克朗代克

69/100 长镜头+大全景，讲述的却是战争之下的“日常”生活，有时甚至拍出片刻轻松——一开始不免觉得有些突兀，但后半段风云突变，以这样的方式呈现的惨痛景象极具震撼力，也昭示战争对平民毁灭式的伤害。然而结尾意识形态挂帅，虽说是乌政府资助电影，但也未免太过刻奇，连那场分娩戏都在疼痛之中有了一丝剥削感。

倾巢之下、安有完卵……女人当家、墙倒屋塌第一时间撤离战前地

7.通过一个俄乌边境的家庭来反映整个战争冲突还是挺厉害的，就靠两三个人，一栋被炸一半的房子，把冲突下的人的状态表现的很好，男性之间的冲动暴力与女性的坚定勇敢形成鲜明的对比。还是那个问题：人类怎么就走到这一步的？

说实话没看出啥特别有问题的意识形态，难道该指望乌克兰片子支持俄罗斯？只能说更多是表达对兵燹的痛恨吧，结尾弟弟和丈夫的对峙与“和解”已经足够说明问题。而对女性命运的叙写，甚至好于《正发生》。具有纵深感的场面调度是一大特点，也许也能成就一种美学，不过现在言之过早。

人类如何残忍 脆弱 又坚韧..

胶片的隐喻，当伊尔卡（Oxana Cherkashyna）家的房屋被炸毁之后，他们用塑料薄膜在炸开的墙壁上面蒙上了一层薄薄的塑料。影片最开始的段落包含了散文电影的特征，带有更深刻的记录性而较少情节的推进，我们看到屋子怎样在家人们日常的、看似没有任何暴力发生的对话场景中被炸毁，接着他们如何用混凝土缓慢而艰难地维修破旧的窗子和墙壁，伊尔卡如何擦除被炮弹撕碎的墙纸上的灰尘，我们看到沙发是如何被搬到外面，尤里克不断地拍打它，冒出无穷无尽的灰尘。灰尘正式战争带来的对日常生活的最可见的影响，而不是硝烟。硝烟是我们看不到的，尤其是在现代战争之中，它渐渐变得没有痕迹。而灰尘展示了无处不在的被炸毁的房屋，被炸毁的马路，家具，倾圮的墙壁，都是布满了灰尘的。

女人 母性 全部都是符号 尤其是最后的红色 是血 是牺牲 是生命 神性的隐喻

四星半。女导演玛丽娜·埃尔·戈尔巴赫在影片中对MH17航班坠毁事件有着很明确的立场，但影片的优秀之处并非是对事件的刨根问题，而是对俄乌交界地区居住群体生活的刻画，精神层面的分析。孕期女性身处于战争之中，却更为果敢、坚守自我，与男性彼此间的立场争执，挞伐与反抗，形成鲜明对比。大量固定镜头和平移、旋转拍摄方式的运用，在克制中渗透着恫吓之感。同一画面中近景和远景的交叉叙事，展现了强有力的作者性。叙事节奏在中后段有些放缓，但瑕不掩瑜。尤其是全片最后一场戏，堪称年度电影瞬间的强劲候选者。

前三分之一中的，空镜头，大远景灵光乍现，然后急转直下，越发离谱。

#Sundance2022

普子不死，乌难未己

坚定不移地反对一切野蛮的侵略战争和无耻的分裂主义行径！

很好，题外话是这种家庭写照放哪儿都成立，一个母亲和她永远不省心的家人们 狐朋狗友的借，被人情鱼肉的丈夫冲突，远景，画面分割的很厉害，前中后都有不同的元素，进关被枪击不拍枪击拍后人反应，很扎实。留给你想象的永远是恐怖的洞，飞机，迷糊蛋，母牛，与孩子。最平淡的才是恐怖的 剧作扎实啊，影像表达也扎实，这么大冲突放在一个家里面体现，真厉害一地鸡毛终于的“和解”声音“刺耳”现在现实也有各种素材了，是妖魔化么？不是，在纪实

【乌克兰】背景倒回至MH17空难发生的八年前，却仍然感觉到这是一个当下的故事；关于这里的掠害和争论持续着，留给观众检索自己想要知道的立场与看法。如常的冲突和纷争外，最震撼的莫过于最后；她要永远留在自己的家园，并守护怀里的未来；那一声声呐喊，注定会是今年观影深刻的画面（之一）。#Dedicatedtowomen

顿巴斯村庄。马航坠机。孕妇，丈夫亲俄，弟弟亲乌。房被炸洞。丈夫与弟弟被亲俄派抓，互选，反抗被杀。女临盆生产。

不用大场面便可知战争后的满目疮痍

大量的长镜头让我们感受到俄乌边境的战乱给当地百姓带来的痛苦和灾难是多么的触目惊心和难以想象！

女性导演的「思维架构」聚焦，果然「俄乌关系」的第一线还是要看顿涅茨克，各种匪夷所思的立场与意识形态交融的神奇地带。画面构图出奇的好，故事线流畅洒脱写意，各种隐喻与战争控诉毫不掩饰的一气呵成，男性的隐忍与女性的无奈都刻画的恰到好处，当下看来的确有够讽刺。最后部分的处理很不错，生命的终结与诞生亦不过交替往复中前行，只是终点在哪，依旧迷茫罢了。（没入15部小名单略有可惜）

镜头算漂亮的，但叙事太慢，哦可以说无事可叙，100分钟的影片完全可以做成10分钟的短视频

冷峻的镜头，声音很抓人，一来就是一个爆炸，最后生孩子的惨叫更折磨人。