窗前明月，咣！

请注意，这电影八个编剧。

这让俺想起了宋方金老师曾经在《给青年编剧的信》中的教诲：中国电影现在的编剧署名越来越多，十来个的也有，五六个的常见，只有一个编剧署名的不多见。

这牵扯到什么情况呢，就是判断力的缺失。

剧本创作一般有三个阶段：第一个阶段是创意阶段，这一个阶段大家会打了鸡血般兴奋，一般都觉得前不见古人后不见来者。

等过了这个阶段后，就会产生自我怀疑，这行吗？

这个时候就会找很多人论证，找很多编剧一遍遍反复修改，等把剧本完成以后，大家会有短暂的兴奋期。

然后一直到开机前后，又会产生严重怀疑，这到底行不行？

于是再找编剧改一轮。

剧本是改出来的，所有人都对这一点深信不疑。

其实这是一个谬误，就跟整容一样，整一次两次行，要是整个七八次以上，绝对就是毁容了。

如果主刀医生还不是一个医生的话，那就还不是毁容，是毁灭了。

现在很多国产电影，都是以毁容的面目出现，但作派是美女的作派。

很吓人。

还有些以毁灭的方式出现，但自己以为自己叫做爆款。

是的，就这样一坨，竟然八个编剧，真是闷声便大的。

怎么样，就问宋方金老师说的是不是宇宙真理吧？

实际上这个电影的原著Out Of Order是我最喜欢的舞台剧，没有之一的，最最最最喜欢的，海报上和宣发物料上都没写中文译名，哎。

Out Of Order的中译名很多名字《窗户上的尸体》、《乱套了》，最知名的也是我最喜欢的译名应该是《谁家老婆上错床》。

以下是一些网上的资料：《谁家老婆上错床》一剧为英国近代喜剧作家Ray Cooney(雷·库尼)的得奖杰作，1990年五月在伦敦首演后，立即哄动剧坛，成为那段时期的长寿走红剧目，更在次年得到1991年度“劳伦斯·奥利弗奖”“最佳喜剧奖”。

自此之后，此剧被世界各地剧团排练公演，尤其是在台湾、香港的演出，效果极佳，为近年来最受欢迎的喜剧之一。

这个舞台剧网上有很多资源，随便点来一个看一下，前面可能铺垫的有点长，但请相信经典的力量，铺垫过后，所有的包袱、笑点、段子就像钱塘江大潮一样汹涌而来，连续不断，哈哈大笑的时候连换口气的机会都没有。

我的腹肌就是看了《谁家老婆上错床》笑出来的，不信的话可以去我豆瓣的相册看看我的腹肌。

至于这个叫《窗前明月，咣！

》的电影……编剧们，主创们，投资方们，你们便了半天，腿应该蹲麻了吧，再下去沉淀沉淀吧。

这是一出由偷情引发的“血案”。

偷情的主角是费翔饰演的胡恭平和傅菁饰演的佘小漫。

随着一具莫名其妙的“尸体”宋小宝的从天而降，各路人马吸数到场。

先是负责处理“尸体”的助理朱士奇，再是小漫的前男友熊大力（马东锡），再再是胡恭平的夫人凤儿，最后来的是朱士奇的女友施诗。

还有一手遮天的黑势力陆总。

几方人马上演了一出啼笑皆非的故事。

一、故事主要笑点第一，人物名字的谐音梗。

比如朱士奇很容易叫人想到哈士奇这种动物，还用哈士奇和泰迪的差异点开了个小小的玩笑！

第二，DADDY费一本正经地搞笑。

比如说朱士奇“你的脑子里只有粥，只有屎，周而复始”！

你懂么，这样一个美丽非凡的天王级大叔，他在非常认真地搞笑，你能不笑么？

不笑你能对得起他的认真表演么？

第三，宋小宝终于再当了一回咖妃！

以前，他在综艺节目里穿古装；这回，他在电影里穿婚纱。

可算满足了“咖妃“的心愿，旗袍穿得，婚纱也穿得！

第四，DADDY费和宋小宝、马东锡的互动。

就是很有趣很搞笑，都来看DADDY费怎么玩转熊大力和费舍李。

第五，助理朱士奇同志也太像行走的李行亮了吧。

那一佐厚厚的刘海发盖在头上，加上招牌的黑框眼镜，瘦竹竿（褒义词）一样的身材，真的很容易将两人的身影重合起来。

而且，此小左也是个“妻管严”，送给女朋友的定情信物居然是两把菜刀，真的有够别出心裁的。

第六，我可真羡慕史册啊！

她前脚刚合作了功夫巨星成龙，现在又和大众情人费翔一起搭戏，实现了万千阿姨的夙愿啊。

费翔身姿保持地真的非常好，有一幕空中俯拍费翔背影的戏码，真的太迷人了！

谁懂，不露脸都杀的我片甲不留！

这露脸露眼睛了还了得？

二、那些略有深意的“黄色对话“电影里有不少弦外之音，你听出来了么。

1️⃣你不就是我的下酒菜么。

你就是DADDY费今晚的小 伴。

2️⃣小曼说，你在感情上的污点岂止一个。

意思是她也知道胡恭平的女人何止她一个？

3️⃣朱士奇说，她在等着鼓捣我！

胡夫人在邀请我一起盖着棉被，和周公聊天下棋。

4️⃣胡恭平对朱士奇说，没想到让你小子给绿了。

从来都是我绿别人，没想到今天我反倒被你这个愣头青戴了 绿帽子。

真是因果轮回啊！

最最最没眼看没耳听的应该是这句吧！

胡恭平说，看我的好戏用不了一个小时。

意思是，我和小漫一起打夜光扑克，酱酱酿酿，用不了一个小时啦。

真没想到你是这样的父皇！

你这样如何收服西岐，招降姬发小儿，如何做这天下共主？

三、漏洞百出的细节第一，这么大的案件没有记者，没有八卦新闻流出。

这不符合全民“朝阳观众”的现实情况啊！

尤其是胡恭平这样一个非凡迷人的大名人。

偷情居然还敢开窗帘，居然还敢从阳台上正大光明地走过去？

这是生怕狗仔拍不到细节是么？

第二，高级的五星级酒店却没有安保，所有人进出如入无人之境。

无论是霸气外漏的一拳超人马东锡，还是杀气腾腾的施诗，他们都很随便就找到了住高级套房的胡恭平大律师，随随便便就知道他的房号，随随便便就把他房间的门打个稀巴烂。

就星级酒店是搞笑来的么？

是讨好评审官来的吧？

第三，熊大力只是力气大，不代表一定要没脑子啊！

简直暴殄天物，浪费了马东锡。

他完全像个二傻子一样，不是走上楼，就是在下楼，不是在发癫，就是在发癫的路上。

一整个无语！

但许君聪角色有改变，从固有的搞笑角色变成一个搞笑严肃的霸气总裁。

而黄才俊还是一如既往地搞笑，从里到外都透着一股搞笑因子，将搞笑进行到底。

有点觉得膈应的地方在于，胡恭平夫人凤儿的转变。

她只是因为朱士奇意外吻了她一下就转变心意，想要“鼓捣”一下朱士奇。

所以，男主角胡恭平道德败坏，就一定也要给胡太太安排个精神出轨环节，这样大家才公平对吧！

不过最后一幕中，凤儿傲娇地甩给胡恭平一张离婚协议，总算出了一口恶气。

刚刚看完电影，没有看够，是一部值得看的电影。

完全就是不用带脑子的笑，看电影时周围人都在笑，妆造做的很好，傅菁的演技提高了很多，能看出在一步一步的进步，周围的人都在说小漫好漂亮，其他主创们的演技也很棒！

佘小漫在门后听到真相后流泪的场景有被打动到，为她的遭遇感动同情，然后在佘小漫知道真相给胡恭平打电话后，胡恭平漠不关心，甚至没有当回事儿，让人很气愤。

佘小漫的结局不够爽，我觉得胡恭平的结局太简单了，电影中多次说关于未来的前程，但是最后却没有影响他的前程，仅仅是让他在噩梦中，既然多次说了关于前程，那么我觉得应该曝光他这种行为，对于渣男这种噩梦不算什么，应该让他更痛苦，活在于社会舆论下。

应该多多突出电影中女性的高光点来，整个内容会更好一些。

总而言之，要树立正确的道德观，不要去做渣男，也不要做恋爱脑，想佘小漫说的一样，要穿双合脚的鞋子，如果不合脚就立刻换掉

《窗前明月，咣！

》是跨年档里最纯正喜剧风味的一部喜剧，这略显绕口的评价是什么意思呢？

因为《窗前明月，咣！

》改编自英国的喜剧大师雷·库内的经典悬疑喜剧作品《乱套了》（Out of Order），他的作品曾多次在伦敦西区和美国百老汇上演，《乱套了》曾在1991年获得英国戏剧最高奖项劳伦斯·奥立弗最佳喜剧奖。

也就是说，这是一部充分经过了市场验证过的成熟喜剧作品，它的结构、人物、笑点设置都是精巧的，一环扣一环的，全程无尿点，当时就有观众评价：“我不敢中途离开或者走神，生怕漏掉某个关键的环节，因为那样就会和后面的剧情衔接不上。

”在剧情和人设进行本土落地化之后，《窗前明月，咣！

》依旧保留了原著的精髓。

由费翔扮演的原告律师胡恭平和被告律师助理佘小漫（傅菁饰）因为一次偷情和窗台上意外出现的一具“尸体”，使得身份敏感的两人不得不寻求以非正常的渠道解决问题，结果谎越扯越大，最终状况百出，导致十个人在酒店相邻的两个房间里上演了一场令人捧腹的滑稽大戏。

其中，有已经下班还被迫被老板叫回来加班+背锅的天选打工人、律师助理朱士奇（左凌峰饰），有不幸被坏掉的窗户夹死的神秘人（谁能想到，在浪漫的月下爬上窗台的不是罗密欧，而是宋小宝呢？

），有佘小漫的恋爱脑前男友、拳王熊大力（马东锡）饰，还有胡恭平的妻子林銮凤（黄小蕾饰）、朱士奇的女友施诗（史策饰）、总想着靠小费赚外快却各种添乱的侍应生皮特·侯（黄才伦饰）……他们的轮番登场，让胡恭平和朱士奇疲于奔命地应付，各种错位、误会的笑话迭出，让站在上帝视角的观众看两人满嘴跑火车，楼上楼下跑得气喘吁吁，从而被荒诞的剧情和浓重的讽刺意味逗得捧腹大笑。

这种在有限的场景中辗转腾挪的剧情设定，有种“螺蛳壳里做道场”的精致，会让人联想起同类型的《这个杀手不太冷静》，和杀手类似的是，《窗前明月，咣！

》不仅剧本经得起推敲，演员阵容也有很大惊喜。

费翔+宋小宝+马东锡这样看似哪儿哪儿都不挨着的组合，不仅引发了观众的好奇，而且他们出现在一个场景里搭戏迸发出奇妙的化学反应，让看惯了各路喜剧演员们换乘恋爱排列组合的我感觉十分新鲜。

其中给人带来最大惊喜的，非费翔扮演的胡恭平莫属。

作为全片的灵魂人物，胡恭平立起来了，这部电影才立起来了，而费翔可以说是超额完成了任务。

他把一个将公平、正义挂在嘴边，私下里却道德大滑坡的伪君子胡恭平扮演得惟妙惟肖，没有扮丑，更没有夸张的肢体语言，费翔用装腔作势的外表和说话方式，再配合偶尔眼珠子乱转的狡黠神情，就把胡恭平这个人的内在本质表现得淋漓尽致。

胡恭平，可以说是费翔重返影坛里扮演的第二个具有反父权色彩的人物，上一个是封神三部曲里的殷寿。

两部电影的导演都选择让费翔这个男人中的男人，雄性中的雄性，人类高质量男性的代表来扮演影片中「父」的角色，可以说是颇具深意。

△这个雄性气息爆棚的父权形象，也让后来的“人设崩塌”更具象征意义。

无论是费翔多年来建立的个人形象，还是殷寿和胡恭平这两个虚构的人物，都给人以完美男性的认知，他们成熟稳重、知识渊博、潇洒多金，似乎找不到不崇拜他们的理由。

他们几乎可以代表广大男性自我投射的理想之爹的形象。

在片中人经历人性考验之前，胡恭平和殷寿得到了「儿子们」的一致认可，《封神第一部》里开场姬发就在说：“他（殷郊）父亲是我们心目中的英雄，我想成为他那样的人。

”

△当时，父的形象在姬发眼中是如此伟岸高大。

而《窗前明月，咣！

》里的胡恭平对小助理朱士奇来说，也是这么一个如父如师的形象，他早在胡恭平去法学院演讲的时候，就被胡恭平大律师的一腔正气所感染，坚定了要成为胡恭平那样的人的决心。

可是，在胡恭平的心里，朱士奇不过是一个“养朱千日，用朱一时”的背锅侠，出了事就把朱士奇叫到酒店让他背黑锅，并且理所当然地认为助理就是用来背锅的。

如果说，胡恭平一开始让朱士奇背上发现尸体和偷情的锅，小助理还尚且只是认为他的道德有瑕疵的话，那么涉嫌将关键证物高价卖给被告方的家属这件事，则彻底让小助理从多年被PUA的幻象中走出来，开始重新审视这位「父」的本质。

从崇拜父亲——渴望成为父亲——反抗父亲，《窗前明月，咣！

》用喜剧的手法，讲述了一个和《封神第一部》内核相似的反父权故事。

所以，我特别喜欢一生都在致力于戳破滤镜的费翔，当年他在春晚爆火之后可以放弃巨大的声名远走他乡，说“我不是你们想象的那个王子”，多年后重返影坛又勇敢选择了这样两个反父权、反爹味的男性形象。

他始终走在时代前列，而不被时代所裹挟。

前两天在路演现场，他又让大家千万不要容貌焦虑，因为他“刚起床并不是现在这样，是花了两个小时才搞成这种‘值钱’的样子。

”

你看，他明明可以演出最完美的男人，他却一直努力告诉你不要给男性赋魅，要祛魅，要平视，甚至要批判地看。

父权总是试图扮演高高在上、全知全能的神，而像费翔这样真正优秀的男人，却非但没有试图成为老登，反而在身体力行地打破「父」的滤镜。

因为父权制的受害者不止是处于弱势一方的女性，同样也有像朱士奇和姬发这样被蒙蔽、被PUA而不自知的男性，纯真正直的他们，也是父权制的祭品。

大家都不需要再崇拜和顺从这样的「爹」。

看了点映，《窗前明月，咣！

》这个片子，跟这两年我看到的其他喜剧片不太一样，有点让喜剧回归喜剧那味儿了。

这部电影由费翔、左凌峰、宋小宝、马东锡、傅菁主演，讲述一个知名律师和情人约会时偶遇一具“尸体”从而引发出的一晚上接二连三的谎言和麻烦的故事。

乍一看这不闹着玩嘛？！

谁好人家同一部电影里看费翔、马东锡和宋小宝啊！！

但是！

去看了之后才发现这组合是真好玩啊！

一本正经的费翔推着穿着婚纱的宋小宝演兄弟说“我随妈妈，你随便”；“既想从事服务性行业，又想树立标志性建筑”。

完全没有想到费翔的喜剧表现力竟然这么好！

宋小宝也是一如既往只要出现就好笑。

金句频出，笑得停不下来，这完完全全就是我一直在期待的纯喜剧啊！！！

所谓纯喜剧就是让我发笑即可，够快乐够轻松，不要添加其他杂质。

很烦一些所谓的喜剧片，我上了一年破班累的不行，天天听领导爹味说教就够受的了。

好不容易休息想看个纯搞笑的片子放松一下，结果进了电影院要么一通教训，要么就强行煽情让我们哭，这就是这几年喜剧片的通病。

我如果想受教育我会去上学上班，没必要花钱找罪受啊！

导演也得明白我们只是来哈哈大笑娱乐一下，笑就是它最大的价值了，不需要再硬塞给我们一些心灵鸡汤。

daddy和宋小宝的组合，真是让人没想到啊，喜剧表现力炸裂！！

全片从头爽到尾，没有渣男洗白，没有上价值，没有强行煽情。

全程就是笑！

笑笑！！

笑笑笑！！！

看完之后如果你问我这个片子到底要讲什么？

那我只能说你还是去看科教片吧，喜剧让我们笑就够了！

窗前这部电影就是如此单纯，一番一番的逗你笑，这在我心中就是一部合格的跨年喜剧片。

而且跨年休息一下，带爸爸妈妈一起去电影院选这样一部老少皆宜，大家都能在里面找到喜欢的明星的片子也是相当不容易的！！

妈妈看她的老公费翔，爸爸看猛男马东锡，我们去看美女傅菁，其乐融融。

这部片子是一个适合全家人一起看的电影，因为里面的梗适用于很多年龄段的。

电影也打出了很大的反差，没想到费翔老师演喜剧有一种正经的好笑感，没想到片子里很大一部分笑点都有费翔老师的贡献。

小蕾老师在我心里一直是一个很有喜感的人再加上独特的嗓音加持，和每位男演员的对手戏都很出乎意料都不是我预想的节奏，所以不要按照正常思维来看这部片子，剧情的发展都是在意料之外的。

这部片子原本是英国喜剧大师的out of door，但现在改编之后就很适合中国宝宝观看。

小宝老师更不用说了，自带搞笑气质，出现的一刹那什么都不说我就想笑！

看得很开心，说实话这部电影比我预期的好太多了，点映看完被笑点各种创。

所有的笑点都是那种既轻松精准，而且又稳稳踩在我预料之外的，每次觉得要套路的时候，又会有新的包袱抖下来，脸都笑酸了。

例如，费翔和宋小宝在电梯里那段，费翔巧妙地骗失忆的宋小宝说两人是亲兄弟，幽默地解释“一个随妈，一个随便”，两人站在一起光是30厘米的身高差和肤色差就够观众笑一圈了；再比如黄才伦一口一句“用心为您服务”，再一伸手靠着收小费收出一辆劳斯莱斯，这些桥段都让人笑得拍大腿。

作为一部喜剧电影，只要足够好笑，就已经成功了大半。

《窗前明月，咣！

》不仅做到了这一点，它的讽刺意味更是直击人心。

影片中的台词密集而不烧脑，故事完整，反转有趣，没有煽情和强行上价值，让我在影院里笑得此起彼伏，单这一点，就足以让它成为我心中的跨年档黑马。

而费翔、宋小宝、马东锡，这个看似不搭界的组合，在电影中却产生了奇妙的化学反应。

费翔的优雅精致与宋小宝的草根幽默形成鲜明对比，马东锡的硬汉形象又添了几分“恋爱脑”的柔情，他们的配合让人捧腹。

特别是费翔，用一口“商务殷语”说出那些带有讽刺意味的台词，真的太逗了！

什么“助理就是要替人背锅的”、“你的脑子里要么就是粥，要么就是屎，然后粥而复屎”。

片里还有一个不得不提的是左凌峰的表现，“冤种的牛马，顶级的beta”，他饰演的朱士奇，一个冤种助理，让人不禁想起《年会不能停》里的白客。

左凌峰将这个角色演绎得淋漓尽致，那种随喊随到的任劳任怨、任人欺负的憋屈感、僵硬的微笑、背锅时的无语……卑微、委屈又靠谱，那种好欺负的性张力让人心动，这就是所谓的禁欲系社畜的性感吧。

总之，窗前里的喜剧幽默不只停留在表面的笑料，它的趣味和讽刺都恰到好处。

每一个转折、每一个误会，都是对现实生活的巧妙讽刺，而且没有硬上价值，整体看下来就是轻松、愉快又酣畅淋琳，很适合跨年看开心，尤其是结尾，太妙了，对付渣男最好的办法竟然是“无限流的咖妃梦魇”哈哈哈哈哈哈哈。

就如电影标题《窗前明月，咣！

》所说，这部电影的喜剧包袱真的就是咣咣直给，突出一个让人即刻就能发笑。

当然，“窗前明月，咣！

”还有一层作为诗意的谐音，那就是“床前明月光”。

其实从符号语义学角度来看，电影标题所谐音的诗文本身就是建立在一次充满乡愁的想象力下完成的眷恋。

这句诗所跟的下一句是“疑似地上霜”，无论是有意还是无意，明月光这个象征符号被具象化为可见的“霜色”，本身就是一种由联觉所引发的想象。

于是所有的怀疑、误会、反差以及完全符合演员本身特质的间脸（inner face），它们最后交织在一起形成了不断重复行为下的滑稽喜剧。

柏格森在论滑稽里就谈到，弹簧魔鬼（重复行为）、牵线木偶（机械动作）、滚雪球反应（谎言/误会堆叠）都是非常重要的滑稽技巧。

费翔一口标准的“商务普通话”加上特别具有识别性的小胡子，成为开启整场喜剧误会冲突的钥匙；而当他出席法庭时的正义形象与酒店中的俏情模样的反差彼此形成一种对照式讽刺，他的个人情感与控告案件之间，也是小叙事与大写历史之间的不断冲突下的冲突。

而宋小宝发挥了他几乎是来自身体性的喜剧风格，并在失忆（事件反差）、婚纱（外表反差）与昏迷（行动反差）之间反复横跳，虽然他并没有一开始就介入到这场荒诞闹剧之中，但正是他身体动作一开始的僵硬被误会为“尸体”，才让整个意外以越来越错位的误会失控方向发展。

左凌峰则成为那个被动卷入的小人物，他的谎言其实更像是一种在牵线木偶下，由胡恭平律师平时对他教导传授行为的模仿。

这种“正常”的小人物在事件中的反应反而起到了更幽默的作用，因为他在努力做一个正常人，却无法融入到这个不按常理进行的事件中。

所以故事讲述者一开始也是从他作为画外音进行的，这并不是偶然设置，而是作为善良底色下的叙述视角。

当整个故事结束的时候，并没有再次出现朱士奇的话语，而是定格在他与施诗的追逐过程悬浮半空之中，然后打上了“剧终”（The End）的符号。

无论是窗前还是床前，明月光本身还带有一种澄明性，它意味着即便是在黑夜里也有光亮能照射到的地方。

这个喜剧故事的底并不只是有情人最后还是因为误解消除而重新拾起爱情，还有胡恭平律师一如既往坚持的法庭正义。

那句“法律是块铁，谁碰谁流血”，所叠加的意义就在于此。

这句话乍一看是一个对即将发生的“碰”与“流血”事件的预演，毕竟608的窗户一次又一次发挥了自己不断“咣咣”砸人的效果，砸过费什.李两次、熊大力一次、施诗一次，一次又一次把这种荒诞情绪往上顶。

而且一开始由胡恭平律师说出口的话，在后面他的岸然形象逐渐崩塌（尤其是一个又一个谎言不断说出口）之后，变成了一句反讽，毕竟他所做的事情看起来更像不断以身碰法。

但没想到的是，胡恭平其实是真正有那份法律理想的，明月光不只是挂在窗前，作为一个凝视着这房间里闹剧的全程见证者，也是来自观众视角的上帝式俯视，同时也竟然真正存在于他作为一个律师的心中。

在他与陆家老爷陆俊郎（许君聪）的周旋过程里，竟然真的是逢场作戏，是为了更好地拉他下水，这让这晚上在酒店房间里产生的荒谬闹剧收束了一个温暖的底。

其实胡恭平在选择藏起“凶器”的方式正与他在酒店发生的这系列事件形成结构上的呼应：那个悬挂在半空中相似的对称羊角其实就是凶杀现场中居高凝视的“月光”，一个是凶器，另一个则是普通羊角，这个凶器在电影一开始并没有被披露出来，就如宋小宝的身份一般，作为沉默的迷题而亟待揭秘。

发生在608和610房间之间来回穿梭又何尝不是另一种意义上的密室与调换房间（以及两个鹿角）呢？

一个是被不断闯入对话的场所，另一个则是屡次被打破的空房间（电影里特意将大部分镜头对准了608，610一次次被打开和提及都只是作为相似副本而存在）。

如果说这几位主要的男性角色是在强化个人特性碰撞中所引发的滑稽效果，那么作为他们对应的配偶，三位女性角色就承担起被各种误会反转所带来的喜剧受者，而且正好是在不同原因下交替出现的角色。

傅菁（佘小漫）一开始是局中人，她需要不断逃离不同角色的视线，无论是来自私家侦探的、前男友熊大力的还是胡太太的，所以她被不断推进“柜子”中，成为一个无法出面的形象。

黄小蕾（林銮凤、胡太太）则是中间的闯入者，她想要抓到丈夫胡恭平出轨的证据，却在阴差阳错中骤然点燃了一份微小的感情期待，在这份感性知觉的驱使下希望拥有许久未曾出现的温情，但很快又在误会消解后快速熄灭。

史策（施诗）是因为谎言误会而前来酒店的对质者，她大部分时候是谎言的听众和见证者，同时也是另一个追击者。

但在谎言死结走向难以解释的最后关头，还是站出来解局，用杜鹃/燕子的代入几乎是以机械降神的方式把这个喜剧给拉下帷幕。

最后也是施诗没有失去那份最真诚的感情。

这个新年伊始，我们正需要这纯粹好乐、放松大脑的有趣喜剧，愿所有误会都能消解，每一份正义都有归途。

兩個多月前跟朋友看的，之所以一直沒有標記是因為我真的不知道寫短評該寫什麼而且想吐槽的話太多懶得寫，我也很佩服我朋友的定力，雖然她也覺得很垃圾，但她是真的能坐住，這是我在院線看過最無聊最低能最腦殘觀影體驗最惡心的電影，沒有之一，全程我有三分之二的時間在聽歌因為根本受不了，中間睡著了半個多小時被後座的腦殘低能笑點極低母女給吵醒，醒來後去廁所抽了三根煙然後才回去，回來繼續聽歌，我都不知道到底哪裡有一處能讓你們笑出來的地方，看哪吒的時候也是，感受就是每當我覺得自己笑點低的時候我就去電影院看垃圾電影，瞬間感覺茫茫人海除了我全是傻逼弱智，那些低能弱智“包袱”我上小學看到聽到都不會笑出來，看個低能二逼電影還一直在那叭叭叭b嘴說個沒完，我是真的想圖人，還有費翔你他媽的沒活可以退休養老了能不能別整這種狗屎爛活，本來對你印象蠻好的，現在感覺你腦子有點問題，以後再也不會無聊的時候到電影院隨便找個電影看了，讓我赤史還不如在家玩火影呢哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛哦那牛

今天北京是寒风凛冽，但是我内心却是热辣滚烫，因为终于看到费翔老师了！

首先说说电影，《床前明月“咣”》从类型创新上讲，确实是一部先锋喜剧类型，是“三一律”戏剧的现代大荧幕版，它介于戏剧剧和电影之间、剧本杀和情景剧之间，所以观影中真是让你笑的同时，感觉在看一场舞台剧般的沉浸；其次作为跨年档，无论是宋小宝还是左凌峰真是让你笑的肚子疼，尤其是婚纱版的“那个东西”一出场，全场笑的人仰马翻的；最后就是情怀，除了主演外，一众我们熟悉的演员，如黄才伦、黄小蕾和许君聪等的加盟，让热闹的同时又倍感温暖！

尽管out of order（本片的英文名，意为“凌乱无序”），但是乱中有“序”。

总之，跨年就要开开心心！

跨年夜，可以带着我们的父母，让他们在荧幕上看到他们的偶像，让费翔老师陪大家一起跨年，看着窗前的那轮明月，许下心愿，让过去一年的不如意都“咣”的一声掉下去把，让我们带着祝福在2025再出发！