危情三日

＊xm太喜欢了，罗素的深沉温厚老男人形象从美丽心灵就深入我心…没有很详细地交代为啥男女主这么真爱，好像在这部电影中的基本原则就是如此。

其实jc已经很神了，一点不蠢，各方配合得也很迅速，但男主一个小白老实人能做到全盘极致操纵＋随机应变＋心理素质超稳简直超神。

定罪还是有点草率的，感觉这案子证据瑕疵挺多的，但也许本片重点是越狱吧。

女主崩溃承认自己是凶手想让男主放弃那里太心痛了，即便如此他也不会相信，甚至真的是凶手他也会带她走。

开头遇到的越狱专家好像一个buff，他说的很多话都久久回荡在人的心里。

男主前期摸爬滚打被抢被打真的好惨，直到破釜沉舟杀毒贩的那个晚上他终于重生了。

很多镜头都非常有水平，紧张时刻配的bgm反而很温柔，很独特的气质。

挣扎要不要去动物园的那里很能共情，理智上知道走得越快越好，晚一分钟可能都很危险，但感性上却觉得如果不带上孩子，这一切都没有意义，可能余生再也见不到了。

有一点点金手指和主角光环，但真的不算多了，可以接受，更多的还是男主的谋划到位。

不要代入目前的科技/监控水平还是ok的。

但男主是教文学的啊hh最后jc找纽扣很有意思，鲜少在西方片里看到这样的jc，充满遗憾和执着。

不理解片名，感觉可以换个更好的。

Apr 16

《危情三日》。

保罗·哈吉斯导演作品。

哈吉斯确实牛逼，出手的都是经典。

《撞车》无敌。

很遗憾，找不到一张好的剧照。

我这种内心无比偏执的人，得不到好的，宁可不要。

看这片子要有耐心，就像一大群朋友喝茅台，吃大餐，得吃过后才能回甘，才能回味它的香。

罗素·克劳饰演的文学教授约翰坚持不相信自己的妻子是杀人犯，即便警方、律师都认为证据充分，约翰依然毅然决然投入全新的令人震惊的计划——帮助并且带领妻子越狱外逃。

前面一小时几乎是风平浪静，毫无征兆，随着警方对妻子的突然调监，约翰急了。

后面半小时惊心动魄，虽然他在脑海里演练过无数次，但面对突发的状况以及警方的精准防控，他依然深感不安。

但故事就是如此美好，要不然也做不到“危情三日”。

看完了这部片子，在周围一片“莫名其妙”“什么烂逻辑”声中，我有了自己独立的思考。

这部片子给我最后的感触是和 爱情的伟大 有关的。

男主角对他老婆那种不计付出深厚的爱情做出了很多别人看来很“怪异”的行动。

但在我看来，这就是爱情的力量。

是那种很浓很浓，很深很深，很纯很纯的爱情才能有的。

不少人不能理解，觉得很荒诞，那是可能因为他/她没有遇到过这种为他不计一切的付出的爱。

有的人爱你，真正的爱你，他/她会爱你的一切，凡事想着你，凡事考虑你为先。

有乐的事情，愿意分享给你，团购的东西是为你而团购，吃饭总是为你真心夹菜夹肉，你失意则暖暖的慰籍你，你高兴为你而开心，总之思考什么都是以你为重心，你的任何细微变化包括外形情绪，都能觉察出。。。

等等。

这样的爱，越来越少了，尤其这个浮躁的社会，如果你们不是青梅竹马，不是从少相识，没有生死之交，很难有这种为别人如此付出的精神。

但是也并不是完全没有，如果遇到，赶紧抓住，因为一旦错过，就真的错过，而且可能余时悔恨已晚矣。

目前更多的是大家还是考虑自己的多，为对方考虑的少，相互体谅已然难能可贵。

不过并不能批评这样不对，这也是没办法，环境整体形成。

真爱，真情挚爱，真情之爱，少了，少了。。。

不由得想起《怪物史莱克》某一集讲 真爱之吻，影片最后演绎了什么才是真正的 真爱之吻 才会起作用。

这种真爱之吻的爱情，我们现在还能拥有么？？？

我只想说没看到结尾之前，可能不去救儿子也就促不成这一局完美的逃亡，但是，当看到车子要开去机场而妻子因为没带着儿子远走高飞而失望至极要自杀时，我真是怒火攻心极了。

第一次认识Russell Crowe 是在《洛城机密》，被他忧郁的眼神和唏嘘的胡渣子狠狠征服了一把。

虽然那部影片并非他的独角戏，其它的人一样出彩，但是无疑他留给我了最深的印象，他引导了我的情绪，他带着一种由内而外的气场。

后来阅了《角斗士》《美丽心灵》，他的实力演技已经深入我心。

再然后有幸看了《铁拳男人》我已经开始敬仰他了，尽管最近的《罗宾汉》让我感觉到了一点失望，除了捻弓射箭的海报造型，我几乎不能记得任何东西。

放着《三日危情》有些日子了，一直不确定是否该看还是放过去，然后有个家伙咨询我有什么好拳击题材的推荐，我立马就浮现了《铁拳男人》，所以我决定，为了他，牺牲130分钟吧。

此刻我坐在这里感叹，这个时间牺牲的太值了。

从开头的十分钟我已经可以嗅到它不会是一部烂片，仅凭着那跌宕的音乐已经足以紧紧揪住我了。

一个大学教师，深信自己的囚犯妻子不是杀人凶手，而法律已经不能证明这点，所以为了他深爱的一家三口可以团圆的过幸福日子，他开始实施了一个缜密的劫狱计划，他去图书馆研究越狱的资料，请教曾7次成功越狱的越狱高手，用一面墙的资料来做分析和准备，同时他还始终照顾着乖巧的儿子并给予绝望的妻子，他甚至杀了两个毒犯并抢劫了足够的银子备用，他设计让他的妻子离开到高墙之外从而获得机会，他用他的高智商计划和完善着每个细节，一切的动力都来自他的亲情，他的家庭责任感，他的执着证明着他是个真男人，一如他曾经挥舞着铁拳去为家庭挣得面包，你如何不为其所动。

前面一个多小时的缓慢铺垫，三年的准备，35分钟的实施，所以当激昂音乐响起时，真是一种宣泄，尽管从音乐中你已经可以感觉到他必定会成功，可是他仍然让你绷紧了心跟着他们一家东奔西跑剩下的35分钟。

黑人光头MM真他妈的抢镜头，这不是为了抄袭《神鬼奇谋》的可爱邻居吧，人家可是男滴。

配角都是如此的出彩，隐忍而慈爱的父母，超高效率的警察，不怕死且狡猾的毒犯，欲说还休的单亲妈妈，个个都能令你眼前一亮，过目不忘。

特别是孩子他爷爷，不给个最佳配角浪费人才了。

女主角动不动就自杀，太没脑子了，所以才被漂亮的第二女主角抢了戏。

都跑到二环了，竟然还拉了车门自残，实在是跟不上节奏。

就因为伤心她家男人弄的场面这么大却没有提前知会？

外国的警察也挺牛，一句话城市水陆空就都停了，怎么就没有领导出来说“你哪家的？

叫你上级跟我讲！

”看到一堆负面的评论，忍不住出来写几句，怎么不好看了？

那你去看布米叔叔吧，这么好的教科书，没准你将来也需要跑路了。

我不知道中国的警察是否有别人这么有效率，15分钟封路，35分钟内联网，几分钟就对案情找准了方向，而且这么拼命的工作。

但是我知道，在这里你是有可能被冤的。

你会为了你的爱人们去杀死一个警卫么？

会扔下你的孩子在加油站么？

会推倒挡路的老太太么？

前几天从龙兄那里拷来了几部电影，上午看了一部“危情三日”，故事是讲越狱的，这是个近几年被讲俗套了的题材，但俗套的题材却拍出了不俗的新意，在这一点上，好莱坞就是令人佩服。

这部电影我觉得不错，不错之处在于它是讲“理想主义”的，理想的爱情，理想的家庭，理想的计划，理想的结局；主人公是学校的文学老师，却实实在在的干了番越狱的勾当，着实令人吃惊。

电影里有他给学生讲堂吉诃德的段落，中世纪的理想主义者巧妙得被揉进了剧情，画龙点睛，而他本身就在诠释现代版的堂吉诃德。

堂吉诃德脑中存的是古骑士的那套风采，古骑士在他那个年代已经只活在书本里了，但不管你信不信，反正他是信了。

信了还不算，还要付诸实践，骑着瘦马浩浩荡荡就上路了，甭管挡在前面的是风车还是盗贼，他都勇往直前，敢于作战；哪怕一次次的结果惨痛，他仍是执著无比。

这种表现，免不了被人看做傻子、笑话，都什么年代了，大家都在忙着“混饭吃”，谁管你是骑士还是流氓。

电影中的主人公也如此，他坚信能恢复理想的家庭，这是他脑中的理想，想法落实了，就要一步步的实施，哪怕惹出有点滑稽让人忍不住叹气的乱子，哪怕困难在这个文学老师面前多么不可思议，他都坚持下去了。

电影安排的结局是理想的，但试想如果这件事真的发生在现实，这个老师的胜算真的不大；被警察叔叔不费劲的捕获，倒是大概率事件。

那时候大家当然要笑他螳臂当车、不自量力。

理想主义者获得理想的结局，听起来就矛盾。

但话说回来，什么是理想的结局呢，人的结局只有死路一条，其它的都是浮云。

相比脑中混沌腹中空空的那些，存有理想主义的想法就非常可贵；能为了这想法好好的干一番，更是令人陶醉；还管它什么破头流血，成功失败呢。

理想主义者都是实干家，脑中的想法坚定了，就要大胆的去做。

理想不少见，你我或许都有；理想的结局不必苛求；而要不要做理想主义者，倒是掌握在自己的手中。

一部相当好莱坞式的商业片，导演兼编剧是颇有名气的人物，选择的这个故事也充满了high点，最终完成度也够高。

首先，本片有着非常扎实的剧本，整体的架构十分清晰，在前期花了大篇幅用慢节奏来进行铺垫，而在后面的高潮部分，呈现出的则是教科书般的完美节奏，其次，尽管故事本身并没有传达出多么大而深的道理，或是有多么令人意想不到的结局，但却做到足够让人为之动容了，因为爱，选择信任，选择相信，因为爱，因为家庭，选择做另一个自己，选择跟命运做最后一搏，一切周详的计划和复杂的操作当然是影片最引人入胜的地方，但在这些惊心动魄的剧情下面，所传达出的东西其实简单且纯粹。

这种影片在西方价值观对爱情及家庭的认知下必然会让人们产生极大共情，但如果说问题所在，要是能够将剧情更加复杂化一些，男主光环少一点，女主也别显得那么蠢会更好。

　　你心里爱她 　　莫说不爱她 　　要看你爱她 　　且待人害她 　　 　　倘有人害她 　　你如何对她 　　倘有人爱她 　　更如何待她 　　 　　——胡适 《她》

　　前半程很压抑，看得我打瞌睡。

看到男主角为了钱铤而走险打劫杀人的时候我就突然醒了。

后半程堪称“无尿点”，很精彩，作为一个社区大学文学老师（看起来不像）智商之高，枪法之准，比警察还型男，真是运气也超级棒。

还留下垃圾误导警察，最后跑到美国对立国去了，开始了同样会是艰难的新生活。

冤案有多少，千千万万，你看看赵作海这样的，不仅没有被判死刑，还能等到平反的有多少。

而有多少是电影这样一路判到黑的……虽说对电影的可行性还是有很多猜疑，但是，生活需要运气，更需要坚持。

11976年，北岛写了一首名为《回答》的诗，其中最著名的两句是“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”。

但诗眼其实是充满力量的四个字：“我不相信！

”面对周遭的黑暗和丑恶，“我不相信”是一种决绝的态度和不妥协，但这种愤怒的对抗中其实蕴藏着对光明和美好的期待。

我不相信丑恶会是常态，我相信美好终将到来。

那么，什么是值得我们相信的呢。

《危情三日》为我们提供了一个范本。

一个有着平静而美满生活的家庭，妻子突然成了杀人嫌疑犯，且证据确凿。

面对这样的情形，丈夫该怎么做？

曾经凭借《撞车》捧获奥斯卡的导演Paul Haggis，在《撞车》中已经展现了对情感把握的功力。

不同于《撞车》的群像，《危情三日》几乎是Russell Crowe饰演的丈夫一人的独角戏，但在精良的剧本和没了大肚子的澳洲影帝的动人表演下，人与人之间的情感依旧细腻而动人。

因为，丈夫的回答是：我相信。

他甚至没有问过自己的妻子到底是不是她做的，因为他相信，那是他的爱人，那天晚上他们还一起吃饭、耳鬓厮磨，她绝不会做这样的事。

即使所有的证据都对她不利，即使他们的律师都劝他，“你忘记她是你的爱人，再去看看报告”，言下之意是你被你的情感蒙蔽了双眼，从而罔顾事实。

这是一种我们经常看到的逻辑，也往往是正确的逻辑。

但丈夫此时的信任已经让旁人感觉到了偏执和疯狂，面对一点一点消失的希望和时间，看着自己爱的人是如此的无助和绝望，他选择了铤而走险。

电影用了丈夫的一堂课来阐释他的内心，相似的手法让我想到了《大卫戈尔的一生》，同样是时日无多的死囚，同样是细腻的情感，同样用了主人公的一堂课来点题。

但不同于大卫课堂上的拉康哲学，丈夫的一堂课显得浅显而明晰：堂吉诃德，一个完全的理想主义的化身。

最纯粹而彻底的信念给了他偏执的理由，给了他拒绝所谓理性的理由。

2作为一部好莱坞的商业类型片，本片其实并无大的新意，种种设置和剧情都很常见（正如上文的点题一课）,因而本片也被人诟病俗套。

但俗套一词对于商业电影而言，从来不是贬义词。

况且《危情三日》走的是最正统的商业片的路子，跟对奥斯卡评委口味的《撞车》不一样，尽管都在“人性”二字上作文章，但一部想赚钱的商业片不会搞得那么暧昧多义，不会是探讨式的，而是歌颂式展现式的（所谓主旋律）。

正因为注重家庭是美国人价值观中很重要的一点，因而歌颂亲情（爱情）也是好莱坞主流商业片常见的主题。

但能做到《危情三日》这么精致的绝对是凤毛麟角，把主流的感情模式照顾的面面俱到。

以男主角为中心，他与亲人之间的情感都是教科书般的动人。

主轴当然是夫妻俩的爱情，其实我们看到的基本是一个好男人爱他妻子所能达到的极限版本。

在这里必须再次夸赞剧本的精良，对感情的描摹层层推进，开篇简洁地交代人物关系，一顿晚饭一顿早餐就让我们有了“家庭和睦”的直观感受。

妻子入狱后戏剧冲突到了一个小高潮，三年时间足以让孩子疏远母亲，但丈夫无条件的信任，决不放弃的精神非常动人。

也为之后所有的疯狂铺垫了合理性。

当然，我们可以感觉到，这似乎是一个被神化了的极品好男人。

连妻子都被他这样的完美弄得有点崩溃。

Russell Crowe独自照顾儿子的三年内，工作、官司、孤独，都不曾让他忽视了对儿子的关爱，对单亲母亲的示好也没有丝毫动心。

他心中只有妻子和家人，并且这份爱不因分离而减弱，不因他人的所谓理性而怀疑，这是真正的爱，这也是罕见的爱，美好到不真实。

但这正是我最喜欢的“不真实”，其实跟天朝主旋律片的不真实是一个道理，我们知道已经罕见到几乎不可能，但由于这是我们所向往的终极的美好，所以我们情愿相信这是真的。

父子情的处理着墨不多，但极为出色。

丈夫与儿子的不用多言，而更加打动我的是丈夫跟他的“从不说话”的父亲之间的寥寥三场戏。

其中第二场简直太棒了：丈夫抢好钱来接儿子，儿子在爷爷奶奶家睡着了，劳累的他在儿子身边睡下。

而爷爷从他的包里发现了机票，猜到他的打算。

等到他醒来带着儿子告别时，知道这是永别的爷爷那内敛而充满着情感的一句“再见”，那一个对望的眼神，让人泪流满面。

祖孙三代将父子之间“依恋——对抗——反思——理解”的复杂关系演绎的相当动人。

3本片选择Russell Crowe当男主角，是对他演技的信任，能如他在《美丽心灵》里的层次丰富，和《洛城机密》里的拳脚利落的男演员，即使在好莱坞也不多。

《危情三日》走的是正宗商业片的路子，这也就决定了不能单靠剧情的张力卖座。

影片的后大半部分篇幅是很有技术性地讲述一个越狱的故事。

当然，不同于肖申克的安迪和狐狸河的史沟飞，身为社区大学教师的丈夫没上述二人牛逼。

他身为普通人，却要完成“在监狱外帮一个没有合谋过的女杀人犯从市区的监狱越狱”这项技术难度高到爆的任务。

这种“明知不可为而为之”的做法，将丈夫对妻子的爱推到了最高的地步。

而之后的越狱过程，是影片剧情中相当有技术含量的一部分，没有任何专业技能和特殊能力的人去越狱，倒是其它影片中没有涉及过的题材。

也是一大商业卖点。

丈夫靠着咨询高手、网上学教程这种极具时代感的方式，一步一步实施着他的计划。

但买假身份证明被打，实验钥匙险些被抓吓得直吐。

种种真实中体现着艰难，当然剧情如果按这样发展下去，丈夫在挫折和不断逼近的最后期限中崩溃，更加符合真实情况，也更能深入探讨人性。

但这样做一来浪费了Russell Crowe的好身手，二来买票的观众也就不愿意了。

于是有了后半部分不逊于同题材大片的越狱戏码。

最后的三天，从丈夫去抢劫毒贩开始，就开始主打商业片的另外一个卖点：动作和悬念了。

我们不用管Russell Crowe专业的射击技能是否合理，为啥能做出天衣无缝的计划。

只管看好看的剧情和场面就算了。

虽然最后的整个走向是俗套中的俗套，所有手法（无论剧中人物的还是主创的）都可以在其他片中找到先例。

但那段巨长无比的逃亡戏却非常能抓住观众的心。

由于前面的情感铺垫非常出色，所有的观众都对这个极品好男人有了极大的认同感。

因而在这段时间和空间上都很有广度的逃亡戏中，观众一方面有对丈夫之前行为解密的快感，而更加直接的快感来自于对这一家人能否成功逃走的悬念和期待。

这段戏也成为了我最近观影体验中最惴惴不安，最有刺激感的一次。

逃亡过程中妻子发现见不到儿子时跳车的一场戏更是神来之笔，一方面母子之间的情感和疏远是一个扣子，在此得到了解开。

而且两个人停下车在阳光草地上安静地坐下，也舒缓了情绪，为下一波刺激积蓄能量。

举这个例子是为了说明此片在电影技术上的出色，节奏的良好把握和细节的雕琢，再加上打动人心的情感，和在此情感铺垫下带给人地强烈紧张感，这差不多是商业片能给观众最好的观影体验了。

4本片的结尾略嫌拖沓，放在其他片子里，最后一家三口在委内瑞拉幸福地生活下去就完了。

但本片又用了好多篇幅来讲警察的调查，甚至还原了案发当晚的真实情况，但这其实是情感上最后、也是最美好的释放点。

之前一直保留着到底是不是她做的的悬念，而当真相大白，丈夫的无条件的相信是正确的时，这样的设置比开放式或者黑暗的结尾都好的太多，也更加隽永。

因为，正如我一直说的，本片最打动我的就是丈夫的“我相信”。

尽管基于这个理想主义的信念，他做了许多常人看起来的傻事,会把一切都搞糟的傻事，如果不是运气出奇的好，恐怕早就多了两条冤魂和一个孤儿了。

但他最初的信念，对美好和爱的坚持到底是对是错呢？

影片给了我们一个坚定的答案：对，就应该这样。

这就是这部类型片能够给我们的：完美的观影体验和感动。

不真实又怎样，电影本来就是造梦的，本来就是有关理想的。

这样好的片子，居然在北美票房惨败。

当然我们可以历数他的缺点：人物设置除了男主角都很单薄，动作场面乏善可陈，但更直接的原因我想还是跟哈七撞车的缘故。

这对于信心满满歌颂理想主义的导演不吝是当头一棒。

如同生活中一样，理想主义者不知道当头挨过多少棒了。

但没有关系，我相信好电影总会得到公正的评价。

如果说《危情三日》无论是主人公还是剧情，都是理想化了的乌托邦，本片票房的失败也验证了理想主义和现实世界始终有着无限的差距，但正如北岛在那首诗中写的：我不相信梦是假的，我不相信死无报应。

我相信的，是丑恶黑暗总会过去，美好光明终将到来。

我相信倒在路边的老太太不是想讹诈，我相信火车上搭话的陌生人不是骗子，我相信所有人都痛恨的事情不会是永恒的，我相信世界会变得美好如我们的想象。

尽管要学会不那么天真，尽管知道有时要避让。

但对于所有的美好、期待、爱和善良，我只会用一种态度去对待，那就是：我相信。