小小姐们

一大群让人心水的小姐姐们都聚在一起了，我却满眼只看到让剧情拉跨了的美貌。

看到韩国电视剧从去年的井喷式优秀作品大爆发，到今年群星云集但仍旧乏善可陈的滑铁卢，我想了很多种可能的原因。

想到最后我发现，越是偏向专业性的分析，最后越会被韩剧曾经的辉煌历史反驳得无法立论。

唯一说得通的逻辑，大概还是要俗不可耐地谈钱。

在国外这几年，我经常看韩剧解压。

过往韩剧出圈的主要都是迷你剧，其人物关系和中国数十集的长篇电视剧相比，往往更加简单清晰，加之以较为公式化的呈现模式，十分便于熟悉韩剧拍摄套路的观众理解剧情逻辑。

有时再佐以独特的世界观视角，着实有不少下饭消遣之良品。

但是奇怪得很，今年的韩剧套路，却总也不太灵。

不但月火和水木几乎没上几部剧，而且一年下来，每上一部让人期待的，最后基本都打脸不轻。

以至于年末将近，能让我有兴致从头到尾追下去的作品，只有《解放日记》《社内相亲》《警察课堂》和《魔幻之音》四部。

且后三部都离让人意犹未尽的标准差很远，剧情都比较单薄，完全都没有让我二刷的欲望。

那么，韩剧没落，和钱有啥关系呢？

其实道理很简单。

我们不妨首先想一想，为什么从前几年开始，大陆电视剧中精品虽有、但不多？

我想，最主要的原因，大概就是电视剧市场上的热钱太多。

钱多就造成了208w现象，演员原本的地位被抬到虚高，演员外形有时甚至高于剧本质量，形成了电视剧市场的「形式主义」：电视剧徒有各种明星光环，而剧情内容却得不到应有的重视。

（庆幸的是，我觉得近几年，国产剧的这个问题已经在逐渐得到改善。

）反观韩国电视剧的现状，如今他们的寒冬，也离不开一个无奈：没办法，网飞给的实在是太多了。

网飞投资刚进入韩剧市场时，对韩剧创作的影响是正向的。

有钱能使鬼推磨，大把的刀勒摆在眼前，自然足够激发创作者们的热情。

而且，将韩剧的优势同美式热血结合起来，在内容上创新也还算容易。

不过，演艺行业本身存在不少灰色地带，演员上位往往不光靠演技，还要依托多种不能言说的潜规则。

观感上韩国演艺圈这种风气甚至更甚。

那么，突然多出来个金主爸爸，先搭上的人会是之前在韩剧市场上最吃香的那一批人吗？

当然一定不是。

因为这部分人在热钱进入市场之前已经培养出了掌握市场的自信，自然是相对保守迟钝的。

反而是那些在家抠脚的原来市场的边缘人等，闻到铜臭倒容易后来居上。

他们当中部分吃了信息差的红利，赚到了第一波刀勒。

至此，整个韩剧的演艺市场已经开始被洗牌了。

而当第一批电视剧完成试水，韩剧市场肯定了网飞的投资实力之后，随着进入的钱越来越多，本质还是打工仔的韩剧创作者们的心态会逐渐发生变化。

无论是编剧导演，还是演员工作人员，心里都在盘算观望：人家网飞给这么多，你们几个大台要不要给啊？

不给哦？

那只能不排、少演了。

于是如今的月火水木剧骤减。

市场开始逐渐混乱。

当打工仔们向着网飞蜂拥而至时，决定权就开始逐渐从创作者向投资者倾斜了。

现在再回看网飞当时的宣传，所谓不管内容如何、只管出钱，难免显得有些滑稽了。

人家哪里是不管啊，人家是压根儿不用管啊。

钱在我手里，还用我要求吗？

你自然会投我所好，贴着我喜欢的方向去创作呗。

这种近乎谄媚的大趋势，影响的是主创们整体的创作心态，即便是非网飞剧，也难免在耳濡目染的大环境下被迫着色。

于是，今年韩剧开始疯狂产出欧美范的「四不像」，无论是言情生活，还是悬疑推理，绝大多数都几乎抛弃了韩剧原有的内敛温柔、沉稳含蓄的东亚文化形态的表达优势，整体透着一股仿美式而不得的浮躁粗糙、浮夸做作之感。

如若未来韩剧市场上水涨船高，也形成208w之风，那人性之贪婪便很可能会再将创作危机推向一个新的高潮。

同样值得关注的是，文化产业本是韩国在世界舞台上的立身之本，失去了这份自信，整个民族都很难再从容。

银子从来只是好仆人，却做不得好主子。

原本体量就没多大的韩剧市场，如今让高达5亿的不可控的外来资本做了主，冲击之大几乎是难以想见的。

自古无功不受禄。

我想，去年眼见如此超额财富流入韩剧市场时，整个东亚文化圈有多么艳羡不已，未来仍有优秀国产剧看的我们，就会有多么庆幸。

近来拍了剧的南韩主创和演员们，想必都吃到了盆满钵盈的甜头。

但是韩剧和韩国，搞不好未来很久都要吃投资毒药的苦头了。

不妨将《小小姐们》看成一部讲述穷人想要改变底层出生的命运，富人借此利用穷人的欲望攀向权贵高峰，并打压穷人跨越阶级的剧。

某种程度上，这也是残酷无情的现实。

所谓“富人陷阱”，即当一批人通过财富积累变成富人后，会推掉攀登的梯子，不让后面的穷人继续再爬上来。

这是上层阶级维护自身利益、让穷人永远留在底层的手段，有助于他们通过穷人的辛勤劳动进行吸血，其结果是贫富极度差距、阶级严重固化。

一方面，是富人继续散布努力可以跨越阶级的谎言，另一方面，则是穷人的无知保证了他们继续向富人输血。

只要底层人民还有跨越阶级的幻想，社会就不会发生实质性动荡，这是为何富人要不断向穷人灌输勤奋、老实、高尚等品质具有价值。

《小小姐们》的主角是出生在社会底层的三姐妹，三人各自代表三类妄图跨越阶级鸿沟的类型：通过变成富人、通过成为名人、通过进入豪门，这是三条摆脱底层出生、改变贫困命运的有效路径。

对于大姐而言，变富是她唯一的野心，代表着人性俗气的一面。

同时，贪财好色也是她被权贵利用的根源。

二姐作为记者的身份，赋予了她探求真相、坚信公正的理念，代表着人性高尚的一面。

二姐更像理想的化身，与世俗的大姐相反，似乎对财富没有特别执念（姨婆曾想帮她，但被婉拒）。

虽说二姐是三姐妹中唯一没有功利心的人物，但如果深究的话，她同样可以通过曝光能“改变韩国现代史”的社会新闻成为名人，从而跨域阶级。

三妹是三人中最特别的，还是中学生的她已经懂得如何攀附权贵。

她凭借自己的艺术天赋与豪门之女搭上亲密的关系，通过利益交换成为豪门的一份子。

某种意义上，她代表着那类通过后天努力（比如通过整容改善容貌、考取高学历改善出生等）嫁入豪门，从而改变底层命运的人。

当然，还有华英这样，用整容改造成富人身份（一种幻觉）和为富人做事（窃取富人财富），妄图改变人生。

在阶级固化越来越严重的今天，跨越阶级像个神话，恐怕对韩国人来言更是如此。

《小小姐们》三位底层家庭出生的姐妹，首先个个都能与竞选首尔市长、并将谋求总统宝座的家族搭上关系，实在是现实中几乎不可能发生的极小概率事件。

当然，编剧为了呈现韩国的阶级问题，必须让现实生活中基本没有交流的上下层阶级产生有效沟通，因而需要借助合理的方式：比如工作关系、情感关系等。

这些都是现代社会人与人发生交往的方式，编剧们往往在此找可能。

相对于另外一些对财阀大做文章、却浮夸虚假的韩剧相比，《小小姐们》在写实性上还是很有追求，尤其对上层权贵的刻画，有一定可信度。

这部韩剧借用了Little women的人物个性，故事构架，将发生的故事的地点、时代、文化背景都改造的了一番，又加上了悬疑，谋杀等等很戏剧性的元素，一开始确实非常让人耳目一新，让人非常有动力追剧下去。

但是看完了全剧以后，感觉本剧还是有些遗憾地落入韩剧一贯的玛丽苏爽剧的窠臼。

稍微琢磨一下剧中几对男女CP的关系，就会发现，无论元尚雅和朴载相的反派CP，还是大姐和崔道日的男一女一CP，亦或是二姐和宗浩的男二女二CP，共同的特点都是女方为感情上的强势方，是受到更多爱慕和保护的一方，男方为无缘无故付出的偏于守护骑士的一方。

虽然从头到位，剧中并没有交代作为智商和颜值在线的崔道日为何会爱上看上去就蛮普普通通的大姐，但是从高室长嗑cp的坚持程度，以及每次大姐的危难关头，都是崔道日从天而降解救她的桥段，观众都相信崔是深爱大姐的。

以及他的那句让大姐把他当马，骑上他越过障碍物的话，也是一边开车，一边姿态相当低的。

反派CP的精彩和怪诞程度更胜一筹，这两口子的特殊在于朴载相对于元尚雅单方面的跪舔也是到了令人目瞪口呆的程度。

比较悬浮的地方也在于此。

一般来说，有野心和痴情是互斥的关系。

有野心的人比较不会恋爱脑，恋爱脑的人一般没有什么事业心，但是朴却是个有事业心的恋爱脑。

现实生活中，穷小子靠富家千金上位，等到事业稳固之后再冷落原配再找年轻情人的例子似乎更不鲜见。

元尚雅这种疯批性格能够让朴这个看似精明的人愿意为她死，确实脱离了普通人的想象力。

男二女二这对的人物关系基本上还是和原著中比较类似的，就是劳里更加单方面喜欢乔一点。

但是从头到尾，男二就充当了女二的跟班加守护者加工具人的角色，虽然看得出男二对二姐之深情，但是并看不出来女二对男二的情感的深化的过程，所以最后的吻戏虽然似乎是水到渠成，但个人并不觉得有什么令人动容的地方。

况且，原版中的劳里虽然喜欢乔，但被乔拒绝以后也就另外找人了，并非如剧中所说的：除了你，我想象不出会和别人恋爱。

所以，郑编剧的功力虽然不俗，对社会阶级之间的压迫和仇恨，贫富差距对人性欲望的扭曲等等的描写很细腻入微，甚至在后期批判到了gj对人民的出卖和背叛的层面，批判性拉满。

但是在男女CP的情感关系塑造的层面，还是比较喜欢将女性放在一个比较舒适和强势的地位，让女观众处于一种A片式造梦般精神抚慰的刺激之中，悬浮脱离于现实。

本部长像超人一样，哪里需要他，他就在哪里出现，法庭上那个账本已经条目那么清晰了，但是本部长洗钱的手法出神入化，没有证据起诉不了。

要知道花英是经手了700亿的会计，他是花英的同事，同在一个部门，没有道理他不知情，完全免于起诉的结果，把观众当猴呢。

本部长一次次不仅会洗钱，还有特工般的身手，能格斗，反正啥时候需要他出现，他就会从天而降。

整个剧就像包裹了美味巧克力的屎一样，本以为在吃巧克力，但是又不小心吃到了屎。

闻着香，吃起来又臭烘烘的。

感觉是我近两年看过最无逻辑的一部韩剧，然而我还看完了，看完了还不知道到底想演什么。

我最大一个疑惑就是，你们自己人有什么行动之前商量一下通个气是会死啊？

就非得自己咔咔一顿操作，结果都失败了，但这个时候总有救兵不知道怎么得到的消息及时赶来，然后下次继续这么咔咔操作。

陈花英“死”后一直没有出现过正脸，我就猜是不是假死，但是又觉得荒唐，上吊死又不会对面部造成损坏，警察不至于确认不了死者身份吧，结果最后真的是假死。

结尾解释说是有保持身材和纹身的另一个人替死，头上又包着纱布所以没认出来，警察又被收买了，这么解释的话就勉强接受吧。

陈花英重新出场后我以为她是来主导局面的，就是那种一切都在她的计算之内，现在出现就是来给兰花教最后一击的。

结果告诉我她本来已经在新加坡享受新生了，偶然间看到女主出现在展会才知道后面发生了那么多事情？？

那你还是个人啊？

你要给钱你好好给啊，偷来的钱还安排个自杀剧情给出去，人家能收得安心？

到最后还被人绑在椅子上浇水，该的你，还不如死了给这个角色留点尊严。

最离谱的就是这个兰花线，先不说兰花闻到就能出现幻觉的威力把这剧本变成了玄幻剧，就是到最后也没说明这个兰花教发展这么多教徒是要干嘛啊？

教徒收到兰花就要自杀是为了啥？

你们财阀团有通天的本事，又可以买通警察，又可以大庭广众下杀人，那你们就让女主团队在监狱和医院想进就进想出就出啊？

每个情节都是随意横跳，哪一幕需要哪些角色就把他们凭空变到哪里，不考虑前后衔接，妈的太无语了不想写了。

從第三集開始，對於二姐罵聲一片，假正義、衝動、莽撞，甚至還上升到演員演技，批評人家表情呆滯，沒演技。

說這些話的人，大概是沒見過二姐這樣的人設，有一種人，冷漠現實 是天生的生意人。

花英對三種蘭花的評語對應著三姐妹的特質，二姐是現實。

二姐非常現實，面對妹妹的125萬，高利貸和找姑婆借錢，她顯然選擇風險最低的那個，如果是假清高的設定，那她應該去借高利貸或者像大姐一樣為了借錢被打才對。

妹妹一心想攀附豪門，二姐先是借酒裝瘋，讓妹妹丟臉，認清現實打消進入豪門的幻想，見妹妹一意孤行，她請出代價最小的姑婆代替豪門為妹妹出錢治病，同時也讓豪門認清妹妹不是任人擺佈隨意吸血的存在。

這個世界上有一種人最擅長最優解的選項，那就是生意人。

懂得選擇最適合選項的人，而不是最正確的人才是理想的管理人才。

從姑婆的對話裡也知道二姐是天生的生意人 有掙錢的天賦但是割裂的成長環境 讓她清楚認識到自己貧窮的本質 她沒有像小妹那樣去攀附豪門留在姑婆家，因為她知道 自己即使在有錢人的學校讀書 自己的貧窮依然格格不入 與其成為豪門世界裡的小偷 還不如做一個堂堂正正的窮人 二姐和其他兩人的不同是 她是自己選擇成為窮人的 她放棄了姑婆家的生活 她比兩個姐妹更清醒認清了本質二姐在面對豪門的偽善、同事的陷害和母親的藉口時 拆穿的非常直接冷酷 也可以說非常的聰明 她有一眼看清楚本質的能力然而再聰明的人 面對自己和家人的貧窮 這個世界窮人的悲慘 也是無力和痛苦的 所以她選擇用酒精麻痺自己這麼聰明到冷漠的二姐 讓她失去理智 發瘋的只有她的軟肋：妹妹。

這樣看似矛盾割裂但有合理的人物性格是有血有肉的。

我喜歡這個聰明但不涼薄，明明有掙錢的才能，但依然去做記者為窮人發聲的二姐。

看到第七集 完全感受到了二姐這個角色的靈魂 在追求真相和風暴中心中感受活著的意義 這也是一個好記者的特質 而遺憾的是很多人可能從來沒有見過一名真正的記者。

對於人生以活著為目標的人，無法理解真相的意義。

我也無需解釋更多，二姐真的太颯了，這個世界就是因為有這些人的存在，才能凸顯真相和人性的可貴。

第八集看到大姐被當作玩具設計踐踏 是否有屈辱和憤怒感呢？

之前有人吐槽三姐妹明明穿的挺體面 不像窮人 而這集觸目驚心的展示了來自有錢人對窮人的剝削感 作為弱者你或許過得還算體面 或許覺得自己夠聰明夠好命 能靠近或成為有錢人的一員 脫離弱者的沼澤 但殊不知你始終只是一個玩具。

尤其當弱者放棄發聲放棄追求真相 你還剩什麼來保護你的尊嚴和生命？

第9集那個拒絕找金主爸爸的獨立女性躍然紙上 “我不需要那樣的爸爸” “我什麼爸爸都不需要” 這大概是只有女編劇才能寫出的幽微心事 很多女性為主角的影視劇都在為女主找歸屬 找男朋友找老公 好像一個沒有歸宿的女性角色就無法賣座一樣 這是父權的象徵 滿身富貴懶察覺 看不公不允敢面對 仁京在面對那個出賣良心的男上司時 在氣勢上卻佔了上風 女演員演出了一種中性的力量感 明明不擅長運動也沒有游擊經驗 卻一個人爬過了黑暗骯髒的通風管道 想起了孤勇者那句歌詞： 愛你孤身走暗巷愛你不跪的模樣愛你對峙過絕望不肯哭一場 第11和12集，畢竟是編劇寫了兩年半的作品，結尾幾乎將所有的線索都圓滿對仗畫上句號，除了姑婆的公司和債務，哈哈哈，沒辦法篇幅有限，編劇也是盡力了。

仁京最後出國讀書圓夢，而且和青梅竹馬HE，看起來略顯俗套，但想起之前一個網友說，比起做一名正義感的記者，仁京其實更想獲得活著的感覺。

貧窮讓她內心的一些東西腐爛了，所以她需要用什麼東西來填補。

所以她沒有執著於繼續做一名記者，因為她有了新的選擇，可以用其他東西填滿內心的空洞，讀書、談戀愛，過她曾經嚮往的生活，最後還有100億的禮物。

金錢是沒有好壞屬性的，金錢更像是一種流過你生命的能量，它在流動中可以治愈和撫平那些因為貧窮腐爛的地方。

仁京，你好，仁京，再見～你可以是孤勇者的無冕之王，你也可以是享受讀書戀愛的普通女孩。

本帖将剧情发生场景为主要顺序展开，前一部分主要是贴图、阐述以及基本推理，参杂着一些延伸信息补充和彩蛋，后一部分是综合分（cai）析（ce）

故事简介：公主有一个暴虐的父亲，和一个怪物兄弟（妈妈和牛所生，需要献ji人），公主帮助那么1打败了怪物兄弟，男1原本承诺公主与她结婚，却抛弃了她。

后有男2酒神，与女主在一起。

但女主终究是凡人，终有一死，男2十分悲伤。

大家可以自行对应一下人物。

和猜测一下朴对应的关系是什么。

一部剧，从服化道和摄影剪辑的呈现中，导演总带着想要和观众玩躲猫猫捉迷藏的小心机，而现在，我要睁眼咯，小猫猫们你们藏在哪？

我要来找你们咯！

细节疑点一：母亲1.母亲和打工店老板关系

老板进门时直接问母亲装菜的箱子“放在厨房吗？

”，很自然的看向厨房方向。

跟三个女儿打招呼的时候，是第一次见面老板对家里的熟络，大量跟母亲的同框镜头，说明老板并不是第一次到家，面对三个女儿表现的像面对家长的拘谨小男友。

母亲问着要喝水吗？

却直接推着老板往外走，很明显的想隐藏二人关系

他喜欢母亲，眼神和行为包括话语里都毫不隐藏。

在老板离开后，女儿也质问了母亲和老板的关系。

母亲吃了老板喂的牛肉所以无论在女儿眼里，还是我的眼里，母亲和老板是有在秘密交往的，但是这种“关系”对于母亲是羞耻的，也是不想承认和提及的。

2.母亲和父亲的关系

五年前，父亲出了车祸，母亲就想要去菲律宾，因为没钱所以并没有达成心愿

五年前父亲欠了债，后来出国因车祸受了伤，女儿们四年来一直替父亲还债（也可能父亲有寄钱，也可能没有。

）但是父亲肯定不富有并且喜欢赌博我不觉得母亲拿钱是去找几年未见且失败的父亲的。

因为母亲走的时候，是明显知道自己会找到新的人生（有钱）。

母亲说想做为一个人活着，如果是奔赴和父亲的爱情，那母亲多年来被债务和家庭的负担压的不像人，怎么会相信一个受伤过的，赌博的父亲一定会给她做人的机会。

3.母亲去哪儿了？

母亲应该知道很多秘密，我猜她应该是去找三女儿的生父做交易了。

但应该是去了海外。

因为母亲带走了两张照片，并且临别时对三女儿说的话，都是有深意的。

我很认同网络上普遍说的三女儿身份不是亲生的。

后面会分析到

母亲很笃定三女儿未来一定会出国，当然这里也有可能是自我欺骗，让自己的离家出走更加心安。

所以我更倾向母亲是去找大人物了4.母亲的秘密“母亲在怕什么？

”有一个细节，导演专门给了镜头特写，并且用二女儿奇怪的反应说明了母亲的行为有点反常。

老板走后母亲迅速锁上了门，两层锁，似乎害怕什么。

母亲关门后二女儿张望，似乎有些奇怪母亲为什么锁门

母亲已经走到屋内，二女儿持续在看门口方向，并且对母亲锁门的反应是带有奇怪的如果母亲是因为怕追债而习惯性锁门，那二女儿流露出的反应就不太正常了。

母亲在怕什么？

“母亲在阻止什么？

”

母亲阻止三女儿游学，找了很多理由，听起来很让人气愤，包括她不知道小女儿爱吃什么，看起来都在冷落小女儿。

在这里，母亲回应说“那个，她……”犹豫了一下

然后接着说游学名额的来处，直接中断这场母女间的交锋。

这里更像是一个理由。

有没有可能是“那个，她（隐去了不是亲生的）”

接着母亲问大女儿，你游学过吗

然后又问二女儿

这里说到我身为妈妈，怎么可能只让她去。

很明显，她不想让小女儿去游学，或者她想自己用这笔钱出国母亲在前面的所有表现都不是一个心直口快表里如一的人，她的反应都是在阻拦小女儿出国，或者说达成自己的目的。

母亲数了两次钱，第一次数清了，第二次在面对质问时又开始数钱，我觉得母亲这里的所有表现，有点刻意。

也许母亲在阻止的是小女儿离开这个家。

细节疑点二：花英1.花英死了吗？

很多人说，花英的纹身反了和死前整容是线索，花英并没有死。

那么让我们来看看纹身

这是花英第一次出现纹身。

纹身看起来像是在脚踝外侧，真的吗？

拉到背部全景，花英盘腿坐着，可以看到她的左腿在上方，这个角度反过来，纹身是在左腿内侧。

这是大姐回忆时穿插的花英纹身，也在左脚内侧。

尸体的纹身也是在左脚内侧所以不存在纹身反了，只不过是剪辑师和导演用镜头做了一些视觉欺骗迷惑了大家。

包括整容的事情，也可能是一个干扰“信息”，因为整容被舆论议论抑郁症导致大姐在办公室和组长争执，过渡到后面发生的事。

所以我相信花英是死了，不然很难推动三姐妹复仇的主线，剧本信息量也很难承载。

2.花英说的分身是什么意思？

被排挤的粉色双头花像是两个同样被排挤的人：花英和大姐。

注意这里花英的衣服也是黑粉色

这朵双头花叫“盗贼公主”，很明显是在暗示盗贼和双面，显然这朵花现在还没开

花英交大姐要学会分身，也把盗贼公主交给了大姐，花英死后大姐也一直在照顾花，希望能盗贼公主能绽放起初我以为花英是在暗示自己的身份，但是看看花英和大姐，同样遭到排挤，花英把钱转移给了大姐（除了衣柜的20亿，银行开户也可能是把700亿都转给了大姐，真让人羡慕啊）包括花英把衣服和鞋子给大姐穿，更像是暗示大姐和花英的命运才更像是盗贼公主。

所以这里花英说的分身应该是暗指大姐和花英就像两个花苞的双生花。

3.花英是谁？

剧中提到关于花英信息的重要时间线⬇️从小出身贫寒，12岁感受到钱的重要性，高中毕业后身无分文。

后加入了元灵建设集团（具体年份和职务不详）2011年 任职元灵建设的花英接手梁香淑成为申理事的助手，管理财务2018年 3万百姓的存款总计4000亿忽然消失，其中1400亿流向元灵建设，同年申理事作为律师团一员参与诉讼银行行长，12月31号下发了判决书。

而在案件中有四人自杀，其中有一个做生意的阿姨（应该是花英的妈妈）（花英和申理事在2018年10月前就到了兰花集团，具体时间不详）2018年10月22日 母亲死亡，因身为同事的大姐参加葬礼心怀感恩，两人开始亲近2018年11月8日开始上传了第一份申理事的赌博证据2022年 死亡

2011年的信息

猜测2018年10月22日母亲过世

大姐2018年入职兰花集团

花英最早的证据时间在镜头中设计了特写画面，清楚看到了第一份文件在2018年11月8号，大概花英料理完母亲后世开始搜集证据从剧中展现出来的时间点信息看，花英为了生存一直在帮元灵建设处理隐秘的资金，然而母亲的死成了她复仇的导火索，开始搜集申理事的不良证据，并且举报申理事后，留下了20亿不明资金给大姐，本来准备远走高飞，却不幸身亡。

4.花英的秘密？

秘密一：钱和秘密账册

花英海外的账号目前是一个疑点信息，我猜测可能会涉及到主线1400亿（甚至不明资产4000亿）相关的线索

花英说过会计的未来，这里可能也跟秘密账本有关，作为花英看好的会计大姐，应该是秘密的关键。

这条线索会是后面大姐要走的剧情线秘密二：三个女人

造谣花英和申理事不伦恋的三个人是比较重要的线索信息花英说，她知道她们的秘密。

而这个秘密有可能藏在她留给大姐的13楼八卦文件里。

在这里，花英并没有继续分享秘密，后面的剧情里肯定会继续交代，并且可能也会与主线案件关联其实在二人第一次出场时，这三个人的信息，就已经给出了明确的交代暗示。

银行总经理（对应4年前死亡的银行总经理）应该也是利益集团的傀儡

部长可能涉及财团政府（不清楚韩国的部长干啥的），但肯定也是利益集团中的参与者

大企高层，猜测可能是元灵建设花英说的这三个人的秘密，应该跟家族有关，甚至是1400亿，或者4000亿剩下的不明资金有关。

这条线索应该会在后面是大姐的剧情线之一。

细节疑点三：蓝色兰花蓝色兰花是危险的信号，同样的危险信号还有高跟鞋。

这里主要讲兰花。

兰花在片中出现了5次

大姐发现花英死的时候，第一次出现了兰花

申理事发现兰花很恐惧，应该是知道兰花的死亡信号

二姐的竹马小哥哥在海鲜市场小哥的死亡现场捡到了兰花，应该只是伏笔的设计，竹马应该只是个障眼法

在竹马家里的兰花，应该就是捡到后他拿回家插起来的，可能会为后面二姐发现线索有帮助

申理事死亡时车上的兰花是第五次出现

还有多次出现的花英纹身，也是蓝色的兰花，这里不知道是不是有隐藏信息，我猜是花英妈妈死的时候家里出现了这个兰花，她可能知道这个兰花在某个恐怖的人身边出现过，所以为了提醒自己才纹在了身上兰花出现代表死亡。

手段专业狠辣，又无所顾忌不被警察重视---一切指向了军方。

跟军方背景的他 而且和1400亿流向的元灵建设有姻亲关系（元灵建设的负责人是他的大舅子，也是元将军的儿子）。

他是目前集结三姐妹关系网的核心中间人，且佩戴兰花不知道他叫什么，用兰花男代替一下名字但他其实只是被推到前台的代理人并非最终boss，这个兰花男目前和三姐妹的关系已经基本勾勒出来了1.小女儿和兰花男的女儿是同学，并且为其画画。

小女儿目前离兰花男一家最近，尤其是和兰花男妻女关系融洽，后面应该会发力神助攻2.二姐调查兰花男，在二姐这里，镜头剪切是给了暗示的

什么样的人会用金钱买下别人的死，这个别人是买了很多奢侈品死去的第一个会计香淑，是过着两重生活的花英，还有不知道的一群人，但肯定不在少数

在二姐说这句话的同时，镜头给到了搜索的人名，这个应该是兰花男的岳父，目前我觉得岳父应该是最终的大boss

虽然佩戴着兰花的女婿，可能就像兰花出现的意义一样，只是危险信号的佩戴者。

二女儿应该是从这条调查线突破，最终给到更多的助力，从后面的预告片看，也可能会有一些阻力是从二姐这里出来的3.大姐调查的花英线，也就是主线线索，随着申理事的死亡，我觉得大姐接下来能继续跟进的人可能会是花英海外的那个男同事以及宋仲基，我猜宋仲基戏份很重要。

并且是关键人物（不仅仅是因为宋仲基卡司原因）。

因为他可能会知道花英的秘密。

这里就要说到下一个细节疑点。

细节疑点四：马甲？

（这段可能有过度解读）

在花英和大姐进入高档餐厅时，花英在向画面中间靠近。

而画面中间，离花英最近的位置坐着一个马甲男。

马甲男对面坐着的女人，是后面和大姐聊起穿着同样鞋子的红衣女可能是过度解读，但我还是觉得这个位置的镜头设计，为了让我们看到线索。

红衣女很快就给了信息交代，三双限量鞋子，她和女主各穿一双，还有一双目前是个迷，需要进一步信息的露出，也可能是花英有两双。

镜头跟着大姐走进餐厅，能清晰看到红衣女在看向大姐。

马甲男背对镜头。

为什么是一个穿着马甲的男人？

这个演员是随意安插的群演被过度解读还是导演让服化组做了捉迷藏设计？

在给了大姐鞋子走过的特写后，镜头有一个小变焦，可以看到马甲男带了一块手表，表盘是深色的（蓝黑）在前两集里，有两个角色一直以马甲和手表的搭配出现。

一个是申理事，马甲，手表。

除了会议室，办公室，花英家，走廊，申理事凡出现必配马甲手表。

一开始我以为是阶层身份或者场合穿搭，但是兰花男，还有其他出现精英男性，再无一场有同样的搭配但不同的是，申理事的手表是白色表盘。

剧中恰巧，有另外一个人，穿马甲，佩戴了深色表盘，并且和红衣女在意的销量鞋有交集。

就是在角色扮演署名买鞋子的男人的宋仲基

宋仲基出现在女鞋专卖店是否有违和感呢？

他真的是店员么？

餐厅的马甲男和手表，也可能因为画面层次或者色彩需要所以做了这样的搭配，但是巧合的让人多想一层大抵是可以理解的吧总而言之，关于这双鞋限量的信息，在红衣女和宋仲基嘴里都有过同样的信息，即使删除红衣女的戏，也并不妨碍大姐获得后面的信息量，所以我会认为，宋仲基和花英之间会存在某些联系（好的），毕竟花英共度一日午餐的人，应该是个美好的人吧？

细节疑点五：名单1.花在办公室花英介绍说花是有性格的，三种不同的花可能是代表了三姐妹和花英的走向

红色的文馨兰可能是小妹妹

紫色的嘉德丽雅兰可能是二姐

盗贼公主可能是花英和大姐2.自杀者名单

做生意的阿姨大概率是花英的母亲，生前和花英住在一起，把钱存在银行被骗，大概率自杀

有网友分析这里可能是小女儿的亲生母亲，从4年前的死亡时间点看，感觉这个可能性不大

未知信息

猜测这里是银行行长？

3.账本名单

猜测涉及了兰花男全家，包括30年前的间谍诬陷案制造者将军岳父。

以及三个女性财阀家族名单4.这里的三个信息，应该是有所指，具体对应什么未知

最后还有一个疑点是个关于花英的爸爸，大姐借钱时提到了花英爸的问题，语境下似乎是花英爸也需要钱，老人可能是有健康问题，另外申理事也提到花英爸名下有一套房产，感觉这个爸爸应该会有一些相关信息在后面情节中涉及。

我觉得小小姐们从整体制作上，前两集的成色是一部用心的好剧，在细节的处理和剧本，表演，摄影，服化道，以及剪辑都很考究，衣柜那段有点《肖申克救赎》的意思，有电影感。

尤其是声音的涉及处理，因为声音汗毛直立了无数次。

以上仅分享个人观感

（原来我长评被豆瓣删了！

）如果说预告片的作用是把人的期待值拉满，那么电视剧所呈现脱离现实的剧情则是狠狠地把观众期待值踩得一文不值。

1、2两集走的还是悬疑片的调调：一个排挤的穿着朴素的女会计离奇死亡，作为唯一好友的女主决意查出她的真正死因，谁知好友竟利用自己的名义在外国过着挥金如土的富人生活。

好友何来的钱过着国内贫困国外富裕的双面人生活？

她因什么被人所杀？

非常吸引人。

中间穿插着与预告片所说的“底层女性反抗财阀”，主角三姐妹在剧中展示的底层与电影《寄生虫》里的一家相比，算得上是温饱的小康之家，她们的穷更多的是“社畜”买不起心怡的商品的穷罢了。

她们甚至还有一个做房地产的姑婆，姑婆归西她们就是巨额遗产的继承人了。

编剧把西方小说的远房富裕女亲戚（姑婆）嫁接到韩剧本土中，显得有些“水土不服”。

为升华穷人斗财阀的主旨，剧里将穷人、财阀刻板化：穷人为正义坚持不懈、财阀为害穷人坏得浮于表面，甚至大姐、二姐更是塑造成冲动行事、坏人财阀智商突降受制于人。

3-7集的狗血剧情，我就当《顶楼》看了，三姐妹三条线终于汇聚一堂。

到第8集，迎来三姐妹高光时刻，特别是大姐反杀时的表情！

最新的第9集更是上演了“肖申克的救赎”，元哥最后还去送人头，卧薪藏胆这么多年，一出来你就干这事？

今天看剧的时候，一个弹幕非常形象地表达了我的观影感受：第一次这么希望财阀把主角团们给杀死。

虽然是有点偏激的说法。

确实很少看到如此“特立独行”的韩剧，主角团三姐妹的性格和行为和观众们的想法如此大相径庭，以至于每次主角团做出决策，弹幕都是一片不解、质疑甚至是谩骂。

当然，观众如此之多，所以出现一两个例外很正常，但是从没有见过如此整齐划一为主角团喝倒彩的。

主角三姐妹出生于贫困家庭（二姐应该例外，从小环境比较优渥，之后才回到原生家庭中），大姐在一家大公司任职会计，单纯无害，胸无城府，心眼少到弹幕大骂“缺心眼”。

可以理解大姐不谙世事，经历单一，不过影视剧倒是应该看过吧？

不过也可能确实没怎么看过，所以对别人都报以很高的信任，直言不讳地表达自己的想法。

二姐是一名记者，但是因为上班期间喝酒等原因所以被停职又开除。

二姐和其他姐妹的生活环境并不那么相似，小时候生活在有钱的姑妈家里，且本人也十分聪敏，对于股票、金融有极高的天赋，大概这也导致了二姐性格中对于正义的执着追求和对于不义之财的鄙夷。

可惜，二姐的正义感没能经得住命运的嘲弄：妹妹疾病发作，大姐的赃款也只能作为“权宜之计”。

二姐前后的矛盾实在让人反感：高调的正直和无声的妥协。

思考了一下，为什么二姐对于正义的追求如此让人反感。

首先二姐的正义是抽象的，甚至有点像是为了正义而正义。

朴载相是剧里的反派，但是他是一个抽象的反派，就像大家提到财阀的时候都认为他们财富的肮脏、权力的龌龊，但是聚集里并没有实实在在地表现出这些肮脏龌龊，而二姐则是不遗余力地去以卵击石。

这把抽象的正义之剑还要不由分说地向家人刺去，更是让人难以接受。

同时，二姐的横冲直撞、有勇无谋，也为这个角色减分不少。

正好最近在看《大明王朝》，其中海瑞（仅限剧中的角色形象）也是一个追求正义、刚直不阿的角色。

虽然海瑞因为对正义的追求，使得他没能尽到对于家庭的责任（这一点大家也在痛批），但是对于他对正义的追求，大家是非常理解且支持的，为什么？

因为海瑞的正义是形象具体的，他的正义建立在目睹了朝廷官员为了中饱私囊、逢迎圣上而鱼肉百姓的亲身经历之上（淳安全县被淹没，建德半县被淹），因此大家能够共情。

况且海瑞的正义感、价值观是一以贯之的，他批判贪官，自身就是两袖清风；批判皇帝，自身就是心系天下苍生的。

至于三妹，虽然她的行为也很不受待见，却是我最能够共情的一个角色。

修学在即，是满怀感激地使用姐姐们省吃俭用的辛苦钱去外国，还是干脆直接地拒绝姐姐们的好意，我觉得不管是哪种选择都合情合理，但是妹妹拒绝的方式略微欠妥，因此招致众人反感。

不过，毕竟没有身处其境，可能也难以理解妹妹长久以来内心积压的抱歉和疏离。

至于转身投入财阀家庭，可能也只是追求自身抱负的一条捷径。

想起来当时佐助背叛木叶投靠大蛇丸，佐助不知道大蛇丸对他瞳力的觊觎吗？

我想是知道的。

那他有绝对的把握反抗这种觊觎吗？

未必。

但是不成功便成仁，如果不走这条路，平庸的人生也不是他的选择。

妹妹的选择或许也是基于这种心理。

有趣的是，观众好像对于主角团以外的配角及反派们倒是比较宽容。

大概也是因为立场原因，大家对于这些人有着天然的更低的要求。

姑妈就是代表性人物。

原先刚出场的时候大家都不太买账，后来为了救三妹挺身而出，以及之后遇刺的时候大家的不舍和难过，看来对于善良又有实力的人，大多数人都会不自禁地表达出善意和向往。

另外，不得不说秋瓷炫实在是过于美丽了，被这个女人迷的颠三倒四……

我们总是认为自己是这个世界的智者、是所有不幸的例外，实际上在人为刀俎、我为鱼肉的处境中，我们如此普通，我们的选择并不见得比三姐妹更睿智、更游刃有余。

不完美的她们虽然慌乱仍然战斗、并依然被爱，体现的是创作者的仁慈。

《小小姐们》的口碑经历了过山车般的起伏。

剧集开播前，观众期待值拉满，其以《小妇人》为原型改编（其实剧集跟小说已经没啥关系），由朴赞郁的御用编剧郑瑞景（《亲切的金子》《小姐》《分手的决心》）执笔，由这几年声名鹊起的女导演金希元执导（《金钱之花》《文森佐》），集结了金高银、南志铉、朴持厚、严志媛等不同年龄段的实力女演员。

虽然这几年韩剧女性向色彩很浓重，但像《小小姐们》这样由女性工作者主导、讲述女性故事的作品还是颇为少见。

剧集首周收视率亮眼，好评颇多；三四集播出后，豆瓣上差评肉眼可见多了起来；随着第三周剧情推进，口碑又有所起色，但不少观众对三姐妹的评价没有改观，他们还是不解：为什么把三个女主角刻画得这么“讨厌”？

《小小姐们》依然是这几年韩剧偏爱的财阀剧。

坦率地说，对于熟悉韩剧韩影的观众而言，财阀题材真的是看“麻”了，韩国创作者几乎将这个题材掘地三尺。

要做出像《寄生虫》这样形式与内容兼备的杰作太难了，大多数创作者只能在通俗性、猎奇性上下功夫——变着花样让观众领略财阀生活的奢靡，窥探财阀精神世界的扭曲与变态。

收视率一再证明了，观众是买账的。

郑瑞景编剧对财阀世界的刻画，倒没有太体现出她作为电影编剧的创造力。

搭配金希元导演对美学形式的追求，剧集把财阀生活场景拍得很有艺术感；红色高跟鞋、蓝色兰花作为剧集的麦高芬，是韩剧里热衷玩的意象，称不上多新奇；在《顶楼》里饰演大反派的严基俊，在《小小姐们》饰演利欲熏心的野心家朴载相，这类角色已经模板化了，反转可能性不大（欢迎编剧打脸）；观众倒是可以更多留意朴载相的妻子——严志媛饰演的元尚雅，她是真正的政治家二代，她与朴载相是表面婚姻，表面上她是被利用的一方，但种种细节暗示了也许她才是幕后的大BOSS。

真正体现郑瑞景意图的，是对三姐妹的刻画，编剧着重表现三姐妹意外卷入财阀斗争漩涡后的处境。

大姐吴仁珠（金高银 饰）、二姐吴仁京（南志铉 饰）、三妹吴仁惠（朴持厚 饰），生长在贫穷家庭，父亲欠债累累，母亲毫无责任，三姐妹感情深厚、相依为命。

大姐在大公司里做财务，二姐是电视台记者，三妹是艺术学校的高中生。

作为女性群像剧，讨好观众的写法，要么是把三个姐妹都刻画得很完美，更多凸显“girls help girls”；要么是反其道而行之，来一个剧版《亲切的金子》或《小姐》，三姐妹城府一个赛过一个，大家都不是好人，与不完美的世界做决斗。

但《小小姐们》并非使用这两个策略。

郑瑞景颇为冒险地把三姐妹刻画成“普通人”，哪怕她们还是有各种金手指加持（比如大姐得到意外之财、二姐有青梅竹马的高富帅好友），但她们的个性、认知、判断，都是普通人的普通水准。

自然地，你很难指望一个普通人闪耀多么夺目的人性光芒，面对诱惑与抉择时，三姐妹的一些决定不免显得笨拙、刻板抑或自私。

大姐记事最早，经历最多，她更强烈地感受到金钱的重要性，想着有钱就可以保护妹妹，想要跟妹妹们住在有漂亮窗户的公寓。

只不过，相较于靠自己（也知道单纯靠自己不太可能成为有钱人），她更想靠男人，也经历了一段被欺骗的婚姻。

后来面对同事兼好友陈花英（秋瓷炫 饰）留给自己的20亿韩元（相当于1000万元人民币），虽然知道这钱来得蹊跷（陈花英还“死”在自己面前），她心动了。

大姐属于穷怕了的人，抵挡不了男人与金钱的诱惑，很容易就降智、失去判断与分寸。

这让她的一些表现有种“傻大姐”的感觉，观众都要替她着急。

大姐吴仁珠（金高银 饰）二姐身上更具有传统韩剧女主的品格，即，作为一名记者，她不事权贵，执着探索真相。

得知大姐获得“不义之财”，她反对大姐据为己有，因为她自己的工作是“报道贪污、盗窃和欺诈”，她不允许自己与大姐同流合污。

只不过，她这份理想主义坚守在现实面前常常是不堪一击——这让她患上酒精依赖症，她需要用酒精来振作或逃避。

而在一些观众看来，二姐的“圣母”不合时宜，冲动且不接地气，自己的理想是护住了，却没有顾虑到姐妹的处境。

二姐吴仁京（南志铉 饰）的“记者魂”，什么时候想的都是她的新闻调查拥有绘画天赋的三妹，虽然一直有着两个姐姐的爱护，但她的个性利己且凉薄。

她知道两个姐姐很爱护她，只是她也意识到，她们帮助不了她什么；她想要逃离这个家，哪怕是成为权贵同学的小跟班，也比待在暗无天日的底层强。

三妹吴仁惠（朴持厚 饰）第二周剧情一播出，三姐妹的个性展开，不少观众纷纷喊《小小姐们》怎么这么快就“低走”了？

看多了励志向或暗黑向爽剧的观众，已经很难接受相对现实向的人物塑造。

但相较于爽感与角色魅力，郑瑞景更在意的是“真实”的呈现——女性是不完美的，尤其是在一个不平等社会里，处于弱势地位的女性更可能是不完美的。

由于家庭、家教、学校、社区等方面上存在的严重不足，穷人更容易困于某种“穷人思维”，他们在观念、视野、性格、胆量等方面亦“先天不足”。

这么说，当然不是贬低弱者，而是呼吁公平，呼吁对弱者进行社会救济。

《寄生虫》说到，穷人身上有“气味”，《小小姐们》表达了相同的意思，剧中有这样的对话：“你家境很贫困吗？

”“什么？

”“因为你太会隐忍了。

”《小小姐们》的三姐妹身上，体现出这种残酷性，她们有来自于家庭与出身的性格“缺陷”，就像一种挥之不去的“气味”。

穷人的“气味”而郑瑞景不想避讳这一点，甚至这才是她想创作的。

她说：“写角色时，朴赞郁导演会想把女性角色写得更加帅气，但相反的是，我想把女性角色的不足、缺点显露出来。

至今为止女性角色的特征是‘男性喜爱的理想女性’，但是女性知道：我们自己并不是美丽、善良、惊奇的存在，我们希望在缺点和不足显露出来的状况下被爱。

从这里故事开始，角色可以成长。

但是做出正确选择、完整选择的角色，故事没有开始的余地”。

从这一层面上看，三姐妹的“普通”，既是为女性形象塑造卸掉“包袱”——“完美”实际上是对女性的规训与苛求，观众对不完美女性的责骂恰恰折射了这种规训之深；也意味着角色具备成长空间，700亿韩元的诱惑下，她们如何抉择引人好奇。

应该承认，相较于电影的篇幅来说，郑瑞景在剧集节奏的处理上还不够自如，譬如朴载相与元尚雅的进入稍迟，而有时节奏快得飞起（比如第一、三周剧情）、有时又略显平淡（比如第二周剧情）；人物关系的设定上也有烂俗的地方，比如大姐、二姐的感情线；财阀内斗的想象力也略显匮乏，个个智商都不太行，一个个“死”得太容易……但不论怎么说，骂三姐妹倒也没太必要。

她们有普通人的怯懦，亦有着普通人的可爱可敬。

大姐爱护妹妹，她那么拜金、也想着得把坏人先扳倒；二姐如此执拗，可她的每一次妥协也是出于对姐妹的爱；三妹看似冷血，实际上她反而是三姐妹里最冷静最理智的，有着更为清晰的判断力……可以笃定的是，姐妹情是她们彼此的软肋、也会是盔甲，她们的爱不会被击垮。

答案在风中飘我们总是认为自己是这个世界的智者、是所有不幸的例外，实际上在人为刀俎、我为鱼肉的处境中，我们如此普通，我们的选择并不见得比三姐妹更睿智、更游刃有余。

不完美的她们虽然慌乱仍然战斗、并依然被爱，体现的是创作者的仁慈。

——首发澎湃新闻·有戏——