伊莉莎与玛瑟拉

电影里她们的婚姻没有被废除。

西班牙于2005年同性婚姻合法。

但，全世界仅仅25个国家同性婚姻合法，72个国家同性会被惩罚。

14个国家会被判处有期徒刑14年，在13个国家会被处死刑。

太可怕了！

全球至今才仅仅只有25个合法而已！

又是用多少女性的生命一生奉献换来的婚恋自由？

最基本的自由而且是！！！

亲爱的玛瑟拉：我已经四周三天又九个小时，没有感受到你的气息了，在我梦里感觉你与我如此靠近，仿佛你是触手可及的。

身边的一切都让我想起你，一切。

孩子们，我阿姨跟修女们，太阳，雨水与大海，海砂，写满了字的信纸……鹅毛笔和墨水将你我拉近。

我常梦到你，玛瑟拉，即使醒着也是，我描绘你的样子，无论我望向何方总能看见你。

我好想你，好想。

我想亲吻你的痣。

永远诚挚的，伊莉莎

亲爱的伊莉莎：我刚读了你的信，咀嚼着你的话语就像触碰到了你的肌肤。

有时我会想象，你写信时我就站在你的身边，当你写信给我时，我看着你，我看着你每一个动作，你写给我的每一个字，我认真地注视着你的手，你的痣，注视着你每个停顿，你的慌张，还有我自己的。

我想象我们所有的信织成一张毯子，我们赤裸着身子躺在上面，好像我们写给对方的一字一句，保护着我们，是我们不再寒冷，忘记人们的闲言闲语，忘记距离。

每次收到你的来信，在打开前我都会将之拥入怀中，如我拥抱你一般。

你的字抚慰我的心，消除我心中因见不到你而产生的恐惧，以及有一天你不再写信给我的忧虑。

你字里行间的爱意深深渗入了我的肌肤，我觉得我身上的痣就是你的话语。

我好爱你，伊莉莎。

其实看了很多女同电影，几乎都是那种必跳无疑的，但是这部电影，我从一开始就决定绝不跳。

不知是因为喜欢黑白还是怎的，我爱上了这部电影的所有风景，每一帧都美得如画，是黑白让那些灿烂的景物变得分明，同时又充满了压抑，于是想借着景物诉说她们的爱情故事。

电影是插叙，先展现的是这两个女人的相见。

其实我原以为是两女主，也是看到最后才意识到，原来右边的是安娜，也就是伊莉莎与马瑟拉的女儿。

然后开始讲述伊莉莎与马瑟拉的故事，竟是一场雨惹得好祸（打算以后都不带伞了）😂

雨淅淅沥沥地下着，马瑟拉的确爱上了伊莉莎，在出门时故意将伞留在家里，只为再次让她帮助自己。

这种似乎一见钟情的爱意，才是她们坚持到最后的原因。

马瑟拉家庭是压抑的，昏昏沉沉的灯光，加之本身就自带压抑的黑白，让我不得不觉得马瑟拉深处不易，这也许也是为什么她之后可以为了伊莉莎承受那么多。

此场景是马瑟拉第一次收到伊莉莎的信，她反复念到“诚挚的 伊莉莎”。

她们一起去看海，说起那未知的梦，梦里住着彼此。

伊莉莎说起自己做过骑着马在海里穿梭，随后又嘲笑那真是个荒诞的梦—然而并无可能。

出现了后来要用到的章鱼😂不是故意退回去截的，是真的觉得突然出现章鱼很是有感觉，没想到以后她们竟然用到了，导演也是煞费苦心啊😂

这是个人觉得很唯美的一张了。

伊莉莎说自己怕海，但还是陪着马瑟拉下了海，也是一种爱吧，对方的一个举动，不需要劝说，便愿意。

接下来便是马瑟拉被囚禁的日子，这日子里，双方是以写信度过的，这正是这些信，让两人的感情更加坚固，并且，那些言语，为以后双方的亲密镜头埋下伏笔。

压抑的花，我时常想着它究竟是什么颜色，充满未知的世界。

事实证明她们的确做到了。

过了三年，彼此已然有能力去寻找对方，然后，坚持走下去。

两人在一起的时光是很美妙的，拍的很好很温和，是我至今看过仅次于 卡罗尔 的床戏了。

比较中意19，20世纪的这种戏码，因为脱个衣服就要很久，若拍得不好，不够温和，估计都得跳了。

好在这一段简直完美，动作配上流利的音乐，让人不得不停下内心的欲望，跟随着主人公感受现时的愉悦。

只留下了一张，空气里是双方对未来的迷茫，唯有一个信念：在一起。

一直不知道这是个啥玩意，也许是茧？

若是茧的话，接下来的确是她们破茧成蝶的一个过程。

当伊莉莎决定变成马里奥与马瑟拉结婚后，一切都不再那么友好，一切都如裹在茧里一般难受。

镜头缩小，这是二人短暂的欢乐。

她们逃跑，入狱。

我只记得最后马瑟拉说：“至少我们还在一起。

”我想这句话，可以成为每一个不易的情侣最后的慰藉，其实也是最本质的存在。

不管同性或异性，至少还在一起，不就不再畏惧了么？

这是我泪崩的第一幕，当孩子的声音出来时我就忍不住了。

其实性少数者应该明了，在当今社会，同性之间生个孩子是一件很麻烦的事，更何况20世纪初？

但影片隐去了这方面的纠结，双方只是为了让世人相信而生。

这是我哭的第二幕。

其实在马瑟拉整理衣服时我就觉得不对，加上之前狱长老婆被提及没有小孩时的神情，我就有种不好的预感。

当马瑟拉说：“现在该离开的是她，不是你。

”马瑟拉最后哭着趴在了伊莉莎的腿上，不得不说，马瑟拉真的承受了很多。

终于结尾了，她们还是过到了最后，也许安娜的疑问也是我们的询问，但回答是肯定的，既然选择了，便不回头。

你在，我就敢。

伊莉莎的梦实现了，也许她们的梦都实现了，因为她们在一起了，并成为第一对结婚的同性伴侣，实是榜样啊。

最后留下这么一句话，让我触动。

所有的爱情都不该被标签化，所有的爱都值得尊重。

为什么标题叫 追 ？

因为伊莉莎与马瑟拉在追，追一个与世无争，追一个你我安在，追一个同性婚姻，追一个天长地久。

（啊啊啊啊啊…床戏看得我脸都红了😂）.故事发生在20世纪初的西班牙（由真人真事改编），那时候的同性相爱还是有罪且需要接受审判的年代，然而，两个彼此相爱的女人不管面对怎样的世俗恶意却从没想过要分开，她们一起走过了暴力，审判，牢狱，甚至是弃子，哪怕受尽折磨与屈辱…却始终坚定地选择彼此，我只能感叹！

这是怎样的神仙爱情？！

.真爱需要勇气，尤其是同性间的爱情更需要。

而我在伊莉莎和玛瑟拉身上看到了真正爱情，以及爱情所绽放出的无穷力量。

.当伊莉莎骑牵着马走向玛瑟拉，“值不值得”，便已经有了答案。

.P.S.：西班牙于2005年承认同性婚姻合法化，在今日世界只有25个国家承认同性婚姻，在75个国家中同性恋需要受到惩罚，在14个国家中同性恋会被处以14年以上的有期徒刑，在13个国家中会被处以死刑。

伊莉莎和玛瑟拉的婚姻至今仍未被注销。

.哪怕是上个世纪初，面对如此恶劣的生存环境她们却始终坚持自我，选择相爱，我们这些身处21世纪的人又凭什么向世俗低头！

.真爱无论性别，要相信，世界在变。

导演构建了一段完美的爱情，其中的默契、勇气与牺牲精神，普通人几乎不可企及。

这段爱情太戏剧化，太不贴近现实，但偏偏电影开场就表明了这是根据真实故事改编。

不可小看这一行字的魔力，有了原型的“备案”，观众在观影过程中，对艺术的欣赏与对真实故事的钦佩杂糅在一起，激发出更强的共情。

伊莉莎与玛瑟拉应该是一见钟情。

伊莉莎注意到了被大雨淋湿的玛瑟拉，以学姐的身份接近，主动帮她擦干头发。

镜头切到特写，伊莉莎温柔地擦拭玛瑟拉的湿发，女性的长发在此处构成了性暗示，抑或隐晦的性挑逗。

又一个雨天，玛瑟拉故意不带雨伞，浑身湿透地出现在伊莉莎面前。

这一次，伊莉莎擦拭了她的肌肤。

两次大雨，两次擦拭，电影开头干脆利落地交待了二人感情的跃迁。

爱情是如何发生的？

除了“玄学”层面身体与气息的相互吸引，还有什么加速了二人目光交错时的化学反应呢？

想要解读这段爱情，就无法绕开故事的时代背景。

在炽烈情爱与高压环境的对抗历程中，与其说电影歌颂的是爱情的力量，不如说导演实际上是抛出了一个关乎意识形态的问题：爱情与自由的关系是什么？

故事发生在19世纪末的西班牙，同性恋被坚决禁止。

爱情萌芽的地点是教会学校，同性恋在教义中被定为有罪。

与此同时，玛瑟拉的家庭氛围压抑，父亲暴虐强势。

政治、宗教与父权，构成了一个集权高压的环境，身处其中的女性几乎没有喘息的空间。

对于还没有嫁人的伊莉莎和玛瑟拉来说，爱情就是高墙上被凿开的孔洞，是反叛命运的武器。

她们通过相爱，找到了自己在世间的维度，从而抵达了一种精神上的自由。

在她们相爱初期，爱情与自由是高度统一的，爱情就是自由。

影片给了女性的裙子颇多镜头。

那个年代女性的长裙，累赘，繁琐，隐喻了自由的对立面。

玛瑟拉的父亲禁止她读书时，母亲悄悄来到房间，从层层叠叠的裙子里掏出一本书，说：“你父亲说的不对。

我经常趁他不在时看书。

”不自由的裙摆下，有一处狭小的自由的空间。

两个女孩在海边约会时，一层一层脱掉长裙，走进水中嬉戏。

在她们的记忆中，爱情与水密切相关。

而她们的爱情，是拥有自由意志的。

二人第一次床笫之欢，影像很细致地展示了她们褪去衣服的过程，腰带、长裙、衬裙、束胸……最终两具轻盈的躯体缠绕在一起。

在伊莉莎与玛瑟拉的故事中，你几乎看不到人物内心的挣扎。

在一个同性恋被严重污名化的时代，她们对自己的性取向没有丝毫疑虑，对伴侣和爱情本身没有丝毫疑虑。

全部的戏剧冲突都是两个人与外部环境的抗争。

这种处理呈现了一种没有瑕疵的爱情，但也使得故事略显单薄。

历经多年的分离后，伊莉莎与玛瑟拉重聚，并开始同居。

如何才能在虎视眈眈的环境中安享二人世界？

伊莉莎说：“我们必须按照他们的规则玩儿，才不会有人来找我们的麻烦。

”至此，她们的爱情进入了第二个阶段——爱情与自由之间发生了悖论。

伊莉莎所说的“他们的规则”，实际上就是传统父权社会的规则。

在当时的语境下，两个人想要结婚生子，共同生活，必须是一男一女才行。

于是伊莉莎消失了一段时间后，女扮男装，改名换姓，重新回到了人们的视野中。

她放弃了自己的女性身份，不惜以她反感的男性的方式生活。

为了混淆视听，一向鄙夷宗教的伊莉莎编造故事，欺骗神父，受洗，与玛瑟拉举办了一场天主教的婚礼。

她不仅要隐藏自己的性别，身为一个无神论者，还要假扮成虔诚的信徒。

“丈夫”和婚礼，还不足以堵住流言蜚语，她们还需要更强大的证据来佐证她们婚姻的合法性。

玛瑟拉表现出了令人瞠目的决绝。

极度厌恶男性的她，在结婚前夕，勾引对她有好感的男人发生关系，并成功获得了关键性道具——一个孩子。

两位主角如履薄冰。

爱情与自由形成了深刻的矛盾。

为了爱情，她们让渡了绝大部分自由，以为至少在自己的住所中，还能保留一小部分自由。

但很快，幻想破灭，计划流产，外界的质疑和辱骂很快侵入到家中。

在教会和警察的双重胁迫下，伊莉莎只好承认自己的女性身份，锒铛入狱。

伊莉莎在监狱中与玛瑟拉重逢时曾说：“典狱长会帮我们的，他看起来是个好人。

”玛瑟拉道：“我们需要的不只是一个好人。

”没有说出的后半句显然是：我们需要的是一个好的社会。

监狱象征极端不自由的场所。

但讽刺的是，在这个场所中，导演渲染了一种外界没有的温情。

没有男性审视的女子监狱，仿佛是一个女性乌托邦，女人们和平相处，相互扶持。

伊莉莎与玛瑟拉不需要隐藏她们的关系。

其他人对她们二人没有异议，只有祝福。

监狱外，很多女性在报纸上阅读了她们的故事，纷纷前来探望。

在历史变迁中，面对“大逆不道”时，女性往往更加包容，因为“大逆”中隐藏着自由的契机。

在这种和平安宁的氛围中，爱情与自由的关系渐渐弥合，再度回归统一。

但玛瑟拉意识到，这种自由得益于这封闭的场所。

一旦出狱，曾经面对的那些压力将卷土重来。

一男一女一个孩子的传统家庭戏码，又能维系多久呢？

于是玛瑟拉做了一个壮士断腕般的决定：抛弃初生的孩子。

只有与父权中的一切彻底割席，才能真正获得精神上的自由。

就这样，伊莉莎与玛瑟拉收拾好行李，登上去往阿根廷的邮轮，择一处隐居，度过余生。

遗憾的是，伊莉莎与玛瑟拉能够顺利出狱并抵达异国，到底是得益于“好人”典狱长，得益于男性的网开一面。

导演也意识到了这一点，为了冲淡这种割裂感，给典狱长安排了一个家庭地位颇高的强势妻子。

更让人感到多此一举的是，片尾字幕打出了同性婚姻合法化在全球的现状，并附上了很多素人女同性伴侣的甜蜜合影。

但这真的是一部同性恋平权电影吗？

这部电影高呼的真的是“爱情至上”吗？

影片中原本激进的女性主义，到了这里就突然变成了温和的女性主义。

不得不说有讨巧的嫌疑。

或许导演也是在向什么妥协吧，正如片中的伊莉莎与玛瑟拉。

当理想与现实激烈冲撞时，适当的妥协，是她能想到的最佳解决办法。

后劲太大以至于二刷了！

每一帧都很绝美，情感表达的很细腻且充满了氛围朦胧感！

是女导演的片子没错了！

两个少女在情窦初开的女校相遇，靠近和试探，因阻拦而饱受相思之苦靠写信维系的三年，到相继成人独立后再重逢的夜夜笙歌情欲释放，后被街坊邻居排斥为怪胎鬼怪，不得已一方借精生子/另一方女扮男装，而“假结婚”后被拆穿登报，远走他乡葡萄牙却又入狱踉跄，幸好有狱长夫妇和社会女性的相助顺利产女，随后考虑抚养环境弃女并出狱远航厮守终身……看整个过程觉得主角太难了！

即使是电影后100多年的今天，女性群体依旧还相对于处于弱势地位，更甚的是在相对保守的东亚国情环境下，作为性少数的这群女人们，要经历和承受的苦难和压力比一般人要多出很多。

“值得吗”？

女儿安娜问到。

是啊！

值得吗？

我也问着自己。

经历了这么多苦难，不仅仅只是为了和女人一起生活，也不仅仅是在对抗陈腐世俗纲常，更是在选择一种“自由”，一种活出独立自我的生活观念。

“值得”！

这些苦难就是答案，正因为值得才会选择承担和经历这么多的磨难。

敬每一个为自己而活的奋斗小伙伴，你终将到达海的彼岸乘良马佳人伴！

女导演伊莎贝尔·科赛特(Isabel Coixet)算是柏林电影节名副其实的嫡系成员了，前后总共入围过八次，其中四次主竞赛，四次非竞赛，2015年的《没有人喜欢黑夜》更成为电影节开幕片。

相比起另一位西班牙大师级导演阿莫多瓦，科赛特的题材和风格截然不同，她的作品没有太多聚焦在西班牙的故事。

也许是跟她周游列国的经历有关，所以经常在她的作品中看到发生在纽约、伦敦、东京，甚至北极圈的故事！

她大部分作品的核心都是与女性密切相关，这部入围去年竞赛单元的新作也不例外。

《伊莉莎与玛瑟拉》讲述发生在20世纪初西班牙第一对女同性恋结婚的轶事，很明显看得出导演想借助这个真人事件来为当下的同志群体发声支持。

从影片中所见，来自社会及家庭对同性恋的压力早在一百多年前便已根深蒂固，而这两位女子甘愿为爱情而忍受歧视和承受压迫，她们这种不顾一切的行为姿态放在当下，相信会带给同志群体不少鼓舞人心的力量。

科赛特的出发点和用意自然值得赞赏，然而影片拍摄出来的效果却令人意外地平庸和乏味。

除了开头的倒叙场景外，其余线性流水账的情节四平八稳地完成了最基本的叙事过程，却没能抓住风云诡谲的时代背景里的闪光点，毕竟20世纪出是一个充满变革和冲突的世纪之交。

美术和摄影极为讲究，优雅的黑白画面像极了一张张明信片，更模仿默片手法来构造逼真的年代感。

尽管有传统观念和开放思想的对比呈现（控制欲强大的父亲和开明的葡萄牙监狱官），但是这种过于脸谱化的男性角色塑造没能给两位女主角的感情发展提出太多挑战性的考验。

观众看到的都是老生常谈的情节，诸如父母反对两人交往，之后送去寄宿学校，两人多年后重逢。

而伊丽莎假扮男人欺骗神父两人结婚的情节近乎荒诞，也正中了对父权社会的讽刺。

然而，这个过程太过顺理成章，我们难以看到她们经历太多的磨难，总是在绝境处便会遇上好人相助，自然欠缺戏剧张力，也就没能展示出她们对抗社会权威的艰难与激烈程度。

最饱受争议的莫过于对性爱场景的过分刻画，其中更带有猎奇的意味（章鱼一段），这些段落似乎难以与主题有太多密切联系，有沦为噱头的嫌疑。

我曾经和这个电影无数次擦肩而过，名字？？

黑白？？

颜值？？

打开后使劲拉进度条然后错过了。

今天看B战有人强推了这部剧，好奇心使我又打开了这部剧，发现居然是2019年的，半夜1点开始看剧，节节惊喜呀！

因为我的肤浅，差点又错过了一部很好的同性题材电影！

这个故事让我想起了陈凯歌导演，很多人觉得无极，妖猫传烂，但是我却特别喜欢陈凯歌导演的电影，包括这两部，我就是个爱听爱看浪漫爱情故事的肤浅的女人，我看电影永远都只会沉浸在这种爱情故事里而忽略其他的细节对于我来说只要能把这个故事讲的动人就足够了。

为啥讲陈凯歌导演了因为有人说这部剧烂！！

这居然是真人真事改编，两女主真是太勇敢了我以为她们总会分开没想到她们走到了最后，这片子唯一不足的是时间太短了，很多东西确实没有交代的特别清楚，比如那场突如其来的吻戏+床戏！

真的太快了，都不知道对方啥意思直接2+3垒，不过床戏很美，尤其是脱衣服那段处理的很好，我是个卡罗尔粉，但是我真觉得卡罗尔那个吻戏设计的还可以，那个床戏太一般了，随便挑一部口碑没那么好的床戏都比这美，比如，爱的甘露，违命，告诉蜜蜂。。。

等等当然除了床戏我也没啥好挑的，后面的床戏我笑开了花哈哈哈，鱿鱼，海带，牛奶，我的天刷新了我的三观好想找个对象试试，鱿鱼那段我还觉得玛瑟拉摸了鱿鱼该洗手呢结果她俩直接拿起来用了，厉害厉害。

这女朋友怪玩的开的一点也不害羞，海带那个因为黑白的我以为伊莉莎被qj了玩的捆绑，我还是太年轻，你们玩的也太开了不过我还是很喜欢，很少在姬片里见这种床戏挺新鲜的，作为小姐，朴赞郁粉我觉得这比小姐的那个铃铛戏拍的好，小姐的床戏也不是我会反复回味看的，尤其是铃铛，导演你在干啥，我觉得这种床戏你可以问问其他女人的意见，你的床戏太man了！！

但是你的戏我很喜欢。

特意去看了看卡罗尔的豆瓣，在我心里同样是好片但是差距好大，获奖记录真的差好多这个就两个，卡罗尔一大串，这个看的人也少评价也一般，哎为此片默哀，居然要轮到我来写影评难受，我是想看大神影评的，强推这部电影，希望有大神看了写写影评，我太爱这电影了无奈欣赏水平一般文笔西烂。

能有一个彼此深爱并且能走下去的人真好啊中间有几次我以为玛瑟拉要崩溃要分手了但是都没有真的好感动一生能有一个这样的她足矣，相遇相守这辈子无论长短，贫富，无憾。

这世上如果没有这样一个她，是否值得以一己之力与世界为敌，能否承受世俗异样的眼光，在谩骂声中能否守住初心。

我不能，如果没有这个她，我会选择待在漆黑的柜子里，永远。

影片小小的倒叙了一下，以至于我还以为两个女人分开很久，终于重聚了。

直到看完才发现，她们就如同那一夜的誓言一样。

永远；永远。

第一晚原谅我大大的脑洞，在观看的时候，我突然想，咦，我好像没看到有t造型出现在我看的蕾丝片里面嘛，然后后一秒，马里奥就出现了。

整部片子无处不透露着残酷。

从一开始的父亲阻拦，我想试着去找一下母亲偷偷给玛塞拉的书，但是没有找到，我也不知道父母是怎么看出来女儿有女同倾向的？

是之前有过吗？

还是什么呢？

在苗头的时候就想着掐掉，父亲这个角色和现在的很多父亲也是一样的，就算是顽固，其实内心也是痛苦的。

但是强硬的逆孩子的心而行，孩子就不痛苦吗？

在二人初入社会后，就如同任何一个小乡村，只要一丢丢流言，立马人尽皆知。

砸石头，不让孩子上学，背后议论，等等。

这时候才是真正的考验了，也是那个年代（这个年代），同性会面对的事情。

甚至就算是伪装成了男性，还是有人能猜出来，然后不断的用刀叉在楼下示威，好像他们是什么十恶不赦的罪人一样。

有一句话说的很好。

管好你自己玛塞拉怼这群吃饱了撑着的人，是没人死了吗？

跑到这里要验一个人身份，神经病。

有的时候啊，小村庄里面的那种感觉，善良很多，你有帮助，很多人都会伸出手帮你，但是有一个闲话，基本上就会持续很久都会不断的议论，我简直都能想象，如果我出柜，我父母在遇到这群八婆的时候，是什么情况了。

当然我个人是不会管他们bb的，说呗，关我p事，但是我怕的是我的父母受不了。

当然前提我的父母也要接受，不要到时候变成他们中的一员了，那就热闹了。

扯远了，我觉得那个年代，敢放弃自己女性的身份，去当一个男人，而且她还不是真的trans，额，为啥，因为最后她还是选择回归女性的身份了。

这种割舍好难呀，简直不能想象如果要我当一个女人怎么办？

不过他们在监狱里面倒是遇到了不错的一些人。

不知道是因为葡萄牙人们相对比较开放呢，还是别的。

我特意查了一下，葡萄牙比西班牙还晚了5年同志婚姻才合法的呢。

在片中，葡萄牙一堆人去探监，有来自于对两个女性结婚的猎奇，也有反抗者的支持，也有贵族妇女在家里受够了丈夫，会以为两个女性结婚一定是被两个男人伤害了，其中一个还怀了孩子，是在太惨了，一定要去看看。

当然也有监狱长这种共情能力比较高的，也许是因为他见过了太多犯人，这种和其他罪犯来说都是小儿科，也可能是因为夫妻两个一直无法生育也常常被人说闲话？

不过确实是个好人，他的好心，也让夫妻两个圆了有孩子的梦。

善有善报最后的割舍简直太难了，就如同异性恋常说的母亲和老婆掉水里一样，为什么要选择，舍弃哪一个都是万分的痛苦。

听见了吗，心碎的声音有时候我自己都会和玛塞拉想一样的事情。

将那颗心亲手砸碎然后一粒粒捡起生生吞咽下去任自己的喉咙被割破任鲜血在体内肆意也不愿意那颗心被他人破坏然后朝自己丢来

故事從一位女孩兒的獨白開始，她帶著對自己身世的疑問踏上旅程，尋找養父母口中的「那些女人們」。

她們是誰?艾莉莎與瑪榭拉。

尋找「那些女人們」的路程很長，下了火車還要走很遠的路。

穿過一片片水田，盡頭是一間普通的平房。

破舊、平庸的房子，走出來一位老婦，拿著酒瓶，微醺的眼睛，搖晃的步伐。

她們四目相對，老人認出了她，丟掉了手中的瓶子。

她們有著相似的眉眼與面容。

「我想知道所有的事情。

」「要知道所有的事情是不可能的。

」愛的開始——「我喜歡你的痣」和修女生活在一次，從小在修道院長大，艾莉莎卻不相信上帝，可以判斷她對自己的性取向早已熟知，若信仰會令她這樣的人下地獄，爲何不活在現世呢？

所以她相信一切活的東西，它們存在且合理。

馬、鴿子、蝸牛......她善良、熱情、樂於助人，同時生活平庸而無味，她一定想要愛和被愛，希望尋找靈魂伴侶。

瑪榭拉出現了。

一個不愛笑的女孩兒，將所有的笑容都給了艾莉莎。

糟糕的生長環境，未知卻被安排的人生，經歷被捨棄、又被領回家庭，承受病態的父母之愛。

瑪榭拉因爲生病錯過開學，第一日上課就遲到，還把自己淋得一身濕。

是艾莉莎幫助了她，幫她擦身、帶路、解決遲到曠課的麻煩。

或許瑪榭拉撒謊了，前幾天沒來上學可能并非因爲生病，而是因爲家庭。

但在自己孤立無助時，她感受到誠摯的、被關心的滋味。

愛情的感覺在初見時便發生了。

從瑪榭拉脫掉被雨淋濕的衣服時，艾莉莎不斷敲擊書本的手、和無處安放的眼神，還有她對一個陌生女孩毫無保留的相信與幫助，甚至如故人一般和她開玩笑。

還有那份第一日分別時便存在的依依不捨。

睡前，瑪榭拉一遍一遍的練習第二天見到艾莉莎的問候，一遍遍地念著艾莉莎的名字。

第二天仍舊下雨，她不打傘，不是忘了，而是能有更長的時間和艾莉莎相處。

細節刻畫是艾莉莎在幫擦瑪榭拉擦身的時候，她充滿情欲的撫摸和瑪榭拉的鷄皮疙瘩。

我確定我愛你艾莉莎帶瑪榭拉參觀了自己的房間，在這次聊天中，她們談及對婚姻和男人的看法。

艾莉莎表明自己不願嫁給男人，卻換取不到瑪榭拉對這些問題的肯定的回答。

艾莉莎問瑪榭拉，有什麽事情是你能確定的嗎？

這句話很有意思，在遇見艾麗莎之前，對生活、婚姻，她不在乎，沒什麽好確定。

而後來她確定了一件事，就是她愛艾莉莎，願意和她永遠在一起。

而「確定」也見證了瑪榭拉的變化，貫穿整部電影。

海邊漫步最美的一段，亦預示二人永恆的愛和承諾。

水邊的散步，她們異口同聲地說夢見彼此，艾莉莎分享她一輩子向往的生活。

她幻想自己騎著馬，越過大海，到岸邊，到阿根廷。

雖然她覺得那只是荒誕的構想。

而聽過之後的瑪榭卻拉著怕水的她下水，她們手牽著手，在水中嬉戲，鏡頭隨著二人的動作搖擺，她們笑著、鬧著，快樂仿佛夢境一般不真實。

當晚，艾莉莎說，如果我現在死去，跟你在海里的那一刻，會是我人生最美好的時刻。

瑪榭拉親吻了她，耳語道，將來有一天，我會爲你買一匹馬。

艾莉莎與瑪榭拉就這樣相愛了，並將不真實的夢一步一步變成現實。

三年的分離將愛情醖釀的更濃烈而綿長。

她們互通書信，字裏行間都是對彼此的眷戀和愛。

而她們的文字是如此真摯、大膽、細膩而又迷人，我愛極了瑪榭拉寫給艾莉莎的回信：“親愛的艾莉莎，我剛讀了你的信，咀嚼著你的話語，就像觸碰到了你的肌膚。

有時，我會想象你寫信時自己就站在你身邊。

當你寫信給我時，我看著你，你的每一個動作，寫給我的每一個字，我認真地注視著你的手，你的痣，你的每一個停頓，你的慌張，還有我自己。

我想象我們所有的信編織成一張毯子，我們赤裸著身子躺在上面，好像我們寫給對方的一字一句，保護著我們，使我們不再寒冷。

忘記人們的閑言碎語，忘記距離。

每次收到你的來信，在打開前我都會將之擁入懷中，如我擁著你一般。

你的文字撫慰我的心，消除我心中因見不到你而產生的恐懼，以及有一天你不再寫信給我的憂慮。

你字裏行間的愛意絲絲滲入我的肌膚，我覺得我身上的痣就是你的話語。

我好愛你，艾莉莎。

”「在一起，永遠。

」爲了這個承諾，她們經歷了痛苦、掙扎、犧牲。

年輕的時光，在享受彼此最真摯的愛和美好熱切的性的同時，她們一直活在閑言碎語和作爲異類的傷害中。

改變距離，住在一起，代價不僅是來自言語上的攻擊，還有身體上的。

艾莉莎被石頭砸得頭破血流，瑪榭拉只能躲在房中，心疼卻又無力。

爲了永遠在一起，她們下定決心，艾莉莎將要以死去表弟的身份重新生活，以男性的身份迎娶瑪榭拉，瑪榭拉亦在艾莉莎改頭換面時，懷上他人的孩子，以掩耳目。

臨行前的對話是如此堅定。

「你知道我們該怎麽做，對吧？

」「知道」「你確定嗎？

」「確定」「你愛我嗎？

」「全心全意」瑪榭拉給出了所有肯定的答案。

而艾莉莎臨行前的夜晚，再次詢問。

這不是她不夠堅定，而是她的愛是為對方考慮，愛瑪榭拉，選擇權交給她，想她真正幸福，怕日後會受更多的苦。

「瑪榭拉，換一種方式生活，其實還不算太晚。

一種...正常的生活」「別説話。

我的正常生活就是和你在一起。

沒人能給我你所給予的一切。

沒有人。

永不可能。

」瑪榭拉是倔强的人，她對承諾的堅持如此可貴，愛才能升華爲永恆。

於是她們結婚了，在上帝的見證下，許下承諾，留著眼淚，親吻彼此。

但這樣的做法還是沒帶來安穩的生活，社會想要的不是艾莉莎的男性身份，而是要女同性戀下地獄。

她們遭到驅逐，逃亡，被關進葡萄牙的監獄，孩子在監獄中出世。

在獄中，她們仍沒有放棄彼此，并且為彼此做犧牲。

知道她們的罪行后，艾莉莎强調瑪榭拉是無辜的，甚至撒下一個又一個謊。

而困難只將瑪榭拉的堅持淬煉得更堅定。

面臨可能會更加糟糕的未知，瑪榭拉卻說「至少我們在一起了」。

當艾莉莎因自己承諾沒有保護好她而請求原諒時，瑪榭拉卻阻止她不必爲此道歉。

在她們二人的關係中，相互理解，毫無埋怨、爲對方考慮，是因愛一直存在，亦達到一種平衡，使之永續。

即使在監獄中，艾莉莎還是會送給瑪榭拉一朵小花。

對在一起的渴望，與葡萄牙社會對她們的寬容，她們最終可以離開。

瑪榭拉說，「這個監獄不是問題，問題在於監獄外。

」面對社會的不容忍，她們曾經做出了各種妥協，女扮男裝、結婚、懷孕。

這世界已經容不下兩個怪胎了，又怎麽會放過怪胎的孩子？

而爲了在一起，她們離開了孩子。

佯裝毫無眷戀的與典獄長夫婦道別，卻在開車後放聲痛哭，是瑪榭拉對孩子的懺悔，亦是她爲愛做出的犧牲。

永恆之愛「這一切值得嗎？

婚姻、鬧劇、坐牢?抛棄我？

值得嗎？

」多年後，女兒這樣問道。

瑪榭拉摸了摸她的臉頰，笑著起身，走向遠處，迎接艾莉莎的歸來。

兩人年邁之後相遇的場景電影中鏡頭和濾鏡的磨砂處理，可以確定不是當時發生。

女兒在問完瑪榭拉后并沒有因聽見馬蹄聲而向遠處看，而是目光追隨著瑪榭拉，她起身、向前走。

而從片頭房間物品的擺設，門口只有一張老人坐的長椅，以及另一個椅子上飄著白色的綢緞，或許是艾莉莎的遺物。

一切的一切都表明只有一人生活的蹤跡。

此時的艾莉莎應該已經離世了，但她永恆活在瑪榭拉的心中。

而瑪榭拉迎接愛人歸來的場景，亦應是陷入了回憶。

「值得。

」瑪榭拉用行動做出了肯定的解答。

當完成了對心愛的人的承諾，看見她騎著馬奔馳，因她快樂所以自己内心無限的滿足。

漫長而艱難的一生因愛而值得。

瑪榭拉笑著起身向前走，仿佛在説。

「我們之間永恆的愛，可支撐我在孤身一身的時度過餘生。

」而不論這途中有多曲折，她們最終實現了這個承諾。

死亡亦不能將她們分開。

因爲對彼此毫無保留、無畏犧牲的愛，她們最終達到了永恆。

我的粗淺評價根據真人真事改編，艾莉莎與瑪榭拉的同性之愛，成爲導演創作的原型。

永恆之愛是我理解全片的主題，這種愛是普世的，不論在異性與同性之間都彌足珍貴，而同性的背景亦令愛本身更加偉大。

全片的構成是完整的，亦有驚喜之處。

好像書本、痣、章魚......這些意象都是愛與情欲的化身，處理得亦很美。

黑白調色令畫面嚴肅又有時代感，人物的表情更加立體。

同時我也因沒有看到彩色的兩位演員及美麗的景色而感到遺憾。

瑪榭拉勾走了我的心。

一個面容透露著倔强的演員，一顰一笑都是那麽迷人，她眼神和對白中對愛的傳遞是如此到位。

瑪榭拉在她的演繹下，成為堅定、勇敢、果斷、美麗的女性，完成了對追逐永恆之愛的詮釋。

相較而言艾莉莎差强人意，在對戲中、反應中不能達到瑪榭拉的濃度，稍顯遜色，在兩人讀信對白中尤爲明顯。

但她卻演出了溫柔的愛。

若説瑪榭拉對永恆的愛的完成是堅持，艾莉莎便是願意爲了愛的人放棄，她的愛是溫柔的，妥協的。

構圖、配樂亦可圈可點，符合故事推進。

因爲這部電影，愛上了扮演瑪榭拉的演員，期待看到她的更多作品。

還要感謝導演對LGBTQ群體的關注與呈現，帶來如此故事完整的影片。

我從不相信永恆的愛，而不論是《隱秘的愛》還是《艾莉莎與瑪榭拉》，都試圖告訴我，斯人如彩虹，遇上方知有。

隐秘的爱 (2020)9.12020 / 美国 / 纪录片 同性 / 克里斯·博兰 / 特里·唐纳修 帕特·亨舍尔

伊莉莎与玛瑟拉 (2019)8.52019 / 西班牙 / 爱情 同性 传记 / 伊莎贝尔·科赛特 / 纳塔利娅·德·莫利纳 格蕾塔·费尔南德斯