家庭罗曼史有限公司

看完才知道看电影我到底在看些什么。

这部美国电影的前半是一个德国导演创作的日本版《甲方乙方》，后半笔锋一转，把镜头和话筒递给了男主角——这个人间游戏的操弄者，没有情绪的宣泄和主题的升华，只留下一堆没有答案的困境和迷思。

形式倒是和内容统一了，真真假假虚虚实实。

看的难受，这个片挂纪录片名头不合适

我…并不具备清醒看完赫尔佐格的能力……

如果下定决心去做成剧情片，可能会衍变成《原样复制》那样神作。但处理成这个样式纪录片，就更像是游戏之作，比较粗糙了。 @巴黎诡奇

在《家庭罗曼史有限公司》中，赫尔佐格同样在一片充满了电子屏与机器人等人造自然的世界中冒险——在一切都可以拟真化的国度，当性，爱，甚至葬礼都可以搬演的世界，那么剧情片/纪录片这一分野也将没有任何意义，实验电影中的“抽帧”可以模仿慢镜头所带来的情动；通过导演的主体退场，影片完成了真正意义上的，去奇观化的“纪录”，在人物各种意义上“搬演”一部东亚主流情节剧的同时，摄影机捕捉到了“舞台”的匮乏一面，以及东方式的形式与孤独，却不必须通过小津的模式，换句话说，我们没有必要像资本主义的激进批判者那样批判并拒斥虚假或复制品，因为真正作用在一部影片中的力量，永远是那些不经意间显露或者从未显露的东西。【墓岛字幕组】

8/10。也许这才是《反情色》。用av拍摄手法打开日本的一角，谎言堆砌成的坚不可摧的外壳在最后裂开了，门后孩子的手触摸着真实。人们本来就戴着面具在生活，现在科技带来更多的虚假，以小见大反思整个社会。女儿对父亲的爱、中奖后的喜悦这些明知道是假后的情感更打动人。家庭罗曼史，真美的片名。

3.5/5，人人都要一个幻想，最后女雇主拉开窗帘真是要笑喷

假扮父亲去参加女儿的婚礼，假扮职员去替人顶锅，假扮成2000万的中奖惊喜，假扮离开多年的父亲与女儿重修于好，借助灵媒召回死去的丈夫，都是些近乎愚蠢的自欺欺人。在半纪录片半剧情片的叙事方式中，赫尔佐格用这些虚假的愚蠢给很多人带来了真切的快乐。

這顫顫巍巍的鏡頭不斷懷疑這到底是紀錄片還是劇情片 日本真是一個好奇怪的社會

欧盟电影展第一场。赫尔措格把自己对于大自然的“疯狂”转移到了大城市里面，或许大城市里面的“疯狂”就是影片里面的人通过虚假来填补真实的这种过程，拍的很纪录片，纪实的手法，非职业演员的表演，但是租赁人的“扮演”与“表演”又常常让人陷入对于真实性与虚构性的猜想，特别前面拍的很《神圣车行》。有很多启发，无论是对我而已突然想到了一个短故事，或者说我本来想拍的一个专题片（或者纪录片），资源出来后再多看几次。

非要用如此业余的摄影形式展示是何用意，没有电影感就像纪录片一样，容易催眠，同时，演员出戏的表演让人无法沉浸在剧情中。用更精致的画面和演员不好么。

笑死，男主太出戲了，這av即視感是怎麼回事…封面是真的好看，所以不如別用搖搖晃晃的紀錄片風格會好一些

诡异的无聊的

对东京这座城市的注视是一种类似对色情浮世绘的注视一般，公园里的绿树与樱花如同带有生命的妖艳的触手，而镜头的不断逼近又如同用手持式DV拍摄的素人片。最有趣的是最末尾的游泳池，我实在难以复述我在这样一部电影里看到这个游泳池的第一感受....（就是那个av界被神化的游泳池，位于新宿12小时20万日元的摄影棚）赫尔佐格的某几个镜头莫名像小津，不过可以说是一种带有解构色彩的外界刺入式的小津。（另：感受最深的是这部电影里的东京的画像，又像是YouTube里的‘8K Tokyo’的航拍，又像是一整幅略显妖艳的浮世绘）（再另：配乐有点黑塞式的智慧型清冽）

日本3T公司。

葛优张国立梁天当年《3T公司》日本版而已，没新意

尬

是很家庭 但不够罗曼史