《天国还很遥远》剧照
《天国还很遥远》剧情介绍
天国还很遥远电影免费高清在线观看全集。
元々『ハッピーアワー』クラウドファンディングの特典として企画された短編。現時点で濱口竜介の最新作である。ドキュメンタリー、正面ショット、ダンス…とこれまでの濱口作品のモチーフが頻出する一方で、新境地とも言うべき軽やかさが印象深い。それをもたらしたのは、『PASSION』『永遠に君を愛す』出演の岡部尚との久しぶりのコラボレーション、そして新たな協働者である小川あん、玄理の瞳の輝きだろう。虚実の間を揺れ動く”インタビュー”シーンは必見。热播电视剧最新电影第一分队第一季老爸老妈的浪漫史第六季北纬33度水牛男孩大债时代大巫歌：恨与兴夺宝寻龙：北冥鲲宫快把我哥带走监狱学警爸爸的便当世界第一极限网红猛于炮火情陷焦点悬疑民国密档之婚夜惊魂疯狂躲避球京骚戏画2河童之子鬼三惊3好人约翰尼度假胜地心慌慌如何众叛亲离诚聘保姆黑钱胜地第二季Rematch养狗与猫每天都很开心不死者之王第二季机动奥特曼第一季战力外搜查官明天和你
元々『ハッピーアワー』クラウドファンディングの特典として企画された短編。現時点で濱口竜介の最新作である。ドキュメンタリー、正面ショット、ダンス…とこれまでの濱口作品のモチーフが頻出する一方で、新境地とも言うべき軽やかさが印象深い。それをもたらしたのは、『PASSION』『永遠に君を愛す』出演の岡部尚との久しぶりのコラボレーション、そして新たな協働者である小川あん、玄理の瞳の輝きだろう。虚実の間を揺れ動く”インタビュー”シーンは必見。热播电视剧最新电影第一分队第一季老爸老妈的浪漫史第六季北纬33度水牛男孩大债时代大巫歌：恨与兴夺宝寻龙：北冥鲲宫快把我哥带走监狱学警爸爸的便当世界第一极限网红猛于炮火情陷焦点悬疑民国密档之婚夜惊魂疯狂躲避球京骚戏画2河童之子鬼三惊3好人约翰尼度假胜地心慌慌如何众叛亲离诚聘保姆黑钱胜地第二季Rematch养狗与猫每天都很开心不死者之王第二季机动奥特曼第一季战力外搜查官明天和你
vimeo免费公开一个月。富有用意的构图里对妹妹采访男人那场印象最深：妹妹看着画外的男人，姐姐看着专心采访的妹妹，而观众则把姐妹和出现在显示器里的男人尽收眼底。姐妹情戳心戳大了，这对姐妹其实是幸运的啊，17年前被杀的姐姐也拥有之后17年或许是不完全成长的经历，比死时的姐姐倒大十岁的妹妹（玄理），谁不想再一次同最亲爱的突然逝去的人说一次话呢，毕竟这样得事情是一辈子都放不下的，充当介质/陪伴的av男选用了一个说不上讨喜的人，助长了微妙感。
日本人自我介绍真的会说血型诶
正片很喜欢。两次三个人的室内戏场景调度耐人寻味。但片头片尾，特别是忽然结束再次冒出的广告片一样配着鼓舞音乐的片尾，很违和。有种掐灭了很多种可能的感觉，强行给影片定了一个唯一的意义主题。本来就是短片时间不长，最后忽然切换到振奋的“广告片”让我感觉很割裂。
回忆是一门只有两个人独有的语言
如果不告诉我导演，我永远想不到是滨口龙介的作品。死亡、附身、自慰、姐妹。拍摄者与被拍摄者，影像的魅力之一是自救。雨中伞下突然来一句“我爱你”，这是日式情感迷人之处。早期的滨口是黑泽清的影子，受篇幅所限这个故事也未能深入。
很有意思的小品。滨口龙介的“鬼片”。镜头调度很值得琢磨，故事和对白又有几分诗意。
看开头就想不会是恐怖片吧😂
跟黑泽清学拍的鬼魂可还行
这可能是滨口最好的作品，同样的后“311”叙事，滨口在这里因短片的体量显然凝练的更好，不愿前往天国的幽灵不是有怨怼的恶灵，而是因爱留在人间生活平静的造物，这部中巧妙平衡的触感让幽灵如此切近又游离生命之外，上身的桥段成为make believe的核心节点，而男主的表演简直是完美的状态，让一切绝对成立足以每个人敏感的神经。
#Cineteca【B–】幽灵的存在在不作声时便成为构图的参照，而在作声时便成为情感的媒介，把大幅场景交给言语，但力量还不够。
死去之人如幽灵萦绕，活着的人该如何生存的故事。看过一些日本电影拍幽灵是把幽灵拍得很实，就是的确存在，幽灵在伤痛在，幽灵散治愈完成，滨口龙介把幽灵拍出了一种虚实朦胧的感觉，也就是带着伤痛继续过日常与非日常交织的生活的写照。从咖啡馆拉扯接不接受采访到采访中两次“附身”，雄三与五月都在治疗失去三月的伤痛，而两人借由记录/表演半真半假的方式，说出了对失去三月这一伤痛的真心话，“——虽说从未忘记你太过夸张了，但我时常想起你。——我也一样，今后也是一样”，虽都是指向幽灵，但透过这句，活着的人短暂地确认了同盟关系，犹豫地拥抱取暖，哪怕此时幽灵沉睡听不到对她的告白，但这是活着的人之间微小的相互支撑的力量，然后分别继续带着伤痛生活。
补完这个短片，我觉得未来哪天要是滨口龙介拿金棕榈了，我也不感到意外。
很厉害，愈琢磨愈觉得厉害。《天国》看似是《夜以继日》的前奏，实则构思更加激进：若说《夜以继日》是用3.5个演员表现4个角色（一人扮相不同分饰两角），那么《天国》则是用3个演员表现3.5个角色（灵魂附体）——这0.5的差值，就是幽灵盘旋的地带。在这里，滨口的摄影机（字面意义上的“摄影”）在演员与观众之间建立起了一个游戏的空间：幽灵不存在于摄影机前的任何地方，而是存在于观众对演员行为的识别和想象之中。在雨景戏中，雨对观众来说仅仅是幽灵，但观众却会认为雨正在下：“雨落不到身上，闻不到雨的味道，但能听见雨的声音，也可以看见雨滴。”——这说的不就是观众吗？由此，用想象支撑起现实的一方，不再仅仅是片中的角色，还包括摄影机/屏幕前的诸位。也许，这就是滨口在影片开头对屏幕上的像素点进行特写的原因吧。
毫不吓人的鬼片，看不出到底要讨论的是什么？是想用记录片的形式拍部玄秒感情片？
妹妹即是摄影机，架在在两人中间，来回横摇视线，以此便在单镜头里完成了正反打。
太过誉
我是看了短评的各种各样抒情与感悟后才知道，哦，原来这电影讲的是这个。如坐针毡的观影体验，是不是人都喜欢说“如果死的不是你是我那就怎么怎么样”，是不是大家都喜欢扭捏拧巴地活着……
我的第一部滨口龙介。天时地利人和，刚好找到了最佳进入姿势，直接脑残粉了。高度返璞归真却近乎包容万物的影像，刷新我对“日系风”日本电影的认知。载体维度，有关记忆的讨论和《2049》所见略同，真实性的明证永远是情感，而非细节；本体维度，一部被对（他人）影像的不信任所驱动、最终证明了（自己）影像之全能的杰作。©虞社/滨口龙介到场。
片子很一般，以及目前为止看过的滨口都比较华而不实。国内观众对他的吹捧实在令人瞠目结舌
震撼