奇巧计程车

随着Punpee和Skirt的OP响起——风格过于强烈，以至于让懂得人马上就开始惊叹：“天哪！

发生了什么？

”这几年虽然日本的HIPHOP再慢慢地复兴，重新回到主流音乐当中，但是听到Punpee那俏皮又不屑的声音唱着有些无奈又想反抗的歌词，配合东京小肥哥skirt的声线，那种东京暗涌下的街头prayer的形象马上在我脑中扩开。

谁都没想到Summit的门面punpee和ナチュカサンズ的创始人会合作，更没想到会这么惊艳。

OP现在可以在Apple music等平台收听完整版，Youtube上有完整版的MV。

把动画角色动物化并不稀奇，比如说前一段时间大火的《Beast Stars》或者是某娘国度，又或者带有很强象征性的《空中秋千》。

但是把东京的人们动物化，就让人觉得非常地有讽刺性。

而在关键角色的形象选择上，看起来非常有信息性。

故事从一个奇妙的梦（沉尸东京湾？

）和暗示着主线的收音机新闻开始，之后小户川转到漫才组合的节目，也能听到世俗（毫不遮掩）满满的恶意，无论是在转角的小巷里睡觉、还是失败漫才组合暴走节目，对比爱豆欢快的歌和路人灿烂的笑容，无一不描绘着东京正反两面的魔幻现实。

故事的对话也是在不断地“ボケ”和“ツッコミ”中进行。

整体进行好像是大叔们的日常生活，但是又通过一些细节展示着背后疯狂的一面（沉尸的梦，四趟的人们的闪现，药物偷窃，警犯勾结）。

故事的人群是分裂又粘着的，很符合悬疑故事的理论。

小户川是关系圈的中心。

不仅仅是因为司机会遇到各种各样奇葩的客人，更是因为他还未被揭露的过去。

整个第一集都是以小户川或关于小户川的对话为中心，加上若干细节体现着人物的真实状态甚至人物命运。

而这些细节过于真实以至于让人觉得有很多讽刺意义。

比如说河马君嫉妒又虚荣的矛盾心理，需要“10万+”的推文去平衡，却在不经意间的一张照片里拍到了危险人物ドブ。

比如说清洁工的柿花，做着最底层的工作，在“探探”上诚实着写着自己的收入未满300万，拼命Like别人也没人like他，他在失望和渴望之下把自己的年收入改成了2000万。

我们也许可以想象他接下来的命运，大概会因为这次的虚荣被一个女孩儿卷入核心的事件当中。

这可能是今年度最佳的悬疑动画（甚至没有之一）。

这一定是今年最有风格的动画。

像某个rapper所唱的一样”彷徨うゴースト、東京はマボロシ”。

除去优良的故事以外，我想这种带一点浪漫的日本底层生活现状的展示也是ODDTAXI所展现的ODDTOKIO一面吧。

即使最后一集有点妙也不能让剧情显得生动，正如《本杰明·巴顿奇事》《实习生》，本质上还是一个普通的不能再普通的故事，即使用一个奇妙的手法来演绎，也不能掩盖剧情枯燥的事实。

整部动漫看下来就是大量的对白，让我想起《龙族》里的路明非，废话连篇，龙族毕竟还是小说，拥有爽点，而计程车一个爽点也没有，平铺直述，分镜很碎。

我看大家吹爆田中这一集，也是人云亦云罢了，田中不能让我有共鸣，但是有一天我也突然感悟：有时候，不知道事情怎么就演变成这样了，只是因为一些小事，甚至连小事都没有，但事情就朝着坏的方向发展，产生执念，不可挽回。

计程车有点温情，但不多。

我对oddtaxi最大的意见是前几集的展开速度有点慢了，一般作品第二集就要放爆点了，有点耐心的放第三集，要不是基友和几个播客同时推这个片子可能就漏过去了以第四集的完成度放在里面简直埋没人才，完全可以拎出来做个独立作品田中革命的故事在20分钟里完成的完整度超过想象首先是充满了匮乏感的童年，和不能在和同学的比较中获得优势，选择了一个竞争较不激烈的符号系统，来企图获得自己的地位。

谁童年的时候不想拥有同学中最好的玩具枪，玩具车车，游戏机，我小时候甚至热衷于买各种大富翁游戏棋，可能是里面带有的各种游戏代币很有拥有感吧。

小时候自然是在无意识状态下被这些符号系统俘获了，但是田中依然进行了思考，到底是谁的错，当然以他此时的生活经验，是无法意识到问题在符号系统本身的。

然后镜头切换到上班族田中，很有意思的地方是他已经意识到这个游戏的符号系统是毫无意义的，但是依然参与进去了，并且联系上童年的阴影为自己的非理性做理由。

能够计算出自己玩这个破账号抽卡还不如买个号，但是他依然卡在要自己抽到渡渡鸟这个无聊的符号上。

剧情有趣地安排他进行了再一次地归因，在飘过一大堆一看就是借口的理由后，他很干脆地表达出：“我有病”。

很可惜，炮火依然没有指向符号系统。

最后终于抽到的渡渡鸟，本来应该将田中的快乐瞬间转化为空虚的，这时戏剧化转折又从他手中夺走了， 重现了小时候的“差一点就能得到”的悲伤，这次他终于可以把枪口指向出租车了！

田中复仇记开始了！

而此时生成的这个意义，又会在外面的故事中被化解掉。

这段对于现代人和消费主义符号系统的关系的表达实在是太贴近生活了，现代人的生活真是太没有意义了。

到处是各种符号的缝合，和在这些符号下积极活动着的。。

1 开端被范式强烈安利的番剧，被众多up主吹上天的2021年原创最强番剧，在各大排行榜上也都是名列前茅。

不过各大平台上却没发看，也不知道是为啥，附上链接，不用挂vpn可以直接看。

2 观看画风构图（3.8/5）：由于人物都是以动物的形象出现的，所以基本上没啥微表情，眼神啥的（不过漫画却刻画的很好，但动漫如果要做到和漫画一样的水平实在太费时间了）。

画面的话，还行，并不贫穷。

而且由于是写实番，所以刻画的很细致了，细节上的处理挺好。

除外，最后让我打3.8分的原因是，最后一集的蒙太奇用法，切换很是流畅舒服。

剧情逻辑（4.95/5）：他们说，这是剧情番的巅峰了，除了《永生之酒》等为数不多的几部番剧，可以说是没有更强大的剧本了。

多线剧情平行展开，多重视角编制了庞大的人物关系（我看的时候觉得日本的好小，关系网好小，不过都是一个城市也可以理解），人物之间复杂的关系和恩怨（而且都刻画的挺好，逻辑自洽，真实贴切）。

剧情的第一条明线是海象为了保护羊驼而和黑帮与警察斗智斗勇的故事；第二条明线猴子的黑帮女团仙人跳；第二条明线引出第三条明线女团的秘密，其中第四条明线臭鼬的获奖和第三条明线交织；第五条明线田中（我也看不出是啥动物）的复仇和第六条明线河马 与第一条明线相互影响；第七条明线脱口秀二人组合所有明线都有交集；第八条明线是猩猩和羊驼治疗海象的病。

而暗线则是幸福圆珠笔引出最终的杀人犯。

有趣的是，除了番剧，还有广播剧，推特同步更新。

氛围渲染（3/5）：音乐很棒！

op和ed都很好听。

但渲染其实不强，奇巧计程车的氛围其实对于路人并不友好，如果没有看进去的话，真的很劝退。

人物设定（3.4/5）：作为一部群像番剧，重点刻画的人物很多（附件里有主要人物图），多而不乱的叙事，并不平面的刻画，涉及社会上的各个职业。

在最后一集也揭示了主角的超能力，有点让我小吃一惊。

3 结论总而言之，ODDTAXI，纯用叙事的艺术打造了一部优秀的动画，真的是非常值得一看，力推！

PS：他们说这部番没法造梗，对此我想说，西班牙战舞请求一战!4 附件

转载自： http://blog.warning1998.cn/archives/156

落选少女为了偶像组合的名额杀死女学生，经纪人求助黑道处理女学生尸体。

因为凶手乘坐了主角的出租车到达作案地点，主角因此与事件产生关系，随波逐流。

期间穿插了一些人物故事。

主角:好像很重要的线索串联工具。

护士：为还债与小混混交往，偷药贩卖。

受小混混指使接近主角（为了让主角帮助小混混抢银行），后来喜欢上主角。

医生:揭露出主角病症。

朋友：装作有钱人找对象，欠下高利贷，结果对象是仙人跳。

警察哥:暗中勾结黑社会。

警察弟:傻子。

经纪人：为了带红偶像组合求助黑道处理尸体，被黑道挟制，参与仙人跳赚钱。

偶像a：想红，想杀掉女学生（实力比自己强）。

与吐槽役交往。

偶像b：仙人跳。

偶像c：想成为偶像，杀掉女学生，成功替补上位。

粉丝：中了彩票，想拿钱买专辑。

上班族：沉迷手游氪金，因为主角失去了ssr卡。

意外收获黑道a的手枪，开始追杀主角。

黑道a：与黑道b竞争收保护费，抢劫粉丝。

吐槽役：红了。

装傻役：没红。

大学生：想成为网红，本性懦弱立正义人设，收粉丝智商税，睡女粉。

黑道b：带恶人，帮助经纪公司处理尸体后敲诈勒索他们，逼迫偶像仙人跳。

最恶心人的是结局洗白黑道，但凡对日本黑帮有一点点了解都会感到这个情节有多恶心。

所有的故事都不是啥精彩的故事，所有人也都没什么亮点。

凭什么会觉得因为用了“高级”的剧情剪辑，这些普通到甚至有点无聊的故事就会变得有趣高级？

这是我最烦群像剧的地方，如果一个剧用朴实的镜头语言拍出来好看，加上花哨的剪辑更好看，我是完全买单的。

事实是，很多群像剧如果普通的拍真的挺无聊。

把剧情又是闪回又是转换视角又是倒叙又是插叙又是模糊时间地处理，让大多数人开始看的一头雾水不明觉厉，在最后揭露一下。

这样就有了“我看懂了我比别人高级”的错觉，实在是本末倒置。

【叙事揭秘/美学提升】藏在《奇巧计程车》背景里的秘密 - 角色心境的场景表达_哔哩哔哩_bilibili第一次录video essay（应该是翻译成影视解析？

吗），还请多多关照啦 在最后一集非常惊奇于这个始终展现在观众眼前的伏笔，自从写了篇分析短文就想录成视频了，过了几个月终于完成了。

看前十几集的时候一直困惑为什么有双根线，且白色边缘线会对于物件有所位移最后一集回到现实视角 位移亮色线消失想到一部关于精神分裂症的短片《skhizein》，也是通过场景的表现来描述精神疾病的。

这种通过场景的风格美术来叙事很有趣也

半夜看完odd taxi的更新，很难忍住不来夸一夸这个动画。

当小户川开车飞向夜空的一刹那，前半集絮絮叨叨铺垫了很久的心理活动所带来的情绪铺洒而出，说不上是感动，更像是一种怅然。

借用中二台台长夸odd taxi的话来说，这是一部成人动画，所有角色都在用着成人的思维在行动的动画。

我认为这是最贴切的夸奖，也是这部动画真实感的来源。

仔细去推敲，这部动画的每个角色都有相当不真实的成分，黑道几位性格迥异的任务，或黑或灰，干非法营业的勾当。

当在表现上加上了唱rap这种让人会心一笑的属性，加之动物的外表，这份违和和其顺畅的人物逻辑带给人荒诞的喜剧感。

包括小户川本身沉闷中年人的形象，搞笑艺人拿捏的恰到好处的对话节奏。

这种荒诞的表现手法正是动画的魅力之处。

在论坛经常看到说odd taxi很像日剧，诚然如此，但倘若拍成日剧便成了不折不扣的社会题材轻悬疑剧，又哪来这样“真实的动画”的乐趣呢？

再一就是动画的台词和演出，日常集数中可以说所有的对话拿捏的都很好，给足了信息量就快速切到另一个视角或者下一个阶段，不可谓不干净利落。

即使是说教也是点到为止，阴沟那一段更多是丰富了人物形象。

更不用说过于优秀的4集和13集念白的氛围塑造。

田中碎碎念中一边自我反省又自我沉沦，配合快节奏的故事推进演出，压得人喘不口气来。

13集所有线索几乎明朗，小户川在被追捕之时恍然失神，过去的种种不幸映入眼帘，在飞奔向夜空与月亮的时候，我想小户川也许真的觉得，这样的人生结束在这一刻也不错。

当他如往日一般沉入水里，将要窒息。

这次不同的是，他的善意所拯救的白川小姐从天而降，救出了他。

小户川得到救赎，治愈了疾病。

我们也可以发现，小户川再也不是童年中不幸的孤独的孩子，只能靠想象成为动物抵御对于外界的不信任与害怕。

他的善良果敢引来了诸多关心他的人，或是朋友，或只是熟人。

最后结尾依然是突如其来的荒诞，小户川失去了能力无法辨认出真凶，而真凶搭上了他的车，这样的开放结局令人多少恐慌，小户川的结局会如何，做怎样的猜想都有可能，这样的荒诞似乎也很真实。

虽然我个人愿意相信小户川能凭借他的机智逃脱，但是真的因此死去，也并非不合理。

总之，Odd Taxi作为一部动画，真的很优秀。

作为一个不太会追番的人，《奇巧计程车》对我来说有点太新了。

我一般是用贝叶斯推断来决定我要不要去看一部番：先验概率是由这部番的名字、截图、类型和/或剧情简介生成。

之后每有一个好评，取决于我对于这个好评的给予者的信任程度和我们品味的相似程度，我会相应地提升看这部番的概率；有差评则相反。

作为一部短小精悍的群像剧，除了画风略微劝退，其他各方面都精准击中了我的欣赏甜点，自然有一个相当高的先验概率。

之后我又从各个渠道收到了整齐划一的夸张好评，更是让这个概率迅速攀升，更重要的是听说结局也没有烂尾（此处明示《轮到你了》、《恶之花》等一干日韩爆款）。

于是，刚完结不久它就触发了我看番的概率机，花了一晚上刷完了全剧。

这个决定是否看番的贝叶斯概率也可以近似理解为对于这部剧的预期评价，而这个评价也会在实实在在的看过剧之后更新，若是低于看之前的预期评价，那自然会产生失望的情绪。

其实我本以为《奇巧计程车》会令我失望，因为我的胃口已经被吊到了天花板——看完之后，天花板被捅破了。

好的作品会让不同的人看到不同的东西，经得起各种角度的诠释，《奇巧计程车》便是如此。

我看过的番不多，但《奇巧计程车》让我看到了众多我极其喜欢的番的影子：它兼具了《四畳半神话大系》的荒诞和光怪陆离，《物语》系列模糊的日常和非日常的界限，《永生之酒》的群像与线索收束（插一句，《永生之酒》比《无头骑士异闻录》好太多了），《动物狂想曲》的设定和福瑞控，《辉夜》的恶趣味和冷笑话吐槽，竟还有宫崎骏作品的想象和温暖……所谓的悬疑和最后的反转，在其他番里可能是化腐朽为神奇的一笔，可在《奇巧计程车》里甚至显得无足轻重了。

更可怕的是，所有这些还都不是我在看番过程中感触最深的。

看的时候我最多的感慨来自于剧中对诸多社会现象的辛辣讽刺，例如番中的网红（明星）、粉丝和偶像女团与那几天现实娱乐圈的热榜的打破次元壁的梦幻联动。

所有的一切都在最后飞向月亮的计程车上完美收束。

这大概也是唯一一部我异常喜欢却一点都不期待第二季的动画了，因为任何后续的镜头都是画蛇添足。

除了，女武神能再跳一次巴西战舞吗？

一、日式叙事法则里的密度提炼我将其总结为“设定—拓深—变调—颠覆”模式，所谓设定就是在剧集的开头首先构建一个自洽运行的世界，展现人物动作和环境情况。

这种过程属于标准流程，但日剧/番剧的做法是，为了压缩信息密度，他们往往在设定里留下缺失信息或突兀信息，也就是所谓的“挖坑”操作，（另外一个有效手段是利用画外音迅速进行背景展开）这种伏笔涉及是为了能够以最经济的方式和后面的剧情产生呼应。

缺失/突兀信息的表现形式一般可以是道具（如《奇巧计程车》中的吞乐橡皮）剧情（发生了某种奇怪的难以解释的谜题）或者是人物想隐藏的情绪（低落、嫉妒等）；拓深虽然常常以打破生活平衡为标志而开始剧情变化，但和西方经典叙事不同的是，日剧的拓深往往多以垂直结构的下挖形态出现而非美国式的平行展开，从形而上的意义上说，其向下挖掘多涉及到故事角色的过去，内核价值观的挣扎，信念的动摇，这和欧洲的叙事有相似处，但仍有区别。

和美国以“事件—动作”展现人物的做法有一定区别。

简单来说就是，东方叙事往往以信念驱动事件，美国故事往往以事件/动作显现信念。

；变调是剧集的信息导向开始脱离原先的设定环境而重新渐变出一种崭新的视角，在《奇巧》里当偶像和黑帮开始介入故事，在常规的都市身份关系外，更给予了人物第二重身份（偶像歌手有凶手嫌疑，出租车司机的侦探直觉）并在此基础上构建看待人物和事件的第二重解释视角；最后的颠覆不是常规日剧的套路，但颠覆的力量非常大，相当于是对之间构建的全部设定的情理之内的推翻，（参照《进巨》《世界奇妙物语》），而在《奇巧》中则展现为对动物画风的重新阐释。

值得注意的是这四步中的“拓深”和“变调”在常规番剧和日剧制作套路中屡见不鲜。

而从具体情节的结构安排上来说，为了承载向下深挖的意图，在日剧里每一个单独的叙事结构多呈现为一种等待连接的不完整状态而非经典好莱坞式完满的环环传导，每个结构单元被二次或三次加工再一次缩减提炼了信息密度，例如在《奇巧》中“宅男中10亿彩票”这一结构单元不仅是黑帮争斗的动力工具同时也作为主人公实现救赎的标志道具；同样小户川过目不忘的记人能力不仅作为侦探的直觉天赋同样也是揭开心结的秘密所在。

在欧洲商业剧中也很少见对同一结构单元的重复利用，恐怕这也是日本番剧的比较显著的辨认特点：即日本人密而紧的叙事思维尤其擅长于小空间内的叙事安排。

综上，通过“挖坑—画外音—重复利用这三板斧，日式叙事一次次实现了特色工业体系下，二十几分钟内信息传导的高密度。

二、雷蒙钱德勒的灰色质感我一直关注台词，台词在一部影视中的价值不可小视。

尤其在相对短的时长里如何处理人物的语言使推动故事推进、性格揭示、文本风格三者兼顾很有难度。

关注台词，无非是台词这方面的性价比。

主人公小户川冷硬不动声色的冷嘲和偶尔跳脱、日式吐槽的台词风格，这两者之间的融合使得主人公小户川的人物角色和台词非常有辨识度。

这种风格化较重的台词其实不容易写，因为一旦丧失前后的连贯性或者对手戏的生硬接洽很容易使得台词浮空造作，所以适度就显得很关键。

全剧仿佛取材于雷蒙钱德勒的冷硬调子与一向我厌恶的违和装酷的不成熟台词划清了界限，至少主人公的台词合乎情景，而非是一味的拗造型。

在台词上做出风格，是这部动画在细节上下的功夫。

三、日式幽默片中一口rap，说话押韵，贯彻严肃无厘头的人物矢野，让人非常惊喜。

日本人的创作态度虽然严肃拘谨，但比较庆幸和好玩的一点是他们的无厘头文化，典型的日式幽默是从一个常规紧张的叙事里神经质的跳脱出来，然后进行吐槽和嘲讽。

（本片名场面之《矢野哥，韵脚啊》）这种压力的瞬间解除和注意力的转移从而产生一种爆笑的效果。

有点像周星驰的港式幽默，但却有区别。

当矢野第一次吐出rap时，又联想到了《这个杀手不太冷》中听贝多芬的白人警察，这个点是一个很好的商业设计，很有观众缘。

属于清奇脑洞的胜利。

日本的漫才文化以及他们的搞怪文化是民族性格的冲淡剂。

形式上粗略分为热捧冷吐槽（《齐木楠雄的灾难》）和冷捧热吐槽（《我是大哥大》）两种，熟练营造情绪反差或者插入无厘头情绪从而引发爆笑效果。

当然这里面也可以看出和港式无厘头不相同的一点是，港式的无厘头在事件中插入是呈现一种游离放松的状态，是一种两者相知的聪明（参考现在的网络抖机灵/玩梗环境）。

而日式的冷吐槽是一种对执念的嘲笑，甚至被嘲方get不到笑点，是双方两者在不恰当时机对自己所行之事的坚持，造成冲突而形成一个萌点。

所以我说漫才这种娱乐方式是盘踞于日本民族性格之上而形成的特有产物。

绕回这部剧中，这部动画的闪光点之二是融入了别有特色的漫才幽默元素，从主人公小户川的对话，漫才组合的设置（甚至cv也是喜剧组合），偶尔跳脱于事件之外的桥段设计，带有非常明显的后现代风格，博得年轻观众的青睐。

这些都很好将喜剧性元素以更国民、更符合日本传统的方式融入一个轻悬疑的故事之中。

使这个故事本身就具有时尚感。

四、线索闭合的形迹看到一半左右的时候，我非常好奇，在这样一个故事环境里，怎么样来从中挖掘出一个故事并最大程度上将所有的事件线进行以出租车司机为中心的串联。

我先想的是，这肯定需要一些巧合和比较刻意的情节设计，从编剧的角度看，这几乎是不可避免的。

田中革命一集的展开是一个明显的伏笔，小户川和羊驼的情感也成为代替事件逻辑成为推动事件前进的动力，整个布局细微处抢劫事件的安排，小户川作为棋手不停“打牌”的过程，柿花作为受害工具人来展现娱乐团体和黑帮的勾结，这一切的顺序安排不可谓不精巧，不细致。

这种双线或者多线的联结梳理还是很需要下一番功夫。

但说到底，这种精巧的虚构性到底是聪明的纸条故事，它无法给我们以对生活真相的不同角度，情感上的拓深，（让我看看谁还在看少年jump漫，哦是我自己）当然如果站在商业发行的角度考虑做到这种程度已经圆满完成了本职工作。

（这也是文本本身和雷蒙德钱德勒的故事分道扬镳之处）所以到故事最后救赎主题乃至人生百味的呈现，会觉得有一些牵强和违和。

这是在艺术性上我扣除半星的地方。

故事中线索的展开和收束在此不细谈，豆瓣剧评已经有人梳理详情见http:// https://movie.douban.com/review/13533462/。

话说回来，抛却艺术性上的欠缺，这种事件梳理和融合伏笔的工作确实也应该是编剧见出基本水平的一块。

五、一点主题的探讨为什么二次元们一次次沉醉在动漫世界的情绪抚慰之中而声称自己收获了力量。

至少日本的相当一部分受众是如此。

从《奇巧》的结尾中我们同样可以窥见隐藏在大团圆结局下的惯用卖点——所谓的治愈力量。

主人公小户川身世凄惨，原生家庭十分不幸，他用冷嘲和吐槽作为自己的心理防线而与他人筑起屏障，当结局到来时，这种伪装的冷硬转化为一种病理学意义而被治愈，这种柔软的吐露戳中了傲娇少年傲娇少女心里的共情点，牺牲人物深度来换取观众的眼泪一向是番剧的常规操作，煽情大于逻辑，一旦观众被打动那么事件就是合理的。

我向来讨厌熟腻的救赎情节，因为那太轻飘太完满以至于它总是在不同程度上偏离现实，所以同样的，在结构上来说，这也是我私人扣除半星的地方。

综合给四。

4游戏应该要让人逃避现实才对，然而呼朋引伴让自己变得有利，花钱花时间变得有利，这样根本和现实没两样。

田中革命。

人生总像是在寻找什么，同时却也总是无法满足，拼死获得了什么的时候，得到的只是一瞬间的快感，那远远称不上幸运，不过是分泌多巴胺时一瞬间产生的快感，“然后呢？

”，这是得到想要的东西之后一定会出现的一句话，“然后呢？

”、“那有如何？

”，我向另一个自己追问，它必然伴随而来，与虚无成双成对，它的真面目是没有实体的快乐，然而我现在真切地感受到自己活着，因为在失去渡渡鸟的那瞬间，我找到了想要的东西，不同于过去那些到手后就没意义了的收藏品，而是光想到要拿它来做什么呢，就令人兴奋不已拥有无限可能性的稀有道具，我想任何人都有攻击的冲动，自己越没有罪过就越是兴奋，具正当理由的攻击冲动，在那之后过了三天，我一直走着，反正我早已习惯追求低得吓人的机率了，不过这次不一样，我确实有一股预感，有人说放下执着才能真正得到，其实还有另一个能获得想要事物的方法，那就是紧握着超越一切的强烈执着。

6破窗效应。

9恐惧症不需要理由。

对自己的极端否定和厌恶，我就是说这种人很自恋，一般人不会对自己这么感兴趣。

——那我该怎么办呢？

不要去寻求不确定的多数人，而要去找你能够信任并尊敬的导师，只要有评判的标准就不会动摇，要是觉得这个很难，就认同自己，总之就是要自己认可自己。

11他关于事故的记忆完全消失了。