凭空而来

南艺和歌德学院（中国）举办的中德电影沙龙，2019.4.21于南艺电影馆放映《凭空而来》，南师大王强老师和南艺的沈晓平老师映后做了交流，收益颇多，在这将讨论和发言的部分内容整理记录。

导演避开了政治立场，是怀着人道主义的创作。

人的本质是孤独的，人类的悲欢并不相通（鲁迅），即使亲人，闺蜜，朋友再亲密无间，人也永远无法在别人身上找到自己想要的。

（律师和闺蜜无意间在女主面前提起孩子）女主角被两种力量拉扯。

她忍着巨大的悲痛出庭，诉诸法律和正义，甚至犯罪者的父亲主动作证，并向她道歉。

这都在表明，这个世界是美好有爱的。

另外一个来是她内心的人本身的力量和冲动，最后呈现为要和最亲的人团聚的渴望。

女主角无疑是勇敢坚强的，在法院宣布判决的时候，她并没有表现出我以为的歇斯底里的绝望和委屈，紧接着就是清晰条理的行动。

在拿回装有炸药的背包之后，她月经来了，从悲剧发生的那天起，她整个人就处于一种高度紧绷的极端状态，那一刻她又回归到了人体的正常运转。

她在理智的清醒的状态下清楚作出决定，即使上诉有望，法律的制裁和正义的审判也与她无关了，单纯的复仇也无法弥合这份伤痛，决绝的同归于尽和亲人天堂相聚才是她的夙愿。

法律从来是维护社会整体秩序的稳定，而人内心遭受的创伤和打击不是法律机构和法律从业者需要考量的，而这正是艺术需要关注的所在。

人类的许多矛盾和问题永远无法得到解决。

艺术唤醒的是人的内心，并不承担着解决实际问题的责任。

如果一开始就抱着解决社会问题改变法律的初衷，创作最终将沦为说教。

前两幕一般般，第三幕的悬念把持得很好，几个长镜头绕啊绕的很是紧张。

戴安克鲁格的表演其实也很一般。

我们都很期待两个新纳粹主义者被绳之以法，因为我们在案发现场都很清楚的看到了嫌疑人的出现（取消这一客观的看，只留下女主主观的回忆会更好），所以当法庭没有这样判决的时候更显的整个辩护过程拧巴；所以最后女主临时改变主意留下了很大的遗憾。

几个细节：被判无罪的时候的变焦镜头模拟了女主的心态：从周围一切各种情绪中抽离；samurai的纹身可能意思是再次强调我们女主是一个拥抱多元文化的人？

小鸟的出现是一个转折，月经期的回归、终于接通了律师的电话更是。

1⃣️这案子是爆炸杀人刑事案件，而且是新纳粹杀土移民应该是检察官公诉，国家支持，警察提供证据。

完全不应该是民事案件的双方私人律师对薄公堂。

请参考《第三嫌疑人》，《全民目击》等2⃣️审案过程中完全没有问嫌疑人一句话，审判审判需要审嫌疑犯啊，都是在说证人，律师，女主的戏。

3⃣️关于街区监控完全没有提及，这是用苹果六以及平板电脑的时代了。

只要采集到女嫌犯或男的在附近街区的画面就能证伪。

4⃣️完全忽略媒体和社交网络，新纳粹爆炸案，多大的新闻？

应该是炸天的新闻，就算传统纸媒也会穷追不舍，而且社交媒体时代，网友提供一些女嫌犯在德国的证据很容易的。

那一方的身旁都会包裹媒体的，那么容易出国？

5⃣️刑事案件上诉期，主要嫌疑人员能出国吗？

6⃣️女主丈夫其实是土耳其黑帮千丝万缕的联系，朋友律师的代理人都是毒贩，貌似控制着某区域的毒品网络，他们地下会放过新纳粹杀土耳其移民？

随风飘逝的生命，如同玻璃般脆弱，凭空而来的复仇，无法挽回伤痛，无法拯救遗憾，社会的污垢早已深深扎根，浮于表面的正义并非想象中的公平，这不是一种病态，而是一种常态。

一个生命所能承受的极限，远无想象的少，但绝非以为之多；一个社会所能承受的黑暗，足以掩盖光芒，足以掩饰伤痛。

腐败的思想或是错误的风气，会引发一系列难以预测的变故，我们无能为力，也无可奈何。

观影完毕，回味一番，是苦涩的感觉，深陷社会之中的人，显得如此渺小卑微，显得如此不堪一击。

这是一个关乎复仇，全程弥漫恐怖主义的故事，一个因一起精心策划的爆炸事件，因“新纳粹主义”的重生，而失去家庭的女性，在与制度“作对”的期间，承受了难以言表的压抑与黑暗，终究没能打败法律的“公正判决”，只能凭一己之力制裁幕后的凶手。

影片可大致分为三段，突然的噩耗，法庭的判决，与冷静的复仇，基调的变化由沉痛到绝望再到心如死灰，宛如垂直下降的温度，一直堕入地底，仿佛无底洞一般引诱着你不断坠落。

人情的暖与法律的冷形成了一种鲜明的对比，制度的阴冷与人性的阴暗不言而喻。

细致入微的辩词与冠冕堂皇的狡辩骗过了制度，触目惊心的背后，只有荒凉的人性，只因可笑的“疑罪无从”原则，行凶的人得以逍遥法外。

政治的颓废暴露无遗，而影片将此刻画得极为讽刺。

压力可以摧残你仅有的理智，也能激发你无限的潜力。

抨击够了，就到了复仇的时刻，但这不仅是一场简单的情绪爆发，有着内心的抵抗，有着良知的警告，有着强烈的欲望。

不同于其他形式的复仇，这是一个漫长的过程，漫长到沉淀你所有的情绪，令你成为一个灵魂尽失的空壳，一个徒具形骸的生命。

故事至始至终都没有多大的起伏，但最后沉默积蓄成一个点的爆发，又陷入更深的沉默后，令我们感受到了震撼的表达，仿佛是无声的咆哮，比震耳欲聋更有力度，更有分量。

以暴制暴，并不适用于所有情境，也并不广为提倡，但在这个故事里只显得理所应当。

而复仇完全可以血债血偿，但她选择了同归于尽，这是所有结局中最出乎意外，又最符合情理的一个，结尾平静的海面就像这个故事般，没有波澜起伏，只有层层涟漪。

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凭空而来 Aus dem Nichts (2017)，这是部德国电影，“凭空而来”在中文里总有几份贬义，“Aus dem Nichts”Google翻译为“从无到有”，英文片名叫In the Fade。

拿了75届金球奖最佳外语片，70届戛纳最佳女演员和其他几个奖。

故事主要讲新纳粹分子炸死了土耳其丈夫和儿子，德国妻子艰难诉讼，一审输了……最后，德国妻子把自己做成了人肉炸弹跟新纳粹分子同归于尽。

看完有一段时间了，不知道说什么好。

抄一句歌词，想说却还说不出的，还很多。

最近手头正好在读 瑞·达利欧的《原则》，有些内容倒真像是评论，原文摘录如下。

第二部分：生活原则3做到头脑极度开放3.1 认识你的两大障碍我们来看看当有人和你意见不同并要求你解释你的想法时，会发生什么样的事。

因为你的大脑构造让你把这样的做法视为攻击，所以你会变得愤怒，尽管你更合理的反应应该是对另一方的观点产生兴趣，尤其是当这些观点明智的时候。

当你试图解释自己的愤怒行为时，这些解释令人无法理解。

这是因为，在你愤怒时，是较低层次的你在通过较高层次的你说话，深植于你内心的各种隐蔽动因在控制你，导致你无法理性地解释“你”的行为。

连最聪颖的人通常也会表现出这样的行为，这很令人遗憾。

要有效行事，你就绝不能允许“想要自己正确”的需求压倒“找出真相”的需求。

如果你对自己掌握的知识和擅长的事情过于自豪，你学到的东西就会变少，决策质量就会变低，也将难以充分发挥自己的潜力。

理解你的思维盲点障碍。

除了自我意识障碍之外，你（以及其他所有人）还都有思维盲点，即你的思维方式有时会阻碍你准确看待事物。

……所以很自然，人们无法理解自己看不到的东西。

没有识别规律和综合分析能力的人，不知道识别规律和综合分析是怎么回事，就像一个色盲不知道能辨色是怎么回事一样。

与人类身体功能的差别相比，人类大脑功能的差别要不明显得多。

色盲最终会发现自己是色盲，但大多数人从来都不知道，也不明白，为什么说他们的思维方式导致他们看不到一些东西。

让问题变得更复杂的是，尽管人都有思维盲点，但我们不愿意看到这个事实。

当你指出某个人的心理弱点时，对方的反应通常像你指出他的身体缺陷一样，感到不舒服。

如果你跟大多数人一样，那么你就不会明白其他人看待事物的方式，也不善于探求其他人的想法，因为你一心只想着告诉对方自己认为正确的想法。

换句话说，你是一个头脑封闭的人，有太多先入之见。

头脑封闭的代价极为高昂：当其他人向你展示各种美妙的可能性和可怕的威胁时，你会视而不见；当其他人提出可能是建设性甚至能救命的批评时，你也不能领会。

这两大障碍造成的最终结果是，出现意见分歧的各方通常始终坚信自己是对的，而且往往以彼此发怒告终。

这是不理性的，也会导致人们无法做出最优决策。

人们觉得，当两个人得出相反的结论时，必有一个是错的。

你不想那个错的人是你，这有什么不对吗？

这种无法从其他人的想法中获益的现象，不只出现在产生分歧的时候，当人们遇到难解的问题时也会出现。

大多数人在试图弄明白某件事时是在自己的脑子里思索，而不是参考所有他们能得到的好想法。

结果是他们不断地跑向自己看到的东西，不断地在自己的盲点上撞墙，直到失败迫使他们适应和进化。

适应和进化有三种途径：（1）训练自己的头脑以反直觉的方式思考（例如有创造力的人通过自律和练习变得更有条理）；（2）利用辅助机制（例如程序化的提醒器）；（3）在自己的短板上，依靠擅长者的帮助。

想法的不同不一定导致分裂，也可能产生相辅相成的效果。

……在任何复杂的计划中，缺少拥有互补性能力者的帮助，任何人都无法成功。

亚里士多德把悲剧定义为，人的致命缺陷导致的可怕结果。

而假如人能弥补缺陷的话，这本可带来美好的结果。

在我看来，自我意识和思维盲点这两大障碍就是人的致命缺陷，导致聪颖勤奋的人无法发挥自身的全部潜力。

瑞·达利欧 的《原则》针对的是个人或者组织，如何利用原则，求真求存最终达到目标，对于无法适应“原则”的人或者组织，他给出的答案是离开他或者开除他。

商业原则无可厚非，但对于“同一个世界”来说，却不能老死不相往来，“这个世界会好吗？

”

5月是戛纳电影举办的固定月份。

与奥斯卡的先公映再评奖不同，欧洲三大电影节的作品参赛前不得大范围上映，普通影迷无缘在第一时间领略获奖影片的魅力，关注度自然低了不少。

《凭空而来》就是个姗姗来迟的例子。

该片曾获得第70届戛纳电影节的最佳女主角，然而直到第71届戛纳电影节开幕在即，我们才看到这部影片。

这部影片给我的第一印象，就像是德国版《三块广告牌》，看来这种坚毅、悲情的大女主戏非常适合诞生影后。

不过《凭空而来》的影片背景更加复杂，不仅展现了民主体制下的司法困境，还探讨了欧洲社会日益严峻的移民问题和保守主义。

《凭空而来》以三段式的结构展开故事，每个章节均以一段DV录像开始。

影片的第一幕名为《家庭》，录像内容是一场独特的监狱婚礼，德国女孩卡佳（黛安·克鲁格 饰）与正在服刑的土耳其裔男友在狱中举办了结婚仪式。

时光荏苒，卡佳与丈夫的婚姻持续了多年。

此时两人有了一名6岁的儿子，丈夫也已刑满释放，从事一份正当工作，生活幸福美满。

然而一起炸弹袭击破坏了一切，卡佳的丈夫和儿子在这场灾祸中惨死。

由于丈夫贩毒入狱的前科，警方和母亲一致认为卡佳的丈夫并没有重新做人，而是卷进了一起黑帮仇杀。

此后卡佳一边维护丈夫的清白，一边竭力寻找炸弹袭击的真凶。

最终得知是新纳粹组织发起了这场袭击，嫌疑人是一对德国情侣。

影片的第二幕名为《公正》，讲述卡佳和律师与被告一方庭辩的过程。

在这场案件中，卡佳既是原告，也是证人。

为了讨回公道，她必须抑制失去亲人的悲痛，强打精神与被告的辩护律师周旋。

庭辩异常艰难，被告律师从希腊找到一名旅馆老板作伪证，提供了嫌疑人的不在场证明。

随后这名旅馆老板被证实是希腊金色黎明党的成员，与德国新纳粹组织有密切联系。

金色黎明党是希腊的极右翼组织，该组织成员行纳粹礼，组织标志与纳粹万字符十分相似。

由于希腊历史上与土耳其存在着领土、宗教矛盾，这个组织十分仇视土耳其人。

而另一场法医作证的证词中，卡佳必须在现场听法医描述丈夫和孩子在爆炸瞬间肢体被撕裂、皮肤被灼烧的惨状。

这个过程对当事人无疑是二次折磨，而法庭却没有做出任何关怀。

愤怒的卡佳冲到被告面前撕扯，被法警当场制服。

能够猜到，这场庭辩肯定以卡佳的败诉结束。

法院以“证据不足、疑罪从无”为理由，宣布被告无罪，还会对被告的服刑做出赔偿。

法律手段失败后，卡佳无视了辩护律师上诉的提议，只身一人来到希腊。

她跟踪那个作伪证的旅馆老板，找到了德国情侣的藏身地点——海边的一辆房车内。

影片的第三幕就名为《海边》，卡佳来到风景优美的希腊海滩，回想起自己与丈夫孩子在海边度假的情景。

她决定以牙还牙，用化肥和铁钉制作了炸弹。

有一个细节解释了卡佳复仇的必然性，卡佳曾对亲友说，在事故发生后，自己一直没来例假。

而当她尝试将炸弹放在仇人的车底，例假突然来了。

这使卡佳明白，唯有复仇才能让自己从压抑的精神状态中解脱。

《三块广告牌》和《凭空而来》都是以一名不幸的母亲作为故事的主角。

这种受到创伤的女性角色，真实情绪往往掩饰在台词之后。

例如在母亲质疑女婿贩毒时，卡佳坚决否认，眼神却飘忽不定，表明她其实对丈夫也是有一丝怀疑。

果然下一个镜头就是卡佳去找丈夫的律师，询问丈夫是否还在贩毒。

还有一场戏是亲友推着婴儿车前来探望，卡佳看到哭闹的婴儿，虽然一言未发，落寞的眼神却能告诉我们，她一定是在想自己的孩子。

无论是法庭上的突然失控，还是躺在儿子的床上痛哭，黛安·克鲁格都恰到好处的拿捏了角色的情绪，使其接下来的行为顺理成章。

《凭空而来》取材于2000年至2007年间，德国的极右翼组织“地下国社”枪杀了9名移民和1名警察，并实施连环爆炸袭击的事件。

该组织还曾拟定了一份88人的刺杀名单，其中包括多名土耳其裔和穆斯林政治家。

本片的导演法提赫·阿金就是土耳其裔德国人，他对德国移民的生存现状有着切身体会。

站在旁观者的角度，会觉得欧洲面临极端宗教的威胁要远远高于新纳粹主义，所以对于一部讲述移民生存状态的影片，很容易冠上“政治正确”、“白左圣母”的标签。

就连影片中办案的警察，最初也是把嫌疑锁定在穆斯林和库尔德人身上。

大量移民的涌入，确实给欧洲的社会治安造成了一定问题。

卡佳和土耳其裔丈夫相识，居然就是通过一笔毒品交易。

这些年，欧洲电影人对移民问题各抒己见，同届戛纳金棕榈奖影片《方形》提出了“欧洲究竟要包容到何种地步？

”的质问，《凭空而来》则给出了“欧洲的包容还远远不够”的回答。

影片中提到了希腊人与土耳其人的矛盾，其实欧洲林立着大小几十个国家，民族、宗教、边界争端纷繁复杂。

倡导包容、团结的价值观，就是要吸取历史的教训，打造统一的欧盟。

换句话说，不是欧洲人想要当圣母，而是必须当圣母。

只是在融合的过程中，必然会出现利益分配的不均，历史的仇恨也不会一笔抹去。

但是在维护欧洲统一这个更大的利益下，恐怖袭击只能算小摩擦，也是必须要做出的一点点牺牲。

所以那些“凭空而来”的灾祸，只能继续降临在无辜的人们身上。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。

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在电影中， 用个人暴力甚至自我牺牲复仇通过法律等现代社会规定的文明手段无法解决的伤痛并不新奇。

不论是2005年揭开资本主义国家政府残酷肮脏交易的《不朽的园丁》，还是在2012年第65届戛纳电影节上夺得一种关注大奖的《露西亚之后》，都以渺茫的个人力量去对抗法律允许存在的恶势力。

或惨烈或扼腕的结局让不少观众难以接受，但随着戏剧冲突累积的仇恨通过角色的死亡渲泄而出，影片的讽刺效果和批判力度都上升到一个新的层级。

就其希望达到的目的来说，本片的结尾无疑是成功的。

阿金此次在其个人风格的基础上多了一些德国传统表现主义的影子。

从片名张牙舞爪的哥特字体到“家庭”章节整体的冷色调低光处理到女主企图自杀时扣拍的宗教仪式感（个人认为此镜头进影史最美TOP50没问题）到法庭戏压抑的布景再到酒吧里黑金属摇滚氛围都是典型的新型表现主义。

阿金依然注重社会批评和政治平等，但可喜的是他也在不断给我们带来新的惊喜。

她承受了一个女人绝望的所有

<凭空而来>/2017幸福 真的可以瞬间失去痛苦 可以使人变得麻木卡佳（黛安•克鲁格饰）原本与千千万万的普通人一样是一个幸福的妻子和母亲不料 一次爆炸事件夺走了土耳其裔丈夫和儿子的生命经查证 爆炸事件是由两名德国“新纳粹分子”策划事先预谋悲痛欲绝的卡佳 誓为家人讨回公道却不断在制度、法律和偏见中碰壁对方用卑劣的手段 进行法庭辩论最终由于指控的不唯一性 而无罪释放在绝望中走投无路的她开始了复仇计划她一个人来到希腊 想要追寻凶手夫妻的踪迹险些被新纳粹分子 伤害但是她没有放弃她翻看曾经的家庭视频回味影像里 海边的度假时光她想念亲人 对着画面流泪 在草地里发呆望着海平面 想要放弃这些恩怨她不知道自己 还能否为死去的亲人讨回公道她不知道自己 还能否应付新纳粹主义的残忍我预谋了一场死亡又被自己叫停不过 卡佳还是寻觅到了凶手夫妻的踪迹找到了他们的藏身之所——一个荒僻之所的破旧房车但是 本该公正的法律手段都无法严惩凶手她自己 又该用什么方法呢？

自然地 卡佳想到他们用来制造爆炸袭击的方式一袋水泥 一些汽油 几百个钉子于是 卡佳用罪犯的方式 预谋了一场“死亡”她将“自制炸弹”藏于房车底部在草丛外围蹲守 等待最佳引爆时机但同时内心深处 她又在激烈斗争她及她的家人没有受到公正的对待可她的道德天平 并没有失常思虑过后 她决定放弃趁凶手没有献身卡佳急忙把藏匿的炸弹 拿了回来这是一个公民的良知像凶手的父亲 在觉察到自己的孩子犯了罪后能够选择举报亲人这是道德伦理大于血缘亲情以暴制暴？

我们 没看到别的办法这天傍晚 卡佳在海边整理心情她思索自己还有什么办法似乎 她已经不责怪法庭的不公允可那一句“基于‘疑罪从无’原则 宣判他们无罪”着实刺痛卡佳的心脏第二天清晨 卡佳得知案件可以再次上诉律师朋友告诉她 这次绝对有机会用司法手段给她及她的家庭一个答案但卡佳已经经历了细小的转变她的内心 似有什么东西更加坚定了所以出现了这样的一幕：卡佳站在房车外面 眼神坚定可是观众觉得 静默的几秒钟 不能更长她决绝转身 关上车门 看到炸弹引爆的短短几秒我们知道了 世界上少了两个“极端主义”恐怖分子同时也少了一位坚强的女性 善良的母亲彻底地 与一个原本幸福的家庭 告别因为再没有人能够真切感受到这个家庭三个人之间的故事和爱这是解决问题的最后一种方式或者 我们无法称之为“方式”因为 它的代价实在太大以暴制暴 是卡佳最后的稻草如果这种方式 也无法实现她心中的公正那她会一生活在质疑和否定中影片展现了一位瞬间失去丈夫和孩子的女性我们沉浸在她的情感当中导演有意突出世界范围内“新纳粹主义”的活跃是为了警醒人们 凭空而来的“横祸”据了解 2000-2007年间 在德国地下国社强杀了9位具有移民背景的合法公民和1名警察并实施了连环爆炸袭击这些袭击的唯一动机 即“不具有正统德国血脉”之人光xiu的公众号欢迎你 不时来打探 hhhha一束热热的光xiuORxiuxiuxiu_light

影片讲述了一个不是复仇的复仇故事。

典型的三段式电影 。

女主卡嘉的丈夫和孩子在一次新纳粹主导的爆炸谋杀中丧生，卡嘉不仅要面对与公婆父母间的家庭矛盾，公婆指责若他们当时留在土耳其就不会发生这样的事，而母亲则称她的丈夫教会了她吸毒；还要面对警察的质疑，因为她的丈夫有贩毒前科。

而法律并不能为她伸张正义，谋杀她丈夫和孩子的凶手——新纳粹主义的信仰者一对年轻的德国夫妇，被宣布无罪释放，卡嘉决定自己去复仇。

导演阿金是一位功底极扎实的导演，他演员出生，做过编剧，最后当导演。

他是土耳其裔的德国人，同影片中卡嘉的丈夫一样，而新纳粹就是为了保持纯粹德意志血统而存在的，所以导演的立场在影片中极其微妙。

很多人说其中涉及到了政治话题，但它的标签应与政治无关， 在我看来，政治话题只是一个环境背景，有政治就会有矛盾冲突，电影永远无法避免政治，也不应当刻意避开政治 。

而作者想表达并非是对这样的政治话题做出一个立场的选择或者批判，而是表达一种立于绝对理性主义之上的人道主义精神。

影片只是一个痛失所爱的母亲和妻子的内心情感，导演站在受害者的角度上将其贴切淋漓尽致地表现了出来。

卡嘉同她的丈夫在监狱中结婚，他们买不起戒指，只有戒指纹身，丈夫与孩子是她全部的爱，正当他们的生活向好的方向发展时，发生了晴天霹雳 。

从那时开始，卡嘉不再来月经，这是影片中的一条线索。

此时，没有月经的卡嘉是不正常的，她心中悲痛绝望 ，因此前两章不是阴天就是下雨，气氛非常沉郁 。

她的这种悲痛是别人无法感同身受的，此时她是失去丈夫的妻子，是失去孩子的母亲，是整场爆炸案的最大受害者。

她的父母公婆亲友都悲伤，但仍然无法为她设身处地的着想，换句话说，一个人永远无法从他人处获得安慰，即使是她的律师好友，仍然会无意识说出要去接孩子，她的闺蜜甚至带着孩子来看她，当着一个失去孩子的母亲面前逗弄孩子。

而这种行为在日常生活中无法避免，她偏过头去的悲伤面孔几乎已经注定了她的结局 。

法庭上，凶手的公公前来指正自己的儿子和儿媳妇，卡嘉甚至有些不敢相信。

别人竟然会因为价值观不同而和儿子断绝，而且大义灭亲，但卡嘉不敢肯定若是她自己的儿子她会怎样做 。

那位老父亲的出现似乎在告诉卡嘉这个世界上还是有人站在她这一边的，还是有希望，但是审判的结果却将她往死神那边又推了一把。

凶手的父亲与卡嘉交谈法律体系会平衡这个世界的秩序，但绝不会抚慰个人的伤痛，也永远无法做到 。

凶手被宣判无罪。

卡嘉决定自己去复仇。

我想这时的卡拉心中是有复仇的。

第三章在希腊，颜色终于鲜明起来，有晴天有大海。

在卡嘉制作了炸弹打算去“以眼还眼”时，她久违的月经来了。

她的身体终于恢复了正常。

她找到了那对凶手夫妇的房车，并将炸弹放入车下。

如果就此她按下遥控按钮，她会报仇，也会成为同他们一样的凶手，但这样就会是一个简单的复仇电影，大快人心。

但德国电影不会像美国电影一样，所以，卡嘉又将炸弹拿了回来，或许是看见了车窗上的那只鸟，或许是看到了那对出去晨跑的德国年轻夫妇，年轻，美丽，似乎这样的人并不会去残忍的杀害一个六岁的孩子。

（导演在这里刻意模糊的那对德国夫妇，因他并非想对这样的政治立场做一个选择，也因为在政治信仰上无法区分绝对 。

）或许是她愿意再相信一次法律体系 。

她再一次看到了丈夫和儿子的视频 。

在海边，丈夫与儿子在浅滩上奔跑，他们呼唤她：“来吧，妈妈 。

”来吧，妈妈 。

对于卡嘉来说，她只能和她的丈夫，儿子在一起，若他们离开了，她也要 追随而去 。

但这竟然发生在明丽的希腊海边，那时她的月经也来了，律师朋友打电话来鼓励她，他们可以上诉，他们一定会胜利，会用法律来惩罚这，两个凶手，而第一次她也放下了炸弹，一切都让人觉得似乎是有希望的，会好起来的，而她也不会做傻事 。

复仇？

可这一切对她来说都没有意义了。

她等候了一夜，在晨光灿烂时上了凶手的房车，甚至连一句话都没有，毫不犹豫的引爆了炸弹。

平静清晨下的爆炸突如其来，那声爆炸震撼人心。

她一种决绝的战斗姿态给了所有人一个想不到的结局。

我想此时她不是为了复仇，只是因为她看到了丈夫和儿子呼唤她：“来吧妈妈 。

”影片中有一个镜头，卡嘉在空无一人大大房子里，趴在窗台前，外面是绵绵不断地雨，她的眼中没有泪，眼泪已经流干， 但窗户上雨水流下的影子映在她脸上，像极了泪水 。

今年的戛纳电影节可以说是亚洲电影大放异彩的一年，是枝裕和、李沧东、贾樟柯中日韩三个国家的顶级文艺片导演都奉献出了自己沉淀多年的新作。

《小偷家族》的深刻复杂拿下了金棕榈大奖，一部以弱者的温柔善意与牺牲精神挑战人类道德制度上限的无政府理想主义之作，这一次的家庭，这个原本温暖的名词中，融入了非血缘关系和人性中的自私，却仍能让我们感到无比动容。

而李沧东的新作《燃烧》更是放映前就收获了大量关注，在戛纳一播出就得到了首轮接近满分的评委席评价，这次强调阶级意识和“饿感”。

李沧东又一次将镜头对准了那些游离的社会边缘人和小镇青年，穷人的饥饿是肉体的小饿，吃饭就能解决，富人的饿是精神大饿，挥洒钱财、空虚焦虑，酒精、药物也难以解，当跋扈的富人遇上隐忍的贫穷青年，那摧枯拉朽的最后一幕，能让电影前各个阶级的人们同时被震撼。

而早已因为自己的文艺电影名声在外的贾樟柯带来了他的《江湖儿女》，这一次，贾导试图串联起了自己的贾樟柯电影宇宙，又一次将中国的情义、江湖传达给了世界。

比起今年戛纳的百花齐放，2017年的戛纳就逊色不少，最让东亚观众贻笑大方的是索菲亚·科波拉评分仅有5.9分的《牡丹花下》，肤浅、直白的表现了女性的“宫斗互撕”戏码，竟然拿下了最佳导演奖。

但今天，小红颜秀影要为大家介绍的是2017年戛纳最佳女主奖的电影;《凭空而来》，

一个痛苦比《三块广告牌》更加浓烈的故事！

如果说这部电影的剧本只能达到6.4分，那么靠着最佳女主黛安·克鲁格的演技，硬生生将这部电影救到了7.4分。

做为一名德国女演员，黛安·克鲁格担任过专业的芭蕾舞者，担任过模特，随后被吕克·贝松发掘，开始电影工作又被导演沃夫冈·彼得森发现，出演《特洛伊》中倾国倾城的王妃海伦。

《凭空而来》中的黛安·克鲁格原本与普通人一样，是一个幸福的妻子和母亲，不料一次爆炸事件夺走了土耳其裔丈夫和儿子的生命，经查证，爆炸事件是由两名德国“新组（na）织(cui)分子”策划。

悲痛欲绝的黛安·克鲁格誓为家人讨回公道，却不断在制度、法律和偏见中碰壁，在绝望中走投无路的她，开始了复仇计划。

德国著名导演法提赫·阿金的作品向来注重社会批判和社会平等，他是一位名副其实的“斗士”！

此次，他继续延续了个人风格，而在镜头语言和叙事技巧上，更是带给了观众诸多惊喜，主题上也直指极右翼势力，表现了自己对新移民浪潮、难民经济、恐怖分子……这些尖锐的社会问题的思考，也传达了在当今语境下十分重要的信息。

那个在昆汀的《无耻混蛋》里美艳复古的德国美人，大家既定思想中的“花瓶”黛安·克鲁格也贡献了极佳的演技，一举拿下了当年的戛纳电影节最佳女主。

《凭空而来》的剧情非常简单，但是定位却十分复杂，是非常工整的三幕式结构，第一幕描绘了黛安·克鲁格原本幸福美满的家庭，忽然因为一次恐怖袭击而支离破碎，黛安·克鲁格的绝望和窒息！

而第二幕则是黛安·克鲁格得知了谋杀自己家人的犯罪嫌疑人后，找回了活下去的动力，重燃复仇之火！

第三幕则是法庭上犯罪嫌疑人被宣判无罪，黛安·克鲁格绝佳到寂静的选择了以同样的方式，背着炸药包来到犯罪嫌疑人夫妻的房车中，和他们同归于尽。

《凭空而来》的剧情绝对算不上复杂，主要就是描述了黛安·克鲁格在极端分子摧毁了自己家庭后的战斗之路，但是定位和类型上却夹杂的很复杂，有犯罪题材、有庭审律政题材、有冒险题材、到最后成为了文艺或者心理题材。

这三幕剧中稍显弱的是第二部分的庭审，本来应该成为电影的高燃或者高潮时刻，但是电影中庭审的场景显得业余、也缺乏戏剧味了一些。

但《凭空而来》中黛安·克鲁格的演技算是直接升华了整部电影，在蔚蓝寂静的大海前，在随风飘拂的芦苇荡中，戴安的脸从一开始的悲痛、绝望、狰狞、吼叫到如今的寂静，在看完了手机里儿子、丈夫的欢声笑语后，在经历了法庭上的颠倒黑白、无力挽回、小人得势之后，她的脸上竟然带着安详寂静。

如果说，今年奥斯卡最佳女主弗兰西斯·麦克多蒙德在《三块广告牌》中的表现，是演绎为了正义抗争到底的绝望愤怒和力量。

那么《凭空而来》中的黛安·克鲁格则演出了绝望到平静，一心只想求死，从悲恸到愤怒到最终的麻木。

其实，这是比愤怒、复仇、咆哮更深刻的感情，层层递进到最后只能以牙还牙的决绝，却让我们一点都不觉得突兀，反而很自然，就如同电影里打造那种雨水不断、阴郁静默，只能一直以烟酒麻痹的氛围，而黛安·克鲁格演活了遭遇死亡的绝望。

电影《凭空而来》作为法提赫·阿金的作品，依旧尖锐的指出了当今欧洲社会一个极大的问题，不论是去年威尼斯电影节的《希望的另一边》，还是爱德华·诺顿的《美国X档案》，在新移民的浪潮下，失业人口每月递增、社会的不安氛围，使得欧洲出现了大批的信奉种族优越的激进分子。

在《凭空而来》中，那些坏人不仅仅没有得到法律的制裁，还获得了政府补贴的公款旅游，甚至加入的新组织政党也已经在德国合法化了；希腊赶来并且接待犯罪人的证人与德国的新组织之间互相协作，并建设了自己的网站，建立了某种国际化的链接。

而希腊的“金色黎明”也在本片中也有所提及，这个组织具有很强的种族主义和仇视外来者顷向！

所以在《凭空而来》中，黛安·克鲁格自然过渡的演技，从悲恸到愤怒再到最后的绝望、寂静确实使得电影观感极佳、层次感十足，但更让人细思极恐的是，无可奈何的“以暴制暴”，真正的问题却没有被解决。

在《希望的另一边》中，善良无辜的移民可以随意混入芬兰，那么邪恶的呢？

难民浪潮该如何缓解？

于是就出现了各种新的组织，在欧洲大量难民带来的动荡、不安，社会萧条中，在宗教式的恐怖袭击带来的胆战心惊中，这些组织却在以肉眼难见的速度，迅速崛起。

《凭空而来》虽然剧情简单，却融合了人性、家庭、孤独、社会安全和司法正义，虽然这是电影，却真实的让人害怕 - END -往期文章回顾你好，我是连环杀人犯，简直比小说还荒诞！

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