分租

“搬去柏林不觉得奇怪吗？

毕竟那里是犹太人悲剧的象征。

”“我们觉得搬去柏林是件很酷的事情，一群以色列人聚集在那……”一部短小精悍却耐人寻味的电影，五天的假期，一对接近父子年龄差距的忘年交，在文化的冲突和生活的磨合中积聚了暧昧的情愫。

这其中包含了很多我们这个世界今天所面临的话题，种族歧视、同志关系、单亲妈妈，以及代孕生子。

这不由得让我想起前两天陈凯歌导演在某综艺节目上拍摄的一部短片，事后引起了网络巨大的争议。

道貌岸然的人们挥舞着强势的大旗在疯狂地呐喊，狭隘的眼光蒙蔽了他们不愿看到事实的眼睛。

这就是我们生活的一种现实存在，它不是禁忌和龌蹉的语言，有责任感的人们应该为社会关注发声，无论这种声音出自何种角度……这部电影特别选取了特拉维夫这座城市，这也是我第一次从电影中感受以色列人文的风采。

在传统意义的认知中，犹太族裔相对来说是比较保守的，但上述提及的那些问题，恰恰就来自这样一个国度，正如电影中现今的以色列年轻人说的那句话，“或许我们国家地理位置在中东，但我们更想承认自己是西方人。

”特拉维夫这座城市真的很漂亮，无论是迷人的海岸线，还是具有历史沧桑感的老旧街区，我十分喜欢城市中这种穿过公路就是一片公共海滩的地方，尤其是在炎炎夏日，那就是浪漫和性感的代名词，自由、洒脱又不拘小节，高耸的堤坝固然重要，但近于休闲的海滩也是一座城市富于生动的特质。

导演用镜头捕捉下了特拉维夫街景的每一处闪光，让人看后对这样一座城市心驰向往。

我很喜欢这部电影能从人的情感角度出发，去讨论这些社会关注，也引入新旧观念的冲突去探讨时代赋予我们思想的变迁，它不是一部单纯只为记录同性之爱的电影，更多的是带给我们一些终究会面临的社会问题的思考。

一个是菲律宾的电影，网红男孩，第二个是分租，下雨天看两个电影，感觉不一样，要写这么多字吗？

哈哈哈/-/-/《分租》2020年美国同性剧情片，故事讲述米歇尔是《纽约时报》的旅行作家，他在经历了一场悲剧后，来到了以色列的特拉维夫，这座城市的活力及与一个年轻男人的恋情让他重新振作起来。

豆瓣：7.8分；IMDb：7.0分。

中字，时长：01:2根据真人真事改编，展示光鲜亮丽的网红背后的生活，讲述血液、汗液和喷涌的漫长一夜。

本片被认为是东南亚版“湖畔的陌生人”，提名菲律宾独立电影奖最佳影片并获得导演和男配奖。

论出品：【网红男孩/Fuccboi

本评论译自 Loud and Clear Reviews.当迈克尔，这个五十多岁的纽约时报旅行作家，决定与来自特拉维夫的年轻电影专业学生托默分租一间公寓时，一段情感关系就此开始萌发。

托默成了迈克尔在特拉维夫的导游，但是后者最终体验到的东西，可不仅仅是那些不落俗套的景点和当地习俗那么简单。

如果听了这段描述，你认为自己已经了解了《分租》的全部内容，那你就错了。

这部由伊藤·福斯克导演的最新剧情片是一部能不断超出你期望的电影，它时而温柔、动人、亲密，时而搞笑、讽刺、娱乐，同时还涉及了许多主题。

这部电影想告诉我们：一段旅行的过程比终点更重要。

分租的故事从迈克尔来到特拉维夫开始。

他敲了敲托默的门，打算放置好行李，开始探索这座城市，然而开门的却是一个疲惫又困惑的年轻人。

托默误以为迈克尔第二天才来，他想赶快整理好自己凌乱的公寓，试图说服迈克尔不要找别的地方住。

“这里是城里最性感的街区”，托默说。

他本想让迈克尔相信自己能马上把这里变得“焕然一新”，但最终他承认自己真的需要这笔钱。

事实上，迈克尔很快就发现，当他的年轻房东将公寓转租给游客时，自己并没有其他地方可住，于是他提出让托默睡在沙发上，并以托默带他逛特拉维夫为交换。

随着这两个毫无相似之处的男人逐渐熟悉彼此，他们很快就意识到，自己有很多东西要从对方身上学习，无论是过往的经历和日常生活习惯，还是如何处理悲伤和死亡，并最终开始重新生活。

他们之间形成了一种特殊的纽带，这种关系超越了爱情，挖掘出了各种各样的爱——那种你对伴侣、父母、儿子和朋友会感受到的爱，以及更重要的是，对自己的爱。

这段关系能将所有的这些情感整合在一起，也许看起来不太可能，但它确实发生了。

得益于福克斯聪明、华丽的剧本，以及两个主演之间令人难以置信的化学反应，《分租》的情节发展异常流畅。

在这两个个性丰满的主角的每一次互动中，都隐含着恰到好处的讽刺，这一点从许多细节中都能看出来。

比如，虽然迈克尔在《纽约时报》的 “无畏的旅行者”专栏中描述自己为一个“足智多谋、勇敢、不肯放弃（以及）在逆境中坚强的人”，但他一点也不无畏，反而忧虑重重：他只打算参观特拉维夫最商业化的旅游景点，而且他的心思还被其他要处理的问题占据。

他想的事情太多，没法让他真正地去体验什么。

同时，在托默身上也有一个矛盾之处：他是电影专业的学生，相信自己要拍出就像“朝你脸上打了一拳（和）过山车似地震撼你”的电影，但他很快就变成了一个热衷于传统凶杀电影的糟糕导演。

福克斯用同理心和同情心构建他的角色，为我们呈现了两个多元化的主角。

两个主演也巧妙地赋予了角色一种真实性，使得这些角色不仅难忘、能让人立刻就喜欢上，而且总是值得信任和莫名其妙地熟悉。

影片的细节是精心构筑的：显露内心的面部表情、谈话中随意引入的重要话题和一瞥背后隐藏的多年经历，这些让《分租》真正地出彩，证明了一部电影可以如此难以置信地扣人心弦，同时还能处理现下的重要议题：从爱情、性和人际关系到父母身份、同性恋历史、文化认同和代际差异。

有时候，你需要一个陌生人的推动来重新开始生活。

《分租》出色地捕捉到了我们都历经过的一种感觉——在不知不觉中迷失了方向，直到一些意想不到的事情发生，然后又突然找回了自我。

《分租》是一部亲密、激烈、有趣、充满力量、令人心碎、不可预知和睿智的电影，是那种在你生命中的特定时刻，当你需要感知人性之美时，就会不断回味的电影。

第一天：公寓 托默的一句：这是伦敦“闲暇”杂志评选出的最性感的街区，我需要这笔租金。

迈克尔这位旅行作家留在了这间脏乱不堪的分租公寓里。

但这里的一切实在太杂乱：到处乱放的衣服鞋子，墙上胡乱粘贴的照片海报，塞满杂物的老旧柜子。

对这个爱干净的老绅士来说确实是一次考验，以至于来到公寓的第一晚迈克尔就失眠了。

第二天：特拉维夫 托默回来拿忘了的东西，迈克尔邀请他一起共享早餐，闲聊中拉默成了迈克尔的导游。

一出门发现自行车又被偷了，在要回无果后他们去喝了石榴汁，吃了晚餐，这个过程中他们相互了解了彼此的情况。

晚上迈克尔邀请托默一起住，晚上托默的好朋友来敲门，道出了特拉维夫的现状。

第三天：沙滩，阳光，性 这一天我认为是这部影片最棒的一段，托默倒出了自己的观念：自由的性爱，没有束缚，不用拘泥于一段关系，随性而活。

而迈克尔却说 “你把一个吻的力量描述的很浪漫。

”一语道破了托默的武装，其实托默是渴望有人的关爱和陪伴的。

而看到孩子摔倒马上上去抱住孩子的迈克尔同样是喜欢孩子的，这里这段的相互照应特别有意思，也是为后面的相互需要埋下伏笔。

看完好友的舞蹈表演回到家的托默在软件上约了个帅哥，本打算三人行的托默却被迈克尔回绝了，这段拍的很欲很好看，这也许就是年轻人和中年人的区别：一个热情奔放，一个儒雅内敛。

但他们都需要爱，渴望爱。

第四天：晚餐和妈妈 托默带迈克尔回老家，托默的妈妈做了丰盛的晚餐招待迈克尔。

妈妈的一席话让两人都受益良多，回到家心意相通的两人来了一场性爱。

第五天：早餐和离别 最后一天的早上托默做了丰盛的早餐来作为道别的礼物，吃完早餐拉默送迈克尔去机场，托默抱着迈克尔哭了，迈克尔安慰他没事的，最后，一个坐上了飞机，一个赎回了自己的自行车。

这是一场两个人的相互救赎之旅。

托默是单亲家庭长大的，妈妈的爱虽然无微不至，但托默的内心还是渴望父亲的疼爱的，迈克尔的出现正好填补了这样的空缺。

不管是海滩上的一语道破，还是迈克尔性爱的拒绝，都给托默震撼，迈克尔和他是不同的。

而对于迈克尔而言，托默的年轻活力，随性不羁，也是他向往的，托默不爱吃洋葱，他却还是点了有洋葱的菜，在那慢慢挑，他想要做爱，就可以马上约一个人过来约一炮，这样鲜活，自由的人生，迈克尔同样渴望。

所以与其说他们最后成了恋人，不如说他们更像一对父子，相互需要，相互救赎。

这部电影的细节特别好，海滩上看到孩子摔倒马上去抱住的迈克尔，在火车上一直跟着迈克尔看书的托默，机场注视着让母亲擦嘴小孩的迈克尔，做早餐时加了很多洋葱的托默，这无一不体现出两人的相互影响。

而最为精彩的一段是迈克尔教托默叠袜子，他们的一段对话正好把两人的角色性格互换了一下，让自己成为了彼此。

这是一部值得反复回味的影片，很多细节都很有意思，他不仅仅是一部讲述同性之爱的影片，他诠释了不同阶段同志对爱的需求，更具现实意义。

首先我得说被海滩那个镜头给迷住了，打破我对中东地区的印象。

说回电影，我想在无论在同性还是异性爱情中，我们都会面临容颜的衰老，青春不在，随着几十年时间的流逝，我们不再像当初那样有着频繁的性生活，我们更多的是被生活磨平棱角，家庭的责任告诉我们不可以越出底线，但是我们却会又被出现在生活中的某位年轻人吸引，仿佛因为他你又回到青春、充满冒险精神，而年轻人也会被年老的我们吸引，因为此时的我们成熟稳重，会带给他们不一样的生活感受，总之一切都都是那么舒适。

电影中两位男主角我想也是这样吧，当托莫约男孩子来家的时候，面对年轻人的直接和自由，迈克尔虽然已不年轻，但他是需要性的，电影后面迈克尔仔整理托莫的衣柜时，告诉他应该如何分类，那时更像一位父亲告诉自己的儿子你应该把你自己的衣柜收拾好，在整理袜子的时候又仿佛告诉自己的儿子对待感情要认真一些。

所以我个人来说，我是不喜最后安排的那场性事，如果没有这个镜头，我会更喜欢他们之间的那种说不清道不明的感情却莫名的互相救赎。

还要值得一提的，迈克尔在海边救那个孩子时，妈妈抛来怀疑的态度让我是受伤的，这是否也说明中东地区部分的不安全也一直撕扯普通人的生活。

还有母亲说的一句话，孩子需要的不是父亲，需要的是爱，我想这句话对于每个人来说意义都是不一样的。

第一次看后这电影好有看头啊，大叔的声线好听的呀，一不小心就听入了迷，结果转身又来了个帅哥，更是沉醉其中。

本以为是一场艳遇，结果大叔是有夫之夫，我就一直陷入理性道德和纵欲思想的相互拉扯，直到最后大叔随着tomer去了他家的农场，得知他从小没有爸爸，再到回去大叔给他整理房间，教他叠袜子，充满了父亲的慈爱。

我开始自责，我思想好低级啊。

可是突然他俩睡在一起了，再次感受了段可以让人忘了所有事情的good kiss。

送别的路上我就在想，这可能不是非黑即白的一段感情了，参杂着很多情感吧。

但两个人身上确实拥有着互相缺少的温暖。

我现在好纠结啊，一方面觉着好温暖，一方面不想面对这场出轨，这是吧，这是吧！

导演好讨厌，结束在一片慈爱中不好吗（不好🐶）我好虚伪啊，看到了想看的，却还纠结它的存在。

就这样吧。

以上内容来自于2020/1212 00：21以下来自2021/0620 下午07：01相比于第一次对于两人关系的纠结，这次我领悟了。

这不过是两个人在对方身上寻得了救赎罢了。

2023/8/15晚九点以前是觉着最后的reckoning song怎么这么恰到好处，这一次是blue birds，大叔在楼下留宿弟弟时的背景乐，有一种平静水面下波涛汹涌的感觉开始思考弟弟是什么时候开始对大叔有了感觉的，也许约炮那次就是试探吧。

那个7分钟抵达战场的小哥未免也太帅了……

一个人的魅力往往来源于他的神秘，来源于他身上有太多的未知领域等待你去探寻。

就像影片中的两位男主角，来自不同的国家，在不同的社会背景下长大，对彼此的好奇很容易上升为相互的吸引力。

而且，年龄差本身也是一种有趣的能够产生美的距离。

只是，不排除有些大叔，掌握不好这种独特的优势，反而展现的太过油腻。

如果一个人不停的学习和提高自己，无论是看书读报还是在工作中过关斩将，那么他身上的魅力肯定是随着年龄的增长而不断提高。

但，如果不注重提高自己，只是长的年龄，那多出来的皱纹和赘肉就只是衰老而已，不会得到年轻人丝毫多余的尊重或敬佩。

影片中的大叔出过书，还是纽约时报的撰稿人，这种阅历和层次的人自然是不乏吸引力。

哪怕是皮肤松弛，头发稀疏，但是他接受的教育，读过的书，走过的路，让他知道什么样的人生值得，会在年轻人迷茫的时候给出比较有价值的参考意见。

别的不说，我觉得影片中大叔对袜子的收纳方式，对我来说真的很有用。

《单身男子》中的大叔过的太奢华，每天起来都要换新衬衣，与我而言可操作性不强。

还是本片里的生活比较亲民一点儿。

无论怎样，生活是自己的，不能太将就，能讲究的话就讲究一点儿，比如保持居住环境的整洁舒适，在餐饮的消费上稍稍考虑下品质，出门在外注重一下仪表和服饰。

我希望自己老了以后，也可以跟得上时代，成为一位值得年轻人尊敬和学习的人。

关于爱情，正如影片中所传达的那样，一旦遇到了那个对的人，你曾经信誓旦旦的爱情宣言都将崩塌，因为你以为和你想象出来的都不是爱情。

爱情像是看不见的电波，它没有任何样子，也不会有特别明确的定义。

那个人出现了，爱情也就来了。

另外，不知道大家有没有注意到《sublet》《我思念你》《痛苦与荣耀》里面的人物都是艺术圈的人，就连《单身男子》的导演也是大设计师，我想，这也是这些电影评分高的原因之一，影片自有其不可无视的独特的艺术魅力。

特拉维夫真的挺美的，有机会的话真想去看看，到那里的海滩上晒晒太阳喝瓶啤酒吹吹海风。

这是太细腻的一部以色列电影了，感觉导演越来越进步，完全想不到和以前拍《我的军中情人》的是同一个。

我自己最感触的就是福克斯对于线性叙事故事的掌控能力，精妙的剧本让整个故事除了体现出一种美国游客所遭遇的文化冲击，也让人可以以另一个剖面了解以色列当代年轻人的状态。

Tomer的女舞者朋友想要和她的巴勒斯坦男友一起去柏林发展舞蹈事业，迈克问：柏林难道不是你们犹太民族悲剧的起源吗？

两个年轻人随之爆笑，Tomer随后解释着他觉得柏林非常酷，消解了普通游客会自以为是怀有的那种苦难叙事。

而对于偷自行车的阿拉伯人，Tomer即便知道是谁做的，索要不成也没有去找警察，觉得他们种族歧视很严重，如果因此大动干戈，这帮人为了请律师会偷掉更多的车——在赋予巴以关系一种比较美好的期望时，也不忘加上合理的缘由使得故事没有那么悬浮。

看见豆瓣有评价说两个男主太慢热，但我反而觉得这很真实——而且这已经是经过电影的艺术化加工而呈现出来的。

Tomer对于固定伴侣没有期望，因为他不想被一种条条框框的世俗绑住，但从小父爱的缺席无法掩饰他内心的焦躁。

在影片的最后20分钟，之前积累的种种情绪才指数式爆炸增长，列车上Tomer开始认真读着迈克的书，时不时挪开书、眼神带着一种顿悟的心疼地看着酣睡的他，全片最打动的一个画面——两个陌生人在无声的时刻突然形成了心灵的默契，即便有一方的母语并不被了解，但同理心所产生的惺惺相惜跨越了几乎一切的障碍，这又何尝不是一种分租：迈克来这里消解愁绪，通过年轻的Tomer而坚决回绝了伴侣想要代孕的要求，而Tomer也意识到自己是渴望更深层次的爱情，他们在短暂的分租中也完成了对彼此的救赎。

最后一晚，迈克帮不拘小节的Tomer整理好了所有凌乱衣物，也意味着Tomer就此愿意尝试一些改变。

套上袜子玩腹语的一段真的太甜了，隔着屏幕都被满溢的快乐感染，别说是伴侣，哪怕有这样的朋友也是一生所幸。

最后机场分别的泪崩也好扎心，可以在陌生人面前展示自己的脆弱是我认为最勇敢的事情，越是这样我就越怀念那段可以自由旅行的时光，想起自己的真心流露，想起自己作为人的朴素情感还没有消失。

没有刻意追求繁复的剧情结构，福克斯用一个其实貌似挺俗套的旅行作家疗伤、同时寻找写作灵感的故事，展现了现代以色列的许多方面，特别是给予了巴以关系走向缓和很多希望。

我们常常会抱怨，谁谁谁都不了解中国、不了解我们，可是反过来我们又真的了解他们吗？

特拉维夫并不是我待过最长时间的旅行地（凑巧，就旅行而言，我单个停留最长的地方是耶路撒冷，住了半个月，纯玩也有10天）但印象颇深，在我看来，中东地区真正意义的大都市有三座：迪拜、伊斯坦布尔和特拉维夫。

并不是单纯去谈论城市规模，而且还需要看到其多元文化、民族、语言的融合。

多么希望明年夏天，疫情可以消散，又能回到那个自由旅行的时候，能去那学希语、过本命年生日（这该死的仪式感或许我们每个人都有一段美好的回忆，就像迈克开始笨拙学着希伯来语的איחס !（ikhs）来表达Tomer对于洋葱的不喜欢，也通过这些琐碎细节，我们对对方的了解更加深入，哪怕只是五天的萍水相逢。

הפי חנוכה! 2020.12.10 In London

他的疗愈，他的游弋…时间久了，记忆会变了味道。

这部电影当初自己心急火燎的期待成品出现然后又盼望熟肉出现结果拿到手之后自己却又拖拖拉拉，直到某个打完网球精疲力竭的早上，点开来看，一看，就是一个上午。

曾经看到过远洋货轮上的朋友沿海岸线发展了自己的情人，曾经看到过项目流浪组的朋友每到一个地方从项目落地到成品剪彩短则三个月长则三年也有轰轰烈烈有始有终全须全尾的爱情…当然，被更多的人所不理解，甚至所不齿，但是啊，自己并不觉得他们在那个时间那个地方那个人那一刻的感情就是假的，只不过是，后来的感情变化也不是假的而已，不过那些情人们也许也本来没有认为彼此可以地久天长，如果是这样的话，某个时间某个地点两个人，只是一次彼此双方的故事，未尝不可，是么…旅行者，或者前面自己说的水手们，项目建造者们，有一个特点，就是，他不是这个地方的，他是外来者，是闯入者，是带着一种莽撞之气来到这个地方，横冲直撞中带着一种"可近可退"的优势去观察这个城市，这个地方，这片海滩，这个房子，甚至是你这个人，也许得天独厚的，拥有一种必定会离开的"保证"，感情来的更加莫名其妙，感情来的更加"水到渠成"，感情也来的更加"毫无来由"…故事中的daddy从大老远来到这个城市，是为了疗愈自己的伤痛，年龄增长，与爱人经历了一次痛苦的尝试，无论是关于繁衍子女，或者代孕的方式，绕不开的一种宿命并不会因为你的性向而不存在，而他来到这个城市，选择的"分租"的方式，无论是因为房租便宜，还是因为方式新奇，这里很容易的我们就能看到不同年龄阶段的人的思维，认知，甚至是理念的不同…抛开这些之外，毫无疑问，这座城市是美丽的，自己不想定居在这样的城市，因为这里看起来年轻人的生活状态并不轻松，这里也有这样那样的问题，但是自己希望可以去旅游这座城市，去看海滩，去吃美食，去看帅哥，去寻找可能，在没有被这座城市吞没之前，踏上归途…(不过也有朋友说其实这座城市的海滩实际没有剧中那么美，如果是那样的话，感谢导演塑造了一个美丽的可能)虽然自己年纪还没有那么老但是自己看这部电影的时候自动带入的是旅人而不是年轻人的视角，自己有看起来很常规的工作，自己甚至有更多的一成不变，而不像年轻人，身边的朋友都还在寻找自我的可能，和这个时代拥有更多的共同与共通之处…作为男主的旅人在尝试了养育下一代的过程中遍体鳞伤，而年轻人在成长过程中父亲的位子一直是缺失的，自己其实很赞成其母亲的话语，"重要的不是父母，重要的是爱"…故事第四天晚上，两个人的"最后一晚"其实个人是可以理解的，而且自己并不觉得违和…总得来说，就算别的没学会，自己从里面学会了叠袜子，当我们把身体和灵魂分开片刻，我们可以带着客观的视角去一个新的地方，认识那里的风景，那里的事情，那里的人，可以疗愈，看别人的故事去丰富自己的感悟，而我们对于闯入我们生活的旅人，要注意，也许是我们生命的转折点，也许只是一个过客，感谢导演，给我们在美丽的海滩城市讲述了一个五天四夜两个人从陌生到相处从互相不习惯到互相疗愈互相治愈的故事，至于其他，hey，发生在过去的事情，我们就在记忆里，就在回忆里，就在逝去的时间里，第一天两个人阳台上的早餐和第五天两个人立场长椅上的分别，一场美丽的邂逅，一场合格的分别，希望一个转身回家面对自己的房子开始新生，一个下了飞机回到自己的家，迎接新的可能，个人评分9.3分，推荐指数五颗星。

很有意思的文艺片，正如影片所展示的城市被男主角评价为是一个矛盾体一样，这部电影似乎在传统/反传统之间来回讨论：行为穿着得体稳重的中年作家是传统的，活力前卫开放搞艺术的电影学院青年是反传统的；异性恋是传统的，同性恋和同性婚姻是反传统的；双亲育儿方式是传统的，艺术青年的母亲用购买卵子的方式单亲育儿是反传统的；中年作家穿睡衣睡觉是传统的，艺术青年裸睡是反传统的；中年作家有一法定丈夫是传统的，艺术青年“像点披萨一样选择伴侣”是反传统的。

甚至于以色列的青年都要跑到柏林这个民族伤痛之处去发展，以视为一种对传统或者当局的“抗议”。

然而反传统就一定代表更好吗？

未必。

艺术青年和他的朋友的恐怖电影、隐喻肉体关系的舞蹈令人皱眉与费解，其实在我看来空洞无物，尚缺乏功底；单亲育儿的母亲也许声称孩子不需要父亲，“需要的只是爱”，可当其儿对突然进入生活的成熟男性显露出新鲜好奇之情，进而产生依恋与爱意时，不禁让人反思单亲育儿是否真如这位母亲所言一样轻松简单。

艺术青年似乎不屑于细水长流过日子型的亲密关系，认为其做作麻烦，但是当中年作家在临行前帮其细致耐心地叠起衣服，以亲人般的温柔向其传授基本的家务技能时，为何艺术青年瞬间破防，扑向这个身材并不性感的中年作家的怀抱？

也许频繁的两性关系、刻意保持的与他人的距离，仅仅是在掩饰自己内心对以真心换真心这种亲密关系的恐惧。

但是毋庸置疑，社会确实也需要新观念的传播，比如同性婚姻，同性育儿，许多反传统的东西中当然蕴含着更多对个体的关怀。

只是需要反思的是，青年反传统是在追求更多的什么，还是在掩饰自身的什么？

从另一个视角看也很有这个意思。

美国让人感觉是一个新的，没有深厚的历史和传统的新潮国家，而以色列的犹太人是一个古老而具有厚度的民族，电影偏偏选择了一个代表着“传统”的美国中年人与代表前卫开放的以色列犹太青年，来碰撞出火花。

不得不说，导演精心设置的矛盾十分精妙。

对于那些新的东西，想起朋友今天模仿本地中年男的神态跟我说的一句话：“社会在进步，人都在改变（闽南语）”，然后她耸肩怂眉摇摇头。