我的小天地

萨莉娅生活在三个世界之间：从土耳其逃到日本后，她的小家庭试图保持他们的库尔德传统

好美，签证是地球发展不平衡和不公平的产物

#HKAFF2022 女孩视角让人更容易共情，一个人努力挣扎，却还是无力改变一家人的命运，父亲甚至要以另一种不自由去换取自由，难民故事的荒诞。

①失望。其实是个好题材，库尔德人在日本如何生存、如何融合、如何自救，原本大有文章可做，混血小女主也颇有几分文艺气质和表现力，但影片对于一家人如何来日，为何不能取得签证等，皆一笔带过没有深挖，太多时间只是在渲染人物情绪，观众很难真正进入人物内心与之共情，只落在「啊这个姑娘好美、好忧伤、好可怜」的浅层体验上；②有些镜头十分莫名，几次两人正常对话时，实焦点始终给到萨利娅脸部，女生颜再好看，也没必要总这样强调，观众有自己的主见，平静的叙事有时会更有力量；③女主一家三个娃，表现重点都在萨莉娅一人身上，其他两个几乎没有存在感，似乎只为女主配戏存在，影片其他配角人物也一样，个性都十分单薄，女导演是不是该好好看看是枝裕和《小偷家族》《无人知晓》，学到点皮毛再来拍电影；④平泉成老了好多，心疼。

3.5 从后半程就看得出是枝裕和处理得介入，力度点没有那么让人深刻，题材罕见放在这个单元也才会有竞争力~

总觉得有些美化。不过女性觉醒，自己找对象还是很值得的。日本的难民决策有些不合理又冷酷吧。

也太学生作业了，而且模仿老师痕迹严重，连川字睡法和坐电车溪谷郊游都抄。不是，是枝裕和是开了个培训班？教材就是作品集？（bushi。目前看下来就西川美和走得不错。

在日？分福的美少女电视剧（以及跟朋友感概四宫老师最近接活好多。

去年在hkaff的山形电影节选映里也看了一部关于在日库尔德难民的纪录片，不过今年这部由库尔德裔日本新生代女导演（还要是是枝裕和的学生）拍出来的虚构作品更加动人。岚莉菜还要是vivi的专属模特。模特初出道就能达到这个演技水平，一方面导演调教有方，另一方面岚妹妹也很有做戏的天分

说事儿就说事儿的态度很好 越平淡才贴近生活

充斥着无力感的同时 心里还荡漾着一抹温馨

让我感觉最温馨的画面就是一家人一起吃拉面的情景，而女主蒙住眼睛想到的也是这个画面，一家人坐在一起吃饭真的是很美好的事情。

是枝裕和我该夸你还是骂你ps：什么戛然而止

有点失望，所以这个导演是是枝裕和的徒弟吗？这个徒弟真的没学出来，严格来说质量也还可以，但是可能确实日本导演对移民生活体验不足以及欧洲导演对这类题材的处理已经太成熟了；仔细想一想，少女成长，移民故事都拍得还对付，但是库尔德文化有吗？除了开头的传统婚礼说女主一家是德国人真的有人信；日本真的有去父留子的移民制度吗，这也太地狱了吧；女主真是美得惊人

后半段太压抑了 视角倒是很有趣 最喜欢一家四口在面馆吃面的场景

3022.2.15 Berlinale 叙事细腻，有几个瞬间非常有力量。不记得期间哭了多少次，真挚的故事怎会不动人。ROTH BART BARON的片尾曲我还能再加一星

#2022 Marché du Film Online# 2022柏林Generation K入围。7分。在日库尔德难民这个选题起评分极高（比诹访敦彦《风的电话》处理好多了），算是diaspora电影里面极为出挑的，不过问题就在于导演完全当一个日本片来拍了，前一半铺陈太长（照我说十五分钟就让父亲被抓就行了……），后一半本来可以冲一冲《无人知晓》的结果又拍得有点垮，可以写得很惨却浅尝辄止，停在一个青春片上面（可是就连青春片也有残酷青春啊！）。另外我无论如何也不能接受结尾父女两人单独对话居然还用日语……影片开头就打字幕说片子用了三种语言，你倒是好好用啊（这家显然是土耳其库尔德人，但有族无国这个线根本没去好好拎……）。女主角好评，相比之下父亲的日语也太流利了，以及表演方式也太日本了……

妹子好看，原声音乐好听，剧情可以说是十分空洞。

想用平淡的方法展现一个其实很深刻、伤痛的故事，其实浮在了半空，有些自以为是。但是奥平大兼是个好演员。

库尔德是穆斯林第四大民族 与东亚温文尔雅的气质从根源上相悖 也看得出女主在自己生活环境家庭状况表现出来的挣扎 与大量的镜头表述这个青少年的压力和矛盾 但与故事的发展节奏结合来看过于缓慢 尤其后半段有些过于刻意 坦白说虽然日式矛盾都是压抑内部消化的 但这个故事更需要爆发出来的矛盾 比如坚定自己做那个自私但必然的选择