默视录

原本以为是以拐卖小孩为主题的社会性电影，看完才发现其实是聚焦于观察与被观察，隐私偷窥这一类命题，挺符合新加坡那种组屋模式的环境距离所带来的问题

随着情节发展，我们发现作为偷窥狂、跟踪狂的犯罪嫌疑人也有一个女儿和一个回不去的家庭，似乎这样就可以为人物先前的行为逻辑提供合理解释，但实际上是非常顺拐地把两件事混淆成了一件事。本片的一个主题来自养育和责任，另一个主题则表明了在毫无隐私可言的现代社会中，我们被迫过着被采集信息、被监视行踪的生活，而后者从结果上看比前者的完成度要好。科技的电子天眼及时解决了核心事件显然是为了尽快推进第一个主题，非常急切且刻意，但好在结尾用闭环重新点题了。

导演再一次把一个好题材拍得不尽人意，但是比上一次的拍砸还是有进步

完完全全的一片混乱，故事上的编剧写不明白，导演也讲不明白，就这基本功不过硬还想飞完全的装腔作势，节奏上一塌糊涂观影感受就像是在一条黑隧道里走不出来。虽然李康生依然面瘫吧，但还真就他是顺应剧情和节奏的，其他演员哪找来的。不如俺们大陆小鲜肉呢还。主竞赛关系户罢了。

多少能窺探導演用意但…報意思我睡著了

49HKIFF 32. 中途看睡着了。看完以后一直在纠结这到底是一个轮回的故事，还是两个男主的经历相似得不谋而合？

莫名其妙，以为自己是蔡明亮附体吗，难看到甚至连想要去解读它的想法都没有。

平淡无奇的一部有关家庭矛盾的电影。一开始以为是着重点说孩子的失踪问题，到被偷窥光碟的寄出，勾起人的兴趣。后来才发现原来说的是出轨，不甘寂寞和无法看好不爱孩子的问题。果然不是每个人都爱自己孩子的，她们或许只是觉得自己需要一个孩子来标榜自己正常罢了。结尾也平淡，无法相处的两群人注定无法走到一起。电影悬疑感十足，那种被偷窥感很让人不安。

一切都是导演的自以为是

#81st Venezia Competition# 7/10 监视与被监视的身份关系拥有天然的恐惧感，随着观众跟随角色切换逐步转变成偷窥者的视角，裸露于监控下的心悸与窥视行为的惊悚揉杂绑定。结尾的展开拓宽了“监视”议题的文本意义，由国家监视及个人窥视转变为身份责任的缺失与补偿，却也只显得无力和空洞，但相较《幻土》仍然进步太多。

a ghost camera linked with sights

好沉闷好无聊，故弄玄虚装前卫

有没有一个正常人？

#10664. 2024威尼斯主竞赛入围。其实视觉构思和创意非常好，监控、偷拍与直播的同构，挺有媒介意识的；剧作上想要的东西太多了一点，相对而言视听就太跳了。可能也是因为华语片，全员表演都有点难以说服我。当然最出戏的一个地方是李康生的手机输入法居然是注音符号——新加坡1970年代就改拼音了哎，所以这个人物是台湾移民哇（所以口音跟别人不一样也OK呗）？

活在视频中，活在监视下。被放弃的传统媒体与监控下的生活。传统家庭关系中新生儿与父母相处，多人关系的感官刺激。静谧的等待与能动的捕猎。

#HKIFF# 影片没有聚焦于被监视者的惊恐，而是消解了观看与被观看之间的权力剥削属性，将其转化为一种原子化社会中人们所需的关心与温暖。李康生的角色延续了蔡明亮电影中的人设脉络，因果设置也颇为巧妙。若能在叙事节奏上更加紧凑一些，整体效果会更为出色。4.16于TS

Ｄ＋/ 蜜汁有一种严肃地拍《抓娃娃》的错觉。一方面总是能在精确的既定目光动线中产生偏移与恍惚并探测到隐秘而危险的诗意；另一方面产生抽象的手段又是如此贫瘠几乎只能依靠人物台词说，从感知开始的擢升完全奏效不了一点。因此第二段对监控的亵渎有多么华彩，第三段的高密度点题就有多么徒劳。结果就是对监控的反思只是蜻蜓点水，对家庭问题的重解则把自己彻底绕进去。算是把导演的优点和缺陷都暴露得挺完整的，也可能真的是儒家文化圈脑回路才能拍得出来的监控故事吧……btw李康生的表演精彩绝伦，以一种迟钝的方式极其自然地扰乱了情境。

“我想被看见 不是作为妻子 也不是作为母亲 我想作为我被看见”

李康生像在新加坡出門溜達被後輩導演拜託抓來演這部電影⋯⋯剩下幾位像短劇演員@hkiff49英皇銅鑼灣

偷窥以及希望被看见的人格