悲惨世界：25周年纪念演唱会

买了les miserables音乐剧的票，于是趁去看之前看了25周年纪念版以免到现场啥也看不懂的尴尬。

全剧看完，有太多的悲剧因素，其中最震撼的是Javert。

Javert贫苦出生，大概并没有足够的资源让他学习分辨什么是对的什么是错的，什么是可以饶恕的什么是需要坚守的。

过去的生活环境和经验让他坚信违背法律的人都不可饶恕，犯过法的人一定会再犯。

他把法律奉为信仰并坚定地践行着，对人对己都一样严格。

起义前夕在Valjean放走他后他内心的挣扎展现了他在遇到现实和信念之间的矛盾时没有变得麻木，没有轻轻放过，而是坚持思考，坚持对“正义”的追求。

而这种对正义的追求和或许是社会生活环境和资源限制带来的非黑即白的思考方式让他无法找到答案从而走向了自我毁灭。

因为对“法律是唯一且绝对正义”的信仰，他成为过别人悲剧命运的推手，而他也是这种观念的牺牲品。

他会因为Valjean对自己的善意而思考并挑战自己坚持一生并为此得到奖赏（升职）的信念，这种无我的勇气，对正义的追求和对自我原则的坦诚可敬可佩，而没有中间地带的观念和因此直接或间接导致别人命运悲剧的行为也是令人唏嘘。

之所以认为Javert是全剧中最悲剧的人，是因为相比于Valjean，Javert没有做过程序错误的事情，他一生坚持奉行法律信仰，而同样面对别人的善意后，Valjean在教父的帮助下走上“赎罪”的道路最终得到宽恕，希望也有女儿和女婿传承下去，而Javert遇到了信仰和现实的矛盾，他找不到答案也没有人能帮助他而自杀。

相比于Fantine， 他并非生活所迫没有选择，相反他出身贫寒，因为对现象的观察总结和执行力，当然也有男性身份的加持而拥有了相对体面的生活，但因理想和现实的冲突主动走向了自我毁灭。

相比于起义牺牲的学生，他同样无私同样出于对信仰的追求而行事，但死前学生们的心中仍是自洽的，仍然相信自己在做正确的事情，而他却死于怀疑坚持了一辈子的信仰是从一开始就是错误的。

也许会想“非黑即白地相信冰冷的法规，却不去思考法规是否合理，不去共情现实存在的人们因为法规的执行而走向了怎样的处境”已经是一件足够可恨的事情，但是是什么导致了Javert对这法规的绝对信仰大概是体现在他身上的更深层的悲剧。

上周先看了电影版，着了迷，又看了bbc的剧版，发现有剧场在放映25周年演唱会版，就立马去了。

短期看了三个版本，就难免在心里做一点比较。

对于我来说，更喜欢电影版，电影的表现形式，注定它有更连贯易懂的剧情，感谢电影版让我着迷，才有了看剧看演唱会看原著的热情，甚至希望许愿有天能去看现场。

肯定是演唱会版最牛逼～感染力真的绝了，演员全情投入，功力强悍，片子时长近三个小时，现场肯定更长，演员可以保持高质量的声音状态和情绪状态，真精彩。

其实，我觉得电影是一个很好的引子，而且看了演唱会版本就觉得电影能做到这一步也很厉害，所有的歌都有，个别电影里可能有改动，删减，演员阵容也很强大，画面等弥补了演员演唱上的不足。

而bbc的剧版，更偏重叙事，不唱了，叙述了更多的细节故事，芳汀的情史，马吕斯的爸爸、爷爷，德纳迪，冉阿让逃亡时抢劫的小男孩，让人物更饱满。

25周年演唱会版，则主要靠灯光和演员，最考验人最难，如果不是看了电影版，我可能无法靠音乐串起剧情（顺便好奇下现场音乐剧是怎么表现呢，换不换舞台布置？

）悲惨世界打动我的地方有很多，不得不佩服，雨果对于人性的刻画，一个个复杂充满血肉的人物，跃然纸上。

说说喜欢的几个人物在不同场景的演绎。

冉阿让：电影里最喜欢的是冉阿让面对主教的救赎，自省的那一段，赤红的双目，让人动容，难以忘怀，看着他的眼睛我就忍不住流泪。

25周年最喜欢的是为马吕斯祈祷那段，bring him home略带空灵的声音，饱含虔诚与怜悯。

沙威：本来挺喜欢电影版沙威的表演的，看了剧版对沙威变成黑人，有点别扭，看了25周年的才明白为啥有不少人不满意电影版沙威的唱功，确实电影里唱的不如这个。

这个沙威也是黑人。

不知道原著里沙威是什么样子。

影版的他唱的可能不够有力，但我更喜欢影版沙威。

艾浦尼：影版和25周年版是同一个演员，电影里就对她印象深刻，这种卑微的，纯洁的，苦涩的单恋让人心疼。

非常喜欢她的演绎，电影里最喜欢的是影版雨中的那段。

孤独无助的痴心少女在雨里游荡，让人心酸。

主教：看了25周年的才知道影版的主教是85版的冉阿让。

结尾的四个担任过冉阿让这个角色的卡司，合唱，真是震撼心灵。

其中影版主教唱的，bring him home，一开口就给跪了，有点颤抖的嗓音，将那种对上帝的乞求，对晚辈的怜爱，表现的淋漓尽致。

马吕斯爷爷：喜欢bbc剧里的爷爷，这是bbc剧里唯一喜欢的角色。

一个慈爱，倔强，可爱又可怜小老头。

电影版的小乞丐：长的好看，声音好听，无论是坐在马车后面唱歌，还是在街垒唱着little people的他都给我留下了深刻印象。

人物性格和年龄、邻家弟弟形象反差极大，这种反差让人印象深刻。

芳汀：整体最喜欢25周年的卡司，唱的非常动人，I dreamed a dream。

眼睛里的情绪，声音里的感染力，非常有画面感。

对安妮海瑟薇最难忘的是她在玻璃工厂被工友夺信时候的表演。

不知道为什么印象非常深刻，这段来说，她的比其他版本都好。

珂赛特：这个唯一的幸福，整个悲惨世界唯一的希望的人物设定，注定她让人只能希望，难以特别喜欢。

没有喜欢的，只有讨厌的，讨厌bbc版的她，感觉太任性，太作，为了爱情迷了心窍……德纳迪夫妇，出场就收获了很多掌声，能看得出，他们真的很受欢迎。

在看25周年演唱会版本的时候，也确实觉得这算是整部剧里难得的轻松时刻，虽然无耻，但又有些可爱，但奇怪的是，电影里的德纳迪夫妇并没有这种效果。

不知道哪里不一样。

看25周年版，他们把之前的剧组都请到了现场，四代冉阿让共聚，合唱，能看出每一个人都是真心爱这部剧，剧里的角色。

还请了演了校园版的学生来现场。

从这里面能看到两个字——传承。

突然有些羡慕，又有点心酸，国外的这种传承，是我们所缺少的。

他们的这种文化传承，在于通俗好操作，没有多高的表演限制，照这架势，这普及度，再流传百年甚至更长不成问题。

中国好东西也很多，技艺、文化等等，没有合适的土壤，或者说是不赚钱，传男不传女等等复杂原因，形成了今天的局面，我们如果也有这种高普及度，谈得上传承的文化输出该多好啊。

今天举哑铃的时候重听Les Miserables，大感动。

和两年前第一次听时的区别是，我已不会把是否为Fantine之死流泪作为判断好人坏人的标准。

尼禄也会在看戏的时候流泪。

剧中人美好而值得同情，生活中的人同样值得同情，却各有各的丑陋。

观众们被自己的善良感动，回到生活里依旧呵斥下人。

现实主义的幼稚之处大概就在这儿：它把社会的丑陋指给观众看，却没有把观众的丑陋指给自己看。

写在开始：实际观看《悲惨世界：10周年纪念演唱会》，鉴于豆瓣记录生活，未能找到10周年版演出，缘此。

没有完整阅读过书籍，2012年电影版上映刷过一次，记忆深刻，一个人在空荡的影厅后排，看一部不太能看懂的剧情片，估摸着不大能看懂有时候也是生活电影书籍迷人的地方吧。

今天看到音乐剧版，实属空降，之前没有关注过任何有关此剧的任何信息，没有过推送没有过推荐。

只是今年突然想重新拾起历史，又十分巧合在小木屋借到一本《群体心理学与大革命》，基于法国大革命的历史事件阐述群体心理学研究方面的内容，对于我胸无点墨，读起来颇为费力，咬牙读了约有1/4，实在吃力，想去重新学习法国大革命的历史章节，于是读了《旧制度与大革命》一书，前言便说道关于大革命历史的相关书籍甚多，此书旨在对那场大革命进行研究，读完发现自己还需明确学习一下大革命期间的历史，于是捡起B站看起了纪录片，无意间看到《悲惨世界》，真是天助我，看完音乐剧，我的书单增加了三本举世闻名的著作《悲惨世界》《巴黎圣母院》《雾都孤儿》和歌剧《魅影》，举日维艰啊！

进入主题，开始便被恢弘的大场面震惊，人生没得看过几次音乐剧，也不大能看懂，为了能了解此剧时代历史背景特意百度，虽没有学究的知识储备，但仍以小学究的心态去观看，想要体会剧中表达的情感想要了解在特定时代背景下的人物心理活动等，却发现现实仍旧赤裸裸打了我两巴掌，观后感唯有觉得好看好听大场面等等，没有一定的知识储备没有相应的音乐修养，着实没法体会，传说中从头哭到尾的泪点也未曾遇到。

许是自己五感迟钝。

剧中最喜欢的人物是爱潘妮，年轻美丽善良动听，又或许是看到听到了曾经的自己。

不过我有打算阅读书籍，有空多听剧中音乐，二刷电影版，而后回头见！

不小心看到了别人的影评，忽然发现自己完全是意识流啊哈哈，剧中的人物情感关系联系转折等等结束时只留在心中的是一个模糊的影子，大气磅礴气势恢宏艺术高雅却模糊。

期待二刷之后的感受！

1.阿尔菲·博演绎的冉·阿让，眼眸自带圣光，神情天生带点小忧郁，准确地诠释了冉·阿让从普通人、“小偷”到圣人的历程。

阿尔菲·博声音很亮，人也年轻（演出本版时才37岁），扮演该角非常适合。

2.马特·卢卡斯等演绎的德纳第夫妇，不论是化妆、表情、动作、神态、演唱，十分传神，几乎完美，可说是本版的最大亮点。

3.本版的乐队，全场演奏堪称完美。

加上声音传输、音响设备等技术的进步，本版的听觉效果是历版最佳。

4.谢幕彩蛋太精彩了:四个版本的主角配角的合唱锦上添花、震撼人心；词曲作者和编剧、总监等创作人员的演讲，深情真挚、打动全场；青年学生举旗入场，将全场气氛烘托到顶峰，预示着伟大艺术的后继有人、生生不息。

5.全场观众，观剧全程展现出了很高的素质与修养，该安静的时候极少有噪音与走动，该鼓掌的时候不吝掌声，气氛热烈的时候恰到好处地站立欢呼。

最后发一个小感慨:国家倡导的文化软实力，我们可能理解得不是很直观，看了这类音乐剧之后，我们应该明白，我们与英法的文化软实力差距还不小。

我们有优秀的传统文化，然而得到较好继承、发展、创新的，还太少太少，希望年轻一代能有所突破，让我们能欣赏到中国音乐剧的伟大作品。

初中的时候音乐老师给我们放12年的电影版来看 但是那个时候我们看完后都只记得住一个“Look down!” 没有理解到它的精彩今天生病请假在家也小资了一把 看了看舞台剧 我贫瘠的语言已经说不出我内心的触动最后幸好察觉到长达20多分钟的谢幕肯定不简单 没有离开 见到了四世同堂冉阿让 感谢雨果 创造出这样的史诗更要感谢现代科技 让我们在家也能看到这样精彩的作品这样精美的配乐和唱功 剧本是什么已经不重要了 即使没有电影版精致的画面 音乐剧版本虽然删除了很多内容 很难凸显出原著中的“悲惨” 但是电影这种艺术体能够创造的震撼人心的感觉是任何文学作品都无法达到的每每见到这么精彩的作品 我都感慨不枉白活一场 活着不一定是要赚更多的钱 吃更多的肉 住更大的房子 有更好的物质生活 我们是人 我们有着美好的精神追求 这就是人和野兽的区别

#So lifting and touching. A real masterpiece of story, novel and music.看的第一部音乐剧（我家dyw强推的b站的高清视频真的值得打call剧中的故事情节平淡而又深刻，颜值都很高，歌声像被天使吻过一样，演技动人，数次忍不住鼻子一酸最后那一段是坐在图书馆的楼梯间看完的，真个身心都激动不已，血液在沸腾，而我只有自己的破耳机（我恨#很喜欢小cosetta 是真的下凡的小仙女和小天使很喜欢沙威这个黑人形象 纯洁的肤色和歌声深处是他的信仰冉阿让和芳汀的合唱很美很动人 两个人都散发着圣洁的光辉cosseta、eponine、Marius三个人的合唱让我莫名感伤 cosseta的幸运 eponine的勇敢 以及莫名想笑的 两个girls的造诣比Marius要高许多！

安灼拉和起义学生最让人感动 他们眼睛里的光亮就是希望叭#与dyw给我推的第二部音乐剧《歌剧魅影》以及《猫》、《西贡小姐》并称为世界四大歌剧，Les Miserables是唯一改编自名著的，有着严谨、成熟的故事为它奠定基调。

dyw问我魅影和大悲更喜欢哪个 其实是大悲略胜一筹我当时说“魅影有点太激烈了”（当时打着电话 自己也没想好措辞魅影的舞台效果的确华丽很多 或许它的流行元素很符合年轻人的审美倾向 但它稍带极端的神秘主义 近乎有点扭曲的人物心理和离奇的剧情 以及人物之间激烈的互动 让我我觉得“看时有、爽 看后不去想”in a word, 大悲是史诗级的经典之作#把音乐语言化 用音乐和诗歌引起共鸣 每个人物的性格都刻画得鲜明 体现亲切深刻的人性即使有darkness guilty tragedy 我们仍在歌颂the beauty of love and the nobility of human nature它把感动带到了世界的每个角落在剧中看到了自己的一点影子 找到自己曾经和现在经历的难关 坚定的时刻 在乎的人 热血的梦想 很想看一次现场了 尤其是结束时观众站起来唱片尾曲的时刻 太让人感动和震撼“Will you join our Crusade, who will be stand and strong with me! ”#其实是有一点懵懂的 毕竟之前没有看过或听过作为一个纯新人 像婴儿一样吸收着每一个音符、每一句诗、每一个心跳想了解得更加透彻 想让心灵与之共舞

看了很多遍不同版本的《悲惨世界》，最喜欢沙威和冉阿让之间的对手戏。

直到最近才想明白，沙威和冉阿让不过是那个时代下的社会结构精心缔造出来的一体两面，他们彼此斗争，非要分出个你死与活。

但其实只是底层互害，越斗争当时位高权重的人们的社会地位反而会越稳固。

这就是为什么冉阿让对于沙威的拯救能让沙威那么绝望，沙威第一次认识到冉阿让和自己之间非但无冤无仇，反而是最亲密的阶级兄弟。

但这一切让他对自己从前深信不疑且积极维护的所谓正义和秩序产生了动摇，所以他才会那么绝望地结束了自己的生命。

我的天。

我终于正儿八经看了大悲了。

原来只是小时候看过动画片印象特别深。

大悲大悲，我基本从第二幕开始就一直在流泪，叫做大悲但是里面全是大爱。

我终于明白为啥说林聚聚是大悲死忠粉了。

从大悲里看到了burr和alex的相惜相杀，看到了大姐的爱而不得等等等等。

在我看来珂赛特和马里斯的爱情只是一条工具线，串联了爱潘妮的勇敢和善良，冉阿让的无私与赎罪，底层人民的绝望和曙光，并且作战的兄弟情，还有芳汀死之前愿望实现等等等等。

本身这段情感人的地方不多。

冉阿让是在是太动人了，还有沙威的to die or not to die，让我震撼，每个人都有自我所处环境的立场，但是善意可以打破一切，善意可以融化一切，善意能够蔓延，善意给予希望，毕竟大家都不愿意活得如行尸走肉般。

最后想提一下全剧的两位“跳梁小丑”旅店老板夫妇，看到最后终于明白为啥一出场获得热烈欢呼。

他俩明明歌颂着阳奉阴违，无良无德，但是歌曲确十分欢快，特别是最后他们直接把讽刺摊到明处来歌颂，侮辱性效果直接拉满，心里清楚得很自己会下地狱（如果那些恶心的人真的相信hell的话），but who cares。

活了二十多年，外国名著的全本几乎没有看过，真是惭愧…小时候看过绿皮的一套少年版外国名著，当然都缩略的所剩无几，而且现在基本都忘了。

第一次接触悲惨世界是2012年的电影版，而且还是因为休叔才看的。

虽然名著没看过，音乐片倒是非常喜欢，所以当时毫不犹豫的看了，然后一见钟情。

至今记得当时止不住的眼泪，生活中遇见事一般都不会掉眼泪的我第一次为一部电影而哭成那样。

但是生活的繁杂忙碌让我没机会也没刻意再去探究这部电影的原型音乐剧，雨果的原著倒是下载了电子版，可是浮躁的世界终究没让我沉下心来读进去。

直到现在，有大把的时间可以让我挥霍了，又想起来这悲惨世界，还是因为休叔…Logan让我想去重温休的经典作品，悲惨世界当然必不可少。

可是我对这片子似乎有些敬畏感，就像经常忍不住去回忆那些逝去的美好，但又害怕这些回忆让人伤心。

不过美好终究是美好，再看一遍之后，只能爱的更深了，于是去找了音乐剧，又开始看原著。

之前也看了很多对电影的评论，对网上能找到资源的25年和10年纪念版多少也有些了解，决定把10年的dream cast放到最后，先看25年的这一版。

发现对于没看过原著的人来说，先看电影版是合适的，不然只靠一个个唱段，会有些地方理解不了剧情。

这个版本从唱腔来说我最喜欢Alfie Boe的Jean Valjean，

虽然很喜欢休叔，同时休叔也是舞台剧演员，但舞台剧和音乐剧毕竟不一样，唱功差距还是不争的事实，叔被吐槽最多的bring him home跟音乐剧一比较着实差距太大（虽然没有比较的时候我也觉得叔唱高音是有些困难）。

要说全剧最动人的歌大概就是这首和one day more以及do you hear the people sing，所以这首被吐槽也不冤枉。

这个版本的沙威表现算是见仁见智，他展示的情绪比较多，相对于唱更偏向于演，可是我觉得也并不算太坏。

主角里感觉最不好的是马里斯，没有多少情绪，唱功也是平平，还比不上电影里的小雀斑（人家并不是职业歌手）。

旅店夫妇算是很惊喜，虽然扮相极尽丑陋之能事，但每次出场都赢得一阵欢呼，可以说这两位是整个阴暗抑郁的剧情中唯一能让人暂时忘掉悲伤露出笑容的存在。

按说电影侧重在演应该更能达到这种效果，然而电影这部分反倒没有音乐剧处理的好，至少我看电影这里没笑出来。

但是电影对原剧细节的一些修改我还是挺喜欢的，比如流浪男孩的死、爱坡尼藏信，以及歌词上一些调整，也可能是先入为主了，觉得电影改编后听上去更顺口一些。

另外电影里很戳心的沙威给死去的小男孩戴勋章那一幕原剧并没有，音乐剧里的沙威给人感觉从头到尾都是个比较符号化铁面警官，电影里为他增加了不少人性，由于原著还没看完，这里也不好评价孰优孰劣了。

仅就个人感受来说，电影里有感情的沙威我还是挺喜欢的。

虽然全剧毫无意外的感人，但没想到的是结束后的25周年纪念特别内容还加了个更字。

首先85年首演卡司出场，我特别想隔着屏幕起立给他们鼓掌。

当年的马里斯和珂赛特已经人到中年，Valjean和沙威更已经成了爷爷，不得不感叹这部音乐剧的长盛不衰，已经成为当代名副其实的传奇。

Colm爷爷一身黑西装可以说是非常帅气和有风度了。

四位Valjean同唱bring him home，简直是梦幻般的合作，四个人都很棒，同时也能很清晰的分辨出各自风格。

很多人喜欢Colm爷爷（首演、10年纪念版Valjean，电影中的主教），个人还是更喜欢Alfie的风格，底气十足，调子抑扬顿挫的变化也比较明显。

Colm爷的唱腔就感觉少了点激情，多了些慈祥。

果然还是很适合主教的形象。

四组卡司同唱one day more更是很华丽壮观。

想起来电影提名奥斯卡的时候演员们登台献唱也差不多就是这种唱法？

然后介绍悲惨世界音乐剧原作者出场，这里我是真惊到了。

他们绝对可以说是living legend。

之前没做过功课，以为原作者早就不在人世了…然后就看到这位作者之一克劳德先生自己调侃起来😂

天啊，看到他们我真不知道该说什么了，任何赞誉送给他们都不过分甚至还嫌不够，想想一部音乐剧一年365天不间断的演出至今三十多年了还能场场爆满，三十多年前的音乐和歌词直到现在还能如此激荡人心。

经典确实是历久弥新的，时间在它们那里好像不存在一样。

最后的最后，当然是do you hear the people sing的大合唱，不同的是还请来了很多小演员：They are the future, They will be doing Les Miserables when tomorrow comes. 又泪目了。

于是又是含着眼泪跟着他们一起唱完，就像第一次看电影的时候。

只不过这次打动我的已经不只是音乐，还有这部音乐剧本身无与伦比的辉煌成就。

有生之年很想去看一次现场。

现在看来上次去伦敦有两大遗憾了，一是没去成221B，二是没能去看悲惨世界。

PS 能够知道、了解、进而爱上关于悲惨世界的一切，还是归功于休叔…虽然是经由一部纯爆米花电影Vanhelsing认识他，但感谢他不满足于只做个大众情人演些纯为票房的电影（没错我是指如漫威系列那样的）。

或许他也有自己的野心（比如小金人），即便如此这也算是他和观众的双赢了吧。

总之感谢他把我领进这个由维克多雨果创造的波澜壮阔的画卷里。