流浪地球

距离我看完《流浪地球》走出电影院已经过去整整五天了，我的心情却还是久久不能平静。

一想起电影中一幕幕可歌可泣、感人肺腑的情节，我的眼泪就忍不住要流下来了。

这部电影一开场，就有四处情节引发了我的强烈共鸣。

第一，在那样残酷的生存状况下，地球上的人类都只能通过抽签来入住地下城，而航天员刘培强的老丈人和他的儿子却不需要抽签就可以直接入住。

我非常赞同这样的做法，对于这些为国家乃至人类的进步事业做出巨大贡献的英雄人物，他们理应享有优待和特权，在各方面都高人一等，这样才能激励他们安心做好自己的事业甚至勇于献身，同时还能激励更多的人来争做宇航员，持续发光发热，照亮人类前行的路。

我不禁假想，就算他没有享受特权，如果我能被抽中的话，也会主动把名额让给他们这英雄的一家人！

第二，没想到距离现在已经过去半个多世纪的2075年，在那样恶劣的条件下，那时的中国人还保持着炎黄子孙几千年的文化传统，他们还在搓着国粹麻将、舞着贺岁狮子。

作为中国人，对此我深感自豪，因为我们是世界上最不忘本的民族，老祖宗留下来的东西都被我们传承并发扬光大，而且带入了地下城！

电影里中学生穿着的校服款式、还有雷佳音叔叔玩的电子游戏，我在生活中都几乎见不到了，听我爸说那是他们那代人的童年记忆，对此我非常佩服电影主创的良苦用心，为了吸引和感动像我爸这样的主流观众，特地把这些道具搬进了一百年后的电影里，即便那时候的科技已经非常发达，但是他们却用着比我们这代人还落后的复古文具盒，这种艰苦朴素的作风值得我们学习！

而且他们大年三十都还在上课，这么热爱学习的未来，我真的非常憧憬！

第三，众所周知，为了保障大家的安全，我们这个社会的安全监管系统是非常严密的，到了2075年科技更发达，肯定做得比现在更严密。

即便如此，男女主角却还是能通过地下黑市钻空子冒充工作人员闯过安监，这充分体现了我们的制度的优越性和灵活性！

俗话说的好，规矩是死的，人是活的。

再严密的系统也要给那些会钻空子的人留下后门，因为这样做对大家都有益。

试想，如果不是刘启成功溜出，他爸爸刘培强又怎么会救子心切地参与到最后的方案中并成为关键因素？

没有刘启参与救援，地球和地球上的人类又怎么可能成功活下来？

想到这里，我就为中国人的这种传统智慧暗暗感到自豪，看似不合理的制度背后，其实充满了以人为本的伟大思想！

第四，众所周知，北京几百年来一直是我们的政治文化中心。

这座城市有着丰富的历史文化和名胜古迹，遍布着不同时期的各种重要政治性建筑。

但是，主创人员充满考虑了广大观众对北京的深厚感情，他们没有选择展示大雪纷飞中被荒废许久的故宫、广场、大会堂等重要场所，甚至也没有选择展示国博、国图、大剧院或者高等学府，而是选择了最没有文化的CBD作为全景鸟瞰图，看上去和现在雾霾中或大雪中的CBD好像并没有什么区别，大裤衩还是那个大裤衩，傲然屹立着。

我对主创们坚决不给广大观众在春节期间进电影院的心情添堵的良苦用心而鼓掌！

感谢他们继续保留了北京在我们心中的美好印象，而不是像某些西方国家的科幻大片，动不动就把华盛顿、伦敦、巴黎或者东京毁得面目全非，成何体统！

随着剧情的发展，我的心情也随之跌宕起伏，好几次我并不是因为剧情的感动而流泪，我甚至不知道自己为什么流泪，只知道宏大深情的配乐直接把我的眼泪逼了出来，直到滴在我裤子上时，我才意识到自己哭了。

我认为这是一种非常高级的艺术表达，莫名其妙地我就随着音乐而哭泣，比那种因剧情而感动显得大气多了。

当刘培强从一心救老丈人和救儿子的儿女私情，最后突然转变为拯救全人类的舍身取义时，我又一次流泪了。

不愧是中华民族培养出来的英雄儿女，在危机刚开始出现时，他展现的是普通人的一面，想着怎么利用自己的资源来远程保护家人，等到危机发展到不可收拾之时，他又能突然从普通人变身为一位深明大义的英雄人物，在家国情怀的艰难取舍中选择了后者，编剧对于角色两面性的刻画简直入木三分力透纸背，我能看到吴京叔叔的每一根汗毛都在展现演技。

这种汗毛炸裂式的演技在每一位主要角色身上都有体现。

当各国救援队纷纷掉转车头驶向发动机时，我真的是随着配乐潸然泪下。

作为一个科幻迷，我第一次在科幻电影里看到，是由咱中国人带领着各国勇士一起参与到对地球和全人类的拯救，这不正是我们国际地位大幅提升的现实写照么？

现在我们终于有了话语权，我们终于可以跟好莱坞叫板，我们甚至可以大声说不！

这样的国产科幻大片，我怎么能够不声嘶力竭地支持和赞美呢！

我就搞不懂了，怎么还有那么多人在批评和吐槽它，你们还是人吗？

还是中国人吗？

我真的好想告诉全世界，这部电影棒棒哒！

而我们能有今天的地位，是无数先辈用鲜血换来的。

走出电影院时，我感到胸前的红领巾更加鲜红了。

今天去看了《流浪地球》，影厅里有一半左右的观众，都是家长带着孩子来的。

放映结束后走出影厅时，前面的妈妈跟身边戴眼镜的儿子说：“换作是我，宁可去看个喜剧，看这个什么流浪，太压抑了。

”然而身边的儿子显然意识还停留在已然结束的电影中，意犹未尽，没空反驳妈妈。

这就是代沟。

这个场景，让我想到了许多。

此前曾看到，有人比较《流浪地球》与诺兰的《星际穿越》，指责前者不及后者。

于是，就有《流浪地球》的支持者冲到了豆瓣，给《星际穿越》都打了一分。

在我看来，他们都用错了力。

如果说《流浪地球》上映并且票房已破28亿（截止我写文时，估计破30亿轻松），意味着2019年是中国科幻电影蓬勃的元年的话，那么，《流浪地球》最应该拿来做比较的，显然不是《星际穿越》，而是《星球大战》。

每一个元年的诞生，都有着它的内在逻辑。

中国2019，对应着美国1977。

那一年，刘慈欣14岁，吴京3岁，郭帆还没出生，《星球大战》在美国上映。

1，《流浪地球》剧本太糟？

《星球大战》也好不到哪去我看了原著，发现其实电影基本只是借用了原著小说的背景和若干元素，而重写的剧本。

作为一个科学渣，我觉得科幻的故事其实挺棒的。

然而观看《流浪地球》时，我始终有一种冲动，想把Mike隋的嘴用袜子塞上，或者像北京台屏蔽吴某波一样，最好《流浪地球》能出个精编版，把这个人完全减掉，因为他的角色存在，从未推动过任何情节的演进，也从未承载任何故事线索或者情感，他只是一个絮絮叨叨、骂骂咧咧的碎嘴子存在，简直让以浩瀚宇宙和茫茫冰原为背景的电影变得异常吵闹。

不仅仅是Mike隋，影片中的许多人物对台都极其经不起推敲，充满了京味儿的脏话粗口、自以为搞笑的网络语言（“去你妹的”等），以及让人无比尴尬、听起来像是光膀子的北京老爷们喝醉时的醉话、带有明显的性别歧视完全不适合在电影里说尤其是科幻电影（“昨天那女的真的是自愿的”等）。

此前我曾在公众号里看到有人写《流浪地球》这部电影的诞生之艰难，投资是如何总是不够用，演员是如何甘愿不拿薪酬，摄影师又如何自己贴钱，导演和制片又如何卖房卖车来投资。

这么多艰难之事都做了，为什么不能把剧本和对白再打磨得不那么让人尴尬呢？

但有人会告诉你，其实这些并不重要。

也有人会觉得这就是创作者的时代局限性，每个人都有局限性。

如果我们仔细品味1977年乔治·卢卡斯的科幻电影《星球大战》，我们发现很多像《流浪地球》一样的剧本问题，比如反派大佬达斯维达以下所有的小弟都很不堪一击等等。

据说卢卡斯最初的剧本就是在A4纸上乱编，想到哪写到哪儿，人物关系乱成一锅粥，以至于电影公司直接把剧本都打回来了：看不懂！

很多人现在说《流浪地球》“借鉴”了很多经典影片，《星际穿越》、《地心引力》，可是你可曾知道，乔治·卢卡斯在写星战人物时非常明确地“借鉴”了日本电影大师黑泽明的《战国英豪》，他黑泽明片中两个护送公主的搞笑农民直接写成了星战里的两个机器人。

而《星球大战》的主演哈里森·福特更是当面跟卢卡斯说：你这些破台词真的让我念不出口（太晦涩拗口）！

然而，漏洞百出的《星球大战》，所有参演人员都不看好、甚至连乔治·卢卡斯自己都不看好的《星球大战》还是在1977年上映了，全球票房近8亿，拯救了要死的福克斯影业公司，也改写了整个电影史，开启了科幻电影的新时代，更是衍生出多部系列续集，以及各种衍生文化及产业，价值不可估量。

最近还在上映《星战8》。

《星球大战》影响了几代美国人，是很多孩子开启科学和宇宙梦想的唤醒者，无论是《老友记》里的生物学家罗斯，还是《生活大爆炸》里的物理学家谢耳朵，都是星球大战的忠实粉丝。

罗斯连性幻想对象都是《星战》里的外星公主。

看完了《星球大战》的故事，你还觉得《流浪地球》的剧本是问题么？

还有人质疑，说《流浪地球》是反刘慈欣的电影，因为仅仅是借用了大刘原著中的背景和一些元素，甚至在主要矛盾和大结局上都进行彻底的改头换面，与刘慈欣的原文主旨方向背道而驰。

还有人觉得《流浪地球》有各种科学常识硬伤。

再硬伤，也还在科幻的道路上硬伤吧，《星球大战》可是连“原力”这种“无处不在的超自然神秘力量”都出现了，与其说是科幻，不如说有点像玄幻了，所以很多人坚持说《星球大战》并不应该归类为科幻电影，因为很多地方“很不科学”，应该单独自成一类。

可丝毫不影响它启迪了几代美国人的科幻与太空梦想。

大众文化有时候就是这样，贴边就算。

2，电影最具普及性的想象力，将会拓展一代人的思维边界科幻电影是一种很奇妙的东西。

卢卡斯的《星球大战》里，其实很多设定是来源于二战的，比如太空舰船对战其实来源于二战的空战，比如反派的大量名字和符号来源于德国纳粹，然而真正热爱“星战”系列的观众，恰恰是七八九十年代的出生的美国人，他们完全未经历过二战。

后来许多学术分析都认为《星球大战》的故事可以用stupid（蠢笨）来形容，但是它在当时最动人的创新之处就在于它的视觉效果。

尽管库布里克的《2001太空漫游》在1968年就上映了，那是科幻电影里程碑式的作品，但毕竟库布里克这部现在看来都是神作的160分钟影片里，充满了仿佛太空版《圣经》一样的东西，隐喻，象征，暗示，几乎没有什么故事情节可言，还真的不是一般的人能够看懂并深爱的。

但《星球大战》的普及性就好多了，正派反派拿着激光剑砍来砍去，宇宙飞船炮火纷飞，打败魔头，拯救宇宙。

如果说《2001太空漫游》是纯科幻电影，而《星球大战》科幻背景的故事片，那么显然，票房证明了观众更容易接受科幻背景的故事片，而不是纯粹冷峻晦涩的科幻片，尽管它很先进，很科幻。

这也解释了为什么在《星球大战》之前和之后都存在过很多科幻片，可为什么偏偏是乔治·卢卡斯和《星球大战》登上了巅峰而不是他者。

可以预见的是，这恰恰是我觉得《流浪地球》的意义所在。

就像1977年《星球大战》在美国上映后对几代美国孩子的深渊影响一样，《流浪地球》这个几十亿的票房，以及此后会随之而来的中国科幻电影潮，会在中国至少两代人中播下向往科幻甚至科学的种子，这样一部电影比教科书上讲一百遍竺可桢的故事影响大多了，也原比一本《科幻世界》杂志的影响大得多。

这未尝不是一件好事。

3，历史需要《星球大战》，就像今天需要《流浪地球》一样电影作为一种精神消费商品，总会反映着消费者的心态。

而一部畅销的电影，也一定反映着当时购票观众的某种心态，或者是潜在心态。

1977年1月，卡特就任美国总统。

当时，冷战尚未结束。

与美国等西方国家对立的，是红色苏联，当时领导人是勃列日涅夫。

苏联在1958年发射了第一课人造卫星，在1961年将人类第一名宇航员加加林送入太空（他的名字出现在《流浪地球》中，为什么加加林上太空时不能带酒），苏联将军备竞赛扩展到了太空竞赛，而多项第一被苏联摘走，让许多美国人甚是灰心甚至恐慌，认为苏联在太空竞赛中有所优势。

看到一种说法，说整个70年代美国科幻电影的主基调都是悲观的。

1969年美国宇航员阿姆斯特朗登月，某种意义上证明了美国并未在太空竞赛中输给苏联。

1970年代开始，苏联颓势显露，经济停滞。

美国人看到了冷战胜利的曙光。

就在这时，配乐嘹亮的《星球大战》横空出世了，为了挽救“银河共和国”，义军和绝代武士们投入了战斗，反抗银河帝国的独裁统治。

虽然并未明言，但《星球大战》确实投射出了当时的冷战心态：虽然历经艰险，银河共和国还是被保卫住了，来自独裁的银河帝国的挑战，最终被击败了。

那里面，谁是美国，谁是苏联，不言自明。

1977年，中国恢复高考。

几年后，刘慈欣考上了华北水利水电学院的水电工程系，毕业后成为发电厂的一名计算机工程师，并在闲暇时开始写科幻小说。

2000年，刘慈欣凭借《流浪地球》获得当年的中国科幻银河奖，但除了科幻文学界外，很少有人知道这部小说。

2015年，刘慈欣的《三体》获得世界科幻大会雨果奖最佳长篇小说奖，首位中国人获此奖项。

刘慈欣的名字，开始为更多人所知。

2017年，吴京主创的《战狼2》上映，打破多项票房纪录。

2018年，中美贸易争端爆发。

2019年1月，中国发射的嫦娥四号探测器在月球背面着陆，为人类首次在月球背面登陆探测器。

2019年2月，《流浪地球》上映，票房井喷之势。

片中中国人拯救了地球，并且救援队出现了俄国人，日本人，韩国人，英国人，就是没提美国人。

公众号：古尔齐亚 （kwanstory）

1月11日，春节档电影开启预售的第二天，《流浪地球》的预售票房排名倒数第一；

2月5日，《流浪地球》排名票房第四；上映第3天，《流浪地球》已经成为单日票房冠军。

从倒数第一到正数第一，我亲眼见证了一场“逆袭”。

豆瓣评分开分8.4分，现在稳定在8.1分，也意味着它不仅是春节档票房冠军，更是春节档口碑冠军。

关于什么“开启中国科幻电影元年之作”“中国科幻电影正式起航”之类的话相信大家都听过很多遍了，这些我通通不说，我想和大家聊聊那些别人没说过的。

那我们就来聊聊原著。

《流浪地球》原著分为《刹车时代》《逃逸时代》《叛乱》《流浪时代》共四章。

如果一部电影就把整部小说拍完，很容易拍成流水账，所以电影侧重拍的是第二章《逃逸时代》，特别是最后6段地木交会的部分。

导演说过，他原本想在电影中拿5分钟科普一下什么叫做“刚体洛希极限”，但最后放弃了，觉得这样太枯燥了，还不如一个倒计时更直观。

所以说啊，别说《流浪地球》不够科幻、不够硬，那是导演故意拍得通俗易懂、接地气的，故意没有放很多学术性的理论进去来提高逼格。

就像网友说的：需要说明书的电影不是一部好电影。

比如对于背景的交代，电影就很简明扼要：太阳急速老化，将会不断膨胀，吞没整个地球。

而小说中的描写则更为详细：科学家预言太阳将产生一次叫“氦闪”的剧烈爆炸，从而将地球汽化。

这一切将在四百年内发生，现在已过了三百八十年。

可能有人要问了，为什么人类不坐飞船逃跑呢？

事实上小说中人类还真的产生了“地球派”和“飞船派”两种派别。

前者计划建造行星发动机，让地球本身变成一座巨型的宇宙飞船，驱使地球离开太阳系；

而后者主张乘坐宇宙飞船离开太阳系、寻找新家园。

可问题在于，离地球最近的有行星的恒星都在850光年以外，以0.5%的光速飞行也要17万年才能到达。

以人类当时的科技已经可以建造上海或纽约那么大的飞船，但同地球相比还是太小了，这样的生态系统根本经不起时间的风浪，连17万年的十分之一都不能维持。

这两个计划都堪称“上帝计划”，换言之，这是只有上帝才能实现的计划。

“流浪地球”计划只是相对而言更具有可行性，但人们也没有十足把握。

和“飞船派”相比，“流浪地球”计划的优势在于不需要去850光年以外的有行星的恒星，因为地球本身就是一颗行星，只需要去4光年外的半人马座比邻星。

距离短了，危险就小多了。

其实《微纪元》和《流浪地球》也是相似的思路，太阳将在18000年后发生一次能量闪烁，有的人乘坐飞船逃离，有的人则是留在地球，没想到留在地球的人想到一种方法从而活了下来。

乘坐飞船逃离看起来更高大上，但刘慈欣总是能想到更有创意、更震撼的计划。

比如“流浪地球”计划，分为五步：1.刹车时代——用行星发动机让地球停止转动。

2.逃逸时代——全功率开动行星发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系。

3.流浪时代I（加速）——在外太空继续加速，飞向比邻星。

4.流浪时代II（减速）——在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速。

5.新太阳时代——地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。

整个移民过程将延续两千五百年时间，一百代人。

电影进行到一半时，通过韩子昂的回忆还原了第一步“刹车时代”的场景。

地球停转的第17天，全球海平面升高了300米，淹没了整个地球，那些高楼大厦成为汪洋大海上的一座座孤岛，全球人数锐减近半，韩子昂也就是在这时救了韩朵朵……这和小说的描写如出一辙。

地球发动机加速造成的潮汐吞没了北半球三分之二的大城市，发动机带来的全球高温融化了极地冰川，更给这大洪水推波助澜，波及到南半球。

爷爷在三十年前亲眼目睹了百米高的巨浪吞没上海的情景。

这也是整部电影最震撼、最感人的片段之一。

而男主角刘启出生的年代已经是第二步的“逃逸时代”。

小说中，尽管12000台行星发动机为地球提供了150亿吨的推力（电影中是150万亿吨），但也仍然只能给地球很小的加速度。

在地球离开太阳系之前，还将围绕太阳公转15周，并在这15周中慢慢加速，从而达到逃逸速度。

由于地球的速度不断增大，围绕太阳转的15个圈也越来越扁，有时离太阳很近，有时离太阳很远，这解释了为什么全球城市都会被冰封。

地面的环境很快就要变得很可怕很可怕，那时，冷的时候，吐一口唾沫，还没掉到地上呢，就冻成小冰块儿了；热的时候，再吐一口唾沫，还没掉到地上，就变成蒸汽了！

因此，地表已经不适宜人类居住，人类全部移居地下城。

原始人就住洞里，我们又住洞里了。

电影将行星发动机对地球产生的“150亿吨”推力改为了“150万亿吨”，然后去掉了公转15周的过程，不过仍然保留了地球冰封，以及人类移居地下城的部分。

同时电影还新加入了“需要抽签才能进入地下城”的设定，使得剧情更加黑暗。

而那些没有抽到资格的人将是什么下场，我们无法想象。

尽管这个世界从来都不公平，但此时他们将面临人类历史上最大的不公平：在生死面前的不公平。

比如刘启就只能有一个监护人陪同他进入地下城，这才有了后来的刘培强决定让妻子放弃治疗，从而导致他和韩子昂、和刘启产生隔阂。

小说中，“我”的父亲是一名宇航员，他所在的太空舰队的工作是用激光、核弹、反物质炸弹将地球航线上的石块清除掉，“我”的父亲正是在这个过程中牺牲。

电影中，刘培强仍然是宇航员，只不过工作不再是清除太空石块，而是驾驶国际空间站为地球领航。

在我看来，如果有续集的话完全可以保留太空舰队，毕竟地球穿越小行星带、石块袭击地球、用反物质炸弹对付石块等等情节在科幻小说中都非常少见的，在电影中就更少见了。

一颗流星在距海岸不远处击中了海面，没有看到水柱，但水蒸汽形成的白色蘑菇云高高地升起。

涌浪从冰层下传到岸边，厚厚的冰层轰隆隆地破碎了，冰面显出了浪的形状，好像有一群柔软的巨兽在下面排着队游过。

这一幕如果拍出来，该是多么的震撼啊！

电影去掉了“记忆遗传技术”，保留了“我”穿越晨昏线进入永夜、岩浆渗入地下城的情节，不过是一笔带过，小说中则是用了更多的篇幅来描写。

比如“我”穿越晨昏线是因为参加了奥运会机动冰橇拉力赛，还在途中遇见了未来的妻子；而岩浆渗入地下城，则是牵扯到36万人的性命，年龄越小的越先走，年龄越大的越后走。

尽管这已经是所有方案中最公平的一个，但仍然太让人痛心了。

当然，小说最精彩的部分还是第三章《叛乱》，不仅多次反转，一波三折，而且是整部小说最讽刺、最有深度、最揭露人性、最展现社会阴暗面的一章，尤其是对氦闪的描写可谓气势磅礴。

太阳最后一次把它的光和热洒向地球。

地面上的冰结的二氧化碳干冰首先融化，腾起了一阵白色的蒸汽；然后海冰表面也开始融化，受热不均的大海冰层发出惊天动地的巨响；渐渐地，照在地面上的光柔和起来，天空出现了微微的蓝色；后来，强烈的太阳风产生的极光在空中出现，苍穹中飘动着巨大的彩色光幕……在这突然出现的灿烂阳光下，海面上最后的地球派们仍稳稳地站着，仿佛五千多尊雕像。

太阳爆发只持续了很短的时间，两个小时后强光开始急剧减弱，很快熄灭了。

在太阳的位置上出现了一个暗红色球体，它的体积慢慢膨胀，最后从这里看它，已达到了在地球轨道上看到的太阳大小，那么它的实际体积已大到越出火星轨道，而水星、火星和金星这三颗地球的伙伴行星这时已在上亿度的辐射中化为一缕轻烟。

由于篇幅有限，《流浪地球》只拍了小说的前两章。

假如《流浪地球》续集拍了《叛乱》，很可能评分比第一部还高。

《流浪地球》首映时，导演就曾暗示了可能会有续集的存在。

希望“我”参加奥运会遇到山彬加代子、太空舰队用激光和核弹清除地球航线上的石块、叛乱、太阳氦闪爆发……这些情节都能在续集中看到吧。

值得一提的是，电影中的“领航员”国际空间站是新加入的原创元素，是小说中不存在的。

“流浪地球”计划宣布失败后，“火种”计划随即启动。

空间站冷藏了的30万人类受精卵、1亿颗基础农作物的种子，储存着全球已知的动植物DNA图谱，并设有全部人类文明的数字资料库，确保在新的移民星球重建完整的人类文明。

其中受精卵和种子让人联想到《微纪元》的100支装有人的胚胎细胞的密封管，而DNA图谱和数字资料库则让人联想到《三体》中冥王星的“地球文明博物馆”。

除此之外，电影中还能看到许多刘慈欣其它小说的影子。

比如莫斯决定放弃地球、启动“火种”计划，让人联想到《三体》的章北海。

看过《流浪地球》和《三体》小说的应该都知道，这两部小说本就有很多关联。

半人马座α星是距地球4光年的三星系统，《流浪地球》中，地球的目的地正是半人马座α星的三颗恒星之一：比邻星；而《三体》中三体星系正是半人马座α星。

换言之，《流浪地球》人类要去的地方，和《三体》三体人所在的地方是同一个地方。

这在《流浪地球》小说结尾也有暗示：我好像看到半人马座三颗金色的太阳在地平线上依次升起……只不过半人马座α星是有规律的三星系统，《三体》中将它改为了无序运动的三星系统，环境恶劣，不适合居住。

所以刘慈欣的书粉中流传着一个段子：地球流浪2500年后来到三体星系，发现这里简直救是地狱；三体人驾驶三体舰队来到太阳系，结果发现太阳已经爆炸……刘慈欣的小说和电影还有很多紧密相连的彩蛋，比如《疯狂的外星人》中飞船的外观让我联想到了《三体》的水滴，只不过它不像水滴那样绝对光滑、完全反射整个宇宙。

一部硬科幻《流浪地球》，一部软科幻《疯狂的外星人》，没想到刘慈欣才是今年春节档的最大赢家。

我想起2017年12月29日，看《二代妖精》之前看到了《流浪地球》的概念预告片，猝不及防得知了《流浪地球》要拍电影的消息。

当时并不看好这部电影，觉得要么拍不好，要么就像《三体》那样没有后文了。

没想到短短13个月后真正看到了这部电影，而且很惊喜。

希望3、4年后能再来一个这样的惊喜：2023年看某部电影时看到一个贴片预告片，看到红岸基地、人列计算机、三日凌空、古筝行动、智子……片尾显示：《三体》，2024年上映。

有剧透--刘慈欣的小说第一次改编成电影，用了彻底的反刘慈欣式的结局。

如果按照大刘的世界观，吴京最终不可能牺牲自己去点亮木星，而是坚定不移的执行逃逸计划。

甚至更甚一些，就是即使系统Moss决定自毁而助力地球，吴京也会阻止AI，带着先遣队永远流浪在宇宙中，为人类文明寻找未来的依托。

这不是我的臆断，这就是《三体》里章北海的抉择。

而且，是在刘慈欣的世界观中，最正确，也是唯一的抉择。

但是电影《流浪地球》却选择了另外一种方式——吴京因为对儿子的爱和对人类的信念而选择自爆。

--据说，大刘是一个乐观主义者。

但是这个“乐观”二字对应的，不是对人类的乐观，而是对文明的乐观。

为了文明的延续，人类是可以被牺牲的。

在一次和江晓原一起参加的访谈里，大刘曾经毫无顾忌地说，如果世界上只剩三个人，为了人类文明的延续，他会立刻吃掉女主持人，因为是他—而不是女主持人—集中了更多的人类文明。

文明本身，而不是生命，更值得延续。

文明的第一要义是生存，一切自我牺牲，都是建立在“最大限度延续文明”这一前提下。

这是刘慈欣个人的世界观，也是他所有科幻小说的世界观。

这个观点其实挺操蛋的，但却是冷酷的现实。

姑且不谈它的对与错。

我想讨论的是——在《流浪地球》电影里，主人公因为爱的力量，放弃了延续文明的更大可能，牺牲自己，搏一个概率较低的未来——这个逻辑，与刘慈欣的世界观背道而驰。

--拯救文明有两种方式，一种是认清宇宙的黑暗，利用这个黑暗去拼一个相对的平衡——这是《三体》里的方法；另一种是心怀人性的光芒，并将这个光芒投射成生存的火种，这是电影《流浪地球》的方式。

我之所以爱《三体》，是因为这里有“人类必败”的内核，里面章北海的伟大之处，在于他义无反顾的坚信——人类必败。

延续文明的唯一方式，是逃跑。

而逃跑需要的，除了坚定的“人类必败”信念之外，还有牺牲一部分人而获得逃跑所需的能量。

这就是《三体》和《流浪地球》电影的最大差别——在前者的故事里，通过摧毁其他战舰而获得能量；在后者的故事里，通过自我毁灭而贡献给地球能量。

善，可以让我们流泪；但是“恶”，更可以让文明延续。

《流浪地球》很好，很燃，但是，这只是电影。

电影只能去表达“善”和“爱”的力量。

但与吴京相比，章北海更伟大，因为他更透彻，因为他坚信“善”和“爱”的无意义。

我幻想电影《流浪地球》的另一个结局，一个更符合大刘世界观的结局： 吴京选择逃逸，但太空站失去了逃逸速度，因此吴京只能靠近木星，以期待获取地球坠入木星的能量……然而，从地球发出了最后的攻击，同样期待摧毁吴京而获得逃逸的能量—— 就在吴京看到从地球发出的一道光之后，恍然大悟，而又豁然开朗，说出了《三体》里章北海在发现自己将被手更快的战友摧毁时，所说的最后一句话： “没关系的，都一样。

”--我也坚信人类必败的命运。

但我不认可大刘的世界观，因为“文明的延续”这个命题本身就没有意义。

人类文明不可能延续。

但生命的价值恰恰在于，让你看透这个冷酷的现实，然后毕生都在与之反抗。

在看片之前，我在朋友圈被轰炸过大概三四轮，电影圈的人都毫不吝惜赞美之词，“中国科幻电影之光”之类的赞美词已经是最谦虚的表达了，像极了《我不是药神》上映前圈内的那种大规模集体感慨。

不得不说，观影前我被吊起了极高的好奇心与期望值，以为我会看到一部国产的《星际穿越》，或者是又一部《我不是药神》。

结果看完之后，我大概理解了为什么那么多的人都在朋友圈洋洋洒洒写了一大堆赞美之词，但是只在豆瓣上打了四颗星。

《流浪地球》的确值得赞美，但没必要过誉。

对于一部国产片来说，其特效是目前中国电影的顶峰了，比起一些好莱坞影片也不遑多让——电影圈的人自然知道这有多么的难，从特效制作的难度和精度来看，再加上诞生过程中“吴京零片酬出演”、“制片人卖车做片子”等催泪故事，这个片子值得大家的爆吹。

但是特效之外呢？

不得不说在人物塑造、故事推进、节奏与情绪调控、剧本的科学设置等方面，都徘徊于及格线甚至够不上及格的水平，更不要提一些生硬制造的“笑点”、“泪点”带给人的尴尬。

在观影的前一个小时里，我有点打瞌睡。

电影的前半段铺陈了不少东西，但却几乎没什么感染人的点。

可以看出来导演尝在讲述故事的过程中带一些笑点和泪点，但是不仅故事没讲好，这些点也都有点尴尬。

科学的严密性上我没什么资格说，我不是学霸，也不是科学家，但是总觉得按照电影中科学已经发展到如此程度最后却要靠一两个人灵机一动来拯救全世界拯救地球没有办法说服我，更不要提炸木星这么一个庞大而危险的工程却三言两语的简单推算过程，以及吴京的伏特加炸高等机器人这些bug了。

电影前半段松松垮垮，在后半断又试图放出很多感人的信息点，想要感动人，可是这些信息点却又太过于密集以至于有点感性过度到刻意煽情。

比如说吴京为什么要带着全人类可能仅存的希望去冒0.0001%的险？

他最后的演讲明显没办法说服我。

小女主的演讲就纯粹是为煽情而煽情了。

这两段演讲本来应该是全片最燃情释放高潮的点，两人演讲却透出一丝丝尴尬，更别提最后突然来了一群人推火箭了，这个时候已经感觉自己看的不是科幻电影了。

看到这些片段，总觉得我们的编剧还任重而道远。

一部好的科幻片，一定有理性也有感性，但是感性一定不会带跑偏理性，一定会有足够牛逼的理论去支撑各种行为动机。

而一部好的电影，也一定有足够的人物塑造、情感以及前后的逻辑推进。

有点遗憾，这些《流浪地球》里都没有。

看完影片之后，我和一位参与该片的友人讨论电影，我说这部电影给了我《星际穿越》的期待，最后发现故事讲得还不如《战狼2》。

友人说，这是国产片，能做成这样已经是极大的突破了，拿《流浪地球》和《星际穿越》去比的人，不是蠢，就是坏。

我奉劝电影人千万不要有这种想法，国产的突破值得赞扬，但不应该是电影的遮羞布。

既然是相对开放的市场，那就是要拿出来去和世界上的优秀电影来对比的。

去年《红海行动》之所以值得赞扬，是因为战争场面和故事推进丝毫不输现在的好莱坞；《我不是药神》这样的片子，在剧本上也并不比那些顶级的故事片差。

中国的科幻电影总算起了个头，但是也仅仅是开始，离优秀的作品还差得很远。

我希望中国的电影观众会因为浩瀚宇宙的无穷感慨流泪，而不是刻意煽情。

早早买了预售票，转了两趟公交去看Imax，观影途中我竟情难自禁地发出“智障”的感叹。

观影结束瞄一眼淘票票，9.3，等到打开豆瓣，8.4。

观影口味是私人的，但于我大多时候还是因为个人情怀给出虚高分数，而不是这种相反的情形，如此趣事，当浮一大白！

无论是企图往科幻外壳父子亲情内核的设定上靠还是试图表演一个拯救地球的故事，都太流于表面了。

在观影过程里感受不到真实，也触摸不到激昂，全程自我感动自嗨，充斥着不合情理逻辑的假大空，加上时不时出来大刷存在感的中国新年，一部灾难题材竟然没有一点悲天悯人的情怀，缺乏合格的内核，而花里胡哨的特效也只是破袍子上的正常虱子，连华丽都谈不上，这部影片的塑造感受不到自然宏大，人类渺小。

缺乏诚信靠着黑吃黑的核心弄两件衣服离开地下城，已经千钧一发背负最后希望的军队竟然受不了几个同伴牺牲以至于破坏火石子弹相向，空间站的重要工作人物带酒的带酒，该休眠不休眠，身处空间站执行重要任务的中校宇航员脑子里只有小家没有全人类，将空间站所有地球已知动植物Dna等相关数据毁于一旦，全片从始至终充斥着诸如此类不遵守规则的雷人设定却还再三播放着“XX不规范亲人两行泪”的警示语，真不知道这是不是什么高阶sarcasm。

几个主角身世回述追忆过去满满感动中国套路，明明连单一故事都讲不好还要死气白赖地塞一些经典灾难桥段忆往昔峥嵘岁月，生怕自己无知一般往里灌着不痛不痒老态龙钟的动作和矫揉造作的亲情。

儿子多年来耿耿于怀于父亲草率结束了母亲的治疗使之丧命，有此设定却没有后续该有的儿子在灾难中找到了不为人知的真相（如果有的话）或者理解了父亲，于是父亲的形象又多了浓墨重彩的讨厌一笔，后续的情节发展父亲作死也变得跟伟大与牺牲毫无关系，只是一个无能又自私的油腻中年男人自我高潮的闪光时刻。

赎罪？

哈哈别逗了，没有哲学宗教思想内核的电影怎么会这种设定。

小毛孩子靠着一拍脑袋想起童年时蠢爹所讲氢气木星背景就扛起了大鼎，一群基础半吊子都算不上的小孩一没严谨计划二没合格技术三没合作默契（N➡️∞）力拔山兮气盖世力克一众科学家学者，末日面瘫无能少女剽窃了下班长那种洋溢着小学诗朗诵气息的智障希望排比句（关键也没排起来）就能把也不知道准备撤离到哪儿去的各国人召唤回来，然后你推着我我推着你熙熙攘攘都没啥工具受力点就把针推动了。

人物缺乏立体塑造，犹如提线木偶没有真实感，推进显得莫名其妙，集体躁郁症患者般一惊一乍（我可以发散理解长期身处极端天气身有重担的人精神压力大容易神经质的存在，但连这也没有铺垫），于是牺牲也变得无谓起来，好似打怪复活升级一般无足轻重。

全人类交给这群傻子当真是推倒重来还一个白茫茫大地真干净来得痛快！

经过了十多年的恶劣生存环境，地下城的人类社会关系并没有取得正面发展，黑社会钻空子行贿腐败层出不穷，临灭绝了哄抢物资仍然比比皆是，这与姥爷回忆起的充满铜臭味的上海相比还更往野蛮走了一步。

开倒车的社会扭转车头也是无穷无尽。

在他人几年之前就不再通过以战胜不可能定义自我的今天，这部所谓硬核科幻的目标仍然是这种方式，什么星辰浩瀚，什么无垠宇宙，都是空的。

他人的灾难因人类活动而起，这部的灾难却是不再永恒的太阳。

真有那日，就让头顶自私的宇航员毁掉全物种的奥秘，而满目疮痍的地球以及平庸的地球人一同苟延残喘于可笑的千年大计里，对于愚蠢自私目光短浅的人类，他们不配有瞬间而逝的痛苦与解脱，就让他们慢刀割肉，耗尽了世世代代的资源，日复一日地腐朽衰落，起起伏伏里曾有的希望最终都化为无有，重演者野蛮人的吃人故事，这种敲骨吸髓的痛苦流逝才是得以匹配的惩罚。

左丘失明的恶心之处不是打一星本身，而是因为他打一星的理由纯属胡扯。

比如没详细拍普通人反应在他口里被生生扭曲成“大众只能被动接受”，真是和夸A=贬B的强盗逻辑无异。

而且现在根据真正有料的豆友和知乎大神们的回答看来，他提出的几点所谓设定bug根本不堪一击。

一个半吊子装内行挑刺，哎。

2023年，球2又成功了，一些看不得国产科幻进步的歹直人又唧哇乱叫了，真是令人神清气爽——————————以下是20190214新内容——————————首先，作为仍然珍惜豆瓣这样一个讨论空间的豆瓣er，我希望大家不要给豆瓣刷一星。

如果真的想支持小破球，去二刷三刷就行了，反正我是已经去二刷过了。

给豆瓣刷一星并不能解决问题。

而且咱们也要有自信，小破球作为一部瑕不掩瑜的国产科幻大片开山之作，不会被豆瓣这么0点几分的评分差别埋没，也不会因此就少了多少票房，该看的自然还会去看。

而那些无脑或是阴暗的黑子，看到为了维护小破球而给豆瓣打一星的行为，只会抓住这点耻笑说五星水军作妖什么的。

当然了，反过来又说，那些说打五星就是水军的，也挺没意思的，所以一星也都是拿钱的黑水呗？

总之这种身份上的互黑只会留下一地鸡毛。

毒sir在这篇里说得很清楚了：https://mp.weixin.qq.com/s/r1iOmnrXDWrbDEgZQcAmvQ 傲慢的、情绪的、偏激的、自以为是又不接受任何讨论的自由，也可能不知觉地蚕食自由和自由之下的权利。

这一点我本人做得的确还不够好，先向大家道歉。

在回复各式各样的喷子时，仍然免不了被激起情绪，思辨成为互喷。

首先，我最近几天会找时间重组一下这篇驳文，去掉一些明显属于情绪发泄的说辞，整合进更多有理有据的论点。

然后，为了防止某些喷子说我文章火了之后就暗戳戳改动之类，我已经把20190210版一字不动复制备份为日记，链接如下：https://www.douban.com/note/706766520/这样，你们仍然能看到我一开始是怎么说的，也能看到我在更新之后又作了怎样的调整。

原本只是看到左丘失明无理取闹的一星热评顶到首页一时激愤而匆匆写下反驳，确实有几处我在一刷时自己也没十分清楚的点，以及我没厘清左丘失明所想表达的点而反驳错了重点的地方。

不过既然是讨论问题，就不怕进一步完善自己的文字去说清楚问题。

而且，我的整体判断依然不变：左丘失明的确是强找黑点，为黑而黑。

我从始至终没有删掉任何一条评论，因为我相信能摆出证据来好好说话，那不管是正方还是反方都有发言的权利。

当然也有很多骂娘的，一条条删实在太累，看不顺眼的各位就自行举报吧。

另外说说我打五星的原因，我认为客观来讲流浪地球值四星，出于对国产科幻踏出第一步的支持和对大刘的喜爱多给一星感情分。

不算过分偏颇吧。

更新版的正文，请期待——————————以上是20190214新内容————————————————————以下是20190210新内容——————————没两三天这篇反驳就已经被大家顶到首页了，很是意外。

谢谢各位的支持，也出现了很多认真讨论技术细节、情节合理性的回复，这是非常值得鼓励的。

同时，我也反思了自己原评论语言过激的几处。

说实话，我自认为已经算比较理性，但看到那样脑残秀下限的热评高高挂起，还是觉得一阵恶心难以控制情绪。

但另一方面，那个作者跑去给《疯狂的外星人》打五星却说着些阴阳怪气的话，其用心其人品恐怕就是阴暗的以惹怒他人为乐的扭曲型。

各位要是一通乱骂不拿出理据来打他脸，那可能正是中了他的圈套。

我自己是很久没在网上和人撕逼干架了，因为到最后往往只会变成互相问候全家，毫无意义谁也说服不了谁。

所以在这篇评论里，能够拿出理据来具体分析的回复，不管是支持我还是反对我的，就尤其显得可贵。

以下是几点我今天想对大家说的补充内容：【1 呼吁理性讨论，拿出理据，切勿上来就出口成脏互相问候全家】我呼吁大家保持理性，生气归生气，真正回复讨论的时候，还是应该拿出些实际的理据来。

在我这篇反驳文里，虽然有很多有价值的讨论，但也有像“西天一怪”这位这样从头到尾秀下限，放言“外行看热闹，内行看门道”，但看了一千多楼也没见看出什么门道来的“键盘砖家”。

还有直接说我这篇驳文如何无力，如何更没逻辑，但是只给结论没给理据的。

更有甚者，直接粗口的，就不具体挂出来了。

给一个东西下定义/定性容易（“那人的评论很垃圾”“这篇驳斥就是个屁”之类），但要拿出论据和逻辑来证明这样定义的正确性并不容易。

所以看到直接开喷不带讲理的，大概率他们也没打算认真讨论，只会无限拖低讨论区的质量，把大家拉到和他们一样的水平，交流沦为互相贴水军/黑子标签。

所以大家要么直接无视，或者回个呵呵。

当然，也可以问问喷子们，他们这么喷的理由是什么？

大概率他们不会再有半句回应，或者猛一点的会说“喷就喷还要理由？

”你看，如果是这样，咱们就不能和疯狗太计较了不是【2 有不少朋友说对豆瓣失望了，我觉得没必要】我对豆瓣本身其实并没有意见。

我还是支持豆瓣，毕竟这里是一个让大家都发声讨论的好地方，国内又有人气、收录又全、讨论质量又高的电影相关网站，确实没有几个了，时光网算是另一个吧。

猫眼淘票票等我的印象中更多是看过打卡用的，但并没有形成豆瓣这样的讨论氛围。

我不能忍的是这么多人支持一个如此又蠢又坏的评论，当然也不排除有背后的商业操纵的职业黑子们。

但为了直面这种情况，像上面已经说过的，我们应该做的是拿出真材实料啪啪打脸黑子们，而不是陷入纯感性甚至疯狂的艹马问候。

【【【【【3 关于技术讨论的前提：科幻片的科学性究竟该做到什么地步？

】】】】】我看到很多人针对一些科学性bug进行了激烈的交锋。

在这里我提出一个我自认为比较合适的大方向上的讨论框架，大家如果觉得合理，可以在这个框架上进行具体的分析。

如果不合理，希望在讨论的时候可以先说清楚你认为讨论的前提原则是什么，然后才具体摆道理讲事实。

要是连前提原则都不理清楚，那就变成了像是两个人讨论甜豆腐脑好还是咸豆腐脑好，争得面红耳赤结果最后发现说咸豆腐脑好的根本只是因为糖尿病从来不吃甜豆腐脑，那不是浪费大家时间嘛。

前提都没有基本的共识，一个都吃过一个只吃过一种，那你们争下去还有什么意义？

我想提出的这个大前提讨论框架是：科幻片里的科学不是为了准确性而存在的，科学论文里的科学才讲准确性。

科幻片的科幻设定逻辑不是为了符合科学而是为了推动故事。

只要能够顺利地推动故事，而且在片子自身的设定体系里保持了前后一致能够自圆其说，那就是至少及格的。

用这个大前提来讨论，会少了很多没有意义的争执。

其实科幻和武侠、魔幻等类型作品并没有本质上的高低之分，它们的共通性之一则是具有一定的娱乐价值，部分优秀的作品可能还存在启发价值。

但是也就只限于此了。

科幻可以承担启发各位去探求科学、讨论科学的责任，但科幻本身从来就不应该也没必要承担如实反映科学原则的责任。

那句流传度非常高的“在虚构作品里寻找真实意义的人脑子一定有问题”，某种程度上说的就是，别把消遣用的小说当作你学习科学定理的直接来源。

小说是小说，论文和课本是论文和课本。

那个左丘失明有一句非常搞笑的“我给普罗米修斯也打一星，因为科学设定问题。

我受不了太空旅客，因为科学设定和价值观的问题。

星际穿越我的评价也很一般，因为科学设定问题。

至于漫威什么的，我不讨论这种爆米花电影”，这就属于脑子没清醒大前提都瞎胡闹，科幻大片谁不是爆米花电影？

谁看了部科幻片还真是去学习正确的科学原理了？

那你咋不去肯德基点麦辣鸡翅呢？

装逼也要有个限度，口味刁钻是一回事，但口味瞎胡闹是另一回事。

如果类比口味奇葩的美食评论家和对科幻片“严格要求”的左丘失明，那么正常的严格美食评论家会要求做到色香味俱全食材选择合理精细，而瞎JB胡闹如左丘失明的美食评论家可能会要求厨师们做菜前要跳个大神表达对美食的尊重，或要求被宰成肉之前的猪得有听到贝多芬的音乐就旋转起舞的艺术性觉悟。

你让原作者举一个他心目中合格的科幻绝对也有一堆问题。

光是时间旅行、空间瞬移、光速飞行、意识上传这四点，就能把90%以上的经典科幻片刷掉了，因为目前都没有足够的科学证据支持其合理性。

不过当然了，左丘失明如果不是哗众取宠，而是真的发自内心觉得科幻片必须有如论文一般严谨的科学合理性，那我只能说，他绝对列举不出来任何一部符合他理想的科幻片。

如果能列举出来，我相信咱们讨论区这么多理科人士可以分分钟给他找10个甚至100个bug打他脸。

【4 但那是不是就意味着科幻片不能讨论科学性了呢？

】并不是。

我刚才说了，科幻片是能够启发我们产生对科学的兴趣、敬畏心和探求欲的。

所以，展开对科幻片中存在的科学性问题和疑点等方面的讨论，恰恰体现了好的科幻所带来的刺激思考的价值。

但问题在于，这并不意味着应该拿“不科学”作为某部科幻片不合格的理由。

原作者左丘失明如果只是因为自己不喜欢等主观原因给片子打了一星，我没有任何意见，根本不会写这篇反驳，因为主观感受是没有标准可言的，有些人真的就是觉得希特勒是大好人就是觉得屎真香，但如果这些人没有模仿希特勒搞个屠杀没有当着大家面狂吃屎，那我觉得我们也不应该妨碍他们说道他们。

可问题是：他所写的，明显是在预设一种自以为是的“客观标准”，根据这所谓的标准来对流浪地球评头论足，觉得“科幻片就该是这样”而流浪地球“没有这样”，觉得“正确的价值观就该是这样”而流浪地球“没有这样”。

而且现在根据真正有料的豆友和知乎大神们的回答看来，左丘失明提出的几点所谓科学不严谨的挑刺根本不堪一击。

一个半吊子不懂科学的人来强装专家说科幻片里的设定不够科学，这不是跳梁小丑什么才是？

可见这种标准并不客观，并没有任何的合理性，作者也根本没有打算合理化他自嗨的前提标准的意思。

所以总结起来，我觉得左丘失明的恶心之处，不是他打了一星本身，而是因为他打一星的理由是荒谬的自以为是的自立门户的“标准”，但却又没有任何合理的理据支撑。

其中最为明显的一处，就是那条“整部电影里，普罗大众完全没有机会表达自己的声音，他们只有在灾难来临时奔跑哭号。

除了被动接受，还是被动接受。

因为在刘慈欣和剧组的心目中，普罗大众听安排就好，对吧？

”。

重复一下我之前的反驳，普罗大众在灾难来临的时候大多数的确就是只能奔跑哭号被动接受，自身难保了有几个普通人还会争着逞英雄？

而且一部电影就那么百来分钟，镜头集中在主角们身上非常正常，这无非是个视角选择的问题，到左丘失明这里竟然变成了黑点，我觉得也是不可思议。

如果要类比一种人，左丘失明大概就像那种把脑残野蛮当个性的神经病男/女友，如果你说句某明星好好看，TA马上就能抬杠说那你是说我不好看吗？

如果你说句我妈给我买的这件衣服质量很好，TA马上就能抬杠说那你是说我妈给我买的东西都是破烂货吗？

【5 补充三个很有价值的科学性分析回复，之后会继续更新】——————————回复@某猪·坑坑洼洼：版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：开三轮的舒克（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/9952254/加一个天体物理学专业人士回答：木星如果是一个刚体或者只是简单的静止流体，用现有的手段地木轨道都可以准确的计算出来。

可问题在于木星不是刚体，木星百分之九十以上都是氢气，而且也不是简单的静止流体，木星上存在着巨大的风暴。

这两项就导致了当地球接近木星的时候，在地球自身引力作用下，你不知道会对木星内部结构造成什么样的影响。

有可能只是简单的潮起潮落，但也有可能会引起某种雪崩效应从而对木星产生某种形变，最后改变木星内部质量分部，最后导致引力激增。

这种可能性虽然很小，但却不是不存在的。

同样，地球接近木星的时候，受到木星引力的影响，地壳会发生什么情况也同样是我们所不能提前判断的。

电影中就出现了全球近半发动机停机的危机。

这种停机应该是发动机的一种自我保护设定。

以上两种因素要想提前预判，分别需要提前掌握木星和地球的全部内部构造。

而这明显是当时人类科技所无法实现的。

于是出现电影中的危机就不是什么不可能的事了。

关于这段，电影制作方是请了中科院的专家做参谋的。

所以不要自视过高，以为只有你才能发现问题。

——————————所以那些大呼不科学的，可能100个里面连1个能够对此条进行有理有据反驳的都没有吧。

我自己也补充一点，一件如此巨大的全球工程，涉及的并不只是计算层面的工作。

实际的建造中，零件耐用性的误差，人为的因素，无数种可能都是潜在的隐患和定时炸弹，更不用说还是一个如此匆忙又如此复杂的计划。

言有易，言无难，这个基本准则如果有基本科学精神应该都能懂。

任何巨大的工程，找出成百上千个隐患点是分分钟的事，但反过来要证明一个巨大工程完美无缺无懈可击、执行过程中任何环节中都不会有任何意外却几乎是不可能的事情。

现在如果有人觉得可以，觉得电影中的错误是绝无可能发生的，可以靠所谓现代物理啊计算机啊这些的做到绝对避免，那么谁主张谁举证，麻烦大神们自己来证明一下，要如何完全避免。

可千万别说“几百年后的科学家们必须都能算到想到”，这不是站着说话不腰疼嘛。

还有一种更搞笑的杠精言论，说既然算不到这些极端危险的情况或者算到了没有解决方案那干嘛还去流浪呢……如果真照这个逻辑，出门有被撞死的风险，在家有地震被房梁砸死的风险，大家还活着干嘛……更进一步说这世界上那么多牺牲巨大的战争和科研，如果因为有不可预见的风险就都不干了，那可能大家现在都还在山洞里穿着兽皮衣草皮裙搓火吧。

然后是一个有理有据具体摆出计算方式来解释关于人推人的。

——————————https://movie.douban.com/subject/26266893/discussion/615973638/作者： 小闹钟 太长不看版：只要人够多，外骨骼防护服够结实（人皮厚耐挤也可以），就可以靠很多人推动。

详细分析：我们把系统分为两部分，人群和撞针。

先看撞针。

撞针在水平方向受到几个力？

答：两个。

人给的推力，和向后平衡它的摩擦力。

现在考察人这一边。

人群（视为整体）在水平方向受到那些力？

答：两个力。

撞针施加给人的向后的推力（回忆牛顿第三定律），和平衡这个力的地面摩擦力。

什么时候撞针刚好可以被推动呢？

答：根据第一定律，撞针的最大摩擦力刚好等于向前的推力的时候。

这时只要推力在大一点点，摩擦力就无法平衡推力，撞针就会向前走。

我们记这个力为Fc。

这时，根据第三定律，人所受向后的推力也是Fc，平衡人群的摩擦力也就必须达到Fc。

也就是说，如果人的摩擦力不能达到Fc，就无法推动。

而只要总的摩擦力能够达到临界的Fc，就可以推动。

所以关键所在是人自己能提供的摩擦力够不够大。

而最大摩擦力和人群总质量成正比（f=μ*mg），当人群的总质量够大，能提供的摩擦力够大，就可以推动。

——————————最后是一个钱学森空间技术实验室副研究员（经过了知乎认证，不像此评论贴里某装逼大侠到现在也没抖点真材实料出来）关于木星重力场扰动的问题和点燃木星的分析https://www.zhihu.com/question/284128568/answer/590970522?utm_source=wechat_session&utm_medium=social&utm_oi=673983744092803072作者： ZX Huo这里面有比较多图片，转出来会不太完整，大家可以直接点击链接去看。

——————————今天结尾我想说，能认真看完的，我相信都是有智商有理性愿意具体就事论事的人了，不管反对我还是支持我的。

至于只定性我垃圾我胡扯又不给理据的乱叫疯狗们，建议您们另立门户，咱们可不想沾染狂犬病——————————以上是20190210新内容——————————♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡♡——————————以下是20190206原内容——————————废话不多说，直接怼。

——————————【全片最大的危机，来自于利用木星弹弓效应时，发动机受木星引力影响停止工作。

这是对整个地球科学界和工程技术界的无情藐视。

如果连木星引力将会引起的各种结果都没有计算，没有考虑，还流浪个毛。

对已知的问题没有预案，这是不可接受的。

出现危机，只能是因为意外。

】不知道这位大神懂不懂蝴蝶效应，很多的计算常常是失之毫厘谬之千里，更何况一个如此庞大的涉及N多变量的星球运行计算。

一台发动机出现问题，推力变小，被拉近一点，又进一步引发更多发动机问题，这是完全有可能的，但是凭原评论者的智商大概很难想象到。

“连木星引力将会引起的各种结果都没有计算，没有考虑”——也不知道这是哪来的自嗨结论。

本来这就是一个孤注一掷的计划，出现这种致命意外不但不是偶然，甚至可以说几乎是必然的。

原评论者却开了上帝视角觉得科学计算能够解决一切，那我觉得首先科学计算算不准的各种事情里其中一种就是这样智商的评论竟然还上首页了。

——————————【在热核聚变已经轻松搞定的设定之下，甚至已经可以随便挖石头搞热核聚变，开卡车居然是非常了不得的技能，自动驾驶辅助驾驶都没有，这没法接受。

】在人类都登月了的现代，竟然还有人讨饭吃，这完全没法接受。

现实中的科技本来就是不是均衡发展的，人类把全部能动用的资源集中在造行星发动机上没有去开发好用的自动驾驶了，又有什么不可理解的么？

——————————【在发动机的附近没有建设备品备件库，非得千里迢迢用卡车运输，没法接受。

】为什么片中全球好多出故障的能那么短时间迅速修复，显然不是都靠千里迢迢卡车运输。

非常简单的一种可能，不是所有的发动机附近都有备件库，有也不一定齐全，而且部分备件库可能也在引力巨变时被埋了之类，这完全都是很容易解释的情况。

又是一处为黑而黑。

——————————【理应组织严密的地下城，随便找黑市弄个身份牌就能出去。

这个设定糊弄外国观众或许还行，在中国，坐个高铁都要刷身份证，在线联网人脸识别。

中国观众完全没法接受。

】理应组织严密不代表客观上就一定会组织严密，何况整个流浪地球计划本来就是危难关头匆忙实施。

再说片中明显出现了更换ID照片信息的画面，《超感八人组》里说了科技手段越高反而越容易攻破也是差不多的意思。

出去的检查可能就是简单的对比身份牌和照片对不对得上，而且不一定是即时联网的设备（至于为什么有这个可能，还是之前说的资源倾斜问题，都住地下城了还WiFi畅通无阻好吃好喝好玩的，那逃什么难啊），那可不就是看着照片和身份牌对上就行了？

——————————【人工智能居然可以点火烧掉，没有联网没有数据备份，烧掉摄像头就可以干掉人工智能，诸如此类设定完全没法接受。

】反过来说如果一个复杂的空间站的人工智能是一个地方的指令控制就能贯通全站的，以作者的智商大概也很难想到，会出现某一个人操作失误之类的一处错误就波及全站这种情况了。

不能分布式管理？

非要打通？

数据备份恢复需要时间的啊。

至少把负责本区域的这一个人工智能拷贝烧了就够了。

——————————【冲击波能够用1000马赫的速度推开地球，这个地球还能保持基本结构，没法接受。

】大刘自己早就说过，真的能推动地球这个设定本身就不符合科学，要说科学他又不是不懂。

但从美学意义上牺牲科学准确性来造就科幻奇观几乎是100%的科幻作品都会做的事情，即使作者口中合格的星际穿越和火星救援也是一样。

4年光吃土豆营养不良的程度早够以各种方式杀死呆萌，进入四维空间还能活在科学上讲也是几乎和“太阳中心住了一只恐龙”一样无法证伪但也纯属“瞎想”的点。

真要认真起来科幻电影都别拍了。

——————————【人推人使劲去抵住一个东西，这是七十年代武侠片内力传输的设定吧？

用在科幻片真的可以吗？

】？？？

科幻片中人不能使劲推东西？？？

我明白作者的黑点可能是为什么不用车之类的大机械，特么不都被开走了么？？？

——————————【流浪地球中每一个人都是木偶，为了完成导演交待任务而设置的木偶。

】逻辑真的很混乱，这段我都批不下去了，每个人的动机都清清楚楚的，作者眼瞎这个我们真的帮不了。

就像明明作者踩到屎了，你提醒他，他非要面子非要说没有，那你跟他说什么都没用。

演技也不说了，判断偏主观，细节掰扯下去会没完没了。

重点说说价值观问题吧。

——————————【进入地下城是要抽签的。

那些没抽中的人怎么办？

按照设定，太阳出问题要在100年后，那些没有中签的人本可以活到自然死亡，结果因为你们打算流浪，让人家提前进入无法生存的环境。

电影对此根本不置一词，完全不打算讨论。

因为在刘慈欣和剧组的心目中，牺牲一部分人（几十亿人而已，西安以东而已），这不值得讨论，对吧？

】如果不早点跑，等到太阳膨胀的时候大家一块死，这就是正确的价值观了？

以及本片的情节主要发生的时间点就是放在一切已经发生之后，与木星接近的这么短短几十小时的应对一个具体危机的故事，你非抬杠说是因为“不值得讨论”，这和那些跑到基督教教堂里大喊为什么上帝没告诉大家佛教徒是该上地狱还是该下天堂的人有什么区别？

——————————【吴京因为自己是宇航员，所以儿子和儿子的监护人就不用抽签直接进入地下城。

然而影片交待：“所有进入地下城的人都要通过抽签”。

这是TM赤裸裸的腐败和特权吧？

然而电影对此仍然不打算讨论这个问题。

因为在刘慈欣和剧组的心目中，这么有能力有地位的人，家人得到一点特权，理所应当，不值得讨论，对吧？

】客观现实中特权就是存在的，真发生全球规模危机了你觉得特权阶层和普通人存活的概率能一样？

影片并没有对这种得到特权的现象进行赞扬，只是进行了呈现，所以照楼主的逻辑，拍凶杀内容的犯罪片大概都在鼓吹大家来杀人了。

要说影片自身由旁白之口提到了“所有进入地下城的人都要通过抽签”，这也是故事陈述的其中一种视角，既不代表价值判断也不代表故事自身所陈述的“唯一事实”。

同样的，要按照楼主的意思，《疯狂的外星人》中外星人喊出了你们地球低等文明该死，那这片可以直接盖上反人类的章了，智商呢？

——————————【老婆和岳父只能有一个人进入地下城，老婆生病快死了，所以就放弃治疗，好让岳父直接作为监护人进入地下城。

吴京对自己的决定没有怀疑。

岳父对自己剥夺女儿的生命活下来没有心理障碍。

在刘慈欣和剧组的心目中，一个快死的人和一个还能活几十年的人，哪个的生命值得保留，完全不会有选择障碍，是吧？

】老婆生病要死了对于刘培强造成的内心挣扎片中明显有过一笔带过的表现，就体现在他和岳父当年星空下的对话当中，但并不是剧情重点。

而且退一万步说，孩子是家里的希望，一个快死的人和能够带孩子活下来并成长的人，主角做这种选择即使是果断的，又有什么奇怪吗？

即使做了果断的选择，但内心同时痛苦难道就不可以吗？

就像你被毒蛇咬了手，出于及时止损你就是很快地砍断了手，你的快速和你的痛苦矛盾吗？

照原作者的意思，非要大篇幅拍刘培强哭天喊地痛苦得死去活来的情节才能体现其挣扎？

——————————【整部电影里，普罗大众完全没有机会表达自己的声音，他们只有在灾难来临时奔跑哭号。

除了被动接受，还是被动接受。

因为在刘慈欣和剧组的心目中，普罗大众听安排就好，对吧？

】普罗大众在灾难来临的时候大多数的确就是只能奔跑哭号被动接受啊！

怎么难道自身难保了还争着逞英雄？

当然非要抬杠说拍一些大众的闪光时刻是不是可以，是确实可以，但一部电影就那么百来分钟，镜头集中在主角们身上非常正常，这无非是个视角选择的问题，到楼主这里竟然变成了黑点，我觉得也是不可思议。

此评论者的逻辑如此清奇，没拍大众=唾弃、不屑、看低大众，这真的是新时代登峰造极的文字狱了，没有说到的点都能被编上罪名，古时候文字狱至少还得是根据写过的内容来扯呢。

如果要类比一种人，此评论者大概就像那种把脑残野蛮当个性的神经病男/女友，如果你说句某明星好好看，TA马上就能抬杠说那你是说我不好看吗？

如果你说句我妈给我买的这件衣服质量很好，TA马上就能抬杠说那你是说我妈给我买的东西都是破烂货吗？

——————————最后放话，我敢肯定原评论者对我的反驳放不出什么像样的屁来——————————以上是20190206原内容——————————

所有对《流浪地球》的差评和批评都是微不足道的。

真的。

经历过小众科幻时代的科幻迷根本不会畏惧这些。

经历过小众科幻时代的科幻迷也根本不会care一些无聊的差评。

面对那些有理有据的批评，我们完全可以宽容地接受。

因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。

作为一个2001年开始阅读科幻世界的读者。

我们都经历过那个小众科幻的年代。

「地摊文学」「胡编乱造」是科幻小说的代称。

我们无处分享科幻阅读的体验。

我们艰难安利科幻作品不被人理解。

我们都知道科幻文学为什么在那时如此贫瘠。

我们还记得郑文光先生的去世。

那个年代是中国科幻最衰弱的年代。

那时候，刘慈欣和王晋康等人被称之为「科幻新生代作者」，我不明白，为什么他们被叫做「新生代」，难道还有「老一代」吗？

后来我才知道，科幻文学是有传承的。

1977年-1983年是中国科幻的黄金年代。

此后写作的科幻作者，被称之为新生代作者。

说实话，大刘和《流浪地球》如今承受的所有批评和苛责都是微不足道的，因为再也不会有任何批评能够像36年前那场风暴一样阻挡中国科幻的崛起了。

1983年，科幻文学「姓科还是姓文」的论争，最终导致了中国科幻的衰弱。

1983年，「清除精神污染」运动开始了。

在这场运动中，科幻在行政上被定性为「精神污染」，受到直接正面的打击。

最严重的时候，中国没有一个地方能够发表一篇科幻小说。

郑文光先生也在这一年患上脑溢血，创作生涯从此终结。

然后《科幻世界》开始了踽踽独行之路。

「散布怀疑和不信任，宣传做一个「自由自在的人」。

「资产阶级自由化思潮和商品化的倾向，正在严重地侵蚀着我们的某些科幻创作。

」「极少数科幻小说，已经超出谈论「科学」的范畴，在政治上表现出不好的倾向。

」「科幻应当谈科学，而不是批评和质疑。

」这就是当年主流社会对科幻文学的评价。

一直到《三体》获奖之前，这样的现状一直没有改变。

没关系，我们可以一直等下去。

然后我们等到了《三体》的获奖，也等到了《三体》的在五六年的时间里一次又一次开拍，一次又一次地出售版权。

我们已经失望了太多次。

但没关系，我们还是可以一直等下去。

事实上，在观看《流浪地球》之前，我们都做好了它有可能是一个烂片的心理预期。

还记得大刘说，我们要先完成「从无到有」。

再完成「从及格到优秀」。

然而，《流浪地球》实在是太优秀了。

它的传达的精神、世界观架构都被电影优秀地表达出来了。

就像是从来没有玩具的小男/女孩，突然拿到了变形金刚或者芭比娃娃。

对于流浪地球，其实很多人都已经做好它有可能是一个烂片的准备了。

没想到我带着20分的心理预期，却拿到了一份80分的答卷，我们自然会把它吹爆到120分。

对于流浪地球电影，我真的很希望那些非科幻迷的观影者能够宽容一些。

也很希望科幻迷们能够大气一些，包容一些，因为我们会有更多的《流浪地球》。

刘慈欣说：在科幻文学诞生的两个世纪中，科幻文学繁荣的国家往往也是世界上国力强盛的国家之一。

是啊，科幻文学或者英国的崛起而崛起，随着美国的强大而强大，现在也应该随着中国的复兴，而复兴了。

我们可以一直等下去。

我们根本不需要畏惧批评和差评，我们还会有很多很多《流浪地球》。

因为再也不会有任何批评能够像35年前那场风暴一样阻挡中国科幻的复兴了。

当影片结束，电影院亮灯起片尾字幕时，我坐在座位上发了会儿呆。

在过去的两个小时里，我到底看了些什么？

与其说我看了一个被电影呈现的科幻故事，不如说，我看了一个科幻纪录片。

一个主要讲述如果地球上发生这样的事，千万不要做什么，以及也许可以做什么的大型科普纪录片。

为何会产生这样的感觉？

一种可能性：尽管片中人物都经历了很多看起来很复杂的事件，但他们背后缺乏一条基于人物内心深层动机的线索，将这些事件整合起来，成为一个有人物发展变化的，能触动人心的故事。

我无数次感到困惑，他们为何要做这样的选择，为何要发出这样的行为？

这样的疑问，导致我全程没能通过角色们进入戏剧的场，感他们所感。

我既无法为他们难过，也难以为他们高兴。

他们痛失亲人时，我关注的竟是，咦，坐我旁边的陌生观众，原来早已拿出手机在玩游戏了啊。

看来他也和我一样，被“现在理论上，我是不是该开始感到感动了？

屏幕上的人都哭成那样了！

可我怎么还没开始感动？

”的迷思弄得非常矛盾，矛盾到只好暂将目光从屏幕移开，看看其他的东西。

“硬核科幻”电影是否需要人物动机？？

这篇文章的回复里有很多类似这样的意见: “你个杠精，流浪地球是贼拉硬核的科幻电影！

你们这些洋人舔狗，你说！

豆瓣排前几的硬核科幻，阿凡达，黑客帝国，星际穿越，哪一个讲了什么鬼动机嘛！

而且星际穿越这种“烂片”根本就算不上硬核科幻啦。

而且你为什么要在硬核科幻里强求什么人物，什么动机！

你根本就是拿了水军的钱来黑我们流浪宝宝的。

我不会原谅你的吼!”暂抛开这些看官的无名戾气不提。

我们先来探讨“硬核科幻电影不需要刻画人物动机”这样的说法是否成立？

以及阿凡达和黑客帝国等是否真的没有着重刻画人物动机？

对这两个问题有重大疑问的朋友可以去查阅电影剧本创作方面的资料。

这里只略作说明：阿凡达和黑客帝国都是在电影剧本创作中，堪称对角色动机刻画达到教科书级别的作品。

例如电影编剧大佬之一Michael Hauge曾用阿凡达的剧本来举例说明好的电影剧本需要做到：Every scene, event and character must contribute to the hero’s outer motivations 每个场景，事件和角色都必须为主角的外在动机做出贡献. 并且，他提到阿凡达在这点上做得特别好：Pick any scene in Avatar and you’ll see that it either moves Jake closer to his goal of protecting the Na’vi or closer to his desire to win the love of Neytiri, or it creates obstacles to those goals.挑出阿凡达中的任何一个场景，你都会发现，它或者使杰克更接近了他要保护Na'vi的目标，或者使他更接近得到Neytiri的爱的目标，又或者是为杰克实现这些目标制造了障碍。

电影是一种讲故事的艺术。

哪怕是“硬核”科幻，只要是有故事，也仍需要以讲好故事为本。

而要讲好一个关于人的故事，必然需要着力刻画人物的动机，人物间的矛盾和发展变化。

用电影讲人的故事，一定是以刻画人物为中心，而不会是以视觉效果、宏大场景、这些背景装饰物为核心。

但在目前院线版本的流浪地球里，没能看到让我充分了解人物动机的故事。

所以我只能做合理假设，基于已呈现的剧情，主要人物行动的动机可能是什么。

什么是人物动机？

首先，让我们探讨下动机的概念，方便后续讨论。

动机是什么？

动机，有别于“发生在人物身上的事件”，它并非事件本身，而是人类行动，意愿，目标的根本驱动力和原因。

一个人的动机，通常会受到个体过往经历，文化，社会环境等因素的影响。

并且动机又常常是不断变化的，随着人物遇到问题，解决问题，他的动机会跟随自身的成长而发展变化。

因此，动机通常是埋藏在电影中人物一系列行为下的一条贯彻始终的暗线。

动机在心理学领域的研究非常丰富。

而在戏剧中，动机这一概念也被广泛应用。

（见： 戏剧人物的动机与行动；以及Dictionary of the Theatre: Terms, Concepts, and Analysis，书中222页有关于角色动机的解释）。

为何动机值得探讨？

一个简单理由是，当观众理解人物深层心理动机时，会更容易与之共情，将自己代入角色，更深入的体会角色的挣扎和情感体验。

反之，则不容易进入角色和戏剧的情绪场中。

这是为什么电影剧本写作的很多位大师都强调，每个情节都要为主要人物的动机服务。

而我们在流浪地球中所看到的很多情节，却恰恰没有为人物的主要动机服务。

例如，在叛逆儿子带妹妹逃出地下城之前，只用了几个快速切换的镜头和难以留下印象的情节来铺垫儿子逃跑的动机：1。

片头妈妈躺在病床上一闪而过的画面。

2。

成年儿子看着墙上的照片，有一个头像被挖了。

但由于光线等的原因，这里并不容易看出那个被挖的头像是爸爸。

3。

儿子在纸上给爷爷留言写道，我还是决定走了。

也许还有其他的类似情节，但在儿子逃跑行为发生之前，给我留下印象的只有这几个非常短暂，貌似在交待儿子的逃跑动机的镜头，并且由于都是一闪而过，很容易被忽略。

不交待清楚为何要逃跑，也行。

但至少要讲清楚父子是如何反目成仇的，因为整个电影的人物主线，就是父子间从对立到和解。

然而，我们却在片头最关键的几分钟内，反复看到大量渲染父子情深的情节，例如父子两在帐篷内外亲密玩耍，关系无比融洽。

但表现父子究竟是如何反目成仇的画面，却几乎一个也没有。

不知是否因贺岁档的关系，父子反目的相关情节便被删除了，只保留了温情画面。

但这样就让人难以理解儿子逃跑的深层动机是什么。

由于缺乏对儿子动机的理解，我们在看到他带妹妹冒生命危险逃出地下城时，就容易认为这不过是熊孩子搞事情。

也就难以将儿子后续的一系列选择和动作当成在人类生死存亡之际，仍坚持选择希望的，充满英雄色彩的情节来看。

相比之下，如能在片头充分铺垫出，暴脾气儿子和父亲多年来误会约积越深，以至于儿子宁愿死也不能忍受和他共处一个屋檐之下，被迫选择逃离地下城，即使冒着生命危险，也要通过突然消失来报复父亲，通过出去冒险来证明自己。。。

类似这种基于更深层的“你死我活”的父子矛盾的心理冲突和行为动机，会更容易让观众体会到暴脾气儿子选择“冒着生命危险逃亡”的无奈和挣扎，也更容易带入角色中，因为“父子矛盾”堪称人类一切矛盾的原型。

动机是使得人物的行为合理化，感染观众的决定性力量。

不少戏剧研究都曾指出角色动机对戏剧的重要性。

例如，写《论演员的自我修养》的斯坦尼斯拉夫斯基曾提到弄清角色的动机是演员的首要任务，e.g., Stanislavsky, 1963，1966. 可惜的是，由于影片开头的铺垫难以充分体现父子矛盾这一非常重要的动机，而父子矛盾又是支撑整个故事发展，使后续煽情情节合理化的核心动机，也就导致影片难以出现一条清晰的，感染人心的，主要人物动机的脉络。

当然，我写这篇文章并不是说电影错了，导演错了，电影不好，或是导演不好。

而是提出问题与大家讨论：如果要加强表现人物的动机，可以是怎样的？

主要人物的可能动机我记不清剧中人名了，虽然能查到，但我想暂时用记忆存储他们的方式来指代。

以此表现这些角色给我的脸谱化，看不清，记不住的感觉。

以下的人物动机属于我的推测，因为目前的院线版并没有充分体现动机。

吴京的暴脾气儿子: 大动机：通过搞事情对父亲表达“攻击性”（广义的）。

从通过叛逆的行为“攻击”父亲开始冒险，到冒险中做出与父亲同样的选择，最后达到无言的和解。

（高潮部分阴差阳错，让父亲去送死，完成文学作品和心理分析中经典的弑父情节。

）小动机：第一段：用从地下城消失来“攻击”（广义的）即将要回来的父亲，这个当年害死母亲的人。

并寻找机会证明自己。

第二段：想通过保护火石证明自己，但发现连家人都保护不了，陷入绝望，挫败。

第三段：受到要成为比父亲更强的男人的动机驱使，在绝望中选择了希望，选择以牺牲自己为代价完成引爆木星气体的任务---与父亲跨越时空，没有商量，却心灵感应一般，做了同样的选择---牺牲自己保护地球。

吴京：大动机：从守护小家到放弃小家守护地球。

小动机：第一段：为给儿子一线生机，选择放弃妻子的生命。

第二段：为保护儿子和岳父，阻挠火石任务。

第三段：为了保护地球，为了帮助儿子完成保护地球的意志，选择放弃自己的生命。

吴孟达的没好脸色孙女，养孙女：大动机：想见到已被冻死的爸爸妈妈 （根据据说被删掉的情节推测）。

从仇恨地下城的人和维护该体制的人，变化到和他们共生死共存亡。

青春期少年的过度概括化思维：地下城的每一个活着的人，都是踩着被冻死的爸爸妈妈的机会活下来的。

对维护这个地下城体制的人的仇恨，是难以避免的。

小动机：第一段：想逃出地下城去见到爸爸妈妈。

第二段：在送火石的过程中，保护哥哥和爷爷。

无视其他人的生死，因为他们该死，都是应该当年代替父母去死的人。

第三段：失去最爱的爷爷的伤痛，驱使她做出改变，继承爷爷保护地下城的人的意志。

主要人物可能存在的动机上的矛盾以上是根据大家讨论的小说情节和疑似删减剧情，推测出的三个主要人物动机。

但我们可能会发现他们三个的动机，可以被拆分到三个不同的剧里，也不会影响另外一个的主线发展。

这样近乎平行的动机设定，就意味着，电影主角之间几乎没有明显的矛盾和冲突？

这也许可以解释为何我及周围观众在电影不到一半时都不约而同的走神了。

因为电影从头到尾，没有明显的人物动机上的矛盾在牵引着我们继续关注故事的发展。

假设，如果我们将故事铺设得有主要人物间动机上的矛盾呢？

吴京与暴脾气儿子间：儿子用叛逆的行为和冒险表达对父亲的恨和攻击性。

父亲要保护儿子，不顾一切要阻挠儿子冒险。

这对父子间动机上的矛盾，即，一方要不顾一切的冒险和攻击父亲，另一方要不顾一切的阻挠儿子冒险，保护儿子，可以是影片的主要矛盾。

这也是人类家庭常常经历的亲子关系现象：我不想让你遭受我所承受的痛苦和风险，我极力阻挠你，结果你越挫越勇，最后成为了我。

如果以类似的亲子关系中常见的矛盾来作为叙事的主要出发点，也许可以让观众更容易与主要角色共情，融入在他们的灵魂里。

如果让整个电影的叙事为了这个矛盾服务，故事初始的阶段可以更突出儿子表达对父亲的攻击性的倔强和要证明自己更强的顽固。

故事中间，儿子在抱着想证明自己和报复父亲的自私动机下做的事情，都很失败，还导致他人的无谓牺牲。

这些由他直接或间接引发的牺牲给了儿子很大的触动，促使他在动机上的转变。

在故事最后，儿子的动机转变为，证明自己或报复父亲不再重要，即使牺牲，也要让地球上的人都能活下去。

而在放下证明自己的执念后，他所做出的选择，反而获得了接近或超越父亲的可能。

同时，在转变的过程中，他也许会看到，原来，要选择守护什么，就要同时选择牺牲什么。

也许他会开始理解父亲当时不得不做的无奈选择：选择守护儿子，就要择牺牲对老婆的守护。

在将要失去父亲的时刻，父子间隔阂了十多年的心，终于相通。

最后，虽然儿子永远失去了父亲，但他已经成为了父亲一样的英雄。

新的能够舍己守护地球的英雄已经诞生。

在父亲这边，故事初始阶段可以更突出父亲为保护儿子，固执，不近人情的极力阻挠。

也许从儿子幼年开始，就从情绪上、行动上禁止和压抑儿子做任何冒险的事。

如此的百般阻挠，让儿子一度误会，以为父亲害怕被儿子超越。

“你就是害怕我变得比你强，对吗？

如果我比你强，我会揭穿你害死妈妈的事情。

大家都会知道，你是个虚伪的假英雄。

”在故事中期，儿子的冒险，让危险指数到了爆表的程度。

父亲的理智失控，不顾一切要保护儿子的动机，让他陷入理智和情感的挣扎，最后选择开始自毁前程的违规操作。

就像当年选择放弃妻子的生命一样。

在这样的两难情景中，他每次都选择了保护最爱的儿子。

哪怕之后的结果，一定会让自己看起来不像个人。

“没有人，比你更重要，儿子。

我一定要保护你，哪怕赔上这个世界。

”在故事最后，父亲发现儿子决定要牺牲自己保护地球。

他再次进入两难情景：是遵守系统的规则，还是违规保护儿子。

他也许可以选择违规动用系统资源，将儿子带到比地球更安全的地方。

这样，既可以救儿子，也可以保全自己。

但他最后选择了放弃自己的生命，去救地球。

并且不一定能救到儿子，并且很可能全是徒劳。

他从一开始一切只为保护儿子的动机，发展到最后一切只为保护地球的动机。

这种转变，可能是被儿子率先做出的牺牲自己救地球的转变触动的。

“我唯一想保护的人，我的儿子，我以保护你的名义，阻挠了你一辈子。

结果你唯一想保护的却是地球，连自己的命都可以不要了。

现在，我终于可以告诉你，不会再阻挠你了。。。

只可惜我不能当面告诉你了。

”也许所有主要人物其实还另有动机。

但在现有的院线版本里，我难以看出每位主要人物的行为动机是什么。

就难以感受到那种震撼人心的人类共性，也难以通过他们，看到自己或别人的影子。

当人物的行为不是基于某种深层的心理动机推动的时候，他们就似乎只是一群打扮得光鲜好看的人，在屏幕上玩耍，Party，走来走去，恰巧出现在电影的某个画面里。

但其实人物们本来可以基于各自独特的心理动机，在不断的选择中，让生命路线交织，像个真人一样，有血有肉的推动故事的发展。

此文甚长，并非影评，是楼主作为大刘书粉，从2018年七月到现在，持续大半年的对流浪地球剧组的跟踪总结帖。

如果你对电影投资出品、台前幕后、后期宣发和小故事之类的有兴趣，可以慢慢爬楼（倒叙）2.10:23亿票房！

Shut up and take my money!

2.5凌晨:人在美国，刚下飞机（_(:з」∠)_真的）看不了公映第一场，郁闷。

但是看到开画8.4！

我满足了😭大半年前我开楼时说大概率合格片（豆瓣6+），奇迹概率佳片。

剧组创造了我心目中的奇迹。

我会接着跟踪票房。

随着观影人数增加，评分会有较大的波动，但8应该没问题。

祝大家新年快乐，祝中国科幻越来越好！

2.3:剧组送给配乐阿鲲老师的徽章。

联合政府的标志。

导演，出周边吗？

我买爆。

新浪电影的采访https://media.weibo.cn/article?id=2309404335363144472267一排烤鸭和半扇猪肉笑死。

关于科幻工业的各个部门

2.2:大触做的海报@宝心_shining太厉害了，上映后应该会有更多的同人作品。

北美新澳IMAX提档到大年初一，票很紧张，波士顿票卖光开始加场了。

现在波士顿寒风肆虐暴雪冰天，看电影挺有代入感😂

2.1: https://m.weibo.cn/6436669966/4335042568374536 周笔畅推广曲《去流浪》附导演采访，郭帆也是平面设计师。

1.28:刘欢老师主题曲MV已出：https://m.weibo.cn/6436669966/4333362275690503从采石场到发动机再拉到宇宙地球的镜头简直炫技。

1.27:下午两点大V超前点映，来去之间也去了，等他们离场后更新评价。

明天北京上海武汉重庆成都都会有点映。

片方现在是靠大规模点映口碑造势占更多排片（熟悉的北文宣发手段，现在小破球初一排片不到10%）春节档的特殊性在于大年初一初二开头，影院躺着就能赚钱，放广告都满座，所以院线会倾向把排片给时间短，能多排场次的电影。

流浪地球比喜剧多了半个小时，一天下来少排两场。

我对新年开头两天的排片不报期待，口碑逆袭也要等到初三，何况今年春节档每一个都很强。

顺带说一下，中影之前下文件要求自己星美院线给流浪地球30%以上的排片（它是小破球最大投资方）影院出现了排幽灵场（一个时间段同一影厅排两场，即根本不存在该场次）敷衍上级的做法。

某喜剧片也传出不给20%以上排片就不给影院密钥的做法（没有密钥影院放不出电影）。

还有某些为了争取排片片方给影院送钱，排一场送几百。

中国电影市场的乱象在春节档展现得淋漓尽致，缺乏监管，产出方、购票平台、院线、评价平台混在一起，非常糟糕，也不利于行业发展。

想想一家公司不仅可以投资电影、负责卖票，还有权排片和控制评分，灰色利益地带简直遍地开花。

口碑出来了，我以为我已经很膨胀，章口就莱豆瓣7.5+，还是吹不过大V。

感兴趣的朋友可以订票了，不会浪费你的时间和金钱。

另外，只有钱是拍不出好科幻的，团队用了八个月构建世界观，写了100年编年史，连教科书都编了。

发动机参考90年代末的气塞式喷管，地下城井盖、墙上的广告贴纸、路标都有新设计（眼尖的在特辑里能发现）之前有人问过导演为什么地下城这么狭窄的空间还允许小贩、小店铺，当时导演回答心理疏导，可见团队对末日世界的方方面面都有考虑。

流浪地球爆发后，有了正面的实例，希望后入的资本能够不要看热度随意敷衍，否则流浪地球将成为昙花一现，投入的资本也会打水漂。

现在的观众已经比较理智成熟了。

1.21:最终版预告https://m.weibo.cn/6436669966/4330978426027031加特林打木星真是绝望。

根据制片人龚格尔透露，预告片看起来很厉害，但其实全是边角料，导演一个大场面都没剪进去，而且镜头具有误导性。

看来防剧透工作导演做得很认真（可惜韩松老师这个猪队友已经透好多了¯\_(ツ)_/¯）轻微剧透：………………………杭州地下城死了30万人，上海塌了

刘欢老师的主题曲，周五上歌手的时候唱。

周笔畅也会有相关作品。

1.20:今天科幻圈和媒体内部点映，不是之前的90%完成度版，是真的成片。

影评出来得差不多了，豆瓣7.5+毫无问题，越来越稳。

现在片方需要做的是把口碑转化为排片，目前流浪地球的排片只有8.2%，比起同期三部喜剧太弱势了。

建议参考药神，进行大规模点映，让院线看到潜力。

（流浪125分钟，飞驰、新喜都九十分钟出头，在片长上就处于劣势，影院会选择短一点的增加场次）帮剧组澄清一下，特效四分之三是中国公司制作，剩下的外包给了韩国和德国。

维塔工作室只负责防护服道具，它和维塔视效是两个部门。

流浪地球的经费根本请不起维塔视效。

1.17:刘欢老师的主题曲1.16孟美岐的推广曲MV出来了，一半以上都是新画面，放得比正式预告还多，效果也比之前旁白略突兀的预告好👌知乎贴吧的分析帝要过年，其实剧情都快被他们分析得差不多了。

https://m.weibo.cn/6436669966/4329181040713499这几天，中影终于想起有个儿子缺钱搞宣发了。

等接下来的两款预告和推广曲吧。

私心希望得到中科院或者CASA的宣传，他们也帮了剧组很多。

1.14:今日第三更了，这是要过年吗？

第三版正式预告“父与子”已出，真的稳了。

https://m.weibo.cn/1623886424/4328438439141230去年我写这篇预估文章的时候只觉得剧组靠谱豆瓣能及格，考虑到国产电影一言难尽的创作环境不敢有多的期待。

现在我可以肯定豆瓣评分7.5+，如果导演把点映中暴露出的前半部分进展较慢、信息量太大太杂的问题处理好，8+是很有希望的！

更新了孟美岐的推广曲，楼主心情十分复杂，剧组之前穷到把防护服家当拿出来抽奖（误），现在有一种一夜暴富的恍惚感🙊中影的通知，帮忙撕排片了，要求其所属院线首周排片不得低于30%，中影的院线是中影星美院线，银幕数量4634，全国第二（17年数据）中影是最大投资方和出品方（见之前的公司背景介绍），得到重视是因为流浪地球是“首部国产重工业科幻影片”（这个定义比较准确，流浪地球不是首部国产科幻片，但是是首部国产重工业科幻片）希望更多的科幻电影能得到多方的支持，从电影类型来说，科幻片是最容易走向国际的，其承载的普世价值是文明社会一致认同的。

1.11预售已开，北美新澳2.8上映下午的看片会的轻微剧透。

高亮，不想被剧透的别看图片。

大致信息：预估豆瓣7+，国产科幻里程碑，当然，缺陷是有的（每个人看法不一）

12.30:路演最新情报1.新的片段里，太空站内叫莫斯的AI杀人了（俄罗斯宇航员），应该是致敬2001里的红眼AI（流浪地球里AI造型也是红眼）但故事应该不会是AI叛乱，还是与人类叛军有关。

2.维塔做的防护服（一套五十多万），再加上外骨骼，完整的要一百多万。

道具烧钱，估计服装费用就比片酬高了。

3.会有奥运会和爱情线，提到了在奥运会路途中遇到了鲸鱼和真爱（说漏嘴的信息，所以不确定，但海报里确实有鲸鱼，预告里也有奥运会）4.配乐是阿鲲（代表作舌尖上的中国、红高粱）5.导演说他在拍摄过程中尽量避免增加临时迸发的灵感，是严格按照拍摄计划执行的。

个人推断这个片子导演色彩极少，是走流程的科幻奇观片。

小结：物料整理到现在，我不认同剧组宣传的他们迈出了中国科幻电影的一小步，他们是在劈叉。

12.19: https://m.weibo.cn/6436669966/4318880602454481叛变情节应该保留了，最新剧照里地下城有“lie”，部分群众并不相信太阳会氦闪。

王府井彩蛋

空间站遇险这个镜头效果非常好。

新特辑发布，我放下一半的心。

流浪地球难拍，主要是很多场景大刘一笔带过，需要极大的工作量去合理想象和有效现实这些场面。

太空的特效镜头很不错，地下城非常惊喜。

过年的地下城，有捏泥人儿、舞狮、装饰灯、有撸串儿的苍蝇馆子、兔女郎……这些真实感是国产影视最缺乏的。

悬于表面的粗糙布景总是国产一大问题，故事难有说服力和代入感。

科幻电影国产困难，有部分原因是电影工业体系跟不上，特效公司是一方面，道具场景制作几乎是空白。

贴吧的跟踪贴有爆料，道具组是一群很有才华的中国年轻人，有为好莱坞工作的经验。

这部电影能用实景用实景，不依赖特效，这一点是走对了的。

不管流浪地球结果如何，可以知道的是，电影培养了一个团队，一个按照较为成熟健康的电影制作模式逐渐摸索发展起来的团队。

这种经验是比电影本身更为宝贵的。

12.12:新海报（美工日常审美在线）

以及大刘的彩蛋（生日）

12.4: 业内人士，在线爆料：

12.3: 神仙美工，新海报，发动机

exm？

豆瓣8.5这么好拿∠( ᐛ 」∠)＿？

我怕不是玩了假的豆瓣。

12.2更新: 发动机预告。

个人观感，叛乱可能没有，剧情变成末日维修坏损发动机拯救人类，但流浪与硬科幻主线还在。

还有情报称结局没改，那么有可能是叛军占领了发动机？

就广电飘忽不定的审核标准，冻死上千的科学家和政府领导是否能过，还是个问题：https://m.weibo.cn/6436669966/431304598126528111.16 知乎最新爆料，事情难道要朝我最期待的方向发展了？

顺便补充：特效公司确定为More，More在微博上已经认领了。

11.14更新:官方公布科幻特辑 https://m.weibo.cn/6436669966/430618198184724611.1更新:补一个猫眼上的电影制作出品背景：中影出品

10.25更新: 新预告片出啦！

感觉有希望，但是！

没有地球在宇宙中流浪的片段依旧不放心^_^下午三点的直播，确认吴京的角色是父亲。

9.21更新:定档大年初一，2.059.1更新:主演屈楚萧优酷采访透露，电影预计年底或明年年初上映。

PS：楼主依旧担心剧本问题。

原文：利益相关：大刘书粉，半个科幻电影迷看药神前瞥到了流浪地球的预告，刘慈欣三个字已经让我很满足了，于是上豆瓣看看有什么最新进展，结果讨论区全在纠结吴京。

吴京不是主演，镜头都是后来补拍的，涉及情节应该非常少。

片方大概是想借用吴京的名气来宣传片子。

吴京愿意把自己的名气拿给片方做宣传，也是对国产科幻电影的支持，在这一点上我是不会黑他的。

现在，依靠制作组透露出来的少量信息，认真仔细分析一下，这部电影到底如何。

首先是导演。

导演不是拍片子这么简单，还要统筹规划整部电影。

流浪地球的导演是郭帆，这个导演我不熟悉，豆瓣显示情况如下：

三部电影，你好疯子主导演不是他。

（但有影迷兼科幻迷因为本片给流浪地球导演一项加了一些分，贡献应该很大）我关注的豆瓣用户都属于比较专业和（非常）严格的观影人，他们的意见比较有参考性。

同桌的你，5.8分。

关键词：模式化、程序以及期待科幻三部曲

从这里总结，导演是一个有经验也有能力的人，但他的作品非常程序化和模式化。

如果导演能在拍摄流浪地球的时候做到程序化，以原著的基础去弥补创新和想象的缺陷，是可以做成合格片的。

李献计历险记，6.4分。

这部电影得过奖，所以评价更多。

关键词：可以一看、技术不够、内容干瘪

看其他评论，导演比较擅长画面，而科幻片很大部分就是要看特效的。

如果画面做得好，流浪地球的核心价值理念和基本剧情还在，就不会出大差错。

这里的关键是剧本。

我非常担心剧本。

PS：强烈建议豆瓣把编剧也放在主创栏里。

编剧真的很重要啊，几个重点踩雷的编剧我是看见就会绕道的。

接下来的信息来自知乎。

1、投资方员工：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/216589395这位挺幽默的，给的信息总结如下：1.找过好莱坞大导，他们对本子没兴趣。

（毕竟雨果星云一堆没拍的）2.剧本来自郭帆工作室，花了很多心思构建世界观，做概念设计，也写了分场剧本。

反复更改后交给老板看了。

3.特效找美国大牌公司谈过，对方感兴趣，但价格片方承受不了。

4.团队初期成果不错，后来北京文化和万达也加入了筹备。

评论区里对书粉问题的回答（我的观感：用心了，但后期制作因为各种原因会有影响，不知道档期从暑假往后推延是否能缓解。

）

2.核心主创龚格尔：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178288904

3.无利益相关但看过剧本和概念图：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178159246

4.剧组成员：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178274207

5.流浪地球竞争方（这都有😂）：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178061222

6.片方朋友：https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178202841

这些都是打鸡血的，部分比较客观的科幻迷的看法：1.https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178398897观点：草台班子，有诚意，但经验不足，能力不够2. https://www.zhihu.com/question/60530568/answer/178327705观点：以中国目前的电影产业水平，触动流浪地球属于急功近利了。

主创对此的回应：

我的感受：优势：流浪地球的制作班底比三体的游族那是要靠谱很多。

（希望三体继续烂一段时间压压版权价格，等到愿意接手的）搜狐娱乐上曝光的成本是5000万美元（3亿多人民币）消息可信度待定。

北京文化眼光不错，药神战狼都有它的投资，投了一个亿，说明它对流浪地球还是有信心的。

北京文化投了一个多亿，但它只是部分投资，最初的投资方员工也表示特效不止花了一个亿。

如果情况属实，成本应该能支付“非五毛特效”（好莱坞大片那种还是在梦里想想吧）。

预告的宇宙特效看了一下，不是星际穿越那种风格，色彩更鲜艳，更梦幻一些（可能更省钱？

）如果全片保持这种水准，感觉还不错。

我对国产科幻电影特效要求不高，别侮辱智商就行。

演员不是流量和一二线，省钱，吴京友情客串，省钱，自带战狼引战撕逼话题度，省宣传费。

原著粉、磁铁以及“三体限定版科幻迷”的庞大观众基础。

导演似乎很擅长画面，对科幻片来说很占优势。

主创团队很用心，有诚意，前期准备充分（三年）担忧：后期制作时间不足，2017年5月开机，9月杀青，本来预定的暑期档逃挡了也算好事。

但显露出后期制作时间明显不够。

不过片方逃挡也不敷衍，还是有良心的。

如果国庆档上映，还是很急，一年能做好特效？

剧本究竟是谁在主导？

郭帆是导演，龚格尔是演员，两个都不是专业编剧。

编剧非常非常重要，好剧情可以挽救特效不足。

所以剧本质量究竟能否传达出原著的思想？

龚格尔和郭帆是认真看过原著的，但态度不等于实力。

摆渡人还改了100次，我是不相信改得多=质量高。

导演的才能能否驾驭这种宏大的题材？

这个不好说。

郭帆在国内应该是中偏上的导演，但拍的片子少，也不是科幻主题。

不过导演也看发挥，大导也有失手的时候，说不定这次郭导能有突破？

（不知从哪儿借来的信心）李光洁和屈楚萧演技怎么样？

有懂的说一下吗？

演员很重要！

还有其他角色演员也公布一下啊。

主创团队看起来不像是人脉很广的，好资源争取得到吗？

之后的排片撕得到多少？

如果质量过关，建议走点映口碑路线，让自来水帮你们撕排片。

粉丝多，观众基础好，但口碑崩盘就自求多福吧，喷不死你¯\_(ツ)_/¯综上：不会是烂片，佳作可能性小，大概率合格片（指豆瓣6分以上）