花与爱丽丝

Hana&Alice，岩井俊二04年的新作，在一次寻常的淘带经历中，忽然发现他的新作又上架了。

岩井俊二的名字似乎成了畅销盗版的代名词，有关他的作品不同的版本总能见到几种。

Hana&alice 安静的呆在货架上，两张清纯如花的脸孔带着好奇和探索，果然又是一个关于青春的故事。

“情书”、“关于莉莉周的一切”已经让我熟谙岩井的电影风格，虽然没有太大的转折变化，但是他的美学观念还是讨人喜欢的，特别是近来一直没有新作上映，众人的期待又添了一层。

影片如封面的风格一样，画面景致考究，处处赏心悦目，再加上电影整体洋溢的情愫，似乎那种美又多了几分朦胧和含蓄。

如果说“燕尾蝶”让我们感觉到岩井的探索和多元素，那么到Hana&alice，又急转直下回到“四月勿语”散文诗般的情境以及“情书”从平淡叙事到情感喷薄、高潮突起的叙事方式。

前2/3的胶片印象深刻的不能说是电影本身，而应该是美丽的取景，随风飘零的樱花树、典雅的日本园艺和幽静的湖光山色，直到最后的1/3岩井的编剧能力才有所体现，先是校园文化祭hana的自我陈述，后有Alice用纸杯当舞鞋跳芭蕾的慢镜头剪切，像许多女孩曾有过的梦想和经历一样。

直到影片结束，也没有太多的意外，这并不让我奇怪，岩井的味道是素淡的日式料理，决不是酣畅淋漓的盛宴，相反这种味道反而愈见恬淡了。

故事逃脱不了既定的模式，只是叙述的方式千变万化。

我想每一个人都曾发现完全不同的自己，是藏匿，还是放手，从此人生有了区别。

男孩的手温柔的系好背后散乱的丝带，从未和自己喜欢的人如此靠近，沉溺下去，是一种快乐，说出一切，是一种自由。

文_谢长留“童年末日”这个词是我在看格拉斯的回忆录《剥洋葱》时看到的，这四个字映入眼帘的时候，心中顿时涌现无以名状的酸楚感，真的好像被一层层剥掉的洋葱皮蛰到眼睛，眼泪也会肆无忌惮的泛滥。

用在这里做影评的名字，似乎很不符合岩井俊二的清新和动感，喜剧收尾也让这四个伤感的文字毫无立足之地，但，在我的内心深处，更多的确是剥离了影片表面的流动和美好的幻觉，以自残的方式不断感受岩井俊二带给我的刺痛，这刺痛很清晰，像被订书器钉住了嘴巴。

这是对调皮的、无忧无虑的童年的残酷拒绝，是对成长中那些冷漠的羁绊的畏怯，对我来说，这是一场浩劫，如同纯洁的世界完全坍塌一般的末日，这是我内心深处的末世情节作祟，不能避免。

苍井优——被隐藏的野孩子岩井俊二钟情于灵动的苍井优，我也在一部部岩井氏电影的感召下，情迷于她。

身不由己的喜爱这个举手投足都能给我美好幻觉的姑娘。

苍井优的写真集和杂志内页，一直给人日式小清新的感觉，她的穿衣风格和那一头懒洋洋的大波浪发型，一直在不动声色的感染着影迷粉丝们，如今，很多女孩儿可能并没看过百万苦虫女，但不会没看过苍井优减肥前后强烈的对比照。

我因为喜爱她，于是各种sns网页和聊天工具头像，都用她，于是不少“慕名”而来的人，争先恐后的问这姑娘的名字。

这其中的酸甜苦辣，想必很多姑娘都能产生共鸣吧。

为什么要说她是被隐藏的野孩子呢。

因为我总觉得她不乖。

这不是说她非主流，心肠恶毒，也不是单纯的叛逆，是极少数漂亮乖巧外表的女孩儿独有的特质，这种特质摄人灵魂，在她的身上有，周迅有，娜塔莉•波曼也有。

这可以理解为一种与生俱来的光辉。

这光辉极具魔力，透过她们镇定自若的眉目和淡淡的撩人风情，我自愿臣服。

那不是谎言，是命运Hana再也不能自圆其说，被爱的白日梦终有被猛敲惊醒的时刻，那个有着完美侧脸的男孩儿，随着阳光的转移，也显现出不同的影像，狠狠抓牢手中的细沙，却发现那细沙越攥越少。

爱的人不能据为己有，好朋友也一并反目，这么一个孤零零冷清清的大雨街头，这么一个喧嚣热闹的节日舞台背后，谁在忍着心头剧痛，咬着嘴唇泪流。

你是不是我的好友，每天无忧无愁。

你是不是我的梦中情人，会浸在阳光的尽头。

Hana一点错都没有，她不过是个那么爱那么小心翼翼的小女生，为了那一眼的钟情，费尽苦心。

她应该和爱丽丝一样生活在单亲家庭吧，从小就一个人透过窗户，遥遥远远的望着远方，开朗叛逆的爱丽丝是她内心深处的一束阳光。

她连光明正大的看一眼宫本都不行，又怎么敢奢望被爱上。

若不是那不堪一击的一撞，命运别有用心的举手之劳，促成这段曲折心伤的篇章。

这根本就无关乎错对、青春之类，这就是Hana命中的命中。

爱丽丝是影片公认的主角，她活跃奔放、敢爱敢恨，她那段令人眼前一亮的芭蕾完全夺走人们的目光，但Hana似乎是我每个人心中的主角。

隐藏在我们内心深处的小可怜和小自卑。

虽然它们不掌控我们的生活，但却无时无刻不提醒我们。

这些逃不掉、改不了的小兽，随着我们年岁的增加，也在不断的成长，是它们吃掉了我们童年狂妄的梦想和绚丽的豪言。

童年，没有时间界限，但末日却如期到来。

初次看的那天是个下了雪的午后，那年还青春着，和青春着的室友们围坐在青春的寝室里。

以为自己不会再为这样的题材感动了，看完后是我错了。

简简单单的感情，看过《四月物语》后，以为不再会被这样简单的故事感动了，不会再被岩井那么简单的骗进了，但我又错了。

也许是因为在周围这样的友情已经近乎绝迹了吧。

最近又想起这部电影了。

并未重新温习，只是想到。

凭着记忆摸索，那些有印记的片断。

一些暗恋的镜头，很美丽。

车厢里晃动着偷偷瞄上两眼，隔着窗户小心的偷拍。

或者说暗恋都是美丽的吧，印象最深的便是《重庆森林》里王菲的暗恋，那种情绪很能够感染人。

光影的镜头很岩井，一如既往的澄澈明亮带着暗流涌动的忧伤，那些青春的小事儿，那些成年人已然觉得幼稚的小动作，在这片天地里舒然的展开。

虽然隔着空间、时间，可是仿佛青春的气息总是相通的，那个因为他而忧郁整天的日子，那个小八卦里看似不经意的触碰到他的日子，在走过青春的岁月后，竟然珍贵起来了。

而且总有些很标志的画面，就像《关于莉莉周的一切》里满眼的绿色一样，花那间被各式的花包围的屋子，印刻入脑海。

男孩子宫本无比做作的倒下自然是印象深刻的。

真的是无比做作的，一直暗恋宫本的花骗说失忆，都是很老套的情节。

花告诉宫本，自己是宫本的女友。

一个善意的谎言，或许只是想得到原本不可能的温暖。

而既然是个谎言，便总有漏洞的地方，于是爱丽丝也被牵扯了出来，说是宫本的前女友。

故事却不曾向着花想象的方向前进，宫本对着花说：“如果记忆回来了，但只有前半段，那会变成什么样呢？

”两个女孩子抢牌的镜头也很深刻，在海边。

情愫却有了变化， 爱丽丝说：“那现在正（宫本）是我的了。

”有几分是玩笑，几分是真心？

女孩子间的友谊，因为一个原本不相识的男孩子，起了微妙的变化。

宫本慢慢的相信了这个故事，可是可是如果这都是真的，那我们为什么要分手呢，为什么又会爱上花呢？

谎言总有结束的那刻。

爱丽丝对着宫本，用中文说：“我爱你……再见……”有些感情，是不是用母语无法轻易说出口，用别的语言，会更容易些？

而花，哽咽着对宫本说：“你对她的感情，是真的。

”在爱情和友情之间，女孩子们揪心的、艰难的选择了友情。

那份感情明亮亮的，全然没有一些别的故事里的钩心斗角，在那个花骨朵层层绽开的季节里，感情也吐露着芳香。

那张女孩子们穿着舞鞋脚尖并拢得像朵盛开的花朵的照片，一定深深刻在每个看过这部电影的人心里。

那段爱丽丝最后的长长的芭蕾舞蹈，渲染了当场的每个人，一定也打下了烙印。

女孩子们的友情，有时就像芭蕾，痛却美丽着。

虽然是两个女孩子的故事，但是觉得还是偏向爱丽丝一点。

许久不见的父亲，都不知自己的女儿的习惯有了变化。

爸爸问爱丽丝学了中文没，然后爸爸教了中文“我爱你”。

在分别的时候，爸爸下了车，爱丽丝喊住了父亲：“爸爸……我爱你。

”爸爸笑着说：“这个时候，应该说再见”。

傻孩子呢。

其实有些羡慕花，能够那么勇敢的去说那样一个谎言。

而她的真心，虽然没有换回同样的感情，但却也有了理解的回应。

可是自己呢，大概永远做不到吧。

硬物撞击头部,然后瞬间的晕眩,睁开眼是闪亮的白光. 谁?你是谁?我又是谁? 丧失记忆,电影里才有的桥段.可是这里就是电影. 宫本,一个侧面好看过正面的男生,一个低头好看于抬头的男生,被羞怯的花喜欢着. 本来是没有交集的人. 如果不是跟踪男生回家,如果不是看男生撞到,如果不是男生丧失记忆. 那么他们永远不过是一个社团里的人. 我是你的女朋友,被你告白过的人. 可以很任性的说出这样的话,因为男生失去了记忆. 喜欢的男生就这样变成了男朋友.可以一起吃饭,看电影,逛动物园. 事情如果是顺利的进行到没有什么好担心的,可是谎言就像是雪球,一不小心就越滚越大了. 男生到女生家不小心看见电脑里自己的照片. 不自己告白的吗?不是才开始交往的吗?怎么回事? 所以,男生多了一个前女友,爱丽丝. 我们已经没有关系了. 男生绝对想不到这是好朋友之间的把戏. 然后男生在医院里遇见自己的"前女友".想要多了解一些事情. 女生也不遗余力的扮演好自己的角色. 这里是第一次约会的地方;我都叫你正;这里是初吻的地方;当时也是这样的天气. 果然是有表演天分的人,故事编的让两个人都相信了. 事情演变成,花和爱丽丝要一起为男生找寻记忆. 以前这样的跳绳,已经不在的小屋.原形的饭团.一起玩过的牌. 可爱的粉红色的牌.谁拿到红心A谁就赢了. 牌随着还风飘散到四处. 其实谁也没有拿到红心A. 不过是某种私心,所以才说出,从今天开始,正就是我的了,和花分开. 女生的世界永远都是亲密而且美好的.加入一个男生,稳定的世界就开始接近坍塌了. 谎言最终是会被揭穿的. 谎言说失去记忆的以前是这样的,没有拿到红心A也是这样的. 红心A在男生那里.背面是一个女生亲吻着兔子. 真相就这样被知道了. 不过是一场游戏,却令人身陷不已. 请把这张牌放进抽屉的最里面,如果看到请想起我. 其实已经接近希望的边缘了,却还是希望. 我每天都会看的.男生语. 虽然时间很短,可是已经好像恋人了呢! 我爱你(中文),不要告诉别人哦. 然后女生转身离开. 秘密,就这样放在心底吧. 一个是前女友,一个是现女友. 虽然不过是场失忆的游戏. 在临上台的时候,男生帮花弄好和服上的蝴蝶结. 花说,如果不是因为丧失记忆,学长的喜欢就像烟囱里的烟一样,是没有的. 如果喜欢爱丽丝的话,就一定要幸福的在一起. 对不起. 男生,请不要自说自话好吗?是喜欢过的. 游戏的最后还是女生亲亲蜜蜜的在一起了. 一场失忆的游戏,是这个季节,最令人向往的. 如果我失去记忆，那么会有花样的人在我身边出现吗? 如果他失去记忆,那么谁又是他的爱丽丝. 如果一张牌就可以决定你的归属,我也会奋不顾身. 这场游戏,是我期盼以久的,却永远不能成为现实. 只想问你一句,如果,你失去了记忆,你可以陪我做完这场游戏吗?

仿佛再次回到了那些甜美温暖的时光。

好象永远是夏天，永远是带一些些的燥热，知了叫起来没完没了，教学楼前面的玉兰花开得浓香肥厚。

烦恼的事情永远只有桌上的考试卷和桌肚子里藏匿着的小纸条。

在高大的槐树下面玩小学生才会玩的游戏，但是谁也不觉得这样有多幼稚。

上课的时候趴在桌子上睡觉，眼睛却一直看着窗户外面。

那个时候天空怎么就那么蓝呢？

明亮干净的风吹起来，身上的蓝白格子衬衣于是软乎乎地飘起一个角，露出底下粉白青涩的肌肤，以及骄傲的青春。

那是浑沌的时光。

模糊的时光。

但是却有着确切的美丽。

这道理当时并不明白。

然而等到一切都清晰起来以后才终于发现，那混沌的身体，混沌的心智，混沌的快乐和悲伤，都是美好。

都是幸福。

都是“永远不再”。

花与爱丽丝。

只不过是一个简单非常的初恋故事。

一向用色倾向于近似色和浅淡的岩井，忽然之间开始画出了一幅幅绚丽的粉彩。

对比强烈的桃红和翠绿，海蓝和橘黄。

然而并不凶猛，依旧是充满了恬淡。

柔软模糊的镜头里，风景和人都好象半透明的彩色糖果，甜蜜得叫人不敢相信。

薄薄积雪的冬天，就在少年们偷偷交换的眼神和那响满了跳芭蕾舞的小女孩肆无忌惮的笑声的练功房中，那么自如地流转过去了。

不知不觉，樱花也开起来了，飘飘洒洒的粉红色，象征着被期待发生的恋情。

突如其来的一场骤雨，女孩撑着一把粉色的伞，和暗恋的前辈，一起奔跑在快要变灯的斑马线上。

谎言的雪球越滚越大，于是在有着细软沙滩的海边，咸涩的风吹起扑克牌，朝着那深蓝色的大海义无反顾地扑去，好朋友拿起一张红心A，眼神认真地说你们分开吧。

相视而立的尴尬时刻，那些高大茂盛的树木，好象浓得要滴下水来，在盛夏的熏风里微微摇曳着，深深浅浅地折射着金色的阳光，温柔注视着这些为爱情而伤感的孩子，树叶只是宁静地沙沙作响。

色彩斑斓的舞台背后，女孩子穿著美丽的浴衣，散落的深橘色腰带被捏在他手里，一面替她结着，一面听她吞声地哭泣。

背景里流畅的钢琴，明朗轻快，带一点点并不致命的忧伤。

到最后，也还是笑闹着抱在一起，根本没有吵架呀，哪有必要谈什么原谅。

长满了茂盛花草的小路上，两个人对着杂志封面上那张还带点婴儿肥的可爱面孔开心地指指点点。

鼻尖竟然被蚊子咬了，红红的一块，好象樱花的花瓣飘落上去留下的吻痕。

春天虽然过去，但这样看来，仍旧是停住了呀。

那些叮叮咚咚的日子，说到底也都是简单。

青春的颜色可以尽管斑驳吧，然而岁月中的点滴，始终是白开水般的透明了。

那些场景，不要说已经忘记了吧。

楼梯的转角。

冷饮店的窗边。

高大的槐树下。

空荡无人的教室里。

那是永远都忘不掉的地方。

被说成是丧失记忆的男孩子以为丢失了自己的初恋，然而却正在经历最刻骨铭心的恋爱。

他捡起如洗的沙滩上留下的那张扑克牌，放到钱包的最深处。

怎会忘记呢？

如果曾经彼此相爱。

巨大的阿童木在窗户外面飘来荡去，他终于明白了自己幸福在什么地方。

这便是真正的喜欢了吧？

愿意那么麻烦地，那么费心地，去说一个个的谎。

只是因为喜欢的话，那么便可以原谅吧。

原谅你了，小花。

这一切只是因为爱的话，幸福的人还是我呀。

不要去管王子和公主以后会怎样吧。

总之现在是快乐的。

是没有遗憾的。

年轻的时候若还不能尽力去追随自己内心深处最深切的渴望，青春该是多么苍白。

现在的大家，都在尽全力去追逐。

爱情，或者是梦想。

一切都是刚刚开始！

可以不断地告白，不断地被拒绝，不断地跳起，不断地跌倒。

哪怕真是这样也好，第二天还是会笑着穿上漂亮的制服，拎起桃红色的包包跑去学校。

宽敞明亮的摄影棚里，制服的格子裙子飘呀飘呀，在木头地板上无声地起舞了。

纸杯做成的芭蕾舞鞋原来也有同样的魅力。

那细细的手腕，洁白的小腿，尚且稚拙的身体，在旋转与跳跃之间，青春的色彩就这样肆无忌惮地泼洒出来，沾染到每个在场的人身上。

于是便不再害怕了。

只因一切都刚刚开始啊。

都能原谅。

都能彼此原谅。

这样一个中年的男人，擅长绘画、音乐、写作、电影。

对于青春片有着不肯舍弃的执着。

不知为何总能够体察到少年们最深处的疼痛。

那些细细的触角，就这样悄无声息地伸到坚硬心灵最柔软的场所。

只会使眼眶湿润，而不会有号啕大哭的冲动。

关闭电视的瞬间，忽然好渴望那些“永远不再”的日子。

于是我再一次地悼念了我的青春。

很久没有干净得让人想要落泪的电影上一次是在 《四月物语》大雨天破旧的红伞下？

还是在《情书》铭刻着不可言表情绪的书签里？

一个人的晚上 一杯绿茶 花与爱丽丝 随意摇摆的DV 唯美的构图 流动如和风的音乐神经质的天真女孩 木纳内向的学长岩井俊二回来了 带着某种熟悉的味道像四月里飘坠的樱花 早春清新的空气 冬天里的第一场雪 簌簌地落在心头干干净净的校园 干干净净的制服干干净净的世界 干干净净的情感岩井的青春片总是带着纯纯的感伤尽管他试着放飞一些轻笑 布置一出喜剧帷幕下落时 依然惹了那么多眼泪与悸动每天都是青春 开朗鬼马的爱丽丝 永远躲在她背后的花那清晨地铁站里的一瞥 牵动了两朵美丽的灵魂失忆是谎言 恋人是谎言 回忆是谎言 惟独 感情不能说谎海边的红心A 用中文说出的我爱你剧场外为了朋友 宁可放弃爱情 澄清一切的泪水与挣扎坚定释然的舞蹈刹那间 时光掉在记忆的浅滩上风把手中的痛吹走 孩子们便长大了 少了残酷 少了勾心暗斗少女与少女的友情暗涌 一样叫人揪心 很少人能把友情放进电影里却不乏味所以我说 岩井俊二是很棒的导演那么多年 他的电影还是如此温柔 忠实地温柔这些年 大家都转为喜爱激烈的东西 就像《戏梦巴黎》辛辣得有点呛鼻 不是不好看 只是少了我们都已丢失的柔软而岩井电影中的人物因为羞涩 对世界对人对事的看法都不会去得太尽总是保持一份距离 不会太过于执著与粘滞就像中国的水墨画 总有很多的留白喜欢看爱丽丝在明亮的房间跳芭蕾她穿着朴素的校裙轻盈的舞着看的人心也轻快的飞起来 嘴角会情不自禁的上扬微笑在阳光里 年轻就像那满世界的绿 那般岁月谁都曾经过 岩井为我们留住了那美好的时刻所以我说 电影是一块温暖的石头 为我们留下温暖的线索

看《花与爱丽丝》的时候回想起《四月物语》，于是才突然懂了这个一直没懂的故事，就跟现在竟然也能理解花的情绪一样。

原来人真的都有那么懵懂无知的一段，原来人真的是会变老成的。

想要回过头戏弄曾经愚蠢的自己，岩井俊二的电影是最合适的选择吧，《情书》或者《莉莉周》，或者是《花与爱丽丝》，文艺、干净、挣扎、瓢泼一样的释放，我们都希望自己的青春是长这个样子。

可能像花一样享受活在自己的意识流里的瞬间，喜欢逃避又想去追求，有最炙热的想要，有最直白的推攘。

可能像爱丽丝一样，习惯着隐藏自己，木讷于争取，太渴望依靠，太好奇陪伴。

青春期的人，谁不是活在自己的意识流里？

没有观众，都是自己波澜不断而后风平浪静，没有后盾，都是自己溃不成军而后勇往直前。

在锋芒毕露的青春里，各有缺失的花或者爱丽丝或者我们，难以体谅的互相。

花想要爱却缺失爱，岁月里最懵懂的情感，它带她撒了谎、骗了人，告诉晕倒的学长说，「你说过喜欢我的，是你失忆了」，开始了自编自导自演的青春闹剧。

爱丽丝想要陪伴却缺失陪伴，父母离异，妈妈开始了自己的交友生活，爸爸在另一个城市有自己的事业，形影不离的朋友开始了青春期的萌动，那些萌动却容不下她。

花爱得偏激，爱要得到，不论手段，不论情节，爱就要有结果。

而爱丽丝的孤独正四处寻找寄托，却没发现那个在大雨里在目光下肆意起舞的坚强的自己。

曾经无话不谈的好朋友，不经意被花的一时私心扯入了一段错乱的、稚嫩的三角关系里。

导演不断地用超现实表现手法放大青春期隐忍又敏感的精神世界、独角戏的情绪、叛乱的慌忙。

用脱焦的画面诠释花内心悄悄绽放的欣喜，又用满手的泡沫具象宫本内心对花欺骗的抗拒。

很难表明青春期犯下的过错是否算得上严重以及是否能挽回和弥补，但不可否认的是它已经改变了花，改变了爱丽丝，改变了你，改变了你的伙伴，也改变了你们。

但以后我们也会知道，歉疚是谎言带来的，谎言是欲望带来的，欲望是成长带来的，成长是过错带来的，而过错，是青春带来的。

如今这个成熟理性独立的你，也是曾经的过错和成长和欲望和谎言和歉疚带来的。

从这个角度看来，青春真的会随时间的流转而消逝么？

那在你身上那些好看又不能染指的痕迹，又是什么呢…我们最终也不会去生气花爱得有多么偏激自私，也不会去心疼爱丽丝的孤独如何委曲求全。

你很难去表明青春这件事情究竟荒唐与否，因为最后的结果只有长大。

只记得后来啊…当我在嚣张的时候提醒自己收敛；当我在萎靡的时候强迫自己振作；当我在自私的时候告诉自己放手；当我在固执的时候委屈自己妥协…也许我已经收敛、振作、放手、妥协，也许我还是嚣张、萎靡、自私、固执。

但我知道，我的青春期，那段慌不择路、充满大惊小怪的时光，终于跟我那些无法拿捏的心情一起，成为过去了。

题记：至少 从前的全部 你是我的一切至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天――――卡夫卡·陆（KavkaLu）倘若解构爱丽丝，那么她顺理成章和刘易斯·卡洛尔的小说连在了一起，她的文本含义就是梦境、童话和幻觉；而花代表的是生殖，欲望和美丽。

那么《花与爱丽丝》的副标题就是《爱情和欲望》。

岩井俊二十分喜好以钢琴音乐为影片音乐，那种来自法国电影的情怀和导演唯美的情趣暗合，而钢琴的音效又往往能扣动人心的寂静，让人产生神游彼岸的快感。

冬天 两个女孩的早上 红彤彤的脸蛋 以及随着朝霞倾泄的钢琴声站台 去往远方的驻 和 有着梦想的车箱 于是 爱情 在打发旅途之间 怦然心动花子和爱丽丝 一个有型男生的撞见 在乏味的车箱里 点燃少女 渴望 他是 宮本雅志一个塑造的遇见 为寻找樱花里导演感知的灿烂芭蕾之纯 在于极险之美 人心之美 在于宁静胸怀喜欢这样的电影 就像仙境里的纯粹 在光晕里奔跑 在影像里唤起灵性的美意外 是一个契机 对话 或者 发现花子和宮本雅志 因缘 寻到对话的机会设置 是故事 感情 是共鸣 男生女生 邂逅 在故事的一端被意外造就的失意 其实通向了仙境 一个可以舞蹈心灵的乐园于是 你可以给梦想一个机会 你可以成为他的记忆在他无法确定存在和往事之间 成为梦乡之花 绽开他成为她梦的被动体 她成为他记忆的再塑者两者之间 是 导演音乐的舒缓和纯美爱丽丝 和 花儿 一种可以意象 彼岸朋友 朋友 在记忆力重新铸造雅志 记忆的残缺而岩井俊二给你的 不是故事 而是每秒二十四格的画面在《天鹅湖》的洁白舞动里 完成视觉的冲撞。

叙事的人，是一大叠的纸巾，只是沾满大婶的浊泪。

而 她们寄居在我们的梦里 在还会感动的日子 听任她的舞起 跳跃只有 梦想 才有着脱尘的世界只有 单纯 才有着飞翔的翅翼在没有梦的凡尘 飘洒起 樱花的烂漫 在无法割舍的一瞬 拒绝 是为了构筑记忆的完满至少 从前的全部 你是我的一切至少 我可以感动在所有的往事里 拒绝没有你的明天《活着的人总要受伤》 一个可以描绘的场景 戏和戏【日本导演对戏剧很敬重，在他们的作品里对戏剧有着某种声声感，即使是老拍变态的三池崇史在《切肤之爱》里还抬出了布来希特，而戏剧在交流和互动是电影人所羡慕的，毕竟电影剧是遗憾的艺术。

】站台 固执的等待 下一次的到来 异国的话语同样是纯净的感情：我爱你 父女之间的感动 在凝望的心头总是沉甸甸机缘 上帝恩赐的甜 当你发现 当他在你的视野爱丽丝和雅志 让我们进入 他们草地 看可爱的人儿 爱恋过去是残留 明天太神秘 那么 让牵手建造今天恬静的女孩 腼腆的男孩 被造的记忆或者更甜只要给梦想一个机会 她就是彼岸或前世的最爱【我突然发现我很喜欢这个叫苍井优的日本演员，她在树下捋头发的镜头像极了她 其实只要是美好的 她已经成为了永恒当爱丽丝在一片苍翠里对雅志以中文说：我爱你，雅志因为不懂中文而纳闷的时候，我想起了和你的牵手，在秋夜的星光下，谈论李渔和《六祖坛经》，什么是永恒，是一生的相遇吗？

不，那个夜晚就是永恒，那年你才十八岁此后 我不再言说梦 因为她们真的不懂 她们不理解我想要的 我心里想的在不再诗意的夜晚 我无所谓在哪里颠鸾倒凤 因为灵魂因你而永恒这是我们一生的秘密 我们不需要那个树洞 一份纯净和无暇早将永恒写就】事件是导演为了倾诉的设置 可是 只要你爱过就会明白 一切都是顽强的抗争 和逝去 和未来她 他 中间 把握 只是传说里的爱恋记忆从来没有 真实存在 记忆是超现实主义的一次写作 扬手为翼终点 起点 不是话题和存在在《花和爱丽丝》里导演表现的不再是一个忧伤的爱情故事，作为广告片拍摄出声的岩井俊二所关注的是光线、色调和景象的本身，电影宛如文艺青年的博客 一些思想灵光的闪现 一些青春残缺的梦境在灯光照及的地方 舞蹈 特别导演以DV拍摄的部分那些和胶片的对应以及自然光产生的光效，这更像是一次艺术的实践，在那个美丽女孩的舞蹈里寻找 发现！

听 《天鹅湖》的变奏里你的 旋转让心灵回到 遇你的瞬间！

结束了 没有 最后在那个女策划的口中我听到了艺术的真相艺术 确实如她所说你看到了她的内裤了吧！

微笑 整个空间里的咖啡香味 还有 袅袅升起的烟里我 微笑 告别岩井俊二描摹的世界！

【附录《花与爱丽丝（花とアリス）》2004日本编剧/导演/音乐：岩井俊二主演：铃木杏Anne Suzuki - 荒井花　　　苍井优 - 有栖川徹子　　　相田翔子 - 有栖川加代　　　阿部宽 - 爱丽丝之母所携男子　　　郭智博 - 宮本雅志　　　广末凉子 - 编辑者現場担当摄影：篠田昇 角田真一片长：135分钟二○○四年十一月一日 星期一 于15时58分 独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

对于岩井以及岩井的这部电影，我有不能言全的佩服以及感激。

佩服的是整部电影的铺陈构思，感激的是，在越来越喜欢用金钱和特效拼凑的电影世界里面，竟然还有这样一部清新的作品，就像春暖花开之日，站在明媚阳光下散步的感觉……关于这部电影，我想解释其中几点也许大家觉得疑惑的地方。

（但是只是我自己的观点，也许有误会的话大家多多包涵）1）宫本经常念的是什么？

宫本经常嘴里念叨的，其实是日本的[落语]，类似于单口相声，一个人扮演多个角色，表演者一般面无表情，但是会到最后引得观众大笑。

想想一般男生的爱好无非打电动、打球等，而对[落语]情有独钟的宫本，平时看起来一副木讷的样子，所以也就不难明白为什么他会相信Hana的谎言了。

但是其实宫本又是一个心思细腻的人，他总是在一旁暗暗观察Hana和Alice。

2）Alice为什么看到宫本捡到红桃A后会哭呢？

不知道有没有人认同我的观点呢，我认为Alice是有恋父情结的！

①首先，Alice父母离异，而她妈妈就是心理年龄比Alice还小的一个女人，例如在快餐店里，Alice碰见她妈妈和她妈妈的男朋友，她妈妈害怕被男朋友知道她有一个女儿，于是先下手为强称呼Alice为[邻居的女儿Hana]，而且还一直暗示Alice赶快离开。

我相信Alice不会只有一、两次遇到这种事情，凭她在家里面对她妈妈的训话就可以知道她妈妈经常交新的男朋友。

本来就缺少母爱的Alice，对爸爸是相当依赖的。

②电影中Alice和她爸爸碰过一次面，是她爸爸为了和她庆祝升上高中。

她爸爸说想看Alice穿校服，Alice不屑的说不要，然后她爸问为什么，Alice回答：いやらしい（讨厌，下流的意思）。

这个对话同样发生在新干线上。

Alice问爸爸什么时候可以再见，爸爸说迟一些吧，会发信息告诉Alice的，然后Alice惊讶的问爸爸什么时候学会发信息的，她爸爸说最近，然后Alice又说：いやらしい。

在Alice看来，她爸爸不是一个父亲的角色，而是[一个男人]，甚至可以说是一个爱人。

想想看，普通的一个高一女生，会不好意思在爸爸面前穿校服吗？

会因为爸爸学会发短信而觉得下流吗？

会对爸爸说[我爱你]吗？

也许在欧美国家，子女对父母说[我爱你]比较平常，但是，日本是比中国更[暧昧]的国家，这种[暧昧]的意思，就是不轻易表达自己的本意，含糊其词。

而Alice却在公众场合下对她爸爸说[我爱你]，虽然说的是别国语言，但是其中的感情不是那么简单的。

③Alice和宫本去的地方、吃的东西，其实都是她曾经和爸爸去过的地方、吃过的东西。

例如Alice和宫本一起去划船，她说帽子曾经掉到湖里了，现在应该在湖底，这不是编出来的谎言，只不过当时她和爸爸一起；还有最后因为Alice带宫本去吃那个她和爸爸碰面时吃过的甜点，结果这个甜点会引起宫本的过敏，导致宫本识破Alice的谎言；再例如，他们三个一起去海边，其实Alice寻找的饭店，以前一定是和她爸爸去过的，因为后来他们在海边玩扑克牌，被风吹散了牌，Alice捡到了红桃A，而宫本也捡到了一张。

宫本以为是Alice喜欢自己，为了和Hana抢自己而说了谎，但其实宫本捡到的那一张，就是以前Alice和她爸爸在海边玩的时候吹散的那副牌的其中一张（根据Alice和她爸爸散步时的对话）。

而对Alice来说，失而复得的牌，不仅让她想起爸爸，还想起她自己[利用]了宫本的善良，把宫本一直当成爸爸的替身来陪自己玩，所以觉得很难过，于是哭了。

3）为什么Alice没有和宫本在一起？

如果说岩井电影所表现的爱情，就是既充满美感，又充满无奈的话，Alice和宫本之间的感情就是这样的。

如前面所说，Alice一开始只是将宫本当成爸爸的替身来陪自己，但是后来对宫本也产生了一些感情，但是这份感情不足以让Alice舍弃与Hana的友情。

Alice深知Hana喜欢宫本，喜欢到可以为了宫本和自己打架的程度。

而Hana的爸爸从头到尾都没有出现过，因此Hana极有可能跟Alice一样生活在单亲家庭里面，所以她们两个互相体谅，互相扶持，Alice明白失去爱的滋味，所以她不愿意Hana失去爱，宁愿退出这段关系。

4）最后我想提一下最后那段芭蕾舞，那不是为了完成岩井的唯美风格而加进去的，我认为是Alice的一次成长。

Alice放下了和宫本这段爱情，而她认识到，生命中有些事情是需要放手的，有些事情是需要把握的，因此之前很多次试镜，她都没有认真的对待，简直达到[一问三不知]的地步，但是后来她知道如果不全力以赴，她会失去更多。

于是，她认真的跳了一段让观众能够深深记得她的芭蕾，从而获得了一致的肯定。

很老土的说，这真的是一只蝴蝶的蜕变过程。

总而言之，看岩井的电影，就像是打游戏过关一样，只有明白通关密码，才能达到彼岸，心的彼岸。

我对日本一直没什么好感，觉得那是一个很变态的民族，真的。

我真的是这么想的。

看了《感官王国》更加那么想了，看完《失乐园》我看到了最美丽的死亡，我开始对日本文化有着莫名其妙的复杂感情。

有人说日本文化是东西方交媾的杂种，有着复杂而矛盾的魅力。

也许吧，我不能不说黑泽明是伟大的，但是我也没有因为这个光影世界中的大师而对日本有一丝好感。

但是，岩井俊二啊，有着我无法言说的美。

他的电影总是在描述成长中的痛，即使是痛那也是美的。

他能把这个小小的岛国拍的精美异常。

在他的《情书》中，中山美穗在雪中呼喊的时候，那种精致易碎的纯美气质扑面而来，成了中山的，也成了岩井的。

这让我想起一句话，是一个作家评论帕斯捷尔纳克的诗集《暮霭中的双子星》的：带着一种水晶般纯粹的美，但是也如同水晶般散发出某种坚守的光芒。

《燕尾蝶》又让你觉得他是摇滚的，迷幻摇滚，窦唯的那种。

岩井的电影除了纯美还有残忍，简单的残忍。

他的《关于莉莉周的一切》看得我喘不过气来。

真残忍。

这是青春本来的样子么？

让我想起了金基德，他也是用这种干净利落的手法表达自己心中最平实但是却是最震撼的一种感情。

像苏轼一样善于用平实的手法表不平凡的感情。

回到电影，花和爱丽丝是两个要好的美丽的女孩，我好怕他把她们两个变成Lesbian，但是又突然好期待她们是Lesbian。

岩井并没有朝着这个更有空间的方向发展，而是很正常的让两个女孩恋爱了。

很俗套的是三角恋。

但是就是这个很俗套的故事，岩井让它生动又有趣，这是岩井除了《情书》之外最轻松的电影了。

画面是韩日片中经常看见的精美。

他让花住的地方满是花，真的是美极了。

爱丽丝长长的头发也美极了，就像她灵动的青春。

有一段最让我惊喜的，一些女孩子的面试。

爱丽丝开始很局促，像她前几次不成功但是很诚恳地面试一样，当她开始用纸杯和胶带做成的舞鞋轻盈的跳起了她擅长的芭蕾，她近乎忘我，是一种旁若无人的自由，在自己的世界中舞动。

这时的岩井镜头异常干净，就是简单的主观镜头，是那些旁观者的惊叹，我想，他们和我一样除了惊叹她居然能用小小的纸杯舞蹈，也惊叹她挥舞着的灵动青春。

衬乐是岩井喜欢的简单的钢琴，加上小提琴，在这里小提琴不是讲述忧伤的，而是让镜头流畅的润滑剂。

音乐没有旋律只是音符，不是伴奏，而是在爱丽丝舞动时随着她的轻盈流动出来的音符。

从她自信的脸上，从她美丽的眼睛里，还有那奇妙的足尖舞中流动。

真得太美了。

穿着校服，踩着纸杯的爱丽丝就像一个精灵一样，她在挥霍她的青春，但是却又那么的哀伤，让人看了不由得想到这样一个精致的女孩也会有年华逝去的时候，那个时候这种尽情舞动的青春一定会让她自己唏嘘不已的。

就像现在的我为她的青春唏嘘不已。

可是，就是觉得时光在她的身上也会怜惜得不忍心加快速度。

这就是岩井俊二最常用的吧。

还有让我心动的场景，花和男孩在教室里，他已经知道花在骗他，那个时候窗外有一个大大的阿童木笑着看着他们，呵呵…阿童木耶。

光线也是那么自然，不得不提一下摄影师筱田升，他参与了岩井所有的作品，他是岩井风格确立的重要环节，但是他并没有成为一个导演的传声筒，他还是执拗的运用自己的风格。

甚至不惜和导演吵架。

执拗，也是大和民族的一个特征。

这样一个与很多优秀导演合作，但是不是一个导演视觉的执行者，除了叹息他的敏锐之外，为中国的摄影师的未来感到欣喜，侯咏、顾长卫都已经不满足于成为笔，他们开始做一个叙述者，给大家讲述他们心中的故事。

筱田升喜欢用自然光。

但是往往能用平淡的光线造就奇幻色彩的光影。

他前不久刚刚去世。

《在世界中心呼唤爱情》是他的封镜之作。

我买了，喜欢这个冗长的名字。

岩井的电影中没有所谓的好人和坏人，两个女孩也没有因为那个傻傻的男孩而决裂，那个男孩，有点性格的缺失，更像是一个符号，我想，她们在地铁站看到任何一个人都有可能成为她们的话题。

这说下去就长了，基耶洛夫斯基最喜欢的题材，生命中细微的变化造就了偶然，也存在着必然。

不说这个。

那男孩有柏原崇的俊美，奇怪，日本男孩总是这样俊美。

而且，特别的阴柔。

但是他总是傻傻的，让我奇怪为什么两个女孩会喜欢上他。

连他参加的社团都是最差劲相声。

嘿嘿，单口相声，让我想起马三立。

北野武也是说相声的，原来。

那个男孩的相声也和他一样，傻傻的，一直在念啊念的，咒语一样。

什么寿无限。

翻译人员很可爱的在这样的地方打上了“咒语”。

最亮眼的就是他表达惊讶的声音和表情，那真是对错愕这个词的最佳描绘。

结尾没有向大家展示这个有些木讷的男孩是谁的“战利品”还是两个女孩子的笑容，那么的纯真。

我想，这就是我看过最纯真的电影了吧。

在看了那些大师之后我觉得这就是这么的轻松。

在看过了那些背叛和欲望之后，觉得这么简单而纯净。

何平说电影就是导演和观众在对话，毕竟能和伯格曼对话的观众不多。

但是我相信，这部片子，任何年轻过的人都是能和它亲切的交谈的。

我欣赏着这两个女孩的青春，我也曾拥有过的青春。

但是突然间觉得自己变老了，那些单纯的岁月已经不在了。

想的是更复杂的问题，生存还是毁灭。

感情也更加的复杂，也让人更加的疲惫。

这个片子好像在说，这样单纯的情感还是存在的，只是你在成长的过程中不小心给丢了。

那种因为一个人读书的样子就喜欢上他，或者因为同样的名字喜欢她，或者干脆没有原因的喜欢，可惜的是这样简单的生活，这样简单的喜欢，已经不会再有了。

片子里爱丽丝面试时有两个模特向她表示友好，爱丽丝就很开心地笑着，可是，友好猝不及防的变成了嘲笑，爱丽丝也没有失望，还是勇敢的表达了自己。

因为她的年轻吧。

爱丽丝的形象我很喜欢，不光是她的美貌。

她很执著。

我一向欣赏执著的人。

面试一次又一次，还是那么平静淡定的准备下一次。

她很善良，爱丽丝曾经劝一个自闭的小女孩来学芭蕾，这是一种善良世界对她的邀请。

我相信，在奥利夫·斯通或者金基德那里，这个小女孩是绝对不会走出来的。

奥利夫会让她被父亲要不干脆是闯入的陌生人强奸，然后成为女魔头；金基德会让这个女孩一直面无表情的作对自己残忍的事情。

岩井俊二让她也来跳芭蕾，芭蕾啊，多么纯真的舞蹈，只有岩井俊二能做到。

他就像19世纪的唯美主义代表王尔德。

一直这么纯美下去。

对自己不满意对生活不满意的时候应该看看岩井俊二的片子，这样你会觉得，其实，那么甜美的事情我也做过，只是我现在长大了，在长大的路上沾了太多的尘埃。

看完了，你会觉得你都变得纯净了。