生存之民工

两版区别网上讨论的已经够多了，个中缘由大家猜的也八九不离十。

目前在我看过的国产电视剧里，这部剧的尺度是最大的，即使是改版之后的。

和上面审核标准其实关系不大，即使再凑齐这个阵容，管虎也不可能拍成这种水准。

我相信拍的时候他们真的深入过工地，可能和农民工一起生活过。

整部剧看完，印象最深的就是每个人每天都汗流浃背，半夜睡睡不着觉去水池冲凉。

真正的细节不是让观众感叹这个是细节那个是细节，而是让观众忘了自己是在看剧。

尺度不是这部剧优秀的全部因素，可能这是黄渤唯一一次作为主演，演技被秒杀吧。

好几个国家一级演员扎堆，多次不经意的飙戏，精彩。

真的太精彩了！

很少这样认真的看一部国产的电视剧，《生存之民工》是个例外。

里面的人物没有绝对的坏人，每个人都有其善的一面，甚至那个包工头张彪，至少在女儿那里是个好父亲吧。

几个主人公都有血有肉，真实到你会为他们的懦弱而生气，真实到你会为他们的真情而感动。

陶泽如、孙松还有谢老大的演员都是老戏骨了，只有黄渤是第一次拍戏，就把薛六这个人物给演活了，每次看着他面对小慧时的面部表情，害羞、期盼、腼腆、勇敢，都在里面了，演的真好。

1996年在凇江的一片建筑工地上，农民工们为了生存养家，从乡下来到这里挣钱。

他们住在灰尘密布的工棚里，每天从早到晚马不停蹄地干着搬砖和水泥的重活，中午吃着馒头，就着萝卜白菜，辛辛苦苦工作了半年后，在合同上动手脚的老板利用农民不懂法律的弱点，拖欠着工资迟迟不发，从此民工们踏上了漫长的讨薪之路。

在这条讨薪路上，我深深感受到了世界的残酷，民工弱势群体生存的艰难，在悲愤社会不公，悲悯民工处境艰之余，暂别大环境，引我深思的是讨薪路上的主角——三个老民工，两个年轻民工。

民工老陆精打细算，狡猾薄情，两面三刀；民工谢老大表里不一，对干儿子栓子是爱还是利用界限很模糊，是典型的无利不往，无利不善的类型；民工王家才唯唯诺诺，圆滑伪善，是典型的讨好型。

对于三个年老的人来说，这些特质是多年总结出来的最有效率的经验，是他们的生存之道。

他们仨在大同小异的环境里，一遍遍地筛选着自己的交友处事方式，在一次次吃亏占便宜的过程中舍弃了那些让自己处于危险的行为，留下那些让自己获益的举措，最后形成了自己独特的适应生存的人格特质。

这些选择即是主动的，也是被动。

他们仅仅是抱着活着，或者活得更好的目的，在一次次偶然事件中固化了某种模式，就像巴普洛夫的小狗一样。

多年后他们偶然惊醒，会哀叹自己怎么成为了曾经最讨厌的样子，随后又安慰自己“皆是生活所迫”，还不忘提醒后辈“你将来也会成为你最讨厌的样子的”。

在这些人的口中，他们是被动的，是不得不的，是被生活逼的，他们是这场变化的受害者，是个丧失自由选择权利的无辜者。

这些有时是他们安慰自己的说辞，有时又的确是事实，在决定自己的样子这件事情上他们确实向生存放弃了很多坚持，做了很多妥协。

他们想着过上好的生活却忘了成为好的自己。

他们凭经验告诉自己，在前进的路上，带着一个目标会比背负两个期望走得更容易。

可是这些多年形成的“精明”特质，能让他们在工地上占到小便宜，却不能帮他们在与老板的这场斗争中取得胜利。

与他们形成强烈对比的是两个年轻民工——杨志刚和栓子。

杨志刚充满血性，爱恨分明，敢作敢当，不卑不亢，充满善意柔情。

仿佛是年轻时的老陆，只是老陆在岁月中褪去了敢作敢当和可贵的善意，异化成只敢背后叫嚣，临危却当缩头乌龟的人。

栓子真诚善良，知恩图报，哪怕一点一滴的恩情都放在心上。

作为一名15岁的童工，他知道自己很多事情都不懂，一直很虚心地听周围叔叔哥哥的教导，尤其听干爹谢老大的话。

但是这些哥哥叔叔所教给他的东西都是自身的经验，虽然在某种程度上都能保护自己，但不是每一种都是好的、善的。

栓子边听话边摸索，最后留下了那些善的部分。

栓子和志刚一直坚持美好的品质，同时追求更好的生活。

在这种坚持里，他们过得很坎坷。

杨志刚的血性使他挨了不少顿打，住了好几次医院。

栓子的善良被利用，干爹骗他去卖血，周师傅骗他去偷工地上的材料卖钱，害得他差点被捉起来。

但也正是他们俩坚持的这些精明人眼中的傻特质帮助民工们在夺钱这场斗争种扭转了局势，也帮助两人遇见了贵人，改变了命运。

杨志刚的血性使他与仇人化敌为友，赢得对手的尊重，凭借敌人的帮忙成功救出了谢老大。

栓子的善良知恩，让知识分子芮爷爷愿意资助他上学，从此摆脱民工的命运。

不是要变成自己讨厌的样子才能活得更好，而且变成了自己讨厌的样子也不一定能活得更好。

能帮助我们过上更好生活的，是日益增长的智慧，日渐精湛的技能，而不是抛弃美好的品质。

带着美好的品质，虽然有时吃的苦比别人多，前进得比别人慢，但却能走得更远，更心安，更踏实，才能在过上美好生活的同时，也活成自己喜欢的样子。

2023年看这个剧，实在是很久远了，农业税、合法卖血甚至都没有在我的成长记忆中。

我是完全不了解农民的有些农村户口却在三十八线南方小城市长大的95后，由于落后，小时候我这里也没什么外地民工过来建设，长大后故乡高楼四起但是一面「安全第一」的铁皮也隔绝了我和民工的接触，对于民工这个群体，我只能说通过媒体或者影视或者文学作品去贴上定义。

所以在看这部没有我太多参与的近代剧，其实是没有太多时代的感同身受的，而是注定会带着2023年被侵泡得已经冷漠的心去怀疑地看那个时代的民工这个群体，以下的影评非常主观，且讨论的只是删减版的剧情（没有找到未删减资源）。

首先，我真的要说这个电视剧拍得太真实了，我可以说隔壁台湾《做工的人》的底层打工人演的好，但是这个剧给我的感觉就已经是想在看某个博主跟拍的烂尾楼vlog，某个真实记录的纪录片，甚至觉得梁朝伟来了也演不出这东北的民工味。

在色彩学里，混合色会更有层次更耐看，而饱和度高的单色系虽然显眼却经不起品味。

剧情也是这么一个理，这个剧的剧情也是如此，总是给你看一个硬币有两个面。

它给你显示底层民工的惨，没有最惨只有更惨：王家才兄妹就不用说了，我愿称之为悲惨之王。

王家才，工钱讨不到，替人看货反被敲诈，在路上被诬陷抢劫，最在乎的妹妹被骗成了单亲妈妈还为了生活沦为妓女，气不过去杀了骗妹妹的男人导致结局坐牢了。

王家才是最让我想哭的，他对妹妹的爱实实在在是“长兄如父”般的父爱，让我很多时候看到我爸爸的影子。

还有，他其实在工地里是那种怂包懂得躲事的，却会为了妹妹一次次出头，不求回报地暗中帮助陪酒女郎。

没钱买鱼只能免费帮老板杀鱼以求得一条鱼回报给妹妹熬汤

找妹妹那段真的好心酸

给妹妹做饭照顾妹妹

偷偷帮陪酒女兑水让她能少喝点

对妹妹的孩子好温柔惠王家才兄妹的感情很好，我被王家才感动，但是王家惠也让我敬佩。

一开始，我为她被男人骗而生气💢，但是王家惠并不是我，她不具备我有的条件去有的选，一个农村的女孩想在城市留下来，被灌输的路就是靠男人。

如果你曾经听过这句话却没有反驳：“女人不用太辛苦，找个男人嫁了就行了。

”那么就没有资格批评当真了的王家惠们。

但是，这条路的风险之大，编剧也借助两个男人的嘴告诉了我们：

光想着靠男人的女人注定是靠不住的

世界上没有那么便宜的事王家惠也为自己的错误识人付出了巨大的代价。

王家惠其实是很有自己的主见的，她不想要回农村。

其实，出来城市的女孩很少再愿意回农村，就像出国的人很多留在国外不愿意回来，为什么呢？

城市的月亮不比农村的圆，但是城市对女孩的规训和要求却一定是远远少于农村，给女人发挥价值的空间也是更大的。

2023年，我鼓励农村女孩们走出农村，到城市去。

回到剧情，让我喜欢王家惠的还有她身上提现的“反母职性”，社会规训女人只要做了母亲就要理所当然爱自己的孩子，甚至说什么都要带着孩子。

王家惠比起哥哥认定的“血缘”论更看重孩子和谁在一起生活会更好；她爱哥哥，却不会因为哥哥放弃留在城市的梦想。

她的脾气不好惹，总有一种刺，我喜欢有刺的女孩生活被规训磨平棱角的温良恭俭让。

我当时好担心她没力气解开背带裤导致孩子生不出来😭

她很理性

对于哥哥想她和薛6在一起

心疼！

从硬件来说，口吃还丑陋的薛6其实是配不上美丽的王家惠的，就算王家惠生过孩子也做过妓女，我也觉得她很优秀。

被生活所迫而做妓女，和不被生活所迫却去欺负底层人的流氓飞子，不被生活所迫就去🐞甚至有老婆还去🐞的男人比起来，王家惠配入太庙。

当然，薛6走的是品质路线，他其实和王家才很类似，有对弱者的怜悯的品质。

他们不是人群中聚焦的存在，甚至是不起眼的被保护的弱者出现，却对更弱者体现不求回报的善意。

他听到王家惠身上有钝器击打的伤，表现出的是愤怒。

他对王家惠，是一种对王家惠身上经历的生活残忍的“体谅”，所以王家惠一身的刺，会在他说“我觉得你挺不容易的”的共情里柔软下来。

他会纠正哥哥叫王家惠“狐狸精”，即使王家惠已经拒绝了他的爱意。

说实话，这点比很多追不到就诋毁的群体好多了。

但是，薛6能给的也只有他的好了，后来薛6还成为家里经济的顶梁柱，也就是他的经济很差，结局王家惠和薛6在一起的安排是让我挺唏嘘的。

当然，除了王家才兄妹的惨，谢老大也很惨。

他喝醉酒那段，真是明场面，打工人狠狠共情了！

好消息：你工人爷爷来了。

坏消息：做牛马来了。

打工的出来不就求挣两个钱吗

这个剧不仅提现了农民的善，不管是筹钱救王家惠，还是卖血救薛5，都提现了底层人由于共情生活的苦而体谅对方的苦的善。

但是，这个剧也体现了农民的恶。

最令我伤心的是看到后面我觉得，欺负底层人民的往往是底层人民，弱者挥拳打向更弱者，体现在重男轻女，家暴，人口贩卖。

还有迷信，法盲，不重视家庭教育。

这些，都是农民在干的事，在农村是“正常”的事，这难道不是赤裸裸的《我们与恶的距离的距离》？

首先是重男轻女的落后香火观念。

本剧有2个重男轻女的受害者儿童，一个是被城市爷爷收养的女孩小玲，一个是被谢老大农民收养的16岁的男孩栓儿。

小玲可以上学接受教育佩戴团章，而栓儿在工地打工甚至被谢老六骗去卖血，谢老六给我的感觉是「功利性」很重，他养这个男孩就是为了让他能回报他，而不是去关心这个孩子。

为什么这个孩子10岁就成了流浪汉？

因为养父母有“亲生儿子”了，所以他就沦为“第二性”了，他的任务变成照顾弟弟，一个给了一碗饭就认为应当的免费的家庭劳动力，他的处境是不是很像那些不能读书而要照顾弟弟和做家务的“姐姐”们？

他的遭遇很像那些重男轻女家庭中的“姐姐”

那个年代，女人和小孩都是农村的“硬通货”。

有一群人的人生，是作为商品为起点的。

罪恶的“三角贸易”，和这种农村为了香火流通的罪恶，谁比谁低？

那些弱者的人生，都无法改变。

劳动力过剩，10块钱一顿饭的物价了，一天干活才20块工钱！

家暴受害者：杨志刚杨志刚15岁就出来工作，因为自尊心像茶壶一样稀碎的父亲常常家暴母亲，导致他失去了妈妈的庇护。

杨志刚怀念并寻找母亲，很少提及父亲，可想而知他爹在这个家庭是多么烂。

“绑起来一棒一棒的打”

15岁还是个孩子吧🐞受害者：贤妻良母们薛5白天工地干活那么累，晚上还能有力气翻铁门出去🐞，看来还是不够累。

若说是本能，上至杜建忠下至王家才薛6就没这癖好，自己拉不出屎就怪地球没引力，自己没有道德就怪本能。

不知道他能不能接受薛5嫂子照顾家庭累了出去和别的男人释放“本能？

”这样的人，还好意思觉得王家惠做妓女“脏”。

我呸。

舍不得吃顿肉都要省钱来干这个，“淳朴”

农村妇女的价值只有“妻职母职”到我最讨厌的一个角色了，这位小学文化的混混，完全就是“光天化日之下朗朗乾坤强抢民女”的恶霸。

他本身也是底层，抱了包工头的大腿就肆意欺凌弱小，看到美女就上去调戏并自顾自的宣布所有权。

有的人没文化也懂什么是尊重，有的人没文化又不懂什么叫尊重而且还好面子是最恐怖的。

他去搭讪娟子被拒绝就恼羞成怒，让我想到唐山烧烤店里的那种男人：搭讪不成就诋毁就恼羞成怒使用暴力。

唐山烧烤店没有杨志刚挺身而出，只有女孩们努力对抗黑势力。

希望这种欺软怕硬的混混都死绝

娟子根本和他说话不超过十句就自顾自宣布对方是他的所有物外地人的心酸，在这种时候体现出来，欺负外地人的，不是本地的富人，更多的人本地的底层，甚至外地的底层欺负外人人。

这种自恋霸道男的2次求爱体现了女性在话语中的处境：即使她明确说了拒绝，男性也能自恋地不听，偏执的执着自己的自以为是。

那就别来沾边 癞蛤蟆找母癞蛤蟆不行吗

翻译：我是垃圾但我真心喜欢你，并且绝对不会尊重你的想法哟

这个画面我真的心疼娟子，这种折磨不亚于《相爱十年》里丑男三被校花拒绝求爱后强吻她并下定义觉得她是因为没钱才不喜欢他就算最后洗白他和杨志刚一笑泯恩仇，我也觉得这个飞子就是一个社会渣仔，杨志刚就应该让这种混混出车祸死掉，也算为民除害了。

如果不是因为娟子走了杨志刚也无法和娟子在一起了，这种自私的混混根本不会让杨志刚好过的，也会毁了娟子。

说到杨志刚，他长得好像胡兵喔，本剧最帅小伙子。

杨志刚应该是本剧相对“最正”的男性角色了，他没有太多个人的欲望，也没有家庭负担，他是相对自由的。

他淋过雨，却为别人撑起伞。

的身上有一种固执的正直，每次他都会替工友出头，不会圆滑的趋炎附势，会保护弱者，替别人着想，不计较得失，保持边界感，谁会不爱上这样的人呢。

“天行健，君子以自强不息”他这样的人，像一粒生命力很强的种子，无论飘向何处都会生长得很好。

薛6 你输得彻底

他和娟子的感情纯洁得很美好

杨志刚的腰 我可以惹

祝你早日和妈妈团聚作为一个女性，我的视角毫不犹豫会飘向剧中女性角色，除了王家惠，苏秋月也是我很喜欢的角色。

如果说王家惠对生活的坚强是外露的，那么苏秋月对命运的苦是隐忍而深层的。

她和陆长风的婚姻并没有交代是如何开始的，是自由恋爱还是媒约之言？

但是，结果也是可以看到的，这是一段让她想自杀的婚姻。

陆长风和大多数农村家庭甚至是中国家庭一样，是缺失孩子的教育和成长的，俗称丧偶式育儿。

他只懂得赚钱给钱，就觉得自己的“责任”已经尽到了，对孩子的近况妻子的心情一概不知，认为说情爱是可耻的（这一点存疑，毕竟看了很多老男人聊骚的帖子还是的很会谈情说爱的），两夫妻唯一的话题只有孩子和钱了。

他们的孩子读大学谈恋爱，打电话和父母要钱还敢说“现在是两个人了，要钱会多”……天呐，教出了一个什么吸血鬼阿，这个恋爱非谈不可吗？

导致女朋友未婚先孕（未婚先孕一律打为男人不用套套导致，如果不备孕请一定戴套），还得父母过来付打胎费。

父母已经穷到住宾馆都不舍得了，儿子还做出这种事，可见儿子的消费观完全没有节约，和工地打工的懂事节约栓儿成对比。

🆘他们的孩子……

小青年都开始发福了

就是这种觉得父母卖血也应该的价值观才养出吸血鬼子女吧

儿子不到三个月就分手找了下一个苏秋月因为儿子急需用钱去给女朋友打胎而不得不求助于杜建忠，给了杜建忠参与她的生活的机会，请看松江第一大老板杜建忠是如何打动她的：

“拿去花，干好吗。

”这谁不心动💗

搁我都看心动了🥺因为他“松江第一富豪”的人设加持，我觉得杜建忠是本剧第二帅，温润谦和，关键能够感受到不强迫的尊重。

一个人爱不爱你，不是看他嘴上说你有多重要，而且他是否真的会从你的角度出发去考虑你，认可你是作为人对他的意义。

杜建忠并不是迷恋苏秋月的外貌，而是苏秋月弥补了他精神需求的空缺

他愿意把苏秋月和陆的孩子当做自己的孩子陆长风这时候有一句话说对了，杜建忠拿出来希望陆离开的钱，应该属于苏秋月。

其实陆已经答应离婚了，杜建忠这么做是没有必要的，苏秋月最终也因为这一点的三观不合，而离开了杜建忠。

苏秋月一直是有自己想法的女人，她有自己的原则，选择了就坦坦荡荡。

一开始，她没有出轨，陆却冤枉她并打了她，她才下决心离婚；她接受了杜建忠，就已经没打算再和陆来往，到杜建忠的不信任，她毅然离开。

如果不是有国强这个儿子给她加的母职要求，也许她有更大的世界。

说到杜建忠，他也挺惨的：坐牢十年，事业刚刚迎来高峰，又因为民工事件得蹲局子；本以为爱情来了，却像一阵风又走了。

但是，比他还惨的，是在丈夫蹲牢的十年里操心内外直接累成植物人的妻子草儿。

苏秋月不是杜建忠和妻子感情的第三者，杜建忠也不是苏秋月和陆的感情的第三者，因为在没有感情后出现的人，并没有破坏什么。

只是，谁愿意去做草儿这样付出却这样下场的女人？

愿城市文明的春风，刮走重男轻女、以香火为人生价值、人口买卖的农村阴霾。

我关注黄渤是在此片，不是他的第一部电影《上车。

走吧》，也不是让他大火的疯狂的石头！

黄渤表演的薛六让我难以忘怀！

黄渤要感谢两个人，如果有必要说谢的话！

一个是管虎，一个是宁浩！

他们才是中国真正的第六代导演！

很真实的一部剧，每个人物的性格都诠释到多方面，为了讨薪这一线索，淋漓尽致的展示了农民工的无奈和权利得不到保障的走头无路，他们在用自己的方法索要血汗钱的同时也展示了每个人物的性格，有懦弱胆小怕事，有坚强不屈，有小聪明和狡猾自私，也有憨厚善良的本性。

年长者在屈辱人生磨砺下的沧桑和无助，年轻人激情澎湃，血气方刚，在被嫌弃的环境里保持着一点点的自尊他们没有知识，最开始没有学会用法律途径维护权益，到后来跌跌撞撞····

1、老杜与弟弟/老陆都说过：等款项到了、再等一等之类的话，而且剧里展现的气氛和老杜的表现明显老杜也有难处的感觉；2、最后几集里老杜弟弟突然拿出一张支票交给张彪，随手一给完全没有给大笔现金的郑重，还给了两人一个面部特写，张彪很紧张眼神游离，老杜弟弟半笑不笑表情很暧昧；后来张彪直接就跑了，老杜和弟弟感觉大势已去。

最大的可能就是上边给了空头支票，老杜感觉是空头支票不敢说，直接给了张彪，如果是空头支票就把责任赖给张彪，没想到张彪直接就跑了。

结合现实绝大多数的工程款拖欠事件，我认为原剧本绝对是有政府工程办的形象在里面，只不过电视里给和谐了，欠钱的是老板，政府是好人，就过审了

·📺生存之民工丨管虎/导演丨关山+李晓兵/编剧↓↓「从底层视角出发的现实表达神作」——9.5/10（改了原著更现实残酷的结尾，依然封神。

）·📺剧中印象深刻的细节一众角色都很鲜活，演技和故事，像是从身体里长出来的一样，贯穿各地的方言更是精彩。

观看前，黄渤是这部剧最大的演技亮点，看完发现，每个角色都深入人心，表现淋漓尽致。

隐忍刚强的谢老大，懂事乖巧的栓子，洒脱疯魔的老陆，率真耿直的杨志刚，有情有义的飞子，敢爱敢恨的娟子，护弟如子的薛五，痛定思痛的薛六，护妹如女的家才，陷落虚妄的家慧，为爱痴狂的老杜，获得解脱的老周……结尾，回草原寻找母亲的杨志刚，看着眼前二手玫瑰演绎的主题曲「生存」，跌入了广阔。

普通人生存的底色依然悲凉，作为音乐主创的二手玫瑰，和导演一起，加了一丝壮丽。

真实，不一定关乎永恒和伟大，却天生拥有直抵人心的魔力，这是种可贵的禀赋。

面对真实，更离不开勇气和智慧地护持。

·📺记忆里的记忆之老陈🍀2023年6月某夜丨杭州黄龙体育场又一次下班，跑完步，去老陈那里休息。

不知不觉半个月了，每次来，他总是不厌其烦地招呼着我，有一搭没一搭地和我唠着闲天。

老陈头发稀松，却顶着一张孩子的脸，皮肤黝黑却出奇得平滑，事实上已经五十多了。

老陈是保安，独来独往，从来不和同事们聚会，甚至宁愿一个人，住在六七公里之外。

老陈爱面子，更爱里子，打扮整洁，有时开车，有时骑车，根据车况路况和实际需求。

刚到黄龙那俩月，他不仅不服老队长的暗箱操作，和负责黄龙的领导，也会据理力争。

半个多月的夜友，他似乎终于建立了一点信任，也可能近来情郁于中，陡然想要抒发。

除了零碎的家事之外，他也说出了压在心底，远去和近前的两桩心事，我也想不起起因。

🍀心事之一丨1998东莞樟木头镇那一年，还不满三十，离开贵州老家，南下千里之外的东莞，听说那里有挣钱的好生意。

谁料想一下火车，就碰上本地边防武装人员做强制入境检查，站前所有人都被拉上卡车。

老陈南下东莞的第一站，就流落到了樟木头镇上的集中营地，行李证件通通没收上去。

老陈进来发现，大家和自己一样，莫名其妙地进入了一个户外狱所，待了一年多的也有。

这里同样流行着「老人欺负新人」的传统，莫名其妙反而成了给新人立威，天然的掩护。

在里面上铺是宝座，端茶倒水按摩打扫是弱肉强食的日常服务，有现实版DAU的讽刺。

老陈很幸运，脑瓜灵活，进来受罪不多，一个月后，亲戚意外的一个电话，给他放了出去。

🍀心事之二丨2016年贵州某地10年前后，老陈带着外出挣的本钱回老家营生，和几个亲近弟兄一拍即合，做起工程。

许多事，起初只是需要用心+勤快，慢慢发展到一个阶段，就根本不是用心勤快的问题。

老陈和兄弟们，起初自然不会想那么多，有活儿干，能接到更大的活儿，日子才会更好。

尽管小本生意，靠着踏实过硬的施工质量，几年时间已经在本市，工程方面颇有名气。

政府抛来了橄榄枝，一个大开发项目空降下来，做还是不做，大伙儿琢磨了起来。

不做的话，失去了一个特好的机遇，做的话，工程前中期要垫不少钱的，资金压力很大。

最终十六个工头考虑再三，纷纷在合同上署下自己的大名，一字值千金，一名抵一命。

一年后，老陈为首的工头们意识到了完工危机，后续资金迟迟不到位，眼看面临违约。

最终，巨大的违约金压垮了几条生命，失去了一段时间人身自由，也失去了生存的信念。

……我到现在都很难忘记，老陈分享这段故事时，眼神中流转的无助和失落，甚至不太适应。

平时习惯了听他讲述一些违背认知的道理，还总能给出背后独特的见解，扎实的论据。

……已经到凌晨四点，老当益壮的白胡子老头儿刚从旁边跑过，老陈说老爷子每天15公里。

从家跑过来，绕体育场转5圈，再倒立着休息会儿，继续跑回去，雷打不动的凌晨习惯。

……那一晚，我和老陈可能正式成了交心的朋友，又或许像那个老头，只是黑夜里奔跑的路人。

·尊严之下，是更残酷的生存。

·

生存之民工 (2005)9.52005 / 中国大陆 / 剧情 / 管虎 康宁 / 陶泽如 丁勇岱

看完这部电视剧，千般滋味涌上心头。

还记得2011年夏天，那时候我上大三，放暑假之后，同学们都陆续回家了。

我经过一个同学的介绍，去一家大型工地上打工。

我被分配到钢筋组，成为了一名钢筋工，电视剧里的大通铺、工棚，和我当时住的几乎一模一样。

还有工地上的大灶，经常要去抢饭，多数时间因为做工的粗糙和没有多少油水而令人难以下咽。

肮脏的地板、汗臭和杂乱的屋子，床底下堆积的安全帽、破手套以及扎丝和扎勾等等，让人感觉置身于一个垃圾堆。

每天早上六点半上工，十二点下工；下午两点上工，六点半下工。

夏日的太阳毒辣而有力，像挂在天边的一盏火炉摇摇晃晃。

楼层越盖越高，我感觉离太阳越来越近，灼烧的感觉让人焦躁难安。

在几十层的高楼上，毫无遮挡地绑钢筋，如同把一块块肉放在火炉上上烤。

一个月下来，我由原来的“白小子“变成了名副其实的“包黑炭”。

也许是时代进步了吧！

和我当时在一起的工友，已经不像电视当中的那么愚昧，那么无助。

他们已经可以熟悉地运用智能手机，可以很活泼地进行各种娱乐活动，甚至还有拉二胡吹笛子的。

每过几天，他们就会进一回城，买回来生活必需品和自己想要的东西。

我去的第三天，就可以向工头借钱了。

我记得当时是借了二百，然后不想吃大灶的饭时，我就可以去外面吃点或者买方便面吃。

工地上干活的辛苦，我是有切身体会的。

我感觉我们就是一群没有思想的机器，被他们设置好了程序，按这个程序走下去就可以了，而且看不到停下的日子。

好在我知道我自己最多干一个月就会休息，而休息的那一天则成了我每天坚持下去的希望。

我默默地等待那一天的来临，那是我的节日，是我完成一个安排之后重生的日子。

也有一些人，可能是习惯了这样的生活吧！

他们把自己的生活安排的井井有条，每天下班后还有定时的娱乐活动，他们在劳累了一天之后，迅速梳洗完毕，然后马上就去享受那一点难得的黄昏时光。

那时候，太阳西沉，落日的余晖像舞台上温暖的灯光，给大地蒙上了一层温暖。

微风习习，路边的小草也在高兴的跳舞。

也有很邋遢的，日子过得一塌糊涂，还没到发工资的日子，一个月的工资就早已被他预支完了。

曾经碰到过一位阿姨，大概不到四十吧！

在我们的交谈下，我得知她又两个孩子，一个儿子一个女儿，都考上了大学。

她说她很开心，虽然每天的工作很累，可是每天她的两个孩子都会给她打电话，只要一听到孩子们的声音，她说她所有的累和疲劳马上就会荡然无存，身上立刻充满了力量。

她的身体很好，脸上满是笑容，看不到一丝疲惫。

我说那他们的爸爸呢？

她告诉我他们的爸爸在另外一个城市，也在打工，他们也会每天通电话，每过半个月就会来看她。

我明白，她对生活盛满了希望，她有的是动力，和她一起干活，我感觉自己也更有力量了。

总会碰到各种各样的人，有的人粗暴，有的人心细。

每天晚上睡着之后，你都能听到整个工棚里排山倒海的鼾声。

他们有的粗，宛如山崖崩塌；有的细微，如同涓涓细流。

也有的是一个长长的、沉重的咆哮，然后一下子就什么也没有了，要等好一会才忽然爆发出来，好像一个人回去取什么东西又折回来的那种感觉。

我每天晚上都睡地比较少，所以就通过破烂的屋顶看着天上的月亮，听着他们各不相同的鼾声，想着我在学校的日子。

有时候也拿出随身携带的诗集，就着微弱的灯光来阅读。

现在想起来，在那样的一个环境里读昌耀和海子，还真有一种不同的感受呢！

后来，渐渐地和他们熟了起来，也就有人和我聊天了。

他们得知我是一名大学生，无不投出那种难以理解但又充满怜惜的眼神。

说我不该出来受这份罪，应该找个家教或者轻省点的活。

其实到后来，我已经习惯了和他们打交道，也不再像刚去的时候那样累，相反，一天的劳累之后，还有一丝踏实和充实感。

我从他们身上学到了乐观，也明白了什么是坚毅。

和他们一起干活，也让我明白了我不是干这个活的料，他们熟悉的技巧，灵巧的身姿，对每根钢筋或者需要安装的材料，都是那么的烂熟于心而不需要深思熟虑，就可以很轻松地把它们放到该放得地方。

就是在他们的一双双长满茧子的粗手之下，一幢幢高楼拔地而起，指向天空。

然后他们再次背起行囊，寻找下一个吃饭的地方。

日子在他们的手底下，也在他们的脚底下。

在他们充满风霜的脸庞上，我看到了历史和故事，他们都是有故事的人。

一个工棚就是一个小社会，你得对这里的一切做到心中有数。

同样的，他们的身上也存在着那种小农思想，每个人都是朴实，也是善良的。

但是同样也是自私的、狡黠的。

这一点，电视剧刻画地很成功。

在电视剧中，他们既想要回工钱，但是又不愿意或者说不知道付出和行动，他们都有自己的小算盘。

干完活了，连自己的老板是谁都不知道，而那个所谓的工头，则是一个软弱、愚昧但是又不失聪明的让人既可怜又可恨的人。

他骗着让自己的干儿子卖血，偷偷地给家里汇钱，他在公认闹事的时候，充当了老板的帮手从而帮忙“镇压”他们，一次次地欺骗大家，虽然不失他愿意的。

其实对于电视剧中的谢老大，真的有很多话可以说，他身上体现出来的那种农民式的愚昧、狡黠，是中国几千万农民性格的真实写照。

一味地妥协一味地等待，这就是中国农民的命运。

直到有天，连“奴隶也做不了了，”才会铤而走险，为自己争取早已该到手的利益。

生活本身就是一部书，一架纵横交错千丝万缕的网。

我们每个人就是被这个网粘住的猎物，在这个网上蹦跶，却永远也跳不出来。

今天，我要感谢那段日子。

他让我的人生之路又多了几丝厚重，让我明白活着的艰难，也让我明白每个人的不易。

所以我不会去怪任何人，也不会抱怨，该来的，迟早会来。

不是有一句话吗？

“命里有时终须有，命里无时不强求”，自己能做的，就是努力活着，如此而已！

至于其他的，自有老天安排，无需庸人自扰。

这是一部灰头土脸的作品。

没有干净整齐的环境、也没有光鲜亮丽的人物形象，它围绕了民工讨薪事件的始末描绘了一群底层人民的生活： 作为工长的谢老大有个重病的儿子，还肩负着两百多个工友的讨薪重任；陆长友妻子出轨，而妻子出轨的对象既是他在洗浴中心的主要客户，也是拖欠他工薪的真正老板，此外他上学的儿子早恋还弄大女生肚子；王家才有个被男人骗的未婚先孕的妹妹；陈志刚血气方刚，恋上了二人转的女艺人宋娟娟，惹上地方流氓董飞；薛五六两兄弟进城打工挣钱，薛六爱上王家才的妹妹。

这部作品整体节奏很缓慢，一集里面镜头在五六个角色的生活细节中切换，以致于剪辑切换间有时衔接的突兀，像有一段前面是陆长友发现妻子出轨后的争执片段，镜头一转就是杨志刚和宋娟娟的爱情约会。

此外它的戏剧性虽然超越了现实但也使得故事能够紧凑，如秋月出轨的对象是拖欠民工工薪的老板，也是陆长友在洗浴中心的主要客户。

再如王家才妹妹在废屋生产，送她去医院的是李海平完全不知道这事的老婆。

除去对剧中人物和情节的分析，浅谈下我从这部作品中看出的一些东西。

媒体： 像《生存之民工》这样子的一个民工讨薪故事，通常能传达到人们眼里的只有新闻媒体上的画面——一波人聚集在某公司门口拉起横幅、喊口号。

所有的影视作品都在讲故事，摄像头朝向什么我们就能看到什么。

《生存之民工》让我们看到更真实完整的民工讨薪过程：不知道讨薪的正规渠道、不知道真正老板是谁、在资本方面前的弱势、负责人的反复拖延回避、打手的恐吓施压、返乡农业生产的紧迫、滞留城市的生存问题、讨薪团体组织的松散、自身的怯弱和无知、各自的家庭问题…… 相比现今许多作为消遣的娱乐片，2005年时候的影视作品还曾是如此有勇气有野心。

尽管如此，二者之间依然是一个前进的过程。

谁想成天电视画面里满是灰头土脸的主角，脏乱破落的环境？

所以，娱乐性是生活向前进的现象，但是如果我们的影视作品缺少应有的社会关注，回避社会现实，那么它就是一种欺骗——自我欺骗或者他者的欺骗。

剧中李海平作为一个热心的小记者在剧中跑来跑去，他是媒体力量的代表。

第一集第一个镜头也正是拿着照相机的李海平，他的照相机既朝向房地产公司的大广告牌，也朝向了坐在商城顶楼准备跳楼的民工。

房地产广告牌

民工法律和权利意识： 剧中杨志刚说过欠债还钱，天经地义。

这样一句俗语，当它升格到法律时，它就是一项权利——债权。

债权是人的一项财产，而法律捍卫我们这项权利。

剧中民工权利意识的薄弱，对法律的不了解不信任，导致了对记者和律师的怀疑，也导致了谢老大等人在讨薪过程中没有正式的工具与资本方对抗。

权利意识先于法律条文而存在，个体要意识到他拥有不可侵犯的生命权、财产权和自由权，并且在世间有守护这些权利的审判机构，那么他就能有尊严的与侵犯者斗争。

而不是如同谢老大的卑躬屈膝、如同两百余名民工的茫然无助。

现在网络的发展以及公民权利意识的觉醒，人们会敏锐地感觉到侵权行为并使用法律或媒体舆论与之抗争。

如2018年豆瓣上的Metoo运动、最近奔驰女车主维权事件。

尽管它可能只局限于城市中的高学历者，尽管网络媒体常先于法律和政府发力，但这已经说明民众的权利意识正在觉醒，法律作为一种保护自身的武器被人们赋予厚望——而觉醒了的意识是压制不回去了的。

占有和分配： 剧中谢老大在解释社会阶层时以自己的身体打过一个比方：工程项目的老板在颈部，中间人在腰腹之间，对接工人的张彪在膝关节处，而作为民工的他们则在脚踝与尘土之间。

颈部以上还有谁？

谢老大笑说他也不知道。

我们以经济地位划分社会阶层，而占有和分配就是经济制度的根本。

个体以占有资产而安身立命于世，那么无产者以何立足于世。

如果合法的经济分配无法得到保障，那么底层人民如何生存。

法律和新闻媒体是片中的唯一希望。

所幸的是社会在向前发展，今天再看回05年的社会底层众生相，我们今天的媒体走向一条路，法律走向一条路，人民走向一条路。

几十年前还一无所有，现在终于有路了。

尽管难走了点。

无慈悲的太阳仍照耀在人间，这依然是我们共有的也无需法律保障的——唯一财产。