无姓之人

8分，很不错。

这部电影的思路真的太酷了，《信条》绝对有从中获取灵感。

当然，《楚门的世界》也绝对有给这部电影灵感，太多致敬《楚门》的镜头了！

看的过程中会挺懵逼，但后面也会理顺，电影的一切，感觉应该是主角在选择跟爸爸还是跟妈妈时，想象出来的一切可能性。

他为了不做出选择，想象自己不管跟了爸爸还是妈妈，都会在34岁那年去世。

只有选择谁都不跟，就能活到118岁？

（然而现实中，你9岁小屁孩独自一人能不能活到34岁才是最大的问题啊喂！

）所以我倾向于，电影的一切都是他在9岁那年想象出来的，包括活到了118岁，包括后面去火星，宇宙还因他逆转，都明显是一个小孩子想象出来的。

所以，影片实际的时间其实是结束于9岁那年，而后的一切都只是想象，都未曾经历过，他独自跑开，不做出选择，但现实可能只是跑开一段路后，他老爹追上来，带他回家。

之后过了另一段完全不同影片里的任何人生，生命也不是终止于34岁。

因为一切的一切，都还没有发生，都还不可预见。

这就是我的见解，很推荐一看，看完是能够让人有所回味的。

-剧情Mark--开场青年主角反复去世，然后老年主角出场。

他记忆中是34岁和2009年，可如今却已118岁了！

在懵逼时，画面又回到了34岁。

像刚刚做了个梦，然而诡异的事还没有结束。

他儿子的名字不是他儿子的名字，他老婆的名字不是他老婆的名字。

这里有种穿越到平行宇宙的感觉。

然后这里有一段很像《信条》，倒退的人，倒放语。

确切说应该是《信条》可能参考了这部电影才对，毕竟早了10几年就上映了。

（后面发现最爱的ANNA和玄幻的0550，正反都是一样的，正如《信条》的TENET）然后电影开始告知故事背景，原来主角是最后一个没有经过改造的“凡人”，他将成为最后一个寿终正寝的人。

然后有点像楚门的世界，有个所谓“造物主”满脸二维码的角色，要挖掘主角的记忆，用的还是最原始的小球摇晃催眠术！

然后还真的管用，开始进入梦境，开始挖掘出回忆，主角穿格子衫的那个世界里，真的很像《楚门的世界》里的金凯瑞啊！

然后开始从头讲起，是头到还没出生的时候😂居然他们文化里也有投胎，也有“孟婆汤”的概念。

主角被遗忘天使漏了删除记忆，于是他带着在天堂的记忆，带着可以预知未来的能力投胎了。

设定挺有意思的，哈哈哈。

之后表现了一段“蝴蝶效应”，故事从蝴蝶煽动翅膀飞起的一片“叶子”神奇地落到主角爸爸的脚下后滑倒遇见主角妈妈开始。

然后从小baby的所见所闻讲述，从蹒跚学步到长成小男孩，至此都很欢乐。

看到妈妈打屁股，看到家长出门赶紧偷看电视，真的太有共鸣了！

哈哈哈。

然后又回到老年主角，有个小记者来采访他（感觉此处的记者应该是被催眠后在梦里创造出来引导他说出回忆的意象吧，因为后面会有镜头看到其实他依然处于催眠状态，而不是躺在床上跟记者聊天）。

小记者询问以前“凡人”的生活是怎样的，以前“性爱”是怎样的。

主角说，干！

就完了！

哈哈哈！

之后又回到青年主角科普时间的由来，多维时空的概念。

主角真帅呀，声音也好听，不错。

然后又回到小时候，三个女孩对应三条世界线的老婆。

真的好有趣。

然后小孩梦见小车撞人，果然下一刻他爸车就溜坡撞到人了。

他说他预见到了这个事，父母都不相信。

再然后小孩主角在学校学游泳，轮到女生时，男生要退散。

这小色胚躲门缝里偷看小女神安娜。

课后也想学人家妹子优雅跳水变成炸鱼，溺水。

这里画面切换，青年主角在车里溺水，他其中一个老婆来救他（是另一条世界线亚洲面孔的老婆），画面再切回小孩主角，其实是老师救了他。

之后进入下一趴，小孩主角放学回家看到妈妈跟一个男的在小树林里偷情，震碎了小孩三观。

偷偷跟着去看，发现这男的居然是他暗恋的那个女生安娜的爸爸，弹幕吐槽：你上我妈妈，我上你女儿。

哈哈哈。

之后主角父母离婚，追火车这段，将成为全片最重要的抉择，跟爸爸还是跟妈妈？

将迎来完全不同的人生。

错综复杂的铁路，也暗示了他可能每条世界线都经历过吧，所以老年主角才会出现记忆混乱吧？

既有跟妈妈的记忆，也有跟爸爸的记忆。

但看到这里，还是懵逼的，继续。

先讲跟妈妈一起的世界线，小孩主角长大成少年主角，预言了他后爸的死亡画面，他后爸都吓尿了。

然后少年主角被他妈念叨，要跳楼！

然而只是跳到窗外的天台。

这电影设定真的太有趣了！

好玩又好笑，比《信条》好看多了！

然后安娜转学到少年主角的班级，俩关系升温之际，主角却说了句“我不跟白痴游泳”，安娜愤而离开。

于是因为这句话，他俩最终没有在一起，多年以后相遇，安娜已是别人老婆，自己依然还在懊悔。

于是画面一转，读档重来，哈哈哈。

这次主角老实承认自己不会游泳，安娜则贴心地选择陪在他身边，俩人关系迅速升温。

之后，他们和谐性福地生活在一起了。

在15岁那年就一起啪啪啪了。

哎。

羡慕啊。

我那时候还啥也不懂。

性福的一夜后，镜头拉远，开始讲述爸爸线。

他爸咋突然瘫痪了，还需要主角照顾他。

这里的主角太懂事了。

对父亲说他啥也不缺，现在挺好。

可画面一转到黑夜，只能独自呐喊排解内心的压抑。

这里很多人被这突如其来的昏暗怼脸的呐喊吓到。

回到家中，看到父亲已入睡，他开始了自己的科幻小说创作。

然后去酒吧，少年主角真是帅得没得说。

有个女生癫狂后，主动带他离开酒吧，这就是另一条世界线的老婆爱丽丝。

但这里她真的好绿茶啊，弹幕各种上茶艺。

然后画面一转，又回到安娜线，主角在科普爱与生命。

然后，车里溺水完整版来了，主角撞到了一只鸟，车辆失控扎进水里，这条线就这样挂了？

再然后又回到少年主角的安娜线，各种姿势做爱。

还学坏了啊，大麻都整出来了？

还是这条线刺激啊，天天嘿嘿嘿啪啪啪，互相表白，没对方不行。

画面再一转，又回到绿茶爱丽丝线，帮爸爸刮胡子，这条线就是大孝子，也是大悲剧。

看到绿茶爱丽丝又跟那个渣男一起，主角心碎一地，鬼火少年上线，出了车祸成了植物人。

然后读档大法再次上线，回到事故前。

看到这里很感慨，真正的人生哪里能独挡，有时候一步错步步错，哪有机会反悔，哎。

主角回到事故前，与爱丽丝走出另一条世界线，不再做爱丽丝的舔狗，与亚裔珍妮一起。

这也太快了，就亲上了，就摸上了，就娶上了。

在摩托车上，他对珍妮许下各种承诺，居然还真的一一实现了，住上了大别墅，开上了大豪车，唯独依然没学会游泳。

然后又出现错乱，对着珍妮喊爱丽丝。

对着安娜喊珍妮。

又回到安娜线，后爸这边又要离婚了。

而且他俩苟且之事也被后爸知道了，说他们是兄妹不可以这么乱搞，但安娜怒吼我们不是兄妹！

确实啊！

又没影响！

但他后爸依然决定要离开了。

这里他俩的镜头好唯美，俩人就这样交错抱着彼此，身体缠在一起，好美，好虐。

心疼。

然后安娜被她父亲带走，他追车而去。

然后他挡在车前，闭上双眼，车依然不减速从他面前开过，然而却是两辆摩托车！！

笑死了！！

居然这个GIF图名场面是出自这里！

本来还很虐的心情瞬间被逗乐了，太搞笑了吧！

太有趣了！

总能在气氛压抑的时候给你搞几个笑点出来，太逗了！

然后跟他妈妈说我会有个游泳池，于是镜头一转，他在清理游泳池，可下一个画面却是上了一辆游泳池清洁公司的车，笑死了！

多年以后成了游泳池清洁工啊！

太逗了！

跟美团外卖小哥黄袍加身的梗很像啊！

安娜线最唯美，两人其实都在同一座城市，每天都出入于同一个车站，可仅仅几分钟的差别，俩人就一直无法遇见。

哎。

然后又是世界线错乱，又回到鬼火少年摔成植物人线。

又变成突然跟爱丽丝结婚的线。

爱丽丝还患上了郁抑症，还有三个“大孝子”嫌弃爱丽丝的崩溃。

小孩生日邀请孩子们到家里派对，爱丽丝前一秒还说很吵，下一秒又跟孩子们玩在一起了。

状态很迷。

时而平静时而暴躁。

这条线真的太惨了。

然后又回到安娜线，这次主角好心为一个死掉的乞丐叫了警察，因为这样耽误了几分钟，终于在火车站里遇到了安娜！

终于又开始干柴烈火了！

但搞笑的是，俩人又分开时，唯一联系方式刚写在纸上的电话号码却被大雨淋湿，模糊了！

太戏剧性了！

然后又开始漫长的等待，安娜线就是用来虐观众的。

然后回到崩溃的爱丽丝线，郁抑症越来越严重。

他想象自己是赶跑爱丽丝恐惧感的猎人，可是，都是无能为力。

然后，来到一片玄幻之地，飞机在填陆造海。

很有趣。

然后又看到油罐车大爆炸完整版。

再然后变得很诡异，他迷上了看倒放。

然后又错乱回珍妮线，被爱得最少的一个老婆。

然后开启掷硬币的随机生活模式，假装丹尼尔却是做替死鬼的那个。

然后又继续读档。

也许刚刚经历的世界线其实都是躺在床上成植物人的主角想象出来的。

包括，他真的上了火星，把爱丽丝骨灰扬了。

爱丽丝线真的是，深刻体会舔狗不得好死的结局。

然后串上了！

安娜克夫！

跟安娜结婚的最后结局是开车撞鸟掉水里淹死！

好吧！

这段剧情串起来太酷了！

然后开始世界线收缩！

感觉精彩的要来了！

各条世界线开始崩塌，反复去世。

最后说这一切都是9岁孩子幻想出来的。

最后老人在0550死去后，一切倒转，开始《本杰明巴顿奇事》，哈哈哈。

影片到此为止。

好看！

金句：我不怕死，我只怕活得不够精彩。

每一个都是真的，每一条路都是正确的路。

精彩解析：https://www.bilibili.com/video/BV1CW41157ot

我是不是存在的呢？

我能看到自己的手脚、身体，却看不到我自己的脸。

我为什么是我呢？

宇宙如此之大。

闭眼想象，地球，太阳系，银河系，无数个银河系，每时每刻都在不停地运动着。

一定有无数个适宜生命存在的行星吧，为什么我一定是在地球上，在北半球，在亚欧板块，在中国的北方的一个城市，这么一间不大的房子？

地球上60亿人，60亿分之一的可能性是我，为什么我是我，而不是别人？

小的时候经常这样想象，为这强烈的对比眩晕无比。

————于是，《Mr Nobody》这部电影的开场让我深有共鸣。

说几句看电影过程中冒出的一些想法。

【注意，以下是剧透，强烈的剧透！

在看片前绝对不要看！

没看过的直接下拉到等号分界线以后】有一段理论说，宇宙有9个空间维度，它们缠绕在一起直到大爆炸后，分出了我们熟知的长宽高，其它六个维度依然缠绕着。

另外还有时间维度，单向不可逆。

宇宙依然在膨胀，所以所有的物体都在向前进，时间也是。

如果有一天宇宙的膨胀到达了临界点，那么它开始大坍缩，是不是一切都开始往反方向运行呢。

时间倒退，我们向后退，重新倒退一遍所有的经历？

如果空间维度缠绕在一起，无法分辨现实和想象。

如果时间维度也和空间维度缠绕在一起，是不是也无法辨别过去现在和未来呢？

存在，不只是存在于一个固定的时间点，而是同时存在于过去现在和未来。

我睡着了，不代表我还在这个时间点，而是去了小的时候。

也许老年时期几分钟的一个打盹，也够回到年轻的时候谈个恋爱。

这时还可以引进平行世界。

每一个选择，都会产生新的平行世界。

注意，此时的空间维度和时间维度是缠绕在一起的，那么存在，也可以不仅仅存在某个特定的世界，而是指所有的平行世界，意味着同时存在于所有的可能性之中。

如果我选择了A道路，未来会怎样。

我失去了道路B、C等等不同的未来。

但是现在不用发愁了，你可以同时掌控这所有的可能性。

——————对本篇的主角来说，父母离异，主角选择了父亲。

这就是A路线。

那么他的未来是照料自己瘫痪了的父亲，写科幻小说。

压力大的时候就去飙摩托放声大喊。

主角遇到了儿时邻居家的Elisa，爱上了她。

承诺以后会将她的骨灰洒在火星上。

主角决定表白。

在去表白的那天，看到了Elisa和她爱的男孩大秀亲热，嫉妒之余飙车导致车祸成为植物人，依然能够感知外界。

——此为A1 Bad End。

（结局一）（记得那个原则，时间空间，无处存在，既然这个平行宇宙已经到底为止了。

那么还有不同的选择。

）主角无论如何向Elisa表白，Elisa拒绝了他。

（A2）主角发狠决定娶舞会上第一个和他跳舞的女孩Jean。

决定不再顺其自然，而是将想要的都得到手。

他娶了Jean，有了两个孩子。

事业成功。

有别墅有泳池。

但却厌倦了能够得到一切的生活，决定随波逐流，用一枚刻着Yes or No的硬币来选择下一步的走向。

最后在浴缸里被枪杀，顶着别人的名字。

——A2a Bad End（结局二）尽管Elisa爱得不是他，他依然坚持表白最终娶了Elisa。

（A2b)婚礼结束后两人开着车往度蜜月的路上，前方的油罐车爆炸了。

Elisa事故身亡。

主角的左脸上留下了丑陋的伤疤。

（A2b1）一个人生活着，工作似乎是自动拍摄。

后来去了火星，完成了和Elisa的承诺，并且遇到了研究时间的Anna。

返程途中遭遇流星群的撞击，粉粹身亡。

——A2b1a Bad End（结局三）在电视上做节目，职业似乎是物理学家，片子一切物理理论都是他讲的。

在同事Pete的葬礼上遇到了Pete的妻子Anna，搭讪未果。

——A2b1b（其实我觉得这条线和上一条线是一回事，但是和Anna的碰面就没法解释了。

当作世界线吧，最后依然会收束进上一个结局去。

娶了Elisa后没有车祸，两人生活在一起，拥有了三个小孩。

但是Elisa却患有严重的精神疾病。

最后Elisa出走。

主角在家写出的时候死于洪水。

（这里有个Elisa和她爱的那个人的小剧场）——A2b2 Bad End（结局四）如果主角选择了母亲，这是B路线。

跟着母亲生活也没有多幸福，叛逆期的主角和母亲关系也闹得很僵。

在学校里，主角遇到了小时候就暗暗憧憬的Anna。

在海边Anna邀请主角一起游泳。

（B）主角拒绝，成年后在火车站和牵着两个孩子的Anna（此时的Anna就是Pete的妻子）相遇，仅此而已。

——B1主角说了实话，自己不会游泳。

Anna陪他一起。

主角的母亲和曾经出轨的男人也就是Anna的父亲结婚后。

生活在一幢房子里的主角和Anna彼此相爱，渡过了美好幸福的一段日子。

（B2）母亲和继父再次感情不合分开。

小两口也被迫分离。

成年后，两人相遇在火车站。

重逢的激情过后，Anna恐惧再次的失去，决定给彼此时间考虑，留下了自己的电话号码，相约在灯塔下见面。

而此时从天而降的一滴雨模糊了字迹。

主角失去了Anna的联系方式。

他常年在灯塔下的长椅上等待Anna，梦见她来过。

醒后在她站立的地方画了个圈儿。

后来他背着背包进入一个神秘的入口，去了一个神秘的地方。

（在A2b2的主角的视角下）这就是后来的118岁的老人。

死于2092年。

大爆炸。

——B2a True End（结局五）无论母亲和继父有没有分开，总之小两口幸福地结了婚。

主角成为物理学家，片子的物理理论都是他讲的。

在结束摄影回家的路上撞到鸽子导致落水，溺水身亡。

——B2b Sad End（结局六）——————一共六个主要结局。

而这六个结局，和剩余六个缠绕在一起的空间维度，有种奇妙的契合感。

也就是说时间维度和这六个空间维度缠绕在一起，不分时间，不分空间。

主角可以同时在过去未来现在和通往六个结局的路线上存在和任意跳跃。

然而主角完全意义上的死亡，就意味着他的所有可能性都丧失，无论是少年或是成年，同时结束。

他可以在发现此路不通后跳跃到其它的路线上继续存在，但是最终的死亡是无法避免的。

尽管如此，那个活得最长的B2a世界线的主角在回溯一切的来源后，回到了最初选择父亲或者母亲的那一刻。

找出了第三个选择，也就是谁也不跟。

在下定这个决定的那一刻，B2a线的主角终于和Anna在灯塔幸福地相遇啦。

要说主角为什么会拥有像Tardis一样Bug的能力呢。

这是因为在主角投胎前，天使姐姐忘记消除他的记忆了，所以他拥有在天堂的能知晓过去现在未来的能力。

这就是主角光环啊！

而且明明是科幻片，往深里探讨就宗教了是怎么回事！

接着，忘记之前平行世界的壳子，把无数条线放进同一个世界里。

A2a里和Jean躺在床上的时候，身后电视里放的油罐爆炸的车祸，就是A2b1里和Elisa刚结婚遭遇的车祸。

B2b里车祸溺水的主角就是A2b1b里的Pete。

这也许是一种时空的保护机制，如果同一个人的几个不同版本面对面见面会自动安一个合理的身份。

然而在B2a里，被A2b2看到了，这个，也许是因为B2a有重大作用，而且不是面对面，就无所谓了吧其实到这里我觉得已经可以自圆其说了。

但是，这个片子居然有它自己的解释：少年期成年期的所有可能性，都是孩提时期未做出选择的主角的想象。

所有的路线下的每个主角都是不存在的。

所以主角姓Nobody。

这就像薛定谔的猫，在作出选择，事实发生之前你不知道未来会怎样，不知道猫是否存在。

旋转的硬币不令它停止，它可能是1也可能是菊花，只要它永远旋转。

这个故事的真实是什么呢，小孩子的主角谁也不跟，一个人跑开，这样的未来是什么样的我不知道，也许就这么没了。

因为大坍缩啊一切都倒着走啦==============================哎哟，我居然这么正经地写了这么长，一晚上都消耗在这部电影上了。

加长版3个小时啊喂！

特别喜欢这片子的拍摄手法。

说着宇宙呢，逐步拉进，地球啦美国啦鸟瞰图啦然后长长的镜头拉进高楼的小家里。

某个庞大的场景切换进一张照片啦。

主角预测从现实切换成玩具啦。

还有自动拍摄那个倒序播放啦。

很多场景都是无缝倒序播放。

太美啦！

哦，和这是法国拍的片子有没有关系？

嗯，这是一部讲爱情，讲选择的电影。

相爱，被爱，爱人。

无论什么样的选择，渡过的人生都同等重要。

嘛，这种东西我不擅长。

无所谓了大家都写得很好啦以上http://freeyoru.com/?p=80064

文/故城《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，它构造出一座时间的迷宫，是关于时间无限分岔和交叉的玄思，表达了一种超越有限线性时间的企图，即人能否同时拥有时间的多种可能性。

与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。

倘若时间可以像空间那样延展，在某个节点开叉、分歧，那么人们对于时间的选择，就如同我们步入小径分叉的花园，选择了不同的路，便会来到不同的终点。

这种分岔，就像电影《无姓之人》（Mr. Nobody）中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。

火车轰鸣前进，不管是出于明确的目的，还是盲目的冲动，选择永不停息。

一量子力学曾孵化出多重宇宙的观点，那是一个可能世界的无穷阵列，每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。

即使量子力学的叛逆者弦论，也在发展他们的多重宇宙观。

弦论将时间纳入物理维度，借助镜像对称性，解释存在着与现实时空对称的镜像时空。

经典弦论里有一个“十度空间”的概念，除了我们熟识的三维空间和时间维度外，还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度，叫做卡拉比•丘“流形”。

它在我们的视觉里几乎不可见，只有弦可在普朗克大小的空间里震荡，自由进出任一维度。

实际上，我们手掌在空间轻轻一扫，不但扫过长、宽、高三个维度，还扫过时间维度，以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间，只是我们不自知而已。

在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里，或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。

就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中，单个光粒子轻巧的穿越狭缝，在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。

或许我们的生命也有某种“量子相干性”，也存在那个“镜像的我”或“复制的我”，“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。

其实这点并不容易理解，即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦，也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论：“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。

范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些，他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界，至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。

《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”，它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。

后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定，来设计影片的剧作框架，往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。

而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚，暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测，而是一种可能的真实世界的分叉，这一切都是有根可循的。

二根据以往的经验，分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。

如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界，而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个，很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”，因此也便没有了更多扩散性后果。

这种对多重世界在数量上的限制，是符合心理常识的，因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异，故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制，才可获得观众在感知和认知上的赞同。

波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处，由于只开放两三个分叉路径，某些特定的选择和后果，如政治的（《机遇之歌》）、犯罪的（《一个字头的诞生》）或爱情的（《爱的时光》，马克马巴夫），会比其他的选择或后果更重要，这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义，也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。

而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪，容忍多重未来的不断扩张和蔓延。

尼莫自出生开始就面临无数的选择，而生命最初的分岔可追溯到童年时期。

9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方：选择追上火车跟母亲去加拿大，还是留在英国陪伴父亲？

选择母亲，他在今后的人生道路上会遇到安娜，而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜，自此，人生开始分叉，并被不可逆转的时间列车劫持而去。

跟随母亲，尼莫的人生在16岁再次分岔：拒绝湖边安娜的游泳邀请，34岁时两人纽约邂逅，安娜已为人妇，匆匆话别，永无交集；接受邀请，两人钟情彼此，双双坠入情网，人生又开始第三次分岔，要么成年后两人如期结婚成家，于34岁尼莫发生车祸溺水而死，要么彼此分离，因父母干涉不再联络，于34岁纽约邂逅，安娜在纸条上留下联系方式，但因突如其来的大雨，两人再次错过，永无交集。

而跟随父亲，16岁的尼莫遇到爱丽丝，许下死后带她骨灰去火星的誓言，然而爱丽丝却钟情别人。

自此人生再次分岔：尼莫由于过于伤心，驾驶摩托车时惨遇车祸，变成植物人，只能在脑海中构想那场火星之旅，在宇宙飞船上偶遇安娜，但突如其来的陨石摧毁了飞船；伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚，他虽对事业有执著的追求，但却是彻头彻尾的悲观主义者，他丧失使命感，将命运的选择交给硬币的“正”“反”，于34岁死于一场意外的仇杀（在浴缸里）；尼莫的真诚打动了爱丽丝，两人顺利结合，但故事又第三次分岔，要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸，要么若干年后爱丽丝患上抑郁症，离家出走，而尼莫成为剧作家，死于一次意外的洪水。

我们不难发现，即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法，但影片的叙事样式依然是线性的，至少在每个分岔节点之前，它坚守一条严格的因果线，强调单一的关键事件的后续影响，而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。

三影片中不仅存在人生的分岔，还展现出“分岔之分岔”的套层关系，于是每打开一个新的分岔，都必须面临一个回溯性的问题，即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。

《机遇之歌》里，主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点，而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。

《无姓之人》的高明之处在于，范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人，将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合，巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。

于是，“重放”、“倒放”，甚至“不放”都可以随意用于各个节点，观众有时会感到突兀不解，但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。

当然，为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性，范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。

比如影片的所有分岔的人生中，主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”，他们的分离、生死任意组合，便构成主人公尼莫分岔的人生。

更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应，比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中，尼莫拉开窗帘，睡意朦胧的爱丽丝说，“阳光太刺眼”，而尼莫与吉娜的婚姻中，游泳池旁的吉娜告诉尼莫，她要回屋，因为“阳光太刺眼”。

再比如，尼莫与安娜的婚姻中，尼莫死于溺水，在与吉娜的婚姻中，他在浴缸里几近窒息，刚探出头便因飞来子弹丢了性命，而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。

水似乎是预示人物生死的密码，它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。

也正是这种“感应”的存在，让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的，是存在于多重宇宙的不同维度的。

这类感应在《滑动门》中也有体现，海伦在跟她的朋友走在河边时，突然冒出一句：“真是古怪，我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。

”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼，而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。

上述感应是基于心理学中“首因效应”的，往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点，那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。

比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择，是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。

《无姓之人》中，尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水，而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来，当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时，子弹穿过额头，生命终结。

而第三个版本中，尼莫既没有开车外出，又没有出外旅行，而是选择被动的呆在家里，按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能，然而，一场毫无征兆的洪水突如其来，将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。

在以往的电影中，这种感应也会引起“近因效应”，即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。

如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗（刘青云）死去时双目圆睁，那些经历的种种似乎能穿越瞳孔，告诫第二个版本中的另一个他，于是当第二个版本黄阿狗一出场，观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。

波德维尔说，情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理，从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。

这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。

但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”，所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。

即使有所倾斜，也仅存在于情感层面，比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里，与安娜的两情相悦是故事的基准，而在与吉娜的爱情那里，对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准，最终的结局总是现实偏离基准，现实与理想的分岔。

四范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。

在“斯金纳箱”中，鸽子每隔固定时间获得食物，它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的，比如挥动翅膀，于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。

然而，挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件，并不存在逻辑上的因果关系，然而鸽子却断定了两者的必然联系，并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。

“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动，但这一点并不局限于信鸽。

就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运，笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。

这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间，人生、人生的分岔和分岔的人生，将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来，于是生命、爱情和人生的必然性（意义）便在时间的长河中被无情消解了。

物理学家波尔曾说，“所谓意义，只能产生在比较中，可我们能把人的存在与什么相比较呢？

”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法，但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为，因为当那些分岔的人生被授予一种合法性，并和我们的人生获得同等的待遇时，人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。

影片中当老人的生命消耗殆尽时，范多梅尔拨动时间指针逆时针转动，生命由死至生，获得了另一种轮回。

记得《时间之箭》中，马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动，他人为的将时间箭头掉转方向，于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。

小说中叙述者说，“一切都变得越来越年轻，这个世界什么时候会变得有意义呢？

”而《无姓之人》中，范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”，射落终极意义的现代性大旗，一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解，生命获得了一种戏谑的逆向退化。

《无姓之人》并不完美，它仍然受制于某些无意识的心理定势，用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境，叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面，然而它却谦卑的用“或许”的语气（或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生）承认世界的偶然性、多样性和不确定性，告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的，至少在另一个可能的世界，还有一个“我”，背负着我们的重和我们的轻。

2010-10-21 0:50《看电影》11月下

硬币有两面，Yes or No，投出去出现的只有一种可能性，除非掉落在你看不见的地方。

追上火车就跟着妈妈，回头则是爸爸。

三个坐在长凳上的女孩，娶任何一个生活方式便截然不同。

“因为看不到未来所以没有办法选择，可是因为看清了未来就更无法做出选择了”“哪种才是你真正的人生？

你的每一种可能性都互相排斥啊”“哪种人生都是我真实的人生。

”“我们不可能同时出现在两个地方！

”“你是说我们必须做出选择吗？

”“Each of these lives are the right one, every path is the right path."少年湛蓝的眼睛里透着迷茫，迷茫而镇定地告诉对方，我能够看到未来。

那就是未来。

老人微笑地说，你看到的世界，只不过是一个9岁的孩子想象出来的世界。

你并不存在。

爸爸和妈妈你叫我怎么做出选择才好？

Anna还是金发姑娘还是亚裔Jones让我怎么选择才好？

人生就是太多太多选择了，而我们最终的最终还是迷茫地走了其中一种，而我们并不满足。

似乎是知道这条路能够带我们去向哪里，但是还是不明白正不正确。

选择了以后的大多数时候想似乎应该选择另一条，我为什么要做这个选择？

金发女人竭斯底里地喊着：我觉得我其实还是爱的是他，跟了你以后我每天早上睁开眼睛看见的是你，我就在想着我想要的生活其实离我越来越远，我觉得好痛苦，这让我一直流泪。

可是好矛盾，她觉得对不起他，她说她是个糟糕的母亲和妻子，她知道不应该这样活着，可是她走不出自己的内心的困惑和彷徨。

她面对已经做出的选择和抛弃的未知可能性感到痛苦和害怕。

“暴躁的根源是内心深处的不满足。

”想要的生活到底是什么，可能到最终都不会有答案。

知道结局和未知结局的答案最终都是一样的始终，我们都还是没办法做出选择的不是么。

拥有了什么，都还是不满足不是么。

你是谁？

Nobody。

我只是茫茫人海中的一个人，过着一种生活，我可能快乐，可能一直痛苦。

可能什么都没有为了一个人而等待，可能拥有了有泳池的房子妻子财富孩子一切还是觉得仿佛自己什么都没有。

她说：you never really look at me, its like you are in somewhere else.老人还是笑了，你看，在我心里，每一种生活于我，都是真实的我，我其实到最后的最后，都不后悔任何一个选择。

我存在在太多的可能性里以至于其实我是不存在的。

以至于哪怕当我死去之时，也是我重新倒回生命的时刻，我不是仅仅这样活着，我也不会单单这样就死去。

他是Mr. Nobody, 为什么是这个名字，他难道不特别吗？

不，他真的一点都不特别，他普通到我们都不会注意到他的存在，他就是我们。

他是Everybody, 我们都和他一样，他是千千万万的我们，如此之多以至于Everybody becomes Nobody.直到生命的末端。

我们才会不再为了选择而痛苦。

不再为了没有发生的或者发生了的可能性而痛苦。

那时我们便真正地微笑了。

最终的遗言是： This is the most beautiful day of my life.你不明白我是吗，其实我自己都不明白自己呢。

在你看来我是怪物，在我看来我也是。

我们都是行走在时间隧道里孤独的鬼。

有时候，抱怨这也好，抱怨那也好，但其实说不定，这已经是万种可能性中最好的一种状态了。

不要把自己看得太重，也不要太轻，不要害怕做出的选择，做出了最好就是接受而不要回头。

人生不是电影不是整个宇宙，你看不到你的六维空间，你不知道什么时间哪一秒哪一帧会出现你的童话。

可不可以不要等到最后一秒才能够释怀地微笑？

我想我会喜欢这本片子很久很久。

"Everything could have been anything else, and it would have just as much meaning. --Tennassee Williams”

这个电影有大量的背景知识需要了解，这些背景来自于数学，逻辑。

也就不外乎很多很专业的电影人是无法看懂的，所以会给这个电影很低的分数，因为超脱于他们的理解范围了。

我整理了一下大约6个背景知识需要了解。

1，鸽子的迷信

就是笼子的盖子是每20秒打开一次的，但是鸽子不知道，在笼子打开1秒前，鸽子正在挥舞翅膀，鸽子会以为是因为自己再挥舞翅膀导致盖子打开的，进而它就会不断的挥舞翅膀。

这个进而对应电影中的，主人公被命运安排无可奈何，用一句好听的话叫做缘分，妙不可言。

佛家有言，命里有时终须有，命里没有莫强求。

我们基督徒也是一样，上帝被钉在十字架上，他的死冥冥之中安排好了未来的一切，一直到末世。

尼莫终究会很安娜在一起，无论跟elise或者珍妮如何，最后一定不是一个好结果。

2，十维空间。

十维空间其实是很抽象很重要的理论，很多影评人是无法理解十维空间进而说这个片子无非就是一个模仿蝴蝶效应的烂片，因为他只能够理解到四维空间。

后面五维他理解不了，更加不要说六七八维了。

对应十维空间里的理论，叫做：低维度的人理解不了高维度的人的空间。

关于十维空间的详细论述我写在这个帖子里了：https://www.douban.com/group/topic/73782260/三维空间很容易理解，长宽高，你现在看见的手机，电脑，键盘鼠标都是三维空间的。

四维空间就是在三维的基础上增加了一个时间的概念。

用电影语言描述就是墨水进入水中弥散，墨水还是墨水，水还是水，但是有了时间维度之后，就不一样了。

番茄酱+土豆泥。

随着搅拌，5分钟之前和5分钟之后的土豆泥和番茄酱就不是同一个东西了。

包括香烟，弥漫在空气中。

五维之后的空间在介绍完binomial 二叉树之后再介绍。

3，二叉树理论。

就是你的任何一个决定都伴随着两个方向的选择，绝对没有第三个。

用影片的语言描述就是硬币只有两个面，yes or no。

这个就是最基本的二叉树。

用一个我们减肥的最基本的例子，体重。

你想从100的体重变化到110.【假设每次变化单位最小为1】，你在100体重的时候你只有两个选择，不是101就是99，绝对绝对没有第三个选择。

那么你在101体重的时候，你又会面临两个选择，那么就是100和102。

以此类推，从100作为出发点，如果仅仅是到110截止，仅仅是变化十斤和十个周期，你需要10的10次方 种可能性。

怎么样？

你的脑子里是否出现了一个树状结构？

太极理论也是一样的，阴阳生两极，两级生四象，四象生八卦，八卦生什么六十四。

这个就是最简单的最基本的二叉树。

影片使用的语言是铁轨。

铁路的铁轨，面临分叉，面临选择，分叉之后又分叉，再分叉，最后分出无数种可能行。

现在来分析剧情：按照影片故事线，就是这样的分叉过程，最初的出发点是一个九岁小男孩在追赶火车，选择爸爸还是选择妈妈。

这个就是整部电影最初的出发点，二叉树的起始点。

然后追随爸爸，遇见elise，要不要表白？

产生两个分支。

没表白，骑摩托车出车祸，变成植物人。

表白了，又出现了一次二叉树。

表白失败，回来娶了亚洲人妹子，变成富翁，死于枪杀。

表白成功，又出现了一次二叉树。

结婚当天elise是否被油罐车炸死。

没有被油罐车炸死，elise变成行尸走肉，一辈子一直在想念她的男神。

此时好像有一个二叉树，尼莫烧了自己的汽车，继续守住elise，选择这种生活。

尼莫没有烧掉汽车，elise当晚绕过尼莫的汽车，离家出走，寻找自己的男神。

回到你本文第一点，命运一切都安排好了的，人的力量无法改变的。

被油罐车炸死了，男主角脸上出现伤疤，在电视台做主持人，介绍宇宙与生命。

此时又安排了一个二叉树。

男主角的同事出车祸掉河里，他去参加葬礼遇见了安娜，表白，失败。

男主角的同事没有出车祸，男主角带着elise的骨灰去火星，把火星洒在火星上，并且邂逅了安娜，最后死于小型星爆。

基本上尼莫跟随爸爸的这个分支的全部可能性到此为止全部结束。

然后回到最初的小男孩选择了妈妈的那个分叉。

尼莫跟妈妈一起去了美国，转学进入了美国的学校，认识了安娜。

在海边，安娜邀请他下水游泳，此时出现一个二叉树。

拒绝：你的朋友都是傻瓜，我不跟傻瓜一起游泳。

从而一辈子都失去安娜，在34岁的时候在纽约中央车站偶遇安娜带着孩子们。

接受：我不会游泳，从而安娜坐在他的身边。

两个人互相产生好感。

结婚生子，然后死于一个鸽子撞在汽车前挡风玻璃，飞进湖里淹死。

此处后面又安排了二叉树。

影片顺序有点混乱，所以不确定小男孩是否真的跟着妈妈去了小树林，看见了妈妈跟安娜的爸爸私通这个事实。

尼莫的妈妈介绍新男朋友给尼莫认识，被尼莫透露出来此人的风骚死法而无果而终。

此处竟然没有二叉树。

然后安娜的爸爸出场。

尼莫跟安娜一拍即可，爸爸妈妈狗男女终成眷属。

其实编剧比较悲情的，无论尼莫怎么选择，最后的结果都是英年早逝的惨死结果，只有这条线索最长情。

不过编剧也许是不得不这样选择，因为主人公每一个故事线都活到了117岁，那么，这部电影演个一百年都演不完。

尼莫和安娜度过了一段最美好的时光，没有出现任何二叉树。

一直到父母发现了他俩的恋情。

父母说你俩其实是兄妹，你是我多年前犯下的错误。

爸爸要带着安娜离开了尼莫。

两个人约好了每周日灯塔下面等她。

然后尼莫长大成人，去安娜所在的纽约做了一份清洗游泳池，洗车的工作。

只是为了能够在中央车站，这个纽约最大的中转站，遇见安娜。

因为一个无家可归的人的死去，尼莫遇见了安娜，缠绵，安娜说我想静静。

留给了尼莫电话，说两天后灯塔见。

天上的一滴雨，浇花了她的电话号码，尼莫从此年复一年的继续等待安娜，一直到2092年，也就是大爷开篇出现的时候。

这个是尼莫人物活得最长的一条故事线。

其余的尼莫全都英年早逝。

在这个一滴雨的部分，导演反推的使用了一次蝴蝶效应理论，就是这一滴雨是来自于巴西的一个人煎了一个鸡蛋。

他煎鸡蛋是因为尼莫当年贪小便宜买了一条便宜的牛仔裤，导致他下岗了。

此处有两个问题。

问题一：反推不能使用。

比如张三是男的，你就可以反推张三整个种族都是男的，老张家都生男孩。

因为张三的爹是男的，爷爷是男的，爷爷的爷爷也是男的。

从此可以反推到老张家第一个男人，甚至可以反推到人类的第一个男人，绝对都是男的，而且百分之百正确。

问题二：不能通过结果推理原因。

比如彩虹有红橙黄绿青蓝紫七个颜色，你不能说因为红色所以才有的彩虹。

少了红色也叫做彩虹，少2,3个颜色叫做彩虹也没啥问题。

但是只有红色，你不能管这个东西叫做彩虹。

你更加不能说因为红色的出现，所以出现了彩虹。

就好像电影里一样，你不能说因为煎了一个鸡蛋导致了一场雨，还有其余n个理由你都没考虑到呢。

4，六维空间故事到这里就结束了吗？

其实并没有。

其实刚才在介绍二叉树的时候不知不觉的就介绍了五维空间。

你坐火车从上海到北京，火车还是同样的火车，通过时间的蔓延，地理位置已经严重变化了。

这就是四维空间。

但是上海站发车的还有去广东啊，南昌啊，东北啊，成都啊，各种各样的线路，你无论坐往哪个方向，你都能够体会到一个四维空间的变化，这个就是五维空间的概念。

把四维空间看做是一条铁轨，因为分叉，又产生各种各样不同的结果，就是五维空间。

到此是整部电影大部分人能够理解的部分。

然后是六维空间。

六维空间是把五维空间设想成为一个线。

六维空间其实就是五维空间的线的不同交汇。

还是用体重变化举例子，从100斤变化到102斤这个过程。

你可能会100,101,102这样变化。

你也可能会100,99,98,99,100,101,102.当然还有很多种可能性，仅仅用这两条五维空间来解释六维空间。

这两个五维空间的起点和终点是一样的，但是路线不一样，所以是不同的五维空间。

来自于第一个五维空间的你，可以跑到第二个五维空间里，告诉99的你，说不要再减了，再减就没有办法到达102了，所以你就没有跑到98斤那个级别去，从99继续增加到100,101，最后到达102.这个空间穿越就是六维空间。

用铁路理论来说，就是在不同的铁路之间穿越的过程，每个铁路只是看起来平行，最后会通往不同的目的地。

星际穿越的尼莫，其实是跟elise结婚的尼莫笔下小说里的一个人物。

Elise离开尼莫去理发店打工，也不过是丧偶的尼莫笔下小说里的一个人物。

跟安娜相爱结婚的尼莫，开车掉到水池里的尼莫，是出车祸爆炸的尼莫的空间里，尼莫的同事的位置。

跟elise结婚的尼莫，过十字路口的时候看见隔壁汽车里的安娜带着孩子，可是他完全不认识安娜。

还是这个尼莫，等过铁路的时候，一辆列车过去，列车里另外一个空间的尼莫正在去纽约的路上寻找安娜。

跟亚洲人结婚的尼莫，他在享受游泳池的时候，电视里新闻出现的是另外一个油罐车爆炸的尼莫空间的事情。

2092年的尼莫，他在117岁的时候去世，他的世界马上崩塌，是来自于去火星撒骨灰的尼莫偶遇的安娜，安娜预测的宇宙崩塌时间。

回到本文第一点。

命运安排好了一切，你不可能同时出现在两个地方。

所以，你如果没有出现在那个地方，这个事情还是一样会发生。

你没有遇见你所爱的人，你以为你遇见了真爱，你将会获得痛苦的一生，一直到你遇见她。

本文只介绍了尼莫一个人，六维空间。

其实还有无数个个体，无数个可能性，七维空间。

无数个个体无数种可能性互相重叠发生。

八维空间。

5，时间延续不可逆。

到了四维空间这个概念，就是一个不可逆的概念。

你可以把东西弄长，也能弄短，这个叫做可逆的。

但是你不能把抽完的香烟拼回去。

你不能把搅拌好的土豆泥再变成番茄酱和土豆泥。

6，宇宙爆炸理论。

宇宙的形成来自于一次爆炸，换言之，是一个点。

一个点的爆炸，像五维空间一样，喷射出来各种各样的可能性。

并且每一个可能性，又喷射出来无数个可能性。

就好像电影中介绍的宇宙理论一样，这个是一个爆发，喷射状的过程。

会越来越多的可能性，越来越大，而最早的起源，其实仅仅是一个点。

那么会不会喷射到了一个极限，就开始全部原路返回，最后回归到那个点？

这个就是宇宙塌陷理论。

一个万能的黑洞开始吸收全部能量，最后回归起初的那个点。

这也是电影最后结尾，全部的事情反向发生，一切都回归到男主角最美好的那段时光。

我看得太不专心了，一边看一边在淘宝。

起初我以为它只是黄粱一梦庄生化蝶，坚持选择真心相爱的人，人生就最圆满。

Everything could have been anything else, and it could have just as much meaning是没错，但不跟她在一起，人生白费。

永不放弃真爱当然是真理。

但结局的时候一切平息，这时猛觉，实在是一部太妙太伟大的电影，忍不住击节大笑！

这部片子里，所有男主角都是真实存在，各自执迷，己身并无过错，但无论面对种种选择，最终都沉沦不同的悲惨命运。

唯有一百零八岁的那个终于开悟。

如何使妄想熄灭，分散的自我趋于不分？

”至此，若取法相，即著我人众生寿者。

何以故？

若取非法相，即著我人众生寿者，是故不应取法，不应取非法。

“In chess, it's called zugzwang, when the only viable move is not to move.往世也好，今世也好，回头是岸的转折，是这个垂死老人放下了自我和自我境界的存在。

是诸众生无复我相、人相、众生相、寿者相；无法相，亦无非法相。

何以故？

是诸众生若心取相，则为著我人众生寿者。

众生只是活在一个共业的平台上而已，众生，活在众生的梦中。

一意追逐求索不已，则众业纷纭，永无宁日。

若世界实有，则是一合相。

如来说：‘一合相，则非一合相，是名一合相。

’须菩提！

一合相者，则是不可说，但凡夫之人贪著其事。

”所以，当业报随身，怎么样可以摆脱悲惨的命运？

“须菩提！

若菩萨以满恒河沙等世界七宝布施；若复有人知一切法无我，得成于忍，此菩萨胜前菩萨所得功德。

须菩提！

以诸菩萨不受福德故。

”须菩提白佛言：“世尊！

云何菩萨不受福德？

”“须菩提！

菩萨所作福德，不应贪著，是故说不受福德。

”每个人做的每件事都有目标，每件事都牵引出各种各样的事，所以如果能不贪着而减少自己要争取的福德，尽力减少不必要的目标，尽力不多引起各种可能性的分支，尽力减少因这些可能性的分支而牵引到各种人，就是最大的布施。

若能放弃一部分福德，心生清净，只开启内心真正认定必要和正确的事端，那么对世界的良性影响，如同这里少一只蝶多年后遥远地方就少一场风暴，胜过捐赠无数。

所以片子的真正结局，并不是以有情人终成眷属为终点，而是宇宙逆转，老人哈哈大笑。

留在欲界中的分神，至此乃能受真爱团聚的福德，而老人，已然立地成佛。

无论如何赤诚祈求，奔驰涕泣，通达宿世因果，皆无法摆脱命运的折磨。

即使放弃财产，泣血祝祷，漂泊四方，也无法脱离。

但最终，放下我执，放下所有善缘孽缘，在重叠时间中的流转的多条生命线索才趋向平息，这乃是最大的布施。

自身和化身，过去和未来，尽此一报身，尽皆得度。

时间是什么？

前后相随，无前，无以显后，无后，亦无以明前。

万念平息之时，老人开悟而安然灭度之时，宇宙逆转之日。

乃至无老死，亦无老死尽，无苦集灭道，无智亦无得。

以无所得故，菩提萨埵。

……无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想。

……“须菩提！

若有人以满无量阿僧祗世界七宝持用布施，若有善男子、善女人发菩提心者，持于此经，乃至四句偈等，受持读诵，为人演说，其福胜彼。

云何为人演说，不取于相，如如不动。

何以故？

”“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”。

另外一部电影Awaking Life从问题和见地上，可以做这一部的基础。

这一部真是具体了许多。

迷悟非两心。

不知所谓的一生。

支离破碎解构并不能掩饰其各种不合理的逻辑混乱。

故弄玄虚，故作深沉的叙事方式也不过就是想述说一个简单的道理--选择决定人生命运，但无论怎样选择总有遗憾。

是想表达这个核心思想吗？

我不确定。

反正我只看到这个。

并且我觉得这个简单的道理不用卷帙浩繁的浪费150分钟来拍，无聊！

不是我的菜，不喜欢。

家里搞了个投影仪。

因为没有投影仪线，只能在投影仪的免费电影里选。

无奈之间，选择了这部《无姓之人》。

虽然这部电影已经标记想看有一阵子了，但机缘巧合一直没有看，昨天看过才发现这部“遗珠电影”的无穷魅力。

首先，处处洋溢的哲思当然是本片最为迷人的地方。

但不要忽视影片在其他方面的造诣。

多线的叙事结构、众多的核心内容、在保持影片人物设定、奇幻却又硬核科幻的影片类型前提下，导演能把故事讲的非常清晰。

（只要你稍微注意每段支线的细节：如造型，配乐，表演。

稍微梳理一下思路就绝不会在影片中迷路）导演功力实在不俗。

演员也都很不错（男主是《自杀小队》中的小丑扮演者），每个人对角色的把握都很到位，甚至演员出场的瞬间就能预感到他（她）之后会经历的一切。

当然这不仅仅与演员有关，导演的引导，剧情的铺垫和渲染也是非常到位的。

镜头不用多说，想截图做墙纸会让你累到手软。

各种隐喻镜头都很漂亮且和剧情呼应的恰到好处，细节考究、没有费镜头。

音乐我不太懂，但当音乐响起，都和镜头、剧情完美呼应。

而且在不同场景之间的音乐转换也颇为用心。

配合上某些形式主义的镜头和桥段，实在很有意思的。

探讨“虚幻和现实”本身就是影片的元素之一。

所以形式主义和魔幻现实主义的视觉语言再适合不过。

所以我个人不太同意有些人评价本片“炫技”的论调。

因为被称之为“炫技”的前提应该是该技巧在影片中“多余”且“脱离主题”，而此片明显并没有出现这种情况。

另外本片在节奏控制上非常好，每当主观镜头之后或者过长的论述、剧情铺垫之后，导演总会在恰到好处的时候“叫停”，利用剪辑、转场、切换叙事线等手法让观众不会觉得疲倦乏味，同时牢牢地被抓在影片之中。

这点一般都是“艺术片”或“论文式电影”非常欠缺的，所以大家看这类电影时总是会困，节奏慢、镜头信息量少、缺少叙事、镜头视角过长、过多的主观镜头、缺少镜头移动和场景切换就是最主要原因。

当然有的影片是刻意为之，这里我不讨论其他影片的好坏，只是表达对本片导演对节奏掌控的崇拜。

以我的习惯，照例不对剧情做过多讨论。

特别是对于这样一部充满深刻哲思的电影。

讨论剧情无异于“买椟还珠”。

当然这里也牵扯出一种观影理念。

“观想”和“观看”。

我必须事先稍作阐述。

电影的“观想”和“观看”如果你的观影目的是消遣、娱乐、杀时间。

自然属于“观看”。

“观想”则不同，在观赏电影艺术的同时，你会把自己与电影相关的所思所想和疑问、以及对电影创作手法的鉴赏融入观影过程，区别于看爆米花电影的那种单方面的接受和抒发，“观想”更想是导演，创作团队和观众的思维碰撞和交流，是双向的。

这里我当然不是讨论“观看电影”与“观想电影”两种观影理念或目的的优与劣。

而是想阐明一个道理，看电影的目的有不同，而拍电影的目的也有不同。

所以欣赏电影，或者评价一部电影的好坏与否，应该有完全两套不同的价值体系和评判标准。

本片虽然有照顾大众审美和市场的倾向，但其创作目的依然是供人“观想”而不是“观看”。

欣赏不了，也不一定是你的修为不够，也可能是目的有误。

现实中这种情况并不少见。

所以我在这里提出一个选电影的窍门：1.明确自己的观影目的——观看，还是观想；2.明确电影的创作初衷——供人观看，还是供人观想。

如果选择的电影创作初衷和你的观看目的相吻合，那么大概率你会选到一部你想要看的影片。

反之则会产生“供需偏差”，影响观影体验。

举个笼统的例子，大部分商业片都属于“供人观看”；而大部分“艺术片”则是供人观想。

所以影片口碑两极分化的原因往往也如此：抱有不同观影目的的人群因为不了解此片的创作初衷，从而运用了不同的价值体系和评判标准产生的“南辕北辙”。

当然也存在创作初衷明确，观影人群也没有大偏差，却依然口碑极差的片子，这种片子就是实至名归的“烂片”，因为它的问题出在本身技术水准和创作手法的低劣。

这种片子基本看看主创和大概剧情就可以规避。

一般来讲，导演和演员的戏路都是一以贯之，有迹可循的。

稍作了解，找到你想要的电影一点不难，况且我们有“豆瓣”不是吗。

但如果用上述方法还找不到合适电影的人，只能进一步提高自己电影常识了。

而另一种，在业内和普通观众的评价都极高的电影，因为它在两套创作理念和价值体系中都行得通，做到了“雅俗可以共赏”；或者就是单纯的“供人观想”或“供人观看”的电影，但因为主创的强大实力，在影片质量或者技术开创性上做到了超越极限，冲破了天花板，也可能获得一致喝彩。

这种电影就是那些“经典”。

所以一般选看经典电影大概率不会失望也就是这个原因，因为它照顾到了大部分人的观影目的。

同时也是此片距离“经典”稍欠火候的原因。

掌握这种方法不仅对你选片会有很大帮助，同时也会客观上增进你欣赏电影理解电影的水平。

相信我。

综上所述，欣赏这部电影绝不能单纯看剧情。

也就是说即使你把里面所有的时间线故事线都梳理清楚也是没有任何意义的。

因为有时候电影本身就不是一部讲故事的片子，即使里面有故事也都是创作者用来表达思想的媒介和载体。

而本片作者最想要借此片表达和向观众传递的东西是什么呢？

这个才是欣赏这部片子时最有趣的地方。

本片看似复杂、奇幻其实并不难懂。

而且影片已经很直白的告诉了观众线索。

这些线索主要展现在——“天使将人类降生于世”和三段“科普节目”这四个桥段。

1.“人类降生”：这个桥段是导演对人类生命由来的一种个人理解、推测和表达。

我也不知道导演的宗教信仰，但作为比利时人，或多或少受过天主教影响。

不论他是有神论还是无神论者。

基督宗教信仰的社会环境下成长的人都无法忽视有关于“上帝、天堂、天使”的一切。

鉴于他最新的电影叫《超新约全书》，我更倾向于他是有神论者。

不过本片更多展现的是他对科学的兴趣和疑问，而且属于科幻片而不是宗教片。

影片重点也不是探讨“生命如何起源”。

所以这个桥段可以视为影片的序章，同时也用来引出本片的核心内容之一——选择。

2.“科普栏目”Part 1：原台词大致如下——“大爆炸之前时间并不存在，时间是宇宙膨胀的产物。

如果宇宙停止膨胀，开始坍缩会发生什么？

那时候时间的定义又是什么？

如果弦理论是正确的，我们的宇宙拥有九重三位空间维度以及一重时间维度。

可以试想一下，刚开始的时候所有的维度都纠缠在一起。

大爆炸开始，出现了我们所知的三维特殊维度。

长度、宽度、高度和时间维度（我们称之为时间）。

形成了扁立方体区域，其他六重维度依然很细微，纠缠在一起。

如果我们生活在维度纠缠的宇宙，如何区分真实和虚幻。

时间是单向不可逆的维度。

如果还存在一个维度不是空间而是时间性的。

会怎么样。

”

这一段可以视为影片主要内容的开端。

阐述了本片最宏观的内容和根本问题，那就是关于宇宙、时间、空间、现实和虚幻的讨论。

里面提到了几个问题。

“宇宙开始坍缩后会发生什么？

”——这个问题影片结尾导演给出了自己的一种猜想，“大坍缩”后时空倒转，也就是影片的另一个片名《倒带人生》的由来。

“那时候时间如何定义？

”——这个问题没人能回答，导演把这个疑问抛给观众是一种“代入”，希望观众和自己一起思考。

“如果生活在纠缠的维度如何区分现实与虚幻；如果还存在一个维度是时间性的会如何。

”——这一问题他则用男主的N种人生遭遇来进行了展现和阐述。

或许男主就生活在那个纠缠的维度，或者是时间性的维度。

MR.NOBODY的种种遭遇和经历就是导演对这个问题的看法和诠释。

3. “科普栏目”Part 2：原台词大致如下——“爱，如果陷入爱了会怎么样。

在某种刺激下，释放荷尔蒙。

为什么是那个女人和男人，是因为释放出的荷尔蒙符合我们基因的喜好，相似的肉体轮廓，能会想起快乐的气味。

爱是不是计划中的一部分。

两种不同繁殖模式的竞争，无性及有性繁殖。

混合基因越多越能抵御细菌和病毒，会不会卷入两种繁殖模式的战争。

”从上面的台词可以看出导演有一个很大的疑惑。

——“爱”是否是宇宙计划中的一部分？

——是两种繁殖模式竞争对立的产物吗？

人与人之间的爱是否是注定的？

我们是否有选择的权利，或者说我们是否有能力左右和“爱”有关的一切？

这里要讨论的内容主要对应影片的感情叙事线。

男主和父母之前的感情；男主的三段爱情。

而“选择”这一核心主题也是在感情线中具体体现和讨论的。

影片将最初的“选择”设定在父母分别的那场“追火车”情节中。

（不知道有没有致敬基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》的意思）男主也强调过，“一切的开端就是那个9岁的孩子”。

（这点说明导演可能认为，人在没有形成“选择”这种主观意识的时候还不能称之为一个真正的人。

这也是一个非常有趣的问题，只是影片对此并没有展开讨论）

另外三段感情也都是在阐述“爱”和“选择”，只是男主在其中的角色有些许不同。

与“爱”相关：安娜：安娜这个角色无疑是男主的最爱。

也是本片最核心的感情线、叙事线。

他们之间的感情是相互的，是“相爱”。

埃莉斯：在男主与她的感情中，男主的处境是积极的、主动的、付出和给予的。

（比如，男主送情书的桥段PS：有致敬《罗拉快跑》的意味）但埃莉斯对男主的爱却是三个女人中最少的，这段感情中“埃莉斯”更多的是索取而不是付出，同时在爱与依赖中挣扎不已。

这段感情更多的是单向的。

象征着爱情中“男方爱女方多一点”的状态。

吉恩：这段感情正好与埃莉斯相反。

是男方处于被动的状态。

从这段感情线在剧情中的占比之少，也能体现出男方对这段感情的不看重。

这又是爱情中的第三种状态。

“女爱男多一些”。

与“选择”相关：

“选择”这一主题是从“天使降生的序章”引出的。

同时也在感情线中贯穿始终，多角度的进行着讨论。

安娜：因为这段感情的相互性，其实男女主人公都是在共同努力，相互朝着接近对方去“选择”的。

所以冥冥之中两人总是不期而遇，这点影片由明确的刻意展现。

埃莉斯：这段感情，男主努力的更多，也通过自己的努力赢得过他们的感情。

导演有意识的将人对命运的掌控能力加入其中（送情书桥段），暗示着人或许有能力通过努力改变自己的命运。

但从另两条平行宇宙：油罐车爆炸；埃莉斯离去。

又揭示出了一种对命运的无奈和无力。

个人很喜欢这种处理方式。

确实“命运”这东西到底是否能被我们所影响或改变，我们真的无从而知。

这段戏同时也是在对应片中——“一切是不是都是计划好”——这一疑问。

吉恩：这段感情又是另一种无奈。

有些人往往一生都活在被动之中，一生浑浑噩噩。

（像吉恩对男主说的：跟我在一起，你总是精神恍惚。

你根本就没有在意过我）你没有追求过什么，甚至你所拥有的一切都是你不想要的，但你就是得到了。

可无论他们是什么，只要你不是真的在意，它们在你的生命中就不会留下太多痕迹。

（注意：这个平行宇宙中，男主是最富有的，并且有一个真心在意他的老婆和三个儿女。

相对另外几个时间线，这种人生线是世俗看来最美好的。

却是男主记忆中最轻描淡写，最不在意的。

也是影片对现实和梦想的反讽）

本片对“爱”和“选择”的阐述是比较明确、直白的。

其实此片感情线讨论的还不止这些。

还有命运的“偶然和必然”。

“命运”这东西奇妙无比，最大的奇妙就是它能兼容这两个完全相悖的东西。

“命运无常”、“命中注定”这两个词都非常有道理。

这种“二律背反”“二元对立”的情况实在令人困惑。

不得不让我们对宇宙的运行规律，开始、终结产生疑惑和向往。

影片中存在很多的“偶然”；油罐车的爆炸；雨点洇湿了电话号码等等等等。

但又存在很多必然：和安娜的几次相遇；和埃莉斯的几次别离等等。

于此同时我们人自己的“选择”又穿插其中，在无法忽视它存在的同时，却又对“选择”是否存在作用无法肯定。

命运、偶然、必然、人的主动和被动的选择，这些东西纠缠在一起互相影响互相作用。

我们无法肯定它们中的任何一个的同时，却又无法忽视它们任何一个所可能产生的作用。

这一切事关宇宙的根本规律，没有任何人能知道答案。

导演利用“爱”这一载体对上面的一切进行了展现和思考。

虽然问题无法解决，但导演推导的过程，利用的手法却清晰无比，自圆其说，发人深省。

这就是这部片子最棒的地方。

4. “科普栏目”Part 3：原台词大致如下——“为什么烟雾不能缩回去，为什么分子会扩散，墨水会扩散，因为宇宙的整体运动是扩张模式，这就是熵原理，宇宙的进化趋势是像越来越大的无序。

熵原理与时间之失学说相联系的，都是扩张的结果。

但当引力作用开始反制衡宇宙扩散力时会怎么样。

或者当量子空洞的能量变弱时呢。

到那时宇宙会进入收缩阶段，即大坍缩。

那时候时间是什么？

会倒流吗。

谁也不知道答案。

”

这一段则是导演对世界、宇宙终结的提问。

导演将他的对一切结束的猜想变成了影片的结尾。

他抛弃了“热寂说”，采用了“大坍缩”假说。

这样想来导演或许是一个乐观主义者吧。

以上就是导演在片中主要想阐述和展现的大概内容。

星罗棋布，大胆开放。

当然我认为还不止于此。

再来说说我自己的几点领悟。

这些东西在片中都能找到对应，我不知道是导演刻意为之，还是正好和我自己的思考对上了。

如果真的是导演刻意为之那就有种高山流水觅知音的快乐了。

“不能承受的生命之轻”这句话来自米兰昆德拉的同名小说。

事实上讲述的是人在多重选择处境下的不知所措和无奈惶恐。

这种进退维谷的境遇有可能比无从选择更加让我们无所适从。

因为我们不知道如何选择才是对的。

这种处境甚至让我们丧失自我，忘记自己到底想要的是什么。

有时候“自由”是人的梦想，有时候毫无限制的“自由”却又成为了我们的牢笼。

简直矛盾、可笑。

“存在的意义和向死而生”这点思考是我从片尾MR.NOBODY先生弥留之际说出的那句“今天是我生命中最快乐的一天。

”感悟到的。

为什么MR.NOBODY先生会这么说。

从剧情上看，因为在弥留之际他的记忆或者说他的一生（平行宇宙）是和他最爱的安娜在一起的。

是他最想要的现实和结局。

海德格尔的存在主义理论中有“向死而在”的说法。

他认为死，可以指一个过程，而在这个意义上人的人的存在就是向死的过程。

这个过程是动态的、延展的、不确定的、偶然的。

但作为人类的我们却生来就对“存在”和“存在的意义”有着难以自已的追求。

而在本片中MR.NOBODY先生所追求的就是——“安娜”。

她和她的爱，某种程度上代表着或者说就是MR.NOBODY存在的意义。

而活着的时候，或者是在死亡的过程中，这一切都是不固定的。

就像整部影片MR.NOBODY先生混乱的记忆。

我们不知道哪个是现实哪个是虚幻，甚至可以怀疑MR.NOBODY先生生活在纠缠维度或者时间性维度里。

但唯一可以确定的是，当他死亡的那一刻，他整个的“存在”是确定的，包括安娜和她的爱。

所以MR.NOBODY先生才会说“这是他生命中最快乐的一天”。

这部电影并没有为我们解决任何问题。

它只是在提出问题、展现问题的同时让观众参与其中，与导演、电影一起进行了一场可能没有结果的思维之旅。

我很享受。

上面两点是我看完电影比较受启发的地方。

我没有强行套入电影中，不想被人当成过分解读。

也有点私心，是想把这点思绪留给自己。

观察、提出问题、进行思考一直是我的一大乐趣。

这部电影实在投我所好。

特别是影片中的类似问题，在我心里也一直存在。

——如果宇宙真的会走向大坍缩，那么我的人生不会永远陷入在这“大爆炸”到“大坍缩”的轮回中？

如果真的是这样，如何定义时间？

如何定义过去还有未来？

我们的记忆（意识）究竟是展现了我们的过去（或者说未来）还是创造了它？

或许这些问题“永远”都不会有答案。

只可惜“朝闻道，夕死可矣”的价码太低。

影片中，九岁的少年在面对父母的抉择，追逐着飞驰的列车时，幻想出了所有可能经历的人生轨迹，然而各种结局皆是悲剧收尾。

少年没有跟随父母，而是选择奔向一条未知的道路，也正是这个抉择让他与真爱重逢。

有时候，什么都不做，是最好的选择，也许一步错，步步错。

更何况处于当下这个时间点，无法预知未来，现在做的任何选择，将来都有可能反悔。

日本茶道精神中的“一期一会”，把每次相遇，当作一生只有一次的缘分，应充满真诚与感激，以最好的方式对待对方。

生命中的遇到的每一个人，经历的每一件事，都是一期一会。

生活不像电影，人生只有一次，无法倒带。

不论你如何选择，诚恳、尽兴地活在当下，享受当下，相信自己的每一次决定并坚持下去，就已足够了。

电影开篇的寓言——迷信的鸽子。

鸽子一开始发现自己按一下按钮就会有食物。

后来科学家把喂食装置设置成每二十秒就会打开一次，鸽子发现自己不需要按按钮，喂食机就会打开，于是它们也会思考当时自己做了什么让喂食机打开，如果它当时恰好扇动了一下翅膀，它就会误以为这个动作导致了喂食机打开，于是它就会不断地扇动翅膀。

人们面对发生的事情的时候，也总以为是自己做了什么特殊的事情导致它发生。

—— 其实一切都是有个更高存在（科学家/上帝）设置好的。

我们就是被观察的鸽子？

这个寓言却似乎只应对着电影的时空观背景：未出生的婴儿们记得所有发生的事情。

（所有的选择）——这个设立比《降临》更复杂，《降临》似乎更“消极”一些，一切都是固定的，就像曲子的乐章一样，我们只不过是按照乐章把一切都重新演奏一番罢了。

它是一个回环上的永恒重复。

《无姓之人》的设立则是：同时有多个选择的可能性。

于是我们经历的人生不再是重复地演奏乐章，而是如同互动游戏（如《隐形守护者》），有选择的权利（尽管在线性时间观里，选择不能逆向，如同烟雾不能回到香烟中，混合的番茄酱和土豆泥不能重新分开，熵增原理支配着这个世界按照一定方向次序地发展着）。

这个设立似乎把主体性在一定程度上交还给了我们，然而事实上，却是在有限组合中的选择罢了。

也就是尼采所谓的上帝掷骰子。

一方面，掷骰子的游戏充满了多种变化与不确定性，而另一方面，骰子的组合数量却是一定的。

因此骰子的回落的结果，不过是无数掷骰子的重复动作后的差异罢了。

电影中，尼莫说，不选择，就拥有了所有选择。

这就仿佛在说，不掷骰子，我们就拥有所有组合的可能性。

“小孩子乃是无辜和遗忘，一个新的开端，一种新的游戏，一个自转的轮子，一种原始的运动，一种神圣的肯定。

”——《查拉图斯特拉如是说》玩这个游戏的只能是孩子。

被遗忘天使忘记触摸嘴唇的孩子。

看电影的时候，便想过尼莫似乎没有考虑过如果一切都是已经发生过的（被母亲称为Déjà vu），那么生存的意义是什么。

不知道这种感觉是不是就像如果一款互动游戏，你已经知道了所有选项可能会带来的支线故事，你还会有继续玩下去的冲动吗？

也许尼莫是一个真正尼采意义上的超人吧。

一个人终将变成何样，取决了知晓真正人生时做的选择。

尽管电影所呈现出的效果是——安娜是true love以及有一种人生是他活到了2092年。

那么真的存在一种正确的选择吗？

尽管也许有一部分乐趣在于条分理析地梳理每一条故事线，探究每一条分叉带来的不同结果，然后像推理游戏一般得出，2092年的尼莫究竟做出了什么样的选择。

但也许，整个故事所体现出的“永恒回归”，在充满着绝望与虚无气息中的一次次经历本身则是真正令人动容的部分吧。

“人身上伟大的东西正在于他是一座桥梁而不是一个目的：人身上可爱的东西正在于他是一种过渡和一种没落。

”——《查拉图斯特拉如是说》