不可饶恕

有剧透。

两个情节一开始看没什么用后来觉得还是应该有：1，姐姐顶替，直接姐姐为了妹妹S人也说得过去；2，姐姐一直渴望妹妹对自己回应，不渴望直接keep the life going on也说得过去。

3， 是养父母的亲女儿看到信息而不是妹妹。

1说得通因为要（更加）合理化妹妹的PTSd以及妹妹最后对姐姐的拥抱；2说得通不仅是养育子女后的私欲还有树立人性而非神性的主角人格———说服自己是在救妹妹而非自我感到的traumatized妹妹。

3说得通其实是为了表达妹妹可以和过去说再见。

有评论点出养父母，律师，主角的阶层。

还有一点是养父母主流白人中上流人的道德体面，想要拯救社会边缘人士自我又陷入漩涡（养父的不屑，养母的挣扎） 最后还是看到光辉的，就是养父母全家搭进去但还不离不弃，挺体现中产没有背叛底层。

我还是挺惊讶现实社会有养父母这样中产的，明知其家庭复杂背景还领养了女儿供其优渥（不让主角和自己沾边除了完全不想有麻烦也还有不想影响养子，不想这个节骨眼影响养子的前途），亲女儿和养女儿情同手足还卷进去养子的恩怨。

我不做推断是否文化差异或者高等文化（笔者坚定无神论）但认为其做的很好了。

另外PTSd的确会模糊一整件事的内在逻辑或者时间线性逻辑，但PTsD会记得一整件事中的几个片段；所以妹妹会记得和姐姐的互动，会记和姐姐的情感，会记得激烈的和警察打架的场景，同时会记得S 人的恐慌感（但不一定记得具体怎么S人）。

妹妹弹琴时用的情感就是她以前的情感记忆。

我主观推断妹妹应该也记得姐姐顶替自己所以自己很内疚的那种内疚感，（因为如果不是内疚而是逃跑，那她不会想要搞清楚过去，也不会有结尾的拥抱）；内疚感是人类情感一大类别，会极大关联人的行为，所以妹妹也会执着自己和姐姐的连结———钢琴，最后也会和姐姐拥抱。

确实几个阶层的人纠葛还是挺有意思的。

或许最终的罪人是枪支合法吧。

最后压抑地眼泪盈满眼眶，还是没有流下。

全片都很压抑，虽然最后是好的。

但是在那之后呢。

谁也不知道。

毕竟这个社会就是shit。

看得我胃疼（也有可能是生理期影响）。

Ruth挽救了两个人啊，一个是她的妹妹，另一个是弟弟。

看到别人不认可她憎恶她，一开始我也是愤怒绝望嘶吼；但换而处之，谁也不敢在不了解的情况下轻易原谅一个“杀害了”社会公仆的murderer，而且谁也不敢给ta们说话的时间，也不敢听ta们说话，不敢和ta们独处。

因为不是每一个murderer都是Ruth这般。

没有人愿意拿自己的生命去赌对方是个好人。

而且男人啊，都靠北一个样。

出了问题只知道往别人身上找原因，只知道把问题归根到别人身上，把怒火涌泄给别人。

看花束没有让我燕南，看这个倒是让我愤怒了。

终究是bullyshit（在压抑的片尾后，被网飞红N的特效音吓一大跳）布洛克演技真的很好。

特别是Ruth和男工友（才发现他没有姓名）说出过往，离开餐厅后，在路上那段情绪变化。

把眼泪憋回去，当做一切没有发生，维持生活原状，这是当代人的常态啊。

还有那句“She was only five years old”配乐也很神。

若不是桑德拉主演，这可能就是一部平平无奇的片子了吧。

一早就能猜到她饱含着思念的同时也充满了委屈和怨念。

她的压抑和隐忍简直是满分演技。

狱中的忍耐，出狱后虽坚强前行但内心还是深藏着茫然和恐惧。

一切的一切都是为了，再见到妹妹一次。

看起来仿佛只有区区几年的感情，可是过了几倍于这个年限的时间，那种深沉的爱与思念却有增无减。

血脉亲情的意义，懂了。

而妹妹所在的家庭也极好。

我想最终，Ruth一定是欣慰甚至喜悦的。

自己的一切没有白费，妹妹成为了那个好姑娘，拥有了自己已经可望不可及的人生。

被爱着的幸福和美好，也懂了。

相对来说故事还是过于简单，以至于最后说出真相那一刻观众也并不会有恍然大悟原来如此的瞬间感受，只觉本应如此。

四颗星还是都献给桑德拉神一般的演技吧。

叫“不可饶恕”这名字的电影，真的好多啊。

片子看到一半时我很兴奋，因为它分明指向了我最喜欢的那种文艺主题——所有人都有罪，但所有人都很可怜。

只可惜，它的后半程，过于戏剧化了：救赎者（女主）的周遭，环列着助力者（律师）、阻碍者（收养人夫妇）、施害者（两兄弟）、缓释与疗愈者（水产车间大哥）、被保护的不知情者（妹妹凯瑟琳），然后助力者身边有质疑者（律师妻子）、质疑者变成了新的助力者，阻碍者身边有破局者（收养人夫妇的小女儿）、破局者因为扮演了疗愈者而险些成为最大的受害者，施害者曾经也是受害者，缓释者同时也是救赎者。

最后再反转出终极真相：救赎者并不是大家以为的犯罪者，她只是必须去成为保护者，于是砸进了一辈子去成为顶罪者。

多么严丝合缝的布点，多么教科书般工整的设计，但是，真的太刻意了一点。

当然，它的本质还是人如何与自身、与过去和解，或者说，所有人如何与一个背负污点的人和解，前者是哲学，后者是社会学，都有深刻性。

包括“被受害者的儿子具象地跟踪，被回忆阴影抽象地跟踪，由模糊而逐渐清晰的抽象，由清晰而逐渐混乱的具象”这双重阴影，以及“自己有意无意地，也成为了别人的阴影本身”，都很耐咂摸，仿佛都隐喻着人类的普遍困境。

可由于那个反转、由于女主从杀人的定案里被解脱了出来，这些主题反而弱化了，只能回到爱、牺牲和奉献。

导演想得周全，每次大动作之前，总不忘再给人物补一个刺激性的爆点事件：类似“弟弟撞破了妻子和哥哥的私情，摧毁了内心最好的防区，终于不顾一切实施绑架”。

然而，几个关键点还是欠说服力：兄弟二人的行为方式互换、律师妻子的态度转变，几乎都发生在一个瞬间——不过这些都很好猜到。

音效很好，对节奏的带动、对人物情绪的压榨，都有明显作用。

桑德拉•布洛克（这些年好像没谁叫她“傻大姐”了）演得真好啊，反正如果我是评委，一定会在今年的评奖季里给她一个影后。

约翰律师竟然是《全金属外壳》里的傻子派尔，爷青回。

作者信息：微信公众号：邵邵的私人书斋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

不可饶恕 (2021)7.82021 / 英国 德国 美国 / 剧情 / 诺拉·芬沙伊德 / 桑德拉·布洛克 乔·博恩瑟

桑德拉布洛克演的这一部电影确实主要是拍人性，原来这个可以这么说，是展现了最伟大的亲姐妹爱，即使是年幼的妹妹小时候枪杀了警长，但是姐姐宁愿坐20年的牢代价来维护自己妹妹未来的人，牺牲自己的人生，这种电影确实很难得，可以这么说，是一部高分的犯罪片和一部亲情片吧，可以这么说!

不好看，只为营造女主出狱后受到的环境压力而编造的剧情颇显混乱，坑多却不填，有些情节却又缺乏伏笔，这种故意营造的“悬念”最后又没有弄出什么波澜，整体彷如流水账......似乎现在这种故作平常的伪佳片越来越多了。

桑德拉.布鲁克演技也就正常发挥但阴郁气氛营造得还算不错加半星，三星半。

桑德拉.布鲁克相貌怎么越来越古怪！

年末颁奖季的电影大致无外乎分为这几类：一类有强烈的作者意识和个人表达，它们往往容易能在鼓励剑走偏锋的欧洲影坛独树一帜，却很难在有更高关注度的大众类奖项中获得提名；还有一类根据当年热议话题投其所好，又或者把历史上具有重大启迪意义、能反映社会现实的题材搬上银幕，不管写实还是夸张，总能成为当季大热；最后一类比较特别，它们从题材上看不够新鲜，叙述视角上甚至也中规中矩，但却总能在颁奖季捞点儿什么。

>>>聚焦社会热点的群戏是颁奖季常客图源：聚焦（2015）这类影片能在竞争激烈的颁奖季脱颖而出，一个关键要素取决于主演。

相较前两类，最后一类电影往往更吃主演的演技，它们存在的最大意义，就是帮演员拿下一个极具分量的影帝/后。

改编自BBC同名剧集的新片《不可饶恕》，就是这样一部完全为凸显桑德拉·布洛克个人实力的作品。

有关她的表演水准，看过《地心引力》的人一定心里有数，这样一部放置于太空的大面积独角戏，桑德拉不但能单吃下来，还能依靠扎实的演技俘获人心，业务能力自是不必多说。

到了《不可饶恕》这部近乎按1：1还原英剧的翻拍片，桑德拉对角色的火候拿捏依旧不减当年，一个“简单的表现人物内心苦楚的长镜头，从面无表情到因痛苦引发的剧烈面部肌肉变形、再到观察行人反应的努力克制，尔后再度恢复平静……30秒左右的戏连贯下来一气呵成、层次分明，让人看到桑德拉恐怖的驾驭力。

坦率地讲，如此水准倘若还无法拿到一个影后着实有些说不过去。

正如观众所言，桑德拉将角色的悲伤和盘托出，但又不局限于过分的戏剧化，靠的全是她“克制而高级”的表达。

与桑德拉精湛演技形成鲜明对比的，恐怕就是题材上的中庸。

故事主要讲一个因枪杀警长并为此获刑20年的女人，假释后尝试与失散多年的亲人团聚。

即便没看过影片的人，了解完这段故事梗概后相信也能很快拼凑出故事的大致走向：一个被剥夺了身份的女人重返社会，一贫如洗的她为了和亲人团聚仍不放弃任何机会，最终战胜重重阻拦如愿以偿。

大致上没错，但假如按照这样的主流套路来拍，影片多半只能沦为不痛不痒的心灵鸡汤。

比如你绝对想象不到，所谓的“杀警黑历史”其实是影片抛出的一颗烟雾弹，真实情况是：单亲姐妹因为父亲自杀的关系，被政府上门送温暖要求托管，面临失去住所的风险。

桑德拉饰演的姐姐Ruth必须拼尽全力和执法机关对峙，甚至都到了准备动刀动枪的地步。

然而阴差阳错，彼时只有5岁的妹妹开枪打死了破门而入的警长，为了保护妹妹，Ruth一人扛下了全部罪责。

影片有关过去的闪回全部是支离破碎的，正如同Ruth出狱后遭遇的惨淡人生一般——出狱后因为顶着谋杀犯恶名，让她很难找到体面的工作，好不容易有了落脚处以为可以重新开始，结果又被小人透漏风声扒光过去，导致她被大家疏而远之。

讲到这里，影片就绝对不单纯是在讲一个罪犯的自我救赎那么简单，同样也反映了主流社会对待有前科罪犯存在的集体偏见，和伴生的暴力问题。

不过从另外的角度来看，隐忍负重未必是最合理的选择，因为那往往意味着真相的掩盖和随之而来的二次伤害。

果然，随后的剧情应验了这一点，不过却以非常狗血的方式展开：当初被枪杀的警长的两个儿子，大哥因为对父亲的死一直念念不忘，所以在Ruth出狱后一直监视其出行，打算伺机报复。

原本并不打算卷进旋涡的弟弟，在亲眼目睹哥哥上过自己的妻子后，决定对Ruth发起丧心病狂的复仇。

虽然从结果来看，被弟弟绑架的人质并不是Ruth想要找的妹妹，但当两方人马因为这样的理由聚集到一块时，多少还是令人有些感慨命运的戏谑和无常。

弟弟拔枪对准人质的那一刻，真相便开始瓦解，因为显然，无论是被他要挟的对象，还是那些被过去改变人生轨迹的人，此刻都在为别人的错误买单。

Ruth因为司法系统的“唯证据论”和“程序正义”，失去了替自己辩护的机会，从而引发后续的蝴蝶效应，给自己和旁人带来不必逆的伤害。

那么，不可饶恕的根源在她吗？

当然不是，因为Ruth本质上是清白的。

但反过来讲，出于好心隐瞒真相真的ok吗？

似乎也不尽然。

因为当Ruth选择把真相烂在心底的那一天，她就已经事实上成为了这场悲剧的缔造者。

所以，不可饶恕的其实终究还是无知。

倘若Ruth能尽早把真实经过告知法院，她或许就不必经历后续的无妄之灾，自然也不会逼得警长的小孩对一个无辜人质痛下杀手；不可饶恕的同样还有站在道德制高点疯狂输出的主流社会，倘若他们能耐心去了解事件背后复杂的来龙去脉，Ruth的狱后生活说不定也不会那么悲惨。

影片曾多次把矛头指向美国的制度漏洞。

由于背负命案，Ruth为获得探视妹妹的权利，不得不经历一系列复杂的法律程序，这些程序建立的初衷是为了保护妹妹有获得新生的权利，但亦无情剥夺了Ruth作为直系亲属的探视权。

之于Ruth的特殊经历，法律和大众有没有网开一面呢？

没有。

程序只是冰冷地将其拒之门外，将Ruth和一般类刑事罪犯一视同仁，让她只能在渺茫的重逢概率中饱受煎熬。

特警卫队将解救出来的人质归还领养家庭时（人质恰好是Ruth妹妹所在领养家庭的成员），Ruth终于见到了日夜牵挂的妹妹，二人的拥抱，将领养家庭此前有关妹妹不记得和Ruth有一起生活的言论悉数瓦解。

血浓于水的羁绊，让机械的司法程序变得无足轻重，让旁人的眼光变得无关紧要，这是人之所以为人的理由。

至于那些狗血的反转和戏剧冲突，倒也不必过分纠结真伪，生活远比它展现的更加狗血。

看看Ruth为家人的牺牲和担当，再看看日前被炒得火辣的王姓男子离婚纠纷事件，你很难说谁比谁更真实不是吗？

戏如人生人生如戏，冤假错案面前，或许，应该给执着而笨拙的爱多一点信心。

撰文 | Zed策划 | 轻年力量

用一个人生的牺牲换取另一人生的救赎。

虽然是个感人的故事，但整体来说却略显平庸。

在狱中隐瞒了二十年的事实，却在一次崩溃中向陌生人吐露。

被拯救的妹妹在弹奏钢琴的过程中一次次回忆起当时的情形，却始终没想起自己动手的那个瞬间。

这让人感到不太真实，甚至对我来说，让妹妹始终生活在姐姐用二十年的牢狱生活以及破碎的人生换来的美好之中并不是我想要的结果。

尽管当时妹妹只是一个五岁的孩子，但这改变不了真凶的事实。

整个故事都在强调姐姐的爱与保护，那妹妹的自我救赎又在哪里呢？

电影中令我印象深刻的有两处，一处是妹妹与她新家庭中的姐妹谈论到自己的亲生姐姐以及自己的往事时，对她的新姐妹说到“No, I don’t need proof that I’m more fucked up than you are.”第二处是姐姐的回忆中，餐厅里，姐姐说到“I’m so sorry to make you do it.”这两处也许是编剧想要强行使情节显得合理的尝试，前者揭示了妹妹也许并没有完全忘记的可能性，后者则将妹妹的动手归咎在姐姐身上。

但在我看来，都显得无力且多余，因为无法拯救剧情的缺陷，所以无力，因为无力，所以多余。

“She was only five years old!” 姐姐声嘶力竭的呐喊似乎还在我耳边回荡，她的爱、无奈，在自己的生活被毁灭后的痛苦、无助，都在那一刻爆发。

也许在最后的拥抱中，姐姐完成了她的自我救赎，在那一刻，她是自洽的。

但与此同时，妹妹仍被姐姐隐瞒着，仍被新的家人保护着，仍在动听的琴声中追索破碎的记忆，她将永远生活在美丽的泡沫中，一旦破碎，随之而来的必然是精神的崩溃，她的自我救赎就这样永远被悬在半空。

全片基调沉重而哀伤。

还是那句话,能理解,但我不认同。

在评论区有了解到美国未成年也会进监狱。

来说说主线，首先妹妹オ5岁,什么也不知道,那又能面临多大惩罚呢?其次,枪为什么是上膛的,小孩子好奇心重,即使没有警长过来,说不定妹妹也能拿起来不小心伤了其他人。

再次,姐妹俩守护的是自己的房子,然而送去寄宿家庭可以说是必然结局。

仅仅就拿枪威胁这一点开始,这守护就已经完全没必要了。

然后,姐姐衡量风险的意识有欠缺,究竟是能选到一个好的寄养家庭父母,从而使其对妹妹所造成的伤害小;还是送去审判或者少管所的已知的伤害小。

最后,拿自己二十年去换妹妹的最小伤害,到底值不值得?说不定本来有你在,妹妹会更好。

别到头来,哪天妹妹突然知道了是自己杀的人,那别说心理阴影了,搞不好直接自我了断了。

再说说支线，从踏进监狱那一刻，姐姐的人生就基本没啥了，身上顶着个诺大的“警察杀手”标签，去到哪都是一样，只要有人发现这个标签，就面临着整个世界的敌意。

但问题在于，其一，这是她自己的选择。

其二，如果在不明真相的前提下，人人都宽容和理解重刑犯，进了监狱都不以为耻，反以为荣。

那这个国家的法律制度还有什么威严性可言？

一部电影，如果把所有要素输硬凑在一起，用来强行表达作者的观点，结果往往适得其反。

肤色问题没什么可说的，政治问题。

叙事手法上，大量的闪回搞得我脑子花，非得用那么多闪回来推动剧情的发展吗？

主观视角痕迹太重了点。

拍摄剪辑上，我认为就正常水平，没有印象特别深刻的点。

女主演技好评，一看见她的脸，我就知道这全片哀伤而沉重的基调了。

《不可饶恕》。

7分。

诺拉·芬沙伊德导演，桑德拉·布洛克主演作品。

很显然，这部片就只有唯一女主，桑德拉·布洛克饰演的露丝，她十分出色地完成了一个从不可饶恕到令人自我救赎的角色。

露丝服刑二十年出狱，一方面开始新的生活，一方面要找到妹妹并获得亲情的慰藉。

很遗憾，杀人犯出狱生活处处受阻，尤其她杀的还是警察。

不仅求职困难，即便找到工作，同事也对她十分排挤。

而当年她杀害的警察的两个儿子，也正寻仇而来，那一枪也打破了另一个家庭。

幸福是一样的，不幸有不同的不幸。

露丝用她的真诚获得了一个律师的支持，她最想要的是去参加妹妹凯蒂的钢琴演奏会。

但此刻，警察的儿子也正找上门来。

结局的反转确实令人泪目，桑德拉·布洛克一直保持着克制的表演，始终隐忍在即将爆发的边缘。