守望者：罪恶迷途

隆重推荐。

很惊艳。

开场半小时惊悚拍得差，没想到中间陈思成、张静初这一段故事将一段华丽丽复仇故变为罪案伦理故事，导演展现出他讲故事的才华，让故事散发出迷人的时代气息，也让这部不出名的片瞬间超越《刀见笑》和《观音山》。

其中，可以窥见旧式男人所守护的伦理，已然被这个世界所覆灭，从这个意义上来讲，这部片还是有价值的。

但是很遗憾的是，这部电影的故事在知音体和读者体之间徘徊，电影风格也从一部被宣传的惊悚恐怖片变为一部文艺伦理片。

我不知道原因，但是我感触最深的就是，当剧情发展到后半段，任达华饰演的复仇者完成复仇之后，一段华丽的特效像时光倒流一般，又从他自监狱出来的场景开始。

我当时心肝一颤，不会这是他做梦吧，又悲剧了，因为广电局已经逼得很多电影只有在主人公做梦的时候才有资格犯罪的地步了。

幸好不是。

看完感触颇深，广电局经过多年努力，已经可以活生生把类型片逼成文艺片了。

导演很有才华，半个小时以后的气氛把握得还不错，就是有的地方技法有些问题，很多地方拍得很差，但是，我转头一想，要是宁浩的水平再差点，不要有那么成熟的导演技法，也许他的《无人区》也能上映了吧。

这是一个不完美的世界，请相信牛逼的作品都被阉割了，牛逼的人也是。

喜欢人们说爱，因为那是我们向往的美好的东西；喜欢人们说恨，因为在那里埋藏着人性中无法掩盖的真相。

陈志辉最后一次站在孟楼和潘家镇的分岔路口时，深邃的眼神让人心疼。

看完《全民目击》，脑海里第一联想到的是东野圭吾《嫌疑犯X的献身》，这么说并不等同于非行抄袭或者借鉴了东野的点子，毕竟，在难得诞生好本子的大陆，非行的编剧功力的确不俗。

比较本格派大师，因为一直对阿婆和东野有所偏爱，这是源于二人对人性的探索、坚持人性和逻辑并行的推理路子，《全民目击》严格来说算不上什么推理剧，但是在对人性抽丝剥茧时，与《嫌疑犯X的献身》如出一辙。

我不知道非行是否曾是一个推理迷，或者说，他是一个没有出师的本格派推理拥趸，他无法构思出一个“类完美犯罪”，所以在写《全民目击》和《守望者》时，跳过了平时由侦探带路的常规模式，借由导演的位置来揭开故事的真相，最终却让观众叹息扼腕。

陈志辉出狱后，当他第一次在孟楼和潘家镇的分岔路口犹豫时，他没有做出选择，对他而言，一边是复仇，一边是通往平静。

阿婆在写推理小说时，时常会埋伏一段跨越多年的仇恨，但当她再去亲手挖掘时，伴随着犯罪与谋杀的，没有竭斯底里，也不会简单粗暴。

人们往往会歌颂一段爱恋可以海枯石烂，却忽略了一段仇恨也可以涓涓细流。

陈志辉曾有过这样一个机会，却在同时毁灭爱情和仇恨时功亏一篑，在幽暗的监狱里，他花了20年的时间来消化这段爱恨情仇。

人就是这样奇怪的动物，我们常常说蝴蝶效应，一只蝴蝶扇动两下翅膀，就能在地球的另一端掀起一场风暴。

一个人在他最落魄的时候，也许一点阳光就能让他获得新生；一个人在他最无助的时候，一点奚落或许就意味着一扇罪恶之门的打开。

陈志辉又一次站在孟楼和潘家镇的分岔口时，一辆车疾驰而过，带过的污泥溅湿了他半边的身子。

陈志辉迟缓的拍了拍外套，但是当他再次望向路标时，复仇的目光开始变得坚毅起来。

一口气把全片看完，马上查了一下导演。

非行，一个名不转经转的导演！

《守望者：罪恶迷途》他前后共构思了十多年，现在看来，这十多年没有白废！

守望者无疑是一部可圈可点的好片子。

影片最大的创新在于结构，倒叙，插叙手法比较有冲击力，故事讲得也很完整，可看性提高不少。

虽然杀人逻辑显得不够严密，却已经是国产电影难得佳作”。

导演清晰地刻划出了一个杀人犯的犯罪动机，这在只依靠‘血腥，暴力’作为噱头的内地犯罪剧情片的市场里，实属难得，我发自内心佩服非行导演的编剧能力，人生的岔路口一念地狱，却不是偶然”。

影片由几个不同的故事构成，其中包括任达华复仇的主线故事，以及由此牵涉进来的陈思成和张静初的暧昧情、巍子和郝蕾的夫妻悲情，几个故事穿插进行，使得情节错综复杂，但整体方向清晰。

影片中的几个细节，展示了导演的功力。

1：陈思成和张静初那段男女之间的暧昧戏，显然在任达华眼里，全中陈思成的“金口”，女人，都有一颗流水的心！

但是镜头一转：陈思成和他妈妈在电话里的对话，表明陈思成心里明白，女人不也不是都有一颗流水的心，而旅馆小服务员和张静初的对话，“去世了一年的龙哥”，更是经证的这一点！

2：巍子和郝蕾那段夫妻戏是误导任达华的关键，茶馆包厢里的争斗，其实是夫妻在演双簧，可在任达华眼里，这个女人和他20年前的女朋友一样，抛弃他和别人好，“女人，都有一颗流水的心！

”潜台词再次出现。

当任达华决定走上复仇之路离开茶馆后，包厢里又是另一番完全不一样的情景。

“老婆，不管是黑钱白钱，女儿还在医院等着做手术呢！

她手术后还要你照顾！

”当然影片开头的一段最不给力，不过个人觉得，正是因为开头的平庸，恰好衬托出，下面部分的精彩！

抱着一种看港产垃圾片，而且还是故弄玄虚的那种犯罪片的心情去看了《守望者：罪恶迷途》，结果，这部分为三段的犯罪心理剧情片，在我对其期待值绝对为负数的前提下，带来意外惊喜了。

从结构上来说，这部电影很清楚地被划分为三段。

第一段比较考验观众的耐心。

属于非常主流的惊栗片，鬼片，僵尸片，变态杀人狂片，悬疑片的那种开场白风格。

这类电影看多了的人，会对这种开场白嗤之以鼻，不屑一顾。

甚至会觉得：瞧，又是这种片子。

这部电影的惊喜在后面。

当发现原来高谈阔论发表对女人的各种看法的周栋对柜台后面那个风情万种的女人的种种自以为是的判断原来都是一场误会的时候，当任达华饰演的陈志辉给徘徊在小旅馆外面的那只黑色的野猫带回一条鱼的时候，当陈志辉执着地追问那些背弃过他的人，而他苦苦挣扎要的只是一个道歉的时候，当他被周栋即兴发挥的一番观点严重误导，激发了内心本已有意向善的愤怒，决心复仇的时候，当周栋如梦初醒般的不顾一切回去找他的时候实在没有办法叫人不心生深深的同情，这一切原本是不会发生的第三段把时间推得更靠前，进一步揭开了陈志辉一步一步走向复仇的心理历程。

刚刚出狱的陈志辉，站在人生的两条岔路口，孟楼还是潘家镇，想起他对周栋说：往东四十里，有个地方叫孟楼，你知道么？

就是如此近的距离，生死，善恶，爱恨，忘记还是回忆，放下还是提起，原谅还是仇恨，祝福还是复仇，就是如此如此贴近。

究竟谁是悲剧的罪魁祸首呢？

二十年前恋人的背信弃义，家人的从中作梗，二十年后执迷不悟周栋的自以为是，盲目自大，无所不能般的在陈志辉面前扮演了一回人生导师为了给孩子动手术而处心积虑制造一起刑事案件的黑衣人也想利用他作为目击证人四个年轻人冷漠拒载，如果他们不拒载呢？

会不会周栋就拦住他了？

这一切的一切，像蝴蝶效应一样，产生了无法估计的连锁反应最终彻底毁了这个曾经想要放下过去，重新开始的可怜人就在我觉得，命运对他来说，是残酷得无以复加的痛苦的时候最后一幕，他的哥哥嫂嫂安静地守候在桌前，做好了一桌子的菜，看看墙上早已经过了时间的钟，哥哥忍不住说：应该是今天啊。

嫂嫂笑了笑安慰哥哥说：他不回这，还能去哪呢？

这下好了，一家团聚了。

如果他能看到这一幕，我相信，他一定会回家的。

如果我们能对别人多心存一些善念，哪怕只是一种美好的愿望，我相信，有许多问题就化解了。

这部电影的最大亮点在于剧情与人性的深入讨论两线并行。

张静初出镜时间虽然不长，但是却爆发出了她个人以往作品中从未有过的性感和万种风情，看上去妩媚动人，极尽能事来讨人欢心，完全是个内心不安分的少妇形象。

结果却是个沉浸在过去回忆里，思念故人的年轻寡妇。

陈思成看上去是个十足的花花公子，信口雌黄，心胸狭窄，自以为是，结果对待前妻却是一个完全心软的活菩萨。

到这一步就能看出一点意思来了，说者无心，听者有意，你逞口舌之利开了一个恶毒的玩笑，对方却将这番高谈阔论捧上神坛了。

而任达华扮演的陈志辉，他心中有那么多的疑惑，可他永远是在错误的时间错误的地点遇见错误的人发生了完全错误的对话，他需要的不是被唤起恨不是被唤起复仇的欲望，而是重生的希望，忘记过去，重新开始。

而更为讽刺的是，令他燃起复仇念头的那些人，在他们的各种假面假话背后，真正诉说的却是真爱真善真诚。

只可惜，陈志辉再没有机会看到了。

孟楼，他是向往过的，这个日后能狠狠地把钉子敲进别人脑袋里的人，他最初也曾经担心地问：我有个堂哥在那里，你说我去找他们，他们会不会讨厌我？

这太让人感到心酸了。

人有的时候，一无所有，一个信念，就能坚持下去。

人有的时候，伤痕累累，一句道歉，就能获得平静。

人有的时候，万念俱灰，一个归宿，就能重新开始。

哪怕只要人性中的那么一点点光明，就足够将这个我本善良的人从万劫不复中拯救出来了，可是他却不曾拥有过一丝一毫的希望。

究竟是黄圣依扮演的那个小女孩杀了他，还是这一系列充满各种欲望形色各异斑斑点点的人性杀了他。

一念天堂，一念地狱退后一步海阔天空，往前一步万丈深渊往东四十里，有个地方叫孟楼命运还是曾经对他有所眷顾的留下的，是无尽的叹息

难得见到中国惊悚片如此敬业一回。

世人只知道昙花一现，却不知昙花绽放时那不可方物的绚烂。

中国的惊悚电影，是一个永远也说不尽的话题。

在中国审查制度的大山面前，中国惊悚片所面临的瓶颈和承受的压力远远要比其市场需求量大的很多。

其劣势不仅仅体现为资金缺乏、设备陈旧、人才短缺，最重要的是中国惊悚片根本没有形成完善的产业机制，也缺乏成熟的市场支持。

所以中国惊悚电影在一味追求市场的前提下东施效颦的题材、粗制滥造的制作和狗血一般的剧情成为众矢之的，乃至于造成了“国产惊悚，必属烂片”的局面。

而对于这部《守望者：罪恶迷途》来说，依然处于制度之内，但其重心并非是那些西方恐怖片的山寨产物，而是主打心理犯罪，人物内涵丰富，深刻剖析人物内心，绝非是单纯追求感官刺激，是在耐心讲述一个杀人未遂犯的人性未泯。

这样一来，本片的卖点由单纯的追求恐怖刺激转为错综复杂的悬念情节来招揽观众。

而这样的电影是最考验编导能力，没有一个精彩的剧本和技巧娴熟的导演是很难驾驭这个题材。

所以从本片的最初效果来看，青年导演非行的编剧能力值得称赞，导演水平有待提高。

《守望者：罪恶迷途》从根本上有别于以往的国产惊悚电影，三段式的叙述各自为阵并非支离破碎，电影主创人员也没有在玩“高深”的精神分裂故事，反而是老老实实的在讲故事，通过细节和对白暗示人物内心变化，其所制造的惊悚感不是很强，没有刻意追求感官刺激，但却至始至终有一种莫名的压迫感和悲凉感，从一个与时代脱机的人物入手，透出了些许怜悯之色，丰富了剧情内涵。

电影分为三段，以任达华所饰演的陈志辉为第三人称，逆向的时间顺序，逐个分解。

故事一：好莱坞式惊悚的套用头一个故事是典型的惊悚内容，按理说在一部惊悚电影中这一部分应该是重中之重，但对于本片来说其实此段落是最乏力的一环，但这里我们要仔细分析一下在中国特定制度下所走的惊悚之路。

所以我们看惊悚片绝不是为了看主人公最后是怎样逃出魔掌或反戈一击的，我们是想从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。

亘古不变的凶杀主题，诡诈多变的光影特效，步步为营的悬念设计，阴森可怖的气息氛围，营造出了惊吓感十足的恐怖气场。

相对而言，这一部分延续了美国B级片那种剧情路线，一伙相安无事的青少年在一个特定的场所里与变态杀手遭遇的故事模板，屡试不爽。

这一部分照搬了这个套路，任达华的角色毫无前奏的出现，一成不变的冷淡面孔，缓慢的语速，像极了一位变态杀手，强化了恐怖艺术的感染力。

而几位年轻人，无不在惊吓之中走向深渊。

第一个故事对于观众而言似乎有些乏善可陈，而然对于一部国产惊悚片来说，对好莱坞那套模式的模仿也是有板有眼。

而且从中可以看出，审查制度对于国产惊悚片的影响，行凶手法过于单一，只见刀光不见血影，单纯的依靠气氛突出恐怖感，却少了惊悚片所应有的感官刺激。

面对被国外惊悚恐怖片惯坏了的中国观众，没有被这一部分吓到也是情理之中。

故事二：有朋自远方来第二个故事篇幅最长，并无赘述，详细的阐述了主人公心理变化的过程。

陈志辉在小旅馆偶遇周栋，后者对前者起到了决定性的作用。

按理说周栋属于人来疯型，面对着一个跟不上时代的获释人员，还有一个风骚多情的女老板，话到high时自然开始满嘴跑火车。

从某种意义上来说，周栋这个人物的激情四射衬托了陈志辉的死板老土，而且直接影响到后者的犯罪动机。

反过来说，周栋的单纯可笑也把陈志辉的缜密的城府体现出来，在酒宴上行凶一场戏就能看出。

所以说，任达华这个角色的少言寡语并没有被陈思成活力外向的人物形象所掩盖，这两个人物是互为衬托，并且通过大量的对白把陈志辉在这一部分一步一步的走向犯罪的内心活动完全的体现出来。

这一部分表面波澜不惊，实际暗藏涌流。

一个玩笑之作，引出了一场没有血光的犯罪。

故事三：毒药之引，守望迷途第三个故事篇幅最短，却最具张力。

电影的后两个故事承前启后，其中有一个反复出现的画面，就是主人公驻足于一个交叉的路口停滞不前。

这个画面暗示了主人公复杂的心理，在人生的交叉路口前守望，引申出其未泯的人性。

如果说第二个故事决定了其前行的路线，那么第三个故事就像一剂毒药的引子，催生了他内心深处不安的恶魔。

每个人心中都隐藏了天使和魔鬼的两面性，这个故事实际上是在点题。

虽说故事大部分篇幅是在讲述巍子饰演的人物那瓜葛不清的家事，但整体是还是因为善意的谎言旁敲侧击的点出了主人公不安的内心因素。

也就是这一部分，使得一个原本善良，打算追求安定生活的老木匠拉回到了守望的路口，才有了第二部分那绝对性的爆发！

一次徘徊，两次徘徊，第三次终于不再徘徊。

这一部分有点像黑帮片，箭在弦上的紧张气氛，节奏很快，逼迫感十足。

这个与主人公毫不相干的故事，却激活了一个人生岔道上的守望者，此为点题。

结语：总述这三段式的结构，层层剥离，逆向递推，每一个部分推敲出前一部分的起因，虽说不免有些急转弯多万衔接问题，但仍能清晰地阐述了人物犯罪动机，也借用结构方面的优势，把前一部分的多种小细节加以解释。

任达华沧桑的外表、冷漠的表情，缓慢的语速，把一个刑满释放人员纠结的内心形象的展现出来。

或许说《守望者：罪恶迷途》还存在着诸多不足，但作为一部国产惊悚片，起码剧本出色，诚意十足。

中国的惊悚电影从马徐维邦的《夜半歌声》开启国产惊悚片时代的那一刻，在体制之下残缺不全的缓慢爬行，这部电影究竟是昙花一现还是引领风潮还不得而知，但起码从本片中，能让我们看到了中国人编制惊悚题材故事的能力，只希望中国惊悚片在未来能够多生产一些诚意之作等待观众检验。

刚看了一个一分的影评，不得不来说两句，哎，又是一个BS一切国产片的SB，国产片有很多垃圾，也有很多只能打发时间，但是这片绝对不是的，那个什么头盔500年的只是因为达华是个20年刚出来的木匠，为人木衲，他能知道什么，他连手机都不知道还能编出什么玩意来，整部电影分三段，倒叙手法，第一段看上去就是部老掉牙的想学又学不好的杀人片，估计没耐心的就直接不看了，但是后面看完才知道，这其实完全是一部剧情片，达华是有选择的，他的堂兄在等他，但是他选择了自我毁灭，因为20年了，他无所适从，内心迷茫，不知道能做什么也不知道能去哪里，所以一步步的被路遇之人之事所影响，最终走上了不归路，不管从剧情还是达华的表演来说，这都是国片里面算好的了（配角不讨论），居然被一个SB说成了垃圾，而且这个SB好像还看完了还不知道其实整片只死了一个人，也不知道这其实主要是剧情片而不是着重的悬疑片，看这SB的字体估计又是一个非主流，国片和西片的确有一定距离，不过我怀疑七宗罪，盗梦之类的你能否看懂，估计你小学也没毕业吧？

不过也许我错了，也许你是故意的，让人喷来找快感！

哎，真替你和后面跟帖的某些人父母难过，这么简单的电影居然看不出剧本的主题，这么简单的电影还觉得逻辑混乱！

真是SB处处有，这里特别多！

清明三天为人十分混乱，南岸会了包几，小咖会了WW，两人艳光四射气色斐然有爱情撑腰大中午地去看电影，《守望者：罪恶迷途》起源于蒋麻麻不肯就范，说很恐怖哦很恐怖哦好奇的长舌一吊起，才恍然记起这人对神神鬼鬼的东西，少年有背景，成年有阴影。

海报做的横七竖八点就自动推出一个心理距离其实压根与惊悚悬疑无关系，事关人生杯具电影还是值得一看开场半小时是令人绝望的各种桥段，此处可迟到，逃票摸黑进去之后才开始有些动容一个20年前被抛弃的男人，不甘而去向爱人讨说法，热血上了头就因故意杀人未遂而入狱他出来时天地已然不再，情人远渡重洋，而己孑然一身这个浪漫而执着的男人，一定一定的要再去讨个说法一再绝望之后，举起了榔头我这么描述，是不负责任的简单化了编剧和导演，实则是同一人看得出的努力和尝试但，影像果真比文字要难以驾驭，他讲了一个很好的故事，表达却令人遗憾的有些散乱端出来一盆看得出心思看得出旁征博引看得出技术推敲的卤煮，使人感动又忧愁地无处下筷。。。

出狱后的男人一再被安排站到十字路头向右的潘家镇，他要去复仇；向左的孟楼，哥嫂在等他团圆你们也知道一念成魔他在旅社挂的蝴蝶标本，是再明显不过的意图：蝴蝶效应于是出现路人甲，有一颗柔软的心却爱充英雄，陈思成那两朵千色色的茶窝，左一个是对世界不负责任的猜测和自以为是的懦弱，右一个是本能里重情义有担当于是出现路人乙，如履薄冰铤而走险。

为了绝症的女儿不惜与妻子自导自演，他用来恳请男人帮助的故事声泪俱下咬牙切齿甲乙，你们都说的跟真的似的，我还以为，电影又挂羊头卖狗肉，宣扬男权批判水性杨花甲乙，谎话说不得啊。

以为是知足了面子达到了目的，却是东家的烈火燃起了西家的干柴可怜的男人，本已带着谨慎而安单的眼神，准备去孟楼安度余生；却一再在那个曝光过度的路牌面前孤单站定每一个选择，都是改变的开始任达华演的这个男人，在右拐的那一刻开始冷淡和死亡他的这条歧途，走得仿佛割脉那种对自己极为残酷的自杀手法：可以在任何时候产生悔意和终止，但他没有，直到配上性命也没有罪恶迷途于他就变成了一条坦途，顺理成章安之若素日本文化中有一个特殊的表述，指一个人在绝境里下定的决心往往是一般情况下不会做的选择叫做“彻念”我们站在这里，无关生死却有关生活谁不希望心足合一，却又一再碍于心力

在毫无预期的状况下，在对大陆惊悚悬疑电影毫无期待的以打发时间的心情下点开了这部电影，竟然在剧情的发展不断提高兴趣！

这就好比你在看中国男足踢世界杯预选赛却到最后发现他们竟然破天荒地成功入围般的惊喜。

故事一开始就直接进入惊悚的镜头，不带一点啰嗦和累赘，干脆利落的干掉了三个路人却留下了“杀手”的真正目标，而且“杀手”自己还被自己的目标给杀掉了。

耗时30分钟左右。

然后，我开始疑惑了。

这是怎样一个故事？

明明近两个小时的电影，怎么头30分钟任达华就下场了？

后续要怎么发展？

怀着好奇继续看下去，这部电影的真正精彩才缓缓展开，以逐步倒退的方式，慢慢讲述一场悲剧究竟是如何造成的。

这种方式犹如站在一个结点，慢慢向前推进，寻找根源，一步一步，然后恍然大悟，所谓悲剧或者说所谓的某一种我们不曾预想到的结局是这样演变而来的。

这就好比“蝴蝶效应”，将一个本性纯良的刑满释放的满怀希望与家人重逢的人重又推向罪恶的深渊。

而这部电影，除了通过时间片段回溯出“蝴蝶效应”的寓意之外，我以为还有另一面意义。

陈志辉在住进大院被杀死之前，在一家旅馆里遇到了周栋，周栋误解了志辉的本意，站在自己的角度俨然一副过来人的身份劝说志辉不要怀抱浪漫，并又在自己的理解上加上表象里旅馆里红姐的配合，完美地演出了一段“女人无信论”，而事实上他自己的情短流长以及对他前妻的体谅照顾与这戏码又形成鲜明对比。

再说红姐吧，真相是她耐不住寂寞吗？

真相是周栋太像她逝去的丈夫，因难以忘怀才有了不舍。

再回到更上一段，刚刚出狱的志辉站在交叉路口，望着路牌，左边“孟楼”，右边“潘家镇”。

在空旷的路口，志辉的刹那茫然有个特写，定格，无法剔除。

可是，他对周栋说过，几里路外有个孟楼，你知道吗？

他又在路口的酒馆里对另一个人说道，几里路外有个孟楼，你知道吗？

他说，那里住着他的哥哥。

是啊，一边亲人，一边复仇。

一念天堂，一念地狱，由这岔路口开始。

路口酒馆里的刑事案件，也只是一出事先安排好的戏码。

可是，志辉没看完，他听到女人说，滚，我不想跟你这种档次的人一起，我要更好的生活....他脑海里浮现的是当初与他一起的那个女人狠心决断时的情景，他就提前离开了。

本来向着天堂的他，转念间迈向了潘家镇。

故事结尾，志辉的哥哥嫂嫂和满桌慢慢凉掉的菜肴，成为对于这一事件最悲痛的映衬。

有人说，你的妄语，我的地狱。

你不知道，有时候的某一句话，于我，会有如何深重的含义。

P.S.：好久以前看到的一部佳作，偶然在此翻到，实在无法理解它的杰出为何大多数人没有发现？

贴上当时自己的废话希望能增点色！

刚开始觉得没什么意思了，看下去才觉得不错，但又觉得结尾还适应不了。

华叔演技够味，结尾时两个“同道中人”的表演不错，看了够劲，遇到那人（救女儿那男的）觉得很牵强啊“不管黑钱还是白钱，先救人”这有现实的反映，现实有发生过。

这点影射的不错

被推荐看守望者的时候抱着又是港台垃圾片的想法，结果看了开头还真是千篇一律的神啊，鬼啊， 悬疑什么的，本来不想看了，可是推荐的人说你在坚持十分钟 ，于是我又重新开始看 ，然后立马就被惊艳到 。

故事被分为三阶段，第一阶段 确实考验人，惊喜实在后面两段。

一个做了二十年监狱的人出狱后 在错误的时间错误的地点遇见错误的人发生了完全错误的对话， 他需要的不是被唤起的恨，不是被唤起复仇的欲望，而是重生的希望，忘记过去，重新开始。

而讽刺的是，令他燃起复仇念头的那些人，在他们的各种假面假话背后，真正诉说的却是真爱真善真诚。

善恶仅在一念之间，有时候说者无心，听者有意，你逞口舌之利开了一个恶毒的玩笑，对方却将这番高谈阔论捧上神坛了 。

看完整片实在是对朋友推荐的片佩服 ，如果我没接下去看，我想我会非常遗憾。