导演：滨口龙介
主演：河井青叶,冈本龙汰,占部房子,冈部尚,涩川清彦
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2008
简介：快要结婚的一对男女参加派对的时候，意外发现这位男人过去的第三者，派对结束后男女分开过夜。在晚上的横滨展开现代青年轻佻浮薄的爱情故事，又像关于爱情的形而上学的考察。他们最后得到的结论是感动还是嘲笑？详细 >
这是个啥？荷尔蒙的躁动？🥃
烟囱那个镜头也太棒了，毁灭和重建，时光似乎一下子拨到了未来。第一段用Cassavetes式镜语逼视众人的脸。此段过后镜语趋于平和。脸的印象成为一种幽灵，一直悬在影片上空。这是对无神论的Cassavetes的一种创造性误读。
给我看睡着了……
哈哈没想到滨口龙介的调度方式还蛮学院派的，通过两个聚会几个中景和演员的眼神迅速建立起丰富暧昧的人物关系，为接下来展开实验般的论文式对话作准备，飞盘和真话游戏的调节调度方式算是很老练。不过里边每一句对话都透露出无用的苍白感，毕竟“暴力”尚且还算伦理学的理性探讨范畴，然而感情却又是瞬息万变难以捉摸的感性体验了，当女主角关于“暴力”大发言论之后面对近乎全班的站立难道不也一瞬间感性无法接受而崩溃了吗？所以这片子所存的那点“思辨性”大家越当真反而越容易被人物们下一秒做出的感性反应所推翻，爱情或许并不存在形而上学吧。
接受不能，两个小时如坐针毡
每个男女都可以在这部电影中审视自己，你喜欢我什么，我们在一起时快乐吗，两人最快乐的回忆是什么？同时，还要问自己一句是否能做到忠于自己的内心～
Masterpiece！提炼自日常狗血之中的纯情！一部硕士毕业作品就把感情写透了，而这居然是来自一个自称对人际关系“钝感”很高的导演，再次充分证明感情最好的观察者永远是生活的“局外人”。看似反常的对白“嘲弄”实际上是对现实真相和谎言精巧的捕捉，无情的彼岸不是共情，是深情。
滨口式drama:每个人都揣着炸弹在行走。什么也不说就来一巴掌的感觉真的是抖m的福音…
略失望，多次猜中五秒后镜头内发生的事，教室讨论戏脱节且用力。后重看《夫君》前二十分钟，本片缺乏的恰是偏离既定轨道的激情。
镜头语言和色调太像电视剧了，不好看。原来是《驾驶我的车》的导演，真找到原因了，9分钟弃剧。
2024.10.26@小西天 再次确证滨口是我们这个时代最好的电影作者，在深入泥泞时他的影像拥有完全出于天赋的、令人讶异的轻盈，而再没有人能像他这样精确地穿透亲密关系抵达语言或规则的外部。滨口是少见的将他者问题化的作者，爱欲关系里不存在某种无法驳斥的真理即共同规则、对方必然是绝对他异的他者，在情节剧背后滨口在最严肃的意义上探讨共同规则失效时与他者重建交流的可能。这种可能在《夜以继日》里是摆脱幽灵肖像的长途驾驶，在《驾驶我的车》里是语种互译的戏剧排演，在《邪恶不存在》里是后人类的生成-动物，滨口所处理的是封闭的规则系统断裂的点位，而向共同规则=共同体外部的敞开带来解放的可能。亲密关系是具有生产性的暴力，黑暗里恋人刺穿彼此的身体以确证自己的实存，像是passion的第二个义项：受难、死亡与复生。
24亚欧青年影展# 喜欢与否我自己也不知道。有些事无论如何都做不到或解决不了。这些主题在长片首作就已表达完整，包括剧作上互文的嵌套结构。言语可能重复，但这值得赘述，太重要。电影很精彩，刹车时的片名出到都很精彩 PASSION
小学生一样的爱情，看起来非常幼稚无聊，不知道导演想表达什么？
如果按影像作业的标准来看的话实属上乘，但现在看来就显得青涩太多了，部分地方内容塞得过多，部分又太稀少，节奏把控逐步增强中。有侯麦的影子但不够细腻，短短几夜的迅速发展与纠缠不清，需要慢慢消化。教室的一段是亮点，也是一次有意义的尝试。3.6
爱是无解
3/10
全是对白，很像室内剧，剧情故事不算明显，除了课堂上老师与学生关于暴力的对白，以及全员都对某位自杀学生曾经加诸暴力，还有关于只能原谅的说辞，可悲可叹也可笑。另渣男我不能爱你的拒绝刚说出，转头出门又狗回来是真狗了，但还是不能理解女主的这种选择，只能哀其不幸了。
耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.
人的内心本质上都是孤独存在的，但是人又是一种群居的生物，他们需要人与人之间彼此的关心、倾诉、依靠，可是很多人维护人和人之间的关系往往需要一个第三方关系的保护才有安全感例如：家庭、孩子、爱情。但是大多数时候维系人之间关系的都只是一时的激情，激情过后彼此的关系也就没有存在的意义。滨口龙介通过三对都市男女看似复杂的感情生活，表现了人在处理感情问题上的非理智性这一简单的事实。片中长镜头和剪辑的运用都有导演自己的独特设计，使得一个看上去不怎么有趣的故事变得妙趣横生！
电影和爱都是激情过剩时的虚情假意
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这是个啥？荷尔蒙的躁动？🥃
烟囱那个镜头也太棒了，毁灭和重建，时光似乎一下子拨到了未来。第一段用Cassavetes式镜语逼视众人的脸。此段过后镜语趋于平和。脸的印象成为一种幽灵，一直悬在影片上空。这是对无神论的Cassavetes的一种创造性误读。
给我看睡着了……
哈哈没想到滨口龙介的调度方式还蛮学院派的，通过两个聚会几个中景和演员的眼神迅速建立起丰富暧昧的人物关系，为接下来展开实验般的论文式对话作准备，飞盘和真话游戏的调节调度方式算是很老练。不过里边每一句对话都透露出无用的苍白感，毕竟“暴力”尚且还算伦理学的理性探讨范畴，然而感情却又是瞬息万变难以捉摸的感性体验了，当女主角关于“暴力”大发言论之后面对近乎全班的站立难道不也一瞬间感性无法接受而崩溃了吗？所以这片子所存的那点“思辨性”大家越当真反而越容易被人物们下一秒做出的感性反应所推翻，爱情或许并不存在形而上学吧。
接受不能，两个小时如坐针毡
每个男女都可以在这部电影中审视自己，你喜欢我什么，我们在一起时快乐吗，两人最快乐的回忆是什么？同时，还要问自己一句是否能做到忠于自己的内心～
Masterpiece！提炼自日常狗血之中的纯情！一部硕士毕业作品就把感情写透了，而这居然是来自一个自称对人际关系“钝感”很高的导演，再次充分证明感情最好的观察者永远是生活的“局外人”。看似反常的对白“嘲弄”实际上是对现实真相和谎言精巧的捕捉，无情的彼岸不是共情，是深情。
滨口式drama:每个人都揣着炸弹在行走。什么也不说就来一巴掌的感觉真的是抖m的福音…
略失望，多次猜中五秒后镜头内发生的事，教室讨论戏脱节且用力。后重看《夫君》前二十分钟，本片缺乏的恰是偏离既定轨道的激情。
镜头语言和色调太像电视剧了，不好看。原来是《驾驶我的车》的导演，真找到原因了，9分钟弃剧。
2024.10.26@小西天 再次确证滨口是我们这个时代最好的电影作者，在深入泥泞时他的影像拥有完全出于天赋的、令人讶异的轻盈，而再没有人能像他这样精确地穿透亲密关系抵达语言或规则的外部。滨口是少见的将他者问题化的作者，爱欲关系里不存在某种无法驳斥的真理即共同规则、对方必然是绝对他异的他者，在情节剧背后滨口在最严肃的意义上探讨共同规则失效时与他者重建交流的可能。这种可能在《夜以继日》里是摆脱幽灵肖像的长途驾驶，在《驾驶我的车》里是语种互译的戏剧排演，在《邪恶不存在》里是后人类的生成-动物，滨口所处理的是封闭的规则系统断裂的点位，而向共同规则=共同体外部的敞开带来解放的可能。亲密关系是具有生产性的暴力，黑暗里恋人刺穿彼此的身体以确证自己的实存，像是passion的第二个义项：受难、死亡与复生。
24亚欧青年影展# 喜欢与否我自己也不知道。有些事无论如何都做不到或解决不了。这些主题在长片首作就已表达完整，包括剧作上互文的嵌套结构。言语可能重复，但这值得赘述，太重要。电影很精彩，刹车时的片名出到都很精彩 PASSION
小学生一样的爱情，看起来非常幼稚无聊，不知道导演想表达什么？
如果按影像作业的标准来看的话实属上乘，但现在看来就显得青涩太多了，部分地方内容塞得过多，部分又太稀少，节奏把控逐步增强中。有侯麦的影子但不够细腻，短短几夜的迅速发展与纠缠不清，需要慢慢消化。教室的一段是亮点，也是一次有意义的尝试。3.6
爱是无解
3/10
全是对白，很像室内剧，剧情故事不算明显，除了课堂上老师与学生关于暴力的对白，以及全员都对某位自杀学生曾经加诸暴力，还有关于只能原谅的说辞，可悲可叹也可笑。另渣男我不能爱你的拒绝刚说出，转头出门又狗回来是真狗了，但还是不能理解女主的这种选择，只能哀其不幸了。
耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.
人的内心本质上都是孤独存在的，但是人又是一种群居的生物，他们需要人与人之间彼此的关心、倾诉、依靠，可是很多人维护人和人之间的关系往往需要一个第三方关系的保护才有安全感例如：家庭、孩子、爱情。但是大多数时候维系人之间关系的都只是一时的激情，激情过后彼此的关系也就没有存在的意义。滨口龙介通过三对都市男女看似复杂的感情生活，表现了人在处理感情问题上的非理智性这一简单的事实。片中长镜头和剪辑的运用都有导演自己的独特设计，使得一个看上去不怎么有趣的故事变得妙趣横生！
电影和爱都是激情过剩时的虚情假意