大秦帝国之纵横

当我看到因为赢荡婚礼第一天就将魏国公主打了因而把赢驷气得当场犯病要杀人时，魏纾想要过去，可是赢驷的一句”纾儿，别过来”。

然后一剑杀了身边的下人。

当时他们早已不是在魏国初遇，一见钟情的恋人。

而是病入膏肓的王上和早已失宠的王后，可是赢驷的这句话还是感动了我。

即便那把匕首永远隔开了他们 ，即便赢驷心中早已有了芈八子，即便纾儿因为这诺大的秦宫早已不再是当年纾儿，即便他们都变了,即便他们早已物是人非。

可是赢驷在那样的时刻依然不会伤害纾儿，一如当年。。。。

而纾儿爱了赢驷一辈子却也给了他致命的两刀，一把是为了父亲，一把是为了儿子；第一把没有要了赢驷的命，却要了他们爱情的命。

因为爱情中最基本的基石信任已经碎裂，第二把刀在赢驷临终前没有叫御医是为了赢荡。

虽然当时赢驷已然不行，但纾儿这把“刀”的打击却是致命的。

最后的最后魏纾的悲剧已然注定，或许，早在与赢驷见面时她的悲剧就注定了。。。

真的是人生若只如初见，他，是意气风发的国君；她，是才貌双全的千金。。。

但，我宁愿他们从未见过。

读史记，司马迁详细记载了张仪生平事后的评语是，张仪乃势利奸诈之人。

但是看大秦王朝中的张仪，却觉得这个趋名逐利的纵横家可爱得很。

张仪师承于鬼谷子门下，如果换做今天来看，就是清北毕业的天之骄子，一身才华满腔自信能在大争之世纵横捭阖以施展平生所学。

不得不说，他的起点还真挺高，到了当时的强国楚国令尹府里做了门客，这相当于刚毕业就到了国务院当上总理的实习参谋呐。

谁知刚走了好运马上就连接厄运，这令尹家里丢了名玉，三千门客中偏偏只怀疑张仪，没有别的缘故，只因为张仪他出身贫寒，因为你穷所以你肯定会偷东西，这种逻辑出来真是没处说理啊。

初出茅庐的张仪以为等待他是一位明主，谁曾想会是一顿鞭子。

沦落到被众人耻笑，还在战国的职场上有了污点。

有些人可能经此羞辱，可能就一蹶不振了。

然而张仪之所以能名留史册，靠的还是脸皮厚。

天大地广，楚国呆不下去，总有一展抱负之处。

于是张子颠沛流离到了秦国。

本来家里就穷，这一折腾就更囊中羞涩了。

吃住只好赊账，差点被店堂里伙计暴打。

此时的张仪虽然困窘，但是仍自信能被明君赏识。

果然虽在秦庭被群臣嘲笑，但是却被当时的秦惠文王赏识，封为秦相。

张仪从被人污蔑偷玉的最底层突然到达权力的核心，生平际遇可谓是天翻地覆的转变。

这也得益于当时不稳定的阶级结构，中国历史上少数存在的分裂时期，给了有才学的人直上青云的机会。

和传统人臣的形象相比，张仪有太多缺点。

第一个就是追名逐利，张仪是个俗人，没有拯救天下苍生的政治觉悟，在我看来他最初的目标只是以平生所学来作为换取名利的筹码。

作为一个普通人，这样的初衷太能理解了。

我们刚从学校毕业就抱着兼济天下的壮志吗？

大多数人无非是为了换取舒适的生活罢了。

当然，势利不过是张仪的自谦罢了，以一己之力数次救秦于危难，我相信即使名利是他的最初目的，这其中必然慢慢衍生出在权力中心所需的责任与担当。

张仪第二个缺点就是小心眼，韩信受胯下之辱，发迹后非但不报复反而帮助当初侮辱他的市井小民。

张仪没有这样的心胸，成为秦相出使楚国时，用大旗书写当初盗玉被辱之事，并且威胁楚国令尹，昨日以窃玉羞辱于我，明日定当窃国以报之。

张仪没有一笑泯恩仇的英雄气概，他也有凡人受辱后的报复偿还心理。

他的 第三个缺点就是奸诈。

自古英雄能臣的形象都是言而有信千金一诺的。

而张仪呢，为了解救秦国被围危机，假意许以楚国六百里地。

楚使来要地后，他假装坠马几个月闭门不出，将原有的承诺化为乌有。

更好玩的是，在这个闭门谢客的重要时期，半夜偷偷溜出，只为了照顾自婆姨的生意。

真是令人哭笑不得。

虽然历数了张仪的几大缺点，但仍然觉得张仪此人可爱可亲。

大抵是因为他的初始并不那么顺遂，甚至可以说有点惨。

他的那些所谓的缺点和小心思，就如同普通的你我一般，从人性的角度来看都是如此合理。

纵然有这样那样的缺点，也不妨碍他成为一代伟大的纵横家。

说到这里，我想说说现在我们的电视剧形象，塑造人物的时候喜欢建立高大全的形象。

比如第一部中的商鞅，就是那种凡事都了然于胸大公无私的零缺点形象，让人在仰望的同时又有一丝的厌恶。

偏离真实的人性太远是无法让人找到共鸣的。

而且通常把不同立场的人设立为脑子草包的反派形象。

说真的这种主角中心论，世界都围绕着一个人转的思想洗脑让我觉得恶心而很。

第二部展现的群像图，大家各有立场而且智商在线，在我看来比第一部在审美眼光上进步得不是一点半点。

当年看完这部剧是很激动的，由心而发写了两篇评论，都未提及表演。

这是一部整体感特别强的大戏，角色纷纭，说谁不说谁意义都不大。

但如今《大秦赋》的播出，以及富大龙参加《国家宝藏》的演出，媒体舆论的褒贬热议，甚至富大龙本人都发微博表述心意，看完他说，让我这个观众五味杂陈。

其实从一开始就想说他表演的，只是一直压制着。

首先剧本给演员创造了表演空间，角色本身很完整。

即便抛开表演，人物的故事足以吸引人。

这是非常好的前提。

剧本的得来并非编剧一人或几人之功，有太多不确定的因素和情况存在。

这里也不乏演员自己的创造和改动（如富大龙所说）。

成片的完整、精神与内容的统一，品质之高得来不易，有多少庆幸的偶然和决绝的坚持。

难得。

初看第一集的感觉还记忆犹新，就是觉着过于舞台化了，台词动作都是架起来的，不够贴切自然。

开头的剧情是魏国来使邀秦君彭城观礼，秦君一番揶揄，魏使愤然离去，却被三个优伶拦下纠缠不休。

优伶的台词是为了向观众介绍一下此时的国际局势。

我的第一反应是秦廷如此成何体统。

这么多年过去了，陆陆续续看过一些编导演员的采访才想到创作组可能就是为了表现秦廷的不成体统，以体现中原列国鄙视秦国没文化。

虽说理解了创作意图，可还是觉得不妥。

暂且不论历史中秦国当时的状态，就用平常人的心态来讲，本来就没文化被人瞧不起了，还要变本加厉表现自己没文化不成体统，难道要破罐破摔？

不能吧，想必是怎么装怎么学都不自然，邯郸学步东施效颦才让别人更笑话。

话虽如此，究竟不在那个战国文化环境中，现代观念的观众要如何体会呢？

创作者要编写什么剧情才能表达成功？

我暂时也想不出来。

但有一点，在中国人长久的观念中，秦国就是粗暴野蛮的，什么都不用表现就已经是了。

这一段，秦君与魏使唇枪舌剑，甚至是自说自话，多次哈哈大笑。

这个笑。。。

好假！

开始觉得富大龙用力过猛，把人物都演僵了，不免尴尬。

几乎整部剧秦王的笑都皮笑肉不笑，加之富大龙的眼睛笑起来特别弯，笑面虎。

这场戏尤甚。

剧情到了秦君称王的典礼中，芈八子和侍女在会场中边逛边聊：“……君上会朝迎宾总是皮笑肉不笑的，说话不阴不阳的，可是那气度真是让人怦然心动啊！

”——从台词可以得知，编剧对秦王外表神态的要求就是皮笑肉不笑说话不阴不阳的。

富大龙做到了。

第二集秦君一行人被魏王困在魏宋边境，寄宿郡守魏修府中，夜间秦国君臣商量如何行事。

臣工一再问都如此情形了还彭城赴会？

秦君拿着书一边说：既然有心相王，怎能无胆赴会？

——秦君气定神闲睥睨中带着杀气，展了展肩膀，王者气韵喷薄而出。

从这里开始，我被秦王吸引了。

魏纾冒充婢女，向秦君伸出援手，就在要下密道之时，魏武将破门而入，秦君见状从容拔剑，挟持魏纾为人质：“此乃郡守千金，尔等若不退下，寡人一剑杀了她！

”——秦君的表情真是丰富多彩。。。

前半句还满脸盈笑后半句满腹杀机。

危难之时君王的从容与气魄展露无遗。

只是这里的剪辑特别不好，拔剑与挟持人质不是一个镜头，也不是一个视角，叙事节奏上有了磕绊，不够痛快顺畅。

第十集，秦君带着芈八子见了宗室元老，而后就寝时枕边话，说着说着秦君就趴在了芈八子身上，这是对日后宣太后问政时在朝堂上说与先王床笫之欢的表现吧。

然后她说了关于和义渠王所生之子的事情。

嬴驷听了从床上一跃而起：“我在想如何处置你，轰你出宫，还是灭义渠……”芈八子要走，嬴驷又让她别动，两种选择并不是让芈八子作决定，而是嬴驷自己拿主意。

显而易见，他选择灭义渠，不想让芈八子离开，可他就是不明说！

芈八子只想直抒胸臆，而嬴驷身为秦君顾虑颇多，两人说着说着厮打起来，而后嬴驷说：“你走吧，走吧。

寡人答应你了，送你儿子去义渠，你也走……义渠也罢，楚国也罢，只要别留在秦国，继续留在秦国寡人的颜面、秦国的颜面都让你丢尽了。

”——剧情发展到这里，所见富大龙表演最自然的一段。

这种自然是常人的感情。

语气身段没有任何拿捏，心绪乱，提着裤子捋着头发抠着鼻子，说话也没了逻辑重音的阴阳顿挫。

大概就是这样的。

那天威难测阴晴不定的君王嘴脸，遇事决断的从容与气魄，触动感情的常人庸态，基本组成了秦惠文王的大体面貌。

我不知道剧组的拍摄进度如何安排的，是否按照剧情发展陆续拍摄。

但第一集怎么说也该是先拍的。

会见魏使这一段是秦王初登朝堂，也该是富大龙初演秦王。

无论是秦王嬴驷，还是演员富大龙，在职在岗操作都是初来乍到，不够娴熟。

这是两者共通之处。

那么演员富大龙对嬴驷的那种生疏的用力过猛的刻画，会不会是初登朝堂第一次当国家最高领导人嬴驷的表现呢？

想象一下还挺有意思的。

有谁生下来就是政客嘴脸，或者生来就是政治家举止呢？

都需要一个成长过程吧。

或许日后成为政治家的嬴驷，第一次主持朝会的时候，举止表情还不如富大龙表演得好呢，哈哈所以，即便第一幕富大龙的表演不够娴熟自然，却贴合了历史人物所在时段的状态。

如此，评断富大龙表演的优劣已经没什么意义。

他俩很契合，这就可以了，也是最好的情况。

但最终还是要说，富大龙的表演是很优秀的。

在于对人物整体刻画各方面的比衬度和层次感上。

政治是虚伪冷漠的，所以造就了虚伪冷漠的政治家，作为君王成天要表演出王者风范王者气象来。

受这个罪的君主绝非少数。

可想而知那一番做派有多假。

可平凡的肉身怎么会没有七情六欲。

作为政治家的假，和身为常人的真，互作比衬，使人物更为生动鲜活。

问题在于，假有多假，真有多真。

第十六集，芈八子私自出宫探望芈琰未遂，违反宫禁，老老实实来向秦王领罪。

秦王气得一言不发，之后两人一番争辩。

芈八子直率地说：“下次再有机会，臣妾还是如此！

”嬴驷气得直跺脚：“你岂有此理！

来人！

八子，不遵宫禁，私自出宫，且不思悔改，著，八子芈氏降为少使……迁至静泉宫！

”嬴驷瞪着她，芈八子却一再犟嘴：“这就叫打入冷宫啊？

那我是不是还要谢谢王上不杀之恩呐？

”嬴驷怒不可遏，抄起一堆竹简砸在地上，整个人都被气翻了：“你气死我了！

”——这一段是特别生动的。

从一开场嬴驷气鼓鼓的不说话，神情中透露出多少儿女情长。

本来已经很生气了，可率真的芈八子根本不服软，一个劲儿顶撞，嬴驷气急败坏直跺脚，这时候哪还有君王的威严，哪还有天威难测的阴阳怪气，只剩下和心上人较真的小男人大脾气。

一个王，为了心上人到了如此地步，也该是他最真切的情感吧。

那一句“来人！

”嗓子都劈了，啥都顾不上了，说完八子芈氏降为少使，他失了方寸，就像忘词儿似的，踌躇片刻才说迁至静泉宫。

嬴驷怒目八子，可神态却是极大的委屈，好像被打入冷宫的不是八子，而是他自己。

如此便知道，他在说迁至静泉宫的前一刻失了方寸也是正常。

怒撞心门，不给她点厉害瞧瞧怎么可以？

但厉害过了头儿就是往自己心上摆刀子。

那委屈的眼睛对心上人哀求着：你怎么就不懂我的心呢？

怎么就不为我想想呢？

可是呢，八子耿直倔强，偏要反唇相讥，这就叫打入冷宫啊？

那我是不是还要谢谢王上不杀之恩呐？

被气翻的嬴驷只能摔东西泄愤，整个人都要摔倒了。

和魏纾，嬴驷初遇强吻时流露了一些个人感情，但人物如此举动更多是为了在开篇表现秦人原始生猛的一面。

婚礼遇刺之后嬴驷摆脱不掉心理阴影，即便想对魏纾用情也无法做到。

至此之后，嬴驷和魏纾一直是相敬如宾地走程序。

和八子，嬴驷的感情外露很多，喜怒哀乐亲密狎昵，用情极深。

上面一段情节的表现就很清楚明白。

如果仅仅看这一段，小男人大脾气和老婆闹家务，其实没什么。

然而这个嬴驷是秦王，更多的时候是那天威难测阴晴不定虚假冷漠的政治家做派，全剧百分之八十的篇幅都是。

而且一个人成长为政治家，那种做派深入骨髓成为自然，流露真情实感的时候少之又少。

所以政治家的假，衬托出常人感情的真。

更甚，表面越是特别假就越能比衬出里面特别真。

反向同理，里面越是特别真越能比衬出表面特别假。

可想而知，摆着假惺惺的架势操劳国事的嬴驷该有多累。

儿女情长的那种小气能比衬出君临天下的那种大气。

喜怒形于色的真实能比衬出天威难测的空洞。

真假虚实大气小气之间的比衬是互为论证的关系，缺一不可。

富大龙对人物的规划是成功的，让嬴驷特别多面且鲜活。

毕竟剧情很长，没有耐心的观众可能会错过庸人嬴驷的感情戏。

我觉得嬴驷和八子吵架的部分对于嬴驷这个人物特别重要吧，可偏偏央视版本却把这一段剪掉，只剩下假惺惺端着架子的秦王了。

对比一下就可以知道这人物多有趣。

彭城赴会险象环生，如此嬴驷都没有失方寸，镇定自若进退自如，尽显王者气概。

和八子几次吵架却都异常失态，眼中满是委屈，甚至号啕大哭，就是个小男人。

面对八子，他把什么心情都写在脸上。

富大龙的表演非常细腻真切。

最喜欢嬴驷怒不可遏摔竹简，整个人都气翻了。

每次看我都在笑，哎哟，嬴驷这得多爱八子啊，竟然如此。

喜欢嬴驷和八子的感情戏并非小情小调眼光窄，而是其中真情弥足珍贵不可多得。

嬴驷和其他人的关系也值得关注，自有一番道理，但他和别人都有君臣关系一层。

嬴华、嬴疾是亲属，可又是君臣，更多的还是政务，那嬴驷就无法脱下秦王的外衣。

和张仪更不用说，嬴驷倾心于他，什么话都想和他讲和他商量，却被嬴疾及时提醒，他是外人。

嬴驷心里那点儿真情的冲动又被止住了。

魏纾婚礼刺秦，嬴驷无法放下芥蒂和防备，只能和她机械地走程序，不再动真情。

对堂姐嬴姜倒是真情，可交集又太少了。

唯独面对八子，他可以释放一些，由此观众可以窥见他心中的些许真实。

不是他不想真实，对人真情，而是秦王的身份限制了他作为常人的需求。

芈八子被流放异国之前嬴驷到狱中探望，开始的对话嬴驷还是居高临下的秦王，一切尽在掌握，杀伐决断易如反掌。

当八子撕破体面的时候，嬴驷的秦王外衣穿不下去了。

八子说的每一句都是真话，嬴驷无言以对。

“王上，不就是一死吗？

谁还能让臣妾死两回啊？

”这番话让嬴驷方寸大乱无所适从，竟然拔剑以示威严，涨红的脸憋着一口气，可最后还是把剑收回去，他舍不得。

与其说嬴驷舍不得杀八子，不如说嬴驷作为常人舍不得失去真情。

八子慷慨陈词一解胸中怨愤，其中一句：我被人构陷你也不帮我澄清！

——这也就是说，八子不知道是嬴驷一手设计圈套陷害她，最终她也不知道。

问题是嬴驷有勇气告诉她吗？

我想应该没有勇气。

倘若说出，就意味着他将完全失去八子的心，两人再没有关系。

他宁愿八子恨他怨他，也不愿意失去八子的思绪。

嬴驷爱八子是胜过爱自己的。

虽是流放，异国生冷，好歹有个出路，只是这一去两人便再无相见之日。

当初把八子打入冷宫，嬴驷眼中都充满委屈，再不相见生死离别，嬴驷必然像饮了鸩酒一样痛彻心扉肝肠寸断。

但为了秦国的政局，作为秦王他不得不如此，先是设计陷害，后再用尽全力保住八子一口气，随同而来的刀剑都捅向自己，以身饲虎，以身殉国。

嬴驷秦王身份带来的无奈也体现在和魏纾的关系上。

婚后，亲热总会因为下意识想起那把匕首戛然而止，嬴驷推说近日政务太忙，魏纾非常难过：难道臣妾的罪孽，终生都难洗清了吗？

嬴驷赶紧移开泪目：不，不，不……（第八集）这闪躲的泪目，有多少重心事因由。

从愿望与魏纾亲热上看，他理性中是原谅魏纾的。

因为他知道这姑娘是被魏王胁迫，本性单纯。

可感性的肉身永远不会忘记被匕首刺入的伤痛。

在理性和感性更上面的现实一层，他秦君的身份时刻不能忘记国家使命。

刺杀并非针对凡人嬴驷，而是针对秦君嬴驷，此时此刻他想对魏纾用情，然而又如何卸掉秦君的身份呢？

秦君与刺客，我国与敌国，丈夫与妻子，血肉与尖刀，自愿与被迫，忠诚与背叛，怎么才能想通？

这是进退维谷进退失据矛盾又错乱的时刻，这种心境让嬴驷迟疑了。

僵局更让两人难堪，魏纾说不怨君上，嬴驷赶紧解释与纾儿无关，又摆出冠冕堂皇的借口说政务太忙。

魏纾追问：难道臣妾的罪孽，终生都难洗清了吗？

在迟疑中的嬴驷失去了钢铁意志，迷失在种种矛盾中。

愿望与不能产生的无力感让他解决不了这个问题。

他不想让魏纾看到自己的脆弱，所以才闪躲泪目，同时口中说着不、不、不。

“不”的含义并非针对魏纾的问话，而是不知道如何解答。

他们的感情关系最终定格此处。

观众对嬴驷的欣赏和同情来自他本是一个常人，却因为秦王的身份情愿又不情愿的把自己变成冰冷的政治机器，成就理想泯灭肉身的残酷过程。

如果从里到外这个人都没真实的东西，怎么可能引起普罗大众的同情呢？

如果内在的真情演员表现得不够真，这人物还怎么立起来？

显然，富大龙对这个“真”的诠释很到位。

如此再反观假的一面就变得纷纭复杂多姿有趣了。

把真假虚实分开，互为反衬，想想以前看过的帝王将相影视剧，还真没这样演的。

脸谱化的是多数，最好的也不过是尽力演出一个活生生的人来，例如唐国强的雍正。

再深入表现的可能就是李雪健的嬴政了，顽劣且猥琐。

这算不算时代发展创作观变迁的必然阶段呢？

从最表面然后逐渐深入，一般规律是这样的。

那么，富大龙的这次尝试，会不会是一个进程点呢？

可能是也可能不是，这要几十年后才能见分晓，作为当下观众的我，虽然感觉到这种苗头，但毕竟受时代所限，无法下定论。

即便从能力技术和想法上他是，或许时代洪流并不青睐他也无济于事。

既然是一次全新的尝试，要观众接受和欣赏就需要时间来消化了。

这种表现手法缺陷在于，如果观众就看一部分或略略看几眼，只看到大面积的虚和假，自然会说表演不够好啊。

其实我一直在想，如果虚假一面表演的自然平和些会不会缓解那个“缺陷”？

好像也不能，那样真假虚实分不开，之间的对比度就不够强烈，假的不够假，真的也变成假的。

而且嬴驷作为一个雄心万丈蓄势待发的年轻君王，没点楞头的大马金刀也不够朝气。

想来想去也只能如此。

对这个角色的处理，至少现在大家都明白富大龙的苦心和努力。

最最值得庆幸的是剧本特别好，导演特别好，容他可劲儿折腾。

最后呈现出的是剧情和表演相得益彰的效果。

————————————————————————回应@黄小蚁大家都说他演得好，称赞的言辞也都很激动，可这么多年了，至少在豆瓣还没有谁正经八百讨论评价一下他的表演。

又加上《大秦赋》和《国家宝藏》闹得沸沸扬扬，他本人都发微博回顾辛酸。

作为欣赏他的观众，一种要肯定他的心愿油然而生。

但评论还是需要有观点才行，尽力抛开个人好恶。

可文艺作品本身都是个人好恶，又怎能抛得开，哈尽力而为吧。

1·影视剧的目的是服务观众，即便观众想通过严肃正剧来了解历史，其剧情内容也未必能达到还原历史的效果。

还原历史人物也非常困难。

古代君主尤其困难。

影视剧要打动普通观众，可如今时代的人，是没有办法理解古代君主的，甚至七情六欲都不能理解。

其实创作组也都是今天的人，也没办法理解古代君主。

所以剧情就呈现古人这一方面，基本上无所作为。

就说真和假。

现代人当然这么想，可古代君主和现代政治家是两种概念，生活行事一概不同。

或许刘邦、朱元璋这些在民间成长起来的人当了一国之君，为了国体威严要端端架子摆摆样子，有真假一说。

像康熙八岁登基，自来就是紫微星下凡的天子心态，做什么事儿他能有真假？

或许有些君主开始有真假，后来无意识中全都变成假的，真又从何说起？

皇帝们虽然逐步集权，可谁都担心自己的安危，处处防范，估计连做梦都不是真的。

作为普通人没有办法理解他们，更不用说当今的普通人了。

完全没有共识和感同身受。

作为影视剧创作要打动观众，只有让当今的普通观众产生同情和共鸣，这个剧才能有市场。

这不单单考虑经济效益，而是为了容易传播。

那么，编剧创作嬴驷就必须让他有常人感情这一条路可走，如此也就无法还原历史原貌了。

当然了，史书对秦惠文王的记载本来就很少，他到底是个什么样子，已经没人知道了。

剩下的只有猜想，对着那少得可怜的史料尽情想象。

让人感慨的是透过张仪游走列国纵横谋划，就当时的通讯和交通条件，他们君臣感情一定要达到神交的程度才可能有这一番作为。

而编剧对他们之间的刻画达到了精彩程度，为之一观。

作为秦王，和臣工人才的交集，其中真情应该是身为一国之君最真切最看重的情感，这种真情应该是成就理想之路上的理想化真情。

作为常人，和老婆孩子的吃喝拉撒，虽然是真的，但未必是一国之君看重珍惜的。

两种都是真情，怎么说哪个是假的？

固然秦王假惺惺端着架子，可他是真心实意要让自己变成君王模样，完成理想化的自己，这种真诚也没有办法说他是假的啊。

可是一部书总要有个书胆，一道题总要有个题眼。

要想表现秦惠文王的多面性，总要有一面是不动的。

如果是多彩的，必须要有白色或黑色作为底色才可衬托其他颜色。

人物越是多面，就越需要一个轴心作为依仗去逐步逐层地创作，要不然很容易一团乱麻。

其实这是现代影视剧为了打动观众假设了嬴驷的人物属性。

历史上真正的秦惠文王已经没人知道了。

所以富大龙演得好，范围仅仅是打动了现代观众，而不是还原历史人物。

2·像小说界总说的，作品一旦问世就不再属于作者，小说有自己的生命。

时光流转人文变迁，优秀的作品流传至今。

悠悠众口日久年深各种解读，最后才可能得出一个相对统一的结论。

小说属于个人创作，作者都无法阐释自己的作品，何况影视剧是集体创作呢。

阐释剧情和角色，最终还是观众说了算。

富大龙解释了对角色的理解和创作意图，但他只是整部作品创作中的一环，是不能最终阐释角色涵义的。

演员理解和成片最后呈现出来的其实不一样。

因为敲定作品基调的是导演，有时候甚至是制片人。

举个例子。

当初哈里森·福特出演《银翼杀手》，他一直认为自己的角色是个自然人，可能最开始的剧本也是这样的，但最终雷德利·斯科特导演在片尾加了一个镜头，意义反转，哈里森·福特的角色就被定义为复制人。

所以演员是从他个人的创作角度去规划和理解角色的，并不是从作品整体的宏观角度。

如果演员说怎么创作怎么理解角色，角色最终就是怎样的，作品的整体意义何在呢？

再说了，演员能力有高下，他说这么创作，就一定能表演成功吗？

那张鲁一也说自己非常努力演嬴政呢，有什么效果？

他阐释自己对角色的创作意图，除了他的粉或雇来的粉叫好，会看戏的观众谁买他的账？

可反过来想，张鲁一真是敷衍的滥竽充数吗？

连富大龙都说他所见张鲁一很认真很努力表演了。

难道富大龙只是随行就市为同行解围，变相为自己解围，说的是违心话？

我不认为他说假话，在演员这个环节中，他认为张鲁一尽力了。

我觉得也是。

尽力归尽力，编导等等其他条件都达不到，更何况路数也不对，张鲁一尽力也是白搭。

那他对角色的理解就没有任何意义了。

反过来看，难道富大龙对角色的理解和阐释，观众就一定要奉为金科玉律吗？

不能的。

他作为一个有能力有想法的优秀演员，自己的创作观对观众来说仅仅是一种参考。

怎么理解角色、剧情，是观众自己的事儿。

剧情好不好，表演好不好，创作组的人说什么都没用，只有观众说好才算数。

所以我才多嘴要说富大龙的表演。

“人生自古多情豪迈，衍一腔热血，只求一搏。

”“明知不可为，却偏要为之。

” 上学的时候读过《大秦》原著，那时候只出到第三部，后来陆续追书追到完结，可能因为见异思迁，所以没啥原著情结，反而很喜欢《纵横》电视剧的改编。

作为一个观众，我觉得这部剧有一个很大的特色，它更注重历史人物作为“人”的一面，人并不都是绝对理智的动物，没有上帝视角，是肉体凡胎，就有喜怒哀乐忧惧思，就会影响行动决策，影响历史的走向。

从私心上说，感谢剧对合纵线索的创造性发挥，不然我就看不到公孙衍和魏嗣这条线了。

我很喜欢公孙衍这个人物，简直男神。

这个角色非常有趣，他的履历看起来简直匪夷所思，游走在几个国家之间，反复变更阵营。

作为秦将，大败魏军，一战成名。

作为魏臣，奔走半生，屡次攻秦。

秦王礼贤下士，秦军整饬善战，秦政经过变法相对清明，但公孙衍却要辞职走人。

魏王志大才疏，六国一盘散沙，联军各怀鬼胎，但公孙衍偏要合纵攻秦。

你说他理智，他变更阵营操作频繁，简直是左右横跳，而且平台越跳越差，越走越偏，屡战屡败。

你说他不理智，他亦将亦帅，能文能武，业务能力极强，他又屡败屡战。

你说他有情，他比谁都无情，所谓慈不掌兵，他以战争为手段，每次兴兵都是生灵涂炭。

你说他无情，他又比谁都深情，几次跳槽核心逻辑很类似，都是有迹可寻的，他的工作方式是理性的，但核心动机是感性的，他要对得起每一个他在乎的人。

公孙衍由魏入秦的直接原因是魏国不在乎他部下的死活。

一开始出场时，作为魏国死士，明知道刺杀失败会被王命处死，他还是选择回营复命。

魏国拿他当炮灰，他无所谓，可以自杀以全职业道德，但部下无辜被杀是他不能容忍的。

他跪地上仰天长啸那一幕，我暂停看了下，闪回的是他死去部下的脸。

后来河西之战，如果说为秦国挂帅出征是报答秦王的知遇之恩，那么“屠军”式的作战就是在报仇，向曾经亏待他、亏待他死去部下的魏国复仇。

后来他离开秦国的原因很多，总结起来就是他慢慢发现自己割舍不下魏国。

具体事件大概是这么几个原因：第一、老上级龙贾的死。

第二、魏嗣反复用魏人身份来刺激他。

第三、在秦国待着不舒服，秦宗室的攻讦，让他感受到了敌意。

秦王虽然理智上做到了用人不疑，但感情上并不亲近。

剧中的公孙衍通常是克制、内敛的，很少有情绪化的表露，我印象里为数不多的几次，第一次是刺杀失败被魏国抛弃，他郁结在心跪地长啸。

第二次就是魏嗣混进他家说了一番话，把他气得摔了竹简。

第三次是救魏嗣探监，急了。

第四次是战败辞魏，边走边哭。

他可以很专业、很敬业地对待秦国、韩国，但是他的个人情绪都给了魏国。

再次出仕魏国的直接原因就是因为魏嗣的一顿操作。

之前第一次魏王派人来请，犀首一张藏狐冷漠脸，不去。

第二次魏嗣亲自来请，都给他跪下了，犀首还是一张藏狐冷漠脸，不去。

第三次听说太子下狱，急了，简直瞬移到大梁，当场上班。

所以说，攻略一个文武双全各项属性高得不科学的傲娇，晓之以理没用，他一肚子都是道理；诱之以利也没用，他不重物质也不怕死；那就必须动之以情，从精神追求层面下手，打感情牌以攻略之。

公孙衍是个业务能力满分的奇才，就像萧峰一出场就自带降龙十八掌，不需要奇遇提升武功掉落装备，他就是别人的奇遇。

但他有强烈的精神需求和复杂的精神世界。

分析公孙衍的精神世界，需要分成几个层次来看。

第一层，他有极强的用世之心，想要一展所长，向世界展现自己的才华。

正因为如此，才会入秦，才会离秦，他和张仪一样追求近乎于极致的自我实现。

就好像打游戏，easy模式通关没意思，要用hard通关才能证明自己是高玩，hard模式打不通，就重新来过再试一次。

在这一层里，公孙衍有不遵循世俗礼法和不择手段的一面。

在追求个人理想、实现纵横家职业价值方面，公孙衍和张仪是镜像式的知己。

第二层，他有保护欲，有眷恋魏国的情感需求。

他要饮魏酒，听魏歌，他还要和魏人谈恋爱。

他与秦无私仇，但更爱故土。

秦王对他很好，结果他就像武侠小说女主角一样，“那些都是很好很好的，可我偏偏不喜欢。

”他看似来去潇洒行事莫测，但其实永远拿自己当魏国人。

他深知秦国的潜力，意识到秦国东出必然伐魏。

他对魏嗣解释过战略意图，合纵是五国打秦国一个，不合纵是秦国打魏国一个。

所以，在他的思路中，想要保存魏国，就必须联合六国；想要保存魏国，就必须削弱秦国；想要联合六国，就必须进攻秦国。

也就是说，攻秦是小目标，合纵是大目标，存魏是总目标。

（相比之下，张仪比公孙衍幸运多了，秦王能实现他的用世之心，也能满足他很大一部分的情感需求，两边大体是不矛盾的。

）在第一层和第二层的交织作用之下，公孙衍一辈子都在逆流而上。

他一生的事业，都是“知不可为而为之”之事；他愿意帮助的人，也都是“我偏要勉强”的人。

嬴驷赴彭城相王意图东出，是偏要勉强。

张仪要以一介书生一张利嘴改变天下大势，是偏要偏强。

魏嗣剑走偏锋不择手段以强魏国，是偏要勉强。

韩朋以弱韩击强秦，还是偏要勉强。

他帮助嬴驷和张仪，是实现第一层“追求自我”过程中的知不可为而为之。

合纵攻秦，帮助魏嗣和韩朋，是实现“保护故土”过程中的知不可为而为之。

此外，公孙衍精神世界还有第三层。

就是在实现目标的过程中，他能抽离出来，用俯瞰的角度审视自己所做的一切，并且对死者有强烈的负罪感。

实现理想的道路是尸山血海的道路，越往前走，就背负着越多的亡灵。

他以战争为业，却不以战争为乐，每一个死者都压在他背后，跟着他，让他记着。

他无情，他多情，因此永远不快乐，永远愁眉不展。

他很骄傲，很克制，也就很压抑，很痛苦。

为什么嬴驷攻略公孙衍失败了，因为他理解公孙衍的第一层，不理解第二层和第三层。

为什么魏嗣攻略公孙衍成功了，因为他理解公孙衍的第二层，部分理解第三层。

说到魏嗣，一开始看没觉得什么，但越琢磨越让我难受。

这个人物的命运起伏也是给我的精神伤害后劲儿巨大。

魏嗣出场时是爹不疼哥不爱的质子，飘零异国，朝不保夕，但他就是敢挑事杀人，故意刺激公孙衍，挑拨公孙衍和秦国的关系。

归国之后，他不惜以身为饵，以命相赌，疯狂输出感情牌，让公孙衍背誓出山，效力魏国。

后来，他弑弟逼父，抢班夺权，他跟他爹一样喜欢用刺客，还背着公孙衍追杀张仪，官方盖戳的阴狠毒辣。

我一直在想，公孙衍到底是怎么看待魏嗣的？

当魏嗣杀弟囚父、逼宫上位，公孙衍望天不语到底是什么意思？

我觉得是默许。

这两个人，性格完全不同，但是很相似的地方，他们都有极为理想主义的一面，也都有不择手段的一面。

为了保存魏国，为了不让更多的白骨填平沟渠，手段成了小节。

魏嗣不介意史笔遗臭，公孙衍也不拘泥现有的一切规则礼法，毕竟这是礼崩乐坏的大争之世。

公孙衍知不知道魏嗣背着他追杀张仪？

应该是知道的，所以尽力让张仪快跑。

张仪要是真死了，我估计他也只会自己默默难过，然后继续容忍魏嗣。

魏嗣可能觉得公孙衍不懂他的心，但说真的，我觉得公孙衍是知道他那些小动作的，只是一直在包容在容忍，容忍他的不道德，容忍他的不体面，容忍他的不成熟……也许，在公孙衍眼里，魏嗣就是三晋赤子之心的化身。

公孙衍本人沉稳、克制，却永远会被最极端、最炽烈的情感所吸引，这才把一腔热血，给了一个看起来不怎么靠谱的国君。

魏嗣不是最好的国王，他和他挤掉的老爹缺点一模一样，你不知道他什么时候会突然掉链子、突然不靠谱。

他以为自己能做个奋发有为的好国王，但被残酷的现实碰得鼻青脸肿。

少年人总有一腔热血，但慢慢的，会被生活打磨得面目全非。

魏嗣妥协了，向生存妥协了，向权力妥协了，中二鸡血小王子不再打鸡血了，珍珠也就变成了鱼眼睛。

公孙衍知道魏嗣不是优秀的国王，但他理解魏嗣，理解魏嗣对魏国的情感，因而理解魏嗣的痛苦，因而理解魏嗣的不择手段，因而心甘情愿被魏嗣那些其实并不怎么高明的计策所套路，把一个曾经左右横跳的纵横家内心深处的绝对忠诚彻底交给了魏国，给了魏嗣。

函谷兵败，残阳如血。

吃了败仗的公孙衍戴枷请罪，身上又多了八万条人命。

魏嗣没有卸磨杀驴交出公孙衍，而是赐酒赐玉让他远走避难。

魏嗣对别人狠，但对公孙衍确实做到了最大程度的信任和爱护，做到了“国士待之”。

想想之前魏国怎么对待孙膑、商鞅的，没有对比就没有伤害。

甚至在公孙衍入韩以后，魏嗣这边很有可能还是在暗中相助的，不然孟尝君怎么能到魏国为相。

魏嗣说没有看错公孙先生。

到底是没看错哪一点呢？

是魏骨。

魏嗣这个人，浑身都是缺点，但就是跟公孙衍合拍，就是能得到公孙衍最大的忠诚，投缘这件事真是很奇妙。

魏嗣敢在惠子面前使性子耍脾气，但在公孙衍面前还挺正常的（毕竟在男神面前要保持形象不崩）。

公孙衍对魏嗣，说不好是忠于魏国还是忠于魏王，我觉得甚至都不是我们常见的儒家伦理意义上的忠君，而是含有一种更私人化的情绪在里面。

我觉得他不是忠于作为政权的魏国，而是想保护作为他家乡、文化意义上的魏国，而“魏国”这个符号和魏嗣本人在某种程度上是重叠的。

另外我觉得剧中张仪对嬴驷的忠诚也不是后世常见的儒家伦理上的忠君，很可爱。

赠送玉盘说是晋文公的事情，我百度查了一下应该是“璧还”这个典故，和剧里的表述略有不同。

“晋公子重耳出亡，及曹，曹共公不礼，僖负羁之妻乃馈重耳盘飧，内置以璧。

公子受飧而反其璧。

”重耳流亡十九年，历经磨难归国成为晋君，是为晋文公，践土之盟，晋国称霸天下，乃春秋五霸之一。

玉器是很贵重的礼物，赠玉几乎是把下野去国的犀首比作晋文公了，这是僭越啊，也是表达了极高的敬重。

但是时代变了。

三晋已老。

即便再有一十九年辛苦磨难，却不会再有下一个晋文公。

后来，二次合纵伐秦失败，公孙衍真的累了，背负着三晋十几万冤魂血泪，黯然退隐。

后来，再次出场的魏嗣，终于成了他父亲那样忍辱求和的国王。

从质子到魏王，他失去了父亲，失去了惠相，失去了犀首，失去了死士，他长大了，也老了，和父亲的影子渐渐重叠，融化在六国宫廷的黄昏里。

魏嗣谥号襄， 辟地有德曰襄，甲胄有劳曰襄。

是个美谥。

搜了一下历史上魏襄王的事迹行状，上下左右辗转腾挪，周旋于强国之间，尽可能维护魏国领土不缩水。

虽然孟子说他“望之不似人君”，但孟子看得上的人也没几个，所以也算正常。

知不可为而为之，“偏要勉强”，未见得能结下善果。

他们都尽力了。

他们都是历史的星尘。

2020.3.1 二改

51集*42分钟全本版 全本。

版本一：上有“阳光100”字样水印，画质较模糊。

版本二：剧中加插剧名标题段，繁体字幕，画质清晰。

（本人只看过这两版，版本二应该是台湾播出版本，除了中途加插剧名标题段，两个版本内容完全一致。

）43集*42分钟央视版 剪掉了芈八子的一些，私自出宫去见六岁的芈琰，未遂，后向秦王请罪，被打入冷宫，一年后与秦王复合又私自出宫赶赴义渠劝义渠骇退兵，回宫后遭到嬴氏宗亲关内侯等人的非议，栎阳公主力排众议在秦王面前求情，并陈明外患之下引起的内忧。

话说芈八子的部分，乍看起来是前后有点重复了，两次探子，两次与秦王失和。

但再想想，剪掉真是不得当。

芈八子三十岁上下就开始辅政秦昭襄王，把持朝政四十余年，就算其有政治天赋，也需要学习和成长。

先前她必然是受了秦惠文王的熏染或教导。

这一笔是不得不交待的。

剪掉了嬴荡和嬴稷儿童时代学堂里的部分，连带甘茂的一些。

还有侍女项纹身为楚国间谍的一些。

因为牵连芈八子的内容，可能无奈剪掉了，但总是不妥的。

再者栎阳公主向秦王陈明外患之下引起的内忧，属于五国攻秦时秦国内部的情况，不能不交代。

其实整部剧除了开篇重点交代了秦惠文君如何肃清甘龙、杜挚一党，其后的内容则很少甚至于没交代秦庭的内部情况。

五国攻秦只有栎阳公主陈明利害这一段，再无情节。

之后楚国因被张仪欺骗，举兵犯秦，楚将景翠率兵直杀蓝田。

此时秦国空虚，已无兵可调，弄得秦王只得亲赴蓝田，纠集百姓抗敌。

如此秦国的政治中心既无国君又无兵力防守，那么异端分子应该趁机手脚才对，但剧情缺少交代。

还剪掉了楚国令尹昭阳和佐徒芈原的一些。

义渠国的一些，还有秦武王去世后秦昭襄王继位的全部内容。

楚国令尹昭阳和佐徒芈原的一些，谈政治谈得很妙，篇幅也多，偏偏剪掉，等于是剪掉了闪光啊。

义渠相比中原列国是不重要，剪掉一些对整体无碍，但义渠国本身的内容就不全面了。

秦昭襄王继位的过程惊心动魄，为何剪掉呢。

如果下一部不再交待，岂不是失了因由。

23集*90分钟台视版开篇魏国派使前来邀秦君彭城观礼，剪掉了魏使要退殿时被三个白衣披发的人戏耍一段。

这个剪掉就剪掉了，庙堂之上冒出来三个小丑，也不知秦君怎么想的。

表达目的基本上是介绍各国背景，魏国为重点。

可怎么看都轻佻了。

剪掉了公孙衍为秦大良造后在酒肆里与魏嗣交集的部分。

连带秦庭如何判决在酒肆闹事者，还有秦王对质子魏嗣的态度。

　　 剪掉这部分不妥，如此就不能表明公孙衍身为魏人事秦的内心纠葛和离秦的原因。

对魏嗣的激进也缺少交待了。

秦庭的判决反映了当时秦国律法的使用情况，同时也反映了君主和各级官员对秦法的态度。

秦王有意拥立魏嗣成为魏国储君，若不是故意放行，有命案在身的魏嗣是不可能顺利离秦的。

当然，这一章节被全部砍掉，也就没什么严谨不严谨，只剩下公孙衍突兀的辞行。

剪掉了魏嗣的一些，还有前魏太子的一些。

这部分在我看确实不怎么重要，剪掉也无妨，不过最好别剪掉，要不然魏国之忧、魏惠王的牵绊表现不齐全。

秦惠文王离世前的几个段落重新安排了顺序，让此人物颇有点回光返照的感觉。

大致如此吧，一口气看完三个版本累死活人啊。

记得也不是太细致，尤其是边边角角的地方。

编导演什么的就不谈了，要不然又长篇大论，个人好恶也无甚意思。

刚开始看大秦帝国之纵横的时候是冲富大龙和喻恩泰去的，两人在剧中完美呈现了霸气腹黑、雄才大略的盛世之君和处变不惊、旷世奇才的辅国之臣。

可没过多久，一朵绝世奇葩在两位演技炸裂的主演中硬是撕开了一道口子，引起了桃花的兴趣。

那就是下面这位楚国妖姬、秦国祸水芈八子，也是赫赫有名的中国第一个太后宣太后。

不可否认的是刚一开始宁静夸张的表情和语气，以及“芈丫头”的称呼真是尴尬的让桃花的脚指头抠出了三室两厅。

但随着剧情的深入，她的表演让人越看越入迷，越看越赞叹。

不由觉得这么一个生猛的、活色生香的尤物只有这样演绎才恰如其分，也只有让宁静才能演绎出这般让人回味无穷的滋味。

遗憾的是宁静在出演芈八子的时候颜值已经不是巅峰时期了。

在打光不好的镜头里，她脸上的法令纹非常的明显。

好在宁静的演技让人忽略了这些小细节，剧中的她动态妩媚、风华绝代，没有人怀疑她就是剧中的第一美人。

更让人叫绝的是剧中人的人生态度，编剧让她摒弃了中国女性几千年来，甚至到现在都崇尚的一些特质，观者一开始愕然，然后深思，最后禁不住拍案叫绝。

楚国当时还处在国力强盛之时，民风开放包容，极具浪漫主义气质。

当时还是未嫁女的芈月（剧中称芈女、芈丫头、八子、太后，为了方便我们还是称她为芈月），已经与义渠王子义渠骇情窦初开并有了鱼水之欢。

在此期间丝毫看不出她对自己未嫁身份的犹豫，只看到她的欢喜和享受。

对！

享受！

但她是那种被爱情冲昏了头脑，不顾一切的女孩吗？

不是，她一直很清楚自己要什么。

从这段与义渠骇讨论要不要和他回草原的对话中我们可以看出，真正被爱情冲昏了头脑的是这位义渠王子。

芈月一开始就想和义渠骇在云梦泽过自己的小日子，一年四季，一日三餐。

这只是一个女孩最普通的梦想。

但义渠骇的身份注定他不可能让芈月如愿以偿。

当分离的时刻到来时，芈月展现了她敢爱敢恨的一面。

王叔来接义渠骇的时候，两人的感情正浓，已经进行了灵与肉的碰撞，男方对自己又深情又好，还大小是个王子，马上要回去继承王位了。

对一般女孩来说根本没有不跟去的理由吧，换成桃花早就屁颠屁颠地跟着去做义渠王后了。

但芈月不，她不但不去，还要拉着义渠骇私奔，谁要夺走他就杀了谁。

豪横啊！

芈月为什么不去？

原因有二。

首先她根本就看不上义渠王后这个宝座。

义渠虽然称为国，但地处西方羌戎草原，是游牧民族，环境贫苦艰险，生活颠沛流离。

义渠与强盛的秦国相邻，世代相争，战乱不断。

义渠骇的父亲就是死在秦军的手里，这个仇不可能不报。

秦国强大太多，义渠根本讨不到便宜，可以想像如果嫁过去，过得将会是怎样刀头舔血的日子。

芈月是楚国公族之后，虽然家道中落，不能锦衣玉食。

但看她住的地方也算优雅舒适，通过劳作也会衣食无忧。

她不愿意因为一个男人或是爱情把自己置身于一个更艰难的生活环境是很正常的。

当然后面的剧情也足以证明义渠王后这个位置的确配不上芈月。

很多女孩在选择伴侣时，往往会被他某些表面的物质吸引，看不到背后的凶险。

比如觉得他帅、有钱、对我好……这些只能让你得到短期的满足。

但如果你看不到他的花心、吝啬、人品差、妈宝男……这些致命的缺点，那等待你的将是婚后质量的大幅降低和无尽的眼泪。

记得！

君子不立危墙之下，女子也一样哟！

第二个原因是芈月看清了王叔的真面目。

因为失势，王叔就想起了自己这个流落在外的侄儿。

他想要的只是义渠骇王子的身份，一个工具人。

可以想像义渠骇如果跟他回去，处境必然和流落到曹操手里的汉献帝一样，只是傀儡而已。

记得汉献帝的皇后是怎么死的吗？

一个连自己都保护不了的王能保护得了他的女人吗？

芈月才不会这么傻呢。

事实也证明芈月的猜测完全正确，回去后的义渠骇根本没有自由可言，连想接回芈月都要偷偷的走。

好在他不是汉献帝，最后还是杀了王叔，夺权成功。

不得不承认有些东西是天生的。

如今的芈月虽然还只是个大傻妞，丝毫没有人教导过她这方面的事情，她却可以凭着自己天生的政治敏感品味出义渠骇的处境和危机。

最后义渠骇还是被带走了，按正常的剧情，芈月应该情伤深种，天天以泪洗面，苦守云梦泽，历经半生辛苦，等义渠骇回来吧。

但我们的女主角转身就与张仪定下了如能发达，必让她嫁入王室的约定，让人大跌眼镜。

瞧那期盼的表情和急切摇动的双手，此时远去的义渠骇脸上的泪可能都还没有干吧！

而等到张仪做了秦相，回来赴约时，芈月又让人大吃了一惊。

我们的女主竟然当娘了！

人家不但当了娘，有了儿子，还让儿子跟自己姓。

然后一边劳作一边带娃，小日子过得美滋滋的。

这不要说古代，就是在现代，能做到这几点的女人也很让人佩服了。

对此，张仪的反应是……

面对张仪的惊诧，芈月觉得自己依然是自己，只是多了个小崽子，丝毫没有因为未婚生子，被男人抛弃这些因素影响到自己对生活的乐观态度。

尤其当得知张仪是来赴约的，她却要因为孩子而失去嫁给秦君的机会时，一般人早就肠子都会悔青了，她却表现的云淡风轻，还回过头来安慰张仪。

张仪决定依然要带芈月入秦宫，此时的芈月又做出让人意料不到的选择，她竟然毫不犹豫地跟着走了……走了……当然孩子是带不走的，他被当做人质留在了楚国。

芈月不担心吗？

她当然担心，所以才会让追上来的义渠骇去找儿子。

但她自己呢？

既不会回楚国，也不会去草原，而是奔着虎狼之国的秦君头也不回的走了。

义渠骇已是过去，她不可能再回头。

孩子虽然为质，安全却不足为虑。

虽然不舍，但已经没有什么能阻止她成为王妃了。

通透，只有这一个词能形容她。

男友扔下自己走了？

没关系，再找更好的！

未婚怀孕？

没关系，生下来自己养！

失去了做王妃的机会？

没关系，我还是我！

机会又回来了？

抓住！

不顾一切！

她的世界里没有框，没有什么是能框得住她的！

但她又理智，知道什么能做什么不能做！

她做得一切事情，后果自己都可以承受！

能活成这个样子的女人肯定是会幸福的。

因为她就是有能力打败不幸，有能力直面困难，淡定地看待打击，坚定自己的选择。

天大的问题，在她这里也不过尔尔。

我们学芈月，学她的通透、洒脱，学她一定不能失去自我，永远把自己放在第一位，甚至有时还要自私一点。

这样的女人怎么会不让天下人为之倾倒呢？

至少秦君赢驷已经为她倾倒了。

公众号：桃花冷眼笑春风 一起来浪吧

《大秦帝国之纵横》，剧本是大秦帝国三部曲中水平最好的。

人物刻画不偏不倚，虽有洗白但点到即止，从不矫揉造作过度神话；群像感强，大争之世风云际会纵横捭阖之感跃然屏幕；情感细腻，如春风化雨似涓涓细流，大有润物细无声之意味，在不经意间戳中你内心最柔软的部分；节奏紧凑，台词精细，文白夹杂，古意盎然，BGM有时出戏有时提升氛围，暂且不表。

看完之后，唯有长叹一声：“啊，战国，不就是这样的吗？

”不过今天的重点不是吹纵横，而是想说说本剧中不太被提及的一种感情——兄弟情。

在这部剧里，有人高谈驷仪君臣，有人阔论王八夫妻，却绝少有人去提及两个人——公子疾和公子华。

也是，历史剧的旗帜，大争之世的背景，多得是君臣相知、名士熙攘、变法图强、伐交纵横的大情大义，谁还会注意这些“兄弟骨肉小情”呢？

不过对于《纵横》而言，这实在是一种太重要不过的情感。

在这部剧里，秦惠文王驷，若是没有这两个弟弟，撑不到最后。

下面便来说说这兄弟三人的性格：秦惠文王驷，大哥，秦孝公长子，秦国第一个王，野心勃勃，继位之初便杀商鞅除世族夺河西谋东出，有明君拓土强国之志向，有秦人如临深渊之警惕，虎狼之态尽显。

但正由于其桀骜不驯，很容易成为一匹脱缰的野马，若真到此时，秦国危矣。

秦公子、大将、右丞相、严君公子疾，二弟，秦孝公庶出子，史料评价“严君名疾，厥号智囊，既亲且重，尊兵外攘”，足智多谋、亲厚稳重、出将入相，堪称秦人中的大才、宗室中的翘楚。

秦公子、大将公子华，三弟，秦孝公庶出子，史料不足，仅知有万夫不当之勇、后在战争中牺牲。

有道是，打虎亲兄弟，上阵父子兵，这句话在秦国的崛起之路上体现得淋漓尽致。

大秦崛起之路，虽然多少也有那残酷的王权争霸，但是无论是哪个王，哪一位老秦人、新秦人，都将一句话奉为信条：“我为秦人，别无选择”。

驷疾华三人亦如是，他们三人相依为命，支撑起了秦国这片为群狼所环伺的江山。

在剧中，疾弟是秦公剑的接班人，类似公子虔等辅政大臣的角色。

但幸运的是，本身文武双全足智多谋的疾弟从未自视太高，从不滥权专权，而是能够在哥哥找来大才之后心甘情愿地退居二线，更从来没有质疑这些可能与其争权夺利的外臣，反而是能够提醒哥哥去使用人才。

“既然君上把公孙先生请到秦国，为何不用他呢？

用人不疑疑人不用嘛”，这样的话能够从一位王弟兼辅政大臣嘴里说出来，实在是难能可贵的，在中国历史剧塑造的人物中更是罕见的，甚至说公子虔都比不上他的公心。

除了公孙先生，在张仪这边也是一样的，在晋咸居和张仪说卦象，句句都在点醒张仪提醒秦王哥哥，附明君可展翅，君上用才不论位等。

但同时，他又遗传了老秦人的狼性和霸道气性，在是否立稷儿为太子这一问题上，直接一票否决了秦王老哥“不切实际”的想法，并“堂而皇之”搬出“张仪乃外臣”这一说法。

立太子了，这是我嬴氏宗族的家事，你姓张，就不要来掺和了，就算你为我的国家出生入死，你也还是姓张，不是你该管的。

这种做法，确实很冷酷，但是不得不说，驷哥暴毙后风雨飘摇的秦国还就得这样狠辣的人才能扛得起来。

无论何时，疾弟都站在秦国立场上考虑问题，公私分明，国之大器，无愧血管里流着的老秦热血。

疾弟在三兄弟中一直是老成持重柱石般的存在，老成得我几乎怀疑秦孝公是不是记错了他和驷儿的生辰，这才是哥哥么不是。

但反过来想想，作为和老大差不了多少岁的二弟（同父异母嘛，只差个几月几天都是可能的），当年既亲眼目睹了大哥被流放的惨剧，又要帮着忙于变法的父亲照看稚嫩的幼弟（别问我为什么知道，长大以后还能这么相亲相爱的兄弟小时候一定是穿过一条开裆裤的），被逼着也要成熟起来了吧？

再来说说驷哥。

驷哥通过流放的历练和对父亲变法的耳濡目染，逐渐成长为了一个天纵奇才的统治者，并得到了老秦家“拉小手”的真传。

但治国理政上的成熟，并不代表他性格上就是成熟的。

从早期目睹老师被割鼻子刺脸留下的心理阴影，到流放途中形成的缺爱恐惧心理，再到继位之后车裂商鞅剿灭变法反对派噩梦般的血腥征途，这桩桩件件足以对驷哥的心理造成极大扭曲。

没有心理干预机制的秦国，足以让驷哥变成一个强悍又脆弱的人，强悍在政治手腕，脆弱在性格心理，且这种脆弱是不可逆的，一旦被突破，就万劫不复。

而华弟，就是那压死骆驼的最后一根稻草。

所以说无论历史记载还是电视剧或小说处理，驷哥晚年得精神分裂症都是有迹可循的，也就是所谓的“暮疯症”。

既然提到华弟了，那么我们就来说说他。

华弟是三兄弟中最幸福的，年纪最小，从小被两个哥哥捧在手心里长大。

长大之后，又只知道冲锋陷阵，不谙世事，因为大后方总会有两个哥哥给他遮风挡雨，真正被团宠的那个纯真无邪孩子。

他继承了老秦英勇无畏骁勇善战的良好品质，同时又骄纵任性、肆意妄为，因为有两个哥哥给他擦屁股嘛。

所以对驷哥来说，疾弟是那个可以委以重任的左膀右臂，华弟就是那个可以拍头摸脸的傻弟弟。

在情感上，疾弟是需要倚重的也需要被尊重的对象，而华弟则是驷哥那一颗苦涩的心上包裹着的唯一一层薄薄的爱的糖纸。

于是，当38集糖纸破了的时候，驷哥的心也跟着破了，就算是疾弟，也补不好，这就是万劫不复的开始。

所以三兄弟的关系应该是这样的：驷哥肆无忌惮地宠溺着华弟，始终如一地信任着疾弟，疾弟则默默地用自己稳重的性格和无畏风雨的铁肩守护着心理脆弱的大哥和稚嫩任性的幼弟。

而我们可爱的华弟呢？

则顶着一张人见人爱的萌脸，睁着一双澄澈明净的大眼，践行着自己“大秦天神”诺言，最后血洒疆场，得偿作为军人的夙愿，却留给了两个哥哥永远无法弥合的心伤。

华弟战死，疾弟心碎，驷哥疯癫。

驷疾华，就像铁三角，齐全的时候稳如泰山，但缺了哪一角就会瞬间崩塌。

这也是他们之间兄弟情为何感天动地的原因。

华弟不懂政治且走的早，所以对驷哥来说，到死也只有疾弟才是那个能“替寡人看好秦国”的人。

后来，有朋友拿芈琰“疾弟最后变相囚禁了疯癫驷哥”这段话来和我议论，她认为疾弟并不像张仪芈八子那样理解驷哥，他最后并没有好好守护驷哥。

对此，我是不赞同的。

那么下面我就来说说我的观点：我始终认为，能说话的知己再多，不如一位能做事的兄弟。

故而疾弟首先是作为驷哥的弟弟这一身份出现的，芈八子和张仪谁都能离开秦国，疾弟是躲不了的。

自然，身处漩涡中央的人，也往往说不出局外人那般“清醒”的话。

还有不知道各位观众有没有发现一个细节，剧中很多时候疾弟都要留下来陪驷哥，或者说关切地关注他的身体状况，但是驷哥都摆手让他走。

这个时候我想他们是心意相通的，驷哥不是不想和疾弟亲近，而是说有太多事情需要疾弟去做。

因为疾弟不是八子不是张仪，他是驷哥的弟弟，是同宗同族同父，兄弟非知己，知己不能为的事情兄弟必为。

疾弟把哥哥关在宫里，不让已经疯癫到有时甚至会大小便失禁的哥哥出去乱跑，这种做法看上去是冷的，实际却是暖色调的。

此时的驷哥疯了也就疯了，他可以沉浸在自己的小世界里，什么都不管。

而疾弟却真的成了一头孤狼，他不能时时刻刻看着自己的哥哥，更有很多芈琰不理解他。

他一边舔舐着来自骨肉亲情的心伤，一边还要扛起内忧外患的重担。

他们毕竟不在平民之家，生在王族，注定要承担更多风险，思考更多东西。

驷哥可怜，但我更心疼疾弟。

弟弟死，哥哥疯，侄子弱，敌国仇，一个人，一双肩膀要承担起这么多。

驷哥的一声“疾”，是毫无保留地地将自己的心里的苦痛恐惧剖开来给疾弟看；疾弟的那两句“王上莫怕”，是眼看着兄弟死的死疯的疯却无可奈何的心如刀绞。

他们之间，没有谁愿意轻易放弃谁，但是时代的残酷终究还是造就了人伦的残酷。

为了秦国，舍了这一副皮囊又如何？

他们三人，都是悬崖不勒马的真正斗士，前方就是万丈深渊，只不过看谁先掉下去罢了。

李立群演的魏惠王大亮啊！！

有时候不知道台词是自己临时起意还是编剧量身定做。

经常听见他恰到好处的点睛的口头语。

犹如蛋糕上的一丛奶油。

例如初见张仪的时候：“请问秦相此行。。

哎，别什么此行了，说吧，来这干嘛来了？

”第17集听完已为魏相张仪的建议：“别啰嗦了，本王准奏了，亲秦，盟楚，还有什么呢？

”（一国之君啊，这货居然没听完整就准奏了）张仪小声提醒：拒齐！

“哦，还有拒齐！

”然后魏惠王摇着头赞叹：“嘿，太有想法了！

”另外：春秋战国时期的霸主们对不同政见人士实在是仁义啊，不但不抓起来投入秦城监狱，名士另投敌国的时候还能赠与盘缠。

哪像后来一统江山后的某朝，投入监狱不说，北欧狄戎发了奖还不许人家去领奖。

继续关，关到死。。。

看到秦惠文王季年神志失常我就在想，这样编剧合适吗？

想了一阵子，最后的结论是合适。

史书上对秦惠文王的记载很少，创作这个人物，或者说创作战国人物、事件，都要花费巨大的心力。

但终归是七情六欲的血肉之躯，这是不变的依据。

秦惠文王四十五岁病逝，并没赶上秦太子嬴荡的成人礼，更不用说婚礼了。

电视剧的编剧把这些都放在惠文王在世时。

剧情到了册立太子的部分转入了内政主题，与列国之间的伐交退居其次，而这个时候惠文王病了。

什么病呢？

不知。

别说2300年前的人，就算是300年前康熙的死因也莫衷一是。

那么对于编剧来说，“病”其实是个好噱头，可以由此反映出很多现象，借此来表达主题。

秦惠文王病倒之前，有志有勇，稳健睿智，就算有失策，也能力挽狂澜。

五国攻秦时产生过犹豫和怀疑，险些丧失斗志，但人生整体而言是强悍果决的一个人。

英年辞世，留下的必然是图腾一般的英雄形象。

缺少负面元素，高大全自然不真实。

我想编剧利用“病”这个机会，尽可能全面的展现秦惠文王身为一个血肉之躯的模样。

而疯癫比其他病症更能表现人物的多面性，且戏剧冲突强烈。

其一，嬴驷梦中见到已被诛杀的侍女项纹，随即向已战死沙场的嬴华求救。

左右都是死人，惊醒后口吐鲜血。

这是他对秦廷政局和自身安危的担忧，焦虑身边人的心机，也是对自己杀人的自责。

之后的剧情惠文后和嬴壮、芈琰的举动成为秦王的关注所在。

有控制，却不下死手，不想杀人，又不得不防。

其二，嬴荡婚礼上秦王神志格外失常。

回内宫心惊胆颤避开所有人。

嬴疾问他怎么了，他说怕，还说他若走了要替他守好秦国。

这些都是对当年婚礼上魏纾刺他一刀的映射。

当年列国来贺，不过是虎视眈眈看秦国易主的热闹。

嬴驷没时间害怕，即便身上有伤，也要马不停蹄的处理内忧外患。

看起来他好坚强。

直到二十年后才表现出来。

其实这种怕已经深植于他内心成为阴影。

他对嬴疾说他若走了要替他守好秦国，应该是他被刺杀后的心境，而不是眼下身体不适担心身后事。

嬴荡闹家务，赶走了太子妃。

惠文后带着儿子来向秦王领罪。

秦王身体不适，王后要上前探病，被秦王阻止，别过来别过来，纾儿你别过来。

可王后执意向前，秦王怒吼：“滚！！！

”头痛欲裂，内侍要救护，却被嬴驷按倒在地，抽出剑来，一剑杀了内侍。

此时嬴驷的表情，终于可以缓解病痛，可以解恨的样子。

开始看，只是单纯认为嬴驷犯病啦，神志失常什么事都干得出来。

过后才想到，嬴驷如此完全是针对魏纾，他是想杀魏纾的。

说“纾儿你别过来”时，他的神志还正常，但已临近崩溃，在最后的理性下，嬴驷拒绝魏纾靠近自己，估计就是怕精神失常后会伤害魏纾。

到了头痛欲裂时已经不受理性控制。

想必因为是一国之君，要对国家负责，极力控制自己的感情，哪怕再恨魏纾也要以礼相待，不得废后。

如果不牵扯国家利益，可能嬴驷早就把魏纾杀了。

其三，芈八子与嬴稷质于燕国。

燕国内乱，秦王听闻这母子俩已不在人间，病情加重。

一日，神情恍惚走出宫外，幸被嬴疾救回。

嬴驷叨叨着：车裂商鞅，赶走八子；杀甘龙，车裂商鞅。

可能这是两种态度的叨叨。

他不忍车裂商鞅，赶走八子。

同时肯定杀甘龙、车裂商鞅是对的。

不管是肯定还是否定，这些都是他念念不忘盘桓于心头的事儿。

杀甘龙、车裂商鞅都是单纯的政治事件，赶走八子牵扯到他的感情事件。

他都没念叨嬴稷，只是惦记八子，可见这个女人对他多重要。

走出宫外，应该是嬴驷潜意识中不愿再为君主的表现。

太累了。

神志清醒的最后一刻，嬴驷吟诵了《诗经·秦风·晨风》中的最后两句：未见君子，忧心如醉。

如何如何，忘我实多！

——惦记谁呢？

应该是想张仪、八子和稷儿回到他身边吧。

病逝时身边没有一个他喜欢的人，死在他恨的人怀里。

而悲凉莫过于历史还在继续，你不能驻足流连。

这种表现手法，是尽可能的接近真实，极为赞许。

其实伐交部分的各种刻画也很好。

例如冯高事件。

秦王人前人后都慷慨激昂斩钉截铁地说：我大秦宁失一国不失一士。

可到最后还是把冯高送到韩国去杀头了。

秦王决绝的言辞感人肺腑，是真心话，但两国邦交又不能不把冯高献给韩国。

那么这种真话就有可能是作秀，做给臣工将士们看，好让他们甘心情愿为秦国卖命。

政治家的虚伪也就表现出来了。

对陈轸又何尝不是，能为我所用最好，若用不了，我也就不在乎这个人才的死活。

政治就是虚伪冷漠的，所以造就了虚伪冷漠的政治家。

虽说一会儿疯癫一会儿正常，但都有用意。

疯癫时，嬴驷说的都是真心话，一个卸掉君主责任的常人感情。

正常时，都是理性下的行为。

疯癫部分的主题是嬴驷的负面，沉溺于感情，胆小懦弱，游移不定。

人物整体刻画的篇幅比例，此部分不免有点少，甚至有硬性救急的味道。

但无论多与少终归是安排了，丰富了嬴驷这个人物性格的多面性，使其更为丰满有血肉。

————————————————另附：关于富大龙的表演。

https://movie.douban.com/review/13070920/

我第一部给的是4星，这一部给的是5星。

第一部虽然气势恢宏，很不错的彰显了秦人的血性，但是有两个个硬伤——1.商鞅的爱情故事实在是太拖沓了，每次出爱情戏我总有一种快进的欲望。

2.实在受不了第一部里面没事“嗨”一下，整的跟日本人似的，而且也不好听。

第二部很多地方弥补了这两个缺陷，芈八子的爱情故事短小精悍了很多，再加上点缀了些风趣幽默，明显不再那么拖沓了。

还有一点，这一部终于把“嗨”换成了“喏”，顿时舒服了很多。

有人认为这一部秦人的血性表现不足，但是我个人以为这一部中的秦国已经不是秦孝公变法时的秦国了，现在的秦国接触了不少东方六国的文化，上层社会必然也会多了几分狡诈的色彩，多了几分幽默的点缀让这种历史正剧不再那么死板也是有好处的，毕竟不是拍纪录片。

公孙衍，芈八子，张仪和惠文王的角色还是很不错的，第一部中商鞅的主角光环有点严重，这一部由于公孙衍的存在，张仪的主角光环有所减少，反倒增加了片子的趣味性。

我个人认为宁静的古装扮相一般都是蛮漂亮的，这里的芈八子扮相也不错，这个角色由清纯少女向毒辣太后的转变还是挺成功的。

不过这部片子有几个角色拍的不是很好，首先，山贼魏冉还是挺雷人的，而且他糊里糊涂的成了芈八子的弟弟实在让人摸不到头脑，不过后面这个角色慢慢转变成正史中的样子了；第二，白起的杀气不够，怎么开怎么像清纯小白脸，不像是能屠杀40万人的大将；第三，甘茂这个角色有点打酱油的感觉，本来以为他一出场教书能把几个秦国公子制住，结果貌似也就那个样了，后来他跟张仪请求转职成将军，又觉得他肯定会很nb，结果貌似还是那个样，直到最后终于打赢了场硬仗，结果还把武王给坑死了。

在一点这部片子在一些历史细节上过于卖弄，导致弄巧成拙，比如明明是屈原，为毛非要叫人家芈原，整的我半天弄不懂这个角色是谁，其实，屈原貌似是姓羋名原，封地在屈，但是战国时期的叫法也是叫他屈原不会叫他芈原，因为羋是楚国的几个国姓之一，姓羋的人太多了，难不成会搞出N个叫芈原的，所以战国时期多以封地为姓叫屈原。

再有一点，这部片子里的公子疾其实就是秦国名将樗里疾（封地在樗里），他是惠文王的同父异母弟弟，在战国时期可以被称为樗里疾或者公子疾，而整部片中却一直只称其为公子疾，整的我想了半天一度以为这是个杜撰出来的人物。

最后，我想说一下苏秦张仪的问题。

这个问题的产生其实是源于《战国纵横家书》和《史记》两本史料记载的不一样，《战国纵横家书》是从马王堆汉墓里挖出来的最新史料，里面的记载认为张仪和苏秦年龄差太大是两代人，彻底推翻了《史记》认为苏秦张仪是死对头的说法，而张仪真正的对手是公孙衍。

这个问题现在还有争议，这部剧为了标新立异选择《战国纵横家书》的说法也未尝不可。

（偶个人觉得这又是在卖弄历史细节）总的来说我觉得比第一部拍的好，不知道为毛很多人给的分低。