之前被枪杀躺了俩月那次 他说了句that’s it 从那时候就演练了死亡 戏里戏外加一起真的挺巧妙 世事无常 人会死戏会结束。

我就觉得其实挺离谱的就搞不懂为什么突然罢演然后所有东西掉线很多时候我觉得像黄石、西部世界、权力的游戏这些这么好的剧为什么不可以多打磨一下做成影视经典而要烂尾我认为自己被欺骗了，实在是很糟糕确实搞不太懂正文字数不得少于40字……与狼共舞一下线就不行了，哎……现在编剧是不是也在用AI干活了……

呜哈！

《黄石》第五季有消息了。

自从今年1月份《黄石》第五季突然停播后，谣言散布了这么多个日月后，派拉蒙给出消息了，正式确认《黄石》系列第五季为最终季。

1月份，《黄石》第五季已经播出了8集。

如今只剩下了最后6集，且上线时间被推迟至11月份，原本定在今年夏季。

但是，剧集故事中，显然还有很多内容需要处理。

达顿家族爆发了内战，杰米和贝丝兄妹俩这次掐架是准备要了命去的。

老爹约翰也面临被弹劾的危险，还有一场毁灭性的疾病在蒙大拿州的野生动物中蔓延，直接危及达顿家族的牛群。

达顿家族面临着失去权力、失去财富、失去孩子、失去土地等多重风险，接下来的故事，该如何结束呢？

没有人知道。

在《黄石》第五季下半部分的预告片中，也没有任何关于下半部分的内容，并没有任何新镜头，许是因为新镜头还未拍摄呢。

那《黄石》为什么如此急匆匆的要结束呢？

这要从头说起了。

三年前，派拉蒙完成了一项“不幸”的交易，将《黄石》的流媒体播放权卖给了孔雀台，而不是放在自己的平台Paramount+上。

随着《黄石》的热度扩散，越来越多的观众开始关注这部剧，派拉蒙大概后悔的肠子都青了，于是便决定开拓一系列衍生剧，将《黄石》的影响力回流，为自己平台谋利益。

不过，后悔的可能不止派拉蒙。

谢里丹曾经透露，他曾经与HBO 的一位高级副总裁坐下来谈这个剧本，但是，HBO的回答是，“没有人想看到这个。

”所以，相比于如何完美的完成《黄石》而言，派拉蒙更在意《黄石》之后的未来。

这大概也是观众们觉得《黄石》质量一季不如一季的主要原因。

这也是《黄石》衍生剧一部接一部接连来到我们身边的原因。

而且，派拉蒙管理层和本剧主演凯文·科斯特纳则在这期间发生过几次冲突，凯文要求更短的拍摄时间，或者更多的休息时间，这样他才有更多的时间放在自己的新电影《地平线》上。

也有其他消息说，实际上是制片人谢里丹对自己的剧产生了“上帝情结”，在和凯文的关系中，造成了裂痕。

泰勒·谢里丹拥有多重身份，编剧、导演、制片人、演员，才华实属横溢。

而凯文·科斯特纳也是如此，是老戏骨也是老导演，新电影《地平线》便是他自导自编自演一手打造的作品。

是主演要求过高了？

还是制片人太小气了？

这个事情是搞不清楚的，而且也不好站队，毕竟两个人都帅的不像话。

可惜的，就是我们的爱剧《黄石》了。

那么关于《黄石》的未来，也就是它的衍生剧们，第一部《1883》已经在2021年上线。

第二部《1923》，在去年年底播出，今年3月份结束。

第二季已经确认续订，至于上线时间，没有人知道，幸运的话，我们可能在今年年底时看到第二季。

第三部衍生剧，命名为《6666》。

它的故事发生在德克萨斯州的6666牧场，也就是吉米呆的农场，Please God，千万不要拿吉米当主角呀。

《6666》的上线时间已经确定了今年的12月份，紧接着《黄石》第五季下半部分的档期，也许《6666》的存在，就是为了完美替代《黄石》吧。

一再推迟的《黄石》第五季（最后一季）下半部分终于要播了，定档2024年11月10日。

自从2023年1月份停播以来，各种流言不断，下半季也曾被预定档两次，均未兑现。

中间夹杂着科斯特纳与导演闹翻退出的消息，几近烂尾。

在这期间，派拉蒙还推出了两部《黄石》系列衍生剧，试图留住原作的影响力。

剧迷们的心情如同多变的天气，期待与不安交织在一起。

派拉蒙在本周二发布的最新预告片中，给我们展示了达顿家族内部的冲突如何升级为一场公开的战争。

在西部，死亡无处不在，而约翰·达顿似乎正面临着这一切的终局。

《黄石》第五季下半季Yellowstone

这部西部史诗剧集，自2018年首播以来，便以其独特的视角和紧张的剧情赢得了无数观众的心。

尽管曾被外媒《好莱坞报道者》评为“年度十烂美剧”，但它的忠实粉丝依然坚持认为这是一部无法抗拒的经典。

在上半季的结尾，达顿家族遭遇了前所未有的打击。

老爷子约翰·达顿（凯文·科斯特纳饰）重伤在身，家族成员的命运悬于一线。

贝丝·达顿和杰米·达顿的关系愈发紧张，杰米对贝丝的警告“你毁掉我，就是毁掉你自己”无疑为后续的剧情埋下了更多的隐患。

内斗、外敌、权力斗争，所有这一切在《黄石》中交织成了一幅复杂的画卷。

作为达顿家族的掌舵者，约翰·达顿的角色塑造令人难以忘怀。

他身上承载着西部精神的坚韧与霸气。

在剧中，尽管他未曾详细交代过去，但在科斯特纳的演绎下，这位老牛仔的形象却格外鲜明。

每一次他挥手、怒吼，都让人感受到那种与土地、家族紧密相连的深厚情感。

家族中的每一个成员都有着复杂的情感与故事。

长子李，是约翰的得力助手，但却没有父亲的商业头脑，最终成为争斗中的牺牲品。

杰米作为律师，却始终感到自己与家族的疏离。

他的犹豫和软弱让他在家族中处于弱势地位，常常成为贝丝的嘲讽对象。

贝丝·达顿，作为家族中最强势的存在，她的聪明与狠辣使她在这场权力游戏中游刃有余。

小儿子凯斯，虽然与家族的联系因爱上印第安女人莫妮卡而变得疏远，但他终究无法逃避家族的命运。

即将到来的第五季下半部分，无疑是《黄石》迷们期待已久的盛宴。

在预告片中，我们可以看到，达顿家族的成员们各自准备着复仇，准备为家族的荣誉而战。

凯西迅速换上防弹衣，贝丝的狠劲也在酝酿之中。

所有这些冲突与复仇的剧情，令人期待不已。

达顿家族的故事将进入最后的高潮。

每一个角色的命运如何交织，复仇的火焰将如何点燃，答案即将揭晓。

不管你是从第一季就追随的老粉，还是刚刚接触的新观众，这一季都不容错过。

让我们共同期待这场西部史诗的完结，见证达顿家族在风云变幻中的最终命运。

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