克洛伊

影片为什么叫克洛伊，这么简单，就一个人名，好看又让我们深思人内心中·最底层最深情的也是最没有的爱，我们都在等待这一天的到来，为了她，我们甚至可以粉身碎骨！

今天是匆忙且炎热的周一，离开空调就一身汗忽然感觉自己生活在一个奇怪的星球，奇怪的国度有一部电影讲过：人类是邪恶的，于是被放逐到宇宙的边缘 地球。

我觉得有些道理。

作为一个失败的大龄男青年，在我见过的人脉圈中每一位都有着一类或者几类 人性的劣根性可能自己混的是低端局的缘故吧，可能高端就善良了不过，还是乐观积极地看待周围可爱的人们就像我今天要介绍的这部电影一样，就是一部高端局电影整部电影都安排在高端环境中，高端社区，高端餐馆，高端诊所，高端人物【克洛伊】

电影讲述：事业有成、家庭幸福的女医生凯瑟琳，总是被诊所楼下的一个应召女郎牵绊着目光。

音乐教授戴维生日当晚错过凯瑟琳准备的惊喜派对，第二天凯瑟琳又看到丈夫手机里收到学生发给他的暧昧短信，一切似乎验证了凯瑟琳长期以来对于丈夫不忠的怀疑。

为了证实自己的猜测，凯瑟琳雇佣应召女郎克洛伊去考验丈夫。

三人之间的关系逐渐扑朔迷离

电影翻拍自法国女导演安妮·芳婷2003年的成名作《娜塔莎》。

加拿大个人独立艺术风格的导演阿托姆·伊戈扬，重新翻拍了这个充满着悬疑戏剧色彩的故事我没看过法国版，看这部电影的开始还以为是一部俗套的伦理片，后来演变成美艳的女同片，再后来又成了出人命的惊悚片，最后呢，才明白其实这是一部别样的爱情片本片三位主演分别是大家均熟悉的：朱莉安·摩尔 、连姆·尼森 、阿曼达·塞弗里德，这部影片的成功离不开三位主演的精湛演技。

其中阿曼达·塞弗里德 真的是美得不可方物啊影片中扮演一位高级服务者，做着为人不齿的事情

观看这部影片是一个抽丝拨茧的过程，不到影片的最后一分钟，你也许永远都会处在一种不解的状态中。

抽丝拨茧的是克洛伊的情感世界，是慢慢抵达她内心深处的过程。

克洛伊这样年轻女孩的美丽，就像一种透露着新鲜光泽与香泽气息的诱人果子，实则充满着可怕致命的毒性。

让年老色衰的中年女人嫉妒，让男人们欲罢不能地想拥有。

克洛伊因此显得格外的美好，至少，她还懂得何为爱，至少她还可以为了一个爱的人，炽烈地纯粹地去爱，哪怕最终粉身碎骨也在所不惜。

影片最后的那一幕，才让我们对这个女孩的误解得已烟消云散我相信，我们每一个人都会在影片结束后，有不同的反思的方向。

相信我，快和男/女朋友一起看吧管他高端低端，我就是快乐不断分享辛苦 麻烦【点赞】【在看】支持一下！

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《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說，我比較喜歡原著低調的演出，最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作，我發現她改編《Nathalie》，最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》裡的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配慾．角色重組新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認不忠卻迴避溝通，不願提及逢場作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負，但絕無自憐．冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛，全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保，用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思，凱莎琳故意優雅地轉身而去．她有個正值青春期的兒子，也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂髮．凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動，還為她租了房子．雖然結局是個大反諷，凱莎琳看似一路導演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本。

我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次彆扭，都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關係不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經好將個星期了．」導演暗藏瑪麗蓮的性傾向，比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂，她表示沒有男友，而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂，總是壓抑感情．要不是東窗事發，觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原來那些凝視全是無奈的渴望．《Chloe》裡的丈夫大衛變成教授，喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠，但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子，但一遇肌膚之親，他便藉口工作主動閃避，搞得凱莎琳疑神疑鬼，自以為年老色衰．凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實自己的推測，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力。

我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機．《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。

凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會對她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時，兒子還對她抗議，妳沒有權力叫我躲進房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理． 編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊，還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店，克洛伊過來坐台，我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關係，只納悶原因為何？

戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結，而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．小妮子看起來是跑單幫的高級妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識。

不要被她開場的獨白所騙，說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願望．她在床第之間是主動者和支配者。

凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動後局。

她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時，則轉換為在上位的taker，而且不准對方碰觸自己。

電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制慾，她沒有辦法停住退場，只好用自我毀滅終止。

這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢？

其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發洩管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運．疏離虛幻的溝通困境除了意識形態令人垢病，我不得不承認它的鏡頭語言細膩，美術設計非常有質感，讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實世界的斷章取義，都比原版更為精雕細琢．《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地裡出現的玻璃溫室，是如夢似幻的最好註腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．科技產品提供多元的虛擬溝通管道，但對凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進入．克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路，卻靠凱莎琳兒子的網頁，找到另一條入侵的路徑．克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯，她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相，而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鐘，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？

再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對方聞著花香，在這裡有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家佈置．飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下餘酒，那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現．《Chloe》片中不斷出現的髮簪，在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．髮簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳，她奉上圓滑的那一面請求收留，當她怨恨凱莎琳，她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．有人說凱莎琳在片尾戴上髮簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道，然而補償的心理佔更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐，那個男性友人告訴凱莎琳，束髮顯老，長髮飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長髮．片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味，三個人遠遠對望，臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上髮簪，束起長髮．她不必再擔心缺乏吸引力，是因為她找回自信？

還是她再也不敢發散吸引力？

我傾向是後者，髮簪就是頭上的「緊箍咒」，時時提醒自己不可冒進．

我很想当面问一个我总是想念的人，你是否相信人与人之间虚无的联系？

如果相信，你能否感觉到我的想念。

本片给了我一点这样的庆幸。

两个女人在茫茫人海看起来是那么的遥远，一个高级援交和优秀女医生之间，若不是微秒的磁电感应，真的无法解释怎样生拉硬扯的将对方拖入自己的生活。

凯瑟琳的生活被克洛伊弄得一团糟，这是剧情铺设好的视角，谁又能保证克洛伊的世界没有被凯瑟琳彻底颠覆呢？

如果不是对于女医生有什么自己也说不清的期待，为什么要卷入这场游戏，JUST FOR FUN？

我不太认同。

女人，如果爱上一个人，第一反应通常不是性，而是渴望无限接近。

这个交易的好处，就是可以让看似尤物的纯情女孩无限接近她的爱人，或许此时她并不清楚自己抱有的到底是一种怎样的情绪。

凭着本能行事，是年轻人的特权。

克洛伊就是可以任意挥霍，只顺着自己的心意走，凯瑟琳就不行，她老了，被中产阶级幸福家庭的牌子压的喘不过气，和丈夫貌合神离，疑心他出轨却忍而不发，没有勇气开诚布公的谈谈；关心孩子，却拒绝让孩子知道自己的真实状态，实际上是把他推离自己，年轻的孩子们自己想象的情况绝对会更糟，这点我深有体会。

这个故事不是第一次搬上荧幕了。

我认为人物的背景设置很经典，老公是大学教授，有时间和条件和大票美丽的年轻女性打交道，产生点火花也很正常；女主人工作很忙，身心俱疲，工作上如鱼得水，对自己在老公心目中的地位很没有信心。

女医生，年长，刻板的符号化，缺乏激情，年轻的应召女郎恰好在她的对立面。

当她们第一次相遇时，女医生的心中就产生了一丝涟漪，然后她假装是对女孩说，其实对自己说，我得去找我丈夫汇合了。

在她的潜意识里，长久相对的中年丈夫和初期相见的金发少女是极大地矛盾，选择丈夫，结束谈话。

多好的伏笔啊所以克洛伊，你成全爱情的方式，只能去死了。

人生没有如果，电影也是。

办公室的戏不能在孤岛上演，床上发生的和公园里总是不同。

如果丈夫能更体贴一点，如果凯瑟琳不那么多疑，如果克洛伊对于凯瑟琳没有那么扭曲的执着，甚至如果小帅哥和母亲的关系能亲密点，这一切都不会发生了。

没有缘分就没有故事。

人与人之间虚无的联系是存在的，但有时会成为彼此的灾难，人们叫它，孽缘。

影评之外的吐槽：1、摩尔的果体看起来真年轻，完全不像中年妇女。

2、阿曼达涂了油的指甲看起来不太美观。

她可以是一家你常光顾餐厅的女侍，可以是你的下属，可以是你孩子的家庭教师。

她不需要过去，不需要未来，甚至不需要名字，只需飘至你的世界，像一片流云在你和你的太阳之间。

而后，你睁开双眼，惊恐地发现过去令你骄傲的成就和如今的生活都黯淡了下去。

是的，你是一个受人尊敬的医生，有自己的诊所，丈夫是名望颇高的教授，孩子天赋凛然。

你们开着酒会和PARTY,，每年可以到世界上任何地方度假，能够出入令人羡慕的高档餐厅。

但，这一切又有什么关系？

自信和幸福的笑容已留在过去，现在为在你身边的只有夸夸而谈油滑世故的中年男人，还有这些那些长舌琐碎的主妇们，她们与你相识多年却相知微浅，还有你心系着、梦念着却猛然发现与你不再亲近不再了解，心的隔阂像脸上皱纹一样一天天加深的家人。

你对他说,他的每一缕灰发都使得他越来越有魅力，也使你越来越自惭形愧。

站在人生的中点，你害怕片刻之后自己的一切都将分崩离析。

而她呢？

她是一个雪肤金发的精灵，她是你在明镜背后想要留住的美丽。

青春、活力、美貌、时间、机会这些你已失去或从不曾拥有的东西她轻易握在掌中。

你看着她举手投足间释放的气息。

如夏日骄阳照进阴湿的地牢，苍蓝的甘泉浸润龟裂的焦黄土地，清透的天籁溶化废墟的死寂。

你站在自己位于顶楼的办公室看着她，用一个绝望主妇的踌躇的脚步走下让人仰望的楼台，走进她工作的酒吧。

“我丈夫在偷情，我要你接近他，告诉我他是如何做的。

”离谱？

这时理智已不是你行事的准则，在脆弱焦躁的大脑中存在的只有绝望。

一个绝望女人战战兢兢的试探而后回到熟悉的圈子里，枯坐着人生活的铁链拖着前行，等待听到自己挣扎抗拒却也躲闪不及的答案。

对面的人精灵美丽，安静叙述着冰冷无情，你终于确定他的不忠，不用再受猜忌的噬咬，终于能尽全身心的努力控制因痛苦和克制的角力在脸上扯出的一次次抽搐。

却不暇察觉，这女孩离你的生活越来越近，当她吸引你孩子的目光，又吻上你的脸庞时，你没有发现，她将成为你活生生的无法逃避的噩梦。

比起诸多此类电影中面容模糊形象单一的第三者来说，克洛伊就像被鲜艳的血浸透的雪莲，让观者久久无法忘怀。

她小心布局一步步勾起那个人的注意和欲望，会在得以进入办公室时孩子一般偷笑，在谎言被戳穿后即将被驱逐时，泪水泛起她瞳中一池苍蓝涟漪，上面蜷缩着一个受伤的精灵，倾尽所有的努力，低到了湖底，苦苦地哀求，爱我吧爱我吧…………但这一切只使的她符号化的存在增添了一捧悲情的色彩。

她的过去依旧模糊躲藏，她以谎言面对所有的人，唯一确定的似乎只有那份迷恋。

可谁知道呢？

她若不是借着欺骗自己来逃避了什么？

第一次见到女主时，她躲在洗手间哭诉“男人真讨厌”，而用以答谢的簪子，据她说来自她母亲，应也是不在身边吧，不然为何寒风中她的背影总是单薄无依，茕茕独立？

我们无从知晓答案的这些疑惑还没发出，她渴求的依靠和幸福还没有落笔，就迎来了一个破碎的结局。

她的谜和悲伤随身体坠入草地，陷入地心，只成为别人生命中某段插曲。

冬夜苦寒的风只来得及抢回一只银质头簪，今后留在那个人精心盘起的发髻之上，留在她不堪留言，曲意游离的中产阶级生活里。

可是，万家灯火明灭，在每一个冰寒孤寂、被褥空虚的夜尽黎明，谁又是谁的的下一个克洛伊？

一部讲述女性中年危机的电影，但是导演究竟是开了多大的脑洞才能拍出如此狗血的剧情。

性感女神阿曼达和扮演的应召女郎，收了影片中妻子的钱，去试探自己的老公有没有出轨，到这就已经不合常理了，男人都是下半身思考的动物，让如此尤物去勾引自己丈夫，不是助纣为虐，逼良为娼嘛。

在剧情各种体现丈夫是大猪蹄子，爱上了应召女郎后，剧情来了各大反转，女郎对妻子竟然一见钟情后，为了能够见她，强行编造出和老公从见面到暧昧到做爱的种种细节。

更狗血的还在后面，出于丈夫的疯怒对女郎年轻貌美的嫉妒，妻子竟然和应召女郎上了床，然后自己爽了之后又用钱打发走了应召女郎，将她人对自己的爱利用的淋漓尽致。

还有更狗血的，不死心的女郎竟然又勾引起的他的儿子，最后还溜到家里在妻子的床上大做特做？？

被发现后，我以为要来一场怎样的和解，说出怎样感人肺腑的爱情宣言。

没想到被儿子偷偷发现两人的私情后，情急之下妻子一把推开女郎，力大如牛的她竟然将家里的玻璃撞碎了（？？？

），而本来女郎还有活下去的可能，但是在爱情面前她竟然选择了绝望的放手，是怎样的经历让其一言不合就轻生，我实在无法理解。

影评都在大张旗鼓的分析真正的爱情，却都忽略了如此狗血的情节，一部故事片情节连自圆其说都做不到，那又怎样能够叫做一部好电影呢。

只能说两位女主美丽的身体让大多数人鬼迷日眼罢了。

虽然我觉得重点是是两个女主……但是因为在看之前就看到有人说到底男主有没有出轨，我就特别注意这一点。

就此来说，我一开始觉得影片给的线索是矛盾的，可是看到一个小时的时候想想，觉得应该是这样：Chloe第一次说和男主去温室时，那天男主应该是有了些出轨的想法和举动，但绝不至于过分。

***线索是他在女主洗澡后躺床上时，大睁着眼睛。

第二次Chloe说开房什么的，我认为男主甚至没有进过那个房间，撑死也就是和Chloe吃了午饭什么的。

***线索是当女主不可置信的看着男主时，男主几乎完全没有心虚。

就算真心虚，也只是心虚有午餐什么的。

Michael音乐会结束后男主对女主的叫嚷，说明了他应该没有出轨。

并且当Chloe想报复时，先去找Michael，就说明了她无法通过男主来伤女主。

而至于之后我看到的……没有想说的……也是因为说不出来……Chloe实在是太美，虽然有些黑暗的小心思，但其实只是个单纯的渴求有关怀的爱的小姑娘……另外，剧中的温室不够美啊……因为那应该是Chloe心灵的实体化……

我要承认，看《克洛伊》的过程就是一个惊喜不断的过程，当然，首先是满足我低级趣味上的。

最初看这部电影也没去了解剧情，单纯就是因为关注阿曼达•塞弗里德，说来也怪，个人也觉得这个金鱼眼长的实在不算好看，但是却有种特别的味道让我对其作品颇多珍爱。

所以，当影片开始后，从她的暧昧的一举一动，到竟然脱衣激情，让我自然倍感满足，值了，冲阿曼达激情戏都值了。

当然，这部电影让我喜欢的也并不只是满足了我色眼而已，更重要的在于其情感悬疑下一波三折的剧情。

影片一开始就暧昧气息弥漫，阿曼达扮演的克洛伊自述着一个应招女郎的生活状态，显得颇有韵味和格调。

接着影片开始了对美国中产阶级家庭虚伪性和脆弱性的展现，一个看起来有钞票有知识的家庭，男的是知名教授戴维，女的是知名妇科医生凯瑟琳，虽然儿子到了叛逆泡妞的年龄，跟当妈的时有冲突，但是看上去，这是个幸福美满的家庭。

任何现实的揭示都需要一个看似平常的引爆点，一天，妻子准备给讲学归来的丈夫举办惊喜生日派对，却不想丈夫没有按时回家，于是，妻子对丈夫的猜疑爆发了，加之偷窥丈夫手机发现的可疑短信，丈夫的一丝冷淡，夫妻间的不稳定平衡被打破，妻子处于一种看似弱势的地位，在夫妻关系中，信息不对称常常是不亚于实际出轨关系的令人不快的不平衡，一方发现另一方出轨的不快常常很大一部分来自于“这么长时间我居然不知道”的失落。

于是，不明真相的妻子希望取得信息优势，希望扳回一局，哪怕以引狼入室的方式制造这种信息。

克洛伊就这样进入了凯瑟琳的世界，凯瑟琳邀请克洛伊去诱惑丈夫，探出丈夫在情爱关系上的真实心态。

然而，结果却收到的是一次又一次令她失望的报告，而这种状况下，吊诡的事情发生了，凯瑟琳试图以克洛伊的钓鱼式诱惑获得信息上的平衡，却不知不觉间陷入了另一种信息不对称中，每一次，她听到的都是克洛伊的口头汇报，却看上去没有丝毫怀疑，没有让克洛伊提供充分证据。

这不应是个编剧的漏洞，而就是凯瑟琳的真实情感反映，即在怀疑丈夫出轨后，她的调查已经预设了答案，即她认为丈夫就是出轨了，她几乎就是要搜集罪证，可以说，她本身就“希望”丈夫是不忠的，让她获得前面失望和情感挫折后的道德优势。

但是，她的心情又是矛盾的，克洛伊传达的现实又是残酷的，在这样的残酷现实下她痛苦中的精神无疑又是脆弱的，于是脆弱的状态下和报复性的暗示下，克洛伊的点滴诱惑就让她走出了危险的第一步，老将朱利安•摩尔和新星阿曼达•塞弗里德间一段女同般的情爱表演非常出色，那种暧昧和紊乱的精神状态都很到位，同时也将其中隐隐的危机氛围营造于看似温情的关系上。

在夫妻关系中，这样的情况并不鲜见：你以为（“希望”）他出轨，于是他真的就出了轨。

很多时候，正是这样的猜忌下的相互争斗，让双方关系变淡，为出轨打下了基础，而本片则以更激烈的方式表现。

当凯瑟琳与戴维争吵，并以“出轨有理”的报复性逻辑解释自己的一夜情时，实际上也将丈夫拖入到了一个可能的恶性循环中。

接下来，可能丈夫也将以此逻辑一夜情，渐渐的，一夜情变成婚外情，婚外恋就可能这样无中生有，一个家庭就可能这样破碎。

而克洛伊看似其中的“凶手”，其实只是个催化剂和旁观者而已，如果没有家庭内部的缝隙，又怎能让克洛伊有机可趁？

影片渐渐的暴露了克洛伊言辞的漏洞，让这个女人显得充满了危险，但是并没有让她成为一个恶女，而是让其身上带上了一丝悲剧色彩。

克洛伊对于凯瑟琳有着一种让人琢磨不透的爱与依恋，片中没有足够的铺陈，相对影响了最后的余味，但是阿曼达却将这种爱的浓烈、疯狂与哀怨演绎的非常动人，以至于最后她的报复与自我毁灭都让人很难再对其产生恨感。

而更多的是，为一个家庭如此轻易的就在一个少女疯狂的爱下风雨飘摇感到一丝遗憾，这样的悲剧实在让人感叹，凯瑟琳的多疑和强势引爆了这场悲剧，而戴维本身生活中的弱点，一丝优柔寡断的个性和沟通的不畅也加速了悲剧的发展。

最终，就如丈夫所述，他们从一夜做几次爱，到很久不做爱，直至隔阂到这样的地步。

在片末，凯瑟琳戴着阿曼达留下的信物，继续自己的家庭生活。

对于结局，我有个更残酷的想法，即，片末，一个细节告诉我们，戴维实际上确实和克洛伊有染，从而以这样的反转加强一丝讽刺和悲剧性，但是想想，片中几位确实疑神疑鬼的够遭罪了，导演给出的结局也算教育一番后，还是给个重新开始生活的机会吧。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/96c1e2c421b600a48326acbd.html

《克罗伊》这个故事，就是《本能》+《致命诱惑》+《挪威的森林》+《美国美人》，虽然说是改编自法国的《Nathalie》，但原著我没看过，不好比较，就我的观影心得，那就是这四个的综合体。

有人说此剧剧情跌宕起伏，我却是一路看一路和我先生评点，说这里是女主的猜想的，那里是女孩在编故事，到最后我说那个发簪就是《本能》里的冰锥，肯定要扎进谁的喉咙，连最后一个定格镜头，发簪别在了女主的发髻上，都和《本能》里最后一个镜头冰锥在床底下闪着寒光一样。

这个片子没有带给我任何惊喜。

朱丽安摩尔还是一付良家妇女冰玉洁的脆弱神经质模样，演少女的阿曼达·塞弗里德性感而肉欲的嘴唇，微向外凸的眼睛，很甲亢的样子，透露出带着控制欲的眼神。

中年危机啊，我从前看了《美国美人》说他们就喜欢拍中年危机，果不其然，这次的主角和视线，关注的对象换成了女性。

怎么就男的有中年危机，女的就没有吗？

不就是一中年危机吗？

咱也有！！！

就像我在一论坛看帖子，有LOLI发帖说，为了对仗，她发明一个新词叫“乳酸”，对应“蛋痛”。

如今的LOLI凶猛啊，什么话都敢说，什么事都敢做，不计后果，不怕牺牲，排除万难，去争取话语权。

LOLI妹妹CHLOE，发现有个寂寞中年御姐（这是《美国美人》的女性版），就先是遗簪留情，后是语言挑逗，再是编造和她老公XXOO的详细细节，逼得寂寞御姐硬是和她共效于飞（这是《挪威的森林》那个御姐的故事），然后御姐和老公冰释前嫌，御姐和LOLI要分手，LOLI就炸毛了，去勾引女主的少年儿子，跑去她家上她的床睡她的娇儿，最后以发簪划破她的细脖子逼她说她们是相爱的（这是《致命诱惑》，小三想上位，跑去男主家里用他家锅煮男主小女儿的宠物兔子），最后LOLI失足摔死，留下男主抱着女主安慰，一家子又合好。

发簪绾起女主的秀发，发簪闪亮（这是《本能》）。

LOLI真是无辜，无端做了人家中年危机的药引子，治不治得好病先两说，起码挖出了病根。

中年的大叔也好，御姐也好，全是以她们为幻想，拚命想揪住青春的尾巴，事业再成功，没有青春，就啥都不是。

于是中年大叔心里在YY和LOLI怎样怎样，怎样怎样，御姐就怀疑她们勾引自家老公，疑神疑鬼，又对她们鲜活的肉体和飞扬的青春嫉妒不已，以为通过和她们深层接触，就可以使自己暂留青春。

可是人家LOLI为什么不去和年轻帅哥打啵，要纠缠在中年人疲劳的躯体和精神里呢？

说到底，那也就是中年人的性幻想，以为会有年轻的生命为他们的学识阅历成熟风度而驻足而微笑而动心，只是，LOLI只要不在30岁前从楼梯上摔下去摔死，总会变成风度翩翩的大叔举止高雅的御姐，跑不掉逃不掉，那么，如此热烈地要迫不及待去拥抱中年却是为何？

真要有这样的爱心这样圣母的情怀，LOLI们去爱她们的妈妈就好了，那样还不用搭上生命。

对大叔来说，青春就是LOLITA，对御姐来说，青春就是CHLOE。

可怜的美少女们，就那么在中年人的空虚世界里疲于奔命，献了青春献生命，焉知她们愿不愿意？

那不，还有一出名叫《处女自杀》的电影呢。

朋友说，吻只有来自你真心爱上的人，才能算是初吻。

我笑了，这么说的话多少人一辈子连初吻都没有啊 克洛伊Chloe，集了然于胸的优雅与冲动莽撞的单纯于一身，她是一个高级应召女郎。

她自信满满地说“I can become your first kiss.”但她并不认为自己得到过爱，得到过初吻，直到她遇到了凯瑟琳Catherine。

她以一种掌控者的姿态，渐渐深入凯的内心，实际上自己却慢慢陷入爱河 电影中，克洛伊对凯瑟琳说“People like you were come in my life”。

可怜的女孩，她湛蓝的眼神迷恋地注视着面前脆弱的女人，从容不迫地将俗套的谎言娓娓道来，她的爱融在眼神里，含在触碰中，蕴含在每一个吻中，没注意到凯瑟琳的眼神从来没有真正望向过她。

偶尔停下来，她会怕过分的谎言伤害了凯瑟琳，可是自私的爱又使她继续谎言，只为了能多留住面前的人。

不知道，她从来不清楚自己是否是因为恋母情结或是同性相吸产生的爱意，这无关紧要。

她只要勇敢的爱，无视阻碍的前行就够了。

破坏他人家庭，与她这个毫无归属感的人来说没有概念，更何况，是这样一个充满不安与危机的家庭 而凯瑟琳，无论如何算不上一个出彩的女主角。

她渴望家庭的理解关怀，无法忍受丈夫和儿子的刻意回避，而工作无法给予她平衡舒缓。

她精神上的出轨导致过分注重精心的打扮和妆容，她会将裙子修改二十多遍，特意将头发放下以显得年轻性感一点。

她会虚伪地一遍遍臆想丈夫出轨的种种情景，却又在朋友面前强硬支撑着否认家庭的问题。

她可以在隐蔽的地方向克洛伊暴露自己的秘密，却无法忍受克洛伊在她的办公室，在众目睽睽之下多呆一秒。

克洛伊虚伪的谎言从来没有任何实证，然而她却深深地相信不疑，因为那是她自己欺骗自己的幻想。

她活得痛苦，因为她太在意家人和外人的目光多于自己的感受。

最后她和克洛伊的吻被儿子发现，她急于脱身的一推，正是她一直以来苍白无力的自我辩护 凯瑟琳爱过克洛伊么？

我想从来没有，，， 克洛伊质问凯瑟琳“你怎么能这么对我，难道我对你来说什么都不是吗？

” 是的，凯瑟琳在克洛伊面前释放她的软弱与痛苦，却从来不过问克洛伊的感受与伤害。

每当克洛伊对她含情脉脉地凝视，她不是躲闪，就是礼节性地回应。

克洛伊于她，不过是宣泄情感欲望的一个对象。

她赞美克洛伊的美丽止于外表层面，并没有看到克洛伊内心炙热而美丽的情感，所以这样的赞美连克洛伊自己都不以为然。

在凯瑟琳看来，自己与克洛伊是纯粹的金钱交易毫无道德与界限可言。

即使面对克洛伊表白似的哭诉，她唯一的想法，就是尽快结束这一切，仅此而已。

正因为她不懂得尊重和互相理解的爱，儿子才疏远他，丈夫才刻意回避他。

而克洛伊却看得分明“你的儿子不属于你，你的丈夫也不属于你。

” 可笑的是，嘴上说性高潮不过是生理反应的凯瑟琳，是最无法摆脱现实欲望困扰的人。

而作为应召女郎的克洛伊，恰恰是真正向往灵魂爱情的理想主义者 陷入爱意中的克洛伊，如同一个情窦初开的少女般，在喜欢的人面前笑不自觉。

她意将簪子留在洗手间，假装摔倒获取凯瑟琳的关心。

她痛着凯瑟琳的痛苦，笑着凯瑟琳终于肯与她缠绵一夜的浪漫。

她捧着一束百合期望凯瑟琳的接受，得到的却是无情的驱赶。

她燃起报复的妒火，扑向凯瑟琳的家庭。

她渴望的只有她，爱到情难自禁，爱到极端占有。

哪怕是她儿子眼中的点点相同。

但，爱得越深的那个，永远是受伤越深的那个。

这场报复从一开始就注定了是克洛伊一个人的悲剧。

当她坐在男孩的身上，泛红的眼睛却在不断搜寻着有关于凯瑟琳的一切，她悲伤的让人心悸。

当她吻着面前人的手，却无论如何得不到面前人的心，她抽泣着哆嗦着将自己的血，深深地划进凯的皮肤，她让人心动而又惋惜。

她气势汹汹，眼神却从最开始的愤怒和不甘转变成求之不得的哀痛，碎成了一地荒芜 “为什么？

你告诉我你的秘密，我们在只属于我们的世界里见面，而你却没有注意到关于我的一切.....是你让我爱上了你！

”　　“you share zhe secret with me，we meet our world together，and you didn’t see any thing about me，you mede me fall in love with you.” 其实你早就知道，克洛伊。

凯瑟琳根本不爱你，她只爱自己同样自私的丈夫和儿子。

她说抱歉，你知道她其实一点也不感到抱歉。

你爱得义无反顾，却再也不想回头。

你伤心绝望地向着凯瑟琳嘶吼，底气却慢慢耗尽。

你终于明白得不到任何爱，于是你只想要一个吻，一个来自你爱的人的初吻，一个真心实意属于你的吻。

但是最后的吻，仍然只是凯瑟琳的敷衍.....　　 你骄傲的松手坠下，眼角含笑，虽败犹荣　　 你的发簪，骄傲的留在凯瑟琳的头上，熠熠生辉，也让她终于明白，你是个怎样美丽的女孩　　 美丽的故事一开始，悲伤就在倒计时里。

爱情的刺，深深地埋在爱过的心里。

不能占有，宁愿毁灭的忠贞，让我爱上克洛伊，敢爱敢恨敢用鲜血祭奠爱情的女孩　　 “I can become your first kiss（我可以成为你的初吻）.....”　　 但我成全不了你的爱.....