怪谈

国产惊悚片受限于严格的审查制度总是被影迷诟病，低成本、故弄玄虚、剧情硬伤靠音效来惊恐等等，难造经典。

而一部《京城81号》从精良的制作上下足了功夫也收获了极高的票房，这一现象让同行和影迷惊叹，原来惊悚片可以这样“另辟蹊径”。

日本惊悚片、欧美惊悚片、港台惊悚片各具特色，经典就在那里，而国产惊悚片却难觅踪迹。

由文隽监制，许一顶担任总制片人，叶伟民、田蒙、咸旭初联合指导的《怪谈》算是一部青春题材的俊颜微型惊悚片。

如题，这部电影从剧情上下功夫，让一部电影的时长囊括了三个微型的小片，惊悚片微型化似乎是一条成功的捷径。

因为微型短片更考验主创的功力，只有高密度、高级桥段才能让影片微而精、短而强。

《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》中的每位角色都有自己的秘密，剧情张力十足，惊悚气氛满格，加上李治廷、朱珠、杨洋、胡然、黄明五位小鲜肉主演的爆表颜值，让这部影片有了主打青春俊颜惊悚新类型资本。

另一方面，文隽、许一顶、叶伟民、田蒙、咸旭初联合众位年轻演员，堪称国产惊悚片的最强阵容，定然会让影迷对这部影片提高期待。

以为的国产惊悚片，投资有限剧情牵强，总有“以小博大”的投机心理，这样的电影票房注定会失算。

电影《怪谈》似乎深知惊悚片的槽点，所以它并没有一味的刺激观众眼球，也没有像好莱坞同类型电影中常见的血腥和暴力，只在电影中融入了时下流行热门的元素，让恐怖源于日常，让观众从内心里感受惊恐。

《怪谈》能提档1月23日跟《霍比特人3》直面竞争，足见其自信，然而在中国电影市场上这种与超级大片直面PK的局面也不乏受益者。

华丽的电影画面，加之朱珠、杨洋、胡然三大美女惊艳，让电影的质感很强，通过《附近的人》和《摇一摇》这两个故事的铺垫，叶伟民亲自指导的《漂流瓶》无论从主演阵容，还是场景特效，都把整个电影推向高潮。

可能你观看此片时的心境跟笔者一样，密集型的惊恐，让你内心始终都在紧迫中度过观影时光。

从另一个方面看，《怪谈》首先是一部青春片，其次才是惊悚片，几位主演的倾情演绎让这部影片在一种浓重的青春气息中逐步走向高密度惊恐，刺激，太刺激。

最后，笔者要向“龙婆”致敬，罗兰作为香港惊悚片时代的一个传奇，塑造的“龙婆”形象深入人心，已经成为港产惊悚的招牌式人物。

此番出演《怪谈》那位龙婆式的神秘婆婆，一颦一笑都诡异不已，躲在阴暗恐怖的街角默默帮人烧许愿纸，暗中操控着剧中角色的命运。

李治廷和文咏珊的角色，正是在她的操控下上演着悲欢离合的爱情故事。

你有没有看到“龙婆”后有一种穿越的感觉，以为又回到了那个港产惊悚片的时代。

（文/小义大道）去年国产电影票房终究未能突破300亿，但在很多方面仍然取得了巨大的突破。

这其中，恐怖片《京城81号》取得了超4亿的票房，缔造了国产恐怖片的新神话不说，最主要的是它一改以往恐怖片赢票房输口碑甚至票房口碑双输的局面，实现了票房和口碑的双赢。

同时，它的成功也为国产恐怖片指明了新路，那就是将恐怖故事和现实相结合——利用京城81号这样有“鬼宅”之称的地点赋予它一个恐怖的故事，用这种“真实”的恐怖震撼人心。

也让恐怖片突破了小众类型片的局限，成为老幼咸宜的大众电影。

而有了《京城81号》的成功，导演叶伟民和监制文隽趁热打铁，终于在新年推出了又一部惊悚片——《怪谈》。

目前这部全新的电影已经上映，虽然导演监制仍旧是原来的配方，但故事却与“81号”不是同样的味道了。

因为这一回叶伟民导演没有到以往年代的老故事中取材，而是利用了现代的工具作为故事的发起点，这就是手机里的微信。

而这样的改变，也让《怪谈》中的“鬼故事”有了更多时新的新鲜感。

应该说，除了取材更有时新的感觉，《怪谈》这部电影的架构也与其他的恐怖片不同，它由三个小故事组成，每一个故事采用了手机微信的一种功能，分别是“附近的人”、“摇一摇”和“漂流瓶”。

通过手机微信的功能将三个故事松散的连接在了一起。

让整部电影有了一种大家在一起轮流听别人讲鬼故事的感觉，新鲜又刺激。

当然，由于取材比较新，因此也就没有了《京城81号》那种厚重感。

第一个故事主要讲四个女生探究好友死亡真相，从神秘来电到有鬼上身，最终结局大逆转。

与以往国产恐怖片区别不大，甚至结局也很容易猜到，不过音效依旧如《京城81号》般出色，而且惊悚恐怖的氛围也是最强烈的、血腥程度也是尺度最大的；至于第二个故事则讲述的是艺术家，某男偷窥到女神的雕塑工作室工作，却发现了女神的秘密，最后警察的介入让这个故事也有了些许破案片的感觉，不同以往。

将艺术家的非凡思维与情节巧妙结合，其不可预见的恐惧感极富变态气质；至于第三个故事，则由男神李治廷和在《变节：潜罪犯》中惊艳的女探员文咏珊联袂主演，虽然冠着惊悚的外衣，但更像是一个港剧的爱情故事，完全可以当一个颜值很高的爱情片来看。

这个故事也是最浪漫、最唯美的一个惊悚故事，相信是大多女孩喜欢的类型。

三个故事的恐怖效果呈现得还算不错，通过三个小故事，导演打造了一个围绕着手机微信的恐怖世界，既新鲜、有贴合这个时代的特性。

看过之后，当离场的时候掏出手机，心中都不免升起一丝凉意，而这也正是《怪谈》这部惊悚电影的现实意义之所在。

在这个智能化的4G时代，手机已经成了每个人的必需品，但是在我们的手机之中，却有着太多不可告人的东西，手机中有“鬼”，但真正的鬼其实在我们每个人的心里，而导演通过这三个故事，也就是要告诉大家这个道理吧！

这是第二次本人去电影院去看恐怖片，实话实说是为了某位明星去看。

这是国产电影，所以当你看完整部的时候不要说不惊悚，不害怕之类的如果你没有被某一故事中的画面吓到我只能说你可以试试晚上去墓园偷吃贡品了。

电影结构在国内恐怖片上的突破还是蛮大的，由手机作为线索过渡串联了三个故事。

具体内容当然要各位看官去自己瞅瞅了，对于手机作为过渡是僵硬还是自然当然是仁者见仁智者见智了。

我们对于国产恐怖片最大的期待肯定是突破突破了，可我们最最亲爱的总局是不会允许一个尺度，如果你为了自己喜欢的明星去看当然肯定你愿意买单了，如果你为了刺激的话我不如建议你去在乱葬岗玩野战，或者你是为了感受氛围可以考虑给电影4星。

还有关于故事安排的合理性，总结就是跳跃的矛盾，不知道三个导演是否沟通过竟然幅度这么大。

到底是地域还是空间还是时间你最起码给本人一个提示吧，或许是我太蠢了！

你刚刚揭秘了第一个故事内容是杀手心理还是人性自私，姐妹撕逼到底重点在哪里？

不得不佩服黄明演的被鬼上身，估计又有一批妹子自愧不如了吧。

还有三姐妹那么快的故事发展，我甚至连名字都没有记住，以至于到最后只记得杨洋在病床照顾黄明，还有那个嘴边长痣的女生感慨的几声，这个到底是说明了什么道理啊？

第二个故事警察跟踪着男主角为什么不阻止水泥倒下来弄死了姚一呢，我很好奇警察是不是很想让姚一去死呢？

李治廷的是一场噩梦引发的琼瑶言情唯一的吻戏，很可惜那个贵婆婆的出现了，只是几个镜头这还是鬼片吗？

剧情太过于简单了，是为了突出氛围而忘记之前的铺垫，搞得我这种头脑简单的人只记住老人几个镜头，完全不知道为什么要发生这些故事呢？

不得不夸奖一句片方的节俭，效仿笔仙请新演员来节省片酬是想投资到特技上吗？

可惜了特技也是二三线水平。

整个电影就记住了杨洋的长发美腿，李治廷小鲜肉秒变大叔，tvb艺人酱油出场。

使徒行者好歹也是男一的跟班啊，在这个电影里面竟然牺牲这么快！

总之希望以后总局能不能审核松点，让我们能够完全去感受一次正儿八经的大陆惊悚片

深度的恐惧往往来自日常熟悉的物件，我们身处手机时代，《怪谈》的故事便来自于此，三个故事的片名分别是《附近的人》、《摇一摇》、《漂流瓶》，都来自我们每天登陆的手机微信，籍以不同的风格呈现，各有看点。

去年贺岁档有一部《微爱之渐入佳境》，故事讲述因微信而起的爱情，倒是和本片相映成趣。

印象中，三段式恐怖故事出精品的概率很大，大概是因为没有时间拖沓，必须要在半小时之内把故事讲完，在剧情铺排和节奏把控上都有严格要求，《怪谈》正是这样一部典型的三段式结构，主创阵容也是由叶伟民和两位新导演的一老带两新的组合。

早在上个世纪90年代，叶伟民就曾参与执导过港片《怪谈协会》，这也是港片的经典模式，从上世纪的《夜半一点钟》、《阴阳路》系列，《offce有鬼》到近年的《三更》、《迷离夜》等，相信了解港片的影迷都耳熟能详。

三个故事虽然目的都是制造惊吓效果，但不外乎讲人的情感，或友情之殇亡，或欲望之杀戮，或相爱之迷情。

第一段故事的类型常见于韩国、泰国恐怖片，以校园为背景，青春辣妹、阳光小生，走的是养眼路线。

而将发生地设为东南亚某国，原因自然也是众所周知的无奈之举。

泳池浮尸、头七“鬼上身”、“猛鬼”杀局逼出真相，侧重动作性，最终的反思则落在女生之间的友情和背叛、猜疑和嫉妒，虽简单直白却胜在布局精妙，故事结束仍留有不少回味，为三段故事开了个不错的头。

第二段故事类型突变，完全是欧美“变态杀人狂”悬疑＋感官刺激的路数，屌丝画家搭上邻居——一个性感的女雕塑家，日日偷窥，无意中发现离奇骇人杀局，主打血浆、断肢、暗黑场景，甚至酷刑禁锢，十足重口味，两位主演分别是吕聿来和胡然，一个敏感一个性感，都很贴合角色设定，他们的精彩表现也为故事加分不少。

第三段故事则回归正宗港式恐怖片的套路，是涉及民俗的“许愿纸”传说，一家电影后期公司的几个年轻人，小巷的食档老板和深夜食客，因为几张许愿纸而不断发生离奇死亡事件，中间穿插职场竞争和小清新爱情，主打的是诡异的气氛，无疑是这一本三段式“怪谈”故事的重头戏，无论导演叶伟民，还是担纲主演的李治廷和文咏珊，加上客串演出的罗兰、邹凯光，都是正宗港片阵容，可谓原汁原味，最能找回以前港产恐怖片的记忆，当然，因为内地审查的原因，在允许的尺度空间，惊悚剧情也算是做到极致，已属难得。

总的来说，《怪谈》更像是一部各种惊悚片类型的合集，三个故事中，自然是压轴的第三段更符合个人口味，当然前两段也都完成度不错，这种三段式惊悚片在亚洲其他国家地区其实很常见，而在审查制度严苛又无分级制的内地，拍一部90分钟的长片无疑触动雷区的可能性增大，尝试短小精悍的三段式故事不失为一个好办法，可惜除了早年有一部《古镜怪谈》之外，鲜少再次出现此类电影。

去年大卖的《京城81号》主创文隽+叶伟民，此番以经典三段式惊悚片再度挑战观众神经，称得上驾轻就熟，加上视听考究，制作精良，自然会吸引不少这一类型片的影迷，如果说尚有不足的地方，就是三个故事有硬凑之感，彼此之间完全没有联系，将他们串在一起的三个微信应用，也较为牵强。

这个世界上，可以蛊惑人心的东西很多，但人心才是最可怕的。

人心里的欲望和贪念才是一切罪恶的根源。

《怪谈》里没有真正的鬼，如果没有人参与，鬼也不过是鬼。

如果没有人的执念，鬼也什么也做不了，其实如果你明白这个道理也就释然了。

不鬼评影《怪谈》中国银幕上的恐怖故事集日本作家小泉八云的鬼怪故事集《怪谈》曾被导演小林正树撷取改编为奇幻名片《怪谈》（1964），其诡谲瑰丽名冠一时，并同时获得奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈的提名。

而这部号称由《京城81号》原班人马打造的中国电影《怪谈》，同样采取了由几个小故事连缀成篇的结构，每个故事精雕细琢，声色独异，共同的特点是，用惊悚悬疑的方式，揭示了生活中暗流涌动的恐怖。

为了吸引年轻一代的观众，一头一尾，包括小故事题目，都往手机及某社交软件上靠，当然故事跟这些关系并不太大，没有它们，一样成立。

第一个故事《附近的人》讲的是几个女大学生间“相爱相杀”的故事，青春的面庞，性感的躯体，掩盖不住彼此之间的龃龉，毕业前，终于来了大爆发，让人不寒而栗。

这段让人恐惧、受伤甚至丢了小命的友谊，简直就是“阳光姐妹淘”的暗黑版。

值得一提的是，这段故事的导演田蒙（《倔强的萝卜》）对气氛的营造绝佳，光影声响的精致处理，以及情节的迅速推进，让人眼前一亮，以至一上来就获得了高潮的感觉。

半个小时的故事内，充分融入了鬼片、密室、推理等元素，可谓自信满满，结尾甚至提供了几种可能的结局，并尽量无缝拼接在一起，虽然还是稍嫌生硬，但已是匠心独具，完成度不低。

这个故事说的是，当今社会，人心惟危，道心惟微，最丑陋的事，可以发生在最美丽的天之骄子之间。

第二个故事《摇一摇》说的是熟女艺术家和青涩艺术青年的故事，以充满情色意味的偷窥始，结果进入一个近乎疯狂的杀戮循环之中。

一个被爱伤了的女人，成为一个以艺术伤人的女人，而一个被爱征服的男人，成为一个自愿助纣为虐的人。

至于艺术青年，有色心没色胆，有爱意，却无勇气，这样的人注定在艺术上一无所成。

这个故事的影像处理上颇为迷人，有点希区柯克电影的意味，某些色调与造型，又有《人皮客栈》之类美国B级杀戮片的感觉。

这个故事说的是，要想成为真正的艺术家，你得先把自己变成疯子；或者换一个角度，爱可以要人的心，更能要人的命。

第三个故事《漂流瓶》，由《京城81号》导演叶伟民导演，在整个篇幅里最长，明星也最大牌——武媚娘的男人李治廷和香港小美女文咏珊主演。

与上两个故事不同，这个故事发生在香港，说的是商业社会人的贪欲问题：其中的角色，有的人色欲熏心，有的人利欲熏心，有的人各种爱占便宜。

而男女主角特别是男主角，基本是一副害羞大于欲望，善良大过贪心的食草男形象，甚至连送上门的爱情，都没有勇气摘取，因此他得以逃过各种劫难，最后因为自己的所作所为得到了应有的报偿——得到了爱情。

当然，结尾的地方，鬼婆罗兰的再次出现，让整个故事呈现出一种可能的套层结构，男主女主是否最后真能安然无恙，就看观众的理解和喜好了。

这个故事说的是，不该你的东西，你乱要，很危险，该你的东西，你不要，很傻逼。

整部影片看下来，一个比较振奋的讯息是，编导不再执着于装神弄鬼的吓人，惊悚、悬疑以及神秘的力量，都可以成为惊悚片的要素，与其在一棵树上吊死，不如多栽点树苗，等林子大了，不愁没果子摘。

另外，集锦拼盘的好处是，观众看一部电影有看三部的赚到了的感觉，而且就算不喜欢这个故事，不可能三个都不喜欢吧——风险系数大大降低。

（文 胡不鬼）

2011年年底，一部由三集不同故事组成的悬疑惊悚剧《黑镜》惊艳了全球，被不少剧迷赞为是结合了当代科技发展的神作，而前不久推出的《黑镜·圣诞特别篇》也备受好评。

这种惊悚片/惊悚剧的模式也再度引起关注，如这部正在热映的叶伟民等执导的惊悚片《怪谈》，一方面是采用了三段式的故事方式，同时也借鉴了《黑镜》的手法，把现实生活常见的手机等通讯工具与惊悚感结合起来，让人在观感的过程中既心有余悸，也可能对手机等现代化技术工具有所反思。

其实，在九十年代中期香港电影的没落期时，中大电影就推出一系列的三段式惊悚片，最典型的是《阴阳路》系列，还有叶伟民、钱文琦、马伟豪执导的《怪谈协会》等，这类影片因为时长一般在半小时左右，又可以结合不同导演的不同风格特点，一度成为了淡市里的黑马之作，不过新千年之后逐渐淡出。

而文隽与叶伟民这对搭档重拾这个类型故事，并邀请另外两位年轻导演田蒙、咸旭初一起合作推出这部《怪谈》，既有几个大学好友在步入社会之后的撕逼大战，也有《恐怖蜡像馆》类的结合了美术雕像、微信聊天、黑夜杀人狂等元素的恐怖片，更有聚焦于办公室文化的惊悚事件……如果用一个已经有些俗的词来说，就是“接地气”。

英剧《黑镜》是以科技高度发展为前提讲述接近于现实生活的题材故事，而《怪谈》里的场景、故事、人物关系等则是在现实生活里屡见不鲜，就以叶伟民执导的第三段故事来说，小气又有些咸湿的老板，既是香港八九十年代“小男人”电影的延续，也是现实生活的一部分，表里不一、见风使舵、紧抓机会往上爬的同事，还有带点人情味的老街坊等，使得现实的气息扑面而来。

演员的表现也是影片精彩的一部分，特别是香港电影金像奖最佳女配角罗兰的精湛演技。

她在香港影迷当中也有“鬼婆”的赞誉，因为她曾经出演了《阴阳路》、《七月十四》等多部让人心有余悸的惊悚片，而在本片《怪谈》中虽然她的戏份并不多，但是她说话时的低沉缓慢的语调，还有貌似可以看穿一切的眼神，都让人感到悚然。

而李治廷、文咏珊、吕聿来等，也都是以较为内敛的方式带出了人物在命运中的不可控感。

国产恐怖片常常都是给人一种雷声大雨点小的感觉，或者是常靠出人意料的声响来制造恐慌，而较为缺少的是故事、细节层层推进的惊悚感。

而这部文隽监制、叶伟民等执导的三段式影片《怪谈》，尽管故事背景、人物不一，但不仅是通过手机等现代化工具串联在一起，更重要的是营造出了国产片少有的惊悚感，让人不寒而粟。

恐怖片的吓人之处，要么是视觉、听觉上的极度骇人听闻，尤其是在突如其来的节奏中、烧脑悬疑的故事里给你个冷不防或意想不到的场景和结局；要么就是能将大银幕或小荧屏之外的你，通过如真似实的情节，将观者的你拉入这吓人的故事里，在仿如身临其境般的条件下，让你恐彻心扉，寒毛直竖！

《怪谈》便是这样一个集结了三个吓人故事之精华，却又连贯有秩地将观众持续引入到一场场关乎情与爱的骇人故事当中的恐怖电影。

其虽未主力在烧脑的方面，却在一个接着一个看似联系不大，竟又紧密有序的情感升华中，引领你在同学、闺蜜、挚友、美女以及同事和好友间，开启了一场惊心动魄的生死之旅。

这三个故事犹如三段人生经历的传奇，而这三段传奇似乎又是许多人在人生中都或多或少有所遭遇的必经：无论是和即将毕业离校的闺蜜间的争风吃醋、友情碰撞；还是和好友及艺术上共鸣有加的美女邻里间的生命摩擦；亦或是包裹着办公室恋情和友情以及办公室政治的许愿纸之谜。

皆在一个个看似平常却阴森气满溢的无意与蓄谋中，爆发出让人不寒而栗的效果和结局来。

而事实上，推动这三个故事的发生发展与骇人结局的源动力，皆因人类那特有且钟意难抛的情与爱。

因情而爱，因爱生恨，再加上因果宿命的无形之手，更能激发出观众们股股的肾上腺素来。

想必，钟爱恐怖加惊悚以及略带悬疑烧脑类故事的人们，尤其是在能尽显创作者智慧与才气的大银幕之上领略这样的故事，岂止是快事。

更是年轻伴侣们增进接触和了解，互敬互爱的大好机会。

还记得青春浪漫恐怖较为发达的好莱坞，常年都会推出此类型片的佳作。

较早的有诞生了尖叫女王的《我知道你去年夏天干了什么》，有美色和尖叫齐飞的《恐怖蜡像馆》，更有血肉横飞新派恐怖片及电影人的代表佳作《人皮客栈》，还有经久不衰、质量有保证的《死神来了》系列等等。

而这部同样集合了华语恐怖电影人才与好故事的新作《怪谈》，则在很大程度上网罗了以上诸多同类佳片的精彩元素。

更堪称完美地融入当下人们难舍难离的智能手机作为串起情节，甚至是激发恐怖指数的重要道具。

人们每天甚至时刻再用的微信里的“按下说话”、“摇一摇”、“漂流瓶”和“附近的人”竟成了骇人的黑洞，嗜血的怪物让人毛骨悚然、魂飞魄散。

试问，还在低头玩儿手机的你，当微信里传来横死泳池里闺蜜的喘息、说话与咆哮声，你会作何感受？

通过“摇一摇”而结识，看上去秀色可餐的美女，转身后竟是高举屠刀的虐杀狂魔，你敢跟她回家吗？

“附近的人”里有美女，更有阴森可怖的许愿纸阿婆，你还敢许愿吗？

《怪谈》是个拼盘，三段故事，三位导演，三种风格迥异的惊悚。

第一个故事《摇一摇》是个姐妹撕逼的故事，玩的是密室游戏，卖的是女色。

校游泳队的四位美女本形同姐妹，但因身世背景和利益出路各怀鬼胎。

姐妹之一命丧泳池，回魂夜三位姐妹前来祭奠，“四人”的重聚拉开恐怖之夜。

故事人物集中，四位美女外加一个管理员帅哥，空间除了泳池就是女更衣间。

特定的时间，特定的空间，外加一个死亡悬疑的解扣，就是《摇一摇》的全部。

导演田蒙此前拍过《倔强的萝卜》，这次对这个密室故事显得办法不多，除了意图卖弄四位美女的长腿和隐约酥胸，就只剩下一惊一乍的传统惊悚手段。

以女色为卖点的小惊悚去年有过《女生宿舍》的溃败，连齐逼小短裙最后都不过徒增骂名，这几位颜值平平的小美女更加显得庸俗。

第二个故事《附近的人》是个文艺青年约炮故事，走的偷窥线路，玩的是杀戮游戏。

吕聿来化身的苦逼文艺青年暂住艺术村等人，寂寞难耐的他借着镜头偷窥时偶然发现，手机“附近的人”里那枚女子就住在窗口下方的宅院里，而且还是个功成名就的文艺熟女。

通过接触文艺青年发现，这位迷人的熟女艺术家不仅话语个性，作品风格和创作手段更加诡异。

故事中的偷窥者与被偷窥者都在“狩猎”，而猎人与猎物之间瞬间转化，荷尔蒙的诱惑演绎成杀戮游戏。

这部分故事由咸旭初操刀，影像和叙事颇有点新意，有一定的实验风格，且完成度颇高。

第三个故事《漂流瓶》是关于人性贪欲的寓言，人的欲望被突然具象化时，惊悚也就纷至沓来。

故事发生在功利的香港职场，围绕着李治廷饰演的惊悚片后期剪辑师展开，他周遭的人不是色字当头就是利益熏心。

通过罗兰饰演的诡异婆婆给的六张许愿纸，剪辑师五位朋友的欲望突然变成现实，悲剧也接踵而至。

这部分故事由《人在囧途》导演叶伟民操刀，典型的港人、港地的港式惊悚。

而在惊悚之外，叶伟民还以不乏对功利商业社会的揶揄，故事惊悚与温暖均具，评判与文艺兼顾，并在回环的结构中留下悬念与回味，是三个故事中最好的一段。

《怪谈》之名日本导演小林正树用过，他从小泉云八的古典名作《日本名作》中抽取了《黑发》《雪女》《无耳芳一》和《茶碗》四个荒诞而神秘的小故事进行再创作，影片惊悚而唯美，获得1965年戛纳金棕榈和1966年奥斯卡最佳外语片提名，并获得戛纳评审团特别奖。

中国《怪谈》并非日本《怪谈》的山寨，而这种的借用并无不可，因为小泉云八的原著本也取材于中国及日本民间传说，是中国的志怪小说的延伸。

《怪谈》涉猎的三个故事均锁定当下，且与微信的三种功能有关，这种主题性使得影片类如系列微电影《微博有鬼》的大电影合集。

【2015年1月25日《京华时报》】

电影院的荧幕把这部电影的时长写成了131分钟，我对身边的同学表示了吃惊，国产烂片能拍131分钟吗？

事实证明我是对的。

影片刚开始的时候，就来了一段诡异的话，然后稍微吓了吓观众，不过因为我们坐得很密集，所以恐怖感消失很多...第一个故事主要人物是四个女生，死去好友的神秘来电、头七、女子更衣室、镜子、鬼上身、滴血的喷头、结尾逆转...嗯，其实我对这种题材没免疫力，所以看得挺过瘾，导演的音效配得也还好，不过最后结局太没惊喜，完全猜到了，导演最后呼应了一下开头，还挺细心的...第二个故事讲述的是关于雕塑的故事...男子偷窥对面女神，女神约她去她的雕塑工作室，结果男主发现了女主的秘密...最后摘掉神秘男头套的时候，我就感觉太无聊了，一点紧张气氛都没有了，你可以慢慢来一点啊，一下子摘掉....无语了，这里完全可以做得更有恐怖感，而且警察的介入更是让片子变得有些乏味....第三个故事讲述的是梦境和现实，其实这个故事是三个故事里面我比较喜欢的，虽然惊悚成分基本为零，但是女主男主长得都挺好看，当爱情片看呗，有点港片特质，剧情俗套，但也不是不能接受，只能说不过不失。

这里花痴下这段的女主，她真的太漂亮了...诶，等等！

为什么觉得这些剧情这么似曾相识？

你是不是曾经在QQ空间里看到过这些乏味的鬼故事？

是不是曾经在三元钱一本的盗版鬼故事书里看到过这些？

这并不奇怪，其实导演做得已经还可以了。

可是，有两点是很大的纰漏。

一，全片的媒介似乎是手机，但是手机在片子中似乎并没有什么份量，所以用手机联系三个故事太牵强，纵使故事是由微信、漂流瓶这些东西开始的，但是重点还是放错了。

二，其实我很期待片子能拍成穆赫兰道那种，似乎似曾相识，然后诡异地把所有故事联系起来了...但我还是太高估导演了，起码现阶段很难做到。

片子其实并不烂，我倒是建议大家别抱着五星的希望去看国产恐怖惊悚片，你肯定会失望而归的，我带着一星的态度去看，回来想想还挺回味的。

我的同学说，抱着好大的期待去看，没想到是这种结果...片子直接给一星的人也不是没有任何理由，说实话，这片子只是平铺直叙的讲述完了三个基本没联系的故事，而且太俗太俗，但影片本身倒是没什么大的BUG，我也不是完全不能接受。

所以，我这种心态是对的，果然抱着一星的心态看国产惊悚片，会有不一样的收获。

希望国产恐怖惊悚片，甚至包括悬疑片，拍得再有深度一点，不要让人看完就忘。

不鬼评影《怪谈》中国银幕上的恐怖故事集日本作家小泉八云的鬼怪故事集《怪谈》曾被导演小林正树撷取改编为奇幻名片《怪谈》（1964），其诡谲瑰丽名冠一时，并同时获得奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈的提名。

而这部号称由《京城81号》原班人马打造的中国电影《怪谈》，同样采取了由几个小故事连缀成篇的结构，每个故事精雕细琢，声色独异，共同的特点是，用惊悚悬疑的方式，揭示了生活中暗流涌动的恐怖。

为了吸引年轻一代的观众，一头一尾，包括小故事题目，都往手机及某社交软件上靠，当然故事跟这些关系并不太大，没有它们，一样成立。

第一个故事《附近的人》讲的是几个女大学生间“相爱相杀”的故事，青春的面庞，性感的躯体，掩盖不住彼此之间的龃龉，毕业前，终于来了大爆发，让人不寒而栗。

这段让人恐惧、受伤甚至丢了小命的友谊，简直就是“阳光姐妹淘”的暗黑版。

值得一提的是，这段故事的导演田蒙（《倔强的萝卜》）对气氛的营造绝佳，光影声响的精致处理，以及情节的迅速推进，让人眼前一亮，以至一上来就获得了高潮的感觉。

半个小时的故事内，充分融入了鬼片、密室、推理等元素，可谓自信满满，结尾甚至提供了几种可能的结局，并尽量无缝拼接在一起，虽然还是稍嫌生硬，但已是匠心独具，完成度不低。

这个故事说的是，当今社会，人心惟危，道心惟微，最丑陋的事，可以发生在最美丽的天之骄子之间。

第二个故事《摇一摇》说的是熟女艺术家和青涩艺术青年的故事，以充满情色意味的偷窥始，结果进入一个近乎疯狂的杀戮循环之中。

一个被爱伤了的女人，成为一个以艺术伤人的女人，而一个被爱征服的男人，成为一个自愿助纣为虐的人。

至于艺术青年，有色心没色胆，有爱意，却无勇气，这样的人注定在艺术上一无所成。

这个故事的影像处理上颇为迷人，有点希区柯克电影的意味，某些色调与造型，又有《人皮客栈》之类美国B级杀戮片的感觉。

这个故事说的是，要想成为真正的艺术家，你得先把自己变成疯子；或者换一个角度，爱可以要人的心，更能要人的命。

第三个故事《漂流瓶》，由《京城81号》导演叶伟民导演，在整个篇幅里最长，明星也最大牌——武媚娘的男人李治廷和香港小美女文咏珊主演。

与上两个故事不同，这个故事发生在香港，说的是商业社会人的贪欲问题：其中的角色，有的人色欲熏心，有的人利欲熏心，有的人各种爱占便宜。

而男女主角特别是男主角，基本是一副害羞大于欲望，善良大过贪心的食草男形象，甚至连送上门的爱情，都没有勇气摘取，因此他得以逃过各种劫难，最后因为自己的所作所为得到了应有的报偿——得到了爱情。

当然，结尾的地方，鬼婆罗兰的再次出现，让整个故事呈现出一种可能的套层结构，男主女主是否最后真能安然无恙，就看观众的理解和喜好了。

这个故事说的是，不该你的东西，你乱要，很危险，该你的东西，你不要，很傻逼。

整部影片看下来，一个比较振奋的讯息是，编导不再执着于装神弄鬼的吓人，惊悚、悬疑以及神秘的力量，都可以成为惊悚片的要素，与其在一棵树上吊死，不如多栽点树苗，等林子大了，不愁没果子摘。

另外，集锦拼盘的好处是，观众看一部电影有看三部的赚到了的感觉，而且就算不喜欢这个故事，不可能三个都不喜欢吧——风险系数大大降低。

（文 胡不鬼）